ARTE PBLICO

Public art M. Mar Cabezas Jimnez y Carmen Lpez Ramrez Universidad de Mlaga marcabezas@uma.es, mcarmenlr@yahoo.es

Resumen: La exploracin del estado actual de la ciudad contempornea nos ofrece el marco para revisar las poticas artsticas urbanas surgidas en las ltimas dcadas. Nos acercamos a la definicin de Arte Pblico de la mano de sus idelogos. Rememoramos el diccionario de construccin de un desconocido de Siah Armajani.

Palabras clave: Ciudad, sociedad, arte, poltica, activismo.

Abstract: The exploration of the current state of the contemporary city provides the framework to review the urban artistic poetics that have emerged in recent decades. We are approaching the definition of public art in the hands of their ideologues. We recall the construction of an unknown Siah Armajani dictionary.

Keywords: City, society, art, politics, activism.

Desarrollo La observacin y la interiorizacin facilitan las reflexiones que se vierten en este trabajo que gira en torno al espacio pblico contemporneo en toda su complejidad. Los factores socioculturales y econmicos que se manifiestan a travs del vivir de cada uno de los ciudadanos pertenecientes a un lugar, as como sus intereses y sus miedos respecto a la ciudad que habitan, son los hilos que urden la historia de las ciudades sobre las que se arquitecta esta investigacin. Ser filtro de toda esta complejidad es el propsito de nuestra aproximacin a la ciudad entendida como palco escnico de un arte cotidiano. Ese Arte Urbano, o Arte Pblico, que abordamos aqu

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como tema de estudio, revela el deseo del propio encuentro existencial y del hallazgo con los semejantes de un ciudadano desarraigado y perdido en un deshumanizado espacio pblico contemporneo.
Si el hombre debe encontrar de nuevo el camino hacia la proximidad del ser, entonces tiene primero que aprender a existir en lo innominado. Tiene que reconocer, tanto la seduccin de la publicidad cuanto la impotencia de lo privado. Antes de hablar, el hombre tiene que dejar que el ser nuevamente le dirija la palabra []. Slo as se devuelve a la palabra la preciosidad de su esencia, y al hombre la morada para que habite en la verdad del ser. (Heidegger, 1972: 71)

