UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

INSTITUTO DE LETRAS
PS-GRADUAO LATO SENSU LNGUA FRANCESA TRADUO

MIRNA JULIANA SANTOS FONSECA

TRS VEZES ZAZIE

RIO DE JANEIRO 2010

TRS VEZES ZAZIE

Mirna Juliana Santos Fonseca

Monografia Final do Curso de PsGraduao Lato Sensu Lngua Francesa Traduo, realizada sob a orientao do Prof. Dr. Renato Venncio Henrique de Sousa.

UERJ / Instituto de Letras Maio de 2010

AGRADECIMENTOS
A Deus, agradeo por ter me proporcionado trilhar mais esta etapa de minha vida acadmica com sucesso. Aos professores do curso Stela Moraes, Deise Quintiliano, Ktia Fraga, Claudia Almeida, Cristina Batalha, Geraldo Pontes Jr. agradeo pelos conhecimentos e experincias partilhados com profissionalismo e seriedade. Em especial, agradeo ao professor Renato Venncio Henrique de Sousa pela orientao nessa monografia, que marca o final de um percurso muito importante da minha vida. Aos colegas de turma Natasha, Anita, Snia, Alessandra, Cristiane, Carmen, Mnica, Elzir, Alex agradeo pelas ideias partilhadas. Aos amigos da turma e da vida Carlos Guilherme, Daniele Menezes e Miguel Sucini agradeo pela grande ajuda nos trabalhos de cada disciplina, nas dvidas de tradues impossveis e pela amizade que perdurar para sempre. A Maria da Glria (Glorinha), agradeo por ter me adotado para toda a vida. A Jorge Luiz, meu marido, agradeo por toda ajuda. Mesmo no falando francs (pas encore, como ele diz) me ajudou a encontrar muitas sadas fantsticas com grande conhecimento que tem da nossa lngua-me.

A minha me, Dona Mirna, que no fala francs, no l francs, mas que muito me ajudou nessa conquista e que se realiza atravs de mim com mais essa minha formao acadmica.

Se escrever, como dizia Clarice Lispector, usar a palavra como isca para pescar o sentido, traduzir reencontrar o sentido com renovadas iscas. O risco de trazer para o barco do texto o peixe errado faz da tarefa do tradutor/pescador uma constante aventura. Gabriel Periss (2008, p. 49-50).

SUMRIO
1 INTRODUO.......................................................................................................................7 2 ZAZIE DANS LE MTRO......................................................................................................11 2.2 Resumo da obra ..................................................................................................................11 2.2 O romance ..........................................................................................................................13 3 TRADUZINDO ZAZIE .........................................................................................................17 3.1 Trecho escolhido para traduo..........................................................................................17 3.2 Proposta de traduo...........................................................................................................21 4 ANLISE DAS TRADUES DE ZAZIE ..........................................................................25 4.1 Anlise da traduo proposta..............................................................................................25 4.1.1 Marcas de oralidade.........................................................................................................25 4.1.2 Recriaes........................................................................................................................28 4.1.3 Pontuao ........................................................................................................................30 4.1.4 Linguagem familiar .........................................................................................................31 4.1.5 Barbouze de Fior .............................................................................................................34 4.1.6 Alexandrino .....................................................................................................................35 4.1.7 Mon cul ............................................................................................................................36 5 CONSIDERAES FINAIS ................................................................................................40 REFERNCIAS .......................................................................................................................41 APNDICES ............................................................................................................................44

1 INTRODUO

Esta monografia traz a traduo de um trecho do romance Zazie dans le mtro, de Raymond Queneau1, publicado em 1959. Queneau (1903-1976) nasceu no Havre, Normandia, numa famlia de comerciantes, e se formou em Filosofia na Sorbonne. Em 1924 comeou a frequentar o grupo surrealista, mas logo em 1930 rompe com este, chegando at a fazer relatos satricos sobre sua experincia com o surrealismo. Queneau atuou como romancista, poeta, dramaturgo, tradutor e matemtico, alm de ser co-fundador do grupo Oulipo (Ouvroir de Littrature Potencielle), em 1960. Formado por escritores como Georges Perec, Franois Le Lionnais, Jacques Roubaud e Italo Calvino, o OuLiPo se dedicou a aplicar literatura princpios matemticos, criando uma permanente recriao da lngua e da literatura. (BARILE, 2009, s/pg.2). O primeiro romance de Queneau foi publicado em 1933, Le Chiendent, seguido por outros quatro romances de inspirao autobiogrfica: Les derniers jours (1936), Odile (1937), Les enfants du limon (1938) e Chne et chien (1937) este ltimo escrito em verso. Na editora Gallimard, Queneau trabalhou como tradutor do ingls, e chegou a membro do Comit de Leitura desta. Em 1954 ele dirigiu a coleo Bibliothque de la Pliade. Paralelamente, o autor fundou a revista Volonts. Pierrot mon ami (1942) foi o primeiro romance que lhe trouxe sucesso. Mas foi com Zazie dans le mtro (1959) que Queneau chegou a livre de poche (livro de bolso, tipo de coleo mais popular na Frana). Por causa do enorme sucesso do romance, Queneau ficou conhecido pelo grande pblico como o pai de Zazie, pois em apenas um ms aps sua publicao foram vendidos mais de 50 mil exemplares do romance (BIGOT; BIGOT, 1994). Zazie dans le mtro foi adaptado
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Pequeno resumo da bibliografia de Raymond Queneau: Romances Le Chiendent (1933); Gueule de pierre (1934); Les derniers jours (1936); Odile (1937); Les enfants du limon (1938); Un rude hiver (1939); Les temps mls (1941); Pierrot mon ami (1942); Si tu timagines (1942); Loin de Rueil (1944); En passant (1944); SaintGlinglin (1948); Le journal intime de Sally Mara (1950); Le dimanche de la vie (1952); Les fleurs bleues (1965); Le vol d'Icare (1968); On est toujours trop bon avec les femmes (s/d) este publicado sob o pseudnimo de Sally Mara; ensaios e artigos Btons, chiffres et lettres (1950); Pour une bibliothque idale (1956); Entretiens avec Georges Charbonnier (1962); Bords (1963); Une histoire modle (1966); Le voyage en grce (1973); Trait des vertus dmocratiques (1993); poesia Chne et chien (1937); Les Ziaux (1943); L'instant fatal (1946); Petite cosmogonie portative (1950); Cent mille milliards de pomes (1961); Le chien la mandoline (1965); Battre la campagne (1967); Courir les rues (1967); Fendre les flots (1969); Morale lmentaire (1975); outros escritos Un cadavre (1930), com Jacques Baron, Georges Bataille, J.-A. Boiffard, Robert Desnos, Michel Leiris, Georges Limbour, Max Morise, Jacques Prvert, Georges Ribemont-Dessaignes, e Roger Vitrac; Exercices de style (1947); Les fondements de la littrature daprs David Hilbert (1976); Contes et propos (1981); Journal 1939 1940 (1986); Journaux 19141965 (1996). (WIKIPDIA, 2010). 2 Nas citaes retiradas da internet colocamos o indicativo s/pg., pois no consta o nmero de pginas neste tipo de referncia.

para o teatro por Olivier Hussenot em 1959, e em 1960 para o cinema, por Louis Malle. Tal fato trouxe popularidade ao autor, que j tinha notoriedade no campo literrio com seu Exercices de style, publicado em 1947 obra que conta uma pequena histria de 99 maneiras diferentes. A capacidade combinatria de Queneau trouxe tona a obra Cent mille milliards de pomes (1961), entrando no ramo das obras potencielles experincia em que o autor explora tanto o campo literrio como o editorial. Trata-se de um livro-objeto que d ao leitor a possibilidade de, por si s, compor poemas, seguindo a forma clssica do soneto (2 quartetos + 2 tercetos = 14 versos). O livro tem 10 sonetos, cada verso numa filipeta cortada. Pode-se combinar os versos da forma que quiser, de modo que, matematicamente, tem-se em mos um livro com 100.000.000.000.000 [100 trilhes] de sonetos. (MORAIS, 2010, s/pg.).

Figura 1 Foto do livro Cent mille milliards de pomes .

Dessa mente extraordinria, repleta de combinaes matemticas, filosofia, humor, e muita ousadia, que nasceu o romance que tomamos por objeto desta monografia. Zazie dans le mtro traz literatura o neo-francs: uma linguagem o mais prximo possvel do francs falado. Por isso o romance se tornou um clssico na Frana: Queneau arriscou e inovou, trazendo o jeito de falar das ruas para a literatura, esbanjando em grias (argot) e muitos palavres. Na verdade, o autor passeia entre o linguajar [...] le franais institutionnel, sclros dans le bon usage, et le no-franais que nous pratiquons tous dans la conversation quotidienne. (BIGOT; BIGOT, 1994, p. 22). Queneau utiliza nos dilogos de seus personagens desde transcries fonticas at ligaes de palavras, formando assim novas palavras que transcrevem a linguagem falada, como explicam Bigot e Bigot (1994, p. 23): Lortograf fontik est plus souvent utilise pour
Fonte: Blog e-AdNM, disponvel em: content/uploads/2008/01/queneau.jpg>. Acesso em: 2 mai. 2010.
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<http://www.arpla.fr/canal20/eadnm/wp-

transcrire la langue parle. [...] Le roman offre par exemple tout un chantillon de fautes de liaison fort courantes dans le langage parl relch. A primeira palavra com que o leitor se depara Doukipudonktan, seguida por outras como: Skeutadittaleur, Singermindpr, salonsalamanger, alm de: chsuis, nondguieu, gzakt, probab, dacor, esspliquer, cacocalo, jveux, rvoir, autt chose, vztes zun, negzagrons, bloudjinnzes, bloujpludutou, voulumfaucher, lrappelle, va-t--z-eux, entre muitas outras ocorrncias em toda a obra que trazem a supresso da vogal e (ptite mre, msieu, lmtro, smfier, mdonner, ltrain), sem falar nas consoantes que somem (quque chose ou kkchose), e a juno dos pronomes pessoais sujeitos (izont, quest-ce qui croit?, essmfie). De acordo com Bigot e Bigot (1994), todas essas transcries de pronncias coloquiais no seguem nenhum artifcio grfico suprfluo, pelo contrrio, o que Queneau faz uma regra prpria, em que cada entonao seguir uma grafia diferente, ao passo que uma fala cheia de raiva pode trazer uma contra-supresso, ou seja, ele acrescenta fonemas, como em: [...] que a te plaise ou que a neu teu plaiseu pas, tu entends? je men fous (p. 28). Conforme Bigot e Bigot (1994, p. 27):
Queneau nest pas prisonnier dun dogmatisme orthographique qui se contenterait de substituer aux normes dsutes o les exceptions prolifrent une rgle simplificatrice. Il prend en compte non pas une transcription standard mais la multiplicit des ralisations du sujet parlant plong dans des situations de communication mouvantes.

