Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
En sus orígenes clásicos la arquitectura está en deuda con el cuerpo humano y con las
matemáticas. La teoría que la sustenta recurrió una y otra vez a una serie de cánones
inspirados en el hombre como medida de todas las cosas. Mitología, religión, filosofía y
ciencia se enlazaron para crear una disciplina que contemplaba en las estructuras natura-
les las mismas reglas que la guiarían en la construcción de las urbes y los palacios terrena-
les. Gracias a Los diez libros de Arquitectura de Vitruvio, el único texto de su clase que
sobrevivió a la Edad Media, el Renacimiento tuvo un modelo que representó para la
arquitectura lo que Cicerón para el humanismo del Quattrocento.
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
33
laberintos e infinitos
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
34
reloj o perfecta sincronía
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
35
laberintos e infinitos
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
36
reloj o perfecta sincronía
templos y en el cuerpo humano”, donde el autor relaciona las proporciones del cuerpo
humano con las proporciones que deben gobernar la arquitectura de un templo. Después
de mencionar que las proporciones entre las partes y la totalidad del cuerpo humano
fueron instauradas por la naturaleza, se ocupa del arquitecto que merece “respeto y admi-
ración por haber construido templos para los dioses inmortales de manera que sus partes
y el total muestran la armonía que proviene de sus proporciones y simetrías”.
Y éste es el origen del cuerpo vitruviano que Leonardo nos dejara en el dibujo
que hoy guarda la Accademia en Venecia, y también el de figuras similares concebidas
por otros artistas del Renacimiento, tales como Francesco di Giorgio Martini, Verrochio
y Sebastiano Serlio. Y no fue una casualidad que también fueran arquitectos, como tam-
poco lo sería que lo fuera el autor del Hypnerotomachia Poliphili, quien hizo de su texto
un manifiesto del poder creativo de una arquitectura que se constituía sobre la base del
cuerpo humano como metáfora de la estructura del universo. Este proyecto haría del
arquitecto-geómetra un creador que repetiría en su microcosmo la obra del gran Arqui-
tecto.
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
37
laberintos e infinitos
Bibliografía:
* Alberti, Leon Battista. De la pintura. Int. y notas de J. V. Field, traducción y
estudio int. de J. R. Martínez E., Col. Mathema. México: Facultad de Ciencias, UNAM,
1996.
4783527350981426893456372829648567585959733420928634530394857612325347756503937612345678909876543213425643993847565757511980964554685959
38