aprender a escribir con la luz

Fotografa
COMPOSICIN
Titular de Ctedra: GUSTAVO POMAR

TALLER de

Composicin
Lo importante en la fotografa, como en cualquier otra expresin artstica, es saber que queremos mostrar o comunicar. Si es un recuerdo familiar, una denuncia social, un paisaje para recrear la vista, un retrato, vender un producto, mostrar una situacin graciosa o trgica, etc. Tenemos que saber de antemano que vamos a comunicar para que la imagen pueda transmitir toda la fuerza que le vamos a poner. En cada foto que hagamos con este criterio, vamos a estar poniendo de nosotros, de nuestra propia vida, de nuestra forma de pensar, de ser, etc. Por eso cuando hablamos de fotografa, hablamos de ARTE. Podemos hablar de composicin como el arte de saber ubicar los elementos en el encuadre de forma armnica y equilibrada, de tal manera que la comprensin del mensaje sea clara y concisa. Una foto mal compuesta es como un texto incoherente, sin cordura, como un montn de palabras juntas que no dicen nada. Hablamos de la fotografa como un lenguaje porque trasmite conceptos, ideas, muchas veces al ver una foto nos conmovemos o nos rebelamos ante las imgenes que vemos, pero es importante que el mensaje sea claro, que el espectador entienda lo que estamos queriendo decirle a travs de una imagen, los elementos deben guardar una armona, no slo comunicacional sino tambin esttica. La esttica es una parte fundamental de la fotografa que no se debe dejar de lado. El buen gusto la combinacin de colores, el equilibrio de los volmenes en el cuadro, las proporciones, la perspectiva, los focos diferenciados, el impacto visual, el recorrido de la vista por el cuadro. todo esto es fundamental en cada foto que generemos, cada foto tiene que tener su madurez, su momento crtico el instante donde todo se acomoda, cada cosa ocupa su lugar y ah es donde debemos disparar. Muchas veces estas condiciones coinciden perfectamente por si solas y sabemos mirarlas desde el punto de vista correcto, desde el ngulo preciso, con la ptica adecuada y consigo mi foto perfecta, otras veces ( la mayora por, desgracia) cada uno deber tomarse el trabajo de que todo esto se conjugue para obtener el mejor resultado.Pero en ninguno de los dos casos est librado al azar, o sabemos mirar para encontrarlo cuando se . da por si solo o lo generamos nosotros. Pero para comenzar es importante formar un ojo fotogrfico, es decir tenemos que ser observadores y ver aquello que los dems no ven, aquello que cuando lo ven en la foto se sorprenden por lo familiar, pero que nunca lo haban visto desde ese ngulo. Debemos practicar, sin la cmara, componiendo fotos con nuestros ojos e imaginando como saldran, debemos componer en todo momento, cuando viajamos, cuando vamos al trabajo, en casa, en todo lugar y tiempo tenemos la oportunidad de componer imgenes y tenemos que aprovecharlas. De esta manera podremos ir sabiendo cul puede ser una buena foto . y cul no, cul motivo vale la pena y cul no. No quiere decir esto que vamos a ahorrarnos de gastar pelcula y de tirar fotos a la basura, ahora con la tecnologa digital podemos economizar un poco ms, pero por lo menos podremos avanzar con ms rapidez en el aprendizaje. Es importante tambin ver fotos, fotos de revistas, de libros de fotografa, en exposiciones, en internet, todas las oportunidades que se nos presenten, esto aumentar nuestro poder creativo ya que habr muchas fotografas de cosas o situaciones que nunca hubiramos imaginado.

Identificar el tema
El primer paso creativo antes de tomar una fotografa es escoger el tema. Si no sabemos que es lo queremos representar es muy difcil que sepamos que queremos decir y cuando intentemos hacerlo seguramente no . ser claro el mensaje. Como regla general se debe buscar un tema que proporcione un nico punto fuerte. Si en el visor vemos demasiados detalles que no apoyan al sujeto principal o no remarcan lo que queremos comunicar, es muy probable que luego en la foto tengamos tal desorden de imgenes que se pierda el inters, ya que se dificulta la interpretacin de la misma. Tenemos que tratar siempre por todos los medios de que el mensaje sea claro y concreto, si una foto necesita de un ttulo para entenderla no vamos por el buen camino. Es importante que siempre tengamos en claro que la fotografa es bidimensional, nosotros cuando miramos un objeto lo vemos en tres dimensiones pero luego en la fotografa (el papel) slo lo vemos en dos dimensiones, muchas fotos perdern gracia cuando las veamos en el papel, ya que no es lo mismo que estbamos viendo cuando hici. mos la toma. . Todas estas cosas es importante tenerlas en claro de ante mano para evitar fotos desagradables. Muchas veces se puede lograr el efecto deseado cambiando de objetivo o utilizando otra iluminacin, todo va . a depender de las circunstancias en que nos encontremos.

