Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
YANN MORISSEAU
SOMMAIRE
1) JEUNES ET HALTROPHILIE ........................................................................................ 1
2) DFINITION ................................................................................................................ 2 Pour l'arrach Pour l'paul-jet Pour le jet 3) LE RPERTOIRE GESTUEL HALTROPHILE - REPRES D'UTILISATION .15 3-1 - Les mouvements "debout" 3-2 - Les mouvements en puissance 3-3 - Les mouvements en force 3-4 - Passages et chutes
CONCLUSION .............................................................................................................. 21
ENTRANEMENT ET HALTROPHILIE
1) JEUNES ET HALTROPHILIE
Ces dernires annes ont t empreintes d'une application du savoir-faire bulgare, savoir la ralisation quasi exclusive du quatuor : arrach, paul-jet, squats et tirages (et encore...), au dtriment d'une formation et d'un perfectionnement des jeunes haltrophiles physiquement performants. (attention la diffrence entre ge biologique et ge chronologique). Dans la phase pr-pubertaire (jusqu' 11-12 ans), les caractristiques biologiques et psychologiques des enfants devraient interdire l'utilisation de charges lourdes, prolonges et monotones, conformment aux particularits physiologiques et de l'attention propres cet ge. Il apparat par contre comme absolument ncessaire de stimuler dans la plus grande diversit possible les fonctions et capacits motrices de ces jeunes. En effet, ngliger de dvelopper l'ventail d'expriences motrices cette tranche d'ge reviendrait rduire les perspectives de dveloppement gnral et spcifique moyen terme. L'entranement haltrophile doit ainsi tre infrieur celui rserv une pratique sportive diversifie. A la pubert (12-15 ans), on pourra augmenter le travail spcifique haltrophile dans une forme largie. Toutefois, nombre de jeunes viennent l'haltrophilie avec une pratique sportive gnrale assez limite. On ne pourra pas alors faire l'conomie d'une multiplicit d'activits physiques associes celle de notre sport sous peine d'amoindrir leurs perspectives de progression tant d'un point de vue physique que psychologique. C'est pour ces raisons que mme dans l'entranement spcifique haltrophile, il conviendra de faire dcouvrir et pratiquer l'ensemble des mouvements dits semi- techniques, pour une assimilation des habilets techniques fondamentales et une meilleure disponibilit gestuelle et mentale. De plus, les exercices semi-techniques nous semblent une dfense et une alternative par la diversit, la saturation psychologique et la monotonie de l'entranement bulgare. Attention toutefois A aucun moment les exercices semi-techniques ne doivent constituer une fin en soi. Ils ne sont pour l'entraneur que les moyens, les outils pour une recherche de perfectionnement gestuel dans les mouvements techniques. Leur utilisation rside dans l'accentuation d'un ou plusieurs aspects du geste technique pour une recherche de correction, d'affinement kinesthsique, de sensation, d'automatisation de squences de l'arrach et de l'paul-jet. La pratique et la progression dans les gestes semi-techniques ne valent que si elles dbouchent sur une progression en comptition. On passera ainsi progressivement d'une logique d'apprentissage (initiation aux gestes techniques et organisation de la sance) celle de perfectionnement (ralisation de sances dans le cadre d'une progression rationnelle) et enfin l'entranement proprement dit (mthodologie en rapport avec des objectifs comptitifs).
2)
DFINITION
Les exercices semi-techniques se dfinissent comme des mouvements portant l'accent sur une ou des PHASES de l'arrach ou de l'paul-jet que l'on souhaite plus particulirement travailler. Nous tablirons donc en prambule, un descriptif de ces diffrentes phases partir d'un athlte morphotype mdioligne (taille membres -buste proportionns) maniant des charges maximales.
