E.T.E.C.

CARLOS DE CAMPOS Design de Interiores

Juliana Maria Bezerra Tafinel Marcos Antonio Delmondes Silva Priscilla Ferro do Prado Tatiane de Souza Boury

POINT DISCO BAR PROJETO DE UMA CASA DE SHOW

So Paulo Julho / 2011

Juliana Maria Bezerra Tafinel Marcos Antonio Delmondes Silva Priscilla Ferro do Prado Tatiane de Souza Boury

POINT DISCO BAR PROJETO DE UMA CASA DE SHOW

Trabalho de Concluso de Curso TCC, apresentado como exigncia para obteno do Ttulo de Tcnico em Design de Interiores, na Escola Tcnica Estadual Carlos de Campos, na rea de Produo Cultural e Design, sob orientao da Profa. Tnia Regina Pereira Carvalho Sanches.

So Paulo Julho / 2011

TERMO DE APROVAO

Autores: Juliana Maria Bezerra Tafinel Marcos Antonio Delmondes Silva Priscilla Ferro do Prado Tatiane de Souza Boury

Ttulo: Point Disco Bar Projeto de uma casa de show

Trabalho de Concluso de Curso TCC defendido e aprovado em 21 de julho de 2011, pela seguinte banca examinadora:

_______________________________________ Profa. Luciana Villela Junqueira Ball Orientadora da Pesquisa _______________________________________ Profa. Tnia Regina Pereira Carvalho Sanches Orientadora de Projeto _______________________________________ Profa. Edna Maria Guido Antonio Examinadora _______________________________________ Profa. Maria Carolina N. Lelis Nicoliello Examinadora

So Paulo Julho / 2011

A maioria das pessoas cometem o erro de pensar que design a aparncia. As pessoas pensam que esse verniz - que aos designers entregue esta caixa e dito: Deixe bonito!. Isso no o que achamos que seja design. No s o que aparece e sente. Design como funciona. Steve Jobs, CEO da Apple "No que diz respeito ao empenho, ao compromisso, ao esforo, dedicao, no existe meio termo. Ou voc faz uma coisa bem feita ou no faz". Ayrton Senna, piloto de F1

Dedicamos esse trabalho primeiramente a nossos familiares pais e mes, irmos, namorados, parceiros, companheiros ou agregados, que nos apoiaram nos diversos momentos e dificuldades do Curso.

Dedicamos tambm aos nossos amigos e aos queridos membros ocultos do grupo de TCC, por motivos bvios e eles sabem do qu e de quem estamos falando...

Por fim, dedicamos esse trabalho a ns mesmos, porque ns merecemos saborear esse fruto de tantas noites em claro, de tantas aulas, pesquisas, estudos e desenhos feitos e refeitos!

AGRADECIMENTOS

Agradecemos ao apoio e incentivo de todos os professores que se importaram com o nosso crescimento e aprendizado ao longo do Curso, que se empenharam em nos preparar para o mercado de trabalho, e que nos incentivaram nos momentos difceis, no nos deixando esmorecer ou desistir quando algo parecia impossvel.

Agradecemos por nos mostrarem que, sim, ns somos capazes!

Agradecemos parceria e colaborao dos nossos colegas de sala, dos nossos colegas de outras salas, e daqueles que hoje tambm podemos chamar de colegas, os funcionrios e colaboradores da E.T.E.C. Carlos de Campos.

Agradecemos compreenso dos nossos familiares e amigos, que s duras penas, em alguns momentos, tiveram que saber (ou aprender) a conviver com a nossa ausncia, por conta do Curso.

Por fim, agradecemos mais uma vez aos mais que amigos Jhonattan S. A. Vitorino e Laura L. de Lucca.

SUMRIO

INTRODUO ............................................................................................... 11 CAPTULO 1 OS ANOS 70 ......................................................................... 22 1.1 Algumas efemrides ................................................................................. 22 1.2 Aspectos histricos, polticos e econmicos ............................................ 24 1.3 Cultura, costumes, esportes, arte e moda ................................................ 26 1.4 Uma dcada musical ................................................................................ 28 1.5 Na discoteca: a trilha sonora de uma dcada? ...................................... 31 1.6 A Era Disco no Brasil e a novela Dancin Days ................................... 35 CAPTULO 2 CASA DE ENTRETENIMENTO / CASA DE SHOW .............. 37 2.1 Algumas consideraes sobre um projeto de interiores ........................... 37 2.2 Algumas consideraes sobre entretenimento e show ........................ 38 2.3 Casa de show: definio ........................................................................ 39 2.4 Requisitos normativos e de regulamentao ............................................ 40 2.4.1 Exigncias legais especficas ................................................................ 40 2.4.2 Normas tcnicas a serem igualmente cumpridas .................................. 43 2.5 Sobre a nossa proposta ........................................................................... 45 CAPTULO 3 LOCALIZAO: BAIRRO DO BRS ..................................... 46 3.1 Breve histrico do bairro do Brs ............................................................. 46 3.2 Localizao geogrfica, dados demogrficos e outros aspectos sociais . 50 3.3 Problematizando: nosso projeto x pblico alvo x localizao ................... 52 CAPTULO 4 PROPOSTA ........................................................................... 46 4.1 Conceito ................................................................................................... 54 4.2 Pblico alvo .............................................................................................. 55 4.3 O prdio e sua localizao ....................................................................... 55 4.3.1 Tombamento ......................................................................................... 55 4.4 Servios .................................................................................................... 56 4.5 Agenda ..................................................................................................... 56

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4.6 Estrutura ................................................................................................... 57 4.6.1 Espaos/ambientes ............................................................................... 57 CAPTULO 5 O PROJETO .......................................................................... 54 5.1 Memorial de Critrios ............................................................................... 54 5.2 Memorial Descritivo .................................................................................. 55 5.2.1 Paginao de pisos ............................................................................... 55 5.2.2 Frentes (...ou Espaos Externos ou Ambientes Externos...) da casa noturna ................................................................................................. 55 5.2.3 Interiores (...ou Espaos Internos ou Ambientes Internos...) da casa noturna ................................................................................................. 55 5.3 Oramento ................................................................................................ 55 5.3.Contrato .................................................................................................... 55

CONCLUSO ................................................................................................. 59

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................... 60

APNDICES ................................................................................................... 63 Apndice 1 Apresentao do TCC em Power Point (exibida no Auditrio da E.T.E.C. Carlos de Campos em 21 de julho de 2011) ......... 64

ANEXOS ........................................................................................................ 88 Anexo 1 Referncias histricas e de design no mobilirio .......................... 88 Anexo 2 Projeto executivo dos jardins verticais .......................................... 91 Anexo 3 Pranchas do projeto ....................................... Mnmnmnmn Mnmnmmnmn Mnmmnmmnm Anexo 4 Pranchas de projetos executivos de mobilirio ............................. 93 Mnmnmnmn Mnmnmmnmn Mnmmnmmnm Anexo 5 Ilustraes digitalizadas ................................................................ 93 .......................... 93

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Mnmnmnmn Mnmnmmnmn Mnmmnmmnm

LISTA(S) DE TABELAS, ILUSTRAES, FIGURAS E/OU GRFICOS

LISTA DE ABREVIATURAS E/OU SIGLAS

OPEP Organizao dos Pases Exportadores de Petrleo

RESUMO e/ou ABSTRACT

............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............ ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............ ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............ ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ......................................................................

Palavras-chaves: ............................................................................................................................... ............................................................................................................................... ..............................................................

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INTRODUO

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CAPTULO 1 OS ANOS 70

1.1 Algumas efemrides

Sculos:

(...) Sculo XIX - Sculo XX - Sculo XXI (...)

Dcadas: (...) 1940 - 1950 - 1960 - 1970 - 1980 - 1990 - 2000 - 2010 - 2020 - 2030 - 2040 (...) Anos: 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979

A dcada de 70 do sculo passado lembrada por uma efervescncia poltica, histrica e cultural, e tambm por alguns avanos tecnolgicos marcantes. Elencamos a seguir uma sucesso cronolgica com alguns dos principais acontecimentos ou fatos relevantes registrados naquela dcada, no Brasil e no exterior:

a) Na Economia: incio da dcada Brasil vive a fase do chamado "Milagre Econmico". 1973 crise mundial do petrleo (a OPEP Organizao dos Pases Exportadores de Petrleo aumenta o preo do barril de petrleo em mais de 300%) / incio do projeto do Eurotnel / lanamento do primeiro Airbus.

b) Poltica, guerras, golpes militares, revolues e conflitos: 11 de setembro de 1973 golpe militar no Chile, liderado pelo general Augusto Pinochet, derruba o governo socialista de Salvador Allende. 1974 em 15 de maro, o general Ernesto Geisel assume a presidncia do Brasil / em 25 de abril, a Revoluo dos Cravos, em Portugal, acaba com o regime militar no pas / em 09 de agosto, aps o caso Watergate, Richard Nixon renuncia presidncia dos EUA. abril de 1975 comea a Guerra Civil no Lbano / com a derrota e rendio dos Estados Unidos, termina a Guerra do Vietn. 1979 em 15 de maro, o general Joo Baptista Figueiredo, ltimo presidente militar, assume a Presidncia da Repblica no Brasil / em abril, ocorre a Revoluo Iraniana.
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c) Esportes: 21 de junho de 1970 o Brasil sagra-se tri-campeo da Copa do Mundo de Futebol, no Mxico (fato canalizado pelo regime militar e pelo momento econmico que o pas vivia, o do chamado Milagre Econmico, resultando numa onda de ufanismo patrocinada pelo governo). 1972 na Repblica Federal da Alemanha ( poca, Alemanha Ocidental), so realizados os Jogos Olmpicos de Munique, marcado pelo atentado contra atletas da delegao de Israel. 1976 so realizados os Jogos Olmpicos de Montreal, Canad.

d) Cincia e tecnologia: 15 de novembro de 1971 a Intel lana o primeiro microprocessador do mundo, o Intel 4004. janeiro de 1972 lanado o Odyssey 100, o primeiro videogame do mundo. 1975 a misso espacial Viking I comea a explorao do planeta Marte. final da dcada a televiso em cores comea a se tornar popular.

e) Msica e televiso: maro de 1970 depois de muito sucesso nos anos 60, acaba a banda de rock The Beatles. 16 de agosto de 1977 morre o rei do rock, Elvis Presley, o artista de maior sucesso nos EUA na dcada. alguns artistas e bandas que fizeram sucesso no perodo, no Brasil e no exterior Gilberto Gil, Roberto Carlos, Caetano Velos, Elis Regina, Joo Gilberto, Gal Costa, Tom Jobim, Erasmo Carlos, Rita Lee, Chico Buarque, Clara Nunes, Jair Rodrigues, Jorge Ben Jor, Raul Seixas, Tim Maia, Vinicius de Moraes, Deep Purple, Black Sabath, Rolling Stones, Led Zeppelin, Kiss, Aerosmith, AC/DC, Sex Pistols, The Clash, The Ramones, Bee Gees, Queen, Iron Maiden, The Police, Pink Floyd, David Bowie, Elton John, John Travolta, Donna Summer, Elvis Presley, Rod Stewart, John Lennon, Bob Marley.
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 alguns programas de televiso que fizeram sucesso no perodo (idem) Chico City, Vila Ssamo, Stio do Pica-Pau-Amarelo (de 1977), A Grande Famlia, O Incrvel Hulk, Cyborg, As Panteras, Havai 5.0, Dallas, Saturday Night Live, Mulher Maravilha, O Homem de 6 Milhes de Dlares, Chaves, e desenhos animados como Speed Racer, Pica-Pau, Pernalonga, Piu-Piu, Tom e Jerry, Gaguinho, Os Herculides, Homem Pssaro, Spectreman, Popeye.

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1.2 Aspectos histricos, polticos e econmicos

Na dcada de 70, surgiam os movimentos de defesa do meio ambiente, paralelamente a um crescimento das revolues comportamentais iniciadas na dcada anterior de tal forma que muitos socilogos e historiadores consideram os anos 70 como a "era do individualismo". Em termos polticos, d-se a Revoluo dos Cravos, em Portugal, seguida pela independncia das diversas ento colnias portuguesas de almmar (Angola, Cabo Verde, Guin-Bissau, Moambique e So Tom e Prncipe, na frica, mais Timor-Leste, na sia territrio imediatamente invadido pela Indonsia, numa ocupao que durou at 1999). Em algumas dessas colnias, guerras civis ou outros movimentos de independncia tiveram o envolvimento de outros pases, dentro do contexto da guerra fria entre EUA e Unio Sovitica, e respectivos aliados. Em vrios pases democrticos, especialmente Alemanha, Frana e Itlia, mas tambm noutros de regimes ditatoriais, como Espanha, Grcia e pases da Amrica do Sul, os anos 1970 foram marcados por violncia poltica, lutas armadas e terrorismo (de esquerda e de direita), e pelo endurecimento do aparato repressivo estatal. Na Unio Sovitica, sob a gesto neo-stalinista de Leonid Brejnev, a economia se fortificava, o que permitiu ao regime comunista tornar o seu Exrcito Vermelho o mais poderoso e influente do mundo, atemorizando os EUA e seus aliados, e levando a uma subsequente busca dos caminhos da paz entre o Ocidente capitalista (nas gestes de Richard Nixon, Gerald Ford e Jimmy Carter) e o Oriente comunista. Fato emblemtico da dcada, ao fim da Guerra do Vietn, com a derrota e rendio dos EUA, o pas asitico (ento dividido em Vietn do Norte e Vietn do Sul) reunificado. Nesse mesmo escopo, deu-se o incio do fim das chamadas corrida espacial e corrida armamentista, que cederam lugar, gradativamente, a um progresso humanstico, que visava no o interesse individual das potncias, mas sim da humanidade no que costuma ser definido como o perodo da chamada humanidade progressista.
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A economia mundial, e particularmente a dos Estados Unidos, entrou em recesso aps a primeira crise do petrleo (1973), quando a OPEP Organizao dos Pases Exportadores de Petrleo triplicou o preo do barril de petrleo. Tal fato se deu como retaliao dos pases rabes, maioria dos constituintes da OPEP, contra o apoio dos Estados Unidos a Israel durante a Guerra do Yom Kippur (ocorrida no mesmo ano de 1973). No Brasil, ainda sob impulso do chamado milagre econmico, os efeitos dessa primeira crise do petrleo foram parcialmente superados pela utilizao das reservas cambiais e, em seguida, pelos emprstimos internacionais tomados para equilibrar a deficitria balana comercial. Porm, do meio para o fim da dcada, o milagre econmico comea a entrar em declnio, quando em 1979 uma nova crise do petrleo preocupa o Ocidente (desta vez motivada pela queda do X do Ir, Mohammad Reza Pahlevi, ento aliado dos Estados Unidos). Essa queda do X iraniano permite a ascenso ao poder do regime dos aiatols, e da figura do Aiatol Komeini, lder muulmano xiita e inimigo declarado de Israel. Dessa forma, mais uma vez , e agora por presso do Ir, o petrleo usado como arma poltica, e tem seu preo duplicado para tentar atingir os Estados Unidos, maior consumidor mundial, e histrico aliado de Israel. Enquanto isso, na Unio Sovitica a economia, a contrrio senso, aproveita-se da crise do petrleo e chega ao seu auge, permitindo aos cidados um conforto material relativamente alto, a despeito do sistema poltico vigente. No Brasil, por sua vez, os reflexos dessa segunda crise do petrleo sero sentidos com bem mais intensidade que na crise anterior, acelerando gradualmente a inflao, devido aos seguidos aumentos dos preos dos combustveis no mercado interno. O decantando milagre econmico chegava ao fim.

