Artistas Modernos

Semana de Arte Moderna Um dos principais eventos da histria da arte no Brasil Falar sobre os artistas da Arte Moderna significa falar sobre o maior evento que marcou a histria da arte brasileira. Tal evento, conhecido como a Semana de Arte Moderna, ocorreu no Teatro Municipal de So Paulo, entre os dias 13 e 18 de fevereiro de 1922. Partindo dessa data (1922), comeamos a compreender os reais propsitos firmados mediante o histrico acontecimento. Afinal, por que 1922? Essa a data em que o Brasil comemorou seu primeiro centenrio da Independncia, embora essa independncia em nada tenha transformado os planos poltico, econmico ou cultural. Dessa forma, desde o perodo que antecedeu a Semana de 1922, conhecido como Pr-Modernismo, houve uma reao por parte da classe artstica em revelar um Brasil visto sob o plano real, longe do idealismo pregado pela era romntica. Um Brasil dos marginalizados, indo desde o serto nordestino at os subrbios cariocas. No por acaso, Euclides da Cunha, Monteiro Lobato, entre outros, souberam expressar sua insatisfao mediante as mazelas que corrompiam a sociedade daquela poca de um lado o progresso industrial oriundo da expanso do capitalismo, de outro a massa dos excludos, formada pela classe operria que, cada vez mais organizada, realizava intensas greves. Nesse clima de euforia, imbudos no propsito de operar mudanas, sobretudo influenciados pelos movimentos vanguardistas, que os artistas expressaram seus posicionamentos ideolgicos por meio de suas criaes, seja na pintura, msica, escultura, literatura, entre outras formas de arte. Nesse sentido, vejamos os dados biogrficos inerentes a alguns deles, a comear por:

Di Cavalcanti Emiliano Augusto Cavalcanti de Albuquerque e Melo, filho de Frederico Augusto Cavalcanti de Albuquerque e Rosalia de Sena, nasceu em 1897, no Rio de Janeiro, e faleceu em 1976 naquela mesma cidade. Seu talento artstico comeara em 1908, em So Cristvo, bairro de classe mdia para o qual a famlia se mudara. Anos mais tarde, em 1914, iniciou sua carreira de caricaturista. Em 1916, matriculou-se na escola Livre de Direito, mudando-se para So Paulo e levando consigo uma carta de Olavo Bilac para o jornalista Nestor Rangel Pestana, crtico de arte do Estado. Com isso, empregou-se como arquivista no jornal O Estado de So Paulo. Di Cavalcanti foi um dos idealizadores da Semana de Arte Moderna, participando da criao dos catlogos e dos programas, alm de ter exposto doze pinturas. Entre sua vasta obra, podemos citar: Viagem da Minha Vida O Testamento da Alvorada (1955) e Reminiscncias Lricas de um Perfeito Carioca (1964). Ilustrou numerosos livros, entre os quais: Carnaval, de Manuel Bandeira, 1919; Losango Cqui, de Mario de Andrade, 1926; A Noite na Taverna e Macrio, de Alvares de Azevedo, 1941; etc. Executou murais em Braslia, Belo Horizonte, Rio de Janeiro e So Paulo e editou lbuns de gravuras, tais como Lapa, xilogravuras, 1956; Cinco Serigrafias, 1969 e Sete Flores, com texto de Carlos Drummond de Andrade, 1969. Ismael Nery Ismael Nery nasceu em Belm do Par em 1900 e faleceu em 1934 na cidade do Rio de Janeiro. Esse artista no defendia a ideia de nacionalidade como os artistas de sua poca; ao contrrio, estendia sua expresso artstica em seu sentido mais amplo, entrelaando todas as correntes de pensamento. Sua carreira como pintor no lhe rendeu o merecido reconhecimento por parte do pblico, uma vez que no chegou a vender mais que uma centena de quadros, expostos somente em dois eventos. Ao contrrio de sua produo enquanto desenhista, que, segundo a opinio de especialistas, era melhor que sua pintura. Costuma-se dividir a obra desse nobre artista em trs vertentes: a expressionista, indo de 1922 a 1923; a cubista, de 1924 a 1927, sob forte influncia de Pablo Picasso; e a Surrealista, demarcada de 1927 a 1934, sua fase mais importante e promissora.

