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Esta sonoridade pode ser obtida pela trade da tnica do modo, mais sua nota caracterstica. Utilizaremos somente trades nestes exemplos, mas sinta-se vontade para adicionar todas as extenses diatnicas que quiser. Jnio A sonoridade do modo jnio a mesma da escala maior natural. Uma cadncia IV - V I define bem esta sonoridade.
A sonoridade do jnio dada, basicamente, pelo repouso da harmonia no I grau do campo harmnico. Podemos citar Let It Be, dos Beatles e a primeira parte de Always With Me, Always With You do Satriani como exemplos deste modo. Drico O modo drico possui uma sonoridade jazzstica, um acorde menor com uma sexta maior (nota caracterstica) define o modo. Uma cadncia bem comum mostrando a sonoridade do drico um IIm V. (cadncia do inicio de Wave de Tom Jobim).
No caso acima, Cm o segundo grau do campo harmnico de Sib Maior natural e F o quinto grau desta mesma escala. O acorde de Cm isolado no define a sonoridade do drico, pois no apresenta a sexta maior. A sexta maior de Cm (a nota L) aparece no prximo acorde (F) como sua a tera maior. Nesta cadncia, poderamos substituir o acorde de F por qualquer outro acorde do campo harmnico de Sib maior para obtermos a sonoridade do drico, desde que este acorde apresente a nota L em sua formao. Uma boa maneira de pensar em sonoridades modais tocando a trade da tnica do modo seguido de um outro acorde contendo as extenses do acorde anterior. Ex: r drico: Toca-se o acorde de Dm e em seqncia Em. Podemos aplicar no Dm os modos de r drico, r frgio ou r elio. Porm o prximo acorde mostra algumas notas que caracterizam o r drico: a tnica de Em, que vem a ser a segunda maior do acorde de Dm, portanto no podemos ter o modo frgio neste caso. A nota si, quinta do acorde de Em, a sexta maior de Dm, indicando que este Dm drico e no elio ou frgio.
Assim afirmamos que o acorde caracterstico do modo drico o m6. Ex: Cm6. O som isolado deste acorde nos remeter a este modo. Sempre que encontrar um acorde m6, utilize o modo drico para improvisar sobre ele. OBS: o acorde m6 isolado tambm pode ser encarado como o primeiro grau da escala menor meldica. Frgio O modo frgio um modo menor, com a segunda menor como nota caracterstica. empregado com alguma freqncia no Heavy, como nas msicas Wherever I May Roam do Metallica e Trust do Megadeth. Uma cadncia de acordes que caracteriza o modo frgio a IIIm IV.
No caso acima temos Cm, que terceiro grau da escala de Ab maior, e Db que vem a ser o quarto grau desta escala. A tnica de Db, uma segunda menor em relao a Cm, caracterizando o frgio. O modo frgio tambm caracterizado pelo acorde sus4(b9). Ldio O Ldio o nico modo que apresenta a quarta aumentada e uma quinta justa ao mesmo tempo. Cadncia comum deste modo IV V.
C o quarto grau da escala de Sol Maior e D o quinto grau. A tera maior do acorde de D, a nota f#, uma quarta aumentada em relao ao acorde de C. Encontramos o modo ldio freqentemente no rock e afins. Answears e The Riddle do Steve Vai, assim como o incio de Overture 1928 do Dream Theater so bons exemplos deste modo. O acorde caracterstico do modo ldio o maj7(#11). Ex: Cmaj7(#11)
Vale tambm ressaltar que este modo pode ser aplicado em qualquer acorde maior com stima maior. Mixoldio O mixoldio o quinto grau da escala maior natural. Uma cadncia V IIm um bom exemplo da sonoridade do mixoldio.
C e Gm so respectivamente o quinto e o segundo graus do campo harmnico de F maior. A tera menor de Gm (a nota Sib) a stima menor de C, a nota caracterstica do modo mixoldio. O acorde caracterstico do modo mixoldio o acorde dominante 7 (ex: C7) . Estes acordes esto presentes em qualquer blues de tonalidade maior. Ex: Scuttle Buttin e Pride and Joy do Stevie Ray Vaughan. Elio Modo caracterstico do metal... para mostrar a sonoridade deste modo, utilizaremos a famosa cadncia VIm IV V, que consagrou a sonoridade Iron Maiden. Fear of the dark, Hallowed be thy name, Running Free e Still Life so alguns exemplos que utilizam esta cadncia.
Cm, Ab e Bb so respectivamente VI IV e V graus do campo harmnico de Mib Maior. O acorde de Ab em relao ao Cm define a uma sexta menor e o acorde de Bb define uma segunda maior em relao ao acorde de Cm, caracterizando o modo elio. O acorde m(b6) o acorde caracterstico deste modo. Lcrio O modo lcrio o nico modo que possui uma quinta diminuta, dando a este modo uma sonoridade bem peculiar. No rock, o nico exemplo que me vem na cabea a primeira parte da msica Painkiller, do Judas Priest. Podemos sentir a sonoridade do lcrio na seqncia VIIIm(b5) - V.
O stimo grau do campo harmnico de Db Maior Cm(b5). Este acorde sozinho j gera toda a sonoridade do modo lcrio, o outro acorde (Ab) foi colocado para no criar um movimento de tenso resoluo. O acorde m7(b5) o acorde caracterstico do modo lcrio. Tocando... A primeira parte do exerccio consiste em improvisar sobre os sete modos de d, utilizando a harmonia caracterstica de cada modo vista anteriormente. Grave um playback com a cadncia de acordes de d Jnio, crie um loop e improvise sobre eles com a escala de d maior. Depois faa o mesmo sobre o modo d drico, utilizando a escala de Bb maior. No d frgio, toque a escala de Ab maior e assim por diante. Um erro freqente dos estudantes ficar preso ao shape do modo. Os shapes geram a sonoridade do modo quando tocados sozinhos. Nesta parte do processo voc j est improvisando sobre uma harmonia, o que importa a relao de cada nota que voc toca em relao ao(s) acorde(s) da harmonia. Ex: as notas da escala de r mixoldio (r, mi, fa#, sol, la, si, d), so as mesmas notas que compem a escala de d ldio, que tambm so as mesmas de fa# lcrio. Estas notas funcionam perfeitamente sobre todos os acordes do campo harmnico de Sol Maior natural (G Am Bm C D Em F#m(b5)). Portanto a grande jogada neste exerccio voc passear pelo brao inteiro da guitarra, utilizando todos os shapes dentro da escala. Um software-seqenciador bem interessante para fazer este exerccio o Band in a Box. Caso voc no tenha como gravar as progresses manualmente, voc pode utilizar este programa para seqnciar as cadncias de cada modo. Pratique bastante os exemplos, e se realmente quiser ir fundo no assunto, toque os exemplos em todos os tons.