EL SIGNIFICADO DE LOS GRAFFITIS EN LA CIUDAD DE LIMA METROPOLITANA

Problema de investigacin Nuestro trabajo busca encontrar el porqu de las pintas con alusiones tan variadas y tan comunes en nuestra sociedad. En algunos casos estas pintas pueden causarnos reacciones negativas como en otros casos motivar nuestra curiosidad por captar o entender el significado de los mismos. Es as como nosotros nos planteamos la pregunta de quines son las personas que hacen estos dibujos como a su vez qu es lo que stas quieren expresar. Objetivos del estudio Nuestro objetivo ser el de encontrar a los diferentes artfices de estos dibujos para as poder conocer ms sobre la manera de pensar de ellos, como a su vez recopilar los diferentes dibujos de manera digital para poder analizarlos y determinar en parte que es lo que expresan. Justificacin Esta pequea investigacin no solo nos har entender un poco ms a los graffiti sino es que podremos entender algo ms de nuestra cultura urbana ya que esto es slo el reflejo de una sociedad que al no poder expresarse con palabras utilizan como un medio de expresin estas pinturas en exteriores donde la poblacin podr admirarla y en parte entender el mensaje que transmiten. Esto es algo que nos concierne a todos porque quin no ha observado un graffiti cundo viaja en el mnibus o cuando pasea por algn parque, inclusive han sido introducidos como adornos en diferentes centros comerciales y otros lugares pblicos.

LOS GRAFFITIS Antecedentes

El trmino graffiti es de procedencia italiana (graffiare o garabatear). Decir que su plural es el sustantivo graffiti, no graffitis, es decir, estaramos hablando de los graffiti o, como se dira en castellano, los grafitos (letrero o dibujo trazado o garabateado en paredes u otras superficies de carcter popular y ocasional). Se tiene conocimiento de que ya los romanos guarreaban las paredes y los sitios pblicos con profecas y protesta con un incontenible deseo de compartirlas con sus ciudadanos. Pero sabemos que tiene antecedentes ms remotos an en el tiempo. Escribir sobre los muros es un impulso tan antiguo como los indicios de racionalidad del ser humano: Los macedonios, los griegos o los antiguos egipcios con sus indescifrables jeroglficos ya utilizaban esta superficie como soporte de su escritura y de su arte. Pero quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms antiguo sea el de las pinturas rupestres realizadas en las paredes de las cuevas por el hombre primitivo. Las representaciones de animales, de escenas de caza, etc. No tenan otro objetivo que el de satisfacer uno de los ms ancestrales instintos del hombre: El de comunicarse. Hasta el siglo XIV la pared ha sido uno de los principales soportes de la produccin artstica (recurdese la pintura mural). Sin embargo, en la actualidad, ste no es un espacio creativo libre, sino un espacio clausurado por el poder que histricamente se ha reservado su usufructo. Tanto es as que este fenmeno espontneo ha llegado a interpretarse como una amenaza, una trasgresin. Podra decirse que la ley ha prohibido el libre acceso al mayor lienzo del mundo y, precisamente por eso, ste se ha llenado de trazos incontrolables, extendindose a todo tipo de superficies. El muro y sus extensiones metonmicas (puertas, mobiliario urbano, vagones, autobuses...) pasan a ser el soporte de lo que venimos hablando: El graffiti.

Una de sus muchas definiciones podra ser: Acto de escribir (nombre) o representar (smbolo que nos identifique o con el que nos identificamos) en una superficie ajena. Si lo miramos desde este punto de vista, casi todo el mundo habra hecho graffiti , por ejemplo las inscripciones en los rboles co una navaja, paredes, pintadas en las mesas del colegio, frases en retretes pblicos, etc. Ese gesto tan humano que deja nuestra huella, un pedacito de nosotros mismos tan personal, ese acto tan ntimo y a la vez tan pblico no deja de ser la exteorizacin de un sentimiento... Lo que curiosamente coincide con una de las definiciones del trmino arte. Pero... Cuidado! Lo que hoy en da entendemos por graffiti y la fuerte personalidad que est cobrando nos adentrar en unos laberintos de creatividad y de posibilidades infinitas que ms tarde veremos, y que nos harn darnos cuenta de que, aun siendo una cultura cronolgicamente reciente (unos treinta aos) se anula toda posibilidad de calificarla como una moda, puesto que trae a sus espaldas ya tres generaciones y la llegada de una cuarta. Adems de la comercializacin que hoy en da produce este fenmeno, los numerosos e importantes eventos, todas las publicaciones y sobre todo, ese espritu urbano y esa siempre presente necesidad, hacen de sta una cultura slida, a pesar de estar en manos de gente de la calle y precisamente sorprende que ante esta, digamos... "Integracin", siga conservando su espritu ilegal.