O trabalho do tradutor frente a um texto repleto de marcas de oralidade, com uma linguagem que vai do francs formal ao francs oral, um grande desafio. Irne Monique Harlek Cubric (1985) e Paulo Werneck (2009) aceitaram essa difcil tarefa. Agora, propomos mais uma traduo de apenas um trecho de Zazie dans le mtro, e comentamos quais as dificuldades e descobertas com que nos deparamos nessa aventura que foi traduzir Queneau. Nosso objetivo verificar que caminhos possveis podem ser trilhados pelo tradutor da obra escolhida e quais os desafios que Raymond Queneau deixou para ns tradutores, no momento de trazer ao leitor brasileiro o mundo maravilhoso de Zazie. Para tanto, o trabalho foi dividido nos seguintes captulos: Zazie dans le mtro: resumimos a histria e fazemos uma breve anlise do romance; Traduzindo Zazie: esse captulo traz o trecho escolhido para a traduo no original, seguido da nossa proposta de traduo;

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Anlise das tradues de Zazie: aqui fazemos uma anlise da nossa traduo, com algumas consideraes sobre as tradues feitas por Irne Cubric e Paulo Werneck4, comparando as escolhas feitas nessas trs verses.

O aporte terico dessa monografia se baseou em todas as discusses e leituras feitas em sala de aula durante o curso. Nesta pesquisa recorremos s consideraes de Arrojo (1992), Venuti (2002), Lederer e Seleskovitch (2001) para justificar teoricamente algumas escolhas feitas em nossa traduo, alm das contribuies de Bigot e Bigot (1994) e de Barthes (2009) a respoeito da obra em anlise.

Nos Apndices A e B trazemos o mesmo trecho da traduo de Zazie dans le mtro, escolhido para esta monografia, nas verses de Irne Cubric e Paulo Werneck respectivamente.

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2 ZAZIE DANS LE MTRO

Nesse captulo trazemos uma provinha do que Zazie tem para dar queles que se aventuram nessa obra de Queneau; em seguida, fazemos uma breve descrio da obra, observando aspectos como espao, tempo, narrador e personagens.

2.2 Resumo da obra

Gabriel deve cuidar de Zazie, enquanto a me dela, Jeanne Lalochre, passa o fim de semana com o namorado em Paris. O sonho da menina passear de metr, mas isso no acontece porque o metr est em greve. Gabriel leva a sobrinha para um passeio no txi velho do seu amigo Charles. Durante todo o passeio, os dois, ao mostrar a cidade para a menina, se confundem com os nomes dos pontos tursticos (les Invalides, gare de Lyon ou Panthon?). Alm de um linguajar imprprio e vulgar, Zazie, que tem apenas 12 anos, sempre fica enchendo as pessoas a sua volta com perguntas intrigantes (Pourquoi a? Parce quil pratique lhormosessualit? e tambm: Pourquoi que vous vous mariez pas?, entre outras). Em muitas de suas rplicas Zazie acrescenta a expresso mon cul, o que inicialmente intriga aqueles com quem convive, mas logo os amigos de Gabriel se acostumam com o linguajar da menina e no se espantam mais. Merde, vaches, chier, salauds, so algumas palavras que fazem parte do vocabulrio da personagem principal da histria. Um dia, pela manh, Zazie aproveita que todos ainda dormem, e sai pela cidade conhecendo uma Paris totalmente diferente daquela difundida pelo turismo. Ela vai at o metr e constata que seu tio no mentiu: o metr estava em greve. Quando ela comea a chorar, um senhor se aproxima para ajud-la, a leva para passear e, com uma conversa no muito confivel, acaba indo com ela at o mercado onde lhe compra uma cala jeans. A menina tenta desvencilhar-se desse sujeito, mas ele no a perde de vista e a segue at em casa. O nome do sujeito Pdro-surplus, alis Trouscaillon, alis linspecteur Bertin Poire, alis Aroun Arachide: um mesmo personagem que muda de nome e de profisso. Trata-se de um personagem voltil do romance.

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Figura 2 Cena que abre o filme5.

Figura 3 Zazie e seu tio Gabriel6.

Figura 4 Zazie.

Figura 5 Zazie na porta do metr.

Figura 6 Gabriel e Zazie na Torre Eiffel.

Figura 7 Zazie com o inspetor Bertin Poire.

Depois de arrumar mil confuses e passear pela cidade com o tio Gabriel, Zazie se diverte com um grupo de turistas que Fedor Balanovitch, outro amigo de seu tio, leva para a boate em que Gabriella/ Gabriel se apresenta. A garota conhece a noite de Paris e assiste ao show do seu tio. Durante todo o tempo, conversando com quem quer que seja, Zazie tenta descobrir se Gabriel um hormosessuel (como ela mesma diz), mas ela no sabe sequer do que se trata a hormosessualit. No fim do romance, Zazie retorna aos braos da me sem poder contar como foi o to sonhado passeio de metr. A menina finaliza o romance respondendo a pergunta da me sobre o que ela fez na cidade: Jai vieilli., traduzindo: Envelheci.

Optamos por citar as fontes das imagens em notas de rodap para tentar poluir o menos possvel o texto. Todas as imagens do filme aqui utilizadas foram retiradas do site disponvel em: <http://www.toutlecine.com/images/film/0001/00015208-zazie-dans-le-metro.html>. 6 A atriz que faz Zazie no filme se chama Catherine Demongeot e o ator que interpreta Gabriel, Philippe Noiret.

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2.2 O romance7

Figura 8 Capa do romance I8.

Figura 9 Capa do romance II9.

Figura 10 Capa do romance III10.

Figura 11 Capa do romance IV11.

Zazie dans le mtro um romance relativamente curto, dividido em 19 captulos. Do ponto de vista da arquitetura literria, Zazie um romance bem-feito. disse Roland Barthes (2009, p. 177) numa crtica escrita em 1959 ao romance de Queneau, que foi traduzida no posfcio da traduo publicada pela Cosac Naify. Com muitos dilogos, a primeira impresso ao ler esta obra de que se trata praticamente de um roteiro de cinema, pois a narrativa tem indicaes pormenorizadas da movimentao dos personagens, at a forma como eles dizem alguma coisa, por exemplo, fazendo o gesto que acompanha a fala:
Cest hun cacocalo que jveux. Tas beau vouloir, dit Gabriel avec une patience estrme, tu vois bien quy en a pas. Pourquoi que vous en avez pas? demande Zazie la serveuse.
Apenas como ilustrao, trazemos essas capas para mostrar como o livro teve vrias edies diferentes na Frana, pois estas foram apenas quatro de muitas outras capas (pudemos contar pelo menos 10 capas diferentes numa pesquisa rpida na internet) que encontramos atravs de um site de busca de imagens. No temos maiores informaes sobre que capa referente a cada edio do livro e qual o ano de publicao de cada uma. 8 Retirada do site disponvel em: <http://laboiteamots.fr/blog/wp-content/uploads/2009/10/9782070361038.jpg>. 9 Retirada do site disponvel em: <http://www.decitre.fr/gi/22/9782070364022FS.gif>. 10 Retirada do site disponvel em: <http://www.deslivres.com/images/products/image/Zazie-dans-le-metro.gif>. 11 Retirada do site disponvel em: <http://a21.idata.over-blog.com/1/13/35/79/imgro90074089.jpg>.
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a (geste). (QUENEAU, 1988, p. 18).

Este deve ter sido um dos motivos que levou Louis Malle a adaptar o romance para o cinema, pois o roteiro estava praticamente pronto. Ao ver o filme, a percepo que se tem de que o diretor foi fiel ao romance, e a impresso de quem leu o livro e viu o filme a de que eles falam exatamente da mesma coisa diferente de tantos outros filmes adaptados de romances ou fices, que acabam frustrando aqueles que conhecem o livro.

Figura 12 Cartaz do filme de Louis Malle12

Figura 13 Capa do DVD do filme13

A histria de Zazie dans le mtro bem construda, com tempo e espao claramente definidos. A cronologia dos acontecimentos se d em torno de 36 horas num final de semana , que se desenrolam entre a chegada de Jeanne Lalochre com sua filha Zazie estao de Austerlitz at sua partida s six heures soixante. As seguintes passagens comprovam essa cronologia:
Alors je vous retrouve ici aprs-demain. (p. 12). Elle reste que deux-trois jours, dit Charles. (p. 21). [...] lobjet qui lavait tant occupe pendant un jour et deux nuits. (p. 13).

Os eventos so narrados com perfeita temporalidade linear, pois Gabriel vai pegar Zazie na estao na tarde do primeiro dia; depois disso, Charles deixa Gabriel e Zazie em casa para em seguida jantar com ele. No outro dia pela manh, Zazie sai enquanto o tio ainda dorme e sua fuga dura toda a manh. Depois de andar pelo mercado e fugir de um homem estranho a menina retorna para casa um pouco antes de meio-dia. Na tarde do mesmo dia
Retirada do site disponvel em: <http://www.web-libre.org/medias/affichefilms/968c9b4f09cbb7d7925f38aea3484111.jpg>. 13 Retirada do site disponvel em: <http://www.prixdvd.com/dvd_video/realisateurs/malle_louis/photos/zazie_dans_le_metro_.jp>.
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Zazie vai passear na Torre Eiffel com Chales e Gabriel; mais tarde eles encontram a viva Mouaque que lhes diz as horas: seize heures quinze, dit la bourgeoise (p. 100). Na manh do outro dia Jeanne Lalochre espera a filha para pegar o trem.
Les indices temporels ne font donc pas dfaut, et situent laction dans une continuit. Le temps de laventure est dailleurs rationnel. Les diverses actions vcues ou perues par les personnages dpendent dun ordre chronologique et logique: Queneau ne bouleverse sur ce plan aucune tradiction. (BIGOT ; BIGOT, 1994, p. 63).

