10/05/2011

Max Aub. Jusep Torres Campalans / Doc

Max Aub y el cine

Roman Gubern Cuando Max Aub desembarc en Mxico, con la riada de refugiados republicanos, posea ya experiencia cinematogrfica, adems de su nutrida prctica teatral. Su trabajo como mano derecha de Andr Malraux en la escritura del guin, la eleccin de actores y de escenarios y la ayudanta durante el rodaje de Espoir/Sierra de Teruel, en las postrimeras de la guerra civil, le haban permitido familiarizarse con las interioridades de la actividad cinematogrfica. Es cierto que Espoir (1938-45) constituy una produccin sumamente atpica, una produccin de financiacin gubernamental, puesta en pie como llamada urgente a la solidaridad internacional antifascista frente al bloqueo de la No-Intervencin, con el ojo puesto en el influyente mercado norteamericano. Su rodaje fue sumamente accidentado, con las tropas de Franco a las puertas de Barcelona, y penalizado por las carencias materiales y las turbulencias polticas, pues Aub me relat como expuls del rodaje a su comisario comunista, Fernando G. Mantilla. Espoir ha quedado, en defintiva, como un monumento cinematogrfico inconcluso, que tendi un puente entre el realismo pico sovitico (el descenso funerario del final pudo provenir de La revuelta de los pescadores, film sovitico de Erwin Piscator) y el neorrealismo italiano que estaba a punto de nacer. Y su esttica documental y antirretrica pudo influir en el texto de Campo cerrado, escrito por Aub en 1939. Como las relaciones entre Aub y Malraux se examinan en otro artculo de este Catlogo, nos concentraremos aqu en las actividades cinematogrficas de Max Aub en el exilio. Nacido en 1903, Aub perteneca a la generacin que haba crecido y madurado con el cine y, a diferencia de los miembros de la generacin del 98, su sensibilidad esttica estaba en sintona como en los casos de Alberti, Lorca, Arconada, Cernuda o Jarns con el lenguaje de las imgenes en movimiento. Cuando Aub lleg a Mxico era ya el cine de Hollywood el que dominaba los mercados mundiales, aunque los cines francs y sovitico gozasen de especial prestigio artstico entre los intelectuales. En Mxico, Aub fue nombrado consejero tcnico de la Comisin Cinematogrfica y profesor del Instituto Cinematogrfico de Mxico, entre 1943 y 1951. Y precisamente en 1943 inici Aub su copiosa aportacin literaria a la produccin mexicana, en una dcada especialmente prspera de esta industria, aunque dominada por melodramas y comedias rancheras carentes de ambicin artstica, pues el nico representante del "cine de autor" prestigioso en aquel momento era Emilio Fernndez, realizador de dramas indigenistas que no tardaron en suscitar el aplauso de la crtica europea, al ser presentados en sus festivales. Precisamente, la primera intervencin de Aub en una produccin mexicana tuvo lugar como dialoguista en Distinto amanecer (1943), de Julio Bracho, film obrerista que utiliz tambin algunos elementos procedentes de La vida conyugal, de Aub, y del que la crtica celebr sus cualidades realistas. Luego adapt El globo de Cantolla (1943), original de Alberto Quintero Alvarez y con dilogos del tambin exiliado Eduardo Ugarte, brillante comedia satrica ambientada a principios de siglo, a la que el historiador Emilio Garca Riera calific como "la ms divertida de las comedias de poca". Volvi Aub a colaborar con Ugarte como adaptador de La monja alfrez (1944), de Marco Aurelio Galindo.