Historia
A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudnimos, creandose as una identidad propia en la calle. Estos chicos escriban para sus amigos o incluso para sus enemigos. Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms conocido por todos sea el de Taki 183, un chico de origen griego que a la edad de 17 aos comenz a poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius (de ah el diminutivo Taki) y 183 era la calle donde viva (poner el nombre de la calle fue un elemento usado por muchos ms escritores). Taki trabajaba como mensajero y

viajaba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad. En el trayecto estampaba su tag (firma) en todos los lados, dentro y fuera del vagn. El no lo consideraba como algo malo, de hecho responda as a las preguntas que le formularon en una entrevista en el New York Times: Simplemente es algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a nadie. Estos actos le convirtieron en un hroe y poco despus cientos de jvenes empezaron a imitarle. Algunos de los escritores tambin destacados de aquella poca fueron: Frank 207, Chew 127, Julio 204, Brbara 62... En principio no buscaban estilo, slo queran aparecer por todos los lados. Es a partir de aqu cuando surgi el boom y cientos de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa, como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin. Por ejemplo, Soul 1, un escritor de la zona de Manhattan, se dedic a escribir su nombre a media altura en los laterales de los edificios. Tracy 168 citaba: Eran inalcanzables para el resto de los humanos. Pareca que poda volar. Un caso muy sonado fue el de Seen al pintar su nombre en letras gigantescas en el mismsimo letrero de la colina de Hollywood. En cuanto a la caligrafa, en principio se utilizaba una bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top Cat, quien afirmaba que todo lo que saba sobre graffiti lo haba aprendido en el legendario pan de maz de Filadelfia. Escriba su nombre en letras finas y alargadas muy juntas. Eran difciles de entender, pero precisamente esto las haca destacar de las dems y llamaban la atencin del resto, por lo que un gran nmero de escritores de Manhattan adoptaron su estilo y lo bautizaron como Broadway Elegant. Como contra, algunos escritores de Brooklyn inventaron su propio estilo, que consista en letras ms separadas adornadas con corazones, flechas, espirales, etc. Y, por supuesto, el Bronx tambin tuvo su periodo de popularidad de estilo cuyo resultado era la mezcla de los dos anteriores. Aunque hay que decir que al final cada escritor opt por la creacin de su propio estilo. Lleg un momento en el que la confabulacin de firmas era tal, que surgi la necesidad de concentrarse en el tamao y color de las letras, 4

surgiendo as los primeros tags con outline (filete o lnea de borde) iniciados por Super Kool y que ms tarde Phase 2 perfeccion dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas: bubble letters o letras pompa. De aqu posteriormente nacieron los ya famosos throw up o vomitados, que como su nombre indica, son piezas espontneas y de realizacin rpida. Otro tipo de letras son las block letters, perfectamente legibles similares a los rtulos. Pero el afn competitivo va ms all, y la obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad artstica tal que las letras empiezan incluso a ser difciles de entender, culminando as en el estilo ms genuino del Bronx: Wild style o estilo salvaje. Ya a finales de los setenta, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como personajes de cmic o dibujos animados, e incluso retratos y autorretratos en forma de caricatura. Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejas master pieces (piezas maestras), que adems de hacer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de las obras. La comunidad del writing arde de expresividad, y esto lleva a un estado de competitividad feroz que se traduce en el auge de las conocidas Guerras de estilo (Style Wars) para nada violentas. Esta competicin desemboca en las alianzas entre escritores. Es un momento muy importante, puesto que nos encontramos ante el nacimiento de las crews (pandillas, grupos). Su objetivo es la de hacerse ms fuertes y as conseguir el respeto de los dems. Hay que tener en cuenta de que el hecho de que haya ms miembros de un mismo grupo poniendo el mismo nombre facilita el acto de dejarse ver. Esta poca de esplendor no durar eternamente. En los primeros aos de los ochenta, la MTA (Metropolitan Transit Authority) de Nueva York, comienza su encarnizada lucha contra el graffiti. Se denomina a los escritores como buffs (entusiastas) y se comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los 5

vagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia, etc. Esto empieza a hacer flojear el graffiti de algn modo. Algunos escritores buscarn artimaas para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscarn otras alternativas, una de ellas es la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente. Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nuevo personaje en el bando de los malos ejerciendo el papel de villano y contribuir tambin al declibe de writting. Hablamos del crack que se aduea de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no viene sola, sino que trae consigo todo lo que rodea a un mercado negro: Violencia y dinero. Es una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Pero esto no es todo, se empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se endurecen las penas contra los escritores de graffiti. La gota que colma el vaso es sin duda el hecho ms perjudicial. No basta con tener a las autoridades en contra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de campaas polticas) empiezan a volverse contra ellos. Surgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigraffiti que promueven campaas, carteles, etc. Surgen anuncios en televisin y en la prensa intentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad. Todo esto hace a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Este aparente declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se nos viene encima: un segundo boom. A mitad de esta dcada de los ochenta nos encontramos ante un periodo que podramos denominar como una fase de supervivencia. Cuando todo parece ya perdido con la MTA como duea y seora de la situacin y la Transit Police en plenitud de fuerzas, cuando los tags, throw ups y dems elementos empiezan a escasear de manera alarmante o bien estn tan escondidos que nadie los ve, aparece el nuevo hroe de la pelcula que rescatar al graffiti de esta oscura fosa. La explosin a mediados de los ochenta del movimiento Hip-Hop que tiene como pilar a los graffitis reaviva la llama de la neoyorkina cultura del 6

writing. Esto anima de nuevo a los adolescentes. Todos quieren ser b-boys (seguidores del hip hop). Los writers acompaados ahora por los breakers (bailarines de breakdance) y los Mcs (cantantes de rap), estn otra vez en el disparadero. Desde la Costa Oeste (California) llegan las noticias de la relativa facilidad para pintar trenes de mercancas, lo que animar a muchos escritores a coger sus latas. Tambin fomenta la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empiece a retirar vagones averiados (trash trains) a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hace que los apasionados del metro vuelvan a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro neoyorkino. Sea como sea el writing resurge de entre sus cenizas, aunque los viejos tiempos nunca volvern. Esta resurreccin del graffiti por la aparicin de la corriente hip hop, ayudara a que esta forma de expresin se propagara por otros continentes incluyendo el nuestro. Ahora adems de ver estos graffitis en las zonas pblicas las podemos ver en lugares privados, ya que se han convertido en formas de publicidad con una alta aceptacin por la poblacin sobre todo por la juventud.

Influencias
El graffiti, en cuanto a influencias se refiere, es un modo de expresin artstico indicativo de un estilo de vida urbano. Sus ms directas influencias vienen dadas, pues, por otras expresiones culturales de la calle como puedan ser el rap o el break dance, de hecho es bastante estrecha la relacin de estos tres elementos, aunque no siempre. Tambin el graffiti toma prestados diversos elementos de la iconografa popular como el cmic o los cartoons (dibujos animados). En el graffiti tambin se perciben ecos publicitarios muy fuertes, especialmente de los grandes carteles de los comercios urbanos y de las grandes marcas. Graffiti y publicidad van en ocasiones estrechamente ligados, y es que, como dice El Tono (graffitero),el graffiti es publicidad, y en publicidad si no intentas 7