O narrador no um dos personagens do romance, trata-se de um observador externo que interpreta de forma prudente os comportamentos de seus personagens, e pode ser considerado onisciente, mesmo que, como ressaltam Bigot e Bigot (1994), sua oniscincia possa ser considerada, por algumas vezes, apenas aparente: Gabriel se sent impuissant (geste), puis, dsireux de changer de conversation, il dsigne [...] quelque chose sur leur chemin. (p. 14 grifos nossos). O espao se desdobra por diversos pontos de Paris: estao de Austerlitz, bar La Cave, Mercado de Pulgas, Torre Eiffel, a boate onde Gabriel trabalha, restaurantes, entre outros. O crculo de convvio da personagem principal se restringe aos amigos do seu tio Gabriel (que trabalha como danarina de uma boate, travestindo-se de Gabriella): Mado Ptits-pieds (garonete), Turandot (senhorio de Gabriel), e seu papagaio Laverdure (que embora seja um animal, tem falas e participa dos acontecimentos), Marceline (a esposa de Gabriel que no final do romance, quando leva Zazie at a estao, aparece como Marcel), Gridoux (sapateiro), Fdor Balanovitch (que deixou a vida na noite parisiense para ser guia turstico), entre outros personagens, como um grupo de turistas que passeia pela cidade na noite de Paris junto com Gabriel e seus amigos, e a viva Mouaque que se apaixona pelo inspetor e o segue para onde quer que ele v. Alm disso, podemos ressaltar a variedade e o equilbrio entre a narrao dos acontecimentos e os dilogos dos personagens, o que Barthes (2009, p. 178) considera como elemento-chave para a familiaridade que a obra obteve com o grande pblico: Da a familiaridade da obra, que talvez no seja alheia ao seu sucesso, pois no certo que todos os seus leitores tenham consumido esse bom romance de maneira puramente distante: h em Zazie um prazer da leitura cursiva, e no somente de passagens espirituosas. O leitor se depara com os aspectos mais populares da Cidade Luz, deixando de lado o requinte da capital da moda, dos perfumes famosos e da culinria refinada. O mau cheiro

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dos franceses, a confuso com os nomes de pontos tursticos conhecidos em todo o mundo, o tratamento dado aos turistas e ao povo parisiense, o pouco caso com os pratos franceses, so alguns temas que Queneau utiliza para retratar uma das facetas pouco divulgadas da sociedade francesa.

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3 TRADUZINDO ZAZIE

Mesmo tendo as duas tradues em mos, optamos por no l-las antes de finalizar nossa traduo, a fim de no sermos contaminados pelas escolhas de Irna Cubric e Paulo Werneck. A traduo de uma obra que j foi traduzida e j esgotada das livrarias, como a edio de 1985, realmente uma tarefa muito arriscada, pois [...] toda traduo potencialmente perigosa para a integridade dos significados que carrega. (ARROJO, 1992, p. 415). Assim, nos lanamos nessa tentativa para testar no apenas nossos conhecimentos, mas para ter uma noo de quanto uma lngua pode dizer de formas diferentes uma mesma coisa, conforme a interpretao a que a mensagem seja submetida. De acordo com Rnai (1981 apud ARROJO, 1992, p. 414), [...] ao leitor que o tradutor pega pela mo para lev-lo para outro meio lingustico que no o seu. Assim, tentamos trazer o leitor para o lado de c, fazendo de sua travessia um caminho sem grandes dificuldades e cheio de divertimento e descobertas nesse mundo de Zazie, na tentativa de que o leitor se reconhea dentro do texto traduzido, j que:
A traduo forma sujeitos domsticos por possibilitar um processo de espelhamento ou auto-reconhecimento: o texto estrangeiro torna-se inteligvel quando o leitor ou a leitora se reconhece na traduo, identificando os valores domsticos que motivaram a seleo daquele texto estrangeiro em particular, e que nele esto inscritos por meio de uma estratgia discursiva especfica. (VENUTTI, 2002, p. 148).

3.1 Trecho escolhido para traduo

Doukipudonktan, se demanda Gabriel excd. Pas possible, ils se nettoient jamais. Dans le journal, on dit quil y a pas onze pour cent des appartements Paris qui ont des salles de bains, a mtonne pas; mais on peut se laver sans. Tous ceux-l qui mentourent, ils doivent pas faire de grands efforts. Dun autre ct, cest tout de mme pas un choix parmi les plus crasseux de Paris. Y a pas de raison. Cest le hasard qui les a runis. On peut pas supposer que les gens quattendent la gare dAusterlitz sentent plus mauvais que ceux quattendent la gare de Lyon. Non vraiment, y a pas de raison. Tout de mme quelle odeur. Gabriel extirpa de sa manche une pochette de soie couleur mauve et sen tamponna le tarin.

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Quest-ce qui pue comme a? dit une bonne femme haute voix. Elle pensait pas elle en disant a, elle tait pas goste, elle voulait parler du parfum qui manait de ce meussieu. a, ptite mre, rpondit Gabriel qui avait de la vitesse dans la repartie, cest Barbouze, un parfum de chez Fior. a devrait pas tre permis dempester le monde comme a, continua la rombire sre de son bon droit. Si je comprends bien, ptite mre, tu crois que ton parfum naturel fait la pige celui des rosiers. Eh bien, tu te trompes, ptite mre, tu te trompes. Tentends a? dit la bonne femme un ptit type ct delle, probablement celui quavait le droit de la grimper lgalement. Tentends comme il me manque de respect, ce gros cochon? Le ptit type examina le gabarit de Gabriel et se dit cest un malabar, mais les malabars cest toujours bon, a profite jamais de leur force, a serait lche de leur part. Tout faraud, il cria: Tu pues, eh gorille. Gabriel soupira. Encore faire appel la violence. a le dgotait cette contrainte. Depuis lhominisation premire, a navait jamais arrt. Mais enfin fallait ce quil fallait. Ctait pas de sa faute lui, Gabriel, si ctait toujours les faibles qui emmerdaient le monde. Il allait tout de mme laisser une chance au moucheron. Rpte un peu voir, quil dit Gabriel. Un peu tonn que le costaud rpliqut, le ptit type prit le temps de fignoler la rponse que voici: Rpter un peu quoi? Pas mcontent de sa formule, le ptit type. Seulement, larmoire glasse insistait: elle se pencha pour profrer cette pentasyllabe monophase: Skeutadittaleur... Le ptit type se mit craindre. Ctait le temps pour lui, ctait le moment de se forger quelque bouclier verbal. Le premier quil trouva fut un alexandrin:

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Dabord, je vous permets pas de me tutoyer. Foireux, rplica Gabriel avec simplicit. Et il leva le bras comme sil voulait donner la beigne son interlocuteur. Sans insister, celui-ci sen alla de lui mme au sol, parmi les jambes des gens. Il avait une grosse envie de pleurer. Heureusement vl ltrain quentre en gare, ce qui change le paysage. La foule parfume dirige ses multiples regards vers les arrivants qui commencent dfiler, les hommes daffaires en tte au pas accler avec leur porte-documents au bout du bras pour tout bagage et leur air de savoir voyager mieux que les autres. Gabriel regarde dans le lointain; elles, elles doivent tre la trane, les femmes, cest toujours la trane; mais non, une mouflette surgit qui linterpelle : Chsuis Zazie, jparie que tu es mon tonton Gabriel. Cest bien moi, rpond Gabriel en anoblissant son ton. Oui, je suis ton tonton. La gosse se mare. Gabriel, souriant poliment, la prend dans ses bras, it la transporte au niveau de ses lvres, il lembrasse, elle lembrasse, il la redescend. Tu sens rien bon, dit lenfant. Barbouze de chez Fior, explique le colosse. Tu men mettras un peu derrire les oreilles? Cest un parfum dhomme. Tu vois lobjet, dit Jeanne Lalochre samenant enfin. Tas bien voulu ten charger, eh bien, le voil. a ira, dit Gabriel. Je peux te faire confiance? Tu comprends, je ne veux pas quelle se fasse violer par toute la famille. Mais, manman, tu sais bien que tu tais arrive juste au bon moment, la dernire fois. En tout cas, dit Jeanne Lalochre, je ne veux pas que a recommence. Tu peux tre tranquille, dit Gabriel. Bon. Alors je vous retrouve ici aprs-demain pour le train de six heures soixante.

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Ct dpart, dit Gabriel. Natrlich, dit Jeanne Lalochre qui avait t occupe. A propos, ta femme, a va? Je te remercie. Tu viendras pas nous voir? Jaurais pas le temps. Cest comme a quelle est quand elle a un jules, dit Zazie, la famille a compte plus pour elle. A rvoir, ma chrie. A rvoir, Gaby. Elle se tire. Zazie commente les vnements: Elle est mordue. Gabriel hausse les paules. II ne dit rien. II saisit la valoche Zazie. Maintenant, il dit quelque chose. En route, quil dit. Et il fonce, projetant droite et gauche tout ce qui se trouve sur sa trajectoire. Zazie galope derrire. Tonton, quelle crie, on prend le mtro? Non. Comment a, non? Elle sest arrte. Gabriel stope galement, se retourne, pose la valoche et se met espliquer. Bin oui : non. Aujourdhui, pas moyen. Y a grve. Y a grve ? Bin oui : y a grve. Le mtro, ce moyen de transport minemment parisien, sest endormi sous terre, car les employs aux pinces perforantes ont cess tout travail. Ah les salauds, scrie Zazie, ah les vaches. Me faire a moi. Y a pas qu toi quils font a, dit Gabriel parfaitement objectif.