Cette prcision est ncessaire dans la mesure o un brviligne (membres courts par rapport au buste) aura une position plus assise (angle des genoux ferm, tibias et buste moins inclins) qu'un longiligne (membres longs par rapport au buste) au dpart du mouvement. La morphologie influe en effet sur la position de la barre par rapport au corps, tant dans le degr de flexion des articulations que dans l'inclinaison du buste. Dans la mme logique biomcanique, le rapport jambe-cuisse entrane des postures de buste plus ou moins penches lors des positions de flexion. Si la jambe est " longue ", le tronc se place plus prs de la verticale et inversement. Pour nous rsumer, la morphologie d'un athlte peut influer sur son placement mais la technique, dans son ensemble, conserve des fondamentaux d'organisation. Les angles des membres infrieurs et l'importance de l'inclinaison du buste peuvent varier, mais la fixation du dos doit toujours tre respecte et la ligne d'paules est toujours en avant de la barre jusqu'au passage des genoux (vue de profil).
Pour l'arrach
C'est le mouvement produisant le dplacement de barre le plus rapide (plus de 2 mtres / seconde). Outre la technique, il exige un panel de qualits physiques comme la souplesse, la dtente, la coordination, la vitesse et / ou, selon Vorobiev (double champion olympique puis entraneur national sovitique) la force n'intervient que pour 55 % environ.
1 - La position de dpart Les pieds sont au premier quart sous et en avant de la barre, carts environ d'une largeur de bassin et ventuellement lgrement ouverts vers l'extrieur. Les mains sont en pronation, pouces crochets, et cartes au minimum d'une envergure coude coude (voir plus selon les sensations de confort). Les membres suprieurs sont tendus et les coudes tourns vers l'extrieur. La ligne d'paules devance lgrement la barre. Le dos est inclin vers l'avant mais "plat" en gommant la cyphose dorsale de la colonne vertbrale, et arqu au niveau lombaire. Les membres infrieurs sont flchis, les cuisses parallles au sol, les tibias inclins vers l'avant et au contact de la barre, les genoux en avant de la barre et l'aplomb ou en retrait de la, ligne d'paules. Le port de tte est vertical, le regard accrochant un point fixe, aidant l'quilibre gnral du corps. 2 - Premier tirage (le soulev jusqu'au dessus des genoux) La monte de la barre s'effectue grce la pousse des membres infrieurs, permettant le dgag des genoux vers l'arrire, alors que l'angle tronc/sol ne varie que trs peu (isomtrie des muscles du dos). Les bras restent tendus. La vitesse de la barre est croissante bien que contrle (premier pic de vitesse 1,5 m/s).
3 - Phase de transition ou d'ajustement (du dessus des genoux au point de puissance) Cette phase correspond au r-engag des genoux et donc au dbut de l'engag du bassin. Le dos se redresse nettement (presque la verticale) tandis que les angles des genoux et des chevilles se referment un peu. Il se produit alors l'quivalent d'un contre mouvement (selon la terminologie de BOSCO), par accumulation d'nergie lastique des quadriceps due au flchissement des genoux. La barre glisse le long des cuisses. Les bras sont toujours tendus et les pieds plat au sol. En fait, le corps se place en position favorable de saut, en diminuant le bras de levier corps barre (la barre est l'aplomb du coup de pied) [photo 4]. C'est l'atteinte du point de puissance, marqu par la fermeture optimale de l'angle des genoux. Situ environ aux % du haut des cuisses, il marque le dpart d'un changement de rythme, d'acclration franche. Durant cette phase, on assiste un net ralentissement de l'acclration, voire une stabilisation ou une lgre rduction de la vitesse de la barre en fonction des cas et des tudes raliss.
A la rception, la ligne d'paules est repasse lgrement devant celle du bassin (vue de profil) et se trouve l'aplomb de la barre. Les coudes sont verrouills. Les articulations hanches, genoux, chevilles sont fermes au maximum aprs amortissement, les genoux en avant de la barre [photo 10]. Les membres infrieurs en appui au sol ont frein puis stopp la chute de la barre. Le dos est toujours dur et fix, la cyphose dorsale naturelle est gomme par la position releve des membres suprieurs. La hauteur de la barre se situe de 62 70% de la hauteur de l'athlte. -6-
-6-
Position de dpart A A : 1- pic de vitesse : le, plancher de vitesse C : Point d'acclration maximale
: Hauteur maximale de la barre F : 2me plancher de vitesse (vitesse ngative car la barre retombe) G : Rception Parfois, il n'existe qu'un seul pic de vitesse par absence de rduction de la vitesse lors de la phase 3 (phase de
transition). C'est un cas typique que l'on rencontre chez les femmes et dans les petites catgories masculines. Il n'y a donc pas de ter pic de vitesse en A et de plancher de vitesse en B.