Lasar Segal Lasar Segal nasceu em 21 de julho de 1891, na cidade de Vilna, capital da Litunia. Faleceu em 2 de agosto de 1957 na cidade de So Paulo, deixando um vasto acervo que enfatiza no somente a beleza, mas sobretudo a misria que presenciara durante toda sua jornada. Para Segal a pintura esttica no lhe satisfazia, haja vista que nela era preciso fazer algumas distores de modo a retratar a realidade propsito esse que o levou a aproximar-se do Expressionismo. Depois de rpida estada na Holanda, partiu para o Brasil, onde organizou duas exposies: uma em So Paulo e outra em Campinas. Mais que um pintor, considerado tambm como um verdadeiro socilogo, Lasar Segal tinha obsesso pelo ser humano e, por meio dos pincis, retratou os problemas brasileiros, revelados por cenas familiares, dando nfase ao interior pobre das casas, bem como aos rostos sofridos de seus habitantes. Cenas essas que retratavam o conformismo de uma sociedade considerada imutvel. Assim sendo, utilizava em suas obras no somente leo sobre tela, mas tambm processos de gravura que aprendera na Rssia, tais como a litogravura e a zincografia, os quais conferiam sua arte um carter puramente verstil. Atingido por um ataque fulminante, veio a falecer. Contudo, sua vasta obra permaneceu viva, por meio de um acervo com 2500 obras, local onde funciona uma Biblioteca organizada por sua mulher escritora e tradutora. Milton Dacosta Milton Dacosta nasceu em 1915, em Niteri, no estado do Rio de Janeiro, e faleceu em 1988, na cidade do Rio de Janeiro. Aos 14 anos conheceu Augusto Hantz, um professor alemo com quem teve as primeiras aulas de desenho, matriculando-se no ano seguinte na Escola de Belas Artes, frequentando o curso livre ministrado por Augusto Jos Marques Jnior. Em 1936, aps realizar uma mostra individual, Dacosta se sentiu motivado a se inscrever no Salo Nacional de Belas Artes. Ao expor seus trabalhos, recebeu meno honrosa, ganhando medalha de bronze e prata. Em 1944 recebeu o cobiado prmio de uma viagem ao exterior, viajando em 1945 para os Estados Unidos ao lado da pintora Djanira, e de l seguiu para Paris, onde permaneceu por dois anos. A pintura desse artista, evoluda aos poucos, atingiu grandes patamares. Primeiramente se identificou com o Impressionismo, indo sequencialmente para o Expressionismo, Cubismo, Concretismo, e voltando para o Cubismo novamente, por opo definitiva. Casou-se em 1949 com a tambm pintora Maria Leontina, cuja unio perdurou por 37 anos. Juntos participaram de

Bienais, viajaram para o exterior para cursos de aperfeioamento, e juntos cresceram na misso de tornar o mundo ainda mais belo por meio de seus trabalhos. Tarsila do Amaral Tarsila do Amaral nasceu em Capivari, no estado de So Paulo, em 1886 e faleceu em 1973, na cidade de So Paulo. Em 1916 comeou sua vida artstica por acaso, quando aprendeu modelagem com Zadig e Mantovani. No ano seguinte, motivada por grande interesse pela pintura, Tarsila comeou a ter aulas com Pedro Alexandrino e, em 1920, viajou para Paris, onde se matriculou na Academia Julian. Retornou a So Paulo em 1922, sob um clima de mudana artstica e cultural. Mediante seu reencontro com Anita, resolveram se juntar a Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Menotti del Picchia e fundar o chamado grupo dos cinco, procurando manter viva a inteno proposta pela Semana de 22. No final da dcada de 1920, Tarsila criou os movimentos Pau-brasil e Antropofgico, ambos defendendo a ideia de que o artista deveria sim conhecer bem a arte europeia, contudo deveria criar uma esttica genuinamente brasileira. Ainda em 1923 retornou Europa, onde manteve contato com diferentes artistas ligados ao movimento modernista europeu. No ano de 1926, casou-se com Oswald de Andrade, vindo a se separar em 1930. Entre 1920 e 1930 pintou suas obras de maior valor cultural, as quais lhe conceberam grande reconhecimento no mundo das artes: Abaporu (1928) e Operrios (1933). Entre os elementos que refletiram em sua temtica artstica podemos citar o uso de cores vivas, a abordagem de temas sociais e cotidianos e paisagens brasileiras, o uso de formas geomtricas (influncia cubista) e uso de uma esttica considerada fora do padro (influncia surrealista na fase antropofgica). Anita Malfatti Anita Catarina Malfatti nasceu em 2 de dezembro de 1889, em So Paulo. Filha de Samuel Malfatti e de Elisabete, era pintora, desenhista e falava vrios idiomas, o que lhe rendia uma habilidade cultural vasta. Chegando a Berlim, em setembro de 1910, comeou a tomar aulas particulares no ateli de Fritz Burger, matriculando-se um ano depois na Academia Real de Belas-Artes. Em 1916 retornou ao Brasil, j com 27 anos, disposta a expressar toda sua arte, especialmente voltada para o Expressionismo. Assim, por meio de influncias de seus amigos modernistas, em especial por Di Cavalcanti, Anita decidiu locar uma das dependncias do Mappin Stores e