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1.3 Cultura, costumes, esportes, arte e moda

Foi pela televiso, aparelho domstico que se popularizou nos anos 70 (principalmente com o advento da TV cores), que o mundo se tornou infinitamente menor e menos secreto, para os padres da poca. Por exemplo: Richard Nixon, presidente americano deposto pelo escndalo do caso Watergate, foi uma "personalidade" tpica das telas de TV dos anos 70, e sua sada do governo foi festejada pela populao dos EUA, enquanto o resto do mundo acompanhou todo o episdio "de perto", pela TV; do ltimo passo de dana no Studio 54 (famosa boate nova-iorquina fundada em 1977, e que fechou as portas na dcada seguinte) s imagens das crianas cambojanas morrendo de fome ou da adolescente vietnamita nua queimada pelas bombas de napalm lanadas pelos EUA durante a Guerra do Vietn, todas as emoes da dcada de 70 foram adaptadas ao mesmo nvel da tela pequena, e chegava potencialmente a todos os lares mundiais. Os esportes viveram uma fase de exploso miditica, assim como a dana, a popularizao da asa delta, do windsurf, dos patins, das provas olmpicas de corrida, etc.. Desse modo, a discoteca e o esporte (tambm fazendo uso da televiso) serviram de atalhos para as celebridades efmeras previstas pelo artista pop Andy Warhol, autor da clebre frase "No futuro, todos sero famosos durante 15 minutos". tambm na dcada de 70 que surgem ou se firmam personalidades miditicas como Freddie Mercury e o grupo Queen, o roqueiro Alice Cooper, o andrgino David Bowie, o performtico ator John Travolta, o prprio Andy Warhol (artista plstico e um dos mestres da pop art), a atriz Farrah Fawcett (modelo de beleza copiada na poca), o msico e ativista John Lennon, o ator Bruce Lee, o cantor e compositor Paul McCartney, o polmico e performtico Elton John, os irmos Gibb (Barry Gibb, Robin Gibb e Maurice Gibb, do grupo Bee Gees), e diretores de cinema como Francis Ford Coppola, Steven Spielberg, Martins Scorcese, entre tantos outros artistas, atores e atrizes, cantores e cantoras, bandas ou grupos musicais, apresentadores de televiso, modelos ou misses, estilistas, e esportistas.
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Na moda, ainda perdurou o estilo "hippie" surgido no final dos anos 60, com seus jeans e calas militares usadas com enormes bocas-de-sino, camisas de popeline estampadas (novidade na poca) e de golas gigantescas (para homens), as calas pantalonas (para mulheres), e os cabelos quanto mais rebeldes melhor sendo o "black power" o estilo mais popular. Caracterizaram a poca: as tachinhas, bordados e muitos brilhos; as camuras com franjas, estilo safri, os colares de contas, as miangas e bijuterias tnicas; as saias e calas de cintura baixa com cintos largos ou feitos de penduricalhos; as estampas florais, roupas artesanais, materiais naturais e tinturas caseiras; as botas de camura e sandlias ou sapatos de plataforma (quanto maior melhor, tanto para homens como para mulheres); as saias longas, estampadas, estilo cigana; e muito uso de brilhos e plumas nas roupas em geral, alm de adornos como anis, pulseiras, relgios e correntes. Criou-se no s um modo especfico de se vestir, mas todo um "estilo de vida" representando por uma moda (que girava em torno disso tudo) e at por um modo de andar, um modo de falar e um modo de agir peculiares. As pessoas no pareciam preocupadas com o amanh, mas sim com o agora, com aquele momento festivo. A pista de dana, ento, era o local ideal para "soltar" todas as represses e se libertar das amarras e de todos os preconceitos sociais, de tal modo que outro aspecto que fez parte do comportamento dos jovens na poca da disco music foi o sexo "sem culpa", feito ou buscado apenas por diverso, sem a preocupao com

relacionamentos srios. Tanta efervescncia cultural e social, baseada numa certa apologia ao sexo livre e ao hedonismo, levou ainda a uma exploso do consumo de drogas ilcitas e at mesmo ao surgimento de novas drogas, como o ecstasy, originalmente sintetizado em 1914, mas que teve o seu uso como entorpecente iniciado na dcada de 70, nos EUA. Todos esses comportamentos, festivo e de culto ao corpo, de hedonismo e de liberao sexual, que caracterizaram o movimento disco cobrariam porm um alto preo nos anos 80, com o surgimento da AIDS. Ainda falando sobre costumes e consumismo, h que se registrar da poca a popularizao do automvel, que, regido pelas exigncias de mercado e at pela legislao de vrios pases, chegou a pesar mais de duas toneladas
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e ganhou tambm cores marcantes (mais um exemplo da exuberncia da dcada), para depois, no final dos anos 70, enfrentar a carncia e as crises do petrleo, o que redundou numa diminuio de seu tamanho e peso.

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1.4 Uma dcada musical

Na dcada de 70, eclodiram vrios movimentos musicais, como o Rock and Roll, a Discoteca, e o experimentalismo na msica erudita. Como dado histrico da dcada, citemos aqui que, j com o advento da televiso dominando os lares norte-americanos, aconteceu em 1973 o clebre concerto de Elvis Presley, "Aloha from Hawaii", cuja audincia foi estimada em mais de 1 (um) bilho de espectadores. Elvis, porm, veria sua carreira entrar em decadncia, logo depois, e veio a falecer em 1977. Outro dado histrico: aps sete bem sucedidos anos de carreira (na dcada de 60), a banda de rock The Beatles se separa, em maro de 1970, e seus membros se lanam, posteriormente, em sucedidas carreiras solos. Por fatos como esses que os anos 70 so vistos como a ltima dcada do perodo do chamado classic rock, movimento cultural musical surgido nos primrdios da histria do rock (nos anos 50 e 60) e seus derivados. Os anos 70 so vistos, ainda, como a "dcada da discoteca", devido ao surgimento da dance music, e tambm nos anos 70 que surge o movimento punk. J a incorporao de instrumentos de msica erudita no rock, iniciada nos anos 60, s ganhou ares de movimento musical (tambm derivado da psicodelia sessentista) no incio dos anos 70, sendo conhecido como rock progressivo. Artistas de destaque que se juntaram nessa nova proposta, com grande destaque, foram: Pink Floyd, John Lennon, Genesis, Yes, Jethro Tull, Emerson, Lake & Palmer, King Crimson, Mike Oldfield, Van Der Graaf Generator, Gentle Giant (todos britnicos); bandas germnicas como Can, Faust, Neu!, Tangerine Dream, Amon Dl e Kraftwerk; bandas italianas como Le Orme, Formula Tre e Premiata Forneria Marconi; e bandas de outros pases, como Rush (Canad), Univers Zro (Blgica), e Focus (Holanda), que tambm contriburam com o movimento. Item histrico e verdadeiro cone desse perodo o disco The Dark Side of the Moon, do Pink Floyd, obra de maior destaque do rock progressivo at os dias atuais. No Brasil, destaque para os trabalhos de bandas como O Tero, O Som Nosso de Cada Dia, A Barca do Sol, Rita Lee & Tutti Frutti, Casa das Mquinas
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e Sagrado Corao da Terra, alm da banda baiana Doces brbaros (que reunia Maria Bethania, Gilberto Gil, Gal Costa e Caetano Veloso). Nos anos 70 surge, ainda, o glam rock, onde o chique e o glamour faziam parte de um visual afetado. David Bowie, com o seminal disco The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars, at hoje considerado o maior expoente do glam, que teve tambm cones na pessoa de Marc Bolan e seu grupo T-Rex, a banda Mott the Hoople, e principalmente a figura de Elton John (e seu o lbum Goodbye Yellow Brick Road), artista que tinha como marca registrada os grandes culos, as roupas exageradas e rigidamente enfeitadas e coloridas, alm de botas de plataforma e calas boca-de-sino. Por sua vez, a acelerao e a distoro do blues deu origem ao hard rock. certo que essa linha meldica j havia se iniciado nos anos 60, mas foi na dcada de 70 que ela surge com fora, tendo como bandas lderes do gnero Led Zeppelin, Black Sabbath e Deep Purple, alm de outros destaques (como Kiss e Aerosmith). Especialmente no sul dos EUA, terra do blues dito de raiz, o hard rock ganhou uma sonoridade caracterstica, conhecida como southern rock, da qual grupos como Allman Brothers e Lynyrd Skynyrd so os mais lembrados. Ainda sobre essa relao entre rock e blues, no se pode deixar de citar que os Rolling Stones tiveram na dcada de 70 a sua fase mais criativa. Enfim, nos anos 70 a msica se populariza, mas com a impresso de que tudo tinha mesmo era que acabar nas pistas de dana. Surge a disco music (ou dance music), resgatando o desejo pela dana atravs do "clssico" filme Os Embalos de Sbado Noite, estrelado por John Travolta. Quando esse ator vestiu seu terno branco e jogou os braos para o alto, a "discothque" j estava vivendo um perodo de iminente decadncia, mas voltou a ser moda. Smbolo incontestvel da disco music, esse filme lanou at mesmo um novo verbo, conjugado pelo mundo afora: travoltear. No toa que os anos 70 so, para alguns, conhecidos como a dcada da discoteca, como j referido no incio desse item. A disco music trouxe um novo balano para a msica pop, revelou gnios da msica eletrnica (como Giorgio Moroder, expoente da poca e responsvel pela descoberta da "rainha das discotecas", Donna Summer), e
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desembocaria, j nos anos 80, no surgimento da msica dance e eletrnica que embalou e embala os jovens dos anos 90 e 2000. Mais prximo do encerramento da dcada de 70 surgiu o punk rock, movimento musical politicamente mais engajado que a disco music. O punk rock derivou da cena de Nova York denominada blank generation, que reunia artistas to diversos como Patti Smith, Television, New York Dolls e outros, e investia musicalmente contra o sistema poltico estabelecido. Na Inglaterra, em especial, enfrentava-se uma recesso e grave crise econmica, enquanto o punk pregava a anarquia, por meio de grupos como Sex Pistols e The Clash que dividiam o trono do movimento com os nova-iorquinos dos The Ramones. O punk rock representou, na poca, a volta do rock sua forma mais primitiva, emergente das garagens e dos pores dos submundos ingls e americano, e os adeptos da subcultura punk (tanto dos EUA quanto do Reino Unido) criticavam ferozmente a disco music, com protestos muitas vezes violentos contra os adeptos da disco. Como se fosse um hiato entre a disco music e o punk rock, cite-se ainda o movimento new wave: contrria ao punk, essa nova onda celebrava o brilho do incio da dcada, e chegava a flertar, algumas vezes, com a prpria disco music vide grupos como Blondie (com Deborah Harry e seu maior hit, a batida disco de Heart Of Glass). Mas a new wave perdeu fora rapidamente, e os famosos punks dos Sex Pistols, entre outros, tambm se dissolveram embora o movimento punk rock acabe sobrevivendo, de forma importante, at o final daquela dcada de 70. Por fim, na msica pop a importncia das palavras viu-se substituda pelo ritmo. Importava o balano e a quantidade de decibis, o qu propiciou a apario de dezenas de grupos e estrelas de sucesso fulminante e tambm de rpido desaparecimento. O efmero e o descartvel foram campees em todas as paradas de sucesso. quando surge Michael Jackson, com seus primeiros quatro lbuns de carreira solo: Got To Be There, e Ben, de 1972, Music and Me, de 1975, e o estrondoso sucesso do seu primeiro lbum em fase adulta, Off The Wall, de 1979 (que j vendeu cerca de 20 milhes de cpias at hoje).

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1.5 Na discoteca: a trilha sonora de uma dcada?

Como j dito no item anterior, a disco music tornou a popularizar a msica e, em certa fase da dcada de 70, tudo parecia levar s pistas de dana. O filme Os Embalos de Sbado Noite, estrelado por ningum menos que um ator ento iniciante, John Travolta, popularizou o som, a moda, o comportamento, as vestimentas e a dana identificados com o movimento disco. O esprito de festa que faz parte do gnero dance music/disco music elevou o ator a cone de uma fase da dcada de 70, uma espcie de deus das discotecas e das mulheres da poca, alm de exemplo para os homens. Travolta ganhou imitadores pelo mundo afora, e alastrou-se uma febre das discotecas a famosa disco fever, que viria dar nome a uma infinidade de canes lanadas na poca (e mesmo depois do final da disco music). Esse novo balano ento introduzido na msica pop forjou smbolos musicais de uma gerao, como Donna Summer (a rainha das discotecas), Bee Gees (e seus inmeros hits a despeito do grupo ter iniciado carreira como country/rock/pop), KC and the Sunshine Band, e os suecos do ABBA; Chic, Gloria Gaynor, Cher, e os irmos The Jacksons / Jackson 5 e Michael Jackson no incio de sua carreira solo; Sister Sledge, Tina Charles, Dee Dee Jackson, Ritchie Family, Grace Jones, Sylvester, Village People, Voyage, The Trammps, Barry White, Andy Gibb, Olivia Newton-John, A Taste of Honey, mais os precursores Harold Melvin & the Blue Notes, George McGrae, Hues Corporation e LaBelle, alm de Betty Wright, Harry Wayne "K.C." Casey, o grupo espanhol Barrabas, e at mesmo Elton John e alguns de seus arranjos instrumentais. Da Europa, cite-se tambm nomes como Silver Convention e Boney M (Alemanha), Santa Esmeralda (Frana) e La Bionda (Itlia). Alguns artistas norte-americanos de outros gneros musicais tambm entraram na onda disco e se relanaram no mercado, como Cher (que se tornaria um dos medalhes da disco music e voltou ao topo das paradas na dcada de 70), e James Brown (que se auto-intitulou The Original Disco Man, e at gravou um lbum com esse ttulo em 1979).
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Quase nada escapou febre disco de regravaes ou criao de verses danantes, nem mesmo a 5 Sinfonia de Beethoven (que ganhou uma verso danante como um das faixas do LP da trilha sonora do filme Os Embalos de Sbado Noite)! Basicamente, quase todas as bandas de rock conhecidas na poca tiveram um flerte com a disco, em busca de mercado: por exemplo, os Rolling Stones (com os hits "Miss You" e "Shattered", de 1979), o Queen (com o sucesso "Another One Bites the Dust", inspirada na linha de baixo da msica Good Times, do Chic), a j citada Blondie ("Heart of Glass"), Rod Stewart (com "Da Ya think Im Sexy"), o Kiss (com os sucessos "I Was Made For Lovin' You" e "Sure Know Something"), o Pink Floyd (com o "Another Brick In The Wall part 2"), o Roxy Music, The Eagles, e mesmo o The Clash todos acrescentaram toques disco a algumas msicas suas. Tambm no Brasil o estilo deixou sua marca, com a reproduo de toda essa trilha sonora nas danceterias locais, com o estouro da novela Dancin' Days (da Rede Globo de Televiso, que foi ao ar no ano de 1978 e catapultou o efmero sucesso do grupo As Frenticas), e at mesmo ancorando famosos programas de rdio especficos, como o "Cidade Disco Club, da Rdio Cidade do Rio de Janeiro (102,9 FM). A roqueira Rita Lee chegou a ter canes gravadas por As Frenticas e tambm gravou msicas no estilo disco, e tambm Tim Maia (acompanhado pela Banda Black Rio) lanou lbum fortemente inspirado no gnero Tim Maia Disco Club. At o MPB Gilberto Gil gravou, em 1979, a cano disco intitulada Realce, do lbum homnimo, que foi considerada na poca como uma possvel (e disfarada) ode cocana. O fenmeno disco trouxe consigo (e aumentou) a popularidade de algumas formas de danar pr-coreografadas. Durante toda aquela febre disco, era comum ver cantores simulando um rob no palco, popularizando algo que foi criado pelo jovem Michael Jackson (do grupo Jackson 5) durante uma performance de Dancing Machine em programa de televiso exibido em 1973. Assim, as discotecas (ou night clubs) viraram um dos smbolos supremos do perodo, templos onde se cultivava o narcisismo delirante, onde tudo era permitido, onde o corpo ganhou suas maiores homenagens. So
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cones dessa poca, e lembrados at hoje, nomes como Studio 54 (EUA), Banana Power e Papagaio Disco Club (Brasil). Aproveitamos esse ponto do texto para explicar que o termo discoteca deriva do francs discotque, que se refere, na verdade, a uma boate de mdio porte, com pista de dana, iluminao e msica altamente danante. Esse conceito evoluiu posteriormente para as danceterias (de mdio e grande porte, inclusive), e atualmente para os dance clubs, clubs diversos, e festas raves. Nesses locais, e como substrato de todo o movimento disco, estimulou-se tambm uma onda esportiva que assolou o planeta nos ltimos trs anos da dcada de 70 (ainda que a disco music no tenha sido exatamente responsvel por tal fenmeno mas apenas o tenha estimulado). Fato que as discotecas e, naturalmente, a permissividade sexual e o hedonismo quase absolutos dos grandes centros urbanos europeus e norteamericanos da poca levavam todos a um culto ao corpo e forma fsica, e todos (no apenas s as mulheres) se sentiam no direito e na obrigao de serem mais erticos, mais viris, mais aparentemente saudveis, e mais satisfatrios visual e tatilmente. Da a febre do jogging, expresso americana que comeou a tomar o lugar do "cooper" a partir do final daquela dcada. Outro aspecto importante do movimento disco que a sua msica era diferente do rock composto e executado nos anos 60, por significar (apesar de muitas excees) um retorno da influncia dos produtores, que faziam contratos curtos, como verdadeiros aluguis de msicos, para produzirem sucessos para artistas diversos. E o papel desses artistas, por sua vez, era simplesmente cantar e divulgar as msicas, o que pode explicar a opinio de alguns crticos de rock que odeiam a disco, e afirmam que vrias dessas msicas "tm a mesma cara". Giorgio Moroder, Patrick Adams, Cerrone, Bernard Edwards (e seu parceiro Nile Rodgers, criadores do grupo Chic), Quincy Jones e Franois Kevorkian foram os principais produtores desse movimento. E fora da indstria fonogrfica, por sua vez, surgiu tambm nessa poca a figura dos DJs (discjqueis), muitos dos quais tambm eram produtores e remixadores de estdios de gravao, e tiveram muita influncia no fenmeno disco at pelo fato que as vendas de discos muitas vezes dependiam do sucesso nas pistas de dana.
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Cabe apontar, aqui, uma curiosidade: como a maioria das bandas e artistas disco eram bandas ou artistas de estdio, dificilmente se faziam excurses mundiais ou pelo Brasil, e a nsia dos fs em ouvir esses artistas era, muitas vezes, aplacada pelas gravadoras com o incentivo e at a produo de "covers" das verses oficiais um dos motivos pelos quais o prprio cenrio de shows internacionais no Brasil s ganha feies profissionais aps a realizao do festival Rock in Rio, em 1985. Sobre a decadncia da disco, j bem no final dos anos 70, apontamse, hoje, muitas razes: desde a reao de puristas do rock, at alguns nada sutis sentimentos racistas e anti-gays (afinal, a msica disco e as coreografias que a caracterizaram eram taxadas no s de tolas, mas tambm de "efeminadas"). Surgiram manifestaes "antidisco" nos Estados Unidos e mesmo discursos politizados contra a disco music no Reino Unido; fs do rock tradicional (mais srio) criaram a expresso "Disco sucks!" a Disco enche!; e uma rdio de rock em Chicago (EUA) chegou at mesmo a criar um evento, em 1979, chamado "Disco Demolition Night", que envolveu a exploso de LPs de disco music, e quase terminou em tumulto. Enquanto isto, o pblico que consumiu e curtiu a disco music, ao v-la difundida nos meios de comunicao passou a buscar outras formas de msica danante (muitas vezes a mesma disco music, mas com outro nome). Tambm nesse momento ficou claro o poder dos Disk Jockeys (DJs) das estaes de rdio, pois quando estes passaram a boicotar a disco music, esse ritmo desapareceu do mainstream no totalmente, mas modo ainda mais acelerado do qu j estava ocorrendo. Adentrando o incio dos anos 80, msicos e grupos norte-americanos como George Benson, Patrice Rushen, Brothers Johnson, The Commodores, S.O.S. Band e outros lanaram msicas que ainda foram sucesso, e que eram claramente influenciadas pela disco porm, rotulados apenas como dance music ou funk, sem o ttulo de "disco music" (que parecia j ter "cansado" o pblico). E a Europa, surgiu uma derivao da disco que ficou conhecida como Eurodisco, e fundia elementos da disco music (como a batida compassada e ritmada) com os recm surgidos sintetizadores, teclados e caixa de ritmos.
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Assim, aps 1980 a disco music se metamorfoseou e deixou influncias em gneros que a sucederam, como a acid house, a hi-energy, a house music, a deep disco, o garage, o acid jazz, e outras variaes. A sonoridade disco perdurou em hits de bandas ou artistas como Bizarre Inc., Black Box, Sophie Ellis-Bextor, Daft Punk, Kylie Minogue, A-Teens, na maioria das msicas do Jamiroquai, e mesmo em alguns lbuns de Madonna, para citar apenas alguns nomes.

