S obre a mostra

A jornada do surgimento da guitarra to cosmopolita e transgressora quanto o seu som! Ela - como a conhecemos tem como antecessores os seguintes instrumentos: o violo, a guitarra barroca, o ud, a gitara, a ctara e a cozba, dentre muitos outros. A cumplicidade com as regies por onde passa outra de suas marcas registradas: do Egito a Itlia, da Espanha aos Estados Unidos e Japo, a guitarra sempre estabeleceu estreitos laos de parceria! A II Mostra Guitarras do Brasil d continuidade primeira edio do evento, realizada de 03 de novembro a 07 de dezembro de 2010 e tem como objetivo contar a histria do instrumento no pas, reforando a valiosa e fundamental contribuio de nossos msicos em sua histria mundial. Com patrocnio da Sociedade da Cerveja e apoio institucional do Governo do Estado de So Paulo por meio do Programa de Ao Cultural da Secretaria de Cultura, realizao da Rhadar Cultural e produo executiva do guitarrista Mauricio Cailet, o projeto II Mostra Guitarras do Brasil apresentar 10 shows imperdveis para quem f de guitarra e de boa msica. Saiba mais acessando www.guitarrasdobrasil.com.br

AGuitarra
Nos Estados Unidos, a empresa Rickenbacker comeou a fabricar as primeiras guitarras nos primeiros anos da dcada de 30. O primeiro modelo de guitarra eltrica a ser comercializado foi a Electro Spanish, tambm conhecida como frying pan (frigideira). Contudo, o principal responsvel pela produo em massa e popularizao do instrumento foi Leo Fender, criador da mais tradicional fabricante de guitarras que leva seu

sobrenome e inventor da mais lendria das guitarras, na opinio de muitos: a Fender Broadcaster. Outra marca emblemtica foi a Gibson, que fabricava mandolins, banjos e outros instrumentos de cordas desde 1902 e na dcada de 50 deu incio a produo de seu mais famoso modelo de corpo slido, a Les Paul. Aps a Segunda Guerra Mundial a guitarra se popularizou. Nos anos 50 e 60 foi ntido o enorme espao que ganhou no mundo da msica. Hoje em dia, estima-se que existam cerca de 100 milhes de guitarristas em todo o mundo.

Universal por natureza

O mais popular e verstil instrumento do mundo se originou a partir da vilhuela, instrumento musical espanhol. E este, por sua vez, surgiu a partir de dois outros instrumentos mais antigos ainda: o ud, com cinco cordas, muito popular no Oriente Mdio; e a cozba, um instrumento musical romano. O violo ou guitarra clssica surgiu na Itlia, em 1870, e a guitarra eltrica foi uma modificao do prprio violo. As guitarras eltricas surgiram em 1930. Geravam um som muito suave e baixo, bem diferente do que conhecemos atualmente. Para ampliar a potncia sonora do instrumento - que no tinha volume suficiente em seu formato acstico para se destacar dos demais instrumentos de sopro nas Big Bands, usouse captadores magnticos, que funcionavam como microfones e alimentavam amplificadores com o timbre do instrumento. Porm, esta amplificao do sinal dos captadores fazia os bojos das guitarras vibrarem, provocando a famosa alterao sonora chamada feedback ou microfonia. Para solucionar esse problema, o corpo macio foi a sada e esta inveno tem sua autoria pleiteada pelo

famoso norte-americano Les Paul e tambm pela incansvel e criativa dupla baiana Dod e Osmar, enriquecendo ainda mais a histria da evoluo do instrumento. Por outro lado, quem popularizou os processos de fabricao, montagem e vendas das guitarras slidas foi a Fender, na poca a marca preferida por diversos guitarristas norte-americanos e ingleses. Fender e Gibson adotavam diversos diferenciais na concepo e construo de seus instrumentos, porm o corpo slido era ponto comum entre as concorrentes.

AGuitarra no Brasil
A histria do instrumento no Brasil uma excelente demonstrao do esprito de cumplicidade cultural que o violo e a guitarra assumem com inmeras regies em que esto presentes! E por se tratar de uma histria brasileira, natural que os elementos que a formem sejam pitorescos e contenham figuras genuinamente populares. Nos anos 30 j existiam indcios de instrumentos musicais eltricos em bailes de importantes sales de dana de So Paulo, animados ao som de Big Bands. Segundo os registros de empresas de fabricao de instrumentos e importantes luthielerias, os primeiros violes eltricos (ou guitarras) brasileiros foram fabricados nesta dcada. Assim, assume-se esta data como a oficial no surgimento do instrumento no Brasil, j com a adoo de corpo macio. Nos anos 50 em So Paulo surgiram algumas das principais marcas e modelos de instrumentos, bem como os principais luthiers