realizar uma nica apresentao de seus trabalhos, em 12 de dezembro de 1917. O que no sabia era que o destino, de forma irnica, lhe reservara um grande infortnio. Monteiro Lobato, por meio de seu artigo Paranoia ou mistificao, criticou a duras penas o trabalho da artista. Tal intento no era destinado a ela em especial, mas aos modernistas propriamente ditos. O fato lhe abalou profundamente e a fez carregar pelo resto de sua vida um sentimento de total descontentamento frente s coisas que a rodeavam. Seu primeiro instinto foi o de abandonar de vez a arte, contudo passou a tomar aulas com o mestre Pedro Alexandrino, fato que lhes concedeu uma proveitosa e duradoura amizade. Motivada por amigos, resolveu participar da Semana de Arte Moderna de 1922 e, no ano seguinte, viajou para Paris, munida de uma bolsa de estudos, onde encontrou Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Vitor Brecheret e Di Cavalcanti. Retornou depois de algum tempo ao solo brasileiro, j com a confiana recuperada, no entanto no estava mais disposta em se aventurar em novas investidas culturais. Anita veio a falecer em 6 de novembro de 1964 em Diadema, estado de So Paulo, local em que morava com sua irm Georgina, em uma chcara.

A literatura modernista vista como liberdade de expresso No podemos falar sobre Manuel Bandeira sem antes recordarmos o que foi o Modernismo Brasileiro. Este perodo literrio eclodiu com a Revoluo Industrial (sculo XX), pois a mesma foi fruto de uma grande revoluo: a Revoluo de 30, onde Getlio Vargas sobe ao poder e a burguesia industrial define um novo rumo para a economia do pas, que foi a industrializao. Com isso, a arte e a cultura tambm sofreram influncias, fazendo com que seus seguidores abrissem caminhos para novas transformaes sociais e lutassem por uma literatura genuinamente nacional, baseada na absoluta liberdade de criao. Os autores que fizeram parte da era modernista tinham como objetivo resgatar as origens culturais, at ento aliceradas nos moldes importados. Foi ento que, em 1922, aconteceu a Semana de Arte Moderna, na qual vrios artistas, como escritores, pintores, artistas plsticos, entre outros, expuseram suas criaes, todas reunidas em torno de um s objetivo: o rompimento com os modelos conservadores antes difundidos. Apesar de Manuel Bandeira no ter participado deste evento, contribuiu para a Revista Klaxon, uma das revistas baseadas em ideias revolucionrias perante a situao poltica que dominava o pas naquela poca, como tambm propagadora dos ideais modernistas em voga. Foi tambm autor de vrias poesias e de textos em prosa como Ritmo Absoluto, contribuindo tambm para vrios jornais e traduzindo peas teatrais. Analisaremos, pois, uma poesia do referido poeta enfatizando as caractersticas modernistas: Potica

Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor. Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo. Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo De resto no lirismo Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar s mulheres, etc Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbedos O lirismo difcil e pungente dos bbados O lirismo dos clowns de Shakespeare - No quero mais saber do lirismo que no libertao.

Manuel Bandeira Podemos perceber uma crtica acentuada no que se refere ao lirismo exagerado, tanto pregado pelos autores do Romantismo, pois os mesmos abusavam deste instinto melanclico como forma de fugir da realidade. Critica tambm os parnasianos, que tanto se prenderam ao vernaculismo e s formas fixas de expresso, como os sonetos. J o Modernismo valorizava a liberdade de expresso e o uso dos versos livres, inclusive no prprio poema h o predomnio dos mesmos. E, por ltimo, notamos uma aproximao entre a lngua falada e escrita,

exprimindo certo coloquialismo, que tambm era uma caracterstica da esttica em estudo.

Fernando Pessoa - O poeta de vrios desdobramentos de suma importncia relembrarmos primeiramente sobre o Modernismo em Portugal antes de comearmos a falar deste grandioso poeta. Como toda esttica literria advm de um contexto histrico e poltico, o Modernismo portugus surgiu sob um clima de grande instabilidade interna, com greves sucessivas, aliado s dificuldades trazidas pela ecloso da Primeira Guerra Mundial. O assassinato do rei Carlos X, em 1908 foi o ponto de partida para a proclamao da Repblica. Com isso, surgiu a necessidade de defender as colnias ultramarinas, razo pela qual o povo portugus manifestou todo o seu saudosismo de maneira acentuada. A lembrana das antigas glrias martimas e a lamentao pelo desconcerto