Todas las fotos de este apunte pertenecen a Gustavo Pomar, salvo indicacin contraria

El ojo selectivo y el encuadre

La cmara fotogrfica a diferencia del ojo humano no es selectiva. Nuestro ojo selecciona lo que deseamos ver con ms claridad, casi como apartndolo del resto y nos permite apreciar ese sujeto como realmente queremos. Cuando queremos lograr esto en la fotografa es importante poder manejar la profundidad de campo, o la iluminacin o alguna otra tcnica ya que de otra manera todo se encontrar en el mismo plano y lo que queras re. saltar ser una cosa ms de las que se encuentran en la foto. El hecho mismo del ojo selectivo no nos permite, muchas veces, apreciar que hay en el fondo de nuestra fotografa, o por delante y as es como luego aparecen cosas desagradables (colores chillones en el fondo que llaman mucho la atencin, o por delante, picos de botellas en una mesa en una fiesta cuando queremos fotogra. fiar a los invitados. Una de las herramientas con las que contamos para lograr el realce del sujeto elegido es el encuadre. El encuadre en cierta forma aisla al sujeto, o lo que queremos fotografiar, de la realidad, del contexto, de esta manera controlamos la cantidad de informacin que queremos dar y estamos presentando una parte de la realidad . como lo importante, lo que vale la pena mirar. Por eso si no tiene atractivo para el espectador es difcil que nuestra foto trascienda. ahora si entendemos que todo lo que incluimos en nuestro encuadre es informacin para el espectador y que es lo que lo va a llevar a comprender el mensaje, es importante ser cuidadoso, ya que elementos equivocados van a hacer que genere. mos confusin. Cada elemento en el encuadre sern smbolos que el espectador podr interpretar para que en su cabeza se forme un concepto (que es lo que queremos trasmitirle), una idea, un mensaje. En esta parte es donde debemos ser ms cuidadosos ya que smbolos errneos pueden traer una mala interpretacin, o elementos que sean desagradables (por ej.) en una foto, pueden hacer que la idea de belleza, gracia, noche mgica que queramos transmitir en la foto, se diluya. Por eso quizs es ms representativo una nia jugando en la playa con . un castillo de arena que una panormica de la playa misma.

En esta fotografa podemos ver como en una imagen podemos sintetizar toda una situacin mostrando slo detalles. Una carrera de bicicletas con mucha gente como pblico y todo se desarrolla a alta velocidad. .

. La inteligencia visual Funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico, y podemos crear interacciones armoniosas dentro de . este sincretismo. Por lo tanto, la Inteligencia Visual - Espacial se define como la capacidad reconocer y elaborar imgenes visuales, distinguir a travs de la vista rasgos especficos de los objetos, creacin de imgenes mentales, razonamiento acerca del espacio y sus dimensiones, manejo y reproduccin de imgenes internas o externas. Algunas . de estas habilidades o todas ellas pueden manifestarse en una misma.

. EQUILIBRIO El equilibrio es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborar sensaciones visuales. La li. nealidad horizontal - vertical es la relacin bsica del ser humano con su entorno. . El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuesto es el colapso. El proceso de estabilizacin visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secun. dario horizontal. Los dos establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Es una constante. La desestabilizacin del equilibrio atrae poderosamente la atencin y crea intranquilidad; es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armnico. El sujeto debe ocupar un lugar de fuerza dentro del encuadre. Debe ser la llave para que nuestro espectador pueda entrar a nuestra foto, luego es importante que sepamos guiarlo a recorrer el resto de la imagen. Ese recorrido tiene la importancia de comprender la totalidad del mensaje que . estamos trasmitiendo.