Parfois galement, le 1e` pic de vitesse est suprieur au second mais c'est extrmement rare l'arrach (athltes
ayant un dpart trs explosif), et un peu plus frquent l'paul.
Concernant les trajectoires, Vorobiev classifia ds 1977 trois types de trajectoires distinctes TYPE A TYPE B TYPE C
-7
En 1996, l'Isralien Genadi Hiskia a approfondi cette classification partir d'une tude portant sur 3 000 essais d'athltes de haut niveau. Il apparat que : 8,5% des hommes produisaient des trajectoires de type A (dite de Gardhammer ) ; 43% de type B (dite technique asiatique) avec dplacement horizontal vers l'arrire ; 49% de type C (classique). Chez les femmes, la rpartition est plus nuance 22,4% de type A ; 25,5% de type B ; 52,1 % de type
Pour l'paul-jet
Dans ce mouvement en deux temps, les qualits de force ncessaires la performance sont plus importantes, environ 70 % toujours selon Vorobiev. 1 - La position de dpart
Par rapport l'arrach, la position des mains est plus serre, largeur suprieure d'paules. Les membres infrieurs sont moins flchis (les angles de chevilles, genoux et hanches sont plus ouverts) pour une position plus favorable l'expression de la force. Le buste est plus redress qu' l'arrach. 2 - Premier tirage (le soulev jusqu'au dessus des genoux) Le descriptif est similaire celui de l'arrach, mais avec une vitesse ascensionnelle de la barre moins importante (environ 1,2 m/s). 3 - Phase de transition ou d'ajustement (du dessus des genoux au point de puissance) Similaire l'arrach, avec toutefois un point de puissance plus bas (mi-cuisses 2/3 cuisses) du fait de la prise de mains plus serre. De mme, la rupture d'acclration dans cette phase est moins marque qu' l'arrach.
L'acclration maximale est atteinte plus bas qu' l'arrach (au niveau du pubis) et le redressement du tronc est galement moins marqu. 5 - Le passage d'paul (en 2 temps)
- du dcollement des pieds au point le plus haut de la barre de la hauteur maximale de la barre sa fixation La vitesse maximale est d'environ 1,2 1,6 m/s. La distance sol/barre ncessaire pour le passage d'paul est moins importante qu' l'arrach, car la barre doit tre amene aux clavicules et non pas au-dessus de la tte. a) Lorsque la barre se trouve hauteur maximale (fourchette de 55 65% de la taille de l'athlte), les pieds ont repris contact avec le sol sans tre encore en appui. Les cuisses sont lgrement au-dessus de l'horizontale, le tronc est vertical, la barre est hauteur de poitrine, les coudes en arrire et plus bas que la barre. [photo 17]
-9
b) Alors que la barre retombe en frlant le buste, l'accroupissement se poursuit tandis que le verrouillage s'effectue trs vite, par engagement des coudes vers l'avant avec retournement des poignets. Les membres infrieurs amortissent alors la chute de la barre tandis que le reste du corps est fix, la barre reposant franchement sur les clavicules. Les cuisses sont parallles au sol. [photo 18] c) A la rception, l'accroupissement est total, le verrouillage des membres suprieurs interdit tout glissement de la barre, les genoux sont au-dessus et en avant des hanches, les fessiers proches des talons le tronc toujours vertical [photo 19]. La hauteur de la barre se situe dans la fourchette de 40 48% de la taille de l'athlte.
-10
Pour le jet
C'est dans ce mouvement que sont constates les plus grandes disparits en comptition,
tant en terme de vitesse, de hauteur de propulsion (15 35 cm environ) que de techniques utilises (jet debout, jet flexion, jet fente).
Nous choisirons de dtailler la fente, les autres techniques correspondant plus des aptitudes rares, des particularits morphologiques ou un choix par dfaut.