que dominou o pas aps o desaparecimento de Dom Sebastio serviram de bero para o nascimento de uma revista que representaria o Modernismo propriamente dito, a revista Orpheu, publicada em 1915. Fazendo parte dela estavam presentes figuras artsticas importantssimas, tais como: Mrio de S-Carneiro, Lus Montalvor, Jos de Almada-Negreiros e Fernando Pessoa. Seu contedo baseava-se no questionamento dos valores estabelecidos esttica e literariamente, na euforia frente s invenes oriundas da Revoluo Industrial e na libertao de todas as regras e convenes referentes produo artstica da poca. Os ecos Futuristas na valorizao da mquina e da velocidade aparecem j no primeiro nmero dos versos do poema Ode triunfal, de Alberto Caeiro, um dos heternimos do poeta em estudo. Dando enfoque principal a Fernando Pessoa, o mesmo nasceu no dia 13 de junho de 1888 na cidade de Lisboa. Levou uma vida annima e solitria e morreu em 1935, vtima de uma cirrose heptica. Quando falamos deste genioso artista, necessrio fazermos uma distino entre todos os poemas que assinou com o seu verdadeiro nome - poesia ortnima e todos os outros, atribudos a diferentes heternimos, dentre os quais destacam-se Alberto Caeiro, lvaro de Campos e Ricardo Reis. A questo da heteronmia resulta de caractersticas pessoais referentes personalidade de Fernando Pessoa: o desdobramento do eu, a multiplicao de identidades e a sinceridade do fingimento, uma condio que patenteou sua criao literria e que deu origem ao poema que segue: Autopsicografia O poeta um fingidor. Finge to completamente Que chega a fingir que dor A dor que deveras sente. E os que lem o que escreve, Na dor lida sentem bem, No as duas que ele teve, Mas s a que eles no tm. E assim nas calhas de roda Gira, a entreter a razo,

Esse comboio de corda Que se chama corao Pessoa, Fernando. Lrica e dramtica, In: Obras de Fernando Pessoa

No que se refere aos heternimos, vejamos: Alberto Caeiro uma poesia aparentemente simples, mas que na verdade esconde uma imensa complexidade filosfica, a qual aborda a questo da percepo do mundo e da tendncia do homem em transformar aquilo que v em smbolos, sendo incapaz de compreender o seu verdadeiro significado. A Criana A criana que pensa em fadas e acredita nas fadas Age como um deus doente, mas como um deus. Porque embora afirme que existe o que no existe Sabe como que as cousas existem, que existindo, Sabe que existir existe e no se explica, Sabe que no h razo nenhuma para nada existir, Sabe que ser estar em um ponto S no sabe que o pensamento no um ponto qualquer. Ricardo Reis O mdico Ricardo Reis o heternimo clssico de Fernando Pessoa, pois observa-se em toda sua obra a influncia dos clssicos gregos e latinos baseada na ideologia do Carpe Diem, diante da brevidade da vida e da necessidade de aproveitar o momento. Anjos ou Deuses Anjos ou deuses, sempre ns tivemos, A viso perturbada de que acima De nos e compelindo-nos Agem outras presenas. Como acima dos gados que h nos campos

O nosso esforo, que eles no compreendem, Os coage e obriga E eles no nos percebem, Nossa vontade e o nosso pensamento So as mos pelas quais outros nos guiam Para onde eles querem E ns no desejamos. lvaro de Campos

Heternimo futurista de Fernando Pessoa, tambm conhecido pela expresso de uma angstia intensa, que sucedeu seu entusiasmo com as conquistas da modernidade. Na fase amargurada, o poeta escreveu longos poemas em que revela um grande desencanto existencial. Como podemos observar: Tabacaria No sou nada. Nunca serei nada. No posso querer ser nada. parte isso, tenho em mim todos os sonhos do mundo. Janelas do meu quarto, Do meu quarto de um dos milhes do mundo que ningum sabe quem (E se soubessem quem , o que saberiam?), Dais para o mistrio de uma rua cruzada constantemente por gente, Para uma rua inacessvel a todos os pensamentos, Real, impossivelmente real, certa, desconhecidamente certa, Com o mistrio das coisas por baixo das pedras e dos seres, Com a morte a por umidade nas paredes e cabelos brancos nos homens, Com o Destino a conduzir a carroa de tudo pela estrada de nada. (...).

Joo Cabral de Melo Neto e a sua engenhosidade potica Catar Feijo Catar feijo se limita com escrever: Jogam-se os gros na gua do alguidar E as palavras na da folha de papel;

e depois, joga-se fora o que boiar. Certo, toda palavra boiar no papel, gua congelada, por chumbo seu verbo; pois catar esse feijo, soprar nele, e jogar fora o leve e oco, palha e eco. Ora, nesse catar feijo entra um, risco o de que entre os gro pesados entre um gro imastigvel, de quebrar dente. Certo no, quando ao catar palavras: a pedra d frase seu gro mais vivo: obstrui a leitura fluviante, flutual, aula a ateno, isca-a com risco. Joo Cabral de Melo Neto