. REGLA DE LOS TERCIOS Un mtodo para determinar dicha posicin consiste en dividir la imagen en tres partes iguales tanto vertical como horizontalmente, esto se denomina "Regla de los tercios" Los cuatro puntos de interseccin son puntos o zonas fuertes dentro del encuadre y situar el sujeto principal en un tercio de la lnea que lo atraviesa puede ser una buena solucin, siempre y cuando halla otros elementos que equilibren la imagen o podamos dejar una zona . urea.

Aqu tenemos dos ejemplos de la aplicacin de la regla de los tercios, uno vertical y otro horizontal; podemos ver como se aplica para los dos casos por igual. En este ejemplo podemos ver que la persona mira para adentro La zona urea al ser negra y no tener ningn elemento nos lleva a fijar la vista en el sujeto principal sin distracciones. En fotografa se pueden manejar muchas alternativas. En ciertas fotos tenemos un solo centro de inters, entonces debemos ubicar al sujeto principal en uno de los tercios pero siempre mirando para adentro, para que de esa manera no nos saque la . vista de la foto. La otra mitad de la foto que queda vaca es la denominada "zona urea". siempre que el sujeto d la idea de que est mirando para adentro, la foto quede bien compuesta. La zona urea no siempre debe ser algo vaco y de un color neutro, basta con que este bien desenfocada para . que no llame la atencin. El concepto de equilibrio en fotografa es ms o menos similar al concepto de equilibrio de cualquier otra disciplina. Una foto tiene equilibrio cuando da una sensacin de estabilidad y no parece caerse para alguno de los lados. Aqu intervienen directamente los tamaos y las posiciones dentro del encuadre de los elementos. Como . si estuvieran en una balanza. Recurriendo al smil de la balanza, si buscamos una composicin simtrica y equilibrada habr que imaginar la escena como una balanza de dos platillos y distribuir los elementos en consecuencia. Si perseguimos un equilibrio asimtrico los distribuiremos imaginando una balanza romana. Donde de un lado hay un plato y del otro las pesas.En fotografa en color, la nocin de equilibrio, se extiende tambin a la intensidad y al contraste de los co. lores. Los elementos que incluyamos en la foto no deben sobrecargar la imagen final para no distraer al observador . quitndole importancia al sujeto principal. En sntesis el equilibrio se logra cuando los elementos que incluimos en una foto ocupan el lugar que les corresponde y que en cierta medida guardan relacin con el tema de la foto, es decir que refuerzan el mensaje. La distribucin de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos segn su "peso visual o importancia, dentro del encuadre, ya sea por ser figura humana, por el color, la forma o cualquier atractivo que tenga ese . elemento dentro de la imagen.

equilibrio

desequilibrio

Equilibrio sin variedad

equilibrio unidad y variedad

El concepto de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa, y tambin como el del volumen y el
. peso que intuitivamente asociamos a cada elemento. El equilibrio tambin se extiende a las composiciones verticales, por ello inconscientemente, la foto nos resulta . ms natural si situamos los objetos ms pesados ms abajo que los ligeros. . ARMONA Los elementos se acoplan estticamente, no que estn dando la sensacin de caos o conflicto, sino que sean agradables por su distribucin y coheren. cia temtica. La ley de compensacin de masas: Segn esta ley, el plano que ha de constituir el centro de inters lo desplazamos del eje de simetra y busca. mos un equilibrio dinmico entre los otros planos. Esta estructuracin del espacio es ms libre y dinmica (ste equilibrio se logra tal como en una balanza romana). .

En este ejemplo podemos ver como se respeta la relacin armnica de los elementos que com. ponen la imagen. El sujeto principal son los patos que ocupan el centro del encuadre, en el borde inferior cierra la imagen la escopeta y por detrs estn los cartuchos, en el fondo vemos elementos rsticos, vino, pan, condimentos, lo cual nos da la idea de una persona que fue a cazar y que ahora va a cocinar lo cazado para comerlo Todos los elementos que componen la imagen estn relacionados y se apoyan entre s permitiendo que a simple vista se pueda interpretar la foto. .

