O ato criativo, Marcel Duchamp

Consideremos dois fatores importantes, os dois plos da criao da arte: de uma parte, o artista e, de outra, o espectador, que mais tarde se torna posteridade. Segundo tudo indica, o artista age como um ser medinico que, num labirinto fora do tempo e espao, procura o caminho que o conduzir a uma clareira. Se emprestarmos os atributos de um mdium ao artista, temos de negar-lhe o estado de conscincia do plano esttico e, nesse caso, ele no saber o que est fazendo ou por que est fazendo. Todas as suas decises durante a execuo da obra de arte repousam somente na intuio e no podem ser traduzidas numa auto-anlise, falada ou escrita, ou mesmo pensada. T. S. Elliot, em seu ensaio Tradio e talento individual, escreve: Quanto mais perfeito o artista, mais separado, nele, estar o homem que sofre da mente que cria; e melhor ainda sua mente sintetizar e transmudar as paixes que constituem seu material. Milhares de artistas criam, apenas alguns so discutidos ou aceitos pelo espectador e uma quantidade muito menor consagrada pela posteridade. Depois de tudo considerado, o artista pode anunciar que um gnio; ele tem de esperar pelo veredicto do espectador para que suas declaraes passem a ter um valor social e para que, por fim, a posteridade o inclua nos livros de histria da arte. Sei que o que aqui digo no aprovado por muitos artistas, que recusam o papel medinico e insistem na participao da conscincia no ato criativo; contudo, a histria da arte tem identificado com coerncia as virtudes de uma obra artstica por meio de consideraes completamente divorciadas das explicaes racionalizadas do artista. Se o artista, como ser humano, que tem as melhores intenes sobre si e sobre o mundo, no representa papel nenhum no julgamento de sua obra, como algum poder descrever o fenmeno que induz o espectador a reagir criticamente obra de arte? Em outras palavras, como essa reao viria tona? Esse fenmeno comparvel transferncia do artista para o espectador na forma de uma osmose esttica, que acontece atravs de certas matrias inertes, como pigmento, piano ou mrmore. Mas, antes de passarmos adiante, gostaria de precisar melhor o que entendemos pela palavra arte - mas de forma alguma pretendendo uma definio. A idia que fao de arte a de que tanto ela pode ser ruim, como boa, como indiferente, mas de qualquer modo continua sendo arte, da mesma maneira que uma emoo, por ser ruim, no deixa de ser uma emoo. Portanto, quando me referir ao coeficiente artstico, fica entendido que no estou me referindo somente arte maior, mas tambm tentando descrever o mecanismo subjetivo que produz arte no estado bruto - ruim, boa ou indiferente. No ato criativo, o artista passa da inteno para realizao por meio de uma cadeia de reaes totalmente subjetivas. Sua luta para chegar realizao feita de trabalhos, sofrimentos, satisfaes, recusas, decises, que no podem e no devem ser plenamente conscientes, pelo menos no plano esttico. O resultado dessa luta uma diferena entre a inteno e a realizao, uma diferena da qual o artista no tem conscincia. Conseqentemente, na cadeia de reaes que acompanham o ato criativo, est faltando um elo. A lacuna - que representa a inabilidade do artista para expressar

plenamente sua inteno, aquela diferena entre o que foi pretendido e o que no foi conseguido - o coeficiente artstico pessoal contido na obra. Em outras palavras, o coeficiente artstico pessoal como uma relao aritmtica entre o no-expresso mas pretendido e o no intencionalmente expresso. Para evitar qualquer equvoco, lembramos que esse coeficiente artstico uma expresso pessoal da arte, isto , em estado bruto, que precisa ser refinado, como o melao em acar puro, pelo espectador; o nmero expresso nesse coeficiente nada tem a ver com seu veredicto. O ato criativo adquire outro aspecto quando o espectador experimenta o fenmeno da transmutao: atravs da mudana da matria inerte para uma obra de arte que a verdadeira transubstanciao ocorre, e o papel do espectador o de determinar o peso que tem a obra na escala esttica. Afinal de contas, o ato criativo no executado pelo artista sozinho; o espectador pe a obra em contato com o mundo externo ao decifrar e interpretar seus atributos internos, contribuindo, dessa maneira, para o ato criativo. Isso ainda fica mais evidente quando a posteridade d ser veredicto final e algumas vezes reabilita artistas esquecidos. DUCHAMP, Marcel, O Acto Criativo - (1957), trad. Rui Cascais Parada. Portugal: gua Forte, 1997.