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1.6 A Era Disco no Brasil e a novela Dancin Days

No Brasil, a disco music ganhou especial fora em 1978 com a telenovela das oito1 da Rede Globo Dancin' Days, na qual a atriz Snia Braga (advinda do sucesso na novela Gabriela) viveu o papel de Jlia, uma expresidiria que consegue vencer os preconceitos e os desafios, e que reinava na pista de dana, onde extravasava emoes e era a rainha (ou, a dancing queen), e onde ningum se importava quem ela era ou qual o seu passado mas apenas a viam como excelente danarina disco. Criada por Gilberto Braga, essa novela contou com um elenco fixo e participaes especiais de peso poca, e foi ainda o trabalho de estreia de alguns atores que viriam a se firmar com fama e competncia na televiso brasileira, nos anos seguintes como Glria Pires, Ldia Brondi, Claudia Ohana e Eri Johnson. Dancin' Days fez histria na TV, teve 173 (centro e setenta e trs) captulos, e foi ao ar de 10 de julho de 1978 e 27 de janeiro de 1979, tendo sido reapresentada com sucesso entre outubro e dezembro de 1982, s 22 horas, e reexibida num compacto de uma hora e meia, em 18 de fevereiro de 1980, como atrao do Especial 15 Anos da Rede Globo de Televiso. Essa novela foi, inclusive, tema de uma reportagem da ento prestigiosa revista norteamericana NewsWeek, que destacou sua influncia nos hbitos, costumes e consumo. Seu enredo inclua uma viagem internacional da protagonista Jlia ao exterior (depois de sair da priso e se casar com um milionrio solitrio). Nessa viagem, ela tomou um providencial banho de loja, e retornou ao Brasil exuberante, rica, ostentando muita maquiagem e roupas de grife, saltos super altos e transformada numa mulher chique, poderosa, adepta das pistas de dana e do som disco da poca, figura que atraa para si os olhares e o interesse de todos. Em cenas de muita sensualidade na pista da discoteca Dancin Days, a personagem acabou por promover, na poca, a propagao do visual, dos

Aluso ao ento horrio de exibio da principal novela noturna da emissora - por volta das 20 horas. 30

adereos, das roupas e de toda a cultura disco nos grandes centros urbanos do Brasil, que estava passando pelo perodo da chamada abertura poltica do incio do fim da ditadura militar. O prprio ttulo da novela foi emprestado de uma famosa boate carioca daquele perodo a Frenetic Dancing Days Discothque. Com toda a onda iniciada por essa novela, alm de As Frenticas (grupo citado no item anterior, e ao qual coube interpretar o tema de abertura da novela), vrios outros artistas tambm tiveram seu momento de fama nomes ainda no citados, como Lady Zu, Dudu Frana, Harmony Cats, Gretchen, e at artistas covers dos estrangeiros (como Dee Dee Jackson Cover, Brazilian Genghis Kahn, e outros). A trilha sonora nacional e internacional dessa novela teve grande vendagem e farta execuo radiofnica na poca, tendo sido relanada em CD em 2001, aps remasterizao.

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CAPTULO 2 CASA DE ENTRETENIMENTO / CASA DE SHOW

2.1 Algumas consideraes sobre um projeto de interiores

Tomando-se por exemplo uma orquestra, na qual a harmonia perfeita, a sonoridade magistral e o virtuosismo dos msicos resultam da capacidade de cada um deles em executar as partituras que fundamentam a obra que a orquestra toca, podemos dizer que no design de interiores a partitura o Projeto. Sem projeto no h criao, no h harmonia, e no h obra. O projeto de interiores compreende a idia, a concepo, a execuo, a especificao de produtos e o detalhamento de etapas como hidrulica, iluminao, marcenaria, revestimentos etc.. Para se definir o valor dos honorrios por um projeto toma-se como base a rea em m2, e as caractersticas da obra se comercial ou residencial. E algumas etapas so fundamentais no processo de criao e execuo de um projeto de interiores, a saber: a) pesquisa e anlise dos objetivos e desejos do cliente, por meio de documentos e estudos preliminares que unam essas necessidades com o conhecimento tcnico do profissional garantindo ao projeto

funcionalidade, conforto, segurana e qualidade esttica; b) confirmao dos estudos preliminares e adequao das solues propostas ao oramento do cliente; c) seleo de cores, materiais, revestimentos e acabamentos coerentes com os conceitos estabelecidos na criao, e que estejam em consonncia com as caractersticas scio-psicolgicas, funcionais, de vida til, de

durabilidade e de proteo ao meio ambiente; d) especificao de mobilirio, equipamentos, sistemas, produtos e outros elementos, bem como elaborao dos respectivos oramentos, instrues de instalao e planificao de cronogramas de execuo; e) elaborao de plantas, elevaes, detalhamento de elementos construtivos no estruturais - paredes, divisrias, forros, pisos (com ateno ao detalhe de que alteraes na estrutura construtiva exigem a contratao de um
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Arquiteto ou Engenheiro), alm de layouts de distribuio, de pontos de hidrulica, de energia eltrica, de iluminao, mais detalhes de

comunicao e design de mveis, e definio de paisagismo e outros elementos; f) adequao de toda essa interveno s leis e regulamentos municipais que se fizer necessria; g) se for o caso, coordenao/superviso dos profissionais que vo atuar na execuo do projeto, tais como engenheiros, eletricistas, marceneiros entre outros, harmonizando o trabalho conforme o cronograma estabelecido; h) se for o caso, compra de todos os produtos, sistemas e equipamentos, aps cotao e aprovao do cliente ou com o acompanhamento deste; i) se for o caso, acompanhamento de toda a obra, mantendo o oramento dentro dos valores previstos ou submetendo ao cliente qualquer alterao para prvia aprovao; j) se assim contratado, emisso de relatrios regulares detalhando o andamento (estgio) da obra, e registrando-se as intercorrncias, tais como alteraes, substituies e adequaes tcnicas e oramentrias; e k) elaborao de "check-list" final de entrega da obra, com pesquisa de satisfao a ser respondida pelo cliente. Um projeto bem pensado, bem desenvolvido e bem formatado a base slida para uma obra, reforma ou servio bem executado, principalmente quanto maior for a envergadura, o valor e a responsabilidade da obra ou servio.

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2.2 Algumas consideraes sobre entretenimento e show

De modo amplo, ao falarmos em show nos vem cabea a noo de entretenimento. E, por definio, entretenimento o ato ou o resultado do entreter-se, de passar o tempo; tambm aquilo que entretm ou distrai; a diverso, o divertimento, a recreao. As diversas formas de entretenimento compem um conjunto de atividades que o ser humano pratica ou pode praticar, sem outra utilidade seno o prazer, o lazer, a recreao podendo se constituir, tais atividades, em distrao, passatempo, contemplao, festividade, desporto, show, etc.. Pode-se dizer, ainda, que determinados lugares so, em si mesmos, considerados entretenimento, tais como os acampamentos, danceterias, cabars, locais de exposio em geral, museus, parques (temticos ou no), peras, rodeios, etc.. Como objeto desse estudo, podemos focar um pouco mais na definio de espetculo: atividade que tambm pode ser chamada de concerto ou show, de qualquer natureza, o espetculo uma representao pblica que atrai e impressiona um pblico, e que se destina a entreter retomando-se, aqui, o conceito de entretenimento (acima). Assim que espetculo pode ser uma apresentao teatral, musical, cinematogrfica, circense ou cnica em geral, uma exibio de trabalhos artsticos etc. enfim, tudo o que atrai a vista ou prende a ateno de algum ou de um pblico / plateia. Mas a palavra espetculo, por vezes, tem tambm um sentido pejorativo, ao referir-se aos escndalos ou desdns (por exemplo) significado este que foge ao nosso objeto de estudo. Quanto definio especfica de show, este seria este o espetculo mais ou menos artstico de msica popular, de humorismo, de variedades etc., apresentado em teatro, rdio, televiso, casa noturna ou mesmo em praa pblica.

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2.3 Casa de show: definio

Nesse estudo, cumpre nos deter, por fim, na definio corrente para casa noturna, ou casa de show. No Brasil, casa noturna seria o estabelecimento comercial voltado para a diverso, em geral com msica ambiente, espao para dana e socializao, e venda de bebidas alcolicas2. Assim, casa noturna seria um neologismo e tambm termo genrico criado para abrigar diferentes tipos de comrcio de diverso, tais como bares, boates, discotecas e danceterias, teatros, casas de shows e de espetculos (propriamente ditas), e at mesmo os cabars, prostbulos e bordis. Para alguns, ento, uma casa de show seria (mais literalmente) um espao, normalmente grande, amplo e/ou bastante espaoso, onde artistas, cantores, instrumentistas e performancers em geral podem fazer

apresentaes.

Fontes: Aulete Digital Dicionrio Contemporneo da Lngua Portuguesa (Caldas Aulete); e Wikipdia, em http://pt.wikipedia.org/wiki/Casa_noturna, 13/09/2010, 15:33. 35

2.4 Requisitos normativos e de regulamentao

Como toda atividade comercial, a abertura e funcionamento de uma casa de show presume o atendimento de vrios requisitos legais e administrativos, e a observncia de algumas normas tcnicas prprias, sobre as quais falaremos brevemente. A legislao e as normas aplicveis aos estabelecimentos objeto desse estudo, que so de maior importncia, so aquelas que se referem poluio sonora, necessidade (hoje, proibio) de rea determinada para fumantes, s restries propaganda do fumo e das bebidas alcolicas, questo da meiaentrada para estudantes e deficientes, s questes de acessibilidade, que se referem s propagandas ou letreiros de fachada da casa noturna, e quelas afetas ao estatuto do idoso, dentre outras, conforme pormenorizamos a seguir.

2.4.1 Exigncias legais especficas As leis do silncio e o PSIU Programa Silncio Urbano A Constituio Federal e algumas Leis inferiores estabelecem diversos critrios para a emisso de rudos e para o controle da poluio sonora decorrentes de atividades industriais ou comerciais tais como: a Lei n 9.638/81 (que dispes sobra a Poltica Nacional do Meio Ambiente); o Decreto n 99.274/90 (que regulamenta a Lei acima referida); as Resolues CONAMA ns. 001 e 002, de 08/03/1990 (que, respectivamente, fixa critrios e padres para a emisso de rudos de atividades industriais, e institui o Programa Nacional de Educao e Controle de Poluio Sonora - Silncio); e as Normas de ns. 10.151 e 10.152 da Associao Brasileira de Normas Tcnicas ABNT. J o servio municipal denominado PSIU foi criado pelo Decreto n 34.569, de 06/10/1994, e reestruturado pelo Decreto n 35.928, de 06/03/1996, e tem como finalidade fiscalizar a emisso excessiva de rudos produzidos em qualquer atividade comercial exercida em ambiente confinado, e que possa causar incmodo ou interferir na sade e no bem estar das pessoas, conforme dispe a Lei n 11.501/94 (alterada pela Lei n 11.986/96). Esse Programa trabalha com base em duas determinaes: a da 1 hora, que determina que
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bares e restaurantes que queiram funcionar alm da 1 hora da manh devem ter isolamento acstico, estacionamento e segurana; e a do rudo, aplicvel ao funcionamento at antes da 1 da manh, quanto ao controle da quantidade de decibis emitidos pelo estabelecimento (a qualquer hora do dia ou da noite). Os limites de rudos, por sua vez, so dados pela Lei do Zoneamento municipal, observando-se os seguintes parmetros: nas zonas residenciais, 50 decibis entre as 7 e as 22 horas, e 45 decibis das 22 s 7 horas; nas zonas mistas, entre 55 e 65 decibis no mesmo horrio manh/noite, e entre 45 e 55 decibis no mesmo horrio noite/madrugada; e, por fim, nas zonas industriais, entre 65 e 70 decibis no horrio da manh/noite, e entre 55 e 60 decibis no horrio da noite/madrugada (sendo que a variao apontada nos dois ltimos casos depende da regio da cidade onde se localize tal zona mista ou industrial). Da competncia, inicialmente, da Secretaria Municipal do Meio Ambiente, a coordenao do programa exercida, atualmente, pela Secretaria Municipal de Abastecimento (SEMAB), conforme ditado pelo Decreto n 35.919, de 29 de fevereiro de 1996. E o estabelecimento que descumpre a lei da 1 hora sujeita-se a multa no valor atual de R$ 28.900,00 (vinte e oito mil e novecentos reais), sendo lacrado na reincidncia, enquanto que aquele que descumpre a lei do rudo sujeita-se a multa varivel no valor atual de 50 a 300 UFMs (Unidades Fiscais do Municpio). Lei Antifumo A Lei n 13.541, de 07/05/2009, estabelece (Art. 2), que fica proibido no territrio do Estado de So Paulo, em ambientes de uso coletivo, pblicos ou privados, o consumo de cigarros, cigarrilhas, charutos ou de qualquer outro produto fumgeno, derivado ou no do tabaco, esclarecendo (nos Pargrafos 1 e 2 do mesmo Artigo, e no Art. 3) que a norma se aplica aos recintos de uso coletivo, total ou parcialmente fechados em qualquer dos seus lados por parede, divisria, teto ou telhado, ainda que provisrios, onde haja permanncia ou circulao de pessoas, elencando ainda (e exaustivamente) sua abrangncia aos ambientes de trabalho, de estudo, culturais, religiosos, de lazer, de esporte, de entretenimento, lanchonetes, restaurantes, praas de alimentao, bancos e similares, museus, bibliotecas, locais de exposio,
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veculos de transporte coletivo pblicos ou privados etc., e determinado a afixao de aviso da proibio em todos esses locais, inclusive com indicao do rgo municipal responsvel pela fiscalizao da norma, bem como a obrigao de advertncia aos eventuais infratores, a ser feita pelo responsvel pelo recinto. Tudo sob pena de ser-lhes aplicadas as sanes previstas nos Arts. 56 a 60 do Cdigo de Defesa do Consumidor (Lei Federal n 8.078, de 11/09/1990), bem como, ainda, as sanes sanitrias previstas na legislao especfica salvo nas excees previstas no Art. 6 da prpria Lei Antifumo. Lei Cidade Limpa A Lei n ................., de ..../..../...., estabelece (Art. 2), que .............................................................................................................................. .................., elencando ainda (e exaustivamente) ......................... Cdigo de Trnsito Brasileiro Na forma da Lei n 11.705, de 19/06/2008, que institui o referido Cdigo, fica estabelecido o ndice 0 de alcoolemia e imposta as devidas sanes ao condutor que dirigir alcoolizado, bem como fica alterada a Lei n 9.294, de 15/07/1996, obrigando-se os estabelecimentos comerciais que vendam ou ofeream bebidas alcolicas a estamparem, no seu ambiente, avisos escritos e legveis, informando que crime dirigir sob influncia de lcool, sob pena de deteno. Entrada de estudantes e de idosos e deficientes Normatizado pelo Decreto n 35.606, de 03/09/1992 (que regulamenta a Lei n 7.844, de 13/05/1992), as casas de entretenimento tm que prover, ainda, o pagamento de meia-entrada para o ingresso de estudantes, direito este que abrange todos os estabelecimentos onde se apresentem espetculos teatrais, musicais, culturais, circenses, culturais e esportivos, no Estado de So Paulo; que assegurado aos estudantes de 1, 2 e 3 Graus regularmente matriculados em estabelecimentos de ensino pblico ou particular existentes no Estado, mediante apresentao de carteirinha de identificao estudantil; e que fiscalizado pelos rgos estaduais de defesa do consumidor e pela entidades
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diretamente envolvidas com as atividades culturais, esportivas e de turismo acima citadas. Igualmente, assegura-se tal direito aos idosos, nos termos da Lei n 9.059, de 13/06/1995 (Estatuto do Idoso), alm de lhes ser assegurado o acesso preferencial aos respectivos locais, bem como aos portadores de deficincias, quando espetculos promovidos ou subsidiados pelo governo municipal ou rgo da administrao indireta neste caso, conforme a Lei n 12.975, de 22/03/2000, a qual ainda cita a necessidade de prover-se acesso facilitado ao deficiente, com a devida eliminao de barreiras arquitetnicas que lhe dificultem esse acesso.