LA LNEA Y EL PUNTO . El punto. Es la unidad ms simple, de forma redonda, la ms abundante en la naturaleza. Cualquier punto tiene una enorme fuerza de atraccin para el ojo. Dos puntos constituyen una slida medicin del espacio. La densidad de los puntos en un diseo dirige la mirada y desplazan el peso. . La Linea : Cuando los puntos estn muy prximos entre s y no pueden reconocerse de forma individual aumenta la sensacin de direccionalidad y se crea un elemento diferenciado: la lnea. Tiene una gran energa, ya que no es esttica, puede ser inflexible y recta o dinmica y curva. La frontera visual entre dos tonos tambin crea una lnea. .

FUERZA DE ATRACCIN VISUAL La fuerza de atraccin visual de un elemento es la capacidad que tiene ese elemento sobre otros de llamar la atencin dentro de una imagen. Estudios psicolgicos realizados demuestran que un determinado elemento puede tener mayor fuerza de atraccin visual que otros debido a distintos factores. Factores que determinan ms FAV que sea claro que est enfocado que sea grande que est prximo que est aislado que sea figura que tenga color Factores que determinan menos FAV que sea oscuro que est desenfocado que sea chico que est lejos que est agrupado que sea fondo que sea blanco y negro

Si en una composicin existen dos elementos con los mismos factores de atraccin visual deben situarse equidistantes del centro o del eje central para evitar que uno pese ms que el otro y entremos en una competencia de sujetos principales, ya que el mejor ubicado parecer ser el principal pero el otro no dejar de llamar la aten. cin y esto ser molesto para el espectador. Sin uno de ellos tiene un factor de atraccin visual ms alto que el otro, debemos acercar este elemento al centro del cuadro o cerca del eje central de la imagen o bien alejar el otro elemento del centro de la imagen, como se realizara en una balanza romana.

Un elemento negro sobre blanco, o blanco sobre negro, tiene ms fuerza que el mismo elemento sobre gris

Lo enfocado tiene ms FAV que lo desenfocado

Si existen dos elementos con la misma FAV, deben situarse equidistantes del centro. .

LLENAR EL ENCUADRE Una de las tcnicas que otorgan ms impacto visual en la composicin es la de llenar el encuadre. Para sta tcnica debemos tratar de ocupar la mayor parte del encuadre con el sujeto principal. Para que se vea a el sujeto y algo o nada de fondo. .

Como consigna podemos tener la siguiente regla: todo lo que es ms alto que ancho lo fotografiamos vertical y todo lo que es ms ancho que alto lo fotografiamos horizontal. Esto tampoco es una consigna tan rgida muchas . veces causaremos ms impacto rompiendo esta regla. Cuando llenamos el encuadre no hay problemas de cortar al sujeto principal, siempre que el corte nos de una imagen equilibrada y armnica. El sujeto siempre va a el centro, no aplicamos tercios. Podemos combinar esta . tcnica con lneas u otras, pero all debemos aplicar nuestro criterio esttico.

Composicin Lineal A menudo las lneas son las bases de la composicin. Al mirar el motivo que vamos a fotografiar con los ojos . semi-cerrados se aprecia que slo unas lneas maestras o contornos dan definicin a la imagen. Al mismo tiempo las lneas generan una sensacin de movimiento en torno al espacio de la imagen, pues instintivamente el observador las sigue con la mirada. Debemos aprovechar este elemento para componer nuestras . fotografas ya que darn ms fuerza al mensaje que transmitimos. Las lneas pueden equilibrar la imagen dirigiendo la mirada hacia el centro de inters y uniendo a los dems . elementos. La diagonal: .

Da la idea de desafiar a la ley de gravedad, dando ms dinamismo al motivo. Cuando es ascendente (desde el ngulo inferior izquierdo hacia arriba a la derecha ), se la considera como la lnea ms armoniosa, por eso pocas veces necesitamos elementos de contrapeso, las lneas auxiliares que estn en la foto tienen la funcin de reforzar al sujeto principal. . La lnea recta horizontal: .

La forma ms simple es la lnea recta, provoca una impresin de paz, calma, reposo. Esta lnea sobre una superficie inmediatamente evoca al horizonte. . Varias de ellas dan una impresin de alejamiento y hace que nuestro ojo se arrastre hacia la profundidad del . espacio.