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Jmen fous. Nempche que cest moi que a arrive, moi qutais si heureuse, si contente et tout de maller voiturer dans lmtro. Sacrebleu, merde alors. (QUENEAU, 1988, p. 9-13)

3.2 Proposta de traduo

Maskicatinguessa? se perguntou Gabriel exaltado. No possvel! Eles no tomam banho nunca? Os jornais dizem que nem onze por cento dos apartamentos de Paris tm banheiros, o que no me surpreende. Mas a gente pode se lavar assim mesmo. Os que esto aqui no devem se esforar muito para isso. Por outro lado, este no deve ser um grupo selecionado entre os mais porcalhes de Paris. No h razo para isso. Foi o acaso que os reuniu. No possvel supor que as pessoas que aguardam na estao de Austerlitz fedem mais do que as que aguardam da estao de Lyon. No, realmente, no h razo para isso. Mesmo assim, que catinga! Gabriel extirpou da manga um lencinho de seda lils e tapou o nariz. O que que t fedendo desse jeito? diz uma senhora em alto e bom tom. Dizendo isso ela no pensava em si mesma, ela no era egosta, s queria falar do perfume que emanava deste senhor. Isso, minha tia respondeu Gabriel que tinha pressa em dar uma resposta altura Bostinari, um perfume do Urticrio. Deveriam proibir que empestassem o mundo desse jeito continuou a coroa pretensiosa, certa dos seus direitos. Sintendi direito, minha tia, c acha que seu perfume natural se compara ao das roseiras. Ingano seu, minha tia, ingano seu. Ouviu isso? pergunta a senhora a um carinha ao seu lado, provavelmente aquele que tinha o direito legal de trepar com ela. Ouviu como ele me falta com respeito, esse imundo? O cara examina o tamanho de Gabriel e fala para si mesmo: um grandalho, mas os grandalhes so bonzinhos, no se aproveitam de sua fora, isso seria covardia de sua parte. Todo fanfarro, ele grita:

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T fedeno, hein, gorila. Gabriel respirou fundo. Ter que apelar de novo para a violncia. Tal constrangimento o aborrecia demais. Desde a primeira hominizao isso nunca mais acabou. Mas enfim, isso a. No era culpa dele, Gabriel, j que eram sempre os fracos que perturbavam o mundo. Ele iria, apesar de tudo, dar uma ltima chance ao fracote. Repete mais uma vez a diz Gabriel. Um pouco surpreso com a reao do grando, o carinha teve tempo de preparar uma resposta: Repetir mais o qu? Com essa resposta o carinha deu-se por satisfeito. Mas o armrio ambulante insistia, e se inclinou para dizer este pentasslabo monofsico de uma vez s: Ukitufal?! O carinha comeou a ficar com medo. Estava na sua hora, este era o momento de inventar alguma defesa verbal. A primeira que ele encontrou foi um alexandrino: Para comear, nada de intimidade! Otrio responde Gabriel com simplicidade. E ele levantou o brao como se quisesse dar um tapa no seu interlocutor. Sem insistir, este se jogou ao cho, entre as pernas das pessoas, morrendo de vontade de chorar. Felizmente l vinha o trem entrando na estao, o que muda o cenrio. A multido perfumada dirige seus mltiplos olhares para aqueles que chegam e que comeam a desfilar. Na frente, os homens de negcio, sempre apressados, tendo como bagagem apenas sua pasta de executivo com aquele ar de quem sabe viajar melhor do que os outros. Gabriel olha ao longe. Onde esto elas? Elas devem vir por ltimo: as mulheres sempre chegam por ltimo. Mas de repente uma garotinha surge dizendo: S Zazie. Aposto que voc meu tio Gabriel. Sou eu mesmo! responde Gabriel enobrecendo o tom da fala. Sim, sou seu titio. A menina se diverte. Gabriel, sorrindo educadamente, a toma nos braos, carregando-a at a altura dos lbios, a beija e beijado por ela, colocando-a no cho logo em seguida.

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Voc no cheira nada bem, diz a criana. Bostinari, do Urticrio. explica o grandalho. Vai colocar um pco dele atrs das minhas orelhas? um perfume de homem. T veno a parada? diz Jeanne Lalochre se chegando. Voc num quiria cuidar dela? Agora, ta. Vai dar tudo certo diz Gabriel. Posso mesmo confiar em voc? Eu no quero que ela seja violentada por toda a famlia. C intende, n? Mas mame, da ltima vis voc conseguiu chegar na hora certa, no foi? De qualquer forma diz Jeanne Lalochre eu no quero que isso acontea dinovo. Pode ficar tranquila, fala Gabriel. Tudo bem. Ento eu tincontro aqui depois de amanh para o trem das seis horas e sessenta minutos. No lado de embarque, diz Gabriel. Natrlich, fala Jeanne Lalochre que tinha estado ocupada. A propsito, como t tua mulher? Bem, obrigado. Voc no vem nos ver? No vai dar. assim que ela fica quando t cum namorado diz Zazie. Para ela a famlia pco importa. Tchau, minha querida. Tchau, Gaby. Ela vai embora. Zazie comenta os acontecimentos: Ela t fissurada. Gabriel d com os ombros sem dizer nada. Ele pega a mala de Zazie. Ento, ele diz alguma coisa:

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Vamo ino. E ele avana, jogando para direita e para a esquerda tudo o que aparece no seu caminho. Zazie sai correndo atrs dele. Titio ela grita. A gente vai de metr? No. Como assim, no? Ela para. Gabriel tambm para, se volta, coloca a mala no cho e comea a esplicar. Bem, pois ... No. Hoje no d. T de greve. T de greve? Bem, pois ... T de greve. O metr, esse meio de transporte eminentemente parisiense, adormeceu embaixo da terra, porque os empregados que perfuram os tickets pararam suas atividades. Ah, esses babacas, esses merdas! Aprontar essa cumigo! grita Zazie. No s com voc que eles esto fazendo isso diz Gabriel perfeitamente objetivo. Que se dane! Mas cumigo que t aconteceno. Logo eu que tava to feliz, to contente de ir andar de metr. P, que merda!

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4 ANLISE DAS TRADUES DE ZAZIE

Os ingredientes para traduzir Queneau vo de uma pitada (maior do que o recomendado, nada de a gosto) de ousadia, espirituosodade, inovao, tudo isso regado com muito humor, no esquecendo do comedimento e da seriedade prprios da boa literatura. Considerado um romance inovador quando veio a pblico, trazendo aos leitores o neo-frnces, a tarefa do tradutor nessa empreitada uma tarefa desafiadora, pois Lcriture quennienne fonde une nouvelle langue. Certes, pour une langue part, elle se veut lcoute des usages populaires. (BIGOT; BIGOT, 1994, p. 29). Transportar para nossa cultura essa novidade do linguajar utilizado pelos personagens, sem tornar o texto artificial ou repleto de intervenes no mnimo arriscado. Para Arrojo (1992, p. 415-416), Nesse traumtico processo de translado de carga to preciosa e escorregadia, os perigos e as perdas de toda a sorte so inevitveis, especialmente quando os textos em questo carregam a fragilidade e a preciosidade do literrio [...].

4.1 Anlise da traduo proposta

4.1.1 Marcas de oralidade

No romance Zazie dans le mtro, como j mencionamos, Queneau inova ao trazer para a literatura o neo-francs, coloquando at transcries fonticas em algumas palavras dos discursos dos personagens. O autor revolucionou ao trazer uma linguagem mais prxima do falar das ruas, o que para o tradutor se torna um grande obstculo. Podemos dizer que esse no um obstculo intransponvel, pois Cubric e Werneck fizerem em suas tradues uma transposio deste linguajar coloquial do francs para a lngua-alvo. No tentar transpor para o texto traduzido essa inteno do autor seria no mnimo um erro do tradutor, j que toda a obra permeada por essa escrita oralizada. De acordo com Paulo Werneck, [...] no foi possvel fazer as brincadeiras em portugus para as mesmas palavras remixadas por Queneau em francs. Se ficasse devendo alguma subverso gramatical, tinha de compensar nas linhas seguintes. (ANAUATE, 2009, s/pg.).

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Nossa escolha foi tentar oralizar ao mximo as falas dos personagens. No portugus brasileiro temos menos letras sobrando na ortografia das palavras do que no francs. A maior parte da transcrio fontica das palavras em portugus tem um nmero de fonemas bem prximo ao da quantidade de grafemas. Em francs isso bem diferente, pois as palavras, em sua maioria, trazem muito mais grafemas do que fonemas. Para tentar ser fiel inteno do autor de trazer o romance para mais perto dos leitores, atravs da linguagem, nossa escolha foi tentar oralizar ao mximo os dilogos. Dessa maneira, resolvemos a questo da linguagem do dia a dia, escrevendo as falas dos personagens se aproximando o melhor possvel da forma como o brasileiro se expressa cotidianamente, um linguajar diferente do formal, mais com a cara do povo. Para tanto, recorremos a elises, assim como faz o autor do original, trocamos as vogais usadas na grafia por aquelas que representam melhor aquilo que pronunciado pelo personagem. Eis nossas escolhas:
Sintendi direito, minha tia, c acha que seu perfume natural se compara ao das roseiras. Ingano seu, minha tia, ingano seu. T fedeno, hein, gorila. Vai colocar um pco dele atrs das minhas orelhas? T veno a parada? diz Jeanne Lalochre se chegando. Voc num quiria cuidar dela? Agora, ta. Posso mesmo confiar em voc? Eu no quero que ela seja violentada por toda a famlia. C intende, n? Mas mame, da ltima vis voc conseguiu chegar na hora certa, no foi? De qualquer forma diz Jeanne Lalochre eu no quero que isso acontea dinovo. Tudo bem. Ento eu tincontro aqui depois de amanh para o trem das seis horas e sessenta minutos. assim que ela fica quando t cum namorado diz Zazie. Para ela a famlia pco importa. Vamo ino. Ah, esses babacas, esses merdas! Aprontar essa cumigo! grita Zazie. Que se dane! Mas cumigo que t aconteceno. Logo eu que tava to feliz, to contente de ir andar de metr. P, que merda!

Optamos em colocar vogais que transcrevem a linguagem falada para que o texto no ficasse totalmente modificado, assim como faz o autor do original, pois ele escolhe algumas

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palavras apenas das falas para fazer essa mudana. Caso contrrio, a traduo seria uma verdadeira transcrio fontica, e ficaria assim:
Qui si dani! Maz cumigo qui t aconteceno. Logo eu qui tava to feliz, to contente dir andar dimetr. P, qui merda!

Escolhemos mudar as vogais que marcadamente tm som de outras, como o e pelo i (engano / ingano; de/ di; entende/ intende; queria/ quiria; te encontro/ tincontro) e o o pelo u (comigo/ cumigo; com/ cum este revela uma juno de com + um); alm disso, suprimimos vogais que no so pronunciadas (pouco/ pco), alm da consoante d que forma os gerndios, mas que no falar popular se perde (fedendo/ fedeno; vendo/ veno; indo/ ino; acontecendo/ aconteceno). Vale ressaltar que utilizamos palavras que marcam bem a oralidade no discurso, como: t, n, num, p, tava, c, ta, s, muito utilizadas na linguagem coloquial:
S Zazie. Aposto que voc meu tio Gabriel. T fedeno, hein, gorila. Sintendi direito, minha tia, c acha que seu perfume natural se compara ao das roseiras. Ingano seu, minha tia, ingano seu. T veno a parada? diz Jeanne Lalochre se chegando. Voc num quiria cuidar dela? Agora, ta. Posso mesmo confiar em voc? Eu no quero que ela seja violentada por toda a famlia. C intende, n? Que se dane! Mas cumigo que t aconteceno. Logo eu que tava to feliz, to contente de ir andar de metr. P, que merda!