1 - L'appel,
Debout, barre reposant sur les clavicules, les pieds sont carts de la largeur du bassin et "regardent" vers l'avant et lgrement vers l'extrieur. La poitrine est bombe, "ouverte" les coudes vers l'avant, l'extrieur et le bas. La tte est droite, le regard fixant un repre aidant l'quilibre gnral du corps. Le dos toujours vertical et cambr, une lgre flexion contrle des membres infrieurs est ralise par une avance des genoux. La respiration est cet instant bloque aprs une inspiration moyenne. Le poids se rpartit sur l'ensemble du pied. La profondeur de la prise d'appel s'inscrit dans une fourchette de 8 12% de la taille de l'athlte.
2 - L'impulsion,
Directement enchane cette flexion et profitant des "effets ressort" (effort ractif des quadriceps et lasticit de la barre), une extension la plus dynamique possible des membres infrieurs s'effectue. Y succde immdiatement une pousse par contraction des mollets puis une monte des paules afin de propulser la barre vers le haut (acclration maximale). Le dos est rigide et cambr pour une meilleure transmission de la force dploye par les membres infrieurs. Les membres suprieurs sont relchs jusqu'au dcollement de la barre des clavicules. C'est cet instant que la barre possde sa plus grande vitesse (1,4 1,8 m/s). La tte va alors basculer vers l'arrire afin de dgager le menton.
-12-
Le corps revient progressivement la station debout en ramenant dans un premier temps la jambe avant, puis la jambe arrire (plus facile).
NOTA
Ces descriptifs sont tablis partir d'une ralit pour des charges maximales. Il arrive parfois que des consignes d'entraneur ne concident pas totalement avec ces descriptions, notamment lors des phases de tirage et de passage. Ils ne sont pas forcment dans l'erreur pour autant. En effet, le travail technique n'est que trs rarement ralis charge maximale et les consignes donnes font rfrences des intentions, vers ce quoi il faut tendre. Exemple 1 l'arrach (passage)
"Les bras se tendent en mme temps que les pieds arrivent au soi!"
C'est vrai l'arrach debout ou en flexion charge lgre, mais pas en flexion pour une barre lourde : il existe des latences au "passage", dans le verrouillage des coudes et une diffrence entre un contact des pieds au sol et l'utilisation d'un appui. Exemple 2 l'arrach ou l'paul (tirage)
"Acclre aprs les genoux!"
Dans la ralit, le changement de rythme intervient au point de puissance, donc bien aprs les genoux dans la distance (mais pas dans le temps, car moins de 0,2 seconde "spare" le dessus des genoux du point de puissance). Il ne faut donc pas comprendre "tout de suite aprs les genoux", mais "acclre mi-cuisses" (paul) ou "acclre partir des cuisses" (arrach). Enfin, le descriptif met en vidence l'inutilit du don de consignes pendant la ralisation d'un mouvement, celui-ci tant pr-programm. Pour la ralisation d'un geste aussi bref qu'un arrach, qu'un paul ou un jet. Un arrach avec temps de ressort dure en effet environ 2 secondes 2 secondes dont 1 grosse seconde du dpart jusqu'au verrouillage (1 s. %2 pour un verrouillage d'paul). On pourra nanmoins profiter de la "pause" entre l'paul et le jet pour glisser une information trs brve si cela ne perturbe pas l'athlte. Par contre, rien n'empche les encouragements en cas de "redressement difficile".
10
Repres d'utilisation
Les termes gnriques des exercices semi-techniques et leur signification. Les exercices semi-techniques focalisent leurs actions sur certaines phases et se dclinent en 3 parties - Dfinition et excution - Objectifs ( quoi servent-ils ?) - Limites de leur efficacit par rapport aux mouvements techniques L'ensemble des exercices semi-techniques se regroupent en 4 catgories, elles-mmes divises en fonction du point de dpart du mouvement. Les mouvements DEBOUT EN PUISSANCE EN FORCE DE PASSAGE ET DE CHUTE dont les dparts peuvent s'effectuer partir du SOL ou d'un madrier et/ou des PLOTS des SUPPORTS en SUSPENSION Pour les mouvements de musculation spcifiques, ils se regroupent en 3 familles les TIRAGES (lourds, hauts, de bras, surlevs...) les DEVELOPPES (nuque, clavicules, alterns, en flexion...) les FLEXIONS (clavicules, nuque, d'arrach...) Mais revenons aux exercices semi-techniques et explicitons-en les diffrentes catgories.