Ao nos depararmos com o poema sentimos certa dificuldade em interpret-lo, no mesmo? Mas natural que isso ocorra, pois trata-se de uma poesia introspectiva, baseada na reflexo, no desvendar da essncia camuflada pela linguagem. Mas primeiramente iremos conhecer quem foi este engenhoso poeta, para somente assim podermos nos inteirar de suas caractersticas pessoais. Joo Cabral de Melo Neto (1920 - 1999) o mais importante poeta da gerao de 45. Nasceu em Recife e passou a infncia em engenhos de acar em So Loureno da Mata e Moreno. Desde cedo demonstrava interesse pela palavra, pela literatura de cordel nordestina e desejava ser crtico literrio. Em 1946 ingressou na carreira diplomtica e, a partir de ento, serviu em vrias cidades do mundo: Barcelona, Londres, Sevilha, Madri, Porto, Rio de Janeiro, aposentando-se em 1990. Sua obra apresenta duas linhas-mestras: a metapotica e a participante. A linha metapotica abrange os poemas de investigao do prprio fazer potico. E a participante aquela que tem como tema o Nordeste, com todos os problemas voltados para a questo social, tais como a misria, a indigncia, a fome, entre outros. Uma das celebridades que retrata bem esta temtica foi a obra Morte e Vida Severina, a qual revela a histria de um retirante de 20 anos que sai em buscas de melhores condies de vida. Dando prioridade anlise da poesia mencionada, percebemos que o artista

parece no dialogar com um leitor comum, mas com os outros poetas. Podemos chamar isto de Mtrica do Intelecto, no qual o fazer potico tem o seu sublime destaque. Podemos perceber que ele utiliza um simples ato do cotidiano, que o de catar feijo, e compara-o com a prtica da escrita, ou seja, assim como os gros devem ser minuciosamente escolhidos, as palavras devem ser muito bem articuladas para que haja clareza, no que se refere ao exerccio da linguagem. A afirmativa torna-se verdica ao analisarmos os seguintes versos: Joga-se os gros na gua do alguidar E as palavras na folha de papel E depois, joga-se fora o que boiar.

Mrio Quintana - o poeta da simplicidade. "Amar: Fechei os olhos para no te ver e a minha boca para no dizer... E dos meus olhos fechados desceram lgrimas que no enxuguei, e da minha boca fechada nasceram sussurros e palavras mudas que te dediquei....O amor quando a gente mora um no outro."

MRIO QUINTANA

Diante deste aguado e magistral lirismo no nos resta mais nada seno contemplarmos a magia e o encantamento presente neste fragmento potico. Mrio Quintana , como dizia seus amigos e demais crticos literrios, o poeta da simplicidade, das coisas mundanas. Seu labor potico era algo intrnseco sua personalidade, realizado pela simples necessidade efmera da escrita. Referindose esttica de sua poesia, podemos identificar nuances Romnticas e Simbolistas. Romnticas em razo do intenso subjetivismo, mas no visto de maneira pessimista e egocntrica. E simbolistas, ao tratar da temtica do amor, caracterstica extremamente relevante em seus poemas, nos quais percebemos um certo clima de misticismo pairando no ar mediante aos ligeiros traos ligados ao Surrealismo. Podemos caracteriz-lo com sendo um romntico tardio, aliado a uma postura moderna, tanto na temtica quanto na estrutura, mas que no deixou de ouvir os sussurros de seu corao e do mago mais profundo de sua alma.

Para melhor compreendermos o seu perfil literrio, observemos algumas de suas criaes: A RUA DOS CATAVENTOS Escrevo diante da janela aberta. Minha caneta cor das venezianas: Verde!... E que leves, lindas filigranas Desenha o sol na pgina deserta! No sei que paisagista doidivanas Mistura os tons... acerta... desacerta... Sempre em busca de nova descoberta, Vai colorindo as horas quotidianas... Jogos da luz danando na folhagem! Do que eu ia escrever at me esqueo... Pra que pensar? Tambm sou da paisagem... Vago, solvel no ar, fico sonhando... E me transmuto... iriso-me... estremeo... Nos leves dedos que me vo pintando! DA DISCRIO No te abras com teu amigo Que ele um outro amigo tem. E o amigo do teu amigo Possui amigos tambm... BILHETE Se tu me amas, ama-me baixinho No o grites de cima dos telhados Deixa em paz os passarinhos Deixa em paz a mim! Se me queres, enfim, tem de ser bem devagarinho, Amada, que a vida breve, e o amor mais breve ainda... RITMO

Na porta a varredeira varre o cisco varre o cisco varre o cisco Na pia a menininha escova os dentes escova os dentes escova os dentes No arroio a lavadeira bate roupa bate roupa bate roupa at que enfim se desenrola toda a corda e o mundo gira imvel como um pio! Conforme dito anteriormente, percebemos que o poeta retrata seu autntico lirismo a partir de temas ligados ao cotidiano, de acordo com as suas peculiaridades, como bem demonstra nos poemas intitulados: Da Discrio e Ritmo, como tambm estabelece certo intimismo como quem dialogasse com o prprio leitor. Ao nos depararmos com o soneto, identificamos algumas influncias parnasianas no que se refere forma, contudo, tal estrutura foi utilizada somente como fora de expressividade subjetiva.

