Tratamiento general de las disonancias en contrapunto

Tratamiento de las disonancias en el contrapunto Por Rafael Rodrguez En primer trmino, hay que esclarecer cuales intervalos son considerados disonancias permitidas a dos (2) voces: 2da mayor, 2das. menor, 4ta. justa[1], 4ta. aumentada (solo de cmo nota de paso), 5ta. disminuida (idem como nota de paso), 7ma. menor y 7ma. mayor y sus correspondientes intervalos compuestos (9na., 11va. etc.).

Reglas generales:

Toda disonancia debe ser preparada, presentada y resuelta. La preparacin consiste en prolongar una de las notas del intervalo disonante, desde un intervalo consonante Cuando la presentacin ocurre en tiempo fuerte, se trata como un retardo; y cuando ocurre en tiempo dbil, como una nota de paso. Toda disonancia debe resolver, es decir, debe continuar, por movimiento conjunto en la voz que la produce. En principio, en contrapunto a dos voces, ninguna disonancia debera ser abordada por un salto simultneo de ambas voces. Pero, en caso que fuera posible dicho movimiento, la disonancia deber ser abordada por movimiento contrario. Las disonancias pueden ser presentadas de dos maneras posibles:

Como notas de paso. Esto es, como una tensin armnica existente entre dos intervalos consonantes, abordada por movimiento conjunto por la voz que causa la disonancia, y presentada en un tiempo dbil. Ejemplo:

Como retardos. Esta condicin implica que antes de producirse una disonancia en tiempo fuerte, una (1) de las dos notas que conforman el intervalo disonante debe estar prolongado (ligado) desde una consonancia anterior. A este proceso se le llama preparar la disonancia. Ejemplo:

Obsrvese que las disonancias productos de retardos recaen sobre los tiempos fuertes[2] de la frase, lo cual es lo contrario al caso de las disonancias como notas de paso, en cuyo caso recae sobre los tiempos dbiles. Adornos meldicos presentados en las disonancias.

Los adornos mas tpicos, son los que se elaborar a partir de la disonancia producto del retardo. El adorno, se representa con una figuracin meldica en la voz que realiza el retardo, antes de resolverse en consonancia. Existen varios tipos de adornos para este caso:

Estos adornos, eran presentados generalmente en las cadencias, cadas o finales de las frases contrapuntisticas. En los ejercicios con cantus firmus, es conveniente utilizarlos hacia el final de los mismos, aunque siempre es posible incorporarlos en pleno desarrollo del discurso contrapuntistico, para incrementar o avivar el inters meldico de la frase. Tambin es posible presentar una disonancia como producto de un adelanto de la nota siguiente. Este adorno por lo general viene acompaado con el uso de los adornos anteriormente descritos. Ejemplo de adelanto al final de una frase:

Obsrvese como de manera natural, la disonancia producto del adelanto anterior es preparada por la prolongacin del bajo (nota si en blanca), mientras que la resolucin se realiza simplemente al repetir la nota sobre una consonancia.

[1] La 4ta. Justa es considerada un intervalo disonante cuando la nota inferior del intervalo pertenece a la voz del bajo. En todos los dems casos se considera

consonancia. A dos (2) voces, siempre ser por supuesto, una disonancia. [2] El tiempo fuerte no debe ser entendido bajo la mtrica estricta del comps. Mas bien, como el momento en el que surge un acento importante en el discurso musical, el cual en un principio, es causado por la subordinacin de la msica al texto. Por lo tanto, los acentos naturales del texto son los que realmente originan los tiempos fuertes y dbiles del ritmo.

4ta. especie (desplazado) a 2 voces:

Se inicia con silencio de blanca Se desplaza la nota en tiempo dbil (3er. tiempo) , hacia el tiempo fuerte del siguiente comps (1er. tiempo). En el primer tiempo: Si se presenta una disonancia (retardo), debe resolverse descendiendo por grado conjunto Si se presenta una consonancia, puede realizarse un cambio de posicin, preferiblemente ascendente, buscando un movimiento expresivo. En el 3er. tiempo: se debe presentar siempre una consonancia que se prolonga (sncopa) al siguiente comps Es posible el retardo ascendente de la sensible del modo menor No realizar retardos del unsono Durante la disonancia del retardo: no se puede escuchar la nota real (nota de resolucin) simultneamente en una voz superior. O lo que es lo mismo, no se puede retardar la octava por la parte inferior. Si resulta justificable, se puede romper la sncopa una sola vez: para hacer esto, es necesario que el 1er. tiempo (de la ltima sncopa previa a la ruptura) presente una consonancia. Luego, se puede avanzar por nota de paso hacia la siguiente nota real (la cual se supone que es consonante), creando una disonancia en tiempo dbil (en la nota de paso). Realizado esto, se procede a realizar un salto expresivo hacia otra nota consonante. Puede usarse una nota de paso sobre el II grado para presentar la sensible en el 3er. tiempo. del penltimo comps del ejercicio. En el modo menor, usar la escala meldica ascendente. Se pueden hacer ms de 3 terceras o sextas consecutivas (con sus respectivos retardos) En un caso especial, puede prescindirse de la sensible en el penltimo comps, comprendindose que es una preparacin previa al contrapunto de 3 voces, en la que una tercera voz hara escuchar dicha sensible.