Em comparao com nossa traduo, Cubric e Werneck foram bem mais comedidos, ao ousar nessas mudanas da escrita formal para a escrita, digamos, falada. Cubric usa muitas marcas de oralidade (tava, ta, t, t, p, tou, n, pera, oc)14 e se arrisca pouco nas elises (olhali, dimetr, tisplicar, verok?) e nas mudanas de vogais ou consoantes (isplicar, esti, tamo, isclama, oki). Cubric arrisca at um ki no lugar de que fora do dilogo dos pensonagens: gil e flexvel, Gabriel vai saindo do carro. Os trs se instalam numa mesa, na calada. A garonete se aproxima, com certa preguia. Zazie vai logo dizendo o ki quer: (Cubric, p. 14 grifo nosso).

Os exemplos utilizados sobre as tradues aqui analisadas foram retirados dos romances como um todo, e no apenas da parte referente ao trecho escolhido para a traduo.

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As palavras com traos de oralidade (, t, a) aparecem bem menos na traduo de Werneck. Ele opta, como faz Queneau, por brincar com a letra x (esplicar, dexculpa, ezagera, excroto, essepissional, esprimir, ezamina, essesso, ezausta, ezistncia), faz elises (zatamente, olha, olhaqui, nessa, cagente, pultaquilparil, Sgermdepr, saladevisitaedejantar, sessentar, ondeque, Deusdossel, cassuas, keke, essaqui, poizento, kerotracoiz) e vez por outra troca vogais (milhor), ou utiliza uma grafia prxima do que poderamos chamar de uma transcrio fontica (k, Keke ele ker?). Nesse caso, faz parte do trabalho do tradutor compreender aquilo que Queneau quer passar ao leitor com todas essas mudanas na escrita tornar a lngua extica? Causar estranhamento? Revolucionar o sistema lingustico francs? para ento levar essas propostas e tentar torn-las perceptveis para o leitor da cultura alvo. Como explicam Lederer e Seleskovitch (2001, p. 19):
Le traducteur, tantt lecteur pour comprendre, tantt crivain pour faire comprendre le vouloir dire initial, sait fort bien quil ne traduit pas une langue en une autre mais quil comprend une parole et quil la transmet son tour en lexprimant de manire quelle soit comprise. Cest la beaut, cest lintrt de la traduction dtre toujours ce point de jonction o le vouloir dire de lcrivain rejoint le vouloir comprendre du lecteur.

4.1.2 Recriaes

Arrojo (1992, p. 436) considera a traduo uma empresa impossvel:

[...] se a imaginarmos como um transporte de significados estveis e plenos de uma lngua para a outra. Paralelamente, ser sempre possvel, como sempre possvel ser a leitura, qualquer que seja o texto envolvido, desde que a aceitemos como transformao de um texto em outro, de uma lngua em outra, de uma cultura em outra, desde que aceitemos, portanto, a diferena e a impossibilidade do retorno ao mesmo, ao mesmo livro, ao mesmo poema.

Doukipudonktan assim que se inicia a histria de Zazie. Eis a primeira surpresa para o leitor, e no menos impactante para o tradutor que se v frente a uma inveno na escrita de partida, a qual deve domesticar de alguma forma para a cultura alvo. J no incio do romance Queneau mostra a que veio, e para o tradudor, o desafio est lanado: sua escolha no pode ser menos impactante nem mais, deve ser tanto quanto o na cultura de origem. com Campos (1970 apud ARROJO, 1992, p. 433) que encontramos nimo para seguir nessa empreitada de tentar transformar Zazie para a nossa lngua e cultura:

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[...] a traduo de textos criativos ser sempre recriao, ou criao paralela, autnoma porm recproca. Quanto mais inado de dificuldades esse texto, mais recrivel, mais sedutor enquanto possibilidade aberta de criao. Numa traduo dessa natureza, no se traduz apenas o significado, traduz-se o prprio signo, ou seja, sua fisicalidade, sua materialidade mesma... O significado, o parmetro semntico, ser apenas e to-somente a baliza demarcatria do lugar da empresa recriadora.

Com essa inteno recriadora, e ainda sem conhecer as tradues existentes, comeamos destrinchando a primeira palavra/ expresso/ frase do romance. Doukipudonktan era uma simplificao, por assim dizer, da pergunta Do quil pue donc tant? ao juntar essas palavras numa coisa s, o autor escreve o francs tal como ele pronunciado, e sua atitude pode ser considerada bastante ousada, pois tal expresso a que inicia o romance. Para reconhecer essas palavras, o leitor se v obrigado a ler o texto em voz alta para conseguir reconhecer as palavras que esto escritas na sua prpria lngua. atravs dessa grafia to complicada, causando um forte estranhamento ao leitor, que Queneau, por algumas vezes, torna a lngua francesa uma lngua extica para o seu pblico. Aps compreender a inteno do texto original e a significao do que aquele amontoado de letras queria dizer, partimos para as possibilidades, todas elas com marcas de transcrio fontica e, alm disso, numa s palavra, pois a inteno primeira de estranhamento ao leitor deveria ser mantida. As opes que encontramos foram: Kifedesse?/ Dondivemtantufedor?/ Ecamasquefedor/ Quecatingamedonha/ inhacamiservel/ Maskicatinguessa? ficamos com esta ltima por observar que a expresso do original tratase de uma pergunta, mesmo que no traga um ponto de interrogao; alm disso, a expresso que inicia o texto seguida por: se demanda Gabriel exced. Sendo assim, todas as opes que no so perguntas foram descartadas. O segundo passo foi decidir se o cheiro ruim seria um fedor ou uma catinga. Como nosso texto optou por um registro mais prximo do linguajar do dia a dia, optamos por catinga. Irne Cubric registrou Pmakifed, pensou Gabriel irritado. (p. 7) ;

Dondekevemtantofed, Gabriel se perguntou, irritado. (p. 9) foi a escolha de Paulo Werneck. Essas recriaes podem ser consideradas grandes sacadas desses tradutores, mas Cubric dispensou a pergunta que estava dentro da expresso e na orao seguinte; e Werneck optou por no usar o ponto de interrogao, assim como faz o autor no original. Em seguida ele acrescenta Gabriel se perguntou, irritado, o que pode justificar essa falta de pontuao. Com essa escolha podemos entender que a pergunta est subentendida tanto na orao

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explicativa que segue a expresso quanto nos pronomes interrogativos contidos em: de onde que. O trabalho do tradutor como um trem fantasma: a cada curva um susto. Quando pensamos que amos respirar um pouco, surge mais um quebra-cabeas de Queneau: Skeutadittaleur, que desdobrado seria Ce que tas dit tout lheure? (O que voc disse h pouco?), cuja traduo escolhida por ns foi: Ukitufal?!, mais uma vez trazendo uma pergunta, esta com um ponto de interrogao no final, seguido por uma exclamao, para mostrar a surpresa e raiva de Gabriel ao perceber que seu interlocutor ousou respond-lo. Alm de transformar a expresso de Queneau para o portugus, tivemos que levar em conta que esta traduo deveria trazer um verso pentasslabo, ou ento uma redondilha menor, como tambm conhecido. Vejamos o texto original:
Pas mcontent de sa formule, le ptit type. Seulement, larmoire glasse insistait: elle se pencha pour profrer cette pentasyllabe monophase: Skeutadittaleur... (p. 10).

Werneck transformou o pentasslabo monofsico em redondilha maior (verso com sete slabas); Cubric preferiu um verso de cinco slabas como prope o original:
Ele estava bem satisfeito com o que disse, o sujeitinho. S que o armrio continuava insistindo inclinou-se e proferiu esta redondilha maior: Kekefoikevocdiss. (Werneck, p. 8). E ficou todo satisfeito com a sua frmula. S que o grandalho tava insistindo: inclinou-se para proferir este pentasslabo monofsico: Okidissiapoco. . . (Cubric, p. 8). Com essa resposta o carinha deu-se por satisfeito. Mas o armrio ambulante insistia, e se inclinou para dizer este pentasslabo monofsico de uma vez s: Ukitufal?! (Nossa traduo).

4.1.3 Pontuao

A proposta de traduo que trazemos bem ousada quanto reformulao das oraes, observando uma pontuao prpria do portugus. No seguimos tal e qual est no original como fez Werneck, pois ia parecer que estava faltando algo. Para Venutti (2002, p. 48), [...] o tradutor trabalha numa relao assimtrica, sempre cooperando mais com a

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cultura domstica do que com a cultura estrangeira e, em geral, com uma entre outras comunidades. Eis alguns exemplos de mudanas de pontuao que efetuamos:
Doukipudonktan, se demanda Gabriel excd. Pas possible, ils se nettoient jamais. Maskicatinguessa? se perguntou Gabriel exaltado. No possvel! Eles no tomam banho nunca? Skeutadittaleur... Ukitufal?! Ah les salauds, scrie Zazie, ah les vaches. Me faire a moi. Ah, esses babacas, esses merdas! Aprontar essa cumigo! grita Zazie.

Nossa inteno foi cooperar com a cultura de chegada, atentando para suas regras, e moldando o texto de forma a faire comprendre seu vouloir dire, pois no vimos nessa modificao de pontuao uma ameaa ao texto original. Para Lederer e Seleskovitch (2001, p. 34):
Les mmes ides peuvent tre exprimes dans toutes les langues mais doivent ltre dans le respect des conventions de chacune. Faire comprendre le sens dun nonc dans une autre langue cest le rexprimer dans des formes qui seront dautant plus claires quelles auront t trouves dans le refus conscient de la transposition verbale.

4.1.4 Linguagem familiar

Por se tratar de um texto com um linguajar bem prximo ao falar das ruas, o autor utiliza muitas grias, bem prprias de um registro mais coloquial. Isso ocorre quando Queneau usa rombire para se referir senhora que falou do perfume de Gabriel. Trata-se de um substantivo, cuja definio , como define o dicionrio, fam. Femme, gnr. dge mr, un peu ridicule et prtentieuse. (LAROUSSE, 2009, p. 1232). Nossa soluo foi buscar no portugus expresses utilizadas no dia a dia para senhoras mais idosas, num linguajar mais informal, e nossa opo foi coroa pretensiosa. Vejamos os trechos com nossa traduo e as outras j publicadas para uma breve comparao:
a devrait pas tre permis dempester le monde comme a, continua la rombire sre de son bon droit. (p. 9-10).