e empresas. O primeiro luthier a montar guitarra eltrica no Brasil foi Victrio Quintillio, ou Sr. Vitrio, como era chamado pelos guitarristas. Aps 25 anos trabalhando na fbrica de violes Del Vecchio, passou a atender seus clientes em seu simptico atelier, onde construiu verdadeiras relquias. A Del Vecchio e a Tranquillo Gianinni dominavam o mercado nacional, ao mesmo tempo em que outros fabricantes e luthiers tambm tentavam produzir modelos de guitarra de maneira artesanal ou em srie, surgindo marcas como Phelpa e Begher. Nos anos 70 a Snake e Ookpik foram as mais relevantes. Na dcada de 80 as marcas mais emblemticas eram Gianinni e Dolphin, que praticamente dominavam o mercado, e em 90 temos o surgimento da Phill.

Os pioneiros
O estudo comprometido do instrumento tambm foi largamente impulsionado pelo rock and roll, mas muitos outros gneros musicais e movimentos culturais contriburam com a formao de excelentes guitarristas brasileiros. Do Choro e Frevo, fomos presenteados com Dod e Osmar. Da Jovem Guarda surgiram Gato (da Banda Jet Blacks), Aladdin (dos Jordans), Risonho e Mingo (dos Clevers, que depois se tornou Incrveis), para falar de alguns. Do tropicalismo e o rock, Srgio Dias Batista e Lanny Gordin. De outros gneros, temos Poly , Bola 7 (que considerado nos EUA pelos estudiosos do assunto o principal guitarrista de Jazz da sua poca na Amrica do Sul) , Z Menezes , o Alemo (Olmir Stocker um grande representante da guitarra Brasileira) Edgar Gianullo , entre outros. Vamos conhecer, dcada a dcada, o resultado dessa troca entre este instrumento e a brasilidade, nas performances de msicos que fazem parte desta histria!

Anos 40
No se conta a histria da guitarra brasileira sem se contar a histria da dupla Dodo e Osmar. Osmar lvares Macdo (22 de maro 1923 - 30 de junho de 1997) e Adolfo Antnio Dod Nascimento (10 de novembro 1920 - 15 de junho de 1978) faziam parte do cenrio musical de Salvador desde os anos 1930. Dod havia ajudado a fundar o conjunto Trs e Meio, do qual fazia parte Dorival Caymmi. Aps a sada de Caymmi, Dod chamou Osmar para substitu-lo. A divulgao do show Benedito Chaves e seu Violo Eltrico chamou muito a ateno da nova dupla, que ficou curiosa em saber o que seria o violo eltrico. Osmar acreditava, inclusive, que pudesse se tratar de um violo que tocava sozinho! Ao final do show, extasiados, foram em busca de informao e Benedito Chaves permitiu, prontamente, que eles conferissem a construo e a parte eltrica do instrumento. A formao de rdio tcnico de Dod permitiu uma anlise to minuciosa que em poucos dias a dupla, agora Dupla Eltrica, j se apresentava com o novo instrumento. Contudo, mesmo com o sucesso, o problema da microfonia (tambm sentido pelos norte-americanos) no havia sido resolvido. Aps um ano de tentativas e erros, Osmar percebeu que o barulho estridente diminua quando colocavam uma toalha no bojo do violo ou se cobriam sua frente e deduziram que o problema estaria no corpo oco do violo. H duas verses para o teste final que comprovaria a tese. Uma - mais comportada - diz que aps a deduo, Dod prendeu as cordas do violo na bancada de sua oficina, com

um parafuso em cada extremidade. Colocou o microfone em uma das extremidades e ao tocar ouviu um som lmpido. J a segunda verso, mais apimentada, conta que Dod, depois da descoberta, foi at a uma loja de instrumentos musicais de Salvador e pediu um violo e um cavaquinho, quebrou os bojos dos dois instrumentos e ficou s com os braos, pagou pelos dois sem nenhuma explicao, deixando todos os presentes assustados e curiosos. De volta para a oficina, Dod montou cada brao numa tbua, colocou as cordas, ligou o som, e assim nasceu o pau eltrico! Outro ponto confuso diz respeito a real nacionalidade da inveno do corpo macio, reivindicada pelos Estados Unidos, que afirmam ter solucionado o problema da microfonia antes dos baianos. Esta uma peleja sem fim que os documentos e registros da poca no ajudam a esclarecer! Mas, independente do resultado, pode-se afirmar duas coisas: Dod e Osmar fizeram o pau eltrico sem os norte-americanos e o mais importante: a dupla abriu caminho tanto para a criao de um novo instrumento a partir do pau eltrico, a guitarra baiana, quanto para verdadeiros mestres como Armandinho Macdo, Aroldo Macedo, Fred Menendez, Vicente Santana e muitos outros que abrilhantaram a msica popular brasileira.

