www.referat.

ro

Structura i coninutul eseului

Prin cele dou romane ale sale Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933) ca i prin estetica privitoare la aceast specie, Camil Petrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincronizare cu literatura universal. IPOTEZA Roman modern de analiz psihologic, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este o scriere n care arta analizei ctig unul din succesele ei cele mai mari. (Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni) ARGUMENTARE Roman psihologic prin tem, conflict (interior), protagonist (o contiin problematizat) i prin utilizarea unor tehnici ale analizei psihologice, romanul lui Camil Petrescu este apreciat de critica vremii drept o monografie a ndoielii (C. Ciopraga), monografia unui element psihic, ...gelozia (G. Clinescu) sau povestea studentului n filozofie tefan Gheorghidiu, care odat cu rzboiul triete agonia i moartea iubirii lui (Tudor Vianu). Tudor Vianu apreciaz exactitatea aproape tiinific n despicarea complexelor sufleteti tipice, faptul c analiza sa se aplic asupra marilor pasiuni umane, n care lmurete elementele constructive, n treptata lor nsumare. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, momoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitzatea vieii, cu experiena nepervertit, cu trirea intens. Romanul este scris la persoana nti, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana nti, cu focalizare exclusiv intern/ viziunea mpreun cu presupune existena unui narator implicat (identitatea ntre planul naratorului i al personajului). Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului-narator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele att ct tie i personajul principal. ns situarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitatea, iar faptele i personajele sunt prezentate ca eveniment interioare, interpretate, analizate . Reprezentarea epic neutr a unor evenimente exterioare (n romanul tradiional) face loc reprezentrii unei proiecii subiective n planul contiinei naratorukui (n romanul modern, psihologic, de tip subiectiv). Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate (dintre tefan Gheorghidiu i Ela), partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul primului rzboi mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate textului. Unitatea romanului este asigurat de unicitatea contiinei care analizeaz efectele celor dou experiene n plan interior i de dou artificii de compoziie: primul capitol i scena dintre cele

dou pri ale romanului, cntecul de la rspntie de drumuri (topos simbolic), care contopete chinurile iubirii mele de ora i chinurile adunate, ca o drojdie, n sufletul sta obtesc de rspntie. Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La Piatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei concentrri pe Valea Prhovei, tefan Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior )aici, discuia de la popot) declaneaz rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp pierdut, dar spre deosebire de fluxul memoriei involuntare proustiene, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid, fiind vorba d ememoria voluntar. La Proust, personajul-narator retriete trecutul, la Camil Petrescu, aceasta analizeaz i interpreteaz trecutul. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal este fraza cu care debuteaz abrupt (concentreaz intriga) cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, duioie: Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar, la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. Vanitatea de a 5 fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiunii. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la loartea unchiului su avar, Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, Ela este atras de viaa monden, la care noul statut social al familiei i oferea acces. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz ,atrimonial, al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n timpul acestei excursii se pare c Ela i acord o atenie exagerat unui domn G., care, dup opinia personajului-narator, i ve deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, ca s verifice dac soia l na, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, iar 6 Absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii. Imaginea rzboiului e demitizat, n descenden stendhalian. Dac istoria e interesat de marile btlii (...), romanul reflect mai curnd aspectele neglijate i neglijabile ale rzboiului: frigul, durerile de stomac, ntmplrile comice i

Dumitru Micu, n cutarea autenticitii, Ed. Minerva, Bucureti, 1992. Dumitru Micu, op. cit.

absurde (...) conteaz mai mult pentru un romancier, sunt adic mai autentice, dect planul complet 7 al btliei. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine. Ordinele ofierilor superiori sunt contradictorii, legturile dintre uniti sunt aleatorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. La confruntarea cu inamicul se adug frigul i ploaia. Se observ diferena dintre romanul tradiional de rzboi (Rzboi si pace de Lev Tolstoi) i romanul modern: renunarea la ierarhia de semnificaie a evenimentelor exterioare sau, n orioce caz reducerea ei drastic, cultivarea n consecin a evenimentului comun, banal, cotidian.8 Operaiunile ncep cu atacarea postului vamal maghiar. tefan Gheorghidiu i unitatea lui ptrund n localitatea Bran, cuceresc mgura cu acelai nume, apoi Tohanul Vechi, comuna Vulcan, trec Oltul, se opresc pe dealurile de dincolo de ru, nCohalm i se ndreapt spre Sibiu. Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa de celelalte aspecte ale existenei sale: Att de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri, c acestea sunt mai aproape de copilria mea, dect de mine cel de azi... De soia mea, de amantul ei, de zbuciumul de-atunci, mi-aduc aminte cu-adevrat, ca de o ntmplare din copilrie. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu ilustreaz absurdul rzboi i tragismul confruntrii cu moartea. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit de spaima de moarte care pstreaz doar instinctul de supravieuire i automatismul: Nu mai e nimic omenesc n noi. Individul se pierde, se simte anulat n iureul colectiv. Drama colectiv a rzboiului pune n umbr drama individual a iubirii. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce acasa, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu indiferen cu care priveti un tablou i se hotrte s o prseasc: I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri ..., de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. tefan Gheorghidiu, personajul-narator reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care triete drama ndrgostitului de absolut. Filozof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscute de cititor, dect n msura n care se reflect n aceast contiin. n acest sens, Ela este cel mai misterios personj, prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de viziunea personajului-narator. De aceea cititorul nu se poate pronuna asupra infidelitii ei sau dac e mai degrab superficial, dect spiritual. Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pe fa, cum se spune, abia dup cstorie), ci felul n care o vede tefan. n acerst caz putem afirma c singurele evenimente veritabile nu sunt acelea obiective, ci acelea din contiina lui Gheorghidiu. Numai pe acestea le putem povesti fr riscul de a grei.9 Prin introspecia i monologul interior, tehnici ale analizei psihologice, tefan Gheorghidiu percepe cu luciditate, alternd sau interfernd, aspecte ale planului interior/ fluxul contiinei (triri, sentimente, reflecii) i ale planului exterior (fapte, tipuri umane, relaii cu alte personaje).
8

Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998. Ibidem 9 Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998.

Relatarea i povestirea sunt nlocuite n poza modern cuanaliza i interpretarea, de unde impresia de epic evenimenial srac n favoarea analizei. Masa de la unchiul Tache este prezentat ca o scen balzacian: aezarea personajelor, interesul pentru motenire, portretul btrnului avar i arivistului linguitor Nae Gheorghidiu. Stilul anticalofil pentru care opteaz romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limbajul cotidian pe care o provoaca emfaza din limbajul personajelor din romanul tradiional. De aceea banalizeaz, de pild, obiectul i limbajul n care se poart discuia de la popot (capitolul I). Personajul-narator comenteaz astefel conversaia ofierilor: Platitudini, poncife din cri i formule curente .... Aceasta nu este doar o critic la adresa preteniei de cultur a ofierilor, ci mai ales a unui mod neautentic de a vorbi10, teatralizat, mimetic, dar fals. CONCLUZIE Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psihologic, avnd drept caracteristici: unicitatea persepectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi.

10

Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998.