11
12
Certains de ces mouvements sont surtout utiliss pour l'initiation car trop loigns de la logique technique (chute d'arrach barre sur la nuque). Ces exercices ont pour but d'amliorer la vitesse de passage sous la barre, la qualit de la rception en flexion (quilibre) et le regroupement des membres infrieurs (ou du positionnement en fente). Ils mettent en avant la ncessit de tracter (arrach, paul) ou de pousser la barre (jet, chute d'arrach nuque et aller/retour d'arrach), c'est dire d'agir en permanence sur elle afin de l'utiliser comme point d'appui et ainsi augmenter la vitesse de chute du corps. Ils permettent enfin de travailler la chute partir d'une position de barre forcment dj proche du corps (situation facilitante). Attention au risque de perturbation de la liaison extension-passage dans les mouvements techniques, ces exercices supprimant ou modifiant artificiellement la vitesse ascensionnelle de la barre due normalement la pousse des cuisses et au fouett de dos (par ouverture violente de l'angle cuisses-tronc).
13
Les dfinitions tablies, voici quelques prcisions sur leurs intrts et leurs limites Tous deux mouvements artificiels, ils occultent une partie du mouvement technique. On peut assister ainsi des performances plus importantes partir des plots ou en suspension si l'on supprime une phase difficile (ex : athltes plus forts en arrach plots qu'en arrach technique une fois la phase de dcoll jusqu'aux genoux supprime). A noter que la suspension ne vaut que si l'on marque un temps d'arrt au dpart du mouvement. Le fait de descendre la barre la hauteur de suspension choisie et d'enchaner directement le mouvement ne correspond pas au concept de suspension. Il s'agit alors d'un mouvement ractif, avec tirement pralable des muscles de la chane postrieure, facilitant son excution.
- Des avis d'experts divergent sur l'intrt des plots par rapport la suspension. Tout d'abord d'un point de vue pratique, o les plots n'existent pas dans toutes les structures d'entranement, ce qui pose problme lors de dplacements en stage. - D'un point de vue technique ensuite, o l'avantage de la suspension permet d'insister sur le placement (charges lgres moyennes), par tension musculaire pralable lors de l'adoption de la position de travail initiale. - D'un point de vue physiologique enfin, par augmentation de la rsistance dans la rptition (temps d'arrt au dpart du mouvement) et dans la srie (en ne reposant pas la barre entre chaque rptition). Les plots par contre, permettent de faire travailler un organisme plus frais, libr d'une position isomtrique coteuse d'nergie, dans une recherche dynamique de la phase finale du tirage. Ainsi, l'athlte peut se librer plus violemment pour une explosivit plus grande.
14
2) Semi-techniques en suspension
Ils introduisent des composantes musculaires et posturales dans les rptitions et, ventuellement, dans les sries. Ces mouvements peuvent tre travaills avec sangles pour soulager les avant-bras (sauf problme de poigne constat dans le mouvement technique). Elles permettent galement d'inhiber une contraction prmature des bras. - arrach technique sous les genoux Il s'agit d'un travail lger surtout destin aux dbutants et ventuellement charges lourdes pour les confirms. - arrach technique au-dessus des genoux Il vacue le passage dlicat des genoux pour privilgier la recherche de vitesse partir d'un placement correct au dpart du tirage final. - arrach puissance suspension Il focalise le travail sur la puissance en vacuant le premier tirage tout en gardant une composante posturale au dbut du mouvement. - arrach debout suspension Il focalise sur le tirage final partir d'une posture correcte. - arrach force, suspension A mi-chemin entre l'arrach force et le TBA, il associe une ralit technique (tirage de bras partir d'une barre en mouvement) un renforcement musculaire en se focalisant sur la coordination extension / tirage.
