XVII - Os rgos dos Sentidos

Os cinco sentidos da espcie humana. Observe que cada um tem sua relao direta com uma parte diferente do crebro. rgos so: - a pele -para o tato; - a lngua -para a gustao; - as fossas nasais -para o olfato; - os ouvidos -para a audio; - os olhos -para a viso. Na verdade, todas as sensaes so interpretadas no crebro. Os rgos dos sentidos recebem os estmulos (luz, som, gosto, cheiro, temperatura, dor, presso, etc.) e os transmitem ao crebro, atravs de nervos sensoriais. O crebro, ento, entende a mensagem, produzindo a sensao.

O OLHO
O rgo visual est alojado na rbita, cavidade ssea que lhe serve como proteo. Consta de trs membranas concntricas, chamadas esclertica, coride e retina e de trs corpos transparentes denominados: humor aquoso, cristalino e vtreo. A esclertica designada branco do olho por ser dessa cor; em sua parte anterior tem a crnea transparente. A coride est situada debaixo da anterior e de cor escura. Possui um disco vertical a ris, de cor varivel, o qual tem um pequeno buraco chamado pupila. A retina a membrana mais interna e est debaixo da coride. O nervo ptico (primeiro par cranial), ao atravessar a esclertica e a coride na sua parte posterior, se ramifica em numerosas fibras que contribuem para formar esta membrana. A entrada deste nervo na retina se chama ponto cego e insensvel luz; todas as demais partes gozam de grande sensibilidade sobretudo na mancha amarela. O humor aquoso um lquido incolor que enche o espao compreendido entre a crnea e o cristalino, espcie de lente biconvexa disposta depois da ris e que tem a propriedade de contrair-se buscando a perfeita viso. A cmara posterior do olho, situado entre o cristalino e a retina, est recheada por uma substncia consistente, que tem aspecto gelatinoso, e que se denomina humor vtreo. O mecanismo da viso pode-se entender melhor ao comparar o globo ocular com a cmara escura de uma mquina fotogrfica; o cristalino como se fosse a objetiva; a ris, o diafragma, e a retina seria a placa ou pelcula. Desta maneira os raios luminosos penetram na crnea e no humor aquoso, passando pela pupila. Ao chegar ao cristalino e seguindo

Os cinco sentidos fundamentais do corpo humano - tato, gustao ou paladar, olfato, audio e viso constituem um conjunto de funes que propicia o seu relacionamento com o ambiente. Por meio dos sentidos, o nosso corpo pode perceber tudo o que nos rodeia; e, de acordo com as sensaes, decide o que lhe assegura a sobrevivncia e a integrao com o ambiente. Onde quer que estejamos, o ambiente ao nosso redor est sempre se alterando. Calor e frio, dia e noite, silncio e rudos, odores, sabores e mais uma infinidade de estmulos do meio ambiente so captados pelos nossos rgos dos sentidos. Assim, tomamos conhecimento do que acontece nossa volta: - pelo tato - sentimos o frio, o calor, a presso atmosfrica, etc.; - pela gustao - identificamos os sabores; - pelo olfato - sentimos o odor ou cheiro; - pela audio - captamos os sons; - pela viso - observamos as cores, as formas, os contornos, etc. Portanto, em nosso corpo os rgos dos sentidos esto encarregados de receber estmulos externos. Esses

as leis da refrao o raio luminoso atravessa as lentes biconvexas dando uma imagem invertida, enquanto o cristalino se acomoda enfocando a imagem na retina e conseguindo-se uma clara viso. Por que tenho de usar culos? Como eles me ajudam a enxergar melhor? H muitas coisas que nossos olhos tm de fazer corretamente para termos uma viso perfeita. Se uma coisa no est correta, precisamos usar culos. Mas os culos precisam ser confeccionados especialmente para voc. Os culos funcionam curvando os raios de luz, fazendo com que os raios de luz atinjam diretamente sua retina. A retina transforma a luz em sinais que vo para o crebro. Uma olhada em seus olhos Nossos olhos funcionam como pequenas cmeras. H uma lente que focaliza a luz. A luz tem que ser focalizada exatamente na retina para que nossa viso seja perfeita. A primeira coisa que pode estar errada o comprimento do olho. Ele pode ser muito curto ou muito longo. Ou ainda, a crnea pode ter uma forma anormal. As lentes de nossos culos ajudam as lentes de nossos olhos. Elas fazem com que a luz focalize exatamente a retina, de modo que possamos enxergar corretamente.