Anos 50
Em 1958, o guitarrista Link Wray, primeiro a usar efeitos como distoro e feedback, fez sucesso com a instrumental Rumble. Era um fato indito, pois foi a primeira vez que uma msica instrumental de guitarra entra nas paradas de sucesso. Alguns anos antes, o Rock tambm fervia em terras brasileiras. As primeiras gravaes foram feitas por cantores populares. Por exemplo, em 1955, Nora Ney lanou um disco de 78 rpm, pela Continental, a gravao em ingls de Rock Around the Clock. At Cauby Peixoto chegou a gravar nos EUA com verses orquestradas e usando outros nomes artsticos. Em 1957, ele lanou a msica Rock and Roll em Copacabana. Mas a guitarra no Brasil dos anos 50 no viveu apenas de rock... Incansveis criativos, a dupla Dod e Osmar marcou presena tambm na dcada de 50 no s na histria da guitarra no Brasil, mas tambm por terem revolucionado e transformando o carnaval, alm de demarcar a Bahia como seu territrio genuno. E, mais uma vez, foi de uma profunda troca de experincias sonoras que outro processo inovador teve incio: o trio eltrico! Dias antes do incio do carnaval de 1951, Dod e Osmar testemunharam a invaso do frevo na cidade de Salvador com o desfile do Clube Carnavalesco Misto Vassourinhas do Recife, que fazia uma parada na cidade em meio uma turn nacional. Com calorosa e volumosa platia, o desfile reuniu inmeras pessoas numa folia nunca vista, inspirando a dupla a preparar seu Ford 29, chamado de Fobica pelos soteropolitanos da poca, para poder executar clssicos do frevo pernambucano

com seus exticos paus eltricos em alto volume durante os festejos carnavalescos. O Fobica foi equipado com gerador de 2 quilowatts, altofalantes nas partes traseira e dianteira, e devidamente decorado para o domingo de carnaval! Dod, Osmar e mais seis percussionistas juntaram-se ao corso de automveis do desfile oficial na famosa Praa Castro Alves, sendo seguidos por muitas pessoas. Segundo registros, esta foi a primeira vez que o carnaval popular da Bahia conquistou espao na parte oficial de seus festejos que, embora pblico, eram reservados exclusivamente s atividades das elites. A Dupla Eltrica se tornou Trio Eltrico no ano seguinte, quando Dod e Osmar substituram a Fobica por uma pickup Chrysler Fargo e mudaram a formao de duo para trio, adicionando um triolim (violo tenor) eletrificado, tocado pelo amigo Temstocles Arago. Os anos seguintes foram de evoluo, aperfeioamento e difuso de um novo jeito de fazer carnaval: em cima de um automvel e tocando paus eltricos em alto volume!

Anos 60
O olhar mais politizado da dcada de 60 trouxe conceitos que influenciaram a esttica de diversas linguagens artsticas brasileiras, que assumiram compromisso com a valorizao, divulgao e resgate de elementos nacionais nas artes plsticas, na literatura, no teatro e, sem dvida, na msica. As propostas foram marcadas por uma re-interpretao de influncias estrangeiras sob a tica da brasilidade. Assim, o rock and roll, que foi o grande responsvel por difundir mundialmente a guitarra eltrica e no Brasil trouxe como frutos bandas e movimentos culturais autnticos e genunos, com a Jovem Guarda e o Tropicalismo. No repertrio da msica instrumental brasileira verificou-se tambm uma maior presena de gneros regionais, com maior nfase msica nordestina.

Algumas caractersticas pontuais podem ser observadas nesse perodo da consolidao da guitarra eltrica como um grande desenvolvimento do instrumento em seu espectro harmnico e a criao de algumas linguagens originais para improvisar novas melodias no instrumento. O repertrio para a guitarra eltrica com certos idiomatismos foi ampliado e, apesar de todos os instrumentistas tocarem violo, a guitarra eltrica finalmente se dissocia desse instrumento, adquirindo contornos bem especficos.

Anos 70
A dcada de 70 pode ser vista como os anos de amadurecimento musical dos experimentos estticos musicais iniciados nas dcadas anteriores. As bandas e os guitarristas passam a despontar no cenrio internacional. Neta dcada, a guitarra foi definitivamente incorporada a nova msica popular brasileira, e um dos primeiros guitarristas que se destacou nesse cenrio foi Srgio Dias, do grupo Mutantes. O msico e seu irmo Cludio Dias construram e desenvolveram guitarras, pedais e amplificadores que contriburam decisivamente na identidade do som tocado por Srgio. O estilo de sua guitarra eltrica reflete um refinamento de alguns riffs influenciado por guitarristas estrangeiros como George Harrison, dos Beatles. Outro guitarrista importante e que acompanhou vrios msicos da Tropiclia foi Lanny Gordin. O msico iniciou sua trajetria atuando em casas noturnas na capital paulistana como a boate Stardust, que era de propriedade de seu pai. Neste local se apresentava ao lado do msico Hermeto Paschoal tocando msica instrumen-

