Influence de la musique populaire sur la cration dEnesco

Impression denfance pour violon et piano, op .28

Histoire de la musique Professeur coordinateur : Rudolf WEBER

Etudiante : Bianca ALECU

Conservatoire de musique et de la danse de Strasbourg

1

Influence de la musique populaire roumaine sur la cration de Enesco

Impression denfance pour piano et violon op. 28

I .Introduction :
Georges Enesco (en roumain : George Enescu), n le 19 aot 1881 Liveni (Moldavie roumaine) et mort le 4 mai 1955 Paris, est le plus clbre compositeur roumain. Il fut galement violoniste virtuose, chef d'orchestre, pianiste et pdagogue. Il a vcu pendant la priode impressionniste mais a t influenc par plusieurs courants : noclassicisme, romantisme et traditionalisme. Prsentation de sujet : Mon sujet traite de linfluence de la musique folklorique sur Enesco et sa cration. Dans quelle mesure a t'il tait influenc : ornementale ? Harmonique ? Rythmique ? Mlodique ? Jexposerais cela travers par l'tude de luvre Impression dune enfance pour violon et piano op .28. J'aborderais dans la structure gnrale de cette oeuvre, la forme des modes utilises et les lments sur lesquels elle a t compose.

II .Partie centrale :

Impressions denfance pour violon e piano, op. 28

Mntrier

Enesco a t influenc par la musique populaire du point de vue ornemental. Parmi les figures ornementales dans la notation dEnesco, nous pouvons distinguer le groupet

form par des notes chromatiques ascendantes et descendantes, excutes par une position serre des doigts, et mordants successives (ex2). Cette technique est issue de la coutume des lautari1 . Elle a pour rle de permettre la ralisation dun glissando sur la note sans effectuer aucune dmarche relle entre deux positions. Il utilise des ornements comme des trilles spcifiques populaires avec des

Les Lutari ou Leoutars sont des musiciens traditionnels de Roumanie et de Moldavie. Beaucoup sont des Roms, mais pas tous. Ils forment des groupes de quatre dix musiciens.

terminaisons descendantes et ascendantes, mordantes, appogiatures ornementales (ex3). Pour Enesco, lornementation a un rle organique.

et

guirlandes

Exemple :

Les Impressions d'enfance op. 28 constituent une suite pour violon et piano, acheve par Georges Enesco en 1940. Contrairement ses autres crations, cette uvre fut compose une priode au cours de laquelle George Enescu tendait traduire les images de son enfance en une musique impressionniste. A la mme poque, il a galement conu le Pome Roumain et la IIIme suite pour orchestre intitule Villageoise , dans lesquels on retrouve envisags les images du village natal, avec cette volont constante de traduire musicalement les moments intimes de son enfance, les souvenirs de ses jouets, de ses amis (le coucou au mur, le grillon, le vent), ainsi que la musique ayant berce ses plus belles annes. La composition a t ddie la mmoire d'Edouard Caudella, son premier professeur de violon. Cette suite se compose de 10 pices, et son excution requiert environ 20 minutes. Mntrier Vieux mendiant Ruisselet au fond du jardin L'Oiseau en cage et le coucou au mur Chanson pour bercer Grillon Lune travers les vitres
2 3

Symphonie nr.2 op. 17 p. II R 13 Troisime sonate pour piano et violon dEnesco

 Vent dans la chemine Tempte au dehors, dans la nuit Lever de soleil La chronologie des pices respecte le droulement d'une journe, suivie par la nuit, et la musique s'inspire fortement du folklore roumain. La cration fut joue Bucarest le 22 fvrier 1942 par le compositeur au violon et Dinu Lipatti au piano.

Dans lensemble de paysages naturels, anims par des petites cratures vivantes, Enescu a ddi une position importante llment humain. Lamour pour les gens se retrouve derrire le titre du premier morceau de cette suite Mntrier. Cest un personnage typique du village roumain d'antan, trs reprsentatif dans les traditions populaires de ce pays. Enescu a cr musicalement limage dun homme simple, humble, qui joue ses rjouissances et nuisances (ses joies et ses ennuis) laide du son violon. Parce quil a pass une grande partie de son enfance au milieu de paysans-musiciens, le souvenir du mntrier demeure trs fort, trs vivant, toujours prsent dans sa mmoire Dans Impression dune enfance Enesco utilise Guirlandes ornementales bas sur le rythme et appogiatures. Exemple :

Enescu na pas utilis des citations folkloriques (cest--dire des petits fragments musicales, des ides mlodiques entendues en autres chansons roumains et ensuite copis exactement). Le caractre folklorique roumain est donn par les techniques de construction de la mlodie traditionnelle et les effets particuliers dmissions sonores au violon. On a limpression dun acte cratif spontan, originel et authentique. La forme du premier morceau Mntrier est structure en trois parties : exposition, dveloppement, conclusion. Le musicologue roumain Gheorghe Firca, qui a tudi en dtail les structures et les fonctions de la modalit en musique, a dit que le Mntrier reprsente une micro-forme de sonate difie entre les bornes dun petit lied en trois parties . 1) Exposition (ms.1-24) Le thme principal (ms.1-6) - structure modale lydien sur sol, avec cadence sur le IIIme degr (si). Il y a une oscillation entre les deux centres sol et si. Exemple :