2.4.2 Normas tcnicas a serem igualmente cumpridas Alvars de Funcionamento Na forma da Lei n 10.205/86 (Art. 1), nenhum imvel poder ser ocupado ou utilizado para instalao e funcionamento de atividades comerciais, industriais, institucionais, de prestao de servios e similares, sem prvia licena de funcionamento expedida pela prefeitura. AVCB Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros Documento necessrio para todas as edificaes e atividades de ocupao predial local, sejam comerciais ou residenciais (tais como edifcios, condomnios horizontais, pensionatos, internatos, alojamentos, mosteiros conventos, residncias geritricas, etc.). AVS Auto de Verificao de Segurana Igualmente necessrio para todas as edificaes e atividades de ocupao predial, inclusive residenciais, dotadas de mais de oito pavimentos (o que no o caso do projeto proposto). CADAN Licenciamento de Anncios Necessrio para todo e qualquer anncio de natureza indicativa, notadamente para aqueles decorrentes de atividade comercial e/ou de lazer.
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 Vigilncia Sanitria Municipal e Estadual Instrues, orientaes e laudos necessrios para toda e qualquer atividade relacionada sade ou alimentao, ou quando envolvidos a prestao desse tipo de servio ou comercializao. Laudos Tcnicos Estruturais e Eltricos (normas NBR 5410 e NBR 5419, da Associao Brasileira de Normas Tcnicas ABNT) A elaborao desses laudos geralmente necessria para fins de apresentao s seguradoras e para fins de avaliaes antes de execuo de obras (neste caso, apresentados Prefeitura, ao Corpo de Bombeiros, etc.). Normas tcnicas NBR 10.151 e NBR 10.152 (da ABNT) J citadas no tpico anterior, essas normas tratam da acstica, quanto avaliao do rudo em reas habitadas, visando preservar e respeitar o conforto da comunidade do entorno, e dos nveis de rudo para esse conforto acstico. Norma tcnica NBR 9.050 (da ABNT) e Leis n 11.345, de 14/04/1996, e n 12.815, de 06/04/1999 Tratam, respectivamente, da acessibilidade nas edificaes, no

mobilirio e nos espaos e equipamentos urbanos; da adequao das edificaes pessoa portadora de deficincia; e do acesso dos deficientes a cinemas, teatros, casas de espetculos e estabelecimentos bancrios. Decreto n 45.122, de 12/08/2004 Norma que consolida a regulamentao das Leis n 12.821, de 07/04/199, n 12.815 (citada acima), n 11.345 (idem), e n 11.424, de 30/09/1993, que dispem sobre a adequao das edificaes e

acessibilidade das pessoas com deficincia ou mobilidade reduzida. Projetos Arquitetnicos Documentos tcnicos necessrios a toda e qualquer edificao, os quais prescindem de aprovao para o uso especfico determinado para o local ou
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edificao, tudo a fim de que seja possvel o licenciamento do Alvar de Funcionamento (citado acima). Brigada de Incndio (com Laudo e ART) A formao e treinamento de uma brigada de proteo e combate a incndio, com emisso do competente laudo e ART, tambm necessria, para devida apresentao ao Corpo de Bombeiros, s seguradoras, Prefeitura e para a segurana geral de qualquer atividade comercial, institucional, industrial etc., com ou sem fins lucrativos.

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2.5 Sobre a nossa proposta

Nossa inteno criar um ambiente ntimo e acolhedor, ao mesmo tempo festivo, animado e danante conforme a noite ou evento agendado. Nossa casa de show ser uma casa noturna direcionada ao revival dos anos 70, o que se operar seja por meio da trilha sonora que ser a dominante, seja por meio de toda a decorao que ser proposta, seja pela configurao e pelo uso da pequena pista de dana/palco central que proporemos instalar no espao. Com vistas animao do pblico e a uma diversificao das opes de diverso dentro dessa casa de show, podero tambm ser oferecidos pocket shows e/ou apresentaes performticas e de stand up, agendados e/ou divulgados previamente, e que sejam preferencialmente (mas no

exclusivamente) apresentaes baseadas nas temticas e nas msicas dos anos 70. Poder haver, ainda, noites em que a casa no funcionar com agenda prpria, mas abrir mediante locao do seu espao para festas e/ou eventos fechados, propostos pelo pblico ou pelo particular interessado em promovlos.

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CAPTULO 3 LOCALIZAO: BAIRRO DO BRS

3.1 Breve histrico do bairro do Brs

"o Arnesto nos convidou prum samba / ele mora no Braz" (Adoniran Barbosa)

O bairro do Brs situa-se na regio central de So Paulo, nasceu como uma regio de chcaras, cresceu e se desenvolveu como bairro operrio e "ptria" dos imigrantes italianos, e posteriormente acolheu migrantes nordestinos. Hoje decadente e deteriorado, conhecido como um dos principais centros do comrcio popular na cidade, destino dirio de milhares de sacoleiros e sacoleiras da cidade de So Paulo, do interior do Estado e de todo o Brasil. A origem do bairro est ligada figura do portugus Jos Brs. Conta a histria que esse proprietrio de vasta chcara localizada na regio teria
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construdo a igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos, ao redor da qual desenvolveu-se um povoado que daria origem ao bairro do Brs. Sua chcara ficava-se entre os atuais Rua do Gasmetro e Largo da Concrdia, e a regio era conhecida como paragem do Brs, por servir de parada para os que se dirigiam da freguesia da S freguesia de Nossa Senhora da Penha (regio atual da capital paulista que, naquela poca, no passava de um pequeno povoamento, existente desde o sculo 17). Esse caminho, de 1,5 lguas, era conhecido como estrada da Penha (hoje avenidas Rangel Pestana e Celso Garcia), e pelos registros histricos, havia, pelo menos desde 1744, procisses que conduziam a imagem de Nossa Senhora da Penha de Frana da igreja da Penha at a igreja da S, no centro da Capital, usando-se tal caminho; com a construo da igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos, na paragem do Brs, teria se formado, ali, um ponto de parada obrigatria dessas procisses, que contribuiu para o desenvolvimento da regio. Essa a verso mais contada e aceita pelos historiadores sobre o surgimento e desenvolvimento do bairro do Brs, mas existem outras verses diversas e plausveis. Segundo consta, ainda, em documentos da poca, Jos Brs foi pessoa prestante, continuamente utilizado pela governana municipal da poca para dirigir alguns servios pblicos prestados aos habitantes locais, vindo a tornar-se benemrito. Em 8 de junho de 1818, o Brs foi alado categoria de freguesia, e a igreja construda por Jos Brs tornou-se sua matriz. Nascia o bairro do Brs, por muito tempo um bairro despovoado, com imensas reas vazias e fortes caractersticas rurais, com suas chcaras e atividades agrcolas. Sabe-se que as cheias do rio Tamanduate impediam um crescimento mais acelerado do bairro e o isolavam do centro da cidade. A partir da segunda metade do sculo 19, a cultura do caf impulsionou a urbanizao e a industrializao da cidade de So Paulo, e chegaram cidade os trilhos da So Paulo Railway, que ligava Santos a Jundia. Assim, a estao do Brs foi inaugurada em 1867, e ao longo desses trilhos, desenvolveu-se a indstria e o pequeno comrcio do bairro de ento. Com seus terrenos baratos e sujeitos a inundaes, o Brs (e tambm a Moca) tornou-se o principal destino da maioria dos trabalhadores que chegavam Capital.
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A forte presena de imigrantes, em especial italianos, caracterizou ento o bairro nesse perodo. Quem chegava ao porto de Santos, vindo da Europa e de outros lugares, era levado de trem at So Paulo, e de l para as lavouras de caf no interior do Estado, mas outros ficavam na cidade, atrados pela indstria e comrcio nascentes, e para receber e dar abrigo provisrio a esses imigrantes ergueu-se no Brs a Hospedaria de Imigrantes, localizada ao lado dos trilhos do trem, e que recebeu seus primeiros "hspedes" em 1887. O bairro cresceu com essa chegada de imigrantes, com novas ruas e alamedas, e uma nova e maior igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos inaugurada em 1903 (sendo que a antiga igreja, reformada em 1803, veio a ser demolida no ano seguinte. Apesar disso, o Brs continuou humilde, com muitas ruas ainda intransitveis e alagveis. No sculo 20, o bairro muda de feies, surgindo pizzarias vrias, cantinas, adegas (importadoras de vinhos famosos) e restaurantes que mesclavam diversos gostos gastronmicos. Assim como outros bairros com fortes traos de imigrao italiana, o Brs tambm criou sua festa tradicional, a festa de So Vito, promovida pela parquia de mesmo nome e comemorada nas ruas desde 1919. A partir da dcada de 40, devido a uma grande seca que atingiu diversos estados do Nordeste, o bairro recebeu uma constante e progressiva entrada de milhares de nordestinos, que chegavam Capital diariamente procura de uma vida melhor; na mesma medida, diminua a presena dos imigrantes europeus, o que fez com qu aquele antigo reduto de italianos conhecesse um crescimento desordenado e a decadncia atual. Na dcada de 70, o Metr trouxe profunda alterao urbanstica: a construo das estaes Brs, Pedro 2 e Bresser do Metr levou desapropriao d centenas de casas, milhares de pessoas perderam suas moradias no bairro, o Largo da Concrdia (localizao do famoso Teatro Colombo) virou praa de fotgrafos lambe-lambe, sumiram as lojas tradicionais que nasceram e se firmaram no bairro, surgiram as clnicas de dentaduras e de outros servios pronta-entrega, os hotis populares perto da Estao do Braz, etc..

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E o bairro foi perdendo sua caracterstica italiana, dando lugar ao comrcio nordestino (de alimentos, roupas, msicas etc.). Hoje suas ruas so sinnimo de comrcio popular. Mas h que se lembrar que o bairro tambm teve certa presena de movimentos artsticos, ou de artistas, como Tito Schipa e Gino Becchi, teve cinemas como o Brs Politeama (antes, um circo), o Cine Ideal, o Babilnia, o Oberdan, o Glria, o prprio Teatro Colombo, o cinema da Confeitaria Guarani; e cantores como Nino Nello, Vadico, Chico Alves, Joo Dias, Vicente Celestino. At Carlos Galhardo cantou e gravou msica alusiva ao bairro: Rapaziada do Braz, de Alberto Marino, compositor ilustre no bairro! J o romancista Jos de Alencar, em "Sonhos de Ouro", refere-se ao Brs como "um dos mais pitorescos arrabaldes da capital de So Paulo". E foi no bairro em formao que, pelos idos de 1868, o poeta Castro Alves sofreu grave acidente, ao qual se atribui o comeo do seu longo martrio at a morte. O Teatro Colombo, j citado acima, foi uma famosa sala de espetculos brasileira situada no Largo da Concrdia, inaugurada em 1908 (no lugar onde havia um antigo mercado) e que abrigou diversas peras. Em 1909, arrendado pela Companhia Cinematogrfica Brasileira (de propriedade de Francisco Serrador), esse teatro tornou-se uma sala de exibio de filmes, e seu prdio resistiu por 58 anos, quando - j decadente sofreu um incndio. Finalmente, falemos um pouco da estao do Braz: inaugurada em 1867, junto com a linha frrea, para atender ao bairro do mesmo nome, essa estao anterior estao Roosevelt (tambm chamada originalmente de estao Braz), na linha da Central do Brasil (seu ponto terminal). As linhas da So Paulo Railway e da Central do Brasil se juntavam ali, na estao Braz, o que ainda hoje ocorre. Em 1978, foi aberta a estao Brs3 do Metr, prxima s duas anteriores, e aos poucos as trs estaes foram se fundindo, sendo que hoje praticamente no h diferena entre as estaes Brs da linha Santos-Jundia e Roosevelt da Central do Brasil: as plataformas so comuns, com entradas pela Roosevelt, no Largo da Concrdia, ou pela Brs do Metr, cruzando-se as linhas por passarelas e acessando-se as linhas e trens da CPTM Companhia

Denominao agora grafada com S. 46

Paulista de Trens Metropolitanos, aos quais a estao Brs e Roosevelt hoje atendem. Atualmente, esse importante conjunto arquitetnico composto pelo prdio da estao Brs da antiga So Paulo Railway est tombado pelo CONDEPHAAT Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico Arqueolgico, Artstico e Turstico, e merece uma visita exclusiva, interessada e atenta.

