Iniciacin a la actuacin escnica

1. La actuacin
Captulo siguiente: 2 - El actor Es una actividad artstica fascinante que nos reta a representar diferentes personajes, con sus respectivas personalidades, caracteres, gustos, conflictos, decisiones, etc. Esta actividad surge en el desarrollo cultural de todos los pueblos a partir del juego, la fiesta, el culto y la milicia; y se concreta de manera ms tcnica en lo que hoy conocemos como TEATRO. El Teatro se desarrolla a lo largo de los aos y ahora cuenta con una historia rica (investigar sobre Historia del Teatro), y diferentes escuelas y tendencias. Ms adelante surge el CINE, y la actuacin pasa de una experiencia presente a una transmisin diferida por medio de imgenes grabadas en un film. Lo que actualmente est dejando paso a la grabacin de tipo digital. La actuacin en cine supondra nuevos retos para el actor. Se pierde el contacto directo con el pblico, se gana el tener obras registradas y una nueva expresividad. Ms adelante surge la TELEVISIN y el VIDEO. Con lo que la actuacin tiene una nueva posibilidad de llegar a ms pblico. Lo cual se ha visto potenciado con el servicio de "cable". De esta manera, la vida moderna casi no se puede imaginar sin su ingrediente de ficcin a travs de series, novelas, pelculas, etc. con un basto contenido de temticas, de estilos, de estructuras dramticas, etc. pero en los que hay un elemento infaltable: El Actor. Escuela de Experimentacin Escnica Prof. Hernn Olaechea escexpesc@hotmail.com

2. El actor
Captulo anterior: 1 - La actuacin Captulo siguiente: 3 - Los elementos constitutivos El actor es el ejecutante en la actuacin. l mismo es el intrprete y el instrumento. Como intrprete debe comprender al personaje que interpreta. Como instrumento debe prepararse para la representacin. El actor, presta su voz, su cuerpo y sus emociones al personaje que representa. Por lo que su preparacin debe ser integral. Un buen actor se desarrollar en diferentes aspectos:

a. Lo Intelectual: estudio de su arte y sus personajes. b. Lo Emocional: aprendediendo a hacer surgir una gama de emociones, sensaciones y sentimientos a voluntad. c. Lo Corporal: expresividad a travs de la presencia, la mirada, el gesto, el ademn, el movimiento y el desplazamiento. d. Lo Vocal: expresividad a travs de la palabra, el tono, las inflexiones, el volumen. e. Lo Relacional: comunicacin especial que desrrolla con su equipo de trabajo, con sus compaeros de escena y con el pblico.

3. Los elementos constitutivos

Captulo anterior: 2 - El actor Captulo siguiente: 4 - Las aplicaciones Para que se produzca el hecho actoral, la representacin, es necesario contar con un mnimo de elementos constitutivos. Si falta uno de ellos, sera imposible la experiencia actoral. 1ro. El actor: Como hemos mencionado, el actor es el intrprete y el instrumento de la actuacin sin el cual es imposible que se produzca la representacin. 2do. El espectador: Es necesario que por lo menos se presente un observador de la representacin quien ser el receptor de la interpretacin (y har tambin su propia interpretacin mental), sin el cual la accin slo sera un juego solitario del actor. 3ro. La accin: Es la unidad mnima de la representacin, la suma de acciones constituirn cuadros, escenas y actos que conformarn una obra teatral, cinematogrfica o televisiva. 4to. La comunicacin: La actuacin es un hecho comunicativo que se expresa a travs del lenguaje verbal y no verbal, creando una composicin que en mayor o menor grado sealar un mensaje claro o se dejar a la interpretacin del espectador. Estos seran los elementos bsicos para que se logre una representacin. A ellos se suma el aporte de otros elementos como son el vestuario, la escenografa, las luces, los equipos tcnicos, etc. Algunas veces, el mismo actor fungir`de dramaturgo y de director, otras estos roles los tomarn diferentes personas.