La lnea recta vertical:

Esta lnea est asociada a nuestra percepcin de equilibrio, trasmitindonos la idea de elevacin, de fuerza, dignidad es . representativa de la verticalidad del hombre parado. Cuando una lnea vertical domina el cuadro pareciera que ste aumenta su altura. . Las lneas verticales u horizontales, cuando son paralelas al borde del encuadre pueden resultar montonas, esta impresin cambia cuando se combina con una diagonal, para dar mayor variedad a la accin. .

. La lnea curva Es la lnea que representa la gracia, el movimiento con ritmo, atrae a nuestro ojo por su ondulacin y tambin muestra femineidad. Si la lnea es cerrada indica sensualidad y si es suave sugiere dulzura, ternura. .

. LAS FIGURAS GEOMTRICAS Se producen por la ubicacin de los elementos en el encuadre los cuales hacen que la vista recorra la imagen formando una figura geomtrica como ser un tringulo o un rombo, o una letra, por ejemplo la S o la X, etc .

SIMETRAS
La simetra es la disposicin de los elementos a ambos lados de un punto o lnea, consiguiendo una sensacin de equilibrio La simetra se suele utilizar para resaltar a la vez dos elementos y centrar la atencin normalmente en el contraste visual que existe entre ellos: un hombre y una mujer, un pobre y un rico, etc. . Hay dos tipos de simetras: La rgida y la variable. . RGIDA:se basa en la perfeccin geomtrica. Ambas partes de la imagen coinciden, el eje central suele ser un elemento fsico. .

VARIABLE: Son elementos cuya disposicin es menos rgida con ms libertad en su ubicacin y tamao. Pueden ser por conjuntos de elementos dispuestos en el plano.

. ASIMETRA La asimetra. Poseen ms fuerza e impacto expresivo, a la vez que resulta ms gil y dinmica. La asimetra se puede producir desde el mero encuadre hasta el enfoque, el color, el volumen o la perspectiva de la imagen. Hay que tener en cuenta que resulta necesario compensar el desequilibrio de alguna forma, a lo que nos puede ayudar tambin el color, con el enfoque selectivo o con elementos formales como la textura, el tono o la forma. Es ms difcil de desarrollar, pero nuestro ojo fotogrfico debe acostumbrarse a componer asimtricamente de forma intuitiva. .

Ritmos Visuales
Podemos crear un ritmo visual en la foto para mantener la vista centrada en el sujeto principal. Estos ritmos visuales se logran repitiendo elementos que son propios del sujeto o de su entorno. Puede ser que la foto sea slo un ritmo visual y que juguemos slo con la repeticin de elementos ya sea por su forma o por sus colores. . Este ritmo puede romperse colocando un sujeto en un punto fuerte del encuadre (Regla de los Tercios). Este sujeto tendr mucha preponderancia en la foto ya que el ritmo ( que es su entorno) . va a llevarnos la mirada solo a l. Los ritmos estn relacionados con las lneas, pero deja de ser una composicin lineal cuando los elementos se repiten y forman dibujos o sirven ellos mismos de escenario para el sujeto principal.

EL ENCUADRE En fotografa, ya sea fija o en cine, la composicin es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro . del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro. La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro. La composicin de una fotografa es un arte... y como tal no existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra; no obstante, basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y subjetivizamos las imgenes se han documentado una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisin de los ele. mentos objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador. En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de inters) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para resaltar el motivo el fotgrafo debe utilizar distintas tcnicas que informen realmente cual es el objeto principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la atencin del espectador sobre el que el fotgrafo ha seleccionado. La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los objetos se van a caer hacia ese lado, lo cual no suele pro. ducir buenas sensaciones. Otro factor comunicativo importante en fotografa es la eleccin del formato del encuadre. La mayora de los elementos fotosensibles (pelculas o sensores de imagen) tienen un formato rectangular y habr por tanto la posibilidad de elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite sensaciones diferentes y tiene su campo de aplicabilidad. .

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RESUMIENDO: Herramienta fundamental del fotgrafo. Nos permite decidir la cantidad de informacin que daremos u ocultaremos. Debemos tener cuidado con el ruido visual. Tienen una gran importancia los lentes que utilicemos. Podemos reforzar el Sujeto Principal enmarcndolo dentro del encuadre.

El encuadre nos permite definir la cantidad de informacin.

Determina lo que queremos que el espectador entienda. Permite manipular el resultado final. Influye en el carcter de la foto.