15
Travail pour dbutant car traumatisant pour les poignets charges lourdes rptes. Il s'agit davantage d'un exercice de sensation posturale (quilibre). - dvelopps d'arrach debout et flexion Exercices de sensations pour dbutants excuter charges lgres ou en guise d'chauffement.
16
L'paul Concernant les semi-techniques suivants, si les positions de dpart et d'arrive changent par rapport l'arrach, leurs objectifs et leurs limites restent nanmoins similaires. 1) Semi-techniques du sol - paul debout - paul puissance flexion - paul puissance debout - paul force 2) Semi-techniques suspension - paul technique sous les genoux - paul technique au-dessus des genou - paul debout paul puissance flexion paul puissance debout paul force 3) Semi-techniques des plots - paul puissance flexion - paul technique - paul debout - paul puissance flexion - paul puissance debout - paul force 4) Passages d'paul - Le passage d'paul Deux variantes - dpart du point final d'extension - dpart avec lan pralable (voir repres d'utilisation) 5) Sensation - musculation spcifique - TLE - TLE des plots - TLE suspension - TLE surlev - TE3 E - squat clavicules Le squat clavicules C'est un mouvement spcifique du redressement d'paul. C'est pourquoi, il est prfrable de l'excuter avec un cartement de pieds identique la rception de l'paul flexion, tout comme la position de mains qui ne doit pas changer. Leurs surfaces postrieures se trouvent l'extrieur des paules et empchent la barre de rouler mais ne servent pas supporter la charge.
17
Le squat clavicules des plots Plus difficile qu'un squat classique, le dpart s'effectue en flexion. Il oblige partir en "concentrique pur et implique un positionnement parfait. Russir son objectif d'paul de comptition dans cet exercice est un indicateur d'une rserve de force suffisante. Attention, cet exercice ncessite une approche progressive et un positionnement parfait.
NOTA
Un certain nombre de mouvements ne figure pas dans cette rubrique volontairement. - le squat nuque Il s'agit d'un mouvement gnral de musculation mme s'il comporte des similitudes avec le redressement et le mcanisme de tirage. Toutefois, l'absence de verrouillage des membres suprieurs, l'inclinaison plus prononce du buste (d la position de la charge sur la nuque et les paules) et la compensation toujours possible du dos sur un redressement constituent des lments majeurs loignant ce mouvement d'un label purement "spcifique". Nanmoins, cela ne diminue en rien son caractre essentiel dans la prparation haltrophile, mme si l'on se rfrera plus aux performances en squat clavicule pour valuer les aptitudes relles d'un haltrophile. - le tirage haut d'paul et ses dclinaisons Ces mouvements n'ont pas rellement fait preuve de leur efficacit. En effet, il n'est pas ncessaire de monter la barre aussi haut qu' l'arrach lors du passage. C'est plus la qualit du redressement qui est essentiel l'paul. Par ailleurs, concernant le tirage de bras, utilis lors du passage, le TBE fait dj office de mouvement de renforcement. Enfin, il semble plus efficace de travailler davantage le passage et la vitesse de chute que de trop miser sur la phase maximale de fin de tirage. - Quelques oublis volontaires Des mouvements comme : l'paul ou l'arrach sans crocheter, l'paul ou l'arrach sans engager, l'arrach ou l'paul genoux n'ont pas t retenus car jugs non conformes ou trop loigns de la logique technique haltrophile.
18
Le jet
La jambe avant dans le jet en fente s'tablit partir d'un mouvement rflexe simplement en poussant dans le dos l'apprenti haltrophile et en voyant avec quelle jambe il compense son dsquilibre.
19
20
Exemples - Travail du passage de genoux (un paul suspension + un paul suspension sous les genoux + un paul du sol) - Travail sur le jet (un jet force + un jet debout + un jet fente) De plus, ils sont gros consommateurs d'nergie et d'influx nerveux. Enfin, le caractre cumulatif des combins interdit les intensits maximales et les rend donc peu judicieux l'approche des comptitions. Un cas particulier de combin : les mouvements enchans
Ils consistent " gommer " la pause avant le jet, partir de la ralisation d'pauls, de squats clavicules ou nuque. Exemples Squat nuque + jet nuque sans temps d'arrt (technique, debout, puissance ou force) Squat clavicule + jet clavicule sans temps d'arrt (technique, debout, puissance ou force) Epaul flexion + jet clavicule sans temps d'arrt (technique, debout, puissance ou force).