Monteiro Lobato - um pas se faz com homens grandes Conhecer o contexto histrico referente determinada poca fator determinante para o estudo e a compreenso das estticas que permearam a Literatura Brasileira. O panorama social e poltico so fios condutores no que se refere construo do perfil ideolgico referente aos grandes artistas de uma forma geral, pois os mesmos se sentem influenciados por este contexto e manifestam sua viso

por meio de suas obras. Tal viso pode ter um carter tanto negativo quanto positivo, podendo funcionar como uma espcie de adeso aos moldes, ou como forma de critic-los. To logo se deu a proclamao da Repblica, o Brasil teve dois presidentes militares: Deodoro da Fonseca e Floriano Peixoto. Este perodo, compreendido entre 1889 e 1894, ficou conhecido como a Repblica da Espada, fase na qual ocorreram a Revolta da Armada e a Revoluo Federalista. A partir de 1894, com a posse do presidente Prudente de Morais, iniciou-se uma nova fase no cenrio brasileiro: a Repblica Caf-com-Leite, na qual o poder concentrava-se nas mos dos grandes fazendeiros, mais precisamente dos cafeicultores. Desta feita, implantou-se uma enorme disparidade econmica, ou seja, enquanto o Sul e Sudeste desenvolviam de forma contundente, o Nordeste entrava em declnio em razo da crise da cana-de-acar. O pior de tudo isso era reconhecer que o regime chamado republicano em nada contribua para mudar este patamar, pois o poder se concentrava nas mos da elite, enquanto as demais camadas sociais ansiavam por transformaes. Todo esse clima de insatisfao foi absorvido pelos artistas daquela poca, e no obstante, Monteiro Lobato, atravs de seu livro de contos - Urups, faz uma denncia com referncia a toda problemtica que marcava a vida dos brasileiros, principalmente da regio do Vale do Paraba. A criao do personagem Jeca Tatu, o qual revela o prottipo do caipira brasileiro, foi alvo de crticas por pessoas influentes e mdicos sanitaristas, mas para a literatura, revelava um personagem totalmente alienado sociedade corrompida, que por falta de recursos financeiros vivia de maneira medocre e marginalizada. As obras infantis por ele criadas sagraram-lhe como um dos melhores escritores de todos os tempos, que de forma transcendente conquistou seu pblico, fazendo com que suas criaes se tornassem imortais. Entre elas destacam-se: O Stio do Pica-Pau Amarelo, Emlia no pas da Gramtica, Histrias da Tia Anastcia, entre outras. Vejamos agora uns fragmentos extrados do conto - Urups: "Pobre Jeca Tatu! Como bonito no romance e feio na realidade! Jeca mercador, Jeca lavrador, Jeca filsofo... p.90 Seu grande cuidado espremer todas as consequncias da lei do menor esforo - e nisto vai longe. Comea na morada. Sua casa de sap e lama faz sorrir aos bichos que moram na toca e gargalhar ao joo-de-barro [...] Moblia nenhuma. A cama uma espipada esteira de peri posta sobre o cho batido [...] Nenhum talher [...] Nada de armrio ou bas. A roupa, guarda-a no corpo. S tem dois aparelhos; uma que traz no uso e outro na lavagem. [...] Seus remotos

no avs gozaram maiores comodidades. Seus netos no metero quarta perna ao banco. Para qu? Vive-se bem sem isso." p.91 Notamos que aqui Monteiro Lobato retrata as pssimas condies de vida do caboclo frente sua ignorncia, vivendo num completo estado de inrcia e desprovido de perspectivas quanto s mudanas do aspecto social.

Oswald de Andrade e o Modernismo brasileiro Fazendo parte do Modernismo brasileiro, est Jos Oswald Nogueira de Andrade, nascido em So Paulo e filho de uma rica famlia, frequentou a Escola Modelo Caetano de Campos, o Ginsio Nossa Senhora do Carmo e o Colgio de So Bento, o qual se formou em humanidades em 1908, ano em que conheceu o poeta Guilherme de Almeida. Em 1922, ano em que eclodiu a Semana de Arte Moderna, estreou com o romance Os Condenados, poca tambm em que se casou com Tarsila do Amaral, sua aliada na fundao do Movimento Antropofgico, um dos manifestos da era modernista que consistia na ideia de deglutir toda literatura que no fosse autenticamente brasileira. Seu segundo romance foi Memrias Sentimentais de Joo Miramar, estruturado em 163 episdios e construdo em forma de flashes, com uma tcnica de composio cinematogrfica, mesclando poesia, prosa, cartas, dirios, trechos de crnicas jornalsticas. Esta tcnica era inovadora para a poca.