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3.2 Localizao geogrfica, dados demogrficos e outros aspectos sociais

rea total Populao Renda mdia IDH Subprefeitura rea Geogrfica

3,5 km 25.158 hab. (Censo de 2000) R$ 1.240,11 0,868 - elevado (38 entre os bairros/distritos da capital) Moca Centro Expandido

Regio Administrativa Sudeste

O Brs um distrito da regio central da cidade de So Paulo, situado a leste do chamado centro histrico da capital paulista, e pertence Regio Administrativa Sudeste, integrando a Subprefeitura da Moca (apesar de sua posio geogrfica). Delimita-se ao norte pelas Ruas Joo Teodoro e Silva Teles; a leste, pela Rua e Viaduto Bresser; ao sul, pelas Linhas 3 do Metr de So Paulo, e 10 da CPTM, e pela Rua da Moca; e a oeste, pela Rua da Figueira, e Avenidas Mercrio e do Estado. Faz limite com os distritos do Bom Retiro (a noroeste), do Belm (a leste), da Moca (a sudeste), do Cambuci (ao sul), e da S (a oeste).
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O bairro atendido pela Linha 3 (Vermelha) do Metr de So Paulo, por mais trs linhas de trens da CPTM, e por uma farta malha de transporte urbano rodovirio, j tendo abrigado o antigo terminal rodovirio da cidade de So Paulo no qual desembarcavam passageiros vindos de diversos Estados do Brasil, especialmente do Nordeste. Como j dito no item anterior, o bairro desenvolveu-se em torno da igreja de Bom Jesus do Brs, e era, at o incio do sc. XX, dividido em dois bairros distintos: o Brs, rea mais prxima ao que hoje o centro de So Paulo; e o Marco, abreviatura de Marco de Meia Lgua, referncia rea que ficava na regio onde hoje existe a estao Bresser-Moca do Metr. No incio do sc. XX, o Brs tornou-se referncia de bairro com vrias comunidades de imigrantes estrangeiros, tais como: a comunidade italiana, e suas comemoraes das festas de Nossa Senhora de Casaluce e de So Vito; a comunidade grega, e sua Igreja Ortodoxa Grega ali localizada; e a comunidade armnia, e sua forte presena de indstrias (especialmente prximo s ferrovias) e de madeireiras (na regio da Rua do Gasmetro). Com o passar dos anos, essas caractersticas se modificaram, com o aumento de imigrantes nordestinos na regio prxima ao Largo da Concrdia, ponto em que operava a estao terminal da Estrada de Ferro Central do Brasil (a estao Roosevelt, tambm citada acima). Atualmente, um distrito voltado essencialmente indstria e ao comrcio de confeces de roupas, com forte presena de elementos tambm das comunidades coreana e boliviana. A presena de um comrcio de caractersticas populares tambm forte, especialmente nas Avenidas Rangel Pestana e Celso Garcia, que so tradicionais vias de passagem de moradores da Zona Leste da capital que transitam entre o leste e o centro da Capital. Em sua rea, h hoje um grande nmero de galpes e plantas industriais desativadas, e seu comrcio de roupas reconhecido e famoso na cidade e em todo o Brasil, especialmente nas imediaes do Largo da Concrdia e da Rua Oriente. Tem como principais atraes pblicas, festivas e/ou arquitetnicas: a Estao Brs (tombada pelo CONDEPHAAT, como j citado); a Festa de So Vito; a Festa de Nossa Senhora de Casaluce (que acontece desde maio de 1901, e a mais antiga de So Paulo); a Escola de Samba Colorado do Brs; o
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comrcio popular de roupas j citado acima; a sede internacional da Congregao Crist no Brasil (ali instalada desde 1954); a sede mundial da Igreja Mundial do Poder de Deus; a Igreja de Bom Jesus do Brs; o Centro Cultural Mazzaroppi; e a nossa E.T.E.C. Carlos de Campos. Na Subprefeitura da Moca (regio administrativa da Cidade de So Paulo qual o bairro pertence), consta o registro do dia 20 de junho como o Dia do bairro do Brs.

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3.3 Problematizando: nosso projeto x pblico alvo x localizao

Entendemos perfeitamente exequvel um empreendimento da rea de entretenimento localizando nessa regio da Capital, vez que a cidade de So Paulo (e outros grandes centros urbanos do pas) experimentam, atualmente, um forte movimento de expanso cultural, de abertura de opes de lazer e diverso, de diversificao e estratificao das opes disponveis para esse lazer e diverso, e de (re)valorizao e revitalizao de suas reas centrais, degradadas e/ou decadentes. Sob esses pontos de vista, considera-se plenamente possvel, com um bom trabalho de marketing, profissional e bem direcionado, atrair o pblico desejado para a casa de show ora proposta, e focando-se a prpria casa de show na oferta de um servio especial, personalizado e diferenciado. Alm disso, so conhecidas vrias outras experincias locais de agitao cultural ou noturna em bairros ou ruas da cidade antes abandonadas ou degradadas, inclusive nos entornos do prprio bairro do Brs (caso da casa noturna Moinho, por exemplo). Finalmente, o projeto tem um potencial de atrair para o bairro algumas pequenas atividades comerciais e de servios ditas satlites, destinadas a atender ao pblico que circule ou que se dirija casa de show ora em projeto, o que poder tambm tornar menos erma, mais movimentada e, qui, mais segura a regio de sua localizao.

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CAPTULO 4 PROPOSTA

4.1 Conceito

Batizada com o nome de POINT DISCO BAR, a casa de show ora proposta contemplar toda uma ambientao temtica, baseada na cultura, nos elementos, nas cores e na efervescncia da dcada pesquisada (a dcada de 70),em elementos populares do entorno (o bairro do Brs), e no conforto do cliente-alvo. A inteno produzir no cliente uma sensao de imerso total na dcada de 70, na sua msica, na sua decorao, nos seus elementos visuais, e na sua sonoridade. No projeto, indicaremos ainda que a trilha sonora ambiente seja preenchida com artistas da poca, misturadas tambm com verses remix e/ou releituras que atualizem tais msicas, de modo a atrair um pblico mais jovem. Para o bem da melhor sade financeira do empreendimento, a proposta contempla ainda noites com temticas diferenciadas, bem como noites de agenda livre, nas quais o ambiente projetado poder ser locado para pessoas interessadas em promover festas e/ou eventos fechados. No contexto geral de imerso na dcada de 70, a casa noturna ora projetada ser dirigida preferencialmente, mas no exclusivamente, a um pblico de faixa etria condizente com aquela poca (ou seja, pessoas entre 35 e 55 anos), assim como contar com itens, servios, detalhes e visual que atendam ao quanto indicado nos itens a seguir expostos. Determinadas noites de funcionamento sero/podero ser temticas, nas quais a casa de show poder promover pequenas apresentaes de stand up, performances ou pocket shows que (novamente) privilegiem o repertrio tpico dos anos 70, intercalados com o funcionamento do pequeno palco/pista de dana projetados no ponto central do ambiente.

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4.2 Pblico alvo

Como a proposta do POINT DISCO BAR direcionada dcada de 70, parte do trabalho de marketing da casa de show poder ser direcionado captao de um pblico localizado na faixa etria dos 35 aos 55 anos, que o pblico atual que viveu o auge da sua juventude no momento mais efervescente da dcada de 70 situado, em nosso estudo de poca, na segunda metade (ou final) daquela dcada. Por motivos bvios de sustentabilidade financeira e de no

discriminao de qualquer natureza, certo que a casa de show tambm recepcionar todo e qualquer pblico jovem ou ainda de maior faixa etria que aquela mencionada no pargrafo acima, desde que o pblico dessas outras faixas etrias se identifique e queira desfrutar do estilo de som que a casa oferecer. Ademais, a casa poder contar, inclusive, com um dia de matins em sua agenda, justamente para receber (nesse caso) um pblico mais adolescente.

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4.3 O prdio e sua localizao

O POINT DISCO BAR funcionar em parte das dependncias onde se localizava a prestigiada E.T.E.C. Carlos de Campos, no bairro do Brs, com acesso (entrada) pela Rua Oriente n 78, conforme plantas indicativas e detalhadas da rea a ser ocupada, fornecidas pelo empreendedor contratante.

4.3.1 Tombamento

O local onde funcionar a casa de show trata-se de prdio anexo primeira edificao da antiga E.T.E.C. Carlos de Campos a qual tombada pelo patrimnio histrico, e cuja fachada est bastante preservada. A rea especfica a ser ocupada pelo empreendimento do POINT DISCO BAR no est abrangida pelo Decreto de tombamento e pela proteo histrico-cultural da decorrente.

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4.4 Servios

Logo na chegada ao prdio da casa de show, o POINT DISCO BAR oferecer servio terceirizado de valet parking, contratado junto a prestador de servio idneo e reconhecido no mercado, a fim de proporcionar segurana e tranquilidade aos clientes que se dirijam casa. Transposta a recepo/entrada do recinto vide item 5.6, a casa contar com pequeno balco para promover a venda de souvenires de poca (tais como LPs raros, CDs, bonecos vestidos carter, bijuterias, camisetas etc.), bem como venda de gifts com a marca, o logotipo e as identificaes da prpria casa de show (tais como chaveiros, canecas, canetas etc.). Nessa venda, a casa noturna poder privilegiar a aquisio (ou consignao) de produtos feitos, prioritariamente, por ONGs ou artesos de comunidades carentes. Poder, ainda, ser promovida a distribuio gratuita de tais souvenires, com custo suportado pela casa de show, conforme a ocasio ou festa proposta. Internamente, alm da diverso principal proposta pelo projeto da casa, poder ser oferecido ainda o devido servio de bar e de pequenos lanches rpidos e/ou pores, com cardpio de opes simples (atendidas pela funcional cozinha projetada), a preos convidativos e a ser elaborado sob a superviso da prpria casa de show, e que poder batizar as opes desse cardpio com nomes alusivos dcada de 70 por exemplo: Cheese John Travolta, Drink Boogie Oogie Oogie, Quiche NightClubbing, etc..

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4.5 Agenda

O POINT DISCO BAR poder funcionar, com o seu projeto principal de reviver a dcada de 70, de quinta a domingo, e em dias vspera de feriados. Nas sesses noturnas de quintas a sbados e vspera de feriados, seria aberta ao pblico preferencial da casa, com o atendimento iniciando-se s 22 horas e estendendo-se at a permanncia do ltimo cliente; nas sesses de domingos e feriados (matins), seria aberta a um pblico mais jovem, e funcionaria das 17 horas s 23 horas. Nos demais dias da semana, a casa poder estar disponvel para locao por interessados, para promoo de festas temticas e/ou eventos empresarias, particulares, fechados etc. conforme explanado na tabela abaixo:

Dia da semana Domingo Segunda-feira Tera-feira Quarta-feira Quinta-feira Sexta-feira Sbado Vsperas de feriados Feriados

Horrio 17 horas 23 horas

Pblico Jovem (matin) Eventos ou no abre

Agenda livre

Eventos ou no abre Eventos ou no abre Principal / preferencial

A partir das 22 horas

Principal / preferencial Principal / preferencial Principal / preferencial

17 horas

23 horas

Jovem (matin)

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4.6 Estrutura geral

4.6.1 Fachada e recepo

A fachada do prdio ser iluminada com luzes apropriadas, tais como neon, holofotes direcionais de tamanhos pequeno e mdio, e contar com peas de tapearia em veludo vermelho pendentes na parede, com o nome/logotipo do POINT DISCO BAR. Poder ontar, ainda, com espao apropriado (mural ou similar) para afixao/divulgao dos espetculos ou pocket show da programao semanal ou do dia especfico. A recepo/entrada da casa de show contar com balco ou bancada funcional, terminal de computadores para registro dos dados dos clientes que chegam ao local e que tambm funcionaro como caixa, para fins de controles e cobrana de consumao dos mesmos. Contar ainda com itens decorativos e mobilirio bsico, para eventual espera de clientes.

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CAPTULO 5 O PROJETO

5.1 Memorial de Critrios

A obra contratada ser realizada no nvel trreo do imvel situado na Rua Monsenhor Andrade, n 798, bairro do Brs, So Paulo, Capital. Algumas paredes foram demolidas para dar maior amplitude rea de entretenimento e permitir uma maior integrao entre os ambientes, preservando-se os pontos estruturais do imvel, alguns dos quais foram aproveitados para a instalao de elementos decorativos com funo de criarem divises no ambiente, porm sem criar um isolamento em relao rea de circulao principal (Salo Principal da casa noturna). Visando facilitar a acessibilidade e o trnsito de pessoas dentro do estabelecimento, inclusive evitando o risco de acidentes, todo o piso do pavimento foi nivelado, com base na altura do ptio (qual seja, 50 cm acima do nvel da rua). Com isso, o acesso da rea externa ao interior da casa noturna feito por uma rampa de pequena elevao, localizada na Entrada Principal da casa noturna, e que obedece aos mesmos critrios. Para conciliar tais critrios com a funcionalidade de um palco dentro do Salo Principal, esse palco foi projetado de maneira que possa se elevar poucos centmetros acima do nvel do piso do referido Salo, quando for ser utilizado em momentos de apresentao de pocket shows, e tornar a se abaixar, ficando exatamente no nvel do restante do piso do Salo, quando for ser utilizado como pista de dana, nos demais momentos de funcionamento da casa. Todo nosso projeto foi desenvolvido pensando-se, ainda, na melhor circulao de clientes, funcionrios etc., no uso contnuo e intenso do local (conforme proposto nos estudos preliminares desenvolvidos no 2 mdulo do Curso), e na possibilidade de seu aproveitamento para diversas funes e eventos. Por essa razo, foram escolhidos revestimentos durveis e resistentes (como, por exemplo, o piso vinlico), bem como mobilirio prtico e verstil (como as mesas e cadeiras dobrveis do Salo Principal, e as poltronas
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inflveis e suspensas do Lounge), tudo de modo a facilitar, tambm, o processo de manuteno e limpeza dos ambientes. Ainda com esse foco (a melhor circulao e o mais confortvel atendimento aos clientes), as mesas e cadeiras a serem dispostas no Salo Principal obedecero s mnimas dimenses de espao de circulao entre elas, e 03 (trs) dessas mesas sero mais altas e ficaro mais distanciadas das demais, para uso e acomodao de cadeirantes, alm de contarmos com algumas cadeiras especficas para pessoas mais obesas. Para uma maior independncia do cliente cadeirante, o Bar do Salo Principal contar com um rebaixo em seu balco de atendimento, que respeitar a altura necessria para o acesso desses clientes aos servios do Bar. Igualmente, decorreu desse vis da proposta o projeto dos Banheiros para Clientes Cadeirantes como ambientes separados dos Banheiros para Clientes Comuns, proporcionando quelas pessoas de mobilidade reduzida uma melhor convenincia no uso privativo e um espao mais amplo. Com vistas, tambm, a facilitar a manuteno e limpeza, para os ambientes como Cozinha, Depsito e Banheiros foram pensados e designados revestimentos considerados adequados e resistentes lavagem geral e limpeza com produtos qumicos desinfetantes e/ou esterilizantes. Para um acesso mais amigvel para os diversos tipos de clientes pensados para a casa noturna, foi projetada uma entrada de veculos (recuo) para instalao e atendimento de um servio de valet parking (manobristas), um pequeno bicicletrio (destinado ao pblico jovem frequentador das possveis matins), bem como 03 (trs) vagas prximas Entrada Principal destinadas exclusivamente ao estacionamento de veculos de pessoas com mobilidade reduzida. Pensando, ainda, na entrada e sada de visitantes, criamos tambm uma ampla Recepo, na qual haver uma pequena rea de convvio/rea de espera (bem frente da porta de acesso casa noturna), onde ficaro dispostos confortveis assentos (pufes). Nessa mesma Recepo, ficar tambm a rea de Caixas, com espao (prateleiras e balco lateral) para exposio e venda de souvenires e/ou objetos que reforcem e insiram os visitantes no contexto temtico e na identidade visual da casa noturna quanto sua inspirao no movimento disco do final da dcada de 1970.
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Prximo a essa Recepo, ainda na rea de entrada da casa noturna, foi criada uma Chapelaria, com armrios para armazenamento de bolsas e volumes, bem como arara para guarda de casacos e roupas pesadas, deixados pelos clientes. Mais adiante, ficar um Lounge com Bar, espaos projetados para permitir aos clientes um canto para descanso do som e da convivncia que se dar no Salo Principal da casa noturna, e que tambm poder desempenhar a funo de rea privativa (ou ambiente VIP), em dias de eventos especiais ou reservados como aniversrios, celebraes e festas diversas. Para esse Lounge, o projeto prope algumas poltronas a serem dispostas aleatoriamente, junto s suas paredes, bem como uma poltrona ilha a ser disposta no centro do ambiente, todas elas contando com mesinhas de apoio, proporcionando ao clientes um ambiente de socializao e consumo de bebidas com mais tranquilidade e intimidade entre eles. Na rea de acesso restrito da casa noturna (ambientes localizados atrs do Bar do Salo Principal), a criao de um Camarim foi pensada com um foco no conforto e acolhimento dos artistas e performers que podero se apresentar na casa, dando-lhes um ambiente reservado para realizarem sua preparao, maquiagem, banho e momentos de descanso antes e depois dos shows, etc.. Justamente para um maior conforto ao artista, achamos conveniente projetar nos fundos dessa rea do Camarim dois boxes privativos, um para instalao de loua sanitria e outro para instalao de chuveiro. No item paisagismo, foram projetados sistemas de jardim vertical a serem instalados em uma das paredes internas do Salo Principal, bem como em uma das paredes da rea Externa (rea de fumantes). Na referida parede do Salo Principal, a folhagem que ir compor o jardim vertical ficar disposta em placas alternadas com paredes onde estaro janelas emolduradas por placas de madeira de demolio; essa folhagem dever, tambm, atuar em conjunto com o resto da ambientao, a fim de se obter um adequado isolamento e conforto acsticos (alm daquele que ser proporcionado pelo material isolante acstico, qual seja fibra de vidro, que est sendo proposto para a parede oposta desse mesmo Salo). Por sua vez, na rea Externa, a folhagem do jardim vertical ser utilizada enquanto elemento com foco decorativo e que permitir a visualizao
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de um ambiente mais acolhedor para os usurios do espao (fumantes ou no fumantes). Nesse ponto, cabe lembrar que devido existncia de lei que probe o fumo em ambientes fechados no Estado de So Paulo, criamos essa rea Externa como mais uma rea de convivncia para os clientes, de modo a evitarmos tambm a excluso de pessoas fumantes na casa noturna, ou ainda o prejuzo financeiro pela possiblidade de no acolh-los. Contudo, para esse ambiente foram escolhidos mveis (assentos) e aparelhos de conforto de fcil remoo e guarda ou empilhamento, a fim de permitir tambm o aproveitamento desse espao como rea de carga e descarga de mercadorias, nos horrios em que a casa noturna no estiver funcionando. Essa rea de carga e descarga ficar, ainda, convenientemente localizada ao lado do Depsito da casa noturna, para o qual o projeto prope a disposio de um freezer e de prateleiras metlicas, com rodinhas e de altura ajustvel, para melhor armazenamento e acesso aos secos e molhados e demais itens de consumo a serem ali estocados. No mesmo Depsito, reservamos um espao, junto a uma de suas paredes, para acomodao das mesas e cadeiras dobradas do Salo Principal. Por fim, do ponto de vista da temtica que se tentou retratar na decorao, na ambientao e nos itens da nossa casa noturna, consideramos interessante ressaltar que os anos 70 do sculo passado esto sendo superhomenageados e evocados, atualmente, nos diversos aspectos culturais. Por exemplo: na moda, por meio do revival de roupas tpicas da poca (como pantalonas, jeans flare, saltos plataforma, cores fortes, listras e estampas, tops, trabalhos de croch e at sandlias inspiradas em peas dos anos 70); na msica e na arte, com regravaes de canes e artistas daquela dcada, revalorizao do som e das batidas da disco music, com diversos programas televisivos e tambm novelas inspiradas (ou que so releituras) da dcada; na decorao, com o uso de cores, tons e estampas setentistas, uso de plsticos e acrlicos; e na vida social em geral, com o surgimento e sucesso de festas e/ou casas noturnas temticas; etc..