tal e acompanhando cantores. O estilo da guitarra eltrica de Lanny inovador em contraste com seus contemporneos, pois soube incorporar influncias como Jimi Hendrix com um refinamento harmnico presente em alguns guitarristas e violonistas brasileiros desde a dcada de 30. O instrumentista Pepeu Gomes tambm marcou a poca, adotando um estilo voltado para o rock com influncia da msica brasileira, principalmente, do choro. Como integrante do grupo Novos Baianos, dedicou-se a outros instrumentos de corda como bandolim, cavaquinho e violo. Seu estilo na guitarra eltrica, verificado em suas improvisaes, se caracteriza por adaptaes de clulas rtmicas oriundas do choro, misturadas a influncia do timbre e linguagem estilstica do guitarrista Jimi Hendrix.

Anos 80
No mundo, as guitarras estavam em fria com a consolidao do heavy metal como gnero musical admirado por uma grande massa de jovens. No Brasil esta dcada tem muitos destaques, que vo do surgimento da primeira banda de carreira internacional deste gnero (Sepultura), ao surgimento considervel de guitarristas profissionais, comparado as dcadas anteriores. Tal crescimento foi proporcionado por uma mistura das inmeras escolas de ensino livre, j que as universidades se abriro para o instrumento somente nos anos 90. Os anos 80 no so dos mais marcantes em inovaes sonoras ou tcnicas, todavia muito rica na esttica, formato, aporte de equipamentos de nvel profissional e na presena macia da guitarra em gneros musicais tipicamente brasileiros, da bossa nova ao sertanejo, do forr a lambada. Nos anos 80 tivemos o movimento Rock Brasil (ou BRock segundo Nelson Motta), de onde surgiram bandas com alguns guitarristas de destaque no rock e pop, tais como: Wander Taffo (Rdio Txi), Herbert Vianna (Paralamas do Sucesso), Edgard Scandurra (Ira !), Roberto Frejat (Baro Vermelho), Lulu Santos, dentre tantos outros nomes no jazz e blues.

Outro sintoma da profissionalizao e aceitao do instrumento o surgimento da figura do sideman (instrumentista que acompanha determinado artista), devido principalmente ao uso de arranjos de guitarras distorcidas no sertanejo, algo antes impensvel j que distoro (em nveis moderados) s cabia nas bandas de rock, blues e eventualmente no pop.

Anos 90 e 2000
As msicas eletrnicas saem do experimentalismo e chegam maciamente s rdios, festas e gravadoras. Junto aos diversos outros gneros musicais, este novo jeito de fazer msica, usando somente computadores, fez com que a guitarra dividisse as atenes com os computadores. Mas a paixo dos guitarristas pelo instrumento ainda responsvel pelo exponencial aumento dos seus usurios, que cada vez mais aprendem a tocar o instrumento diretamente, sem passar por uma fase introdutria com o violo. No Brasil, o estudo do instrumento ganha cadeiras nas universidades de msica e renomadas instituies de ensino da msica popular. A imagem dos guitarristas ganha em prestgio e reconhecimento social e novos formatos e experimentos tornam-se corriqueiros, como a presena da guitarra em formaes clssicas como sinfnicas e cameratas. A guitarra passou a ser entendida como um instrumento que no celebra apenas a rebeldia, mas que pode encontrar um teor de nobreza relevante ao sculo 21.

Guitarristas da II mostra

foto: Divulgao

Olmir Stocker
Minha vida de msico comeou quando aos 6 anos tive o primeiro contato com o violo. Depois aos 10 anos o Cavaquinho, aos 17 anos a primeira Guitarra, mas antes j ouvia por radio o Oscar Alemn, um Guitarrista de Jazz Argentino atravs da Radio Belgrano de Buenos Aires. Quando veio em 1956 a febre do Rock n Roll, tambm fui cmplice desse movimento, muito mais pelas meninas da poca que propriamente pela msica... Quando ouvi pela primeira vez a cantora de jazz Julie London, e o som daquela guitarra com aqueles acordes, fiquei logo com a certeza de que era aquela msica que eu queria. O Guitarrista era Barney Kessel, que foi meu dolo por muito tempo. Logo depois, comecei a ouvir Jazz e outros guitarristas, e tambm outros instrumentistas. Em 1958 com o surgimento da Bossa Nova, vi que tinha uma msica Brasileira de alto nvel. J me apresentei em mais de 23 pases, passando pelos cinco continentes em mais de 160 concertos, inclusive no Festival de Jazz de Montreal, tocando minhas composies nos ritmos brasileiros (samba, xaxado, baio, choro, valsa e vrios outros) com jazz. Com o tempo vi a evoluo da nossa musica em geral, onde assumi a minha Brasilidade com a certeza de que a nossa musica e os nossos msicos esto entre os melhores do mundo. Olmir Alemo Stocker