Sua obra foi a nica que englobou todas as caractersticas modernistas, pois ele conseguiu com sua arte, transgredir, polemizar, quebrar parmetros preestabelecidos por outros movimentos literrios. Foi autor tambm de poesias, peas teatrais e crtico literrio. Dentre o seu esprito inovador, estava a capacidade de transformar textos da poca colonial em poemas crticos e irnicos, justamente para denunciar o repdio aos portugueses, como forma de negao ao passado, retratando desta forma o lado social que se encontrava o pas daquela poca. Vejamos pois, algumas de suas criaes: Pero Vaz de Caminha A descoberta Seguimos nosso caminho por este mar de longo At a oitava da Pscoa Topamos aves E houvemos vista de terra Os selvagens Mostraram-lhes uma galinha Quase haviam medo dela E no queriam por a mo E depois a tomaram como espantados Primeiro ch Depois de danarem Diogo Dias Fez o salto real Oswald de Andrade Verbo crackar Eu empobreo de repente Tu enriqueces por minha causa Ele azula para o serto Ns entramos em concordata Vs protestais por preferncia Eles escafedem a massa. S pirata Sede trouxas Abrindo o pala Pessoal sarado

Oxal eu tivesse sabido Que esse verbo era irregular Podemos notar que o autor utiliza dos recursos gramaticais para denunciar uma situao social, na qual a desigualdade social j se fazia presente naquela poca- Eu empobreo de repente, Tu enriquece por minha causa. Como fator determinante tambm est a questo da linguagem coloquial, trao caracterstico do perodo moderno, bem como o predomnio de versos livres.

Primeira Guerra Mundial e Repblica do caf-com-leite: momentos histricos que serviram de cenrio para o Pr-Modernismo!

O avano cientfico e tecnolgico no incio do sculo XX traz novas perspectivas humanidade. As invenes contribuem para um clima de conforto e praticidade. Afinal, o telefone, a lmpada eltrica, o automvel e o telgrafo comeam a influenciar, definitivamente, a vida das pessoas. Alm dessas, a arte mostrou um inovado meio de comunicao, diverso e entretenimento: o cinema. em meio a tanto progresso que a 1 Guerra Mundial eclode. Em meio a tantos acontecimentos, havia muito que se dizer, e por isso, a literatura vasta nos primeiros anos do sculo XX. Logo, os estilos literrios vo desde os poetas parnasianos e simbolistas (que ainda produziam) at os que se concentravam na poltica e nas peculiaridades de sua regio. Chamamos de Pr-Modernismo a essa fase de transio literria entre as escolas anteriores e a ruptura dos novos escritores com as mesmas. Enquanto a Europa preparava-se para a guerra, o Brasil vivia a chamada poltica do caf-com-leite, onde os grandes latifundirios do caf dominavam a economia. Ao passo que esta classe dominante e consumista seguia a moda europeia, as agitaes sociais aconteciam, principalmente no Nordeste. Na Bahia, ocorre a famosa Revolta de Canudos, que inspirava a obra Os Sertes do escritor Euclides da Cunha. Em 1910, a rebelio Revolta da chibata era liderada por Joo Cndido, o Almirante Negro, contra os maltratos vividos na Marinha. Aos poucos, a Repblica caf-com-leite ficava em crise e em 1920 comeam os burburinhos da Semana de Arte Moderna, que marcaria o incio do Modernismo no Brasil. Os principais escritores pr-modernistas so: Euclides da Cunha, Lima Barreto, Monteiro Lobato, Graa Aranha e Augusto dos Anjos. Os marcos literrios so, especialmente, o j citado Os Sertes, de Euclides da Cunha, e Cana, de Graa Aranha. O Pr-Modernismo no chega a ser considerado uma escola literria, pois no h um grupo de escritores que seguem a mesma linha temtica ou os mesmos traos literrios.

