TIPOS DE GUITARAS 1.

- LA GUITARRA CLSICA O GUITARRA ESPAOLA (tambin guitarra criolla o guitarra barroca)

Es la ms extendida de las guitarras, la ms extendida entre los cantautores y la msica folclrica general en el mundo. Tambin es la ms recomendada para empezar a tocar la guitarra, por su reducido precio y por no tener tanta dureza las cuerdas utilizadas. Es un instrumento musical de origen mediterrneo, sus cuerdas son de nylon, su cuerpo de madera. La figura ms importante en la historia del diseo y construccin de guitarras fue Torres, y los modelos de guitarras clsicas actuales se siguen construyendo casi exactamente a la manera de Torres.

2.- LA GUITARRA FLAMENCA

La guitarra de flamenco suele ser un poco ms pequea que la clsica, y los aros y el fondo son de ciprs espaol para producir un sonido ms brillante y penetrante, con mayor volumen. Este instrumento es una mezcla de la guitarra castellana y la morisca. Es menos pesada que la guitarra clsica y la caja tiene unas dimensiones que son ms estrechas. Esta guitarra est hecha con otras maderas que le dan ese sonido metlico e incisivo tan caracterstico. Sus cuerdas tambin son de nylon, al igual que la guitarra clsica. La manera de tocarla es alternando el punteado de la guitarra morisca con el rasgueado de la guitarra espaola, aadiendo golpes de percusin en la caja, as como trmolos y "falsetas". Esta "guitarra espaola" es la renovacin de la dieciochesca vihuela de mano. Suele estar hecha de maderas de ciprs con el mango de cedro, para la tapa se suele usar pino abeto. Tiene la sonoridad requerida para poder ser oda junto al cante, baile y los jaleos. En la actualidad, el clavijero ms utilizado es el de metal, ya que el de madera plantea problemas de afinacin.

3.- LA GUITARRA ACSTICA

La guitarra acstica es un tipo de guitarra con cuerdas de metal (cuerdas de acero), cuyo sonido se genera mediante la vibracin de las cuerdas que se amplifican en una caja acstica de madera o algn acrlico. El trmino "acstica" se utiliza en contraposicin a guitarra elctrica. Realmente todas las guitarras que no son elctricas, como la guitarra clsica o espaola, son acsticas, al contar con una caja de resonancia y sonar por s mismas sin necesidad de utilizar un sistema de amplificacin externo. No obstante, el idioma espaol parece guardar el trmino acstica nicamente para las

guitarras con cuerdas de metal. El adjetivo "acstica" es tomado directamente del ingls (acoustic guitar) por el uso que de dicho adjetivo hacen los anglfonos, para diferenciar la guitarra de caja con respecto a la guitarra elctrica. Es claramente redundante, pues la guitarra, por definicin, es un instrumento acstico. La guitarra acstica deriva de los diseos de C. F. Martin y Orville Gibson, principalmente, luthieres estadounidenses que desarrollaron su actividad principalmente a finales del s. XIX. Por ejemplo, para denominarlas los alemanes utilizan el adjetivo western (literalmente guitarras del oeste, como las pelculas), lo que se acerca ms a su naturaleza y a la clase de msica que las hizo populares. La guitarra conocida comnmente como "acstica" se caracteriza por tener normalmente una caja ms ancha con "hombros" ms rectos y un mstil ms estrecho (an admitiendo los innumerables tipos de guitarra acstica), pero su principal caracterstica es que usa cuerdas metlicas, de nquel o acero. Ello produce una mayor resonancia y un sonido ms agudo que una guitarra espaola. Se podran dividir stas en dos tipos principales: Martin: Toda la historia de las guitarras acsticas estn ligadas al nombre de Christian Frederick Martin, fundador de la compaa que lleva su apellido, compaa que ha hecho y sigue haciendo guitarras de calidad excelente. La casa Martin fabrica gran variedad de guitarras acsticas que clasifica segn un sistema bastante complejo. De tapa arqueada: Tradicionalmente, la tapa y el fondo de una guitarra arqueada se hacen tallando piezas de madera bastante gruesas y slidas, una tcnica que permite un mayor arqueamiento.

4.- LA GUITARRA ELECTROACSTICA

Este tipo no es propiamente un tipo de guitarra, sino el resultado de "electrificar" una guitarra acstica. Son guitarras de caja (espaola o acstica) que poseen un previo de amplificacin electrnico para conectarse a una fuente amplificada externa. Tambin son llamadas guitarras electrificadas, trmino que hemos de reputar sinnimo, y que resalta el hecho de que el sistema de previo puede haberse instalado en origen o por el propio usuario. La electrificacin de una guitarra de caja elimina el uso del micrfono, ya que se conecta como una guitarra elctrica a un amplificador externo. Ello evita en gran medida los acoples y facilita la labor del ingeniero de sonido en las grabaciones. Sin embargo, el sonido no es exactamente el mismo, ya que el micrfono que recoge el sonido se encuentra dentro de la caja y no fuera, que es donde se escucha el sonido real de la guitarra. La diferencia con una guitarra elctrica de caja (que son las que se usan habitualmente en jazz) es sobre todo el tipo de pastilla, pues mientras estas guitarras usan "piezos" y dan un sonido ms cristalino, agudo y natural, la guitarra elctrica normalmente usa pastillas magnticas y da un sonido nuevo y distinto, ms cargado de frecuencias medias.

5.- LA GUITARRA ELCTRICA

La guitarra elctrica es un instrumento de cuerda con uno o ms transductores electromagneticos, llamados pastillas (pickups, en ingls), que convierten las vibraciones de las cuerdas en seales elctricas capaces de ser amplificadas y procesadas. Hay guitarras sin caja de resonancia (guitarra elctrica slida) o con una caja ms pequea de lo habitual (semislida), las que pueden contar con agujeros al exterior con formas en "f" similares a los de las cajas de resonancia de los violines y otros instrumentos acsticos. Histricamente las primeras en inventarse fueron las de cuerpo hueco, al derivarse de guitarras de caja a las que se incorporaba un micrfono para poderse escuchar en las bandas de jazz. Existen en el mercado tres microfonos o "pastillas": tipos basicos de

Las primeras y ms comunes son las pastillas simples, las cuales cuentan con un solo bobinado, lo que da un sonido mas brilloso pero generan una descarga o ruido al ser saturada por algun efecto de distorsin.Este tipo de pastillas pueden ser observadas en guitarras Fender stratocaster o telecaster. Las segundas son las de doble bobina, es decir, dos microfonos simples unidos. Esto permiti basicamente eliminar ese ruido y la descarga que se generaba con las pastillas simples, y ademas, un sonido ms grave, grueso y nitido. Guitarras de la marca Gibson, como los modelos Les Paul y SG, utilizan este tipo de microfonos. El tercer tipo de microfonos son las pastillas activas. A diferencia de las pastillas simples o dobles, estas presentan un preamplificador integrado que le da al sonido mucha ms ganancia, nitidez y volumen. Tambien son llamados pastillas ceramicas ya que no presentan los imanes a la vista como si lo muestran los microfonos anteriormente nombrados. Se pueden observar colocados en varias guitarras de la marca Jackson o ESP. Algunas guitarras elctricas tambin cuentan con un sistema en el puente que genera un efecto de vibrato: la palanca. La guitarra elctrica necesita siempre ser conectada a un amplificador o a un sistema de amplificacin, mesas de mezclas, etc., mediante un cable (normalmente un conector jack 6,3 mono). La guitarra elctrica es uno de los instrumentos ms importantes hoy en da, y an diramos imprescindibles en muchos gneros musicales modernos. Entre los fabricantes reconocidos de este tipo de guitarras se encuentran marcas como Gibson, Fender, Ibanez, PRS, Jackson, Parker y muchos ms.

6.- OTRAS GUITARRAS O SIMILARES

GUITARRAS RUSAS: Estas guitarras contienen siete cuerdas en vez de seis. La afinacin de esta guitarra es completamente distinta a la espaola, ya que no es simplemente una guitarra acstica con una cuerda aadida. Tradicionalmente, se utiliza una afinacin abierta en Sol mayor.

GUITARRAS MIDI: Son guitarras especiales o adaptadores para guitarras convencionales que permiten controlar un sintetizador va midi (protocolo de transmisin de datos que permite enviar informacin musical entre distintos dispositivos conectados por medio de cables). De esta manera, un guitarrista que no tiene habilidad para ejecutar un teclado o un rgano electrnico puede dispararlos desde una guitarra midi. Una tcnica bsica es la de utilizar un conversor monofnico de frecuencia de audio a midi tomando la seal de audio de la guitarra por medio de colocar un micrfono en la boca de la misma o por medio de su salida de audio. Tambin se comercializan puentes ms sofisticados que pueden detectar la vibracin de cada cuerda por separado de tal forma de poder ejecutar acordes, es decir, que poseen polifona de 6 voces o simultaneidad de disparo de notas. OTROS HERMANOS DE LA GUITARRA: El requinto (guitarra ms pequea), el Charango, el ukelele, el Timple (tpico instrumento en las Islas Canarias), etc.

ESTRUCTURA DE LA GUITARRA. PARTES DE LA GUITARRA 1.- Partes que componen una guitarra Estructura y partes que componen una guitarra espaola o guitarra clsica:

Estructura y partes que componen una guitarra elctrica:

CLAVIJERO: Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por un tornillo -sin fin- que hace girar un eje, girando las clavijas, donde van enrolladas las cuerdas. Est situado en el extremo del diapasn, es sobre este que vienen las cuerdas para atarse. Su tensin puede modificarse para la afinacin mediante un sistema de tornillos sin fin impulsados por las clavijas, que implican pequeos rodillos sobre los cuales se envuelven las cuerdas. stas pasan a continuacin por el puente superior, en el cual se cavan pequeos surcos que guan cada cuerda hacia el diapasn hasta llegar al clavijero. El clavijero puede llamarse tambin pala o maquinaria; de este mecanismo depende la afinacin de las cuerdas de la guitarra CEJILLA O CEJUELA : Es una pieza de forma alargada que va incrustada entre el clavijero y el mstil de hueso o madera dura. Sirve de puente a las cuerdas, permitiendo la separacin entre ellas y fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte superior. La mayor o menor altura de la Cejuela regula la suavidad o dureza del instrumento. Es muy importante que las ranuras de este puente estn en perfecto estado, su deterioro por el tiempo, etc. ocasiona que las cuerdas se aproximen ms hacia el mstil, lo que puede ocasionar que al vibrar las cuerdas rocen con los trastes (cerdean) produciendo distorsiones en el sonido. CUERDAS: La guitarra clsica, al igual que la elctrica, consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire y se enumeran desde abajo hacia arriba -tomando como referencia la posicin normal de coger la guitarra para tocar-, de la siguiente forma tocndolas al aire: I Cuerda: E (Mi agudo) II Cuerda: B (Si) III Cuerda: G (Sol) IV Cuerda: D (Re) V Cuerda: A (La) VI Cuerda: E (Mi grave) La primera cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente desde la primera a la sexta, siendo esta la ms gruesa. Antiguamente se fabricaban a partir de tripa de animal, pero en la actualidad el material que se utiliza es el nylon. En el caso de la guitarra espaola, la 4, 5 y 6 son de hilos muy finos de nylon envueltos en metal y la 1 cuerda (por ser la ms fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal ms fina), son las que ms tienden a romperse por la tensin que adquieren. En la guitarra elctrica las cuerdas son de metal. TRASTES: el traste es la separacin que existe en el diapasn del mstil de la guitarra, en forma de tiras de metal incrustadas en el diapasn. En algunos instrumentos antiguos no procedentes de Europa se usaban cuerdas atadas al mstil a modo de trastes. Lo ms comn es que los trastes dividan el diapasn en

semitonos, as pues en la guitarra: un traste equivale a un semitono. Al pulsar sobre una cuerda en un traste, se produce una nota musical. La distancia acstica entre dos trastes es un semitono. MSTIL Y DIAPASN: el diapasn es una pieza, normalmente de bano, alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. . CAJA DE RESONANCIA O CUERPO : la caja de resonancia o cuerpo es la parte principal y fundamental de las guitarras espaolas y acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es la encargada de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando stas se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de laBoca. PUENTE: es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejilla inferior) y en las elctricas el mismo puente puede graduarlas.. PASTILLA O MICRFONO : Dispositivo con un bobinado de alambre delgado que transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono. ALMA DEL MSTIL (VARILLA TENSORA): las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de madreperla o de algn material sinttico). GOLPEADOR: Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de concha de tortuga sinttica).

1.- Algunas curiosidades que debes saber...

Parece algo fcil encordar una guitarra, y se puede realizar de muy diversas formas, aunque si se quiere conseguir un buen afinado de tu instrumento se de hacer de forma correcta. Encordar bien desde un principio quiere decir acostumbrarse a obtener una buena afinacin del instrumento en poco tiempo. Cortar o no cortar. El mito de que no se deben cortar las cuerdas antes de ponerlas en el instrumento sigue vivo. Segn esta teora se debe colocar la cuerda, afinar y, slo entonces, cortar la longitud sobrante. La razn que se alega es que el entorchado puede aflojarse echando a perder la cuerda. Sin embargo la mayora de las cuerdas se fabrican en la actualidad con un entorchado suplementario de seda en el extremo libre, literalmente sobre el ncleo de la cuerda, para impedir que esto suceda. Si no fuera ste el caso bastar, de todos modos, con doblar la cuerda 90 un centmetro justo antes del corte. No enrollar demasiado Los mejores resultados se consiguen cuando una cuerda da entre dos y tres vueltas y media en el poste de la clavija. Cuanto ms larga sea la cantidad de cuerda alrededor de la clavija ms inestable ser la afinacin, ya que la cuerda cede y se recoloca de manera desigual; a medida que

la tensin se redistribuye por la cuerda, sta se afloja repentinamente produciendo un ruido caracterstico y lanzndote de cabeza fuera del tono en mitad de la interpretacin. De una en una a ser posible Cambiaremos las cuerdas de una en una, no todas a la vez. De esta manera, el mstil no sufrir por los cambios de tensin. Colocar cuerda en GUITARRA ESPAOLA, parte inferior La siguiente imagen representa la parte inferior de la guitarra, denominada PUENTE. Fije el final de la cuerda al puente y cruce varias veces la cuerda, para que no haya deslizamiento.