foto: Aloizio Jordo

Victor Biglione
Cheguei no Brasil em dezembro de 1964. Sou primo de Cludio Slon, baterista Argentino com enorme importncia na MPB. Gravou, entre outras jias o LP Wave de Tom Jobim e o segundo de Jobim com Sinatra, tocou 11 anos com Srgio Mendes, etc...portanto a msica sempre esteve muito presente em minha vida. Comecei a tocar aos 12 anos de idade, e aos 13 fui assistir o show Gal Fatal no teatro Thereza Rachel, com o Lanny Gordin na guitarra. No d pra descrever o que senti e ouvi, mas a histria da guitarra no Brasil, pra mim essa: de Wes Montgomery a Hendrix em meio segundo! o que o Lanny fazia, incluindo todo o nosso Brasil em seu tocar. Nosso pas sempre foi vanguarda em tudo, e na guitarra tambm. As misturas da Amrica do Sul geram este tipo de msico, portanto no precisamos nos embasbacar com os gringos (o Lanny nasceu na China!). Depois de estudar a em Sampa no CLAM (do Zimbo Trio, tima escola), fiz um curso de vero na Berklee e retornei ao Rio de Janeiro em 1977. Alfredo Dias Gomes - tremendo batera - me apresentou ao saudoso Mrcio Montarroyos, que achou muito interessante o que eu j fazia na poca. No Brasil voc tinha ou um Srgio Dias ou um Hlio Delmiro e eu, modestamente, j misturava os dois. Acho que fui o primeiro guitarrista a misturar rock e jazz, no com pitadas, mas com formao completa nos dois estilos. Nesse mesmo ano o Mrcio me levou pra gravar com o Luiz Melodia (Mico de Circo). Comecei a gravar intensamente devido a minha versatilidade e a tocar ao vivo tambm. Creio que influenciei com meus discos toda uma gerao, os que gostam da guitarra fraseada. Depois vieram outros estilos (Steve Vai, etc...) que prefiro no comentar...Gravei e toquei com toda a fina flor da MPB e nomes internacionais como: Manhattan Transfer, Lee Konitz, Steve Hackett, Andy Summers (02 CDs, em duo), John Hiseman, John Patitucci, Vicente Amigo, entre outros. Victor Biglione

foto: Douglas Pizzotti

L uiz Carlini
Nasci e cresci no bairro da Pompia em So Paulo, que no por acaso considerado o bero do Rock Brasileiro. Na mesma rua moravam os garotos dos Mutantes (Arnaldo e Srgio Dias Baptista) e os irmos Celso e Oswaldo Vecchione (da banda Made In Brazil). Quando pequeno ganhei um compacto dos Beatles que no saa de perto de mim... Eu andava com o compacto, dormia com o compacto! Logo depois descobri os Rolling Stones e Keith Richards um dos meus dolos at hoje, junto a Johnny Winter. Aps a sada de Rita Lee dos Mutantes, ela procurou uma banda e coincidentemente todos ns ramos vizinhos. Pois , a banda que a acompanharia j existia, mas ainda no era conhecida como Tutti Frutti. A banda chamava Lisergia antes de ser batizada pelo teatrlogo Antnio Bivar em 1973, num dos ensaios no Teatro Ruth Escobar. Na dcada de 70 as maiores bandas de Rock do Brasil eram justamente essas 3 da Pompia ! Quando a banda gravou o disco Fruto Proibido em 1975- o quarto de Rita Lee e o segundo com o Tutti Frutti - eu era novo, praticamente comeando minha carreira. A msica Ovelha Negra j estava praticamente finalizada, mas eu ouvia aquele final em fade out e sentia que era uma bela base para um solo. Certo dia acordei com o solo na cabea e fui at o estdio. Tentei convencer o produtor (Andy Mills) que queria grav-lo no final daquela msica, mas recebi um sonoro no. Imagine um garoto cabeludo, guitarrista, querendo inventar numa msica j finalizada...Depois de muita insistncia, Andy disse: ok, toque o solo pra eu ouvir. Entrei na sala, pluguei uma Gibson Les Paul num Fender Twin, pedir pra soltar a base e toquei o solo que surgiu na minha mente na noite anterior. Quando voltei pra tcnica, ele disse: pode ir... j gravei e ficou timo!. Foi um solo em take nico, que ficou perpetuado na histria do Rock Brasileiro. Luiz Carlini