- caractre libre, car on ne sent pas la force de certains principes ; - la mlodie a laspect dune ligne courbe (ascendante et ensuite descendante), avec une rhtorique exubrante dans les deux premires mesures. Ensuite, la mlodie descend, comme une rsolution de la premire partie. - la variation du premier thme (ms. 7-17) est ralise par lenrichissement ornemental, lmergence des structures daccords, les modulations vers d'autres structures modales. Le deuxime thme (ms. 18-24) est constitu : - d'une structure modale dorien sur si (indiqu par le sol #); - d'un caractre mditatif, de complainte ; - d'une mlodie trs ornementales ( mlismes ), des oscillations modales (sol# - sol bcarre), des chromatismes renverss. La mlodie est caractrise par linstabilit modale continue. Exemple :

La formule chromatique renverse4 reprsente une microstructure gnratrice pour autres structures modales. Elle permet un jeu modal chromatique caractris par lambigit des centres, oscillations des degrs.

Exemple :

2) Dveloppement (ms. 25-48) Dans cette section, la cellule gnratrice utilise dans le premier thme est traite comme matriel pour le travail du dveloppement. - La formule chromatique renverse devient technique essentielle pour ce processus (ms. 3036). - Dans les mesures 37-41, on voit et on entend un fragment musical en style du tympanon (cymbalum), donn par les structures rythmiques rptitives, par la pdale sur la et par les notes en flageolette. - Dans la mesure 42, on remarque une chelle double chromatique, ralis par leffet instrumental de jeter larchet, suivi par le rebond, le ricoch (gettando larco). Exemple :

- Lisorythmie des valeurs ponctues dans les mesures 44-47 prcdant la conclusion a pour fonction de prparer le retour du premier thme, tel un mouvement de balancier annoncant un changement crucial dans la musique. Exemple :

Ce terme a t introduit par le musicologue G. Firca pour thoriser une caractristique fondamentale de la musique populaire roumaine.

3) Conclusion (messure. 49-62) La dernire section de cette pice est conue comme une rexposition, o le thme principal revient dans une nouvelle hypostase avec laccompagnement des accords et des voix secondaires. La consistance harmonique donne une sonorit plus grave, plus profonde. - Retour du thme principal, cet lment donnant un caractre plus empreint de gravit la mme ide musicale. - Le rythme est caractris par une variation au niveau minimal, avec des structures la fois rptitives et varies par des dtails ornementaux. - La cadence finale se trouve sur le r, avec l'adjonction d'une quinte juste. La conclusion de la modalit du Mntrier est lionien sur le R, avec des glissades ludiques/ vers le lydien (donnes par loscillation sol #/ sol bcarre). - La conclusion reprsente la synthse modale, thmatique, rythmique et conceptuelle du ce morceau musical. On trouve, ici : - les modes utiliss avant ; - les cadences rencontres la fin des phrases musicales Antrieures ; - les formules utilises pour les arrts sur les centres modales ; - les structures cellulaires et motives organises comme une synthse du matriel musical. Exemple : 1)

2)

Pdale sur le R avec 3ce vite. Globalement, la suite de la mlodie de cette pice peut tre rduite aux quelques structures sonores (noyaux gnrateurs), reprsentes par des cellules musicales constitues de 3-4 sons utiliss par rarrangements, rassociations, rorganisations. Presque toute la partie du Mntrier est base sur cette cellule. La caractristique de cette cellule est la 4 augmente.
7

Exemple :

III.Conclusion :
Par consquent jarriv la conclusion que Enesco na pas utilis des cit folkloriques (des petites fragmentes musicales, des ides mlodiques entendues en autres chansons roumaines). Il utilise quelques lments folkloriques : Ornementaux (utilise diffrentes ornements spcifiques la musique populaire) ; Harmonique (des accordes trs riches mlodiques et chromatiques) ; Mlodique (diffrents modes populaires, modulations) et Rythmique (Diffrentes formules rythmiques avec diffrentes pulsations ajoutent des ornements avec). Enesco il est un compositeur particulier, il est le premier compositeur roumain qui a fait remarquer la musique populaire, utilisant ses lments. Il se cre un style unique et il reste un des plus importants compositeurs de la histoire de la musique universelle.

Bibliographie :
George Pascu et Melania Botocan Livre de Histoire de la Musique vol .II Doina Parou- Floristean Les jeunes musiciens roumains Paris Gheorghe Dutica- The dynamics of the rhythmical processes in edyfing the enescian thematic matrix Mihaela Balan Memoires http://fr.wikipedia.org/wiki/Georges_Enesco;