Colocar cuerda en GUITARRA ESPAOLA, parte superior La siguiente imagen representa la parte superior de la guitarra, EL CLAVIJERO.

Colocar cuerda en GUITARRA ELCTRICA o ACSTICA, parte inferior La siguiente imagen representa la parte inferior de la guitarra, EL PUENTE. Para su seguiridad, asegrese que las cuerdas estn aflojadas, podra producirle daos en las manos. La estructura del puente de la acstica se muestra en la figura inferior, la elctrica es similar.

Colocar cuerda en GUITARRA ELCTRICA o ACSTICA, parte superior La siguiente imagen representa la parte superior de la guitarra, EL CLAVIJERO. Gire las clavijas de las cuerdas 4, 5 y 6 en el sentido de las agujas del reloj, y la 1, 2 y 3 en sentido contrario. 6 8 vueltas para 1 y 2 , 3 o 4 vueltas de 3 a 6 cuerdas. En la imagen inferior se muestra la manera correcta de enrrollar la cuerda al poste del clavijero, los dos que se indican como mal son por excesivo enrrolle y escaso enrrolle de la cuerda.

AFINACIN DE LA GUITARRA. AFINAR LAS CUERDAS.

1.- Primeros conceptos. Quizs la parte ms importante para un guitarrista es tener la guitarra bien afinada, porque por muy bien que la sepas tocar, si la guitarra est desafinada siempre sonar mal. Antiguamente la afinacin de la guitarra supona un problema, ya que siempre haba que afinar de odomtodo que ensearemos en esta leccin-, y no todas las personas tienen el odo igual de bien afinado para la msica. Por suerte hoy en da existen multitud de afinadores electrnicos, incluso software para PC de afinacin de guitarra, que resuelven este problema. Existen varios tipos de afinacin para la guitarra, siendo el estndar ms utilizado el de La 440 Hz (La4)que viene a ser la nota y la frecuencia concreta que tiene dicha cuerda. El concepto de afinacin no es ms que hacer girar las clavijas del clavijero hacia un lado y otro, sabiendo que a un lado bajarn los tonos de la cuerda (ms grave) y hacia el otro subirn los tonos (ms aguda). Para ello recomendamos ir con cuidado y con cierta precisin ya que pequeos movimientos rotando la clavija pueden hacer que nos pasemos de la afinacin, teniendo que rotar hacia el lado contrario la clavija, as sucesivamente hasta encontrar el tono deseado. AFINAR LA GUITARRA DE ODO, SIN AFINADOR ELECTRNICO Paso 1. Afinar la quinta cuerda: LA Recomendamos empezar afinando la quinta cuerda en primer lugar, que es la que produce la nota LA a 440 Hz. Para ello puedes valerte de varios mtodos, como pueden ser: 1.- Con otro instrumento: Partir de un instrumento ya afinado (por ejemplo otra guitarra, un piano, etc.) que te de ese sonido de LA. Tendra que hacer sonar esa nota a la vez que se hace sonar la cuerda a afinar, moviendo la clavija de la cuerda hasta que se llegue a la afinacin de la misma (es decir, que ambos sonidos sean iguales). 2.- Con elementos de ayuda: Un instrumento muy til en esta prctica es elafinador en silbato o el diapasn, que ya nos generara el tono deseado para

la quinta cuerda cuya nota es LA. El diapasn es una pieza en forma de U de metal elstico (generalmente acero) que cuando se le golpea hacindolo vibrar, genera una onda sinusoidal casi inaudible dependiendo de la frecuencia (para poder escucharlo se debe acercar al odo, nunca apoyarlo en el crneo, o amplificar apoyndolo sobre una caja de resonancia de madera, como la caja de un instrumento de cuerda, por ejemplo). El diapasn ms utilizado es el llamado la 440 (que significa que genera una nota La a 440 Hz). Paso 2: Afinar resto de cuerdas. El resto de cuerdas se afinarn partiendo de esta quinta cuerda afinada, sabiendo que una cuerda concreta pisada en el quinto traste ha de sonar igual que la inmediatamente inferior al aire(la que le sigue ms aguda). Esto sucede con todas las cuerdas excepto con la tercera/segunda cuerda que es en el cuarto traste como explicaremos a continuacin Afinacin de la sexta cuerda. Tienes que hacer sonar igual a la quinta cuerda en el aire, con la sexta cuerda pisndola en el quinto traste.

Afinacin de la cuarta cuerda. Tienes que hacer sonar igual a la cuarta cuerda en el aire, con la quinta cuerda pisndola en el quinto traste.

Afinacin de la tercera cuerda. Tienes que hacer sonar igual a la tercera cuerda en el aire, con la cuarta cuerda pisndola en el quinto traste.

Afinacin de la segunda cuerda. Tienes que hacer sonar igual a la segunda cuerda en el aire, con la tercera cuerda pisndola en el cuarto traste.

Afinacin de la primera cuerda. Tienes que hacer sonar igual a la primera cuerda en el aire, con la segunda cuerda pisndola en el quinto traste.

Nota: recordamos las notas de las distintas cuerdas. Cuerda Cuerda Cuerda Cuerda Cuerda Cuerda 6 5 4 3 2 1 -> -> -> -> -> -> Mi La Re Sol Si Mi (E) (A) (D) (G) (B) (E)

Puedes utilizar este afinador online para el mtodo explicado hasta ahora, puedes encontrar muchos ms en nuestro apartado de RECURSOS: AFINAR LA GUITARRA CON AFINADOR ELECTRNICO O POR SOFTWARE DE PC En el caso de comprarnos un afinador electrnico (equipo que no es muy caro y ocupa poco ms que la palma de la mano) tenemos dos opciones: el que se conecta y el que es por medio de ondas por el aire. a) El afinador electrnico enchufado: se conecta la guitarra electroacstica o elctrica por medio del conector Jack a la entrada del equipo correspondiente. Aqu no es necesario estar cerca el instrumento del afinador electrnico, y este mtodo ofrece mayor precisin. b) El afinador electrnico no enchufado: en este caso no se conecta el instrumento al afinador, sino que se orienta la caja de resonancia de la guitarra hacia el equipo y el sonido de la guitarra (por medio del aire) hace variar la aguja del afinador. Este mtodo es menos preciso que el anterior. El funcionamiento de ambos es el mismo: Elegimos en un selector la cuerda que vamos a afinar (1E, 2B, 3G, 4D, 5A, 6E) y vamos tocando la cuerda. En la pantalla existir una aguja o similar que ir variando a medida que giramos la clavija de la cuerda a afinar, siendo el objetivo que la aguja quede en el centro exacto de la pantalla, momento en que la cuerda estara afinada. En el caso de utilizar un software para PC para afinar la guitarra te recomendamos Guitar Tuner:

Audio Phonics Guitar Tuner es el afinador de guitarra por computadora ms rpido y exacto que este disponible. El programa puede encontrar la nota rpidamente e identificar la octava correcta, lo que te quita la molestia de seleccionar la nota para su afinacin. El programa es fcil de usar, contiene todos los tipos de afinacin, tiene un buen aspecto, y lo mejor de todo, es gratis.

COLOCACIN CORRECTA DE LAS MANOS Y LOS DEDOS AL TOCAR LA GUITARRA. 1.-Posicin y numeracin de la Mano Derecha: Todo lo que se va a nombrar en la presente leccin est orientado para guitarristas diestros, siendo justo al contrario de lo indicado para guitarristas zurdos.Se ha de poner una postura cmoda de la guitarra (en la prxima leccin se explicar en detalle la colocacin de la guitarra y el guitarrista) y para ello el antebrazo se apoyar sobre la caja de la Guitarra. La posicin de la mano ser arqueada intentando evitar la rigidez de la mueca, dedos, etc. Cuando utilizamos una tcnica de rasgueado debemos actuar principalmente con la articulacin de la mueca y si utilizamos una tcnica de arpegios la articulacin que acta es la de los dedos intentando evitar en las diferentes tcnicas que acte todo el brazo. La posicin correcta donde debe tocar la mano derecha es sobre la boca de la guitarra dejando libre aproximadamente la mitad de esta, es decir, no ocupar con la mano derecha toda la boca de la guitarra. Aunque si queremos obtener otros efectos de sonido podemos desplazar la mano derecha hacia el mstil de la guitarra (sonido ms suave) o bien hacia el puente (sonido ms seco y metlico). Los dedos de la mano derecha se suelen a numerar de la siguiente manera: Pulgar: Con la letra P Indice: Con la letra I o con el nmero "1" Medio: Con la letra M o con el nmero "2" Anular: Con la letra A o con el nmero "3" Meique: Con el nmero "4"

Cuando utilizamos tcnicas de rasgueo, ya sea con pa o con los dedos, las cuerdas se tocan indistintamente hacia arriba o hacia abajo. Ahora bien, si utilizamos tcnicas de Arpegios, es importante tener en cuenta que las cuerdas que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia abajo, mientras que las cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan hacia arriba. 2.-Posicin y numeracin de la Mano Izquierda: El dedo pulgar se debe colocar detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres para pisar las cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La presin se debe aflojar despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano moverse con libertad por el mstil. Procurar que el dedo pulgar no se cuelgue del brazo de la guitarra. La palma de la mano no debe tocar el mstil de la guitarra, esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su trabajo; de sta manera se le da a los dedos mucha fuerza para presionar las cuerdas. La teora dice que el dedo pulgar de la mano izquierda debe apoyarse en la parte posterior del mstil y nunca debe asomar por la parte superior, pero tambin os puedo decir que en algunas ocasiones, los grandes guitarristas han utilizado el dedo pulgar asomando por la parte superior para pisar la 6 cuerda y utilizar el resto de los dedos para completar un acorde ciertamente complicado. Siguiendo pues la teora se debe estar siempre a la misma altura que el dedo nmero dos, es decir, si ponemos la mano en la posicin como si tuviera cogido el mstil debemos observar que el dedo pulgar est justo enfrente del dedo nmero dos independientemente de la posicin de los otros dedos. Es importante que al momento de tocar se tenga la posicin correcta (la natural), relajado, sin tensin alguna; evitando que te estreses y tratando de formar buenos hbitos desde el principio. No debe caerse en el hbito de poner las piernas detrs de los primeras patas de la silla, ni aplastarse en ella. Procurar que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las cuerdas adyacentes y que estos al pisar las cuerdas lo hagan apretando aproximadamente a poco ms de dos tercios de la distancia entre un traste y otro.

Los dedos de la mano izquierda se numeran de la siguiente manera: Indice: Con el nmero 1 Medio: Con el nmero 2 Anular: Con el nmero 3 Meique: Con el nmero 4 Todos los dedos deben estar a la misma distancia de las cuerdas incluido el nmero 4, para ello deberemos girar un poco la mueca. A la misma vez debemos conseguir que los dedos formen un pequeo arco para poder pisar las cuerdas, esto tambin se consigue con el movimiento de mueca. La forma correcta en que los dedos toman contacto con la cuerda es con la yema de los dedos y como comentaba anteriormente lo ms cerca posible de la varilla de metal (traste), si por el contrario el contacto con la cuerda lo hacemos ms hacia el espacio entre las varillas, la presin deber ser mayor y se pueden producir sonidos desagradables. Debemos recordar que el sonido de la nota deseada lo produce el contacto de la cuerda con la varilla metlica no con el espacio.

Para poder conseguir un sonido ntido es necesario una buena sincronizacin de la buena colocacin de los dedos (arqueados, misma altura hacia las cuerdas, dedo pulgar enfrentado a dedo nmero dos), toma de contacto correcta con las cuerdas (yema de los dedos, lo ms cerca posible de la varilla), y evitar que las cuerdas puedan rozar en la mano (posicin arqueada). Es muy importante conseguir una posicin adecuada de las manos, aunque al principio es una tarea que puede resultar montona a la larga va a permitir conseguir los obejtivos buscados. COLOCACIN CORRECTA AL TOCAR LA GUITARRA DE PIE O SENTADO. 1.-Posicin correcta para tocar la guitarra Sentado: La posicin ideal para tocar la guitarra es sentado en una silla no muy alta, donde la pierna derecha debe estar haciendo contacto con el suelo y la pierna izquierda debe estar por encima del plano del suelo, apoyada sobre un soporte especial, banco, etc. De esa manera apoyamos la guitarra (por su parte inferior) sobre la pierna derecha y a la misma vez sobre la pierna izquierda (que como hemos dicho anteriormente debe estar ms elevada) por el costado que est aproximadamente a la altura de la boca, aprovechando la curva.

Esta posicin no se toma de forma caprichosa, si apoyramos solamente la guitarra sobre la pierna derecha aprovechando la curvatura de los costados (postura que parece ser ms cmoda y muy utilizada), no obtenemos las ventajas que nos da la posicin correcta adems de que la guitarra est ms inestable al contar solamente con un punto de apoyo. Con la posicin correcta estamos obteniendo dos puntos de apoyo: la guitarra descansa sobre la pierna izquierda (que est elevada) y a la misma vez se apoya por su parte inferior sobre la pierna derecha. A la misma vez el fondo de la guitarra se apoya ligeramente contra el cuerpo, mientras que con el brazo derecho estamos tambin haciendo sujecin por el arco superior. Uno de los aspectos ms importantes, es que con esta posicin se consigue sujetar de manera estable la guitarra y el mstil queda ms cerca de nuestro cuerpo, con lo que la mano izquierda puede desplazarse fcilmente a lo largo de l. Posiciones correctas para tocar Antes de tomar la guitarra, necesitamos saber cual es la posicin correcta de sentarnos para poder sostenerla y tocarla. Necesitas sentarte en una silla resistente con base plana lo suficientemente alta para que tus piernas queden flexionadas en 90 grados, con tus pies apoyando toda su base en el piso, tus rodillas deben estar separadas a la anchura de tus hombros. Tu espalda debe estar derecha y tus hombros relajados y nivelados. Procura que la ropa no te estorbe al tocar, siempre pasa que la manga esta apagado el sonido de las cuerdas. Como Sostener la Guitarra Posicin normal Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna derecha y coloca tu antebrazo derecho sobre el borde de la caja. El mstil queda cerca del cuerpo y un poco inclinado hacia arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un poco la parte superior de la guitarra hacia dentro para que no tengas que inclinarte demasiado para ver donde pones los dedos de ambas manos.