foto: MRossi

M ozart Mello
Bom, o meu pai me deu o nome de Mozart! Eu bem que tentei ser engenheiro civil, mas no consegui... Tudo comeou na segunda metade dos anos 60. A minha irm me apresentou um compacto duplo de 4 ingleses de Liverpool e ento a minha vida nunca mais foi a mesma. Com 13 anos eu j tocava aos domingos na TV, na Mini Guarda! Governos militares se sucederam e de repente virei msico. Conseguir qualquer livro ou publicao especfica para guitarra era muito difcil...o jeito foi botar a mo na massa e organizar algum material para estudar. De repente virei professor! L se vo 37 anos...rockeiro dos anos 70(Graas a Deus!), rockeiro progressivo, violonista erudito, msico de baile, cover, sideman, gravaes, shows, msica instrumental, cursos, workshops, livros, revistas, DVDs,CDs...a tal da carreira solo?! E muitas, muitas geraes de alunos. Honestamente falando: Continuo professor... eterno estudante! Acredito que na nossa breve passagem por esse planeta temos todos uma certeza: servir ao prximo, cada um da maneira que puder! Seguindo essa idia acho tenho um trabalho por fazer. como se tivesse algum l em cima me cobrando. Quando tenho um pedido de curso no Amap, um pedido de compra do DVD Fusion feito h 25 anos atrs,um novo livro de harmonia para um pas europeu, um ex-aluno na capa de uma revista, uma sesso de fotos e autgrafos aps um curso, terminar 3 novos livros e correr atrs de possveis patrocnios ou o simples prazer de compartilhar msica numa aula... poder viajar em pesquisas sem compromisso com resultados. Tenho a verdadeira noo da responsabilidade e a preocupao do tanto por fazer e nenhuma dvida em relao a tudo isso! Mozart Mello

foto: RBragaglia

F aiska
Eu tinha sete ou oito anos e me lembro dos bailinhos que minhas irms am na casa das amigas, vizinhas do bairro. L tocava na vitrola The Shadows e eu nem sabia que o guitarrista era Hank B. Marvin, influncia dos meus dolos Jeff Beck, Ritchie Blackmore, Eric Clapton, Jimi Hendrix, entre outros. Sempre achei a guitarra um instrumento tipicamente americano ou ingls assim como o violo para a nossa msica. Sem preconceito, adoro todo tipo de msica. Desde que seja boa, no importa de onde vem. Cresci ouvindo The Beatles e todos esses guitarristas j citados aqui. No sou do tipo que fica tentando descobrir novos estilos... Eu simplesmente procuro tocar os j existentes, sempre com um toque pessoal. Eu escuto os blues de doze compassos (e existem milhes deles) e um soa diferente do outro. Essa a grande magia quando se toca com emoo e se adquire um estilo prprio. Na dcada de 80 entrei firme no instrumental tocando na banda do contrabaixista Celso Pixinga a banda TNT (Todas Na Trave). Em 1990 gravei meu primeiro disco, o Nevoeiro, em 1994 o Stratosfera, em 2003 o Bend e em 2012 o No Smoking. O meu estilo uma mistura de rock, country, jazz e blues. Desde aquela poca eu sigo com minha carreira solo, fazendo shows com o Faiska Trio. Isso trouxe um interesse muito grande pelo meu estilo por parte dos guitarristas e acabei, por convite, gravando seis vdeo-aulas e um songbook. Lecionando j preparei muitos guitarristas que hoje esto no cenrio musical acompanhando artistas em shows (sideman) e tambm em gravaes. Faiska

foto: MRossi

E du Ardanuy
Venho de uma famlia muito musical, minha me Brbara Ardanuy foi cantora profissional e eu e meus irmos mais velhos tila e Marcus nos envolvemos com musica muito cedo. Tocar guitarra a minha vida, consigo me expressar melhor tocando do que falando e no saberia o que fazer se no pudesse tocar. Na realidade, o Rock e seus grandes cones como Jimi Hendrix, Deep Purple, Led Zeppelin e Van Halen (entre outros) foram os responsveis por despertar meu interesse pela guitarra e quando me dei conta, isso j era minha profisso. Acho que minha principal importncia na histria da guitarra brasileira foi levantar a bandeira do Rock e mostrar que tocar bem um instrumento no depende de nacionalidade e sim de talento e dedicao. Optei por um estilo discriminado pela mdia e at por uma boa parte dos msicos brasileiros, mas fiz porque amo a guitarra e a forma como ela se expressa no RocknRoll. Acabei me tornando uma referncia para a nova gerao de guitarristas que levam a guitarra a srio e amam o rock e suas vertentes, assim como eu. Edu Ardanuy