5ta. especie (contrapunto Florido)

Resulta ser la mezcla de todas las especies anteriores, pero conservando un equilibrio proporcional entre todas ellas:

La 4ta. especie viene a ser la ms pesada de todas, por lo que no se debe abusar de ella. La 3era. especie es la de mayor ligereza. Pueden usarse hasta 7 negras seguidas (en comps de 4/4) El primer comps puede contener: o un silencio de blanca y una blanca (en sncopa o no) o un silencio de negra y tres negras o un silencio de negra, una negra y una blanca en sncopa (ritmo nuevo) Pueden usarse corcheas muy reservadamente, en los tiempos dbiles 2 y 4 No repetir el mismo ritmo en dos compases seguidos. Se pueden hacer 4 blancas u 8 negras seguidas repartidas en 3 compases. La blanca precedida de 2 negras, debe ligarse (sncopa) a excepcin del ltimo comps. En el retardo de la sncopa, se puede proceder en negras, as: Si se presenta consonancia en 1er. tiempo, se puede hacer una negra en 1er. tiempo y continuar en negras, siempre que en el 3er. tiempo est una nota real Si se presenta disonancia en 1er. tiempo, se puede continuar en negras, pero realizando un adorno meldico en el 2do. tiempo: bordadura del retardo, escapada (otra nota del acorde, en consonancia por supuesto) o anticipacin. La disonancia de la sncopa siempre se resuelve en el 3er. tiempo. Las 8vas. o 5tas. Paralelas que se produzcan por el adorno anteriormente descrito, son permitidas.

Reglas comunes a las 5 especies en contrapunto

Contrapunto - Reglas comunes a las cinco especies Por Rafael Rodrguez Reglas meldicas:

Los cantus firmus dados, estn tanto en modo mayor y menor, como otras escalas modales: dorico, lidio y mixolidio. No se permite realizar arpegios o sucesin de terceras en una misma direccin. No se permiten saltos en intervalos disminuidos o aumentados, sptimas e intervalos mayores a la octava, o cromatismos. Se permite el intervalo meldico de sexta menor, pero no de sexta mayor. Adems, preferiblemente ascendente. No realizar saltos de octava sobre la sensible. Luego de un salto de octava, debe continuarse por mov. Conjunto contrario. La bordadura de octava solo se usa si no hay otra continuacin satisfactoria. No se permiten llegar a la sptima o novena en dos saltos en la misma direccin. En casos muy extremos, se permitir si incorpora un movimiento conjunto.

El tritono meldico no debe quedar al descubierto en un movimiento directo, aunque sea de 4 notas. el tritono se debe cubrir con un movimiento conjunto en alguno de los extremos del intervalo. No se permite realizar saltos sobre la barra del comps por movimiento directo. Si se desea saltar sobre la barra, debe recurrirse a un mov. Contrario. El ltimo comps en contrapunto de especies es siempre una redonda. No se permite repetir notas.

Reglas armnicas:

Realizar una sola armona por comps. No se permite el acorde disminuido en estado fundamental. Usar 1era. inversin Las notas extraas a la armona pueden producir sensaciones de que se transita por un cambio de armona en el mismo comps. Esto solo es posible con el uso de las notas auxiliares (notas de paso, bordaduras, anticipaciones, retardos, etc.) No se permite usar la 2da. Inversin del acorde. El intervalo de 4ta. contra el bajo, solo es posible si se trata de un retardo, por lo que debe ser preparado y resuelto. La armona de un comps puede repetirse en el siguiente, pero los dos acordes no pueden estar en estado fundamental. El 1er. y el ltimo comps solo deben hacer escuchar la fundamental del I grado En el penltimo comps: siempre debe sonar la sensible. Puede aparecer el V grado (en inversin o no), el VII grado en 1era. Inversin, o el II grado si la sensible puede aparecer como nota de paso.

Notas extraas:

En el primer tiempo, solo es posible el retardo En tiempo dbil, solo es posible la nota de paso y la bordadura. A dos voces quedan prohibidas todas las 5tas y 8vas directas. A tres o mas voces voces: es posible la 8va directa en el ltimo comps, si la voz superior avanza por mov. Conjunto. Adems, es posible en voces intermedias, siempre que una de ellas avance por mov. Conjunto, o que sea escuchada en la armona anterior en cualquier voz. No entrar o salir de unsono por mov. Directo Las 7mas y 9nas directas en principio estn prohibidas. Pero si fuera el caso, evitar las relaciones de semitono (7ma mayor o 9na. Menor) No usar unsonos sobre el primer tiempo. No entrar al unsono por mov. Conjunto de 2da. Menor. Otras reglas

La tercera, la cuarta o la sexta (intervalo armnico) pueden repetirse, pero no ms de 3 veces seguidas. 8vas y 5tas paralelas deben estar separadas por 4 tiempos entre ellas. Ejemplo: Si en el primer tiempo hay una 5ta., la segunda 5ta puede hacerse a partir del 2do tiempo del comps siguiente.

Estn permitidos los cruzamientos, pero no a dos voces. Nunca realizar cruzamientos en el 1er y ltimo comps.