Posicin clsica Apoya la cintura de la guitarra en la pierna izquierda, con el mstil inclinado hacia arriba, de manera que la mano izquierda llegue con facilidad al diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde de la caja. En esta posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado. El pie izquierdo se apoya en un apoyapies para que la pierna quede un poco levantada.

Posicin de Pie Cualquier guitarra se puede tocar de pie colgndola con una correa. Es importante que el instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con un buen centro de gravedad, para que las manos y los brazos puedan moverse con libertad. Muchos guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra muy baja por motivos estticos, pero as resulta ms difcil tocar y no es recomendable para principiantes. Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil debe de quedar inclinado hacia arriba.

RECUERDA: Si se practica la guitarra durante mas de 30 minutos es probable que el cuerpo necesite un descanso para recuperarse, y sentarse para continuar practicando es lo mejor que el o la guitarrista se puede hacer. Cuando el guitarrista desea aprender algo nuevo en la guitarra este necesita todos los sentidos. Para mantener este enfoque total el guitarrista debe sentarse para aprender y memorizar la mecanica de las dos manos. Una vez que haya dominado esta habilidad mecanica utilizando el arte para practicar, el guitarrista se pone de pie y continua practicando, tocando como si estuviera en un escenario frente a miles de fans. Utiliza una correa para Guitarra. Para determinar la posicion correcta de la guitarra el guitarrista utiliza una correa. Ajusta la correa segun como el o ella sienta que es mas comodo cuando este de pie tocando -no muy baja, no muy alta. El guitarrista evita pensar que mientras mas baja tenga su guitarra mas "cool" se vas a ver. La tecnica que el guitarrista debe utilizar para determinar la posicion correcta es primero establecer cual deberia ser la posicion mas alta de la guitarra. El guitarrista se sienta manteniendo la espalda recta, y al mismo tiempo, ajusta la correa hasta que la parte mas alta del arco -en la parte de abajo de la guitarra- haga contacto con alguna de sus dos piernas. La razon es porque cuando se practica sentado o de pie, la guitarra permanece exactamente en la misma posicion. AVANZADO Y EXTENDIDO: LA POSICIN DE LA GUITARRA 1.- La importancia de la ergonoma en la posicin Tocar la guitarra o algn otro instrumento musical implica una adaptacin al mismo que conlleva ciertas incomodidades a las que no estamos acostumbrados antes de iniciar esta actividad. Pero estas incomodidades debern ser mnimas y de ninguna manera habrn de provocar dolores (y mucho menos lesiones) en el instrumentista. Las estadsticas demuestran que ms de tres cuartas partes de los msicos sufren algn tipo de lesin relacionada con su actividad a lo largo de su vida activa. Adems, un tercio de los lesionados padece afecciones suficientemente graves como para frenar o detener sus carreras. Los motivos que llevan a tan alto nivel de siniestralidad son difciles de concretar. Seguramente el origen de todos los males radica en el hecho de que, en ninguno de los casos, el

diseo del instrumento se adapta suficientemente a las caractersticas anatmicas del msico. Eso lleva a la adopcin de malas posturas y genera tensiones. En el caso de la guitarra no parece desde luego que su forma obedezca a un diseo ergonmico, por lo que el primer gran problema que plantea la tcnica de la guitarra es la correcta colocacin del instrumento. Hemos de considerar tambin que los instrumentos como el violn, la guitarra, la flauta travesera, etc., cuya posicin es asimtrica, presentan mayores dificultades para que el msico pueda encontrar una posicin correcta que aquellos instrumentos simtricos (teclados, clarinete, trompeta etc.) que no tendran porque afectar a la posicin del tronco y cuello. El cuerpo humano es prcticamente simtrico en lo que respecta a la estructura sea y muscular y la asimetra puede contribuir a adoptar posiciones a veces forzadas que estn en el origen de algunos problemas. La posicin de la guitarra es para nosotros una cuestin sobre la que, como en tantas otras, no existe an un consenso que, basado en estudios objetivos, haya sido fijado y refrendado por la prctica. Sin embargo, la experiencia demuestra que una gran parte de los guitarristas no adoptan una posicin correcta y padecen de frecuentes dolores de espalda, hombros, etc. Los dolores de espalda vienen provocados, como parece evidente, por una mala colocacin de sta. Pero en el origen del problema suele estar en la incorrecta posicin del instrumento ya que pretender colocarse correctamente sin modificar una posicin defectuosa de la guitarra es prcticamente imposible. 2.- La posicin de Trrega o posicin clsica La llamada posicin de Trrega, que podemos ver en la figura lateral (y que no es desde luego un invento de este guitarrista ya que es bastante anterior a l) es la ms generalizada entre los guitarristas. Esta posicin se basa en el empleo de un banquito para elevar la pierna izquierda sobre la que se coloca la cintura de la guitarra. Nosotros nos referiremos a ella como: la posicin de Trrega, ya que as es como se la conoce comnmente. Esta posicin, que ha sido consagrada por muchos guitarristas como algo incuestionable, no es a nuestro entender el gran hallazgo de la tcnica guitarrstica. Afirmamos esto atendiendo al gran nmero de guitarristas que utilizan esta posicin y padecen dolores de espalda. Ello es debido, a nuestro entender, a que se trata de una posicin no demasiado ergonmica. A la hora de analizar las causas de los problemas de espalda de los guitarristas, hemos de considerar antes que nada, los factores que provocan posiciones forzadas. La primera cuestin a tener en cuenta es que el centro de atencin visual del guitarrista est sin duda en el diapasn. La vista ha de controlar la posicin de la mano izquierda y desde luego los desplazamientos por el mstil. La mano derecha, por su parte, ha de funcionar sin la ayuda de la vista. La segunda cuestin que planteamos, es la necesidad de tener la guitarra prxima a los hombros para facilitar la accin de la mano izquierda en sus evoluciones por el mstil y en la necesidad de adaptarse a las mltiples posiciones en las que han de intervenir la mueca y el brazo. Pero tambin creemos interesante sealar ahora algo que a veces parece no tenerse en cuenta en los anlisis de la posicin. Se trata de la necesidad de estar en ntima conexin con el instrumento, de sentirlo prximo, algo que traspasa los problemas tcnicos y que se evidencia como una cuestin de caracter puramente psicolgico. Pensamos que en estas dos cuestiones (proximidad y desplazamiento hacia la izquierda) estn las claves de los defectos de posicin generadores de problemas y que la posicin de Trrega est lejos de proporcionar una solucin vlida a estos problemas. Esta posicin provoca tres tipos de situaciones problemticas para la espalda. La primera de ellas consiste en que la guitarra suele quedar muy baja respecto al cuerpo del guitarrista, lo que suele provocar que ste curve la espalda hacia adelante. Evidentemente, el problema se acenta en los casos de guitarrstas de elevada estatura. La necesidad de sentirse en una buena conexin con el instrumento induce a doblar el tronco hacia

adelante buscando esta necesaria (y creemos que deseable) proximidad. Evidentemente, este problema se puede relativizar elevando la altura del banquito. Pero, como veremos mas adelante, no es esta una solucin del todo recomendable. Por lo que respecta al desplazamiento de la atencin hacia la izquierda, dos son los problemas que se nos presentan. En primer lugar, existe la tendencia a girar el tronco hacia ese lado. Si bien es cierto que el control visual sobre el diapasn se podra mantener simplemente girando la cabeza hacia la izquierda, esto resulta muy incmodo de mantener durante un cierto tiempo y, como la experiencia demuestra, la mayora de los guitarrstas acaba girando el tronco hacia este lado. Para acabarlo de empeorar, la mano derecha tambin necesita una cierta aproximacin del hombro a la guitarra para acceder a las cuerdas, lo que se suele hacer adelantndo, cosa que tambin contribuye a que se produzca este giro. Volviendo a la figura 1 podemos apreciar claramente como Trrega tiene adelantado el hombro derecho. Uno de los efectos mas dainos que esta posicin provoca es la torsin de la columna vertebral (a modo de columna salomnica). La segunda anomala provocada por el desplazamiento de la atencin es la tendencia a inclinar el cuerpo hacia la izquierda y viene motivada por las mismas causas que en el caso anterior. La figura lateral representa la posicin del propio Trrega. Hemos trazado una linea que representa el eje de simetra del tronco de Trrega que, como se ve, est llamativamente inclinado hacia la izquierda. En la mayora de los casos, los alumnos que nos llegan a clase padecen de mas de uno de los errores de posicin a que nos hemos referido y, en gran parte de ellos, se presentan los tres conjuntamente. En estas condiciones es difcil que no se produzcan dolencias. As pues, vemos se trata de un problema mltiple en el que no existe un solo defecto de posicin sino la conjuncin de varios. Habramos ahora de encontrar la explicacin a la insistencia de los guitarrstas en seguir utilizando una posicin tan problemtica. Desde luego es inevitable pensar que pueda haber algo de inmovilismo en la actitud de algunos, pero sin duda no solo es eso. Para analizar la situacin es conveniente saber qu alternativas existen a la posicin de Trrega y qu ventajas e inconvenientes presentan. Para ello nos centraremos en algunas de las propuestas que a lo largo de la historia representan una verdadera alternativa a la posicin de Trrega y no en las variantes ms o menos acusadas de sta. 3.- Algunas alternativas histricas El problema de la posicin de la guitarra no es una cuestin que preocupe desde hace poco a los guitarristas. Sor en su Mtodo (1830), ya advierte de este problema y nos hace una propuesta de posicin. Tambin Aguado fue un tratadista que, preocupado por encontrar una posicin natural, aport alguna solucin. Sor hace una consideracin sobre la necesidad de que la guitarra est centrada respecto al cuerpo del guitarrista. Esta apreciacin es perfectamente vlida ya que evita la torsin a que nos hemos referido. En la pgina 11 del citado mtodo, leemos: ...tous les maitres du piano sont daccord sur celui de

sasseoir vis--vis du point qui dtermine la moiti du clavier, cest-dire la moiti de la ligne horizontale que les deux mains doivent parcourir: je trouvais ce prcepte trs juste, puisque, laissant les deux bras galement spars ou rapprochs du corps, aucun mouvement doit tre gn: jn conclus que la moiti de la distance de la corde (la 12e touche) devait se trover vis--vis de mon corps.
...todos los maestros del piano estn de acuerdo sobre el hecho de que hay que sentarse frente al punto que determina la mitad del teclado, es decir, en la mitad del la linea horizontal que las dos manos deben recorrer: encontr este precepto muy acertado ya que, tanto si los dos brazos estn separados o prximos al cuerpo, ningn movimiento debe ser perjudicado: he sacado en conclusin que la mitad de la cuerda (el 12 traste) debe estar frente a mi cuerpo. A continuacin, Sor explica que ha probado colocando la cintura de la

guitarra en la pierna derecha para de esta forma centrar el instrumento con el cuerpo, pero que se ha encontrado con que de esta manera la guitarra queda demasiado baja para que la accin de la mano izquierda sea efectiva. Luego nos propone su solucin que consiste en colocar el aro mayor de la guitarra en la pierna izquierda y apoyar el aro menor en una mesita colocada a la izquierda del guitarrista. Dionisio Aguado fu otro gran tratadista de la guitarra a quin tambin preocup la correcta posicin del instrumento. Su solucin se basa en el empleo de un trpode (dibujo en lateral) que se fijaba a la guitarra mediante un juego de tornillos que permitan variar la inclinacin de sta. El invento, que fu elogiado por Sor, permita que la guitarra se mantuviera sola sin que el guitarrista tuviera que sujetarla. En lugar de eso imaginamos que ste se acercaba al conjunto guitarra-trpode tal como el pianista se acerca al piano para tocar.

4.- Similitudes en las soluciones de Sor y Aguado Si observamos atentamente la posicin de la guitarra en Aguado podemos notar que, si bin el procedimiento empleado para sujetar la guitarra es completamente diferente al de Sor, existen elementos similares en ambas propuestas en lo que respecta a la situacin de la guitarra y el cuerpo. Veamos: - En ambos guitarristas el tronco est erguido sin inclinaciones, ni torsiones. - La guitarra est lo suficientemente alta para que el tronco no se haya de curvar hacia adelante - Los hombros de ambos guitarristas estn a la misma altura y ninguno de ellos parece estar adelantado. - La guitarra est en diagonal respecto al cuerpo del guitarrista con el mstil adelantado y el aro mayor prximo a la pierna derecha. - La guitarra est centrada respecto al cuerpo del guitarrista y el traste XII justo frente a la cabeza. - En ambas posiciones la guitarra parece estar estable. - Ambos guitarristas apoyan el antebrazo derecho en el aro aproximadamente por el mismo punto. - Ambos guitarristas tienen los dos pies a la misma altura (en el suelo). Con soluciones diferentes, ambos guitarristas parecen tener una visin similar sobre cul ha de ser la posicin de la guitarra respecto al cuerpo y una misma preocupacin por encontrar la naturalidad en la posicin. Veamos ahora los inconvenientes y encontraremos la explicacin de porqu estas soluciones no han tenido xito entre los guitarristas posteriores. 5.- Valoracin de las soluciones de Sor y Aguado La solucin de Sor, adems del inconveniente que supone haber de tener siempre a mano una mesa, presenta un gran problema, ya que la propia mesa dificulta enormemente el acceso a los trastes agudos y hace prcticamente imposible llegar a los que estn dentro de la caja. No hemos sido capaces de averiguar como solucionara Sor este problema. La solucin de Aguado es algo aparatosa, requiere de un trpode de considerables dimensiones que probablemente habra de ser lo suficientemente pesado para que la guitarra se mantuviera estable. Adems de esto, nos parece que la guitarra deba quedar esttica con lo que el guitarrista no podra moverse y, probablemente, el hecho de no sostener la guitarra producira en ste una extraa sensacin de desconexin con el instrumento. As pus, las soluciones de Sor y Aguado representan una alternativa a la posicin de Trrega pero muestran unos inconvenientes que las hacen poco operativas, por lo que sus soluciones no tuvieron xito y los guitarristas posteriores a ellos no las adoptaron. Sin embargo, ambas estn basadas en la correcta posicin del cuerpo. El problema del desplazamiento de la atencin hacia la izquierda lo solucionaron ambos colocando la guitarra en diagonal respecto al cuerpo y desplazndola hacia la derecha. Con ello el traste XII queda justo frente a la cara del guitarrista y la guitarra perfectamente centrada con el tronco. Elevan la guitarra lo suficiente para no tener que curvarse hacia adelante y ninguno de los dos guitarristas usa banquito ni nada que eleve un pi ms que el otro.