O OUVIDO
O ouvido humano um rgo altamente sensvel que nos capacita a perceber e interpretar ondas sonoras em

uma gama muito ampla de freqncias (20 a 20.000 Hz). A captao do som at sua percepo e interpretao uma seqncia de transformaes de energia iniciando pela sonora, passando pela mecnica, hidrulica e finalizando com a energia eltrica dos impulsos nervosos que chegam ao crebro. A energia sonora captada pelo pavilho auditivo (orelha) e penetra pelo conduto auditivo que termina em uma delicada membrana - o tmpano. O tmpano transforma as vibraes sonoras em vibraes mecnicas que so comunicadas aos ossculos (martelo, bigorna e estribo). Os ossculos funcionam como alavancas, aumentando a fora das vibraes mecnicas e reduzindo sua amplitude. E tambm atravs dos ossculos que o ouvido tem a capacidade de ouvir mais ou ouvir menos. Esse controle feito atravs de pequenos msculos que posicionam os ossculos em condies de transferirem toda ou apenas parte da energia mecnica recebida do tmpano. Quando ouvimos uma brecada violenta de um automvel, instintivamente esperamos pelo barulho da batida, automaticamente os ossculos so posicionados para que ouamos tal barulho com menos intensidade. O ltimo ossculo, o estribo, pressiona a janela oval do caracol. A as vibraes mecnicas se transformam em ondas de presso hidrulica que se propagam no fludo que preenche o caracol. Finalmente, as ondas no fludo so detectadas pelas clulas ciliadas que enviam ao crebro sinais nervosos (eltricos) que so interpretados como som. Os sinais nervosos levados pelo nervo auditivo ao crebro j contm as informaes das freqncias que compem o som que est sendo recebido pelo ouvido. Essa anlise se processa na membrana basilar do caracol sobre a

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qual esto dispostos os milhares de clulas ciliadas. Essa sensibilidade espectral do ouvido se processa da seguinte maneira: as clulas ciliadas mais prximas janela oval (incio das ondas hidrulicas) tm uma sensibilidade maior s altas freqncias. Assim, cada som excitar um determinado conjunto de clulas ciliadas e conseqentemente sai enviado ao crebro pelo conjunto de fibras do nervo auditivo especficas da freqncia daquele som. Assim o crebro j recebe a informao de freqncia devidamente analisada, restando-o apenas um refinamento na anlise para identificar totalmente o espectro do som que est sendo ouvido. O som uma forma de energia que para o meio fsico apresenta efeitos geralmente desprezvel em relao aos efeitos que pode provocar sobre os seres vivos. Se conseguirmos acumular toda energia sonora desprendida durante um berro de gool de uma multido que lota um estdio como o Maracan ela serviria apenas para aquecer uma pequena xcara de caf. No que diz respeito ao homem, o som tem a capacidade de afet-lo sobre uma srie aspectos psicolgicos, fisiolgicos ou mesmo fsicos. EFEITOS PSICOLGICOS Sons dentro da faixa de 0 a 90 dBA apresentam principalmente efeitos psicolgicos no homem. Eis alguns exemplos: O som de uma msica pode nos acalmar, nos alegrar ou at mesmo nos excitar. Um som desagradvel como o raspar de uma unha sobre um quadro-negro pode arrepiar. O som intermitente de uma gota dgua pingando de uma torneira pode nos impedir de dormir, e so apenas 30 ou 40 decibis. No esqueamos, contudo, que um som pode fazer desabar uma avalanche de neve encostas de uma montanha sob o efeito de ressonncia. Pesquisas recentes concluram que os estados psicolgicos de depresso, solido, ansiedade, etc. tem cada um deles um tratamento adequado atravs da msica clssica. Para cada estado existe um autor mais recomendado. A tcnica de relaxamento utilizada pelos seguidores da Meditao Transcendental; se vale de um som (denominado mantra) pronunciado apenas mentalmente para levar a pessoa a um estado de concentrao profunda. Contudo, para o campo da acstica aplicada engenharia e arquitetura, nos interessa saber como o som pode tornar um ambiente mais adequado para o homem exercer suas aes de trabalho, lazer ou repouso. Surge ento o conceito de Conforto Acstico ambiente. Para cada tipo ambiente um nvel adequado para o seu rudo de fundo. Valores acima ou abaixo podem tornar o ambiente acusticamente inadequado para a finalidade a que se destina. EFEITOS FISIOLGICOS E FSICOS Entre 90 e 120 dBA, alm dos efeitos psicolgicos podem ocorrer efeitos Fisiolgicos, alterando temporria ou definitivamente a fisiologia normal do organismo, podendo vir causar uma srie de molstias. Nessa faixa de nveis de som os ambientes so considerados insalubres. Sons repentinos (mesmo de nveis reduzidos), como o estouro de uma bombinha de S. Joo, produzem uma reao de sobressalto e a complexa resposta do organismo a uma ocasio de emergncia: a presso arterial e a pulsao disparam; os msculos se contraem. Acima de 120 dBA o som j pode comear a causar algum efeito fsico sobre as pessoas. Podem ocorrer numerosas sensaes orgnicas desagradveis: vibraes dentro da cabea, dor aguda no ouvido mdio, perda de equilbrio, nuseas. A prpria viso pode ser afetada pelo som muito intenso, devido vibrao, por ressonncia, do globo ocular. Prximo aos 140 dBA pode ocorrer a ruptura do tmpano. Sons ainda mais elevados, como a exploso de partida de um foguete de veculos espaciais que pode chegar at 175 dB podem danificar o mecanismo do ouvido interno, causar convulses e at a morte imediata. Experincias com animais demonstraram que sons muito intensos podem provocar queimaduras superficiais atravs da absoro de energia sonora na pele e nos pelos e sua transformao em energia trmica. PERDA DE AUDIAO Apesar dos inmeros efeitos que o som pode causar a uma pessoa - e a cada dia novos efeitos so constatados pelos pesquisadores - dois so os efeitos que mais problemas trazem nossa sociedade: a fadiga mental e fsica e a