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5.2 Memorial Descritivo

5.2.1 Paginao de pisos

Na calada pblica, representada pela faixa de rolagem que fica situada entre a via pblica e as Vagas de Estacionamento e rea de Embarque/Desembarque da casa noturna, todo o revestimento atualmente provido pela Prefeitura Municipal ser trocado por placas de piso drenante na cor cinza. Na rea onde se localizam as Vagas de Estacionamento e a rea de Embarque/Desembarque ser aplicado piso de cimento queimado, na cor natural (cinza), e sinalizaes feitas com tinta automotiva nas cores indicadas na norma NBR 1140, da ABNT. Na rea na Entrada da casa noturna, bem como em toda a passarela de acesso para pedestres, localizada entre a parede da fachada e as reas de estacionamento e embarque/desembarque, ser aplicado o mesmo piso drenante proposto para a calada, mas em placas multicoloridas alternadas (com cores e tons que remetem dcada de 70, e remetem tambm ao piso da pista de dana do Salo Principal). Ser aplicado piso vinlico xadrez nas cores preta e branca, com placas medindo 60 x 60 cm e dispostas em diagonal, nos seguintes espaos da casa noturna: na Recepo e na rea dos Caixas/Balco de Souvenires, na Chapelaria, no Lounge, nos Banheiros para Funcionrios e em seus dois corredores adjacentes. Na rea do Escritrio da Administrao e na parte seca da rea do Camarim ser aplicado revestimento de carpete sinttico antiesttica, de cerdas curtas, na cor cinza chumbo; por sua vez, na rea molhada do Camarim, aplicao de piso de porcelanato na cor branca (idntico ao da Cozinha e do Depsito). Nas reas do Corredor Futurista (acesso localizado entre os dois Banheiros para Clientes), bem como em todo o Salo Principal, e no Corredor de Acesso rea Externa (ou rea de fumantes), ser aplicado piso vinlico na cor preta slida.
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Nos Banheiros para Clientes, os pisos sero em porcelanato na cor preta slida, brilhante, com placas medindo 30 x 30 cm, e aplicao de faixas de pastilhas douradas mistas de fosco com brilhante, na largura de 30 cm e formato, direo e pontos conforme indicados na planta de paginao (ver item 5.2.3, alnea f, pgina ...... e prancha n 08/08). Na Pista de Dana / Mini-Palco, localizado no centro do Salo Principal, o piso ser de .................pesquisar/cotar, junto com o palco em si................... . Nas reas da Cozinha e do Depsito ser aplicado piso de porcelanato na cor branca slida. Na rea Externa (ou rea de fumantes) bem como na rea de acesso localizada entre essa rea Externa e a calada pblica, ser aplicado o mesmo piso drenante proposto para a calada pblica, e igualmente em placas multicoloridas alternadas. Exceto quando indicado de forma diversa4, todos os ambientes da casa noturna recebero aplicao de rodaps de 15 cm de altura, feitos em madeira certificada, pintada com tinta comum na cor preta slida.

5.2.2 Frentes (ou Ambientes Externos) da casa noturna

a) Vagas de Estacionamento e rea de Embarque / Desembarque: optamos por demolir o muro atual da Escola, de modo a aproveitar o espao entre a parede (atuais colunas) do pacto e a calada, para utilizar esse espao como rea de desembarque de clientes e atendimento do servio de manobrista, bem como 03 (trs) vagas de estacionamento para cadeirantes frequentadores da casa noturna; assim, a rea de desembarque permitir um acesso mais fcil ao recinto para aqueles que vierem de carro, ao mesmo tempo em que permitir que no se atrapalhe o fluxo de trfego normal de veculos da rua onde se localiza a casa noturna;

Cozinha, Depsito, Banheiros (de Clientes e de Funcionrios), e nos fundos do Camarim visto que todas essas so reas molhadas. 63

 quanto s vagas para cadeirantes, localizadas bem ao lado da entrada da casa noturna, entendemos serem em nmero suficiente para atender proposta do projeto, privilegiando as pessoas com dificuldade de locomoo; o estande de atendimento do servio de manobrista ficar localizado na rea de desembarque.

b) Jardim/vegetao frontal: composto por dois canteiros em L, de alvenaria, com 30 cm de altura, e que acompanharo a extenso da rea de desembarque e do

estacionamento de cadeirantes; a vegetao ser composta preferencialmente de plantas com poucas flores (ou de florao peridica), predominando as folhagens em tons de verde.

c) Passarela de acesso: faixa de circulao disposta entre a fachada da casa noturna e os canteiros em L que delimitam as Vagas de Estacionamento e a rea de Embarque/Desembarque, trata-se de uma estreita passarela criada para servir de rea circulao para os pedestres que se dirigem Entrada ou que esto saindo da casa de show (e que servir, inclusive, como espao onde poder ser formada eventual fila de clientes entrada); essa passarela ter placas de piso drenante, em cores vivas intercaladas, reproduzindo a idia das pistas de dana dos anos 70, bem com sinalizao luminosa embutida na alvenaria dos canteiros em L; o piso dessa passarela comportar, ainda, sinalizao ttil adequada para os deficientes visuais, nos pontos necessrios.

d) Fachada: a fachada da casa noturna ter uma decorao minimalista, e ser toda revestida de tijolinho aparente, em tom claro, a fim de comportar decorao colorida (banners) e iluminao direcionada. O toque de sustentabilidade do projeto j se mostra a partir desse ambiente externo (a fachada), dado que pretende-se utilizar tijolinho feito de reaproveitamento de sobras de material de construo;
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 pendurados na fachada da casa noturna, 03 (trs) banners em veludo vermelho comportaro o nome da casa noturna (Point Disco Bar, grafado em letras na cor prata). Esses banners sero iluminados de baixo para cima por holofotes direcionais iluminao esta embutida ao longo do piso da passarela de acesso casa noturna.

e) Entrada da casa noturna: ..................................................................... .

5.2.3 Interiores (ou Ambientes Internos) da casa noturna

a) Recepo e rea dos Caixas/Balco de Souvenires: rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; as duas paredes de frente para a Entrada principal da casa noturna sero pintadas com tinta na cor cinza chumbo, e revestidas com aplicao de pastilhas de bambu na cor natural respeitando-se o rodap de 15 cm de altura; as duas paredes opostas (onde ficaro instalados os Caixas e as prateleiras de Souvenires) sero pintadas da mesma cor, e recebero os seguintes revestimentos, aplicaes e itens/elementos decorativos: 1. respeitar-se- os rodaps de 15 cm de altura; 2. aplicao de chapa de alumnio reciclado, dos rodaps at a altura de 1,10m, de modo a revestir a parede entre porta de Entrada principal da casa noturna e o balco dos Caixas/Souvenires, revestir o prprio balco, revestir a parede perpendicular aos Caixas, e seguindo pelas paredes e portas do Banheiro para Clientes - Masculino, at encontrar-se com o revestimento de boton aplicado na parede esquerda do Salo Principal; 3. 03 (trs) prateleiras para Souvenires, feitas em madeira de demolio pinus, na cor clara ou bege, natural; 4. abaixo de cada prateleira, aplicao de uma faixa de 5 cm de altura de pastilhas de inox, na cor prata escovada, revestimento este que seguir pela parede perpendicular aos Caixas e pelas paredes e portas do

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Banheiro para Clientes - Masculino,, at encontrar-se com a faixa do mesmo revestimento aplicado na parede esquerda do Salo Principal; 5. Balco de Souvenires e dos Caixas com estrutura em madeira certificada e tampo em madeira de demolio idntica utilizada nas prateleiras de Souvenires (vide acima); 6. no canto diametralmente oposto aos Caixas, disposio de 01 (uma) mesinha de canto, redonda e feita em madeira de demolio, suportando esttua dourada representativa da dcada de 70 e flyers, convites ou folhetos de divulgao da casa noturna; 7. disposio, ainda, de 03 (trs) pufes em formato de formas orgnicas feijes, todos na cor vermelha, ficando 01 ao lado direito da mesinha de canto, e 02 ao lado esquerdo; 8. lustre instalado em ponto central do teto do ambiente, feito de material plstico reciclado, e de autoria do designer de ambientes e artista plstico Nido Campolongo; e 9. 04 (quatro) luminrias pendentes feitas de material reciclado, sendo 03 instaladas de modo a iluminar o ponto central do balco de cada um dos Caixas, e 01 instalada no canto diametralmente oposto, de modo a iluminar bem em cima da mesinha de canto;

b) Chapelaria: rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; balco a 1,10 m de altura do piso, com estrutura em madeira e revestido, por fora do ambiente, com a mesma placa de alumnio reciclado aplicada em paredes da Recepo. Dotado, ainda, de portinhola em sua lateral direita, composta de folha nica e com abertura para dentro da Chapelaria, para passagem e acesso de funcionrio; tampo do balco feito em madeira de demolio pinus, na cor clara ou bege, natural (idntica utilizada nos Caixas/Recepo); as trs paredes ou fundos de paredes da Chapelaria sero pintadas em tinta na cor branca slida; armrio em L fixado nas paredes lateral direita e dos fundos da Chapelaria, com altura de 2,10 m, estrutura em madeira de reflorestamento na cor clara
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e apenas envernizada (para manter-se sua cor natural), e composto de nichos quadrados para guarda de bolsas e pertences dos clientes; na parede oposta ao armrio em L, presena de uma abertura para comunicao entre os funcionrios da Chapelaria e do Bar do Lounge (conforme indicada na respectiva Vista), dotada de tampo com 5 cm de espessura, feito em madeira certificada, com revestimento em frmica na cor preta; a partir de 2,60m de altura do piso, instalao de um fechamento frontal do ambiente, at o forro/teto, composto de uma bandeira de gesso pintado na cor cinza chumbo, e que receber aplicao de neon colorido indicando a ambiente (Chapelaria). Esse fechamento frontal dever ficar perpendicular s duas paredes da Chapelaria, e ser instalado com um recuo em relao ao balco, partindo da aresta da parede esquerda do ambiente e encontrandose com a parede direita/oposta, a 50 cm de sua aresta.

c) Bar do Lounge: sem a presena de rodaps acompanhando a estrutura do bar; estrutura do balco feita de tijolos de vidro incolor, partindo do piso at 1,10 m de altura; tampo superior todo feito em resina Corian (material sustentvel) na cor preta, com espessura de 5 cm, e dotado de portinhola em sua lateral direita, composta de folha nica e com abertura para dentro do bar, para passagem e acesso de funcionrio; pelos lados de dentro e de fora do bar, e logo abaixo do seu tampo, fixao de fitas de LED colorido, para iluminao randmica da estrutura de tijolos de vidro; as paredes do bar, direita e esquerda, bem como todo o restante da parede adjacente ao bar ( esquerda deste, j na rea do Lounge), sero pintadas com tinta na cor branca slida; na parede esquerda do bar, instalao de 03 (trs) prateleiras em vidro, iluminadas individualmente de baixo para cima, por meio de mangueiras de LED na cor branca de modo a valorizar/criar efeito multicor ao incidir nas garrafas de bebidas;
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 a partir de 2,60 m de altura do piso, instalao de um fechamento frontal do ambiente, at o forro/teto e acompanhando o formato sextavado do bar, composto de uma bandeira de gesso pintado na cor cinza chumbo, e que receber aplicao de neon colorido indicando a ambiente (palavra Bar).

d) Lounge: rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; as duas paredes direita do observador que adentra o Lounge (incluindo-se, aqui, a parede do Bar do Lounge) sero pintadas em tinta na cor branca slida, e uma vez que totalmente lisas, serviro para projeo de vdeos musicais da dcada de 70 e/ou imagens alusivas poca (a partir de projeto prprio, instalado no ponto central do ambiente); instalao de projetor de imagens e vdeos no ponto central do ambiente, no centro da sanca de gesso que compe seu teto/forro, para projees na parede indicada acima; por sua vez, as duas paredes esquerda do observador sero revestidas totalmente em pastilhas 3D, na cor vermelha.

Mobilirio que compor esse ambiente: 03 (trs) cadeiras bubble pendentes fixadas no teto do ambiente, junto parede do lado esquerdo do observador, sendo elas com estrutura externa na cor branca e os interiores/estofamentos dos assentos nas trs cores primrias vermelho, azul e amarelo; 01 (uma) poltrona em L no canto diagonal oposto ao posicionamento das cadeiras bubble, sendo ela revestida em couro na cor vermelha escura, com aplicao de boton; 03 (trs) poltronas em plstico inflvel, nas trs cores primrias vermelho, azul e amarelo, para serem dispostas 02 delas na parede dos fundos do ambiente, e 01 na parede branca adjacente ao Bar do Lounge; 01 (um) sof redondo tamanho king size, com encosto central no mesmo formato arredondado, revestida em couro na cor vermelha escura, com aplicao de boton, para ser disposta no meio do ambiente, em ponto eqidistante entre as demais cadeiras e poltronas citadas acima; e
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 05 (cinco) mesinhas de apoio, em acrlico transparente, sendo 04 redondas e 01 oval, para serem dispostas respectivamente aos lados das poltronas inflveis e frente da poltrona em L. e) Corredor Futurista passagem da Recepo para o Salo Principal, localizado entre os Banheiros para Clientes: rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; o fundo de suas duas paredes direita e esquerda ser pintado na cor branca slida; as 04 (quatro) portas dos Banheiros para Clientes sero pintadas na cor cinza chumbo, e recebero aplicaes de neons coloridos sinalizando WC Masculino, WC Feminino e WCs Acessveis; o teto ser rebaixado em formato de arco, e revestido com composio geomtrica feita com lmpadas fluorescentes tubulares recicladas, fixadas adequadamente e dispostas em fileiras paralelas s paredes, mas instaladas, na sua maioria, apenas para efeito de compor a decorao do ambiente exceto as 02 (duas) fileiras de lmpadas que ficaro fixadas rentes ao encontro das arestas do teto em arco com as duas paredes laterais; essas 02 (duas) fileiras de lmpadas fluorescentes tubulares uma direita e outra esquerda de quem passa pelo Corredor tero sua instalao eltrica e funcional completa, de modo a iluminarem esse ambiente de passagem. f) Banheiros para Clientes Comuns e Cadeirantes (masculinos e femininos): os pisos sero em porcelanato na cor preta slida, brilhante, com placas medindo 30 x 30 cm, e aplicao de faixas de pastilhas douradas mistas de fosco com brilhante, na largura de 30 cm, com formato, direo e pontos de aplicao conforme indicados na planta/prancha respectiva (ver tambm prximo item); as superfcies com pastilhas douradas do piso citadas no item acima seguiro compondo o piso dos boxes privativos dos banheiros, com formato de faixas que revestiro tambm a parede por trs dos vasos sanitrios, e
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que subiro revestindo tais paredes at se encontrar com o teto dos ambientes; paredes revestidas com placas cimentcias na cor preta fosca/aveludada, exceto nos pontos onde aplicar-se- o detalhamento de pastilhas douradas citadas nos dois itens anteriores; o teto ser em gesso rebaixado, todo pintado na cor branca, com tabica em toda a volta do ambiente (para instalao de iluminao cnica embutida); as divisrias e portas dos boxes privativos sero feitas em MDF, e laqueada (tinta) nas cores vermelha slida, nos Banheiros Femininos, e verde slida, no Masculino; a bancada das cubas ter tampo todo em resina na cor vermelha slida; as 03 (trs) cubas sero esmaltadas, da linha Deca/Casa Cor 2011, na cor dourada, com torneiras monocomando do tipo cascata, tambm da Deca, cor dourada; aplicao de espelho em toda a parede por trs das cubas, desde a altura de 1,10 m (na parede) e at 2,10 m, com largura de 2,30 m (acompanhando a largura do tampo da bancada das cubas); entre o incio do espelho e a aresta do tampo da bancada das cubas ser aplicada uma faixa de pastilhas douradas similar quela aplicada no piso; na parede oposta bancada, aplicao de espelho desde a altura do rodap (de 15 cm) at a altura de 2,10 m, e com largura de 2,30 m a partir do canto da parede onde fica a porta de entrada do banheiro.