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Relataba una historia autntica del siglo XVII, protagonizada por la vasca Catalina de Erauso, educada como hombre y quien escap de un convento disfrazada de alfrez para viajar al Per en pos de su amado. A la rocambolesca peripecia histrica dio rostro la emergente actriz Mara Flix, a punto de convertirse en gran estrella del cine mexicano, dirigida en esta ocasin por Emilio Gmez Muriel. Los tres ttulos citados revelan la versatilidad de la que tuvo que hacer gala Max Aub en la produccin azteca, dominada aplastantemente por los imperativos comerciales. Fue luego dialoguista de la versin que de la novela corta Amok , de Stefan Zweig, rod en 1944 el tambin exiliado gaditano Antonio Momplet, recurriendo de nuevo a Mara Flix como protagonista de su drama de pasiones cosmopolitas y tropicales. Fue despus adaptador de la zarzuela espaola Marina, con libreto de Francisco Camprodn y msica de Emilio Arrieta, tarea en la que colabor con el tambin espaol Jaime Salvador y con Neftal Beltrn. La popularsima pieza marinera de 1871 situaba su accin en la localidad de Lloret de Mar, en la Costa Brava, que tuvo que ambientar el cataln Jaime Salvador, en funciones de director, y su coterrneo escengrafo Manuel Fontanals, en los plats de los Estudios Clasa. Particip en la cinta el Orfe Catal de Mxico y los exiliados catalanes dieron a su cinta un tono de manifiesto catalanista que no tena la obra original, aadiendole sardanas y canciones en cataln que no estaban en aquel texto. El siguiente trabajo de Aub tambin tuvo lugar en una obra de dimensin musical, pues fue guionista de Sinfona de una vida (1945), de Celestino Gorostiza, biografa del padre de la cancin mexicana, Miguel Lerdo de Tejada (1869-1941), que fue interpretado en la pantalla por Julin Soler. Sigui luego su trabajo como adaptador y dialoguista de La viuda celosa (1945), versin de La viuda valenciana, comedia italianizante de Lope de Vega en tres actos, publicada en 1620. Su protagonista era Leonarda, una atractiva viuda que encenda los amores de los hombres, a los que desdeaba. Pero encaprichada finalmente de Camilo, le hace invitar a su casa, pero con la condicin de que debe acudir con los ojos vendados, asegurandole despus Leonarda que ha sido el amante de una vieja fea, aunque luego todo acaba en final feliz. La accin del film, dirigido por Fernando Corts, se trasvas al Mxico del siglo XIX y se confi el papel masculino protagonista al bajo de pera italiano Salvatore Baccaloni, quien luego hara carrera en Hollywood. La pelcula descoll por su lujosa escenografa y la crtica aplaudi sus dilogos vivaces. Su ltima tarea cinematogrfica en 1945 fue la de adaptador del argumento de El sexo fuerte, comedia astracanada dirigida por Emilio Gmez Muriel, en la que un ganadero de Jalisco y un torero sevillano iban a parar, a causa de un naufragio, a una isla gobernada por mujeres, en donde eran subastados y comprados por la reina. La propuesta matriarcal surga de modo sorprendente en una cultura popular permeada de efluvios machistas, como era la mexicana, y el film a veces involuntariamente surrealizante obtuvo una buena acogida popular. A continuacin Aub fue adaptador del argumento de Enrique Castaeda La rebelin de los fantasmas (1946), cinta dirigida por Adolfo Fernndez Bustamante y basada en la comparecencia en una antigua mansin de los fantasmas de don Quijote y Sancho, don Juan y doa Ins, el faran Tutankamn, Sansn, Chopin, Cauruso, Romeo y Julieta, etc. En esta ocasin, la tcnica de los efectos especiales fue la verdadera protagonista del film, que cont con la presencia del actor de Hollywood Gilbert Roland. En el mismo ao fue Aub adaptador del argumento de Mara Gesa Contra la ley de Dios, melodrama basado en un caso real y protagonizado por una actriz de cine que, embarazada por su amante, cede su hijo a una amiga que no puede tener hijos. Contra