Firmes en la conviccin de que la ciudad es la gran obra y expresin de la civilizacin, nuestro alegato se erige sobre estos cimientos queriendo expandirse a todos los niveles y aspirando a aportar nuevas soluciones como creadores del imaginario urbano. El hombre ha perdido su dignidad, pero el arte la ha recuperado conservndola en piedras memorables (Schiller, 1981: 28). El filsofo y poeta Schiller manifiesta en estas palabras la capacidad del arte para dignificar y liberar al hombre. Bajo esta afirmacin, y evitando convertir a la ciudad en el chivo expiatorio de nuestros males, debemos denunciar sus carencias y buscar respuesta al problema planteado asumiendo nuestra falta de iniciativa, hasta ahora y como ciudadanos comprometidos socialmente a travs de la prctica artstica, para transformarla y elaborar una solucin desde nuestra propia vivencia como parte integrante de la ciudad. Milan Kundera, detractor del socialismo y literato de trascendencia mundial, enuncia la siguiente afirmacin en relacin a la sociedad contempornea: La velocidad es la forma de xtasis que la revolucin tecnolgica ha regalado al hombre1. En una ciudad, atravesada por flujos de energa y torbellinos de masas humanas inconexas, resulta difcil estar de acuerdo con esta visin tan positiva de una cultura urbana contempornea marcada por la intensidad rtmica y el aislamiento humano entre la multitud. Dentro de este marco fsico urbano, es el espacio pblico el que manifiesta, de modo ms evidente, el comportamiento anti-ciudadano del individuo, su desvinculacin con el conjunto al que pertenece y que conforma la ciudadana. Su presencia y actividad social en los espacios que la ciudad dedica
Milan Kundera (Brno, actual Repblica Checa, 1929). Profesor de la Escuela Cinematogrfica de Praga hasta la invasin rusa de 1968. Se afili al partido comunista y fue expulsado tras los sucesos de febrero de 1948, intentara volver en varias ocasiones hasta alejarse definitivamente de sus filas en 1970. Desde 1975 vive en Francia, pas del que adopta la nacionalidad. Su larga trayectoria est llena de importantes obras La broma (1965), El libro de la risa y el olvido (1978), La insoportable levedad del ser (1984), Inmortalidad (1990).
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expresamente a esta finalidad es nula, este espacio pblico, que es el objeto de estudio de esta comunicacin, se muestra como un desierto tanto de individuos como de significado. El individuo es, en el espacio pblico, parte de un colectivo que ve comprometido su equilibrio emocional por la presin y la intensidad de la energa urbana, la marea vertiginosa que nos deshumaniza y aliena sometindonos a un constante clculo matemtico del tiempo que tenemos para ir de un lugar a otro de la ciudad cumpliendo deberes, acumulando ruido y, en nuestra retina, imgenes fugaces y vacas de nuestras ciudades. Y es que ocurre que la ciudad posmoderna produce no-lugares, espacios de trnsito y de no-permanencia del ciudadano, que vive la individualidad solitaria de la contemporaneidad sin identificarse con los lugares que habita, as lo expone el antroplogo y etnlogo Marc Aug: Si un lugar puede definirse como lugar de identidad, relacional e histrico, un espacio que no puede definirse ni como espacio de identidad ni como relacional ni como histrico, definir un no-lugar (Aug, 2006: 83). Los modelos de ciudad son continuamente cuestionados en busca de una mayor calidad de vida para sus usuarios, las medidas adoptadas en este sentido suelen redundar en la inversin, en nuevas infraestructuras que soporten el denso trfico y que alberguen subterrneamente los vehculos que se hacinan interrumpiendo el paso natural del peatn y que suelen estar coronados por una plaza nueva y estndar. Puede parecer que la puesta en prctica de algunas medidas para mejorar la calidad de vida en la ciudad se conjugue para hacernos ms fcil el acceso al espacio privado de nuestros hogares, al recinto privado sobre el que vertimos toda nuestra intencin al proveerlo del mejor acondicionamiento posible. Creer que cualquier tiempo pasado fue mejor, e imitar los modelos de ese pasado con la intencin de humanizar el espacio pblico, es un error que no se debe cometer. Los cambios en los medios de produccin del hacer artstico en el espacio pblico han cambiado generando un nuevo lenguaje esttico, un arte nuevo que no debe volver hacia atrs, bajo ninguna circunstancia, y que debe aspirar a ser, para el espacio pblico y la ciudadana, el golpe capaz de anudar mil hilos. La psicologa ambiental nos descubre que la apropiacin del espacio, como vivencia interiorizada y subjetiva, constituye la significacin del lugar por parte del sujeto que la ejercita. Para Lefebvre, la apropiacin del espacio es un ejercicio vital contra la alienacin de la vida urbana que sufre el ciudadano contemporneo que, a la vez, padece la enfermedad finisecular, tal y como la describe el filsofo contemporneo, Marcel Sendrail, en su obra Historia cultural de la

APORTACIONES DESDE LA PERIFERIA

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enfermedad, como el sentimiento de soledad del individuo entre la multitud que lo rodea cotidianamente en el escenario de su vida pblica, en la ciudad. El arte tambin aporta estrategias de significacin de los no-lugares urbanos y lo hace a travs del Arte Pblico, como intervencin artstica de apropiacin del espacio pblico, mediante la autoafirmacin del comn ciudadano que habita ese lugar, es decir, mediante un arte para la ciudad y la ciudadana. Esa confrontacin entre espacio privado y pblico que acontece al ciudadano, la agitacin que nos produce un espacio pblico que no podemos dominar bajo las leyes que rigen nuestro espacio privado, la intencin de manifestar en el exterior lo interior, convertir el espacio pblico en escenario de los procesos internos que se suceden en el espacio privado, es algo que experimentan las obras de los ms destacados creadores de Arte Pblico y que convenimos interesante recoger en este discurso como muestra de la coincidencia entre el habitar y el proceso de creacin desde el estudio, como espacio interior, al espacio pblico de la ciudad. Desde una perspectiva muy cercana a la arquitectura, a principios de los setenta, Siah Armajani crea Dictionary for Building, serie de 1.000 maquetas de anlisis en las que el artista se plantea la forma, funcin y situacin, con respecto al espacio, de todos los elementos de su casa. Crea as un lenguaje personal que despus trasladara al espacio pblico. En estas maquetas, que tienen una gran carga emocional, se hace evidente la reflexin de Armajani sobre el lenguaje potico, como comunicacin, en relacin con la geometra y las matemticas, binomio que constituir una constante en su obra. Podemos establecer un paralelismo, basado en la observacin del mecanismo de actuacin del artista con respecto al espacio pblico, comprendiendo que, del mismo modo en el que, como ciudadanos, percibimos nuestro espacio privado, ordenndolo conforme a una lgica emocional personal, como artistas esta experiencia, o modo de hacer, la trasladamos inevitablemente al espacio pblico de nuestra ciudad, atendiendo a cierta predisposicin subconsciente que emplea una percepcin potica en la que la esttica y la emocin se unen a la necesidad de funcionalidad. Cuando la configuracin del espacio pblico, entre otras causas, no responde acorde a nuestras necesidades provoca inestabilidad en cuanto a la identificacin del individuo con el espacio comunitario. El espacio comn de creacin en el que surge el Arte Pblico es un marco conceptual de contagio entre la Escultura, Arquitectura y Urbanismo, son estas materias, y la diversidad de