aparecer por todos los lados, no existes. Tambin son usados en este arte personajes populares de cmic o cine, textos o citas famosas, iconos universales como el smbolo de la paz... La razn puede ser doble: Simplemente el autor se identifica con la imagen representada o la representa precisamente para llamar la atencin de los observadores que reconocen la imagen de una forma inmediata. Tambin, aparte de elementos publicitarios, el graffiti llega a imitar logotipos de marcas o empresas reconocidas adaptndolos al nombre de su autor (mtodo similar al utilizado por el Pop Art, que ms que una limitacin creativa supone un recurso innovador e ingenioso de reinterpretacin). Spiderman, Aunque lo ms comn Tambin es representar podramos personajes la carismticos entre el pblico adolescente, generalmente superhroes como Batman, Superman. destacar representacin de personajes histricos, estrellas del cine o de la msica (esto depende de los gustos personales del realizador). Tambin se representan ideologas, mensajes y hasta temas de actualidad de inters social como la droga, la liberacin animal y hasta catstrofes humanas como la de las Torres Gemelas o la guerra de Irak, que ya han sido objeto de temtica en algunas piezas y murales. En Francia fue muy frecuente durante algn tiempo las frases en piezas de escritores arremetiendo contra Chiraq y las pruebas nucleares. Otra influencia directa sobre el graffiti es la del tatuaje (puerta de salida para muchos escritores) y que de manera recproca influye en el estilo de las piezas de muchos. Esto se ve sobre todo en la representacin de tribales, simetras, o personajes y elementos tpicos del tatuaje como corazones, puales... Siempre en colores vivos y planos que tanto caracterizan a los tattos. Por ltimo se podra mencionar la influencia que recibe el graffiti de disciplinas ms actuales como el diseo grfico, la ilustracin o la esttica de la nueva corriente conocida como Street art. As, no es raro encontrarnos, aparte de temticas con alguna de estas estticas, piezas individuales de escritores en las que se perciben ecos de estas disciplinas, perdindose cada vez ms la identidad, en algunos casos, del original diseo de letras y colorido tpicas del graffiti tradicional. No es raro, pues, encontrarnos con motivos geomtricos y formas poligonales, obras a slo dos colores, recursos tipogrficos, etc.

Tcnicas
Para la elaboracin de graffitis se han valido de diferentes recursos: rotuladores, aerosoles, rodillos, brochas, tizas y todo lo imaginado que pueda servir para dejar marca. Nuestro grupo de investigacin decidi describir brevemente dos mtodos: rotuladores y aerosoles, que son los ms comunes y por ende los usados. Rotuladores Los primeros marcadores eran de un tamao pequeo, el tradicional Edding 2000 de unos pocos milmetros de grosor y punta redonda es un buen ejemplo hasta que se instal con xito el Pilot de punta cuadrada de 1x1 cm. Fue muy utilizado por los escritores. Algunos queran ir ms all e incluso llegaron a fabricar sus propios rotuladores. El uso de los marcadores se difundi rpidamente y la tendencia de los autores fue aumentar el grosor del marcador llegando incluso a usar solamente esponjas para conseguir el grosor deseado. La tinta tambin fue adecundose a los gustos de los writers, ellos buscaban en sus obras que perduraran, por ello con la llegada desde Italia, alrededor del ao de 1998, de la tinta indeleble llamada Inferno (originaria para tintar zapatos y pieles) los autores lograron que sus obras se vean por ms tiempo. Esta tinta fue ampliamente utilizada originando mltiples quejas de los ciudadanos.

Rotulador Edding

Rotulador Pilot

 Aerosoles Pero sin duda, la tcnica por excelencia del graffiti es el aerosol, el spray. Las razones son su convencionalismo, sus abundantes colores ya mezclados, su relativa limpieza, su fcil uso. En cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos de boquillas o caps: Macho y hembra. Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la vlvula del bote hembra. Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un hueco en el que entra el tubo del bote macho. A su vez las boquillas, independientemente de que sean macho o hembra, tienen diferentes caracterstica en cuanto al tipo de trazo que realicen (finos o gruesos, limpios o difusos, redondos o direccionables...). Nos encontramos entonces con los Fat cap (boquillas de trazo grueso) que sueltan ms cantidad de pintura, son capaces de hacer un trazo con un grosor de 20 centmetros, por lo que son idneos para rellenar grandes superficies. Por otro lado estn los Skinny cap (boquillas de trazo fino) que sueltan menos cantidad de pintura permitiendo trazos de varios milmetros, ideales para detalles.

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Variedad de boquillas

Variedad de aerosoles

Morfologa
Firma o Tag Este trmino se refiere al elemento ms bajo en una escala de complejidad debido a