la ley de Dios tard tres aos en estrenarse y tuvo una carrera comercial adversa. Luego adapt Aub el argumento de Hijos de la mala vida (1946), original de Julia Guzmn y llevado a la pantalla por Rafael E. Portas. Se trat esta vez de una modesta farsa melodramtica protagonizada por un joven con supuestas dotes de "resucitador", que al final eran desenmascaradas. Volvi Aub a colaborar con Fernndez Bustamante como adaptador de Otoo y primavera (1947), otro melodrama, protagonizado esta vez por un tmido profesor de un colegio de seoritas, que vive un amor contrariado. Despus adapt Aub el argumento de Al caer la tarde (1948), de Ladislao Lpez Negrete, para un melodrama ranchero que realiz Rafael E. Portas y protagoniz Pedro Armendriz con buena fortuna. Sigui la adaptacin del argumento de Mariachis (1949), que dirigi Adolfo Fernndez Bustamante, film salpicado, como era previsible, de nmeros musicales. Esta etapa de encargos comerciales se cerr con su adaptacin modernizada de la comedia de Shakespeare La fierecilla domada, que llev por ttulo El charro y la dama (1949) y dirigi Fernando Corts, con quien ya haba colaborado en una adaptacin de Lope de Vega, de la que antes dimos cuenta. Pedro Armendriz y Rosita Quintana encarnaron los papales protagonistas, para ilustrar la sumisin de una muchacha urbana moderna al universo ranchero del macho.
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Como puede observarse por el listado de ttulos hasta aqu relacionados, la heterognea produccin de Aub supuso un encuadramiento profesional pleno en la adocenada y rutinaria industria del cine mexicano, con la aceptacin de encargos de variada procedencia, en gneros muy diversos y con frecuencia en tareas de modesto empeo artstico, pero a las que aport siempre Aub su excelente oficio literario y su capacidad de observacin visual. En 1949 colabor Aub, aunque no figur en los ttulos de crdito, en los dilogos de Los olvidados (1950), film con el que su compatriota y amigo Luis Buuel fue recuperado por la crtica internacional al ser proyectado con enorme xito en el festival de Cannes de 1951. Buuel escribi el guin con el extremeo Luis Alcoriza, despus de haberse documentado concienzudamente sobre el problema de la infancia abandonada y delincuente en Mxico, consultando los archivos de reformatorios y extrayendo de esta documentacin los hechos reales en los que se basa el film. Cuando Buuel acometi la preparacin de Los olvidados, el cine neorrealista italiano triunfaba en el mundo, con su denuncia de las miserias sociales y su profusa exhibicin de ambientes y de personajes del proletariado y subproletariado urbano. Este dato podra ubicar equvocamente al film como producto de una corriente cinematogrfica circunstancial, de no ser por el precedente documental hurdano de Tierra sin pan (1933), que haba dejado claro, diecisis aos antes, que los centros de inters de Buuel no tenan un carcter meramente circunstancial. Buuel realiz la cinta con un estilo funcional, austero y directo cost solamente 450.000 pesos, pese a disponer en su equipo del preciosista operador Gabriel Figueroa, famoso ya por sus colaboraciones con Emilio Fernndez. Contra la primera apariencia de espontaneidad y de ser Los olvidados un fragmento de vida de carcter documental, lo cierto es que el film se articula en un guin muy bien construido y mrito suyo es que su elaborada ficcin, que incluye a actores profesionales y no profesionales, pueda pasar por implacable y autntico reportaje, tanto en sus imgenes como en sus vivaces dilogos. Estas ltimas virtudes artsticas haban sido precisamente tambin las propias de Espoir veinte aos antes, en la que tambin se haban mezclado los actores profesionales y no profesionales y cuyo look era el propio de un documental, que intentaba tambin ocultar los artificios de su puesta en escena. Resulta tentador especular acerca de la continuidad del modelo esttico de