6.- Propuesta de posicin A la hora de plantearnos buscar soluciones correctas al problema de la posicin, deberamos considerar las ventajas que estas propuestas representan ya que creemos que ambos guitarristas hacen reflexiones interesantes desde el punto de vista ergonmico. Naturalmente cualquier solucin habra de eliminar los inconvenientes que representan el uso de la mesa y del trpode, pero creemos que habra de mantener la relacin espacial entre guitarra y guitarrista. Algunos guitarristas modernos han encontrado soluciones alternativas a la posicin de Trrega que resultan interesantes de ser observadas. Oscar Lpez Rogado en: <guitarra.artelinkado.com/guitarra/protesis.htm> hace un repaso de algunos de los diferentes soportes que estn apareciendo recientemente en el mercado (a los que l llama: prtesis) y tambin nos explica la solucin de J. Cardoso consistente en el empleo de una bandolera. Lo que nos extraa es que los guitarristas a los que hemos visto emplear estos soportes, continan pagando tributo a la posicin de Trrega ya que siguen colocando la guitarra desplazada hacia la izquierda del cuerpo. Con ello solo evitan los problemas a medias, es decir, han evitado tener que levantar una pierna (lo que sin duda es un gran beneficio para el cuerpo), pero el centro de atencin contina desplazado en exceso hacia la izquierda. Si colocamos el aro mayor de la guitarra entre ambas piernas, se hace imposible centrar la guitarra a la manera que proponen Sor y Aguado ya que la pierna derecha lo impide. Por tanto, para nosotros estas soluciones son interesantes solo a medias. Creemos que se ha de colocar la guitarra de manera que no obligue al guitarrista a girar ni inclinar el tronco y que para ello es la guitarra la que debe girarse hacia la derecha y no el guitarrista hacia la izquierda. Sin esto, los dolores de espalda probablemente continuarn. Thomas F. Heck (ver: <www.orphee.com/methods/Heck-Holding.htm>) propone el uso de una correa de modo similar al que emplean los fagotistas. Esta solucin resulta algo inestable ya que el mstil se mueve un poco, pero la guitarra est perfectamente centrada con el cuerpo ya que Heck la apoya en su pierna derecha, los hombros estn a la misma altura, la guitarra en diagonal y, gracias a ello, el tronco recto sin torsiones ni ningn otro tipo de tortura. La solucin que proponemos (figura en lateral), y que venimos utilizando desde 1980, consiste en colocar el aro mayor de la guitarra en la pierna derecha y utilizar un soporte de los muchos que se encuentran en el mercado sujeto al aro menor de la guitarra prximo a la cintura de sta. Si utilizamos una silla de altura normal veremos que la guitarra nos queda demasido alta y que la caja de la guitarra no cabe entre la pierna y el brazo. Esto afectar al hombro derecho obligndonos a levantarlo. Una silla alta, o banqueta de piano elevada, har que la altura de la caja baje lo suficiente respecto al tronco del guitarrista todo lo que se quiera, segn se eleve mas o menos el asiento. Es necesario que el soporte permita elevar el mstil lo suficiente. Esto no suele representar un problema ya que los soportes son de altura variable y se encuentran con mucho margen de maniobra (recomendamos adquirir uno que se pueda elevar al menos unos treinta centmetros). El sitio donde fijamos el soporte a la guitarra tambin nos da mucho juego y esto permite variar la posicin de la guitarra en funcin de la diferente complexin de cada uno. Es decir, que altura de la silla (variable), altura del soporte (asimismo variable) y lugar donde fijamos el soporte a la guitarra nos dan una infinidad de posibilidades. En consecuencia, habremos de barajar todos estos elementos hasta conseguir adoptar una posicin lo mas natural posible. Para evitar que la guitarra se deslice por la pierna derecha hacia abajo, recomendamos colocar un trozo de espuma de caucho (tambin llamado caucho poroso) o cualquier otro material antideslizante entre la guitarra y dicha pierna. Al hacer esto, comprobaremos que la guitarra est perfectamente estable y nosotros estamos completamente libres hasta tal punto que podemos separar ambos brazos de la guitarra y sta no caer a menos que inclinemos excesivamente el tronco hacia adelante.

La guitarra ha de estar levemente orientada hacia arriba para permitir que se vea suficintemente el diapasn. Profesores de tcnica Alexander nos sugirieron en su momento esta orientacin para evitar tener que adelantar la barbilla para ver bin el diapasn ya que este gesto tiene consecuencias indeseables para las cervicales. Tampoco esto representa un problema ya que la mayora de los soportes dan el suficiente margen de altura para que separando el punto donde lo apoyamos en la pierna izquierda, se pueda orientar la guitarra de este modo. Esta es otra variable que nos parece ahora interesante aadir a las antes mencionadas. Hay, sin embargo, en nuestra posicin una diferencia con Sor y Aguado que hemos de comentar. Se trata de la situacin del codo derecho. Nosotros preferimos colocar el codo en el borde del aro, mientras Sor y Aguado apoyan en este punto la mitad del antebrazo. Creemos que el antebrazo ha de estar libre para desplazar la mano de los bordones hacia la prima y viceversa y para permitir acercar y alejar la mueca de la tapa segn nuestras necesidades. De todas formas queremos hacer notar que, siendo como eran las guitarras de la poca de Sor y Aguado unos instrumentos con la caja de resonancia considerablemente ms pequea, se hara muy difcil (en el supuesto que se desease, claro est) colocar el codo en el borde del aro. Desde que Antonio de Torres cambi la forma y el tamao de la caja de resonancia de la guitarra, stas son de mayor tamao y la colocacin del brazo derecho tal como recomendamos no es ningn problema. Desconocemos, evidentemente, qu hubieran hecho ellos con una guitarra moderna, pero lo que si nos parece interesante resaltar es que el tamao del instrumento condiciona la colocacin del brazo derecho y que, en lo que respecta a la relacin entre la guitarra y el cuerpo, ste es prcticamente el nico punto donde se aprecia una diferencia entre lo que proponemos y la solucin de Sor y Aguado. La figura de la izquierda nos muestra la orientacin de la guitarra en diagonal respecto al cuerpo y la articulacin del codo coincidiendo con el borde de la caja. Para aplicar esta posicin, es necesario tener en cuenta que en determinados casos el tamao de una guitarra demasiado grande puede presentar algn problema para las personas de corta edad cuya estatura es menor. Al igual que ocurre con el violn, el violonchelo y algn otro instrumento; hemos de intentar que cada alumno use una guitarra acorde con su estatura. Pero no debe olvidarse que la altura de la silla es un elemento que contribuye a corregir considerablemente los problemas que se puedan derivar de la relacin de alturas entre guitarra y guitarrista. Finalmente queremos mostrar un ejemplo (figura de al lado) que nos muestra una posicin de guitarra que, aunque se sale del mbito de la guitarra clsica, anatmicamente nos resulta interesante. B. B. King utiliza un correaje y apoya la guitarra en su pierna derecha para mantener el mstil lo suficientemente elevado. Por la posicin de sus muslos, vemos que est sentado en una silla alta. La guitarra est levemente orientada hacia arriba para permitir ver el diapasn, el mstil est ligeramente dirigido hacia adelante y ambas manos parecen tener accesso fcil a sus funciones. 6.- Conclusiones Hoy en da empieza a generalizarse, afortunadamente, una gran preocupacin por cuidar la posicin del cuerpo y muchos guitarristas han efectuado cambios en la posicin de Trrega que representan una sensible mejora y que evitan algunos de los inconvenientes que han sido expuestos. El cambio ms comn que hemos observado es la elevacin del mstil para que el centro de atencin visual que ste representa se aproxime al tronco. De esta manera se evita una inclinacin excesiva hacia la izquierda. No obstante ha de tenerse en cuenta que el

hecho de tener la pierna izquierda levantada (mediante el uso de un banquito) representa un factor de desequilibrio para la columna vertebral tanto ms cuanto mas se eleve la pierna. Esta cuestin es vista como un gran inconveniente para los tcnicos en correccin postural ya que la pierna izquierda levantada obliga a curvarse a la columna vertebral con lo que pueden aparecer fcilmente los indeseados dolores de espalda. En todo caso, para los que opten por esta alternativa sera conveniente valerse de un cojn (tipo Dynarette o similar) pues cuanto mas eleven la pierna izquierda, mas probabilidades tendrn de padecer de la espalda. Otra objecin que ponemos a esta solucin afecta a la mano derecha y a los guitarrstas a los que, como a nosotros, les gusta tocar con un cierto ngulo de ataque, o sea, dando a los dedos una direccin diagonal a las cuerdas. En este caso, gran parte de los guitarristas (sobre todo aquellos a los que les gusta tocar con un ngulo de ataque muy pronunciado) se ven obligados a doblar la mueca hacia arriba, cosa que no nos parece recomendable ya que puede afectar a la necesaria relajacin de la mano derecha dando lugar a tensiones indeseadas. La solucin que proponemos se basa en el empleo de un soporte de altura regulable y se inspira en los hallazgos de Sor y Aguado. Ellos ponen por encima de todola ergonoma (concepto que, por desgracia, parece haber estado fuera de demasiados planteamientos a lo largo de la historia del instrumento). Creemos que el uso de estos soportes combinado con el empleo de una silla con la altura adecuada a la estatura de cada intrprete, representa para los guitarristas una alternativa a tener en cuenta. Por su parte, los soportes en la guitarra tal vez puedan llegar a ser comparables a lo que en su momento representaron el apoyabarbas para el violn y la pica para el violonchelo. NOMENCLATURA DE LOS ACORDES. CIFRADO ESTADOUNIDENSE (AMERICANO) Y CIFRADO LATINO . 1.-EL CIFRADO AMERICANO Y EL CIFRADO LATINO EN ACORDES El cifrado latino para nombrar los acordes y notas es el que utiliza los nombres tradicionales de las 7 notas musicales: Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si Tambin las modificaciones en el acorde natural, tales como Mayor, menor, disminuido, etc., tienen una abreviatura en el cifrado latino que difiere del cifrado americano, en la parte inferior de esta leccin se muestra una correspondencia entre el cifrado latino y el cifrado americano, si bien el cifrado latino para los pases de habla hispana es ms sencillo pues suele corresponder con la propia palabra en espaol. Es decir, que dis = disminuido; aum=aumentado; etc. El cifrado americano, cifrado estadounidense, cifrado ingls o cifrado anglosajn es una manera abreviada de representar las notas musicales con letras del alfabeto. De esta forma tenemos las primeras 7 letras del abecedario que corresponden con las 7 notas musicales, pero ojo, no en el orden tradicional Do, Re, Mi, .. pues el Do no es la primera. Este cifrado americano es ms utilizado universalmente, adems de que al ser ms corta la manera de nombrar los acordes y sus tonalidades es ms sencillo para escribirlo y leerlo, nosotros personalmente es el que ms utilizamos en GuitarAcordeS. La correspondencia empieza en el La y acaba en el Sol, siguiendo a partir del La el orden normal de las notas musicales. Veamos la correspondencia: A = La B = Si C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol 2.-NOMBRE DE LAS TONALIDADES

MAYORES La nota nombrada, bien en cifrado americano o en cifrado tradicional, sin ningn aadido, es la notaMAYOR. As pues tenemos: Ejemplo acorde Mayor en Cifrado Latino => La. El nombre de este acorde sera La Mayor Ejemplo acorde Mayor en Cifrado Americano => D. El nombre de este acorde sera Re Mayor y as con el resto de acordes. Curiosidad: en realidad el acorde mayor se nombraba con una M mayscula, siendo por ejemplo Mi Mayor (MiM) o Re Mayor (DM), aunque por costumbre se suprime la M mayscula. MENORES Los acordes menores se nombran con la letra m siempre en minscula. Ejemplo acorde menor en Cifrado Latino => Lam. El nombre de este acorde sera La menor Ejemplo acorde menor en Cifrado Americano => Dm. El nombre de este acorde sera Re menor y as con el resto de acordes. En el cifrado ingls tambin se puede encontrar la nota menor como "min" (del ingls minor) pero es poco comn, as sera Amin el acorde La menor, lo tradicional es la m minscula. SPTIMA Los acordes sptima se nombran con el nmero 7 despus del acorde. Ejemplo acorde sptima en Cifrado Latino => La7. El nombre de este acorde sera La sptima Ejemplo acorde sptima en Cifrado Americano => D7. El nombre de este acorde sera Re sptima y as con el resto de acordes. El acorde sptima tambin se le puede conocer como sptima menor, aunque no cambia la manera de nombrarlo. OTRAS TONALIDADES Disminuido: Cifrado Latino => dis Cifrado Americano => dim Otra forma utilizada => Ejemplo: Ddim es el acorde Re Disminuido, tambin la podrais encontrar como D, o Redis. Aumentado: Cifrado Latino => aum Cifrado Americano =>aug Otra forma utilizada => + Ejemplo: Daug es el acorde Re Aumentado, tambin la podrais encontrar como D+, o Re aum. Acorde Mayor Sptima: Cifrado Latino => M7 Cifrado Americano =>maj7

Ejemplo: Dmaj7 es el acorde Re Mayor Sptima, tambin la podrais encontrar como ReM7. ARMONIZACIN DE LA ESCALA MAYOR A 3 VOCES: TRIADAS . 1.-TRIADAS En la armona moderna se denomina trada a un acorde formado por tres notas. CONCEPTOS, TIPOS Y USOS Una trada es un acorde de tres notas, usualmente en intervalos de tnica, tercera y quinta. En contraposicin encontramos las cuatriadas (prxima leccin del curso), acordes de cuatro notas que se forman aadiendo una nota extra (usualmente una sptima) a una trada. Existen cuatro tipos de tradas principales, determinadas por las relaciones intervlicas entre las notas que forman el acorde. Son las denominadas tradas comunes: 1. Acorde mayor, formado por un intervalo de tercera mayor con otro de tercera menor. Ejemplo, C/E/G (tnica, tercera mayor, quinta justa). Ejemplos de acordes mayores: C , Do, Mi, etc. 2.- Acorde menor, formado por un intervalo de tercera menor con otro de tercera mayor. Ejemplo C/Eb/G (tnica, tercera menor, quinta justa). Ejemplos de acordes menores: Cm , Dom, Mim, etc. 3. Acorde disminudo, formado por dos intervalos de tercera menor. Ejemplo, C/Eb/Gb (tnica, tercera menor, quinta disminuda). Ejemplos de acordes disminuidos: Cdim , Dodim,Mi, etc. 4. Acorde aumentado, formado por dos intervalos de tercera mayor. Ejemplo, C/E/G# (tnica, tercera mayor, quinta aumentada). Ejemplos de acordes aumentados: Caug , Do+,Mi+, etc. La estructura de armonizacin de la escala mayor a 3 voces, triadas, es la siguiente:

I Maj mayor

II min menor

III min menor

IV Maj mayor

V Maj mayor

VI min menor

VII semidismin semidisminuido

Veamos el ejemplo de formacin de los acordes de la escala mayor a 3 voces de Do (C).