foto: Wagner Camoleze

Hard Alexandre
A guitarra foi sem dvida a maior descoberta da minha vida. Quando percebi que podia dizer algo tocando guitarra e que a msica decodificava os meus sentimentos nunca mais parei de tocar e a vontade de conhecer diversas linguagens musicais s aumentou. Passei boa parte da minha juventude estudando guitarra, trancado no meu quarto ou at mesmo no banheiro, onde achava um reverb mais natural e confortvel para tocar com o instrumento desligado, principalmente durante a noite. Sempre fui ligado ao rock e at hoje o estilo musical que fala mais alto entre as minhas escolhas. Quando vi Jimi Hendrix tocando tive certeza de que a msica tem uma alquimia capaz de proporcionar possibilidades amplas. Vi que podia trabalhar formas e sonoridades a partir da comunicao entre estilos musicais diversificados, como por exemplo: fazer de um blues um baio e de um baio um blues sem nenhum tipo de estigma, pois as intenes modais so iguais (mixoldio). O fato de poder experimentar livremente foi o que me aproximou da msica. E a liberdade que a guitarra proporciona em um mundo to desgastado por certos padres fez da msica minha paixo. A minha importncia como msico criar composies com liberdade e transmitir meu conhecimento e experincia com dedicao aos meus alunos. Em 25 anos de carreira contribu com a formao de inmeros alunos, proporcionando a eles tcnica aliada a liberdade de improvisao. Toquei com vrios msicos aqui no Brasil e tive a oportunidade de tocar acompanhando Mark Boals (ex-vocal do Malmsteen) em So Paulo, Argentina e Uruguai. Toquei com o ex-batera do Extreme - Rodrigo Leal - em Lisboa. Participo da Expo Music desde 2009, trabalhando com empresas renomadas no seguimento musical. Fao workshops, shows, jingles para agncias de publicidade, palestras sobre msica, vida, carreira e dou aulas particulares de guitarra. Considero importante plantar a semente da arte com bom gosto e senso esttico, independente do ritmo, melodia ou estilo. J toquei forr, um pouco de jazz, muito blues, muito rock e sempre me senti bem tocando de tudo. A arte est acima das preferncias pessoais. Hard Alexandre

foto: Ulisses Matandos

Ricardo Vignini
Comecei a tocar guitarra em 1986 sob a influncia do meu irmo mais velho. Nessa poca estavam pintando bandas como o Metallica e Anthrax e esse era o meu som. Fui estudar com o Fernando Piu (guitarrista de destaque na cena heavy metal na poca, com sua banda Vrus, e com uma forma de tocar que lembrava muito Ritchie Blackmore) e com Marcelo Arajo. Fiz aquela busca natural e acabei chegando no Blues. No comeo dos anos 90 minha primeira banda profissional foi o Tomate Ingls, depois veio o Cheap Tequila (onde gravei um CD) e foi quando cai de cabea na viola caipira! Descobri que esse universo do blues que eu escutava tinha um brao aqui muito forte, da veio o Matuto Moderno em 99. Temos quatro CDs lanados e graas a estas gravaes viajamos muito e nos consolidamos no mercado, at que eu conheci o tambm violeiro Z Helder - um parceiro com as mesmas vivncias e influncias que eu. Montamos o duo Moda de Rock como uma brincadeira, mas que se tornou sria, com uma extensa agenda de shows pelo pas e participao em diversos programas de televiso, pois tocar um repertrio de clssicos do rock com um duo de violeiros no algo que se v com muita freqncia... o tipo de surpresa sonora que s foi possvel devido as diversas referncias de msicos que ouviram muito rock, blues e as tradicionais modas de viola. J fizemos centenas de shows por todo Brasil e nos EUA e atualmente o Z Helder tambm faz parte do Matuto Moderno. Tive a sorte de aprender muito com os msicos que toquei, principalmente o violeiro ndio Cachoeira (do qual produzi trs CDs, um DVD e muitos shows), os norteamericanos Woody Mann e Bob Brozman, o gaitista Srgio Duarte, o multi-instrumentista Christiaan Oyens, as cantoras Katya Teixeira, Socorro Lira e Maria Dapaz e os guitarristas Pepeu Gomes e Kiko Loureiro. Todo esse pessoal me influencia diretamente nos mais de 50 CDs que participei at hoje. Ricardo Vignini