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Deveriam proibir que empestassem o mundo desse jeito continuou a coroa pretensiosa, certa dos seus direitos. (Nossa traduo). Devia ser proibido empestar o ambiente desse jeito continuou a mulher, certa dos seus direitos. (Cubric, p. 7). Devia ser proibido empestear o mundo desse jeito continuou a dondoca, convencida de que tinha razo. (Werneck, p. 7-8).

Cubric optou por mulher e Werneck por dondoca. O mulher de Cubric no carrega o sentido pejorativo de rombire, a houve uma pequena perda no texto traduzido. Dondoca um substantivo que designa uma Mulher de boa situao social, ociosa e ftil (FERREIRA, 2004, s/pg.), mas no pretensiosa, e essa informao ficou faltando nessa traduo de Werneck. O coroa usado como uma gria ao se referir a algum que tem anos de vida a mais: Pessoa idosa em relao a quem fala (FERREIRA, 2004, s/pg.); adicionamos o pretensiosa para assim atendermos a todo o sentido que tem rombire. Dessa maneira, seguimos o que ensinam Lederer e Seleskovitch (2001, p. 15-16) para quem:
[...] traduire ce nest pas seulement transformer des signes en dautres signes mais [...], au pralable, dterminer la signification pertinente de ces signes pour trouver la correspondance dans lautre langue [...] le traducteur, lui, il constate quil ne traduit pas une langue mais toujours un message.

Constam no trecho que traduzimos: ptite mre, ptit type. Ao utilizar ptite e ptit, o autor marca o uso do tutoiement e no da forma correta de se comunicar com algum que no se conhece, o vouvoiement, sendo ento uma escolha mais prxima do uso familiar. Mesmo a mulher sendo mais velha que Gabriel, ele utiliza o ptite, alm de ser agressivo com ela, o que demonstra um tipo de comportamento completamente inconcebvel pelos bons costumes.
a, ptite mre, rpondit Gabriel qui avait de la vitesse dans la repartie, cest Barbouze, un parfum de chez Fior. Si je comprends bien, ptite mre, tu crois que ton parfum naturel fait la pige celui des rosiers. Eh bien, tu te trompes, ptite mre, tu te trompes. (p. 9-10). Isso, minha tia respondeu Gabriel que tinha pressa em dar uma resposta altura Bostinari, um perfume do Urticrio. Sintendi direito, minha tia, c acha que seu perfume natural se compara ao das roseiras. Ingano seu, minha tia, ingano seu. (Nossa traduo). Isso, moa respondeu Gabriel que no engolia desaforo , Barbode, um perfume Fior. Olha aqui, moa, se voc imagina que o seu perfume natural deixa as rosas no chinelo, t redondamente enganada. (Cubric, p. 7).

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Isso, tia respondeu Gabriel, rpido no gatilho , Barbouze, um perfume da Fior. Se eu entendi direito, voc acha que o seu cheiro natural milhor que o das rosas. Pois voc est redondamente enganada, viu, tia? (Werneck, p. 7-8).

Para ptit type, Paulo Werneck optou por usar apenas sujeitinho para todas as ocorrncias, fazendo uma caracterizao do personagem como um sujeito baixinho, pois mais adiante, a palavra tampinha, que o tradutor usa para se referir tambm a esse personagem, carrega essa inteno:
Ouviu isso? disse a dona para o sujeitinho ao lado, provavelmente aquele que tinha o direito legal de trepar nela. Ouviu como esse porco me desrespeitou? O sujeitinho examinou o gabarito de Gabriel e pensou: um armrio, mas o bom dos armrios que eles nunca aproveitam a prpria fora, seria uma covardia. Bancando o valento, gritou: [...] Gabriel suspirou. De novo, recorrer violncia. [...] Mas ele ia dar uma chance pro tampinha. (Werneck, p. 8).

Cubric usa o par sujeito e sujeitinho, e sua interpretao do tipo de personagem um pouco diferente da de Werneck, pois ela utiliza a palavra mosquito que tem em sua traduo um sentido pejorativo que, alm de deixar claro que ele insignificante, tambm diminui o sujeito de quem fala, j que mosquito um ser muito pequeno. Acreditamos que na sua traduo o sujeito pode ser considerado no apenas como de baixa estatura, mas tambm como uma pessoa desprezvel:
T ouvindo? disse a mulher para um sujeitinho perto dela, provavelmente aquele com quem trepava legalmente. T ouvindo a falta de respeito desse nojento? O sujeito examinou o porte de Gabriel e pensou um gigante, mas esse tipo de gente legal, no procura se aproveitar da sua fora, seria muita covardia. Cheio de si, gritou: [...] Gabriel suspirou. Novamente ter que apelar para a violncia. [...]. Assim mesmo, ia dar uma chance quele mosquito: [...]. (Cubric, p. 7-8).

Nossa traduo trouxe a palavra carinha, alternando com cara, levando em considerao que ele no apenas pequeno, mas desprezvel, como reiteramos com fracote:
Ouviu isso? pergunta a senhora a um carinha ao seu lado, provavelmente aquele que tinha o direito legal de trepar com ela. Ouviu como ele me falta com respeito, esse imundo?

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O cara examina o tamanho de Gabriel e fala para si mesmo: um grandalho, mas os grandalhes so bonzinhos, no se aproveitam de sua fora, isso seria covardia de sua parte. Todo fanfarro, ele grita: [...] Gabriel respirou fundo. [...] Ele iria, apesar de tudo, dar uma ltima chance ao fracote. (Nossa traduo).

vlido destacar uma marca de oralidade no texto supracitado. Na fala da coroa: Ouviu como ele me falta com respeito, esse imundo? o com foi mantido ao invs de ao, que como o dicionrio registra a expresso: faltar ao respeito. No falar do dia a dia bem mais comum, na verdade unnime o uso de faltar com respeito, sendo o faltar ao respeito uma forma nunca utilizada nas ruas, pelo povo. Acreditamos que mesmo os que conhecem a norma utilizam na linguagem falada e coloquial o faltar com respeito, j fixada pelo uso. Cubric resolve essa questo com: T ouvindo a falta de respeito desse nojento? (p. 7) e Werneck optou por: Ouviu como esse porco me desrespeitou? (p. 8).

4.1.5 Barbouze de Fior

O cheiro do perfume de Gabriel to excntrico quanto o seu nome, pelo menos essa a impresso que o texto transmite. A palavra barbouze faz parte do francs popular, designando a barba; lembra ainda o verbo barbouiller, com o sentido de dar nuseas, como em barbouiller lestomac, que numa traduo livre seria: embrulhar o estmago; o verbo pode ser usado tambm com o sentido de sujar, lambuzar. Sendo assim, o perfume de Gabriel pode ser considerado muito forte, ao ponto de causar nuseas. Justamente pensando em trazer para a traduo esse estranhamento no nome do perfume, e dar ao leitor a impresso de que o perfume fede muito, que escolhemos Bostinari. Essa no foi uma escolha simples. Por meses a fio procuramos entre as marcas de perfume mais conhecidas no Brasil, quais os perfumes mais vendidos; para tanto chegamos a ir a lojas e questionar as vendedoras sobre os perfumes masculinos que vendiam e quais poderiam ser considerados bem fortes e marcantes. E assim chegamos a Bostinari: uma juno do nome do perfume Portinari, vendido pela loja O Boticrio, com a palavra bosta (eis a pitada para o estranhamento do leitor). O Fior, do original, faz uma referncia to conhecida marca Dior e o Fi- inicial pode estar relacionado a fiente (excremento de pssaros), como explica Thibault (2008), numa anlise lingustica da obra. Nossa escolha foi tambm domesticar o nome da marca do perfume, e transformar O Boticrio em Urticrio foi a nossa soluo. Mais

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uma vez, a inteno de causar o estranhamento no leitor falou mais alto. lgico que o leitor brasileiro far rapidamente as correspondncias com os nomes do perfume e da marca, aqui modificados a fim de provocar risos e repulsa naquele que l. Para Lederer e Seleskovitch (2001, p. 8):
Les correspondances tablies entre les langues ne sont pas appicables sans discrimination la traduction des textes ou des discours. Ceux-ci contiennent des ides qui apparaissent grce la complmentarit des connaissances non linguistiques et linguistiques du couple auteur-lecteur, que les langues elles seulles ne contiennent pas. On ne rexprime pas des ides comme on traduit des langues. Pour fournir des quivalences aux textes, il faut une opration interprtative qui se concentre sur les ides exprimes par les noncs plutt que sur les noncs eux-mmes.

Werneck no traduz nem o nome do perfume nem o da marca; Cubric transforma apenas o nome do perfume:
Isso, moa respondeu Gabriel que no engolia desaforo , Barbode, um perfume Fior. (Cubric, p. 7). Isso, tia respondeu Gabriel, rpido no gatilho , Barbouze, um perfume da Fior. (Werneck, p. 7).

4.1.6 Alexandrino

Alexandrino o nome que se d a um verso com 12 slabas poticas. Assim, foi preciso transformar a frase, que no original considerado um alexandrino, por outra em portugus que tambm fosse um alexandrino, dizendo exatamente aquilo que o autor quis dizer. Tarefa um pouquinho complicada. Eis o original:
Le ptit type se mit craindre. Ctait le temps pour lui, ctait le moment de se forger quelque bouclier verbal. Le premier quil trouva fut un alexandrin: Dabord, je vous permets pas de me tutoyer. (p. 10).

Nossa traduo conservou o alexandrino da seguinte maneira:

O carinha comeou a ficar com medo. Estava na sua hora, este era o momento de inventar alguma defesa verbal. A primeira que ele encontrou foi um alexandrino: Para comear, nada de intimidade!

A contagem das slabas poticas : PA / RA/ CO/ ME/ AR,/ NA/ DA / DE / IN/ TI/ MI/ DA/ DE.