C | C

D E F G A B | | | | | | 3Maj E 5J G (Maj) | | | | | | | D 3min F 5J A (min) | | | | | E 3min G 5J B | | | | F 3Maj A 5J

C D | | | | | | | | | | (min) | | | C (Maj)

E | | | | | | | |

F | | | | | | | |

| | | | | | 3Maj B 5J D (Maj) | | | | | | | A 3min C 5J E (min) | | | | | (semidisminuido) B 3min D 5dim F

Notas:
3Maj es un salto de 2 tonos enteros, ejemplo de Do a Re (1tono) y de Re a Mi (1tono) 3min es un salto de 1 tono y medio, ejemplo de Mi a Fa (1/2 tono) y de Fa a Sol (1tono) 5Justa es un salto de 3 tonos y medio, ejemplo de Do a Mi (2tonos) y de Mi a Sol (1tono y medio) 5dim es un salto de 3 tonos, ejemplo de Si a Re (1tono y medio) y de Re a Fa (1tono y medio)

| G

Para mirar la posicin de los ACORDES MAYORES, ACORDES MENORES y ACORDES SPTIMA os recomendamos mirar nuestra seccin de ACORDES BSICOS PARA GUITARRA. Las peculiares relaciones intervlicas de las notas de cada uno de estos tipos de acordes, les concedenpropiedades sonoras particulares, que son aprovechadas por compositores y ejecutantes para conseguir cierto tipo de ambientes sonoros o inducir cierto tipo de emociones; as, el acorde menor puede inducir a latristeza y melancola, el acorde mayor a la armona y el gozo; el acorde disminudo se puede asociar con un estado de shock o de suspense, mientras que el acorde aumentado suele llevar aparejada una sensacin de confusin o sorpresa. No obstante cada compositor puede tener una percepcin diferente de estas relaciones intervlicas y sonoridades musicales. Dentro de la msica moderna los acordes trada son de uso comn en la msica pop y rock, mientras que en el jazz y sus derivados se suelen utilizar cuatriadas y otros acordes ms avanzados.

DIAPASON A lo largo del diapasn estn los trastes instalados en intervalos, que dividen cada cuerda en notas. Cuando se pisa una cuerda sobre un espacio entre dos trastes (generalmente a stos espacios se les llama igualmete trastes) y se pulsa (o puntea) con la mano derecha, la cuerda vibra entre el traste y el puente producindose una nota. Si queremos aprender y entender como estn situadas las notas en el diapasn tenemos que saber como esta conformada la escala musical. Sabemos que la escala musical esta conformada por los tonos Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Ahora, existe una distancia tonal entre cada tono:

La distancia tonal (intervalo) entre Mi y Fa, y entre Si y Do es de un semitono ( 1/2 tono). Para entender como se aplica la escala musical en la guitarra, y para comprender esas distancias tonales analizaremos las notas que podemos encontrar en la 5ta. cuerda (La - A).

El diagrama de arriba representa al diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (E aguda) y la lnea inferior es la sexta cuerda (E grave). Y los nmeros de arriba te dicen el nmero de espacio entre los trastes, se toma como primero al que esta pegado al clavijero. Como puedes observar en l, hay un espacio saltado entre la nota que produce la quinta cuerda al aire (A) y la nota B, la siguiente nota de la escala musical. Esto es porque entre A y B hay una distancia de 1 tono, o sea que si "caminamos" espacio por espacio a lo largo del diapasn sobre cualquier cuerda estaremos avanzando en semitonos. Ahora vemos que enseguida de la nota B, en el tercer espacio se encuentra la nota C. Vuelve a revisar la grfica de las distancias tonales y te dars cuenta que entre stas dos notas (B y C) hay una distancia de 1/2 tono, es por eso que entre esas dos notas no hay un espacio en medio de ellas como entre A y B. Bueno, etc. hasta que llegamos al 12vo. espacio en donde nos encontramos de nuevo a la nota A. Si recorremos las notas de cada cuerda hasta el 12vo. espacio de cada una de ellas nos pasara lo mismo, encontraremos la misma nota con la que empezamos. He aqu el diagrama con todas las notas:

Ejercicio: Toca las notas de cada cuerda, desde la primera nota que se consigue tocando la cuerda al aire (suelta) hasta el 12vo. espacio. Empezando por la 6ta. cuerda (Mi grave - E) y terminando con la 1ra. cuerda (Mi agudo - e) sin ver el diagrama, y diciendo en voz alta el nombre de la nota que tocas. Recuerda, no hay un espacio intermedio entre 'Si' y 'Do', ni

tampoco entre 'Mi' y 'Fa'. No te molestes en usar varios dedos de tu mano izquierda y derecha para hacerlo, usa slo tus dedos ndices. Uno para pisar las cuerdas (emplea su punta para hacerlo, bien presionadas) y el otro para hacer vibrar las cuerdas. Sostenidos y Bemoles. Te preguntars ahora y los espacios en blanco como se llaman?. Bueno, las notas que vemos en el diagrama anterior (C-D-E-F-G-A-B) las llamaremos notas con nombre propio, entre ellas estn esos espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son sostenidos y/o bemoles.

#. Bemol....: Nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b.

Sostenido: Nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza con el signo Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re. Cuando la hacemos sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono. Veamos como se ve esto en un diagrama:

Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do que se encuentra en el primer traste en la segunda cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la segunda cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Por eso a las notas que no son sostenidas ni bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre). Veamos el siguiente diagrama:

Ahora te presento un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con

nombre propio (en negrita) y a las dems, pero slo hasta el 9no. traste:

La Tablatura - Estructura y Pisadas

La Tablatura es un mtodo de representar la msica por medio de diagramas que muestran al intrprete dnde poner los dedos en el diapasn del instrumento, en lugar de sealar el sonido y el ritmo que se producen como ocurre en la partitura. Estructura de la Tablatura Est integrada por 6 lneas que representa las seis cuerdas de la Guitarra. La lnea de arriba representa la primera cuerda, o la ms delgada de la Guitarra, mientras que la lnea de abajo representa la sexta, o la ms gruesa de la Guitarra. Una lnea vertical indica el principio o final de un comps y la doble lnea vertical indica el final de la tablatura. Como se puede ver en el ejemplo:

1ra. 2da. 3ra. 4ta. 5ta. 6ta.

cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda

e B G D A E

|----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| \ Esta es la cuerda ms gruesa

Las letras e, B, G, D, A y E indican el nombre de la nota que produce la cuerda tocada al aire, de la ms delgada a la ms gruesa. La 'e' minscula es la nota de Mi pero ms aguda (dos octavas ms). A veces se ven stas letras en las tablaturas y otras veces no. La razn de que no las lleva es que esta es la afinacin estndar y se da por entendido que es de esta forma.
Las Pisadas Los nmeros que encontremos sobre cada lnea indican el espacio en donde se debe pisar la cuerda con los dedos de la mano izquierda, y tocarla con la mano derecha. Por ejemplo, si el nmero 3 sta sobre la 2da. lnea, significa que debemos tocar (hacer sonar) la 2da. cuerda pisada en el 3er. espacio (o traste). El "0" (cero) indica que se debe tocar la cuerda al aire (sin pisarla).

|-----------------------------------------|| |-------3---------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------||

Cuando se presente un nmero fuera de la tablatura (generalmente abajo), en este caso el 2, indica con cual dedo de la mano izquierda debe ser presionada la posicin que te indica en la tablatura. El nmero 1 indica el dedo ndice de la mano izquierda. El nmero 2 indica el dedo medio de la mano izquierda. El nmero 3 indica el dedo anular de la mano izquierda. El nmero 4 indica el dedo meique de la mano izquierda. Cuando se quiere que dos o ms cuerdas suenen al mismo tiempo se ponen los nmeros en vertical, de sta forma:

|-----------------------------------------|| |-----------1-----------------------------|| |-----------0-----------------------------|| |-----------2-----------------------------|| |-----------3-----------------------------|| |-----------------------------------------||

La siguiente tablatura te indica que debes tocar una secuencia de notas, en esta caso la escala de Do mayor. Las notas son Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do (C, D, E, F, G, A, B, C):

|-----------------------------------------|| |------------------------------0---1------|| |----------------------0---2--------------|| |----------0---2---3----------------------|| |------3----------------------------------|| |-----------------------------------------||

Cuando se presentan nmeros fuera de la tablatura (generalmente abajo), indican con que dedos de la mano izquierda deben ser presionadas las posiciones que te indica la tablatura. El nmero 1 indica el dedo ndice, el 2 el dedo medio, el 3 el dedo anular y el 4 el dedo meique. Ahora, en la siguiente tablatura ya no slo te indica que notas debes tocar, sino tambin con que dedo de la mano izquierda debes pisar cada una de ellas. La siguiente secuencia de notas pertenece a la escala de Re mayor:

|--------------------------0--2--3--5--7--9--10--|| |-----------------0--2--3------------------------|| |-----------0--2---------------------------------|| |--0--2--4---------------------------------------|| |------------------------------------------------|| |------------------------------------------------|| 1 3 1 1 2 1 2 4 1 3 4

La Duracin de Sonido Este es el aspecto donde difiere ms con la partitura. La mayora de las tablaturas no te dan informacin sobre la duracin de las notas, aunque esto no es de vital importancia Pero, si es posible intentar algo. En los ejemplos anteriores los nmeros estn separados en iguales distancias entre si, as que podemos asumir que todas las notas tienen la misma duracin de sonido. El espacio entre los nmeros te indicar cual nota dura ms que otra. En los ejemplos siguientes notars el buen objetivo de separar los nmeros segn la duracin de cada nota:

Cielito Lindo |--------------------------------------------------------------| |--1--1--------0-----1--1--------0-----1--1--------0-----------| |--------2--------0--------2--------0--------2--------0--------| |--------------------------------------------------------3--0--| |--------------------------------------------------------------| |--------------------------------------------------------------|

La Tablatura - Simbologa

Estos son los smbolos que comnmente utilizan las tablaturas que puedes encontrar no slo aqu, sino en la red. Si tienes dudas sobre alguna tcnica no dudes en escribir. El efecto lo escuchas pasando la flecha del ratn encima de las vietas (la primera vez tarda un poco).

SLIDE (arrastre) Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra deslizndolo sobre la cuerda. Toca la nota FA y despus desliza el primer dedo hasta el SOL en el tercer traste sin reducir la presin. e ||---------1-s-3-----------

PULL OFF (tirn) Se pulsa una nota y se hace sonar una o ms notas en sentido descendente jalando un poco la cuerda hacia abajo. Pon el primer dedo en el primer traste y el tercero dedo en el tercer traste. Tocas SOL en el tercer traste y lo levantas tirando de la cuerda suavemente hacia abajo. e ||---------3-p-1-----------

RELEASE (pre-bend) Coloca el dedo sobre el LA del 10mo. traste y jala hacia arriba la cuerda hasta la posicin de SI sin pulsarla. Una vez en sta posicin, pulsas la nota y mientras an est sonando dejas que la cuerda regrese a la posicin de

VIBRATO Coloca el dedo 1 sobre la nota FA del 6to. traste y balancalo sin presionar demasiado el pulgar, tambin puedes mover el dedo arriba y abajo sin dejar

LA mantenindola apretada. B ||-------12-r-10---------

de presionar la cuerda claro. B ||--------6-v-----------BEND (corvar)

HAMMER (martillo) Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra en la misma cuerda. Toca un FA con el dedo 1, y despus sin apagar la nota de FA, coloca el dedo 3 en la nota de SOL. e ||---------1-h-3-----------

Se hace que una nota suba de tonalidad por medio de un jaln. Toca la nota del traste 10 y la jalas hacia arriba, haciendo que la nota suba un tono, de LA a SI. A veces, cuando es menos que un tono se seala con fracciones. B ||--------10-b-12----------

PALM MUTE (notas apagadas) La abreviacin PM significa que las notas sealadas deben ejecutarse de forma percusiva. Se apoya suavemente la palma de la mano derecha sobre las cuerdas para apagarlas y se tocan las notas, esto produce un sonido apagado.
PM ------------

ARMONICO Se toca la nota y con la yema de un dedo de la mano izquierda se corta el sonido hacindolo ms agudo. e ||--------6-A-----------

G ||------2--4--6--8------

Ejercicio Cromtico

Este ejercicio es muy importante porque te ayudar (si lo haces diariamente) a obtener fuerza en tu mano izquierda, adems de que sirve como base de muchos otros ejercicios de sta naturaleza. Y a la vez practicars lo que acabamos de ver: la tcnica de la mano libre (el uso del dedo ndice y medio, por ahora) y la tcnica de la pa. Antes de seguir avanzando te explico porque ste ejercicio se llama cromtico: porque en l se incluyen las 12 notas existentes, las notas con nombre propio y las otras (sostenidos y bemoles). Otra cosa muy importante que tienes que recordar para realizar el ejercicio, a diferencia de la notacin de los dedos de la mano derecha que es con sus iniciales, los dedos de la mano izquierda se nombran con nmeros excluyendo al pulgar: 1-ndice, 2-medio, 3-anular y 4-meique. 1ra. Parte. A mover los dedos. Este es el orden en que vas a utilizar tus dedos de la mano izquierda en cada comps (o separaciones en la tablatura): 1 - 2 - 3 - 4. Vas a ir avanzando de trastes, desde el primero hasta el noveno. Relaja t mano derecha, trata de ir lento, tratando de no equivocarte en cada pisada, procurando que cada nota que toques tenga un sonido claro. Cada nota debe tener la misma duracin de sonido.