Especificamente nos Banheiros para Clientes / Acessveis, toda a decorao e aplicao de materiais, cores, gesso rebaixado e revestimentos seguiro o mesmo esquema dos Banheiros para Clientes / Comuns, conforme descrio acima, exceto pelos seguintes detalhes: a faixa de pastilhas douradas do piso ser aplicada de modo e formato similares ao disposto no Banheiro para Clientes / Comuns, mas estendendose apenas da porta de entrada do Banheiro Acessvel at a parede oposta ( frente da porta), subindo pela extenso dessa parede e finalizando-se no encontro com o teto do ambiente;

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 o espelho atrs da cuba ter a largura de 75 cm (acompanhando a largura da respectiva bancada) e ser instalado respeitando-se a inclinao necessria para seu uso com acessibilidade; o espelho da parede oposta bancada ocupar toda a largura dessa parede, de canto a canto; as barras de apoio indicadas na planta layout sero da marca Deca, em metal na cor dourada.

g) Salo Principal: Contar com 04 (quatro) televisores com tela de plasma, de 51 polegadas, instaladas 02 (duas) delas pendentes do teto, na frente do Bar, e as outras fixadas 01 (uma) na parede onde ficar a cabine do DJ, e 01 (uma) na parede seguinte. No Bar desse ambiente, ser aplicado letreiro em neon com o nome da casa noturna (Point Disco Bar), fixado por sobre o boton que reveste o balco. Na parede direita do observador que entra nesse Salo Principal, janelas dispostas de forma eqidistante, e alternadas com placas de jardim vertical, podero permitir uma boa ventilao do ambiente durante os horrios de limpeza e manuteno da casa noturna. Tais janelas tero altura similar quela das atuais janelas do prdio histrico ao lado da casa noturna.

Parede / Vista 1 rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; aplicao de estofamento de 95 cm de altura, feito em couro e com boton, na cor vermelha escura, instalado a partir do rodap e at a altura de 1,10 m da parede; acima da faixa de boton estofado, aplicao de uma faixa de 5 cm de altura de pastilhas de inox, na cor prata escovada; a partir da faixa de pastilhas de inox, at a altura do forro de gesso, parede pintada na cor branca, com colocao de 07 (sete) espelhos medindo 1,00 m x 2,50 m cada um, com espaamento de 2,00 m de parede lisa entre cada

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um dos espelhos formando-se (ou alternando-se com) oito reas de paredes nuas (de cor branca); das 08 (oito) reas de paredes na cor branca citadas no item anterior, as 03 (trs) mais centrais conforme indicadas na Vista 1 recebero aplicaes de neons coloridos, da seguinte forma: 1. na parte mais inferior da superfcie, neons representando silhuetas humanas em poses tpicas da dcada de 70; e 2. acima, na parte mais central da superfcie, neons representando os nomes de casas noturnas que foram famosas na dcada de 70.

Parede / Vista 2 (Bar Principal) rodaps pintados com tinta cor preta, fosco; parede atrs do bar pintadas com tinta na cor preta, parede acima da porta de acesso rea administrativa pintada com tinta na cor branca, e parede acima da porta de acesso rea externa (rea de fumantes) pintada com tinta tambm na cor branca; 03 (trs) prateleiras de vidro de 10 mm de espessura, e com iluminao traseira proporcionada por fitas de LED; debaixo de cada uma das prateleiras, aplicao de uma faixa de pastilhas de inox na cor prata miscelnea, com 20 cm de altura; Bar com estrutura em madeira certificada, com tampo a 1,10 m de altura do piso e com um rebaixo de 45 cm em sua lateral direita (conforme indicado no projeto executivo), destinado ao atendimento s pessoas de mobilidade reduzida ou com necessidades especiais cadeirantes, portadores de nanismo e/ou pessoas de baixa estatura; o tampo do Bar ser todo feito em resina Corian (material sustentvel) na cor preta, com espessura de 5 cm, e no ponto onde se localiza o rebaixo para atendimento de portadores de necessidades especiais avista-se a bancada de trabalho dos barmen (bancada interna do bar), a qual ser toda revestida em frmica na cor preta; na face frontal abaixo do tampo do Bar, aplicao de estofamento de 95 cm de altura, feito em couro e com boton, na cor vermelha escura, instalado a partir do rodap e at a aresta inferior do tampo;
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 o tampo do passa-pratos (entre o bar e a cozinha) ter 5 cm de espessura e ser feito em madeira certificada, revestida em frmica na cor preta; a abertura do passa-pratos ter formato de arco em sua parte superior, com tampo instalado a 1,10 m de altura do piso, e abaixo dele ser instalada portinhola de passagem e acesso para os funcionrios do bar, composta de 02 (duas) folhas e com abertura dupla, estilo bang bang.

Parede / Vista 3 (onde ficar Jardim Vertical) ...................................................................................................... .

Pista de Dana / Mini-Palco (localizado no centro do Salo Principal) ...................................................................................................... . h) Corredor de Acesso rea Externa ou acesso rea de Fumantes, passagem localizada em ponto modo adjacente Cozinha e ao Depsito ...................................................................................................... .

i) Escritrio da Administrao piso todo revestido com carpete sinttico, de cerdas curtas, na cor cinza chumbo; todas as paredes sero revestidas com tinta comum na cor laranja, desde a altura do rodap at a altura de 2,10 m, e a partir da, na cor branca, at a altura total do p-direito do ambiente; teto todo revestido com tinta na cor branca, sem gesso ou rebaixamento.

j) Camarim seu piso ser revestido de duas formas, a saber: 1. em sua extenso considerada rea seca (compreendida entre a porta de entrada e a divisria antes dos boxes do chuveiro e da loua sanitria) ser revestida em carpete sinttico de cerdas curtas, na cor cinza chumbo, similar quele aplicado no Escritrio da Administrao; e

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2. na extenso considerada rea molhada (localizada a partir da divisria citada acima e at a parede dos fundos do ambiente) ser revestida em porcelanato na cor branca, idntico ao (piso) da Cozinha; todas as paredes sero revestidas com tinta comum na cor laranja, desde a altura do rodap at a altura de 2,10 m, e a partir da, na cor branca, at a altura total do p-direito do ambiente; teto todo revestido com tinta na cor branca, sem gesso ou rebaixamento.

k) Banheiros para Funcionrios todas as paredes desses dois Banheiros sero revestidas da seguinte forma: 1. at a altura de 2,10 m, azulejos de porcelanato na cor branca slida; e 2. a partir de 2,10 m e at a altura total do p-direito do ambiente, revestimento apenas com tinta comum na cor branco gelo (cinza) similar utilizada no Depsito e na Cozinha; teto todo revestido com tinta na cor branca, com rebaixamento em gesso.

l) Cozinha todas as paredes da Cozinha sero revestidas da seguinte forma: 1. at a altura de 2,10 m, azulejos de porcelanato na cor branca slida; e 2. a partir de 2,10 m e at a altura total do p-direito do ambiente, revestimento apenas com tinta comum na cor branco gelo (cinza) similar utilizada no Depsito; teto todo revestido com tinta na cor branca, sem gesso ou rebaixamento.

m) Depsito todas as paredes do Depsito sero revestidas com tinta comum na cor branco gelo (cinza); teto todo revestido com tinta na cor branca, sem gesso ou rebaixamento; na parede oposta porta e logo abaixo das duas janelas do ambiente, sero instalados exaustores mecnicos (de ventilao), com o objetivo de impedir a entrada de fumaa da rea Externa / rea de Fumantes, localizada em espao ao lado do Depsito.

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n) Corredor em L (adjacente Administrao, Camarim, Banheiros para Funcionrios, Cozinha e Depsito) todas as paredes sero revestidas com tinta comum na cor branca, com aplicao de adesivos vinlicos coloridos, em formato de silhuetas danantes, fixados nos pontos e conforme a disposio indicada em layout ou vistas/perspectivas; teto todo revestido com tinta na cor branca, sem gesso ou rebaixamento. o) rea Externa (ou rea de Fumantes) tambm utilizada como rea de carga e descarga de mercadorias a parede direita, na sua visualizao em planta, e a parede dos fundos do ambiente (adjacente parede direita) sero revestidas por completo com a instalao de jardim vertical, sendo que o fundo das paredes propriamente ditas ser tratado conforme o respectivo projeto executivo - vide; a parede esquerda, na visualizao em planta do ambiente, ser toda revestida com tinta comum na cor laranja, desde o piso e at a altura total do p-direito; nessa mesma parede, sero instaladas 03 (trs) arandelas artesanais Casa Cor 2011, fixadas a partir da altura de 1,60 m do piso, mais 05 (cinco) arandelas baixas do tipo tartaruguinha, fixadas a partir da altura de 20 cm do piso e dispostas a uma distncia de 2 m entre uma e outra, no sentido longitudinal da parede.

p) Jardim ...de inverno / externo... e corredor de acesso Salo principal / rea ...de fumantes... :

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5.3 Oramento

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5.4 Contrato

Para a execuo desse projeto com maior firmeza negocial e com a devida segurana comercial e jurdica para ambas as partes (prestadores de servios, e empresa proprietria da denominao Point Disco Bar), ser conveniente a assinatura de competente Contrato de Prestao de Servios especializados de design de interiores, o qual poder obedecer ao modelo a seguir sugerido.

[cabealho e/ou logotipo da empresa ou dos prestadores de servio]

CONTRATO DE PROJETO DE DESIGN DE INTERIORES

REFERNCIA: Projeto completo de Design de Interiores do imvel localizado na Rua Monsenhor Andrade n 78 Brs So Paulo Capital. CONTRATANTE: POINT DISCO BAR S/A, empresa inscrita no CNPJ/MF sob n 00.000.000/0001-00, situada na Rua Antonio Prado Souza n 100, Vila Leste, So Paulo, Capital, neste ato representada pelo scio-proprietrio Jonatas Tafinel do Prado, brasileiro, casado, empresrio autnomo, RG n 00.000.000-X e CPF n 000.000.000-00, residente e domiciliado na Rua Bezerra da Silva n 24, Bairro City Pirituba, So Paulo, Capital. CONTRATADA: J.M.P.T. DESIGN E DECORAO LTDA. ME, empresa inscrita no CNPJ/MF sob n 00.000.000/0001-00, situada na Rua Maria Antonia Ferro Boury n 04, Bairro do Meio, So Paulo, Capital, neste ato representada pelo(a) scio(a)-proprietrio(a) Xxxxxxxxxx Xxxxxxx Xxxxxxx, brasileiro(a), solteiro(a), tcnico(a) em design de interiores, RG n 00.000.000-0 e CPF n 000.000.000-00, residente e domiciliado(a) na Rua Laura Vittorino n 96, Vila Norte, So Paulo, Capital. 1 OBJETO DO CONTRATO O presente contrato tem por objeto a execuo, pela Contratada, dos servios de design de interiores contidos e descritos na Clusula 2, subseqente, e relacionados com a Referncia do presente contrato. 2 DESCRIO DOS SERVIOS Os servios a serem executados pela Contratada consistem no desenvolvimento completo e pormenorizado de projeto de Design de Interiores, composto de dados concepcionais a serem apresentados em escalas e nas
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formas adequadas perfeita compreenso dos elementos nele contidos, para sua execuo, compreendendo os seguintes itens ou etapas: 2.1. Estudo Preliminar brieffing, estudos preparatrios, relatrios que se fizerem cabveis, desenhos esquemticos, e demais documentos em que se demonstre a compreenso do problema e a definio dos critrios e diretrizes conceituais para o desenvolvimento do trabalho ora contratado; 2.2. Projeto Conceitual desenhos de lanamento das propostas anunciadas no Estudo Preliminar, acompanhados de clculos e demais demonstrativos das propostas apresentadas no projeto, incluindo-se as instrues a serem endereadas aos executores responsveis pelos projetos especficos de instalaes eltrica, de itens de ventilao e automao, bem como eventuais detalhamentos que evidenciem as diferentes possibilidades de uso dos sistemas propostos; compreendendo tambm a compatibilizao, atividade em que se justapem as informaes tcnicas e as necessidades fsicas relativas s determinaes do projeto de Design de Interiores, e as decorrentes dos demais projetos integrantes do trabalho global (arquitetura, estrutura, instalaes eltricas e telefnicas, hidrulicas, de ventilao, de sonorizao e acstica, de execuo de interiores e exteriores, de paisagismos, etc.), com a finalidade de garantir o perfeito andamento da execuo efetiva do projeto; 2.3. Projeto Executivo concretizao das idias propostas no Projeto Conceitual, devidamente compatibilizadas a partir da integrao do projeto de ambientes com todos os sistemas prediais e/ou estruturais envolvidos, incluindo-se as informaes tcnicas pertinentes correta integrao dos ambientes e demais equipamentos com os detalhes da arquitetura do prdio pr-existente, bem como os dados de equipamentos especificados, os desenhos referentes mveis, equipamentos, revestimentos, materiais e acabamentos diversos (como parte integrante do Projeto Executivo ou como seu complemento dito Memorial Descritivo), com vistas perfeita compreenso das dimenses fsicas, estruturais e das formas de instalao de todos os itens e elementos de design e decorao propostos, e sendo que o detalhamento especfico de mveis e acessrios especiais ou criados para esse projeto sero considerados servios extraordinrios; Pargrafo nico. Todos os desenhos, plantas e afins sero apresentados em escala. 2.4. Superviso Tcnica atividade de acompanhamento da execuo das obras no edifcio onde funcionar a casa noturna, para averiguao e garantia da correta execuo das determinaes e especificaes tcnicas cabveis, bem como para apresentao de eventuais modificaes ou adaptaes tecnicamente convenientes, se necessrio e pertinente, sendo que todas as visitas tcnicas necessrias durante a fase de execuo e acabamentos sero acordadas e relatadas, para fins de remunerao, em instrumento parte, posteriormente, o qual ser considerado como anexo deste Contrato para todos os fins. 3 PRAZOS
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03.01. Os servios ora contratados sero executados nos prazos abaixo especificados: 03.01.01. ESTUDO PRELIMINAR: 15 (quinze) dias aps a assinatura deste contrato; 03.01.03. PROJETO CONCEITUAL: 30 (trinta) dias aps a entrega do Estudo Preliminar; 03.01.04 PROJETO EXECUTIVO: 30 (trinta) dias aps a entrega do Projeto Conceitual. 03.02. Os prazos acima constituem os mximos necessrios para o desenvolvimento tcnico dos servios, podendo, no entanto, serem dilatados mediante acordo entre as partes. 03.03. No sero contados os dias em que o projeto ficar retido pelo CONTRATANTE, para sua apreciao. 03.04. Os prazos acima no se vinculam aos prazos necessrios para aprovao junto aos rgos competentes, podendo, entretanto, o CONTRATADO desenvolver, paralelamente e estes trmites, as etapas posteriores. 03.05. Os prazos acima sero contados a partir da entrega dos elementos necessrios ao desenvolvimento do projeto pelo CONTRATANTE, ou seja, levantamento planialtimtrico, sondagens, plantas arquitetnicas, escrituras e civis, etc. 4 HONORRIOS 04.01. Para uma rea bruta aproximadamente de XXX metros quadrados de rea a ser trabalhada, o valor do Projeto ser de R$ X.XXX,XX. Pelos servios previstos no presente contrato o CONTRATANTE pagar ao CONTRATADO, os honorrios calculados em R$ X.XXX,XX (XXXXXXXXXXXX) que sero pagos da seguinte forma: 04.01.01. 20% na assinatura do contrato; 04.01.04. 30% na entrega do Projeto Conceitual; 04.01.05. 50% na entrega do Projeto Executivo. 04.02. No constam do preo do projeto; 04.02.01. Impostos, taxas, emolumentos e registro na Prefeitura; 04.02.02. Sondagens e levantamentos de patologias prediais; 04.02.03. Cpias heliogrficas, xerogrficas e fotografias; 04.02.04. Maquetes, perspectivas e plantas de comercializao; 04.02.05. Alteraes introduzidas pelo CONTRATANTE nas etapas subseqentes que j foram previamente analisadas e aprovadas; 04.02.06. Projetos complementares de instalaes hidrulicas, sanitrios, eltricas, movelarias exclusivas, intervenes arquitetnicas, etc. 04.03. O pagamento de cada etapa dever ser efetuado at 5 (cinco) dias teis aps a aprovao (de acordo) dos servios correspondentes, contra emisso dos respectivos recibos de honorrios profissionais. 04.03.01. O CONTRATANTE ter 5 (cinco) dias teis para a aprovao ou solicitao de eventuais alteraes a contar da data de cada etapa. 04.03.02. Os pagamentos efetuados aps seu vencimento sofrero multa de 30% (trinta). 04.04. Todas as alteraes introduzidas no projeto pelo CONTRATANTE, visitas obra e sua fiscalizao sero cobradas por hora tcnica, de acordo com os valores a seguir convencionados.
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 Designer de Ambientes.. R$ XX,XX / hora Desenhista .. R$ XX,XX / hora 5 OBRIGAES DO CONTRATADO Constituem obrigaes do CONTRATADO; 05.01. Indicar e mediar a contratao de todo o pessoal necessrio a execuo dos servios objeto deste contrato: pedreiros, instaladores, gesseiros, marceneiros, serralheiro e fornecedores. 05.02. Responder perante o CONTRATANTE, pela execuo e entrega dos objetos da Clusula 02. 05.03. Assumir, na qualidade de autoria, a responsabilidade tcnica pelas especificaes feitas, atendendo prontamente s exigncias, modificaes e esclarecimentos que forem necessrios bem como intermediar as partes fornecedor/cliente quando houver algum problema. 05.04. Fornecer um CD com as plantas, detalhes relativos ao desenvolvimento do projeto e memorial descritivo ao CONTRATANTE. 05.05. Coordenar e dar orientao geral nos projetos complementares ao projeto de Design de Ambientes, tais como indicaes de alteraes nas instalaes eltricas e telefnicas, arquitetura, instalaes hidrulicas e outros, podendo, a pedido do CONTRATANTE, indicar profissionais legalmente habilitados para sua execuo. 05.06. O CONTRATADO deve elaborar os projetos objetivados no presente contrato, em obedincia s normas e especificaes tcnicas vigentes, responsabilizando-se pelos servios prestados, na forma da legislao em vigor. 6 OBRIGAES DO CONTRATANTE 06.01. Ressarcir as despesas havidas pelo CONTRATADO, tais como decorrentes de projetos tcnicos complementares, memoriais e tabelas tcnicas de incorporao, cpias heliogrficas, xerogrficas e outras no especificadas, desde que autorizadas pelo CONTRATANTE. 06.02. Fornecer ao CONTRATADO, todos os documentos como cpias de escrituras, levantamentos planialtimtricos, sondagens, plantas arquitetnicas e civis e profissionais para a elaborao dos projetos complementares, etc. 06.03. Pagar as despesas relativas a fotografias, mapas, maquetes e plantas de comercializao necessrios a representao dos projetos. 06.04. Pagar os honorrios do CONTRATADO e projetos complementares, referentes a projetos modificativos, e alteraes de projetos das fases j executadas, decorrentes das solicitaes feitas pelo CONTRATANTE, independente das razes que o motivaram. Esses honorrios sero cobrados conforme Clusula 04.04 do presente contrato. 7 DISPOSIES GERAIS 07.01. Este contrato no criar qualquer vnculo empregatcio entre o CONTRATANTE e o CONTRATADO. 07.02. A cada etapa entregue, dever o CONTRATANTE analisar todos os desenhos entregues e autorizar (de acordo) o incio da etapa seguinte. 07.03. defeso de qualquer das partes ceder ou transferir total ou parcial, os direitos e obrigaes decorrentes deste contrato.
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07.04. O CONTRATANTE poder interromper os trabalhos a qualquer momento desde que assegure ai CONTRATADO o trmino da etapa em andamento e sua conseqente remunerao. 07.05. Se o objeto deste contrato se limitar ao Estudo Preliminar e ao Projeto Conceitual, e se estes forem utilizados para a execuo da obra, tal utilizao ser suscetvel da aplicao das disposies legais da obrigatoriedade do pagamento da indenizao a trs vezes o valor estipulado na Clusula 04.01. 07.06. O CONTRATADO no se responsabiliza por alteraes ocorridas durante a obra que estiverem em desacordo com os servios por ele executados ou alteraes solicitadas pelo CONTRATANTE que estiverem em desacordo com a legislao em vigor. 07.07. Se, a partir da data deste contrato, forem criados novos tributos taxas, encargos e contribuies fiscais e para fiscais ou modificadas as alquotas atuais, de forma a majorar os nus do CONTRATADO, os valores da remunerao constante do presente contrato, sero revisadas de modo a refletir tais modificaes. 07.08. O contrato ser rescindido caso ocorram as seguintes hipteses: 07.08.01. Infrao de qualquer das Clusulas e Condies; 07.08.02. Insolvncia de qualquer das partes; 07.09. A parte que der causa ao rompimento deste ajuste, incidir na multa contratual 20% (vinte por cento) sobre o valor total dos servios contratados. 07.10. As partes elegem o TRIBUNAL DE MEDIAO E ARBITRAGEM DO PARAN, CMARA DE LONDRINA, como rgo do INSTITUTO JURDICO EMPRESARIAL, com sede na Avenida Bandeirantes, n116, Londrina, Estado do Paran, CEP:86.020-010, para soluo de toda e qualquer dvida ou controvrsia resultante do presente contrato ou a ele relacionado, de acordo com as normas de seus regulamentos, renunciando expressamente a qualquer outro foro por mais privilegiado ou especial que seja. E por estarem justas e contratadas, as partes assinam o presente em 2 (duas) vias de XX pginas, de igual teor e forma, na presena das 02 (duas) testemunhas abaixo indicadas, para que surta os devidos efeitos legais. So Paulo, 26 de julho de 2010.