Espoir a lo largo de la elaboracin de Los olvidados, dos films en los que Aub intervino decisivamente, a pesar de no estar acreditado en las portadas del segundo (como tampoco lo estuvieron Juan Larrea y Pedro de Urdimalas). El prlogo introductorio de Los olvidados, con una voz en off que garantiza la autenticidad de los hechos mostrados, encarrila ya sus imgenes por la senda del testimonio social. En todo caso, la crtica no dej de observar la cruda veracidad de sus dilogos, con sus giros y modismos dialectales arrancados de los estratos ms bajos de la vida en el asfalto y buena parte de cuyo mrito corresponde, indudablemente, a Aub. Los olvidados caus un enorme impacto, sobre todo por su utilizacin del tremedismo (ataques a un ciego indefenso, a un mutilado sin piernas, etc.), lo que no significaba una complacencia sdica, sino un uso revulsivo del horror cotidiano que se agazapa en las grandes ciudades. Resulta interesante contrastar la significacin tica de Los olvidados en relacin con pelculas anteriores acerca de la delincuencia juvenil. Es sabido que el famoso film sovitico El camino de la vida (Putievk a v Gizn, 1931), de Nikolai Ekk, inspirado en los mtodos educativos de A. Makarenko y que propona la reeducacin social de los jvenes mediante el trabajo en comn en la construccin de una va frrea, caus escndalo entre los surrealistas en 1933. En el quinto nmero de Le Surralisme au service de la Rvolution (mayo de 1933), Fernand Alqui publicaba una carta dirigida a Andr Breton, en la que expresaba su indignacin ante la exhibicin de El camino de la vida, "a la vista de jvenes estpidos para quienes el trabajo es el nico fin, el slo medio para vivir, que se sienten orgullosos de un uniforme ferroviario". En un momento en que se debata la actitud del surrealismo ante la militancia poltica, El camino de la vida determin la ruptura de algunos surrealistas con el Partido Comunista. Buuel y Max Aub vivieron aquellos episodios muy de cerca y su actitud moral en Los olvidados lo revelara con nitidez. Despus de contribuir tan decisivamente al relanzamiento cinematogrfico internacional de su amigo Luis Buuel, Aub prosigui su entrega a las urgencias de la industria cinematogrfica mexicana como adaptador de Para que la cua apriete (1950), un cuento original de Ladislao Lpez Negrete que dirigi Rafael E. Portas, con quien Aub haba ya colaborado en Hijos de la mala vida y Al caer la tarde. Se trat de una tpica comedia ranchera, con varias canciones de Cuco Snchez y cierta dimensin costumbrista. En el mismo ao fue coargumentista, junto con Mauricio Magdaleno, de Pata de palo, un melodrama realizado por Emilio Gmez Muriel, con un protagonista cojo (interpretado por Carlos Lpez Moctezuma) y que incluy algunas anotaciones de inters psiquitrico (el miedo del nio, los delirios
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etlicos del abuelo). A continuacin adapt, tambin con Mauricio Magdaleno, la pieza teatral de principios de siglo del escritor y pintor cataln Santiago Rusinyol El mstico, un alegato contra el falso espiritu religioso sin caridad, de tema inspirado en la tragedia de los ltimos aos del eclesistico y poeta Jacint Verdaguer. Este asunto haba sido llevado ya a la pantalla en el cine mudo espaol, en 1926, por el valenciano Juan Andreu. Pivotado sobre tres personajes principales un sacerdote, un revolucionario y una mujer, se trataba de un tpico drama de ideas, de voluntad polemista, y fue llevado a la pantalla en 1950 en los estudios aztecas por Emilio Gmez Muriel. Volvi a colaborar Aub con Magdaleno en la adaptacin del argumento de Julio Bracho Historia de un corazn (1950), dirigida por el propio Bracho, director con quien Aub haba iniciado su carrera cinematogrfica mexicana. Se trat de un tpico melodrama de desventura femenina y resolucin final, protagonizado por Rosario Granados. De nuevo trabaj Aub con Magdaleno para adaptar el argumento