Te recuerdo la posicin de la mano izquierda: El dedo pulgar va detrs del diapasn sin colgarse de l y los otros dedos deben tocar pisar las cuerdas solo con su yema, cada vez que toquen una nota deben formar un ngulo de 90 grados con su primer dobles. Por ningn motivo la palma de tu mano izquierda debe tocar el mstil de la guitarra. En la parte superior de la tablatura te indico dos tcnicas de golpear las cuerdas para practicar el ejercicio: usando los dedos ndice y medio (usa el golpe apoyado y luego el libre) y el Plumilleo Alternado (con pa). Los nmeros de abajo de la tablatura te indican con que dedo de la mano izquierda debes presionar la nota que se te indica.

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

etc. etc.

|-1--2--3--4--|-2--3--4--5--|-3--4--5--6--|-4--5--6--7--|-5--6--7--8--| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

|-6--7--8--9--|-7--8--9--10--|-8--9--10--11--|-9--10--11--12--|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

2da. Parte. Aqu se complica un poco. Ahora el orden en que vas a utilizar los dedos de la mano izquierda en cada comps (o separacin) es: 4 - 3 - 2 - 1. Vas a empezar en el traste 12 y terminas en el 1er. traste. Recuerda que la palma de la mano izquierda no debe tocar el mstil de la guitarra.

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

i ^

m v

etc. etc.

|-12--11--10--9--|-11--10--9--8--|-10--9--8--7--|-9--8--7--6--|-8--7--6--5--| |----------------|---------------|--------------|-------------|-------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|-------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|-------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|-------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|-------------| 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1

|-7--6--5--4--|-6--5--4--3--|-5--4--3--2--|-4--3--2--1--|| |-------------|-------------|-------------|-------------||

|-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1

Bien ahora que sabes las dos partes, las vas a juntar. Esto es, empiezas en el 1er. traste con el mecanismo 1-2-3-4 hasta el traste 12, y regresas con el mecanismo 4-3-2-1 del traste 12 al 1ro. sin detenerte. Si entendiste lo que vas a hacer?. En ste archivo midi escuchars ste ejercicio a la velocidad correcta en que debes practicarlo. Un vicio muy comn cuando se empieza a tocar la guitarra, es querer correr mucho enseguida, debemos pensar que la velocidad siempre viene despus de la precisin y con ello la calidad en el sonido que producimos. No slo aprendimos a realizar un ejercicio, si no tambin practicamos varias cosas: la tcnica del Plumilleo Alternado y la tcnica de la Mano Abierta (fingerstyle), usando los dedos ndice y medio. Ya sabes, ste ejercicio lo realizas diariamente. Si tuviste alguna duda o tienes algn comentario ya sabes como envirmelo.

Primera Posicin

La razn del porque estamos empezando a pulsar notas y no empezar a tocar los acordes, es para que los dedos de la mano izquierda se te vallan afianzando al diapasn de la guitarra; pulsando primero las notas te dar ms seguridad para poder tocar los acordes con ms comodidad. Primera posicin. Con se trmino me refiero a cierta rea en el diapasn de la guitarra, que esta entre los tres primeros trastes. Te recomiendo que utilices una plumilla (pa), y que hagas uso del Plumilleo Alternado (primero hacia abajo y luego hacia arriba). Vas a recorrer las notas de la primera posicin desde E de la 6ta. cuerda, hasta el G de la 1ra. cuerda. Tienes que nombrar la nota que vayas tocando.

|----------------------------------------------------------0---1---3---| |----------------------------------------------0---1---3---------------| |--------------------------------------0---2---------------------------| |--------------------------0---2---3-----------------------------------| |--------------0---2---3-----------------------------------------------| |--0---1---3-----------------------------------------------------------| 1 3 2 3 2 3 0 2 1 3 1 3

Los nmeros que estn abajo de la tablatura indican el dedo de la mano izquierda que vas a utilizar para pulsar la nota en el diapasn. El signo (--) significa que no se utiliza ningn dedo, ya que la cuerda se toca al aire.

Te recomiendo que vayas cantando el nombre de la nota que vas tocando, y que cuando llegues a la nota de G de la 1ra. cuerda, te devuelvas, es decir, que vuelvas a tocar las notas pero de forma descendente, de sta manera:

|--3---1---0-----------------------------------------------------------| |--------------3---1---0-----------------------------------------------| |--------------------------2---0---------------------------------------| |----------------------------------3---2---0---------------------------| |----------------------------------------------3---2---0---------------| |----------------------------------------------------------3---1---0---| 3 1 3 1 2 3 2 3 2 3 1 -

He aqu las ventajas de la nueva actualizacin; archivos MIDI. Antes de or ste ejercicio baja el volumen de tus bocinas y al accionar el archivo de sonido ajustas el volumen a tu gusto y lo vuelves a empezar. Ahora si, pulsaaqu para escuchar el ejercicio.

La Escala de Do Mayor

Las notas de la escala de Do mayor no tienen sostenidos (#), ni bemoles (b), son las que se tocan con las teclas blancas de un piano (las teclas negras son las notas que no tienen nombre propio). Esta es la nica escala que te exijo que estudies a conciencia en ste curso.

(Octava)

|--------------------------------------------|| |----------------------------------0----1----|| |------------------------0----2--------------|| |---------0----2----3------------------------|| |----3---------------------------------------|| |--------------------------------------------|| 3 2 3 2 1

Los nmeros que estn abajo de la tablatura te indican que dedo de la mano izquierda debes utilizar para pulsar la cuerda en el traste que se te indica, y las letras de arriba son los nombres de las notas que vas tocando. Te recomiendo que practiques la escala ascendente y descendentemente varias veces sin detenerte y que vayas nombrando las notas que vas tocando, para que puedas aprenderte los nombres de las notas y su posicin en el diapasn. Este es el orden en que debes practicar la escala empezando por el Do de la tercera cuerda: C, D, E, F, G, A, B, C, B, A, G, F, E, D y C. Practica la escala ida y vuelta, ida y vuelta sin detenerte, a una velocidad lenta. Puedes or la escala de Do mayor abriendo este archivo midi: Escala de Do. Aqu te muestro en tablatura como debes practicar la escala de Do mayor. Las lneas con los "puntos" son smbolos de repeticin. Como no te indico cuantas veces hay que repetir lo que esta entre esos smbolos,

lo repites cuantas veces quieras, pero cuando decidas terminar lo haces en la nota de Do grave.

||----------------------------------------------------------||---------|| ||--------------------------0---1---0-----------------------||---------|| |o------------------0---2---------------2---0---------------o|---------|| |o------0---2---3-------------------------------3---2---0---o|---------|| ||--3-------------------------------------------------------||--3------|| ||----------------------------------------------------------||---------|| 3 2 3 2 1 2 3 2 3

Ejercicios Meldicos Variando la secuencia de las notas de la escala de Do mayor podemos crear una serie de melodas. Abajo te muestro un par de ejemplos. Practcalos y despus intenta crear tus propias lneas o ideas meldicas, pueden tener ritmo o no (todas las notas con la misma duracin de sonido), como prefieras.

|---------------------------------------------------------------------------|| |---------------------------------------------------------------------------|| |--------------------------------0----2----0--------------------------------|| |-------0----2----0----2----3-------------------2----3----0-----------------|| |--3-----------------------------------------------------------3------------|| |---------------------------------------------------------------------------|| 3 2 2 3 2 2 3 3

|---------------------------------------------------------------------------|| |--1----------------------------------1----0--------------------------------|| |-------2----0----2----0---------2--------------2----0----------------------|| |---------------------------3-----------------------------3----2----0-------|| |------------------------------------------------------------------------3--|| |---------------------------------------------------------------------------|| 1 2 2 3 2 1 2 3 2 3

La escala de Do mayor (como cualquier otra) puede ser tocada en varias partes del diapasn, pero es en esta posicin la que primero tenemos que dominar. En la leccin anterior, que sirvi para aprendernos las notas de la primera posicin (los tres primeros espacios del diapasn), recorrimos las notas que pertenecen a la escala de do mayor, puesto que no tocamos sostenido (o bemol) alguno.

El Primer Acorde

Este es el primer acorde que vas a aprender. Es el acorde de Do mayor (C), he aqu la forma de representarlo en el diapasn y en tablatura:

Do mayor. Consta de las notas C, E, G, C y E, con tres cuerdas pisadas y dos al aire. Slo se tocan las cinco primeras cuerdas

||--------|--------|--------|-----||-----1--|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|-----3--|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-1-| |-0-| |-2-| |-3-| |---|

El diagrama que esta a la izquierda del diapasn, es el acorde representado en la tablatura. Para que se encontrara en concordancia con ella coloque el orden de las cuerdas a la par en el diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (Mi agudo), la segunda lnea es la cuerda de Si (segunda cuerda) etc. Las cuerdas deben ser apretadas con las yemas de los dedos de tu mano izquierda (derecha si eres zurdo) y stos formando un ngulo de 90 grados con su primer dobles. De esa misma mano slo deben tener contacto con las cuerdas las yemas de los dedos y el pulgar en el mstil. Cuando tengas la posicin correcta con una plumilla (pa) o con tu dedo pulgar, tocas las notas del acorde de arriba hacia abajo (de la 5ta. cuerda a la primera) y escucha con atencin el sonido que produce. Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las otras cuerdas. Esta es la forma en que vas a practicar los acordes de la siguiente leccin.

Acordes Bsicos

Esta leccin es para que aprendas de memoria las posiciones de los siguientes acordes (son los acordes
ms comunes que existen). Es importante que intentes tocar los acordes por separado hasta conseguir un sonido limpio en cada uno de ellos.

Do mayor. Consta de las notas C, E, G, C y E, con tres cuerdas pisadas y dos al aire. Slo se tocan las cinco primeras cuerdas

||--------|--------|--------|-----||-----1--|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|-----3--|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-1-| |-0-| |-2-| |-3-| |---|

Re menor. Consta de las notas D, A, D, y F, con tres cuerdas pisadas y una al aire. Slo se tocan las cuatro primeras cuerdas

||-----1--|--------|--------|-----||--------|--------|-----3--|------||--------|-----2--|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-1-| |-3-| |-2-| |-0-| |---| |---|

Re sptima. Consta de las notas D, A, C, y F#, con tres cuerdas pisadas y una al aire. Slo se tocan las cuatro primeras cuerdas

||--------|-----3--|--------|-----||-----1--|--------|--------|------||--------|-----2--|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-2-| |-1-| |-2-| |-0-| |---| |---|

Mi mayor. Consta de las notas E, B, E, G#, B y E con tres cuerdas pisadas y tres al aire.

||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|------||-----1--|--------|--------|-----||--------|-----3--|--------|----||--------|-----2--|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-0-| |-1-| |-2-| |-2-| |-0-|

Mi sptima. Consta de las notas E, B, D, G#, B y E con dos cuerdas pisadas y cuatro al aire.

||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|------||-----1--|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----2--|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-0-| |-1-| |-0-| |-2-| |-0-|

Sol mayor. Consta de las notas G, B, D, G, B y G, con tres cuerdas pisadas y tres al aire. Se tocan las seis cuerdas.

||--------|--------|-----3--|-----||--------|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----1--|--------|---||--------|--------|-----2--|-----

|-3-| |-0-| |-0-| |-0-| |-2-| |-3-|

Sol sptima. Consta de las notas G, B, D, G, G, B y F, con tres cuerdas al aire y tres pisadas. Se tocan las seis cuerdas.

||-----1--|--------|--------|-----||--------|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----2--|--------|---||--------|--------|-----3--|-----

|-1-| |-0-| |-0-| |-0-| |-2-| |-3-|

La mayor. Consta de las notas A, E, A, C#, y E, con tres cuerdas pisadas y dos al aire. Slo se tocan las cinco primeras cuerdas.

||--------|--------|--------|-----||--------|-----4--|--------|------||--------|-----3--|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-2-| |-2-| |-2-| |-0-| |---|

||--------|--------|--------|-----La sptima. Consta de las notas A, ||--------|-----3--|--------|------E, G, C#, y E, con dos cuerdas pisa-||--------|--------|--------|-----das y tres al aire. Slo se tocan ||--------|-----2--|--------|----las cinco primeras cuerdas. ||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|-----

|-0-| |-2-| |-0-| |-2-| |-0-| |---|

Circulo Armnico de Do

Ya es tiempo de empezar a rasguear, y de lidiar con la rtmica. Este tipo de progresiones de acordes
(crculos) han servido como base armnica de muchas canciones. Regla para formar un Circulo Armnico Las progresiones de acordes no se conformaron por el capricho que tuvo alguien, sino que se basan en "reglas musicales". Los crculos armnicos se conforman con base a sta regla:

1er. grado mayor

6to. grado menor

2do. grado menor

5to. grado sptimo

Ahora aplicamos sta regla para obtener el circulo armnico de Do mayor: 1er. grado mayor = Do mayor, 6to. grado menor = Am, 2do. grado menor = Dm, 5to. grado sptimo = G7. Ahora veamos el circulo en diagramas:

C ||----|----|----| ||--1-|----|----| ||----|----|----| ||----|--2-|----| ||----|----|--3-| ||----|----|----|

Am ||----|----|----| ||--1-|----|----| ||----|--3-|----| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----|

Dm ||--1-|----|----| ||----|----|--3-| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----|

G7 ||--1-|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|--2-|----| ||----|----|--3-|

Los nmeros que estn en los diagramas te indican con que dedo de la mano izquierda debes pisar la nota o posicin indicada. Antes de seguir, rasguea hacia abajo cada acorde en su orden dado varias veces (terminando en Do mayor), primero con los dedos ndice, medio y anular y despus con la pa. Escucha el archivo midi que te indica como debes hacerlo correctamente. Ejercicios Rtmicos 1.- Esta es la forma en que vas a practicarlo: Tocas el bajo del acorde con el pulgar (el bajo de un acorde es de la tonalidad del acorde, y es la nota ms grave de l), y rasgueas el acorde con los tres dedos de la mano derecha hacia abajo, como puedes verlo en la tablatura siguiente y escucharlo con ste archivo midi. Practcalo tambin con la pa, con plumilleos hacia abajo.