principios que rigen su prctica, las que generan diferentes formas de acercamiento a la nueva intervencin creativa en la ciudad contempornea, as como originan distintas definiciones aproximativas y mtodos reflexivos sobre el concepto de un naciente Arte Pblico. En una tentativa de exprimir al mximo el concepto de Arte, y como postura enfrentada a la comercializacin de la creacin artstica, en la dcada de los sesenta, son muchos los que, abanderando la democratizacin del Arte, reclaman el espacio pblico urbano como escenario de exposicin y experimentacin artstica para un pblico amplio y diverso social y culturalmente. La manifestacin de Arte Pblico no est restringida a la creacin escultrica, otras disciplinas como la Arquitectura, el Urbanismo, el Arte Escnico, la Pintura, etc., se han acercado a este tipo de trabajo en el espacio pblico y los creadores de los distintos campos nos ofrecen definiciones que nos desvelan los matices existentes en cuanto al modo de entender las presencias artsticas en el espacio ciudadano como Arte Pblico. Todas las definiciones de Arte Pblico que podemos verter en este escrito sern vlidas e inexactas, puesto que el Arte Pblico se define precisamente por reunir manifestaciones de ndole artstico-esttica y social muy diversas. Esa imposibilidad de definir con exactitud el conjunto de obras, actuaciones o intervenciones que se presentan bajo la denominacin de Arte Pblico, juega un papel positivo para este trabajo que huye de la exclusin o discriminacin de cualquier manifestacin artstica por no poder ser definida o nominada conforme al cumplimiento de unas caractersticas inflexibles y preestablecidas. El Arte Pblico es una va de expresin polidrica, la multiplicidad de sus caras es inagotable en cuanto al lenguaje empleado para comunicarse con el ciudadano. Los creadores que emprenden su labor son igualmente diversos en cuanto a su formacin intelectual: arquitectos, urbanistas, artistas, actores, en cualquier caso todos tienen una base comn de trabajo, esto es, el espacio pblico y sus usuarios, as como un objetivo similar que consiste en la creacin para el bien ciudadano y con un sentido de accin social como principio bsico que gua sus intervenciones. En este estudio se han distinguido las experiencias de tres tericos y artistas de gran valor para la definicin y consolidacin del Arte Pblico. Como expertos nacionales, Javier Maderuelo y Antonio Remesar representan dos modelos muy distintos de aproximarse a la problemtica de esta categora artstica y de formular sus bases. Tambin recogeremos parte del manifiesto de Siah Armajani (Maderuelo, 1994: 19) como contribucin terica de enorme claridad sobre lo que circunda y lo que es el Arte Pblico.

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Para Maderuelo el primer requisito que ha de cumplir una obra de Arte Pblico es precisamente encontrarse en un espacio urbano de libre acceso, contina afirmando que la obra debe conferir al lugar que ocupa un significado esttico, comunicativo y funcional, por tanto, no podran estar dentro de la categora de Arte Pblico aquellas obras que no hayan sido creadas para un espacio especfico y que han sido situadas all arbitrariamente.
La tarea que hemos de encomendar a los escultores que trabajan en el espacio urbano no es fcil. No se trata de que ellos, dejando correr la imaginacin, nos deleiten con masas y volmenes producidos por su genio libre de ataduras, sino que, por el contrario, es necesario que ellos sean capaces de captar las esencias y vibraciones particulares que emanan del lugar en el que la obra se va a ubicar y respondan, desde su genialidad de artistas, a cada una de las circunstancias particulares (Maderuelo, 1994: 19) .