O Modernismo no Brasil 2 fase A literatura quase sempre privilegia o romance quando quer retratar a realidade, analisando ou denunciando-a. O Brasil e o mundo viveram profundas crises nas dcadas de 1930 e 40, nesse momento o romance brasileiro se destaca, pois se coloca a servio da anlise crtica da realidade. O quadro social, econmico e poltico que se verificava no Brasil e no mundo no incio da dcada de 1930 o nazifascismo, a crise da Bolsa de Nova Iorque, a crise cafeeira, o combate ao socialismo exigia dos artistas uma nova postura diante da realidade, nova posio ideolgica. Na prosa, foi evidente o interesse por temas nacionais, uma linguagem mais brasileira, com um enfoque mais direto dos fatos marcados pelo Realismo Naturalismo do sculo XIX. O romance focou o regionalismo, principalmente o nordestino, onde problemas como a seca, a migrao, os problemas do trabalhador rural, a misria, a ignorncia foram ressaltados. Alm do regionalismo, destacaram-se tambm outras temticas, surgiu o romance urbano e psicolgico, o romance potico-metafsico e a narrativa surrealista. A poesia da 2 fase modernista percorreu um caminho de amadurecimento. No aspecto formal, o verso livre foi o melhor recurso para exprimir sensibilidade do novo tempo, se caracteriza como uma poesia de questionamento: da existncia humana, do sentimento de estar-no-mundo, inquietao social, religiosa, filosfica e amorosa. Dentre os muitos poetas e escritores dessa fase destacamos: Na prosa:

- Graciliano Ramos - Rachel de Queiros - Jorge Amado - Jos Lins do Rego - rico Verssimo - Dionlio Machado Na poesia - Carlos Drummond de Andrade - Murilo Mendes - Jorge de Lima - Ceclia Meireles - Vincius de Morais.

A Semana de Arte Moderna (1922) considerada o marco inicial do Modernismo brasileiro.

A Semana ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo, com participao de artistas de So Paulo e do Rio de Janeiro. O evento contou com apresentao de conferncias, leitura de poemas, dana e msica. O Grupo dos Cinco, integrado pelas pintoras Tarsila do Amaral e Anita Malfatti e pelos escritores Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Menotti Del Picchia, liderou o movimento que contou com a participao de dezenas de intelectuais e artistas, como Manuel Bandeira, Di Cavalcanti, Graa Aranha, Guilherme de Almeida, entre muitos outros. Os modernistas ridicularizavam o parnasianismo, movimento artstico em voga na poca que cultivava uma poesia formal. Propunham uma renovao radical na linguagem e nos formatos, marcando a ruptura definitiva com a arte tradicional. Cansados da mesmice na arte brasileira e empolgados com inovaes que conheceram em suas viagens Europa, os artistas romperam as regras preestabelecidas na cultura. Na Semana de Arte Moderna foram apresentados quadros, obras literrias e recitais inspirados em tcnicas da vanguarda europeia, como o dadasmo, o futurismo, o expressionismo e o surrealismo, misturados a temas brasileiros. Os participantes da Semana de 1922 causaram enorme polmica na poca. Sua influncia sobre as artes atravessou todo o sculo XX e pode ser entendida at hoje. A primeira fase do Modernismo O movimento modernista no Brasil contou com duas fases: a primeira foi de 1922 a 1930 e a segunda de 1930 a 1945. a primeira fase caracterizou-se pelas tentativas de solidificao do movimento renovador e pela divulgao de obras e ideias modernistas. Os escritores de maior destaque dessa fase defendiam estas propostas: reconstruo da cultura brasileira sobre bases nacionais; promoo de uma reviso crtica de nosso passado histrico e de nossas tradies culturais; eliminao definitiva do nosso complexo de colonizados, apegados a valores estrangeiros. Portanto, todas elas esto relacionadas com a viso nacionalista, porm crtica, da realidade brasileira. Vrias obras, grupos, movimentos, revistas e manifestos ganharam o cenrio intelectual brasileiro, numa investigao profunda e por vezes radical de novos contedos e de novas formas de expresso. Entre os fatos mais importantes, destacam-se a publicao da revista Klaxon, lanada para dar continuidade ao processo de divulgao das ideias modernistas, e o lanamento de quatro movimentos culturais: o Pau-Brasil, o Verde-Amarelismo, a Antropofagia e a Anta. Esses movimentos representavam duas tendncias ideolgicas distintas, duas formas diferentes de expressar o nacionalismo. O movimento Pau-Brasil defendia a criao de uma poesia primitivista, construda com base na reviso crtica de nosso passado histrico e cultural e

na aceitao e valorizao das riquezas e contrastes da realidade e da cultura brasileiras. A Antropofagia, a exemplo dos rituais antropofgicos dos ndios brasileiros, nos quais eles devoram seus inimigos para lhes extrair fora, Oswald prope a devorao simblica da cultura do colonizador europeu, sem com isso perder nossa identidade cultural. Em oposio a essas tendncias, os movimentos Verde-Amarelismo e Anta, defendiam um nacionalismo ufanista, com evidente inclinao para o nazifascismo. Dentre os muitos escritores que fizeram parte da primeira gerao do Modernismo destacamos Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, Manuel Bandeira, Alcntara Machado, Menotti del Picchia, Raul Bopp, Ronald de Carvalho e Guilherme de Almeida.