C Am Dm G7 ||-------0---0---0---|-----0---0---0---|-----1---1---1---|-----1---1---1----|| ||-------1---1---1---|-----1---1---1---|-----3---3---3---|-----0---0---0----|| ||o------0---0---0---|-----2---2---2---|-----2---2---2---|-----0---0---0---o|| ||o------2---2---2---|-----2---2---2---|-0---0---0---0---|-----0---0---0---o|| ||---3---3---3---3---|-0---0---0---0---|-----------------|-----2---2---2----|| ||-------------------|-----------------|-----------------|-3---3---3---3----|| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Los nmeros que estn bajo de la tablatura no indican dedos (por ahora), si no que indican el tiempo de cada comps: 4/4. Tanto el bajo como cada una de las tres rasgueadas que hay en cada comps tiene la misma duracin de sonido = 1/4. Repite varias veces seguidas el ejercicio, para terminarlo rasgueas el acorde de Do mayor (C) despus de terminar el comps de G7 (Sol Sptimo). Y el sonido de ste ltimo acorde (C) dura 4/4. 2.- En ste ejercicio en vez de tocar el bajo rasguears el acorde, y tampoco ya no vas a rasguear slo hacia abajo. El orden del rasgueo es ste: el primero hacia abajo, el segundo hacia arriba y los dos restantes hacia abajo. Para practicarlo con la mano derecha libre: usa los dedos ndice, medio y anular para rasguear hacia abajo y el dedo pulgar para hacerlo hacia arriba. Escucha el archivo midi de ste ejercicio.

C Am Dm G7 ||---0---0---0---0---|-0---0---0---0---|-1---1---1---1---|-1---1---1---1----|| ||---1---1---1---1---|-1---1---1---1---|-3---3---3---3---|-0---0---0---0----|| ||o--0---0---0---0---|-2---2---2---2---|-2---2---2---2---|-0---0---0---0---o|| ||o--2---2---2---2---|-2---2---2---2---|-0---0---0---0---|-0---0---0---0---o|| ||---3---3---3---3---|-0---0---0---0---|-----------------|-2---2---2---2----|| ||-------------------|-----------------|-----------------|-3---3---3---3----|| d u d d d u d d d u d d d u d d

La "d" y la "u" se refieren a la direccin de la rasgueada ("down" y "up"). Este ritmo es el que se le dice "ritmo balada". Bien, vas a tocar el mismo ejercicio pasado pero ahora a cada acorde vas a tocarlo un comps ms, esto es, cada acorde lo tocars dos compases. Escucha el archivo midi. La forma ms comn en que se toca un circulo para acompaar a una cancin tipo "de tros" es tocndolo en ritmo de balada pero con bajo. Esto es, eliminando el primer rasgueo por el bajo del acorde. Escucha ahora como debe de escucharse en ste (otro ms) archivo midi.

Arpegios

Un arpegio es una sucesin de notas de un acorde. Bien, ya sabemos que los dedos de la mano derecha no se nombran con nmeros como ocurre con los de la mano izquierda, sino que se indica su uso con las iniciales de sus nombres en espaol: p (pulgar), i (ndice), m (medio), a (anular). Esta notacin se utiliza para indicar la digitacin de escalas, acordes y arpegios. Vamos a aprender a usar la tcnica de la mano abierta para tocar arpegios, pero tambin aprenders a usar la pa correctamente para tocarlos. Notars que tan eficaz es la tcnica del plumilleo econmico para tocar arpegios. Tu primer Arpegio El siguiente ejercicio es un arpegio muy sencillo. No se necesita de la mano izquierda para tocarlo, puesto que no se debe pisar ninguna cuerda. Abajo de la tablatura te sealo que dedo de la mano derecha debes usar para pulsar la nota indicada. Y tambin la direccin del plumilleo para que lo toques tambin con pa. Ese mismo patrn es el mismo para cada comps. Seguramente te dars cuenta que ste arpegio sirvi como introduccin de la cancin "Nothings Else Matters" de Metallica. Si quieres puedes escuchar el

ejercicio con ste archivo midi.

|----------0--------|----------0--------|---------0--------|------------------|| |-------0-----0-----|-------0-----0-----|------0-----0-----|------------------|| |----0-----------0--|----0-----------0--|---0-----------0--|------------------|| |-------------------|-------------------|------------------|------------------|| |-------------------|-------------------|------------------|------------------|| |-0-----------------|-0-----------------|-0----------------|-0----------------|| p i m a m i etc... d d d u d u etc...

Arpegio de una Progresin de Acordes Aprovechando que podemos usar el crculo de Do mayor porque las posiciones que tiene ya las tenemos dominadas (se supone que as debe ser), vamos a tocarlo con arpegios. El tiempo de cada comps es de 4/4 y cada nota dura 1/4, as que no debemos tener problema para tocarlo correctamente. El orden en que deben usarse los dedos de la mano derecha siempre va a ser - p i m a. Puedes escuchar el ejercicio aqu.

C Am Dm G7 ||--------------0---|--------------0---|--------------1---|--------------1---|| ||----------1-------|----------1-------|----------3-------|----------0-------|| |o------0-----------|------2-----------|------2-----------|------0-----------o| |o------------------|------------------|--0---------------|------------------o| ||--3---------------|--0---------------|------------------|------------------|| ||------------------|------------------|------------------|--3---------------|| p i m a etc... d d d u etc...

Ahora el arpegio es diferente, aunque como te dars cuenta el arpegio de cada acorde empieza siempre con el bajo principal del acorde. Tanto el orden en que deben usarse los dedos de la mano derecha como el uso de la pa se complican ms. El tiempo de cada comps sigue siendo de 4/4 pero la duracin de sonido de cada nota es de 1/8. Escucha el siguiente ejercicio aqu.

C Am Dm G7 ||---------0-------|---------0-------|---------1-------|---------1-------|| ||-----1-------1---|-----1-------1---|-----3-------3---|-----0-------0---|| |o---0---0---0---0-|---2---2---2---2-|---2---2---2---2-|---0---0---0---0-o| |o-----------------|-----------------|-0---------------|-----------------o| ||-3---------------|-0---------------|-----------------|-----------------|| ||-----------------|-----------------|-----------------|-3---------------|| p i m i a i m i etc... d d u d u d u d etc...

* Tarea: Vas a practicar el 2do. y 3er. ejercicio (los arpegios del crculo armnico de Do mayor) junto a ste archivo midi: Crculo. Lo que tendr que orse ser lo que se escucha en muchas canciones, alguien rasguea y otro arpegia. Puedes hacer esto varias veces, dale click al winamp para que lo repita indefinidamente. Incluso ya puedes improvisar (s, escrib improvisar!). Recorre las notas de la escala de Do mayor sobre se archivo midi, toca las notas al azar. Puedes procurar que cada vez que haya un cambio de acorde

toques primero la nota principal del acorde (nota tnica) antes de tocar cualquier otra.

Acordes con Cejilla

La cejilla es una tcnica para formar acordes, y se utiliza en cualquier estilo musical. La palabra cejilla se refiere a que se deben pisar simultneamente varias cuerdas en un mismo espacio en el diapasn. Para ello lo que debemos hacer es utilizar un nico dedo (por lo general el ndice de la mano izquierda) y pisar las cuerdas que te indiquen con toda su superficie, y de esa forma estableciendo una base del acorde. El llegar a dominar la tcnica de cejilla puede parecerte difcil al principio, debemos tener paciencia y colocar los acordes muy lentamente comprobando que suenan bien todas las cuerdas. Una vez conseguida la posicin se volver a intentar, y as sucesivamente. Cuando ya tengas bien practicada la posicin intentars colocar se acorde junto con otros (ms adelante), sin que se noten mucho los cambios. A continuacin te presento un ejercicio o tipo de mtodo general para practicar los acordes con cejilla. El acorde que nos servir para practicarla es Si menor (Bm):

||--------|------1-|--------|--------|-----||--------|------1-|----2---|--------|------||--------|------1-|--------|----4---|-----||--------|------1-|--------|----3---|----||--------|------1-|--------|--------|---||--------|--------|--------|--------|-----

|-2-| |-3-| |-4-| |-4-| |-2-| |---|

1er. Paso. Coloca la posicin del acorde de La menor (Am) con el 2do. 3er. y 4to. dedo, colocando la posicin del acorde a partir del 3er. traste:

||--------|----------|----------|----------|------||--------|----------|-----2----|----------|-------||--------|----------|----------|-----4----|------||--------|----------|----------|-----3----|-----||--------|----------|----------|----------|----||--------|----------|----------|----------|------2do. Paso. Despus coloca la cejilla en el 2do. espacio muy cerca del 2do. traste con el dedo 1 (dedo ndice de la mano izquierda), a partir de la 5ta cuerda:

||--------|--------1-|----------|----------|------||--------|--------1-|-----2----|----------|-------||--------|--------1-|----------|-----4----|------||--------|--------1-|----------|-----3----|-----||--------|--------1-|----------|----------|----||--------|----------|----------|----------|------3er. Paso. Al tener la posicin lista arpegia el acorde hacia abajo con tu pa - plumilleos hacia abajo (y/o con el pulgar), verificando que las cuerdas suenen bien y luego lo rasgueas. Abajo te lo indico en tablatura:

|--------------------------2---------2---------|| |--------------------3---------------3---------|| |--------------4---------------------4---------|| |--------4---------------------------4---------|| |--2---------------------------------2---------|| |----------------------------------------------||

Escucha el ejercicio al tiempo en que lo practicas

4to. Paso. Vulvelo a intentar una y otra vez hasta que lo tengas dominado.

Fluidez en tus Manos

Desde las cuerdas [6,5,4,3], y los primeros cuatro trastes con los dedos (1,2,3,4) respectivamente, hacer para guitarra:

3 4 5 6

/-----------------4---/------------3--------/-------2-------------/--1------------------3 4 5 6

SEGUIDO DE

3 4 5 6

/--1----2----3----4---/---------------------/---------------------/---------------------3 4 5 6 /---------------------/---------------------/---------------------/--1----2----3----4----

SEGUIDO DE

/--1------------------/-------2-------------/------------3--------/-----------------4----

SEGUIDO DE

Todo sto se hace como un solo ejercicio, es decir, se hacen los cuatro dibujos al vez empezando en ese orden y lo ms rpido posible. Hacerlo un montn de veces hasta que te canses y si recien estas empezando te va a dar mucha agilidad en la mano con que digites (zurdo o derecho). Tambin para guitarra puedes hacer lo siguiente:

I 5 /------2-----1-----4--6 /---1-----4-----2------

II 5 /------3-----1-----4--6 /---1-----4-----3------

Ambos se hacen muy rpido y en las cuerdas 5 y 6. Los dibujos son muy parecidos, nada ms que en el segundo tocas en el traste 4 en vez de tocar en el 3 como el primero. Los dos ltimos son iguales a los anteriores pero dejamos una cuerda de por medio y en el ltimo empiezas de abajo hacia arriba (de derecha a izquierda, si tocascomo derecho):

I 4 /-----2----4--1----3----5 /-----------------------6 /--1----3-------2-----4--

II 4 /--4--2--------3-----1-5 /----------------------6 /--3-----1--4-----2-----

Haganlo y tendrn ms fluidez en sus manos. Espero les que les guste.