Leur intrt - partir du squat nuque Enchaner un jet un squat nuque oblige les membres infrieurs fournir une contraction maximale tout au long du redressement. Cette recherche de puissance est module par des dominantes de force ou de vitesse en fonction de la charge utilise. Pour les charges les plus lgres, on enchanera le jet le moins performant (jet nuque force) et inversement (jet technique pour les charges les plus lourdes). Outre le dveloppement de la puissance, l'enchanement flexion /jet contraint l'excutant une qualit de placement dans la flexion prparatoire une trajectoire de barre verticale. Les squats avec un buste trop pench et les fesses vers l'arrire, interdisent en effet une bonne transmission des forces du train infrieur par perte d'alignement des centres de gravit du corps et de la barre. - partir du squat clavicule L'enchanement squat clavicules - jet clavicules poursuit la logique prcdente (cidessus) avec une qualit de transfert suprieure. On se rapproche de la ralit technique de redressement d'paul et d'impulsion de jet. Attention toutefois car ce combin peut s'avrer traumatisant en cas de raideur ou de placement alatoire des poignets. - partir de l'paul flexion L'paul flexion jet enchan n'est quant lui qu'un paul jet un temps, n'autorisant ni rcupration ni replacement de la charge ni changement de prise de mains. Il implique une qualit technique irrprochable et des ressources physiques d'autant plus importantes que la charge s'accrot... Ce type d'exercice ne convient en aucun cas aux athltes peu confirms.
21
CONCLUSION
Mme si l'ensemble de ces descriptifs peut apparatre fastidieux, celui-ci s'avre nanmoins ncessaire, au regard des consquences possibles et mme probables de l'application d'une technique mdiocre. L'importance des contraintes exerces par des charges de plus en plus lourdes ne supporte pas d'approximation. Les risques de blessures par dsquilibres, pressions articulaires et tensions musculaires excessives constitueraient alors pour le pratiquant des sanctions physiques courts ou moyens termes. Par ailleurs, la rationalisation de l'entranement ne peut souffrir de dsinvolture quant sa qualit. Le temps que l'on y consacre se doit d'tre rentabilis par une efficience des efforts dploys, sous peine d'hypothquer la pleine ralisation de son potentiel. Enfin, une technique alatoire fait toujours courir le risque d'un transfert ngatif sur d'autres mouvements, qu'ils appartiennent la famille haltrophile, d'autres activits sportives (pour une haltrophilie utilise dans le cadre d'une prparation physique au service d'autres disciplines), voire mme ceux de la vie de tous les jours. Mais au-del de ces considrations, n'est-ce pas de l'apparente facilit que nat le plaisir ? Que dire de l'impression gnre par la ralisation de mouvements fluides et efficaces ? Les charges imposantes apparaissent alors moins lourdes. De leur matrise merge un sentiment d'euphorie, d'harmonie pour une technique tutoyant la perfection et n'ayant d'gal que l'motion, l'merveillement arrondissant les yeux d'un enfant devant un tour de magie...
22
CAMPILLO 1997-1996 Evolutions des variables cinmatiques et dynamiques lors du tirage l'arrach HISKIA 1997
Analyse biomcanique sur les performances des champions du monde ou olympique d'haltrophilie CISSIK 1996 Introduction la technique haltrophile olympique COUSSIN 1994 Programmation et mthodologie en haltrophilie
TAKANO 1993 L'enseignement de la technique optimale de l'arrach et de l'paul jet ISNARD 1993 Rapport de recherche (DEA). Biomcanique de la performance l'arrach
GARDHAMMER et TAKANO 19 91 Entranement pour l'haltrophilie
VOROBIEV 1989 Entranement physique gnral et spcifique pour jeunes haltrophiles MEDVEDEV 1988 Les trois priodes de l'arrach et de l'paul jet
MEDVEDEV 19 80 Traduction INSEP n375 IVANOV et ROMAN 197 5 Pour un bon jet. Traduction INSEP n34
23