4. Las aplicaciones

Captulo anterior: 3 - Los elementos constitutivos Captulo siguiente: 5 - Los ensayos (I) La actuacin tiene una serie de aplicaciones. En el mundo griego se sealaba como propsito, el logro de la CATARSIS en el espectador. Una especie de purificacin sicolgica que experimentaba el pblico a travs de una identificacin con el personaje y la accin representados. Actualmente, se utiliza la actuacin como medio de expresin, de comunicacin, de diagnstico, de terapia, de pedagoga y de tcnica. Y no tiene limitaciones de edad, sexo, cultura, raza, presupuesto, etc. Conocer la tcnica de la actuacin va ser de utilidad en cualquier contexto, sea artstico o comercial, social, poltico o religioso. Cada contexto y sus respectivos cultores, se diferenciarn por el uso que hagan de la actuacin, segn el propsito, las tendencias y los estilos que les guen a tomar uno u otro camino de expresin, que a su vez influir en los formatos usados y en los diferentes tipos de preparacin y entrenamiento de los actores.

5. Los ensayos (I)

Captulo anterior: 4 - Las aplicaciones Captulo siguiente: 6 - Los ensayos (II) Para llegar a realizar una representacin que sea convincente, es necesario programar una serie de ensayos que permitan al actor interpretar al personaje y sus acciones en el mejor nivel posible. En teatro, el entrenamiento y los ensayos llegan a su mxima expresin. En la representacin, el actor no tendr otra oportunidad para repetir su accin delante de su pblico, por lo que debe realizar su interpretacin de manera "perfecta". En cine, los ensayos deben llegar al nivel en el cual la cmara, con todos sus recursos, pueda captar el sentimiento y la idea de una determinada accin. Con la ventaja de poder hacer muchas grabaciones y escoger la mejor, lo mismo como en televisin. En televisin, por la rapidez con que se trabaja, los ensayos son bastante cortos. Inclusive, la mayora de veces se restringen a unos momentos antes de la grabacin. Sea cual fuere el contexto, los ensayos son una responsabilidad personal y grupal, de todos los que participan de una obra.

6. Los ensayos (II)

Captulo anterior: 5 - Los ensayos (I) Captulo siguiente: 7 - Participacin y estudio

En general, existen seis tipos de ensayo que se deben tener en cuenta en una programacin: a. Ensayo de juegos: Es la manera de "calentar" al actor para que vaya entrando en el mundo del personaje, sus acciones y la historia a contar. As como en la relacin con sus compaeros, que tambin tienen sus respectivos personajes. b. Ensayo con texto: Es el que permite interpretar correctamente todo lo referido al lenguaje verbal, reconociendo el subtexto (intenciones e intensidades) a expresar en cada dilogo o monlogo. c. Ensayo de investigacin: Es con el que descubrimos diferentes posibilidades de interpretacin, para probarlas, profundizarlas y definirlas. d. Ensayo de construccin de personaje: Es el que ayuda al actor a internalizar en la sicologa y expresividad del personaje a intepretar. f. Ensayo tcnico: Es en el que se trabaja para coordinar todo lo externo al actor (equipos para luces, sonido, efectos, escenografa). g. Ensayo general: Es el ensayo en el que se probar la representacin tal cual la observarn los espectadores, y del que surgirn las correcciones finales. Optimamente, se deberan programar varias veces cada uno de estos tipos de ensayo.

7. Participacin y estudio
Captulo anterior: 6 - Los ensayos (II) La actuacin es todo un mundo de experiencias y posibilidades. Y para poder entenderla en toda su dimensin es menester disfrutarla y practicarla, segn los gustos, preferencias y propsitos personales. Espero que este curso motive el desafo de seguir profundizando en este tema y en esta prctica. Primero, como buen observador, espectando teatro, cine y televisin de todo tipo. Considerando lo que resulta y lo que no resulta. Identificndonos con ciertas temticas y estilos. Y leyendo mucho. Segundo, como practicante, ingresando a un taller, a un grupo o a una escuela dramtica. Ser interesante ahondar en temticas y cursos relacionados como dramaturgia, libretos, guiones, cmara, luminotcnia, etc. Adems, historia del teatro, cine y televisin, sus tcnicas, sus representantes, tanto actores, como directores, dramaturgos, etc. Para finalizar, enlisto algunos nombres que me parece son de estudio obligado en lo que respecta a la actuacin moderna: Constantin Stanislavski (1863-1938) Vsevolod Meyerhold (1874-1942) Max Reinhardt (1873-1943) y el Expresionismo.

Antonin Artaud (1896-1948) Serguei Mijailovich Eisenstein (1898-1948) Bertolt Brecht (1898-1956) y Erwin Piscator (1893-1966) Jerzy Grotowski (1933-1999) Broadway y Hollywood El New York Actors Studio