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A 6 slaba o NA, de nada, e a 12 o DA de intimidade, ambas tnicas. No tipo de versificao francs consideram a ltima slaba mesmo e no a ltima tnica, como no portugus. Assim, fizemos uma adaptao ao nosso sistema de metrificao pois so realidades lingusticas diferentes (BARBOSA, 1990). Nas tradues j publicadas as sadas encontradas pelos tradutores foram:
O sujeitinho foi ficando com medo. Estava na hora de fabricar um escudo vebal. O primeiro que encontrou foi um alexandrino: Em primeiro lugar, no me chame de voc. (Cubric, p. 8). O sujeitinho comeou a ficar com medo. Era o momento de improvisar algum escudo verbal. O primeiro que ele achou foi um alexandrino heroico: Eu no permito que me chame de voc. (Werneck, p. 8).

Vale observar que o alexandrino de Cubric possui 13 slabas poticas. J a traduo de Werneck segue direitinho as regras de versificao em que o alexandrino deve ter a 6 e a 12 slabas tnicas (MACAMBIRA, 1983).

4.1.7 Mon cul15

Zazie uma menina muito malcriada, que vai a Paris passar uns dias com seu tio Gabriel. O maior sonho da menina no ver a Torre Eiffel, ou o Arco do Triunfo como qualquer pessoa que esteja conhecendo a capital mundial da cultura. Ela tem o sonho inusitado de conhecer e andar de metr. Por ser uma criana malcriada, a menina, na maioria de suas falas, tem um ar debochado, usando palavras de baixo calo para se referir s mais diversas coisas, pessoas e lugares. Traduzir essas expresses ao p da letra no traria o mesmo impacto e no daria a mesma informao que o autor do original quer passar. A expresso mais usada por Zazie mon cul, como nos trechos a seguir:
Monte, dit Gabriel, et sois pas snob. Snob mon cul, dit Zazie. (p. 13).

A expresso mon cul no consta no trecho que escolhemos para a traduo, mas resolvemos abordar a sua traduo por seu uso ser marcante nessa obra.

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[] si a te plat de voir vraiment les Invalides et le tombeau vritable du vrai Napolon, je ty conduirai. Napolon mon cul, rplique Zazie. Il mintresse pas du tout, cet enfl, avec son chapeau la con. (p. 15-16). Retraite mon cul, dit Zazie. Moi cest pas pour la retraite que je veux tre institutrice. (p. 23).

As falas de Zazie so repletas dessa expresso, tanto que os personagens acabam pegando tal palavreado para si, usando a expresso em suas falas, pois o convvio com a menina chega a contamin-los. Realmente Zazie usa expresses de gente grande, e isso se d pelo fato de a menina conviver o tempo todo com pessoas adultas. O tom das palavras de Zazie, por mais fortes que sejam, amenizado pelo fato de ela ser uma criana, o que torna seu discurso livre de qualquer agressividade. Traduzir uma frase feita, uma expresso fixa de uma lngua, um dos trabalhos que tem o tradutor na tentativa de traduzir uma cultura. A expresso mon cul, j h muito usada pelo povo francs, traz inmeras tradues, mas cabe ao tradutor a melhor escolha para esse caso e dentro desse contexto. Algumas tradues possveis so: caralho, cacete, merda, porra, puta que pariu, e uma menos pesada seria: coisa nenhuma. A traduo literal da expresso seria: meu cu, que pode tambm ter a variante meu rabo. Irne Cubric opta por traduzir a expresso mon cul por porra nenhuma, j Paulo Werneck escolhe o caralho. Os dois tradutores foram felizes nas suas escolhas e conseguiram passar de forma plausvel o peso que o palavro possui na lngua original para a lngua de chegada. Trazemos mais uma ideia para traduzir esse termo: o cacete, que tambm carrega essa conotao debochada que o autor quer passar. Dessa maneira, a traduo dos trechos supracitados fica da seguinte forma, de acordo com nossa escolha:
Sobe, diz Gabriel, e no seja to metida. Metida o cacete fala Zazie. [] se voc quiser mesmo ver o Museu dos Invlidos e o verdadeiro tmulo do verdadeiro Napoleo, eu te levo. Napoleo o cacete responde Zazie. Eu no quero ver esse babaca com chapu de idiota. Aposentadoria o cacete fala Zazie. No por causa da aposentadoria que eu quero ser professora.

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No segundo trecho da citao acima, h duas escolhas bem distintas nas edies j publicadas:
[] si a te plat de voir vraiment les Invalides et le tombeau vritable du vrai Napolon, je ty conduirai. Napolon mon cul, rplique Zazie. Il mintresse pas du tout, cet enfl, avec son chapeau la con. (p. 15-16). [] se voc quiser mesmo ver o Museu dos Invlidos e o verdadeiro tmulo do verdadeiro Napoleo, eu te levo. Napoleo o cacete responde Zazie. Eu no quero ver esse babaca com chapu de idiota. (Nossa traduo). [...] se voc quiser mesmo visitar o prdio dos Invalides, e conhecer o tmulo verdadeiro do verdadeiro Napoleo, eu te levo. Napoleo porra nenhuma responde Zazie. T pouco ligando pra aquele babaca, com chapu de palhao. (Cubric, p. 12). [...] se voc quiser ver os Invalides e o verdadeiro tmulo do verdadeiro Napoleo, eu te levo. Napoleo o caralho replica Zazie. Ele no me interessa nem um pouco, esse boc, com aquele chapu em forma de xoxota. (Werneck, p. 13).

H um ponto interessante que deve ser destacado nessas tradues no que diz respeito traduo do trecho avec son chapeau la con, interpretada de forma bem distinta por Cubric e Werneck, que escolheram respectivamente: com chapu de palhao e com aquele chapu em forma de xoxota. O dicionrio Petit Robert (2001) considera a palavra con como um substantivo que designa o sexo feminino. Mas num linguajar mais popular, conforme registra esse dicionrio, o termo con, adjetivo, quer dizer idiota, imbecil, dbil. O Petit Robert (2001) ainda traz a locuo adjetiva la con, cuja traduo dada referente a algo mal feito, ridculo, inapto. O Larousse (2009, p. 281) designa a palavra apenas como adjetivo, utilizada numa linguagem bastante popular: Trs bte; stupide. Observando as possibilidades, pode ser que Werneck tenha usado a expresso forma de xoxota por conta do sentido primeiro da palavra: sexo feminino. Porm, fica claro que a locuo adjetiva no quer dizer bem isso, e sim, dar o sentido de que algo ridculo, risvel, ou seja, Werneck vai longe demais, j que a prpria locuo dicionarizada. Pode ser que esta escolha tenha sido proposital por conta da boca podre de Zazie. Dessa forma, consideramos a escolha de Cubric mais apropriada, pois ela preferiu comparar o chapu de Napoleo ao de

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um palhao, que pode ser considerado engraado e at mesmo ridculo ainda mais se for pensado na cabea de um imperador.

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5 CONSIDERAES FINAIS

Ao ler uma traduo sua, o tradutor no se sente leve o suficiente para usufruir do prazer da leitura. H sempre um olhar que corrige, discorda ou melhora algo. Por isso, podemos dizer que nossa traduo termina agora, no momento em que desistimos de falar sobre ela, pois mesmo depois de terminada a traduo, voltamos ao texto inmeras vezes, dormimos com ele, sonhamos com as possibilidades que seriam melhores para aquela palavra intraduzvel, enfim, vivemos plenamente a traduo. Essa busca constante de aperfeioamento do texto traduzido fruto de um medo que carregamos pela imperfeio que nos prpria como seres humanos que somos. De acordo com Periss (2009, p. 56):
No difcil ler boas tradues. Mas uma perfeita praticamente impossvel. Sempre haver deslizes, equvocos, solues menos acertadas. O original sofrer arrastes. Cotejar tradues de um texto tem se mostrado [...] forma adequada de detectar imperfeies, por maiores que sejam as experincias e intenes dos tradutores. Errar humano. Ora, os tradutores so humanos. Logo...

Ao trazer mais uma traduo de um texto j publicado duas vezes em portugus, nossa inteno foi abrir o leque de possibilidades pela terceira vez, e mostrar que mais uma vez, e tantas outras em que se proponham a traduzi-lo, mais descobertas e invenes incrveis sobre ele e para ele podem ser feitas. Para Arrojo (2003, p. 68):
Toda traduo, por mais simples e breve que seja, revela ser produto de uma perspectiva, de um sujeito interpretante e, no meramente, uma compreenso neutra e desinteressada ou um resgate comprovadamente correto ou incorreto dos significados supostamente estveis do texto de partida.

Assim, tentamos fazer Zazie circular pela terceira vez, mesmo que seja num crculo muito restrito, entre professores e alunos de um curso de ps-graduao, mas exercitamos e deixamos registrado atravs desta monografia, como a traduo pode inventar, recriar e transformar no apenas uma, mas inmeras vezes, uma mesma mensagem. Todas as dificuldades, noites acordadas e finais de semanas que o tradutor perde so compensados pela certeza de que:
Traduzir fazer circular o conhecimento, a beleza e a inventabilidade para alm das fronteiras lingusticas e culturais. As limitaes inerentes tarefa so compensadas pela possibilidade de relativizar a maldio de Babel. Por mais poliglota que algum seja sempre depender dos tradutores para saciar sua curiosidade literria. (PERISS, 2010, p. 56).

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REFERNCIAS

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PERISS, Gabriel. Fisgado pela traduo. Lngua Portuguesa, So Paulo: Editora Segmento, n. 34, p. 49-51, ago. 2008.

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APNDICES

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Apndice A Traduo de Irne Cubric do trecho escolhido para a traduo desta monografia16.

Capa da edio de 1985, publicada pela Rocco.

Pmakifed, pensou Gabriel irritado. No possvel, esse pessoal no toma banho; nos jornais, dizem que s onze por cento dos apartamentos em Paris tm banheiro, vai ver que por isso, mas sempre se pode dar um jeito. Essa gente que ta, no deve nem ligar. E garanto que no so pessoas escolhidas entre as mais porcas de Paris. Se elas se juntaram aqui, foi obra do acaso. No tem por qu. Ningum vai achar que quem espera na estao de Austerlitz fede mais que quem espera da estao de Lyon. Mas com ou sem por qu, o fedor ta. Gabriel puxou da manga um lencinho de seda lils e tampou as fuas. Que cheiro horrvel esse? perguntou uma mulher em voz alta. No estava falando de si prpria, no era egosta, referia-se ao perfume que emanava daquele cara. Isso, moa respondeu Gabriel que no engolia desaforo , Barbode, um perfume Fior. Devia ser proibido empestar o ambiente desse jeito continuou a mulher, certa dos seus direitos. Olha aqui, moa, se voc imagina que o seu perfume natural deixa as rosas no chinelo, t redondamente enganada. T ouvindo? disse a mulher para um sujeitinho perto dela, provavelmente aquele com quem trepava legalmente. T ou vindo a falta de respeito desse nojento? O sujeito examinou o porte de Gabriel e pensou um gigante, mas esse tipo de gente legal, no procura se aproveitar da sua fora, seria muita covardia. Cheio de si, gritou: Ei, seu macaco, voc t fedendo. Gabriel suspirou. Novamente ter que apelar para a violncia. Era uma atitude que lhe dava nuseas. Desde que o primeiro homem aparecera na terra, sempre a mesma coisa. Mas no tinha outro jeito. No era culpa dele, Gabriel, se os fracos viviam enchendo o saco de todo mundo. Assim mesmo, ia dar uma chance quele mosquito:
A transcrio feita aqui tentou deixar o texto o mais prximo possvel do original: tipo de fonte e caracteres utilizados, como, por exemplo, o tipo de smbolo usado para o travesso.
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Repete o que voc disse. Um tanto espantado com a resposta do grandalho, o sujeitinho teve que quebrar a cabea para fazer a pergunta seguinte: Repetir o qu? E ficou todo satisfeito com a sua frmula. S que o grandalho tava insistindo: inclinou-se para proferir este pentasslabo monofsico: Okidissiapoco. . . O sujeitinho foi ficando com medo. Estava na hora de fabricar um escudo vebal. O primeiro que encontrou foi um alexandrino: Em primeiro lugar, no me chame de voc. Seu cago respondeu Gabriel com simplicidade. E levantou o brao como se fosse dar um soco no interlocutor. Este, por conta prpria, esparramou-se no cho, entre as pernas dos presentes. Estava morto de vontade de chorar. Felizmente, ta o trem chegando na estao, a paisagem muda. A multido perfumada dirige seus mltiplos olhares para os passageiros que vo desfilando, os homens de negcio em primeiro lugar, com passos largos, a pasta de documentos na mo e o ar de quem sabe viajar melhor do que ningum. Gabriel fica procurando; elas devem aparecer por ltimo, as mulheres esto sempre atrasadas; mas eis que surge uma garota e o interpela: S Zazie, aposto que voc o titio Gabriel. Sou sim responde Gabriel, dando um tom nobre sua voz. Eu sou teu titio. A garota acha graa. Gabriel, com um sorriso educado, pega a menina no colo, levanta-a ao nvel dos lbios, d-lhe um beijo, ela retribui, e ele a pe no cho de novo. Que cheiro ruim! diz a menina. Barbode, um perfume Fior explica o gigante. Deixa eu botar um pouco atrs da orelha? um perfume para homem. Ta o material diz Jeanne Lalochre, que vem chegando. Voc aceitou, pode ficar. Tudo bem diz Gabriel. Posso confiar em voc? Sabe como , no quero que ela seja violentada pela famlia toda. P, no tem perigo, me. Da ltima vez voc chegou bem na hora argumenta Zazie. Pois disse Jeanne Lalochre , mas no quero que acontea de novo. Pode ficar sossegada disse Gabriel. Ento t bem. Encontro com vocs aqui mesmo, depois de amanh, para pegar o trem das seis e sessenta. Na plataforma de embarque diz Gabriel.

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Natrlich diz Jeanne Lalochre, que parece preocupada. E com a sua, t tudo bem? Tudo bem, obrigado. Voc passa l em casa? No vai dar tempo. assim que ela fica quando t com um cara disse Zazie , esquece at a famlia. T logo, meu bem, t logo Gaby. E se manda. Zazie, comentando os acontecimentos: Ela t gamada. Gabriel d de ombros, calado. Pega a maleta de Zazie. Depois, o que ele diz : Vamos indo. E abre caminho, empurrando para a direita e para a esquerda tudo o que encontra na sua frente. Zazie vem pulando atrs dele. Titio grita , vamos pegar o metr? No. Como no? A menina pra. Gabriel tambm, vira-se, pe a maleta no cho, e comea a isplicar: Hoje no. Tem greve. Greve? Greve. O metr, meio de transporte tipicamente parisiense, adormeceu debaixo da terra, porque os empregados encarregados da perfurao dos tquetes pararam de trabalhar. Mas que safados exclama Zazie , que nojentos. Logo comigo. Com voc s, no disse Gabriel objetivamente. No t ligando pros outros. Tou ligando pro que t acontecendo comigo. Logo agora qui eu tava to feliz, to animada pra passear dmetr. P, qui merda.

Referncia bibliogrfica

QUENEAU, Raymond. Zazie no metr. Traduo Irne Monique Harlek Cubric. Rio de Janeiro: Rocco, 1985. p. 7-10.

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Apndice B Traduo de Paulo Werneck do trecho escolhido para a traduo desta monografia.

Capas da edio de 2009, publicada pela Cosac Naify.

Dondekevemtantofed, Gabriel se perguntou, irritado. No possvel, no tomam banho nunca. Disseram no jornal que nem onze por cento dos apartamentos em Paris tm banheiro, grande novidade, mas mesmo assim d pra tomar banho. Esse pessoal aqui em volta no deve se esforar muito. E esses a nem so os mais fedorentos de Paris. No d pra entender. Foi o acaso que juntou eles aqui. No d pra imaginar que as pessoas fedem mais na Gare dAusterlitz do que na da Gare de Lyon. No, no d pra entender mesmo. Mas que cheiro ruim. Gabriel sacou da manga um lencinho de seda violeta e assoou o narigo. De onde vem esse fedor? disse uma senhorinha em voz alta. Ela no estava pensando em si mesma ao dizer isso, no era egosta; queria falar era do perfume que emanava daquele senhor. Isso, tia respondeu Gabriel, rpido no gatilho , Barbouze, um perfume da Fior. Devia ser proibido empestear o mundo desse jeito continuou a dondoca, convencida de que tinha razo. Se eu entendi direito, voc acha que o seu cheiro natural milhor que o das rosas. Pois voc est redondamente enganada, viu, tia? Ouviu isso? disse a dona para o sujeitinho ao lado, provavelmente aquele que tinha o direito legal de trepar nela. Ouviu como esse porco me desrespeitou? O sujeitinho examinou o gabarito de Gabriel e pensou: um armrio, mas o bom dos armrios que eles nunca aproveitam a prpria fora, seria uma covardia. Bancando o valento, gritou: Voc fede, hein, gorila. Gabriel suspirou. De novo, recorrer violncia. Essa obrigao deixava ele bem chateado. Desde os primrdios da raa humana, era sempre igual. Mas, afinal de contas, o que necessrio necessrio. A culpa no dele, do Gabriel, se so sempre os fracos que aporrinham as pessoas. Mas ele ia dar uma chance pro tampinha. Quero ver voc repetir, vamos l.

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Meio espantado com a resposta do forto, o sujeitinho teve o tempo de caprichar na seguinte resposta: Repetir o qu? Ele estava bem satisfeito com o que disse, o sujeitinho. S que o armrio continuava insistindo inclinou-se e proferiu esta redondilha maior: Kekefoikevocdiss. O sujeitinho comeou a ficar com medo. Era o momento de improvisar algum escudo verbal. O primeiro que ele achou foi um alexandrino heroico: Eu no permito que me chame de voc. Cago disse Gabriel, com simplicidade. E levantou o brao, como se quisesse dar um tabefe no interlocutor. Sem insistir, por conta prpria, este foi parar no cho, em meio s pernas das pessoas. Estava com uma baita vontade de chorar. Felizmente olhai o trem chegando na estao, o que transforma a paisagem. A multido perfumada dirige seus mltiplos olhares para os que vm chegando, que comeam a desfilar, executivos na frente, o passo acelerado, tendo a pasta debaixo do brao como nica bagagem e aquele ar de quem sabe viajar melhor do que os outros. Gabriel olha ao longe; elas devem estar perdidas, as mulheres esto sempre perdidas, mas no, uma garotinha surge e o aborda: Eu sou a Zazie, aposto que voc o tio Gabriel. responde Gabriel, amaciando o tom. Eu mesmo, o seu titio. Ela acha graa. Gabriel sorri, educado, pega a menina no colo e transporta at a altura dos lbios, ele d um beijo, ela d um beijo, ele a desce de volta. Que cheiro bom disse a menina. Barbouze, da Fior explica o colosso. Pe um pouquinho atrs da minha orelha. perfume de homem. Sentiu o drama? disse Jeanne Lalochre, chegando, afinal. Voc fez questo de cuidar dela, pois ento, a est. Sossega disse Gabriel. Posso confiar em voc? Voc me entende, no quero que ela seja currada pela famlia inteira. Voc t cansada de saber que da ltima vez voc chegou bem na hora certa, mame. Em todo caso disse Jeanne Lalochre , no quero saber dessa histria de novo. Pode ficar tranquila disse Gabriel. Bom. Ento eu encontro vocs aqui depois de amanh, para o trem das seis e sessenta. Setor de embarque disse Gabriel. Natrlich disse Jeanne Lalochre, que tinha sido ocupada. Falando nisso, sua mulher vai bem?

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Vai bem, obrigado. Voc no vem nos visitar? No vou ter tempo. Ela fica desse jeito quando est com algum fulano disse Zazie , a famlia no tem importncia nenhuma para ela. At mais, meu amor. At mais, Gaby. Ela se manda. Zazie comenta os acontecimentos: Ficou mordida. Gabriel d de ombros. No diz nada. Pega a malocha de Zazie. Agora ele diz alguma coisa. Vamos nessa o que ele diz. E se enfia, arremessando para a direita ou para a esquerda tudo o que encontra em sua trajetria. Zazie vai galopando atrs. Tio ela grita , vamos pegar o metr? No. Como assim, no? A menina tinha parado de andar. Gabriel tambm parou, virou-se, ps a malocha no cho e comeou a esplicar. Pois : greve. O metr, esse meio de transporte eminentemente parisiense, adormeceu debaixo da terra, pois os funcionrios de alicates perfurantes interromperam todo o trabalho. Mas que canalhas! grita Zazie. Safados. Fazer isso comigo. No foi s com voc que eles fizeram isso disse Gabriel, perfeitamente objetivo. No t nem a. Mesmo assim, comigo que isso t acontecendo, eu, que tava to feliz, to contente e tudo de ir vagobundar no metr. Com mil diabos, puta merda!

Referncia bibliogrfica

QUENEAU, Raymond. Zazie no metr. Traduo Paulo Werneck. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 7-10.