_______________________________________ J.M.P.T. DESIGN E DECORAO LTDA. ME Contratada

_________________________________ POINT DISCO BAR S/A Contratante Testemunhas _____________________________ Nome: .............................................. RG n: .............................................. _____________________________ Nome: .............................................. RG n: ..............................................
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CPF n: ..............................................

CPF n: ..............................................

-x-

Em aparte final, consideramos prudente citar, nesse item, uma sugesto obtida em pesquisas a sites especializados em servios de designers de interiores, que diz respeito contratao e remunerao que envolver o uso de RTs como meio de reduzir-se um pouco o valor total do projeto contratado. Em tais hipteses, alguns designers consideram tico esclarecer e informar tal transao comercial ao cliente, e fazer constar do Contrato de Prestao de Servios um Pargrafo adicional (ou nico) na mesma Clusula que tratar dos valores de remunerao dos servidos, cujo texto poder ser:
Pargrafo nico. O(s) valor(es) ora convencionado(s) pelo projeto contratado decorre de acordo entre as partes por meio do qual o(a) Contratante compromete-se a efetuar as compras de itens sugeridos no projeto sempre na presena do(a) Contratado(a), a fim de que este(a) ltimo(a) possa receber diretamente dos fornecedores os valores referentes s RTs, a ttulo de complementao do valor global do projeto.

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CONCLUSO

Esse trabalho de concluso chegou a termo como um esboo de um projeto de uma casa de show, o qual servir de subsdio para a elaborao, planificao e finalizao do projeto detalhado de design de interiores, de decorao, e tambm de outros itens citados nesse trabalho inicial. Essa proposta servir de ponto de partida para o trabalho de concluso de curso a ser apresentado e avaliado no 1 semestre de 2011, o qual versar sobre a criao de uma casa de show vibrante e divertida que proporcionar aos seus freqentadores um local de lazer e de eventos que relembre toda a animao da dcada de 70. A idia bastante plausvel, posto que no h no bairro do Brs qualquer casa noturna, atualmente, com o perfil similar ao que estaremos propondo, pelo qu a casa de show ora imaginada ser um exemplar nico e excntrico na regio. Buscamos, para a elaborao desse trabalho inicial, aplicar todos os conceitos e conhecimentos aprendidos nos dois mdulos iniciais do Curso, bem como nos dedicamos a uma extensa pesquisa prvia sobre a histria do bairro (localizao da casa de show) e sobre a histria e efervescncia cultural, musical e poltica da dcada que servir de tema para toda a nossa decorao. A partir dessas premissas, nosso projeto futuro contemplar as melhores solues em termos de design, acabamentos, decorao, revestimentos, luz, mobilirio, acessibilidade e sustentabilidade, mas com foco primordial na funcionalidade e no equilibro dos vrios micro-ambientes a serem criados e dispostos dentre do espao dado haja vista que a prpria rea til a ser trabalhada como nossa casa de show bastante reduzida. Pelo desafio que se configurou a elaborao dessa pea inicial do nosso trabalho de concluso de curso, mas tambm pela oportunidade que tivemos de pesquisar e refletir a respeito dos temas dados em sala de aula, acreditamos ter chegado a um saldo parcial positivo e gratificante, comprometendo-nos desde j a desenvolvermos a parte final desse trabalho com afinco, dedicao e empenho.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Fonte: Blog Design Aes e Crticas, by Paulo Oliveria LD , link http://paulooliveira.wordpress.com/2008/07/23/modelo-decontrato-interioresambientes/, em 26/07/2011. Fontes: http://www.eero-aarnio.com http://www.decoeuracao.com/2009/11/capittone-x-chesterfield.html http://linformoveis.wordpress.com/2008/08/29/sofas-chesterfield/ http://www.dellanno.com.br/blog/index.php/archives/tag/chesterfield http://www.arquitrecos.com/2011/04/sofa-chesterfield.html

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APNDICES

Apndice 1 Apresentao do TCC em Power Point (exibida no Auditrio da E.T.E.C. Carlos de Campos em 21 de julho de 2011)

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ANEXOS

Anexo 1 Referncias histricas e de design no mobilirio

No projeto, sugerimos a utilizao de mveis de poca e diversos objetos de design, tendo como referncia especial a dcada de 1970 histrica pesquisada, mas no restringindo-se apenas a esse critrio. Como referncias, nesse tpico, podemos citar ento: os coloridos sofs e poltronas inflveis propostos para o Lounge da casa noturna; o sof ilha redondo com estofamento em capiton (similar ao do sof Chesterfield citado abaixo); os bancos Pira que serviro ao Bar Principal; os pufes de forma orgnica (feijes) adotados na Recepo e nos Banheiros para Funcionrios; o lustre em forma de globo confeccionado em material reciclado, do ateli do artista plstico e designer de sustentabilidade Nido Campolongo, tambm adotado na Recepo; os globos espelhados a serem instalados sobre o Pista de Dana / Mini-Palco; o piso de danceteria com placas luminosas multicoloridas, como visto em vrias cenas do filme Embalos de Sbado Noite; etc..

Assentos inflveis, em resina plstica

Sof ilha redondo

Banquetas Pira 88

Pufe feijo

Design by Nido Campolongo luminria Cone (de cones reciclados de plstico, e LED)

Piso de dana com diodos emissores de luz colorida

Foram utilizados, ainda, muitos itens e materiais de cores vibrantes e inspirao futurista (outra temtica que esteve muito em voga no final dos anos 70). Um bom exemplo desses itens a poltrona Bubble, aplicada no Lounge da casa noturna. Mvel que foi popular naquela dcada, essa pea representa com propriedade o conceito de design de poca, e fabricada em acrlico translcido, em formato de bolha, com seu interior contendo almofadas revestidas de tecidos em cores vibrantes. Por sua vez, o sof de estilo
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Chesterfield proposto para ocupar o canto e o centro do mesmo ambiente tm seu estofamento trabalhado em boton, caracterstica que tambm esteve em uso na poca estudada. Essas duas peas, alm de fazerem um contraponto clssico e pesado com a leveza dos sofs/poltronas inflveis citadas acima, se prestam para reforar, pela ideia de oposio, a caracterstica leve e vibrante do ambiente Lounge. Sobre a poltrona Bubble (de Eero Aarnio - 1968) Baseada na idia da poltrona Ball (do ingls bola, esfera), a poltrona Bubble (bolha) uma verso minimalista do design daquela.

Sobre a cadeira Bubble, disse Eero Aarnio, seu criador: Depois que desenhei a Ball Chair, eu quis uma iluminao melhor, logo tive a idia de uma BalI transparente, em que a luz poderia entrar de todas as direes. O nico material adequado seria o acrlico, que aquecido e soprado como uma bolha de sabo. Como eu sabia que clarabias em forma de cpula eram feitas dessa forma, contatei um fabricante e o questionei se seria tecnicamente possvel moldar uma bolha que seja maior que uma semiesfera. A resposta foi positiva. Mandei fabricar um anel de ao, a Bolha foi moldada, almofadas foram adicionadas e a poltrona estava pronta. Novamente, o nome era uma escolha bvia: BUBBLE. Aarnio observou, ainda, que no h forma para fabricar um pedestal transparente bonito, motivo pelo qual a poltrona Bubble pende do teto. Assim como a poltrona Ball, a Bubble impressiona o usurio pela sua especial acstica especial: essa poltrona e o seu formato peculiar engole os
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sons e faz a pessoa se sentir isolada dentro dela, desfrutando de um mvel agradvel e de instantes que podem ser de introspeco, mesmo estando em lugares cheios de gente. Sua forma geomtrica conhecida como calota esfrica, de altura congruente ao raio da esfera ou semiesfera. Sobre o sof estilo Chesterfield (sc. XVIII) Os sofs do modelo conhecido como Chesterfield eram encontrados no Reino Unido desde o sc. XVIII, mas foi no reinado da Rainha Vitria (18371901) que eles se tornaram um popular item de exportao. Esse reinado durou 60 anos, e nesse perodo a Inglaterra fabricou mais mveis que em todos os sculos anteriores, vindo a exportar no s mveis como tambm estilos de decorao.

So vrias as histrias acerca do nome dessa pea de design, mas a verso mais aceita diz que sua denominao seria uma homenagem ao Conde de Chesterfield, que teria encomendado a um marceneiro, ainda no sc. 18, a confeco de uma pea de mobilirio que permitisse a um nobre cavalheiro sentar-se verticalmente com o mximo de conforto. O modelo clssico conhecido pelos braos arredondados e na mesma altura do espaldar, pelo revestimento em couro, almofadas soltas e encosto todo capitonado. Hoje em dia, tais peas so fabricadas em vrias cores, revestimentos, formatos e at mesmo como releituras mais ousadas do modelo original, tais como verses coloridas, em patchwork, inflveis, etc..

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Anexo 2 Projeto executivo dos jardins verticais (artesanais)

Montagem artesanal / instalao passo-a-passo 1) Impermeabilizar muito bem a parede usando argamassa polimrica Denvertec 100; 2) Instalar uma mangueira de irrigao, com furos em seu comprimento, na parte superior do jardim / parede onde ficar o jardim; 3) instalar um sistema de calha na parte inferior da parede de modo que a gua em excesso dos vasos tenha por onde escoar essa gua que escoa da parte superior cair sobre os vasos abaixo e tambm na calha propriamente dita; 4) montar um quadro com tbuas de madeira na parede que vai receber o jardim vertical com o tempo, essas tbuas ajudaro no desenvolvimento das razes das plantas e fornecero substrato de fixao para as mesmas; 5) instalar os vasos individuais no esquema ou disposio escolhida; 6) colocar nos vasos as plantas escolhidas, na seguinte disposio sugesto: aspargos intercalados com begnias, na 1 parede da direita para esquerda; aspargos e pilea nummularifolia intercalados com orqudeas pingo de ouro, na 2 parede da direita para a esquerda; aspargos intercalados com dendrobium miniatura, na 3 parede da direita para esquerda; seguir com essa seqncia de disposio das plantas por toda a extenso do jardim vertical. Esquema ilustrativo

Montagem das placas de madeira 92

Montagem das placas de madeira

Instalao do sistema de calha para vazo da gua da irrigao

Parede finalizada para a instalao dos vasos de plantas

Disposio dos vasos por toda a extenso das placas do jardim vertical

vegetaes sugeridas

Aspargos

Pilea Nummularifolia

Orqudea pingo de ouro

Begnias

Dendrobium miniatura

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Anexo 3 Pranchas do projeto .......................................

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Anexo 4 Pranchas de projetos executivos de mobilirio

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Anexo 5 Ilustraes (digitalizadas)

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