Para Mano Izquierda

Tecnicas 1|----------------------------------------------------2-3-4-5-------2|------------------------------------------1-2-3-4-----------------3|--------------------------------4-1-2-3---------------------------4|----------------------3-4-1-2-------------------------------------5|------------2-3-4-1-----------------------------------------------6|--1-2-3-4----------------------------------------------------------4-5-2-3-----------------------------------------| ---------5-2-3-4---------------------------------| -----------------2-3-4-5-------------------------| -------------------------3-4-5-2-----------------| ---------------------------------4-5-2-3---------| -----------------------------------------5-2-3-4-| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1|1-----------2------------3-----------4----------------2|--2-3-4--------3-4-5---------4-5-6------5-6-7---------3|------------------------------------------------------4|------------------------------------------------------5|------------------------------------------------------6|------------------------------------------------------Seguir avanzando hasta que el dedo 1 llegue al casillero 9 Se puede hacer tambien asi: 1|-1-2------2-3------3-4-------4-5----2|-----3-4------4-5------5-6--------6-7 3| 4| 5| 6| : 1|-1-2-3-----2-3-4-----3-4--5-----4-5-6--2|-------4---------5----------6---------7 3| 4| 5| 6|

Tcnica Mano Izquierda, parte 1

Calentamiento y Ejercicios de Digitacin

Ahora en este articulo tratar de tomar el tema de la mano Izquierda, que al igual que la mano derecha es muy importante para una buena ejecucin de la guitarra. El Calentamiento Primeramente, algo que no se nos debe olvidar, ya sea para mano Izquierda o Derecha, es el CALENTAMIENTO de los msculos de la mano, antes de empezar a tocar es conveniente hacer algunos ejercicios de calentamiento para evitar la temida TENDINITIS, que no es mas que una inflamacin en los tendones que mueven tus dedos, lo cual te puede hacer que dejes de tocar la guitarra por algunas semanas, ya que el dolor es intenso. Lo ms recomendable, seria que antes de empezar a tocar alguna cancin que te exija demasiada velocidad o fuerza en los dedos realices los siguientes ejercicios: Consguete una pelota de plstico, y empieza a apretarla lentamente, haciendo 5 sesiones de 15 repeticiones

c/u en cada mano y descansando entre cada sesin, recuerda que solo es calentamiento, luego vas aumentando las repeticiones gradualmente hasta que sientas que tus dedos se "calientan" esto quiere decir que la sangre empez a fluir mas rpidamente por ellos a causa del ejercicio. Por ltimo haz 4 sesiones, de 50 repeticiones c/u, en cada mano, en un tiempo de 15 a 20 minutos mas o menos. Con esto ser suficiente. La Digitacin vs. La Velocidad La digitacin y la velocidad no necesariamente estn peleadas, de echo van de la mano, pero antes de querer tocar rpido es necesario tener buena digitacin, cuando se logra una buena tcnica de dedos es cuando podemos empezar a aumentar la velocidad para que lo que toquemos se escuche "Limpio". Un error comn entre los guitarristas principiantes es creer que "Rpido" es mejor, ms no es as ya que si tocas rpido y tienes mala digitacin, tus ejecuciones se escucharan realmente mal. Yo siempre he dicho que La Tcnica es la base de todo, si tienes buena tcnica, lo tienes todo. Ejercicio 1234 Existen muchos ejercicios para lograr una buena digitacin, uno de ellos es el 1234, que adems de ser un buen ejercicio de calentamiento, tambin te ayuda a obtener independencia en tus dedos, as como habilidad de movimientos. Pueden empezar a tocarlo en una forma lenta, para lograr que la digitacin sea limpia en todas las posturas del ejercicio y gradualmente ir aumentando la velocidad. Otra cosa importante es que para que el ejercicio sea efectivo, se necesita hacerlo COMPLETO, no se salten ninguna digitacin, ya que de nada servira. Es TEDIOSO pero necesario. 1234 3124 1243 3142 1324 3214 1342 3241 1423 3412 1432 3421 2134 4123 2143 4132 2314 4213 2341 4231 2413 4312 2431 4321

El Ejercicio Cromtico de Francisco Trrega Segn los guitarristas clsicos, es el mejor ejercicio para obtener fuerza y digitacin en la mano izquierda, as como coordinacin entre las 2 manos. Hganlo segn la digitacin que les marco abajo de la tablatura en todas las cuerdas, este es un ejercicio de Ida y Vuelta, lo cual quiere decir que empieza en la sexta cuerda llega hasta la primera y se regresa a la sexta. Como consejo, hagan este ejercicio con metrnomo, a un tempo de 70 al principio, luego vayan aumentando la velocidad, siempre y cuando la digitacin les salga limpia.

Nota.- En la digitacin 5 4 5 recorren la mano 1 traste y la digitacin es tambin con Meique Anular. Nota 2.- Como el ejercicio es cromtico en la tercera cuerda solo se llega hasta el 4to traste. Nota 3.- Conforme avancen vayan dejando los dedos puestos para que les sea ms fcil, por ejemplo dejan el dedo ndice puesto en el primer traste y les servir para la segunda digitacin, as hganlo con todos los dems solo cuando salten de cuerda los quitan todos. I.- ndice M.- Medio A.- Anular .- Meique
||----------------------------------------------------------------------------||----------------------------------------------------------------------------|o----------------------------------------------------------------------------|o----------------------------------------------------------------------------||------------------------------------------1-0-1--2-1-2--3-2-3--4-3-4--5-4-5-||--1-0-1---2-1-2---3-2-3---4-3-4---5-4-5-------------------------------------I I M I M A M A A A -------------------------------------||

-------------------------------------|| -------------------------------------o| -1-0-1--2-1-2--3-2-3--4-3-4---5-4-5--o| -------------------------------------|| -------------------------------------|| ||----------------------------------------------------------------------------||---------------------------------------1-0-1--2-1-2--3-2-3--4-3-4--5-4-5----|o---1-0-1--2-1-2--3-2-3--4-3-4-----------------------------------------------|o----------------------------------------------------------------------------||----------------------------------------------------------------------------||-----------------------------------------------------------------------------1-0-1--2-1-2--3-2-3--4-3-4--5-4-5---|| -------------------------------------|| -------------------------------------o| -------------------------------------o| -------------------------------------|| -------------------------------------|| Y luego se regresa a la sexta cuerda: ||---4-5-4--3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0----------------------------------------||---------------------------------------4-5-4--3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0----|o----------------------------------------------------------------------------|o----------------------------------------------------------------------------||----------------------------------------------------------------------------||---------------------------------------------------------------------------------------------------------------|| -----------------------------------|| ----3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0-----o| -----------------------------------o| -----------------------------------|| -----------------------------------|| ||----------------------------------------------------------------------------||----------------------------------------------------------------------------|o----------------------------------------------------------------------------|o---4-5-4--3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0----------------------------------------||---------------------------------------4-5-4--3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0----||---------------------------------------------------------------------------------------------------------------|| -----------------------------------|| -----------------------------------o| -----------------------------------o| -----------------------------------|| -4-5-4--3-4-3--2-3-2--1-2-1--0-1-0-||

Algunos consejos tiles 1.- Para empezar, procuren que el pulgar de la mano derecha no sobresalga en la parte superior del diapasn, el pulgar debe de estar siempre mas o menos en la parte media del mstil, Dejando un hueco entra la palma de la mano y la parte baja del mstil, esto con el fin de que puedan llegar hasta la sexta cuerda con facilidad, adems evitara que cuando estn tocando algo en cuerdas altas la palma tope con la primera cuerda. En la elctrica es ms difcil de lograrlo, ya que el mstil es ms delgado que en una Clsica, pero nada es imposible, as que intntenlo.

2.-Cuando estn tocando escalas de "Caja" como las pentatnicas, o cualquier otra escala, eviten que su mano se balance horizontalmente de un lado a otro, o verticalmente de arriba a abajo, solo los dedos deben moverse. Si colocan su dedo pulgar en la mitad del mstil como les menciono en el consejo anterior no tendrn ningn problema en lograrlo. Estos ejercicios son bsicos, y representan las bases para obtener una buena Tcnica de dedos, practquenlos hasta que les salgan casi perfectos, y con el tiempo obtendrn bases slidas para continuar con ejercicios ms complejos y avanzados. En el siguiente articulo hablar de los ejercicios, con los cuales obtendrn fuerza velocidad e independencia, en la mano Izquierda, as como algunos ejercicios flamencos que estn muy buenos. Tcnica Mano Izquierda, parte 2

Ejercicios Flamencos de Digitacin Uno de los artes ms Tcnicos y Difciles de dominar es el arte flamenco, ya que utilizan todas las tcnicas conocidas que existen para la guitarra (y algunas otras ms), y llegan a desarrollar una digitacin increblemente fina y precisa. Hace poco tiempo, tom un clases particulares de flamenco y aprend algunas tcnicas y trucos para empezar a pulir la tcnica clsica, que ya haba empezado a dominar. Aqu les dejo algunos de los ejercicios flamencos, que en mi opinin, son los mejores que he practicado hasta ahora, ya que en poco tiempo desarrollas una independencia total en los dedos de la mano izquierda, que ningn otro ejercicio te la dar. Parecer repetitivo y tedioso, pero antes de empezar estos ejercicios (y cualquier otro) necesitan hacer una buena sesin de calentamiento, para evitarse problemas OJO!!! 1. Ejercicios con dedos Fijos Bueno, ahora vamos a la explicacin de cmo se realiza este ejercicio: Sigan la digitacin que les marco en la parte de abajo de cada ejercicio. Como su nombre lo indica, hay que dejar 1 dedo fijo (anclado) de la mano izquierda en cada ejercicio, por ejemplo, en el primer ejercicio, hay que dejar el dedo ndice en la tercera cuerda en el quinto traste fijo, mientras realizan la digitacin 8 7 6 en cada cuerda, pero sin quitar el dedo, igual para los dems ejercicios, slo que en cada uno va cambiando el dedo que se deja fijo. Espero que me haya explicado bien, si no, les pido que por favor me escriban a mi cuenta para aclarar cualquier duda. Por ltimo, para que este ejercicio sea ms provechoso, con la mano derecha ataquen las cuerdas con los dedos ndice y Medio, para la guitarra clsica, si realizan el ejercicio con guitarra acstica o elctrica utilicen la pa alternando arriba abajo. Nota. El hecho de que el ejercicio sea flamenco, no quiere decir que no se pueda realizar en guitarra acstica o elctrica, lo nico que cambia es lo que les explique en el punto 3.

Ejercicio 1 ||--------------------------------------------------------------------8--7--6--|| ||---------------------------------------------------------8--7--6-------------|| |o--5------------------------------------------8--7--6-------------------------o| |o---------------------------------8--7--6-------------------------------------o| ||---------------------8--7--6-------------------------------------------------|| ||-------8---7---6-------------------------------------------------------------|| I A M

Ejercicio 2 ||--------------------------------------------------------------------8--7--5--|| ||--------------------------------------------------------8--7--5--------------|| |o--6--------------------------------------------------------------------------o| |o-----------------------------------8--7--5-----------------------------------o| ||-----------------------8--7--5-----------------------------------------------|| ||--------8---7----5-----------------------------------------------------------|| M A I Ejercicio 3 ||--------------------------------------------------------------------8--6--5--|| ||--------------------------------------------------------8--6--5--------------|| |o--7--------------------------------------------------------------------------o| |o-----------------------------------8--6--5-----------------------------------o| ||-----------------------8--6--5-----------------------------------------------|| ||--------8---6----5-----------------------------------------------------------|| A M I Ejercicio 4 ||--------------------------------------------------------------------7--6--5--|| ||--------------------------------------------------------7--6--5--------------|| |o--8--------------------------------------------------------------------------o| |o-----------------------------------7--6--5-----------------------------------o| ||-----------------------7--6--5-----------------------------------------------|| ||--------7---6----5-----------------------------------------------------------|| A M I

Este ejercicio NO ES DE VELOCIDAD, debe hacerse a un tempo razonable (70), ya que lo que se pretende es mejorar la digitacin y fortalecer la parte lateral de la mano izquierda as como los dedos, especialmente el dedo meique, no intenten hacerlo demasiado rpido. Conforme vayan avanzando en este ejercicio, y lo tengan dominado, se van recorriendo un traste hacia atrs, o sea que en lugar de empezar en el traste 5 (como en el ejercicio 1) se recorren al traste 4, y as hasta que logren hacerlo en el traste #1 de la guitarra, aqu es muchsimo ms difcil dominarlo, pero la idea es que vayan trasladndose paulatinamente hasta que lo logren. Este es el primero de 2 ejercicios fundamentales para mejorar la digitacin de la mano izquierda, los dos van muy ligados, as que hay que dominar primero este. En la prxima ocasin publicar la segunda parte.

Tcnica Mano Izquierda, parte 3

Ejercicios Flamencos de Digitacin 1. Ejercicios con dedos Fijos Bsicamente este ejercicio es igual al otro, solo que aqu haremos trabajar ms a los dedos ya que la digitacin ser repetida. 1. Nuevamente sigan la digitacin que les marco en la parte de abajo de la tablatura. 2. Seguiremos las mismas instrucciones que en el ejercicio pasado, slo que aqu repetiremos la

digitacin del dedo meique. 3. Ataquen las cuerdas con los dedos ndice y Medio, como ya lo habamos comentado, y como nota adicional, hagan la digitacin apoyada. As trabajarn las tcnicas de ambas manos en un solo ejercici 4.
Ejercicio 1 ||------------------------------------------------------------------------------------8--7--8--6---|| ||---------------------------------------------------------------------8--7--8--6------------------|| |o---5--------------------------------------------------8--7--8--6---------------------------------o| |o---------------------------------------8--7--8--6------------------------------------------------o| ||------------------------8--7--8--6---------------------------------------------------------------|| ||---------8--7--8--6------------------------------------------------------------------------------|| I A M

Ejercicio 2 ||---------------------------------------------------------------------8--7--8--5---|| ||------------------------------------------------------8--7--8--5------------------|| |o---6------------------------------------------------------------------------------o| |o---------------------------------------8--7--8--5---------------------------------o| ||------------------------8--7--8--5------------------------------------------------|| ||---------8--7--8--5---------------------------------------------------------------|| M A I Ejercicio 3 ||---------------------------------------------------------------------8--6--8--5---|| ||------------------------------------------------------8--6--8--5------------------|| |o---7------------------------------------------------------------------------------o| |o---------------------------------------8--6--8--5---------------------------------o| ||------------------------8--6--8--5------------------------------------------------|| ||---------8--6--8--5---------------------------------------------------------------|| A M I Ejercicio 4 ||---------------------------------------------------------------------7--6--7--5---|| ||------------------------------------------------------7--6--7--5------------------|| |o---8------------------------------------------------------------------------------o| |o---------------------------------------7--6--7--5---------------------------------o| ||------------------------7--6--7--5------------------------------------------------|| ||---------7--6--7--5---------------------------------------------------------------|| A M A I

La intencin principal de este ejercicio es fortalecer de manera muy efectiva los dedos de la mano izquierda, as como la mueca y el antebrazo, pero sobre todo la parte lateral de la mano, especficamente la parte inferior del dedo meique, as tendrn ms facilidad y fuerza al tiempo de hacer requintos donde requieran mucha fuerza en todos los dedos. Cuando ya tengan dominados los dos ejercicios, aumenten un poco la velocidad, traten de hacerlo a un tempo ligeramente rpido (90) siempre y cuando la digitacin sea limpia, si no de nada sirve el esfuerzo.