Est determinado por: El plano - El formato - El punto de vista. - El ngulo de toma EL RUIDO VISUAL: Es el producido por todos aquellos elementos que se encuentren por delante o por detrs del sujeto principal y que distraigan la atencin del espectador o confundan el mensaje de la foto. Puede producirse por: Los colores. Las formas. La cantidad Protagonismo al haber figura humana y no ser el sujeto principal.

Lo eliminamos o disminuimos con: Desenfoque (poca profundidad de campo). La iluminacin, que est sobre el sujeto principal. Fotometremos esa zona y el resto que se sobre-exponga o sub-exponga. Variar el encuadre vertical u horizontal (cambiar el formato). Cambiando el fondo. Cambiando el ngulo de toma.

Composicin a travs de la distancia focal.

El encuadre se ver afectado por la distancia focal del lente que se utilice. Ya que cada tipo de lente genera una sensacin distinta en el resultado final: Tenemos tres tipos de composicin de acuerdo a los lentes: . Con NORMAL (50mm). Nos permite apreciar las imgenes casi de la misma forma que lo hacemos con nuestros ojos. Ya que el efec. to y la perspectiva no se ve afectada. La separacin de los distintos planos es casi real. El ngulo de visin normal de un objetivo 50 mm es de 46, pero el ojo humano tiene un cono de atencin vi. sual efectiva de unos 54.

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EL TELEOBJETIVO Comprime visualmente los distintos planos que conforman la escena tomada, dando la sensacin de que stos se hallan entre s ms cerca de lo que estn en la realidad. Proporciona un ngulo de toma estrecho y en los planos cercanos una profundidad de campo reducida. Disminuye el efecto de paralelas convergentes.

EL GRAN ANGULAR Proporciona un ngulo de toma amplio y una profundidad de campo extensa. Aleja los distintos planos que conforman la escena fotografiada, dando la sensacin de que estos se hallan ms separados entre s de lo que estn en la realidad.Da ms sensacin de profundidad. Se exagera la perspectiva, aumentando la confluencia de las lneas hacia los puntos de fuga de la imagen.

EL PLANO Este puede ser cerrado o abierto, depende de lo que queramos abarcar. Puede depender de las distancias focales a utilizar (tele o gran angular). Y de las distancias a la que nos encontremos del sujeto principal.

PLANO GENERAL Los planos generales son los que ofrecen un mayor ngulo de cobertura de la escena. Su funcin es poner sobre la mesa una situacin en que lo importante es la escena en su conjunto y no un detalle en particular. .

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PLANO GENERAL Con sujeto: empieza a dar importancia al objeto o sujeto. Es ms descriptivo que el gran plano general puesto que reduce su arco de cobertura dando ms detalles de la situacin. Con este tipo de planos, se suelen fotografiar grupos de personas, dando indicaciones de lugar y tiempo en que transcurre la accin. .

. EL PLANO GENERAL CORTO: reduce el campo visual y encierra los personajes en una zona ms restringida, de forma que puede ir individualizan. do cada objeto o sujeto de forma ms precisa. Cuando se fotografan personas, este tipo de plano alcanza a capturar la figura completa ajustada a los bordes de la imagen (lo que llamamos tambin llenar el encuadre o cuerpo entero). .

EL FORMATO: Como primera medida podemos determinar 3 formatos: RECTANGULAR (horizontal o vertical) . Generalmente utilizamos el apaisado para todo lo que es ms ancho que alto. El vertical para todo lo que es ms alto que ancho. Esto no es definitivo El encuadre puede variar de acuerdo a lo queramos expresar segn . el impacto que necesitamos. El formato rectangular tiene ms inters porque puede evocar una sensacin de tensin y energa o calma . tranquilidad y espacio. Es el formato que estamos ms acostumbrado a ver. El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad, espa. cio y suele utilizarse normalmente para paisajes y para retratos de grupo. El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el ms apropiado normalmente para retratos (entre otras cosas . porque los seres huma-nos somos ms altos que anchos).

. CUADRADO. La posibilidad de componer dentro de un cuadrado puede resultar especialmente efectiva puesto que este formato transmite sensacin de estabilidad, serenidad, solidez, y quiz tambin de torpeza y falta de agilidad. . Nos da la sensacin de ser muy estructurado. Hoy en da contamos con el formato 4:3 que es propio de las cmaras digitales no reflex, no llegan al formato . rectangular (proporcin 3:2) pero tampoco son cuadrados.