TESTES AUDIOMTRICOS - GRAUS DE PERDA DE AUDIAO A primeira precauo visando a implantao de um programa de preservao auditiva a realizao do audiograma ou teste audiomtrico que demonstra o estado da sensibilidade auditiva do indivduo. Classificao dos graus de perda de audio par conversao face a face:
CLASSE A B C D E F G NOME NORMAL QUASE NORMAL PERDA / DIA PERDA SRIA PERDA GRAVE PERDA PROFUNDA Perda para Conversao dB No mais do que 15 dB no pior ouvido Mais que 15, mas menos do que 30 em ambos ouvidos Mais que 15, mas menos do que 30 em ambos ouvidos Mais do que 45 mas no mais do que 60 no melhor ouvido Mais do que 60, mas no mais do que 90 no melhor ouvido Mais do que 90 no melhor ouvido OBSERVAES Sem dificuldade para ouvir voz baixa Dificuldade apenas para ouvir voz baixa Dificuldade para voz normal, mas no para voz alta Dificuldade mesmo para voz alta S pode ouvir voz amplificada No pode entender nem mesmo a voz amplificada No pode ouvir qualquer som

PERDA TOTAL EM AMBOS OUVIDOS

perda de audio. Dentro da sbia ordem de equilbrio do Universo a defesa do organismo aos sons incmodos ou prejudiciais a perda da audio. Certamente a maneira mais prtica para no sermos afetados por um som deixar de ouvi-lo. A perda de audio ocasionada principalmente por dois fatores: o envelhecimento natural do ouvido com a idade, denominada de presbiacusia e a exposio prolongada em nveis superiores a 90 dBA. A PRESBIACUSIA A presbiacusia ocorre mesmo para as pessoas que no se expem ao rudo prejudicial e aumenta com a idade, sendo esse aumento mais pronunciado para as freqncias mais altas. Ocorre um fato curioso que a presbiacusia para as mulheres menos pronunciada do que para os homens. Por exemplo, um homem de 60 anos ter uma perda de audio devido idade de cerca de 25 decibis em 3.000 Hz; uma mulher nessa idade ter perdido apenas cerca de 14 decibis nessa freqncia. EXPOSIAO AO RUDO A exposio prolongada a rudos acima de 90 dBA um fator inerente de nosso progresso tecnolgico e muitas pessoas se vem praticamente obrigadas a exercer suas atividades profissionais em condies acsticas insalubres. Pode-se estimar numericamente quantos decibis uma pessoa perder em sua audio em funo do rudo a que fica exposta. Das diversas pesquisas realizadas hoje podem ser feitas as seguintes afirmaes: Quanto maior o nvel do rudo, maior ser o grau de perda de audio. Quanto maior o tempo de exposio do rudo, tambm maior ser o grau perda de audio. Geralmente o som em uma determinada