El enfoque de aproximacin de Maderuelo con respecto al Arte Pblico se realiza desde la Escultura. Por esto, consideramos conveniente recoger algunas de las ideas de su compaero el Dr. Remesar, cuya labor est ntimamente ligada a la Arquitectura y, por tanto, su teora relativa al Arte Pblico es sensiblemente distinta a la anteriormente formulada. El urbanismo se manifiesta como soporte del imaginario urbano y si bien Remesar expresa su inters por nivelar arte y urbanismo en una comunin en beneficio de la ciudad, tambin es cierto que es la obra artstica la que parece que deba amoldarse a un diseo urbano preexistente, perdiendo la calidad de intervencin integral que ane ambos campos del conocimiento y pudiendo peligrosamente convertirse la obra artstica en simple adorno. Nos acercamos tambin a la definicin de Arte Pblico que realiza Remesar y que, al igual que la enunciada por Maderuelo, incide en el trasfondo social que debe respirar en la intervencin artstica del espacio pblico.
Desde mi perspectiva, podemos situar el inicio del concepto de Arte Pblico en la obra de los primeros urbanistas. Cerd, en Barcelona, reclama el necesario ornato pblico para las nuevas ciudades; desde 1897 se empieza a hablar de Outdoor Art y de Arte Urbano, para definir una cierta relacin entre los planes urbanos y la insercin de obras de arte en el diseo mismo de la ciudad (Remesar, 2000: 193).

Para Antonio Remesar el origen del Arte Pblico est en el urbanismo mientras que para Maderuelo se haya en la escultura, ambas ciencias reclaman para s el inicio de esta categora artstica, si bien la teora de Maderuelo al respecto defiende que partiendo de la escultura surge

un espacio comn entre arquitectura y esta expresin plstica, como referimos en anteriores apartados, siendo este estado el contexto en el que se origina el Arte Pblico. Una visin muy perfeccionada que trasciende a su obra es la del artista, norteamericano de adopcin y de origen iran, Siah Armajani. Totalmente inmerso en la cultura estadounidense, este terico y artista hara un completo manifiesto de lo que debiera ser el artista pblico:
Debemos abandonar lo privado por lo pblico. Debemos abandonar lo esotrico por lo exotrico. Debemos abandonar la metafsica por la antropologa. Debemos abandonar lo heroico y rimbombante por lo comn y ordinario. Debemos abandonar lo antiguo y lo futuro por lo presente. Debemos abandonar la filosofa por la poesa (VVAA, 1999: 91).

En esta sentida declaracin de intenciones su autor manifiesta el profundo entusiasmo por el ejercicio del Arte Pblico. Siah Armajani entiende esta categora artstica como un arte servicial, un modo de creacin que asiste a la ciudadana que lo produce, un arte comprometido social y polticamente con una democracia que rehuye el encumbramiento del poder a travs del monumento, como ocurriese en otras pocas. Hemos considerado que el Arte Pblico es la categora artstica directamente vinculada y significativa de la ciudad posmoderna y hemos analizado cuales son sus caractersticas y estrategias de actuacin a travs de tericos y artistas que practican esta disciplina. En el desarrollo de este punto del trabajo hemos obtenido parte de la contribucin ms significativa, puesto que no existe una definicin concreta de Arte Pblico. Consideramos, pues, que Arte Pblico es cualquier manifestacin de carcter artstico (pictrica, escultrica, arquitectnica, urbanstica, escnica,), acontecida en el espacio pblico urbano que, desde su gnesis y como punto de partida, tenga en consideracin el espacio en el que se desarrolla y, principalmente, las inquietudes, orgenes y anhelos del grupo humano que habita ese espacio, aspirando a ser un compendio de una conciencia colectiva, ligada al lugar concreto, de modo que encuentre el poder de significarlo y, por tanto, tenga un carcter esttico, simblico y funcional.

Referencias bibliogrficas Aug, M. (2006). Los no lugares. Espacios del anonimato. Una antropologa sobre la modernidad. Barcelona: Gedisa. (P. 83). Heidegger, M. (1972) Carta sobre el humanismo. Buenos Aires: Huascar. (P. 71)

APORTACIONES DESDE LA PERIFERIA

M. Mar Cabezas y Carmen Lpez. Arte pblico. Arte, educacin y cultura. Aportaciones desde la periferia. COLBAA: Jan, 2012.

Maderuelo, J. (1994) Arte Pblico. Huesca: Diputacin. (P. 19) Remesar, A. (2000) Repensar el paisaje desde el ro. Actas Arte Pblico 5. Huesca: Diputacin. (P.193) Schiller, F. (1981) Cartas sobre la educacin esttica del hombre. Buenos Aires: Aguilar. (P. 28)

VVAA. (1999). Siah Armajani. [Libro-catlogo]. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. (P. 91)