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. PANORAMICO (discutible) . Puede tener una proporcin de 16:9. Existen varias tcnicas para obtener instantneas en formato panormico, algunas se basan en cmaras diseadas especficamente para estos formatos especiales, otras se consiguen mediante el uso de programas de . computadora. El fin de todas ellas es obtener una fotografa que muestre, de un modo u otro, un encuadre que abarca un n. gulo mucho mayor que el obtenido con las cmaras y los objetivos convencionales. La distorsin que se produce debe ser controlado con el manejo de perspectiva y proporciones ya que puede darnos una imagen totalmente irreal. Son imgenes que dan sensacin de amplitud, sin perder protagonismo el sujeto principal. .

. INCLINADO La inclinacin genera una diagonal que le da a la imagen ms dinamismo y fuerza, y al romper con la sensa. cin de equilibrio que traemos innata, llama la atencin, por eso tienen mucho impacto. Podemos tener un sujeto en muy primer plano y el resto que sea fondo o que toda la imagen por su estructura . nos permita hacerla inclinada (que haya en la imagen lneas diagonales o espiraladas, etc). . OJO el equilibrio.

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. El punto de vista y el ngulo de toma El punto de vista est a la altura de nuestros ojos y determina la altura del horizonte, cuando nosotros cambiamos el punto vista, subiendonos a una escalera o nos agachamos el horizonte, sube o baja con nosotros. Cambia la perspectiva. Al cambia el punto de vista tambin cambiamos el ngulo de toma, probablemente si nos subimos a una escalera apuntemos hacia abajo con nuestra cmara eso quiere decir que estamos en un punto de vista alto con un ngulo de vista hacia abajo. Esto provoca cambios en la imagen ya que nos situamos, muchas veces, en una posicin que no es familiar para el espectador. De esta manera nos permite tener otras al. ternativas visuales que muchas veces generarn imgenes creativas. EL punto de vista determina la forma de los elementos en la foto. En la representacin nosotros somos los responsables de que el espectador entienda lo que queremos decir. Por eso elegir el punto de vista es tan importante ya que muchas veces un elemento tomado de abajo no representa lo mismo que a nivel o de arriba.

. EL PUNTO DE VISTA BAJO: El contra-picado. Otorga ms importancia al primer termino.Produce distorsiones en la imagen. Cambia el fondo, quitando la vista de los elementos que estn por detrs del Sujeto Principal. Puede acentuar ms el efecto de . perspectiva. PARA LOS RETRATOS DE CUERPO ENTERO ES RECOMENDABLE USAR UNA DISTANCIA FOCAL LARGA (GENERALMENTE UN TELE DE 105mm O MS). Y AGACHARSE EN CUCLILLAS PARA HACER LA TOMA.

EL PUNTO DE VISTA ALTO El picado. Puede minimizar al sujeto principal. Elimina el fondo (ste pasa a ser la base de la foto). Acota la informacin del fondo. Nos da un impresin distinta de lo que miramos, al ver mejor los elementos. Deforma los bordes de la foto hacia adentro.

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EL PUNTO DE VISTA A NIVEL: . Nos da una visin frontal del sujeto. No nos permite ver que otras cosas hay detrs del sujeto principal. Realza al sujeto principal. N o s d a . otro tipo de informacin.

. Distintos Terminos . Primer termino y fondo: En este caso nuestro sujeto principal se encuentra en primer plano y es lo que ms resalta en la imagen, el fondo puede ser reconocible o no. Son fotos con ms impacto visual, ya que el espectador reconoce fcilmente el mensaje. Son fotos directas. .

. Primer termino, segundo termino y fondo: En este tipo de fotos generalmente el segundo termino es el sujeto principal. Son composiciones ms inteligentes donde hay elementos (ubicados en el primer termino) que llevan la mirada del espectador hacia nuestro sujeto principal de esta manera hacemos que el espectador debe entrar a la imagen. Son imgenes que dan sensacin de profundidad (tres dimensiones) y realzan al sujeto principal. Lo ideal es que el primer termino sea un poco ms oscuro y est desenfocado con respecto al s. principal para de esa manera no llame tanto la atencin.