freqncia ocasiona perda de audio em uma freqncia superior. Rudos em 500 Hz ocasionam perdas ~ 1.000 e 2.000 Hz. Rudos em 2.000 Hz ocasionam perdas em 4.000 Hz. A estimativa da perda em decibis pode ser feita atravs de curvas determinadas atravs de experincias com um grande nmero de pessoas. Tomemos como exemplo um rudo de 500 Hz e 85 dBA. A pessoa ficando exposta a ele durante as 8 horas dirias (40 horas semanais) ter, aps 10 anos nessas condies, perdido 10 decibis na sua audio. Isso significa que ela sentir os sons faixa de 2.000 Hz atenuados de 10 dB em relao s pessoas com audio normal. Se o rudo tiver 92 dBA ela perder 15 dB. Rudos de 77 dBA praticamente ocasionam perda, mesmo aps 30 ou 40 anos de exposio a eles. Assim, para estimarmos a perda total que uma pessoa ter, deveremos adicionar tambm a perda devido idade. Por exemplo, se a pessoa que ficou exposta a rudos de 92 dBA durante 10 anos tiver uma idade de 50 anos e for homem ter uma perda total de 15 + 11 = 26 dB (na freqncia de 2.000 Hz), sendo 15 dB devido ao rudo e 11 dB devido sua idade. A ISO (International Organization for Standardization) em sua recomendao 1999-1975(E) indica como limites normais de nveis de rudo em regime de 40 horas semanais e 50 semanas por ano como sendo de 85 a 90 dBA. Acima desses limites corre-se o risco de perda de audio para conversao face a face e recomenda a 150 a implantao de um programa de conservao auditiva. A referida norma possibilita calcular a percentagem de pessoas que tero problemas de audio em um grupo exposto ao rudo. Permite tambm o clculo do nvel de rudo contnuo equivalente quando a exposio ao rudo varivel durante o dia ou a semana

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O NARIZ
A cavidade nasal, que comea a partir das janelas do nariz, est situada em cima da boca e debaixo da caixa craniana. Contm os rgos do sentido do olfato, e forrada por um epitlio secretor de muco. Ao circular pela mesma, o ar se purifica, umedece e esquenta. Se seus capilares se dilatam e o muco se secreta em excesso, o nariz fica obstrudo, sintoma caracterstico do resfriado. O rgo olfativo do sentido do olfato a mucosa que forra a parte interior e superior das fossas nasais, chamada mucosa amarela, para distingui-la da vermelha, que a que cobre a parte inferior. A mucosa vermelha dessa cor por ser muito rica em vasos sangneos, e contm glndulas que segregam um muco que mantm mida a regio. A mucosa amarela muito rica em terminaes

GUSTAO
A sensibilidade se deve mucosa da lngua e a sensibilidade proprioceptiva dos msculos da lngua se deve a trs nervos: a. nervo lingual: uma ramificao do trigmeo ou quinto par para os dois teros anteriores da lngua. b. nervo glossofarngeo: o nono par para a base da lngua. c. nervo larngeo superior: uma ramificao do vago dcimo par para as pregas glossoepiglticas. Estes nervos transmitem as sensaes de contato de temperatura e de posio, assim como as impresses gustativas que permitem apreciar a qualidade e o sabor dos alimentos slidos ou lquidos introduzidos na cavidade bucal. O estudo anatmico do sistema sensorial digestivo compreende trs partes: a. Os rgos receptores que so as papilas linguais que contm os botes gustativos; estes botes tambm existem na mucosa do vu do paladar, nos capilares do vu, na epiglote e nos lbios contidos na capa epitelial das papilas caliciforme e fungiformes. Estes botes tm forma oval, com a base apoiada sobre o coln e uma extremidade afilada; esta apresenta um orifcio que o foro gustativo, de onde escapam os clios gustativos captores das impresses gustativas. b. As vias gustativas compreendem trs neurnios: o perifrico ou protoneurnio, o antral e o terminal. O protoneurnio o que capta as sensaes das papilas da lngua. c. Centros gustativos do sistema nervoso central: ainda existe certa impreciso na sua definio. O centro principal se assenta no ncus do hipocampo, vem na frente dessa circunvoluo. A rea gustativa estaria aqui muito prxima aos centros de olfao: descreve-se igualmente outro centro gustativo na circunvoluo parietal ascendente. O outro descrito no hipocampo seria uma formao de arquipaleo, o que corresponde ao carter primitivo deste meio de comunicao com o mundo exterior. Pelo contrrio, o centro da parietal ascendente (neopaleo) corresponde a uma regio mais evolucionada do crebro e seu valor sensorial discutido.

nervosas do nervo olfativo. As fossas nasais apresentam trs pregas duplas, separadas por meatos que se dividem em superior, mdio e inferior. Os das inferiores recobrem os cornetos sseos, e sua funo aumentar em pouco espao a superfcie sensorial. Os produtos volteis ou gases perfumados que se desprendem das diversas substncias, ao ser inspirados, entram nas fossas nasais e se dissolvem, se que no esto suficientemente volatilizados, no muco que impregna a mucosa. Desagregados nele, excitam as terminaes ao centro olfativo do crtex cerebral, e nos produzem a sensao de cheiro ou odor.