foto: Miguel Mello

Celso Salim
Toco violo desde os seis anos, mas ganhei minha primeira guitarra eltrica justamente na poca em que me apaixonei pelo blues: aos doze. Por consequncia me viciei em msica e descobri que queria fazer isso pelo o resto da vida. Admito ser tarefa complicada falar sobre a importncia da guitarra na minha vida, pois praticamente no vivi sem ela, mas certamente ela parte de mim e me traz apenas alegrias! Espero que o pblico tambm sinta isso! No saberia dizer o quanto posso ter atingido outras pessoas com a minha msica. Talvez sejam necessrios mais anos de estrada para que eu possa mensurar, ou talvez simplesmente terei que viver sem essa resposta. Em contrapartida, me contento com as amostras dessa influncia que aparecem no caminho. uma satisfao saber ter estimulado outros msicos a perseguirem um alto nvel na guitarra, que, para mim nada mais do que uma simples mistura: tcnica e corao. E falando em corao, no poderia deixar passar o velho Blues, que procuro tocar estampando minha personalidade...Assim misturo influncias como o rocknroll, jazz e country, estilos que estudei e tambm gosto bastante. Nas composies prprias busco sempre apresentar elementos originais possibilitando trazer algo de novo ao ouvinte e alm disso, fao questo de explorar bastante o slide guitar, usando essa tcnica em boa parte do repertrio com a guitarra em afinaes variadas. Ao lado de outros Blueseiros, acredito fazer minha contribuio disseminando esse estilo que, apesar de no ser brasileiro, certamente muito bem vindo para se mesclar a outros estilos caractersticos de nosso pas. Alm disso, de grande riqueza conhecer e vivenciar o estilo musical que deu origem a tantos outros estilos populares como o rocknroll, a soul music e o Jazz. Assim, influncia atrs de influncia, esses estilos aparecem para temperar a histria musical de nosso pas, influenciando guitarristas brasileiros do passado e do presente. Celso Salim

foto: Taty Catelan

E du Letti
A guitarra e a msica foram decisivas na minha vida...Comecei a tocar violo aos 13 anos e aos 18 comprei minha primeira guitarra. Tocando por hobby at aos 27 anos, decidi estudar e viver de msica profissionalmente, e hoje sei que foi o melhor caminho que tomei. Ouvi e ouo de tudo, sem preconceitos, mas tive uma base de msica brasileira e rock na adolescncia, de Gilberto Gil a Deep Purple. A msica instrumental veio aos poucos mas acabei me aprofundando mais nesse estilo. Hoje misturo em minhas composies e improvisos vertentes vindas do jazz, frevo, bossa, tango e influncias do violo brasileiro. Acredito que influencio novos msicos atravs da minha vivncia com o instrumento, pois sou professor a 14 anos do IG&T (Instituto de Guitarra e Tecnologia, da Escola de msica e Tecnologia EM&T) e passo o que aprendi e ainda aprendo aos guitarristas de uma nova gerao.. Tecnicamente, atualmente estudo ritmos brasileiros como o frevo e choro e tento adaptar para a guitarra...no nada novo, mas estou gostando bastante dessa mistura ! Edu Letti

foto: Laki Petineris

O produtor
MAURICIO CAILET Paulistano, nascido em 1972, comeou seus estudos ao violo com 6 anos de idade, optando pela guitarra aos 11. Seu aprendizado musical teve incio com sua madrinha (professora de violo). Aps este perodo (dos 6 aos 16 anos) iniciou aprendizado autodidata. Em 1987 participou de uma das formaes da banda de heavy-metal paulistana Harppia durante um curto perodo. De 1995 at 1998 gravou para diversas duplas sertanejas como msico contratado. Foi o primeiro guitarrista e um dos membros fundadores da banda Eterna. Em 1997 formou, ao lado de Ciro Visconti, Heraldo Paarmann e Mrcio Alvez o primeiro quarteto de guitarras da Amrica Latina a executar obras eruditas, o Quadrivium, que foi sucesso de crtica na Expomusic de 1997, sendo assunto principal de diversas matrias televisivas sobre o evento. Neste mesmo ano comeou a tocar no circuito de country music e fez parte da formao de diversas bandas famosas no meio. Entre 1998 e 2001 foi transcritor da revista Cover Guitarra. Paralelamente ao Quadrivium e as bandas country, montou seu trio instrumental autoral - Times Up que inclusive gravou um tema para o Filme Lara (2002), sob a batuta de Dori Caymmi e fez vrios workshops entre 1999 e 2002, alm de gravar alguns discos como banda de apoio. Como produtor executivo trabalhou na equipe tcnica dos grupos do Ultraje a Rigor, Ira e Lobo, alm de produzir musicalmente diversas bandas e artistas nos estdios Paarmman, Creative Sound e Stdio 11. Foi gerente e programador musical e artstico do Mr. Blues Bar, lendrio bar em So Paulo que sempre apoiou o blues, jazz e msica instrumental. Atualmente toca em diversas bandas na noite paulistana, colabora com desenvolvimento de produtos de alguns fabricantes nacionais de equipamentos musicais (Fire Custom Shop, cabos Tecniforte e Jam Cases), continua gravando trilhas e jingles para emissoras de rdio e televiso e foi produtor executivo da I Mostra Guitarras do Brasil (2010).

Acesse o site www.guitarrasdobrasil.com.br e veja a programao completa

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