de Rogelio Barriga Rivas Crcel de mujeres (1951), que dirigi Miguel M. Delgado. Fue esta la ms popular intervencin de la actriz espaola Sara Montiel en la produccin mexicana, en el papel de Dora, una cabaretera encarcelada que da a luz un hijo natural. El momento culminante del film se produca cuando dos reclusas se disfrazaban de guardias para facilitar una fuga masiva de la crcel, incluyendo al nio. Pero la fuga era abortada a tiros y varias reclusas moran, entre ellas Dora. La oponente de Sara Montiel en el reparto era Miroslava, una de las estrellas ms carismticas del cine mexicano. Con su hiperdramatismo en un universo exclusivamente femenino, Crcel de mujeres se convirti en un melodrama ejemplar del cine mexicano y en un ttulo de culto popular a lo largo de los aos. Fue luego Aub coargumentista y coadaptador, con Magdaleno, de La segunda mujer (1952), un film realizado por el toledano Jos Daz Morales, desarrollado a partir del enigma suscitado por un asesinato y que reivindicaba, inserto en un filn temtico del cine popular azteca, a las ex-cabareteras de turbio pasado. Este escoramiento hacia lo policiaco se acentu en el siguiente film, escrito por Aub y Magdaleno, que fue Ley fuga (1952), que dirigi Emilio Gmez Muriel. Y en 1954 clausur Aub su carrera literaria en el cine azteca como coargumentista, con Mauricio de la Serna, del melodrama La desconocida (1954), de Chano Urueta, protagonizado por una muchacha italiana (Irasema Dilin) vctima de intrigas sin cuento en Mxico, antes de encontrar el amor y la paz con un hombre honrado (Miguel Torruco). En 1954, fecha de la ltima colaboracin cinematogrfica de Aub, la prosperidad del cine mexicano empezaba a cuartearse, a la vez que el escritor haba conseguido asentar con ms seguridad su vida econmica en su pas de acogida. Y es evidente que no todas sus colaboraciones cinematogrficas, muchas de ellas fruto de la necesidad, le satisficieron. Pero la aportacin de Aub al cine no acab con su copiosa relacin de guiones. En efecto, en 1949 tradujo y public El silencio es oro (Le silence est d or), el guin de Ren Clair llevado al cine en 1947. En 1965 public en Francia Campo francs, nuevo eslabn de su serie Campos, que retomaba los elementos de Morir por cerrar los ojos, basados en su exilio francs al acabar la guerra civil, pero expuestos aqu con un tratamiento de guin cinematogrfico. Tratamiento que no deba sorpender a quien hubiera ledo con alguna atencin los textos que componan El laberinto mgico, dotados muchas veces de una impresionante evidencia ptica, que invitaba a su trasplante cinematogrfico. Y en 1965 particip Aub en el jurado del Festival Internacional de Cannes. En 1967 Aub inici la preparacin de una monumental biografa de Luis Buuel, tres aos mayor que l y a quien conoca desde los aos veinte. Para ello emprendi una amplsima serie de entrevistas a amigos y colaboradores del director aragons. Resida yo entonces en Cambridge (Massachusetts) y Aub me pidi que buscase para su proyecto documentos relativos a la estancia de Buuel en el Museo de Arte Moderno de Nueva York durante la Segunda Guerra Mundial. En carta de 21 de setiembre de 1971 me escriba desde Mxico: "Mi enorme original adelanta, por su mismo volumen, con paso testudsimo. Tena que haber salido ahora, ms o menos, con el Matisse de [Louis] Aragon. Me interesa mucho el suyo, aunque mi libro trate mucho ms de las ideas estticas de nuestro tiempo que de otra cosa". Pero la muerte impidi que Aub rematase tan ambicioso libro y sera Federico Alvarez quien seleccionase, de las cerca de cinco mil hojas mecanografiadas sobre este tema que dej, el material que compuso el libro Conversaciones con Buuelpublic Editorial Aguilar en 1985, un volumen , que fascinante que indaga pacientemente, con estructura de laberinto, la compleja personalidad de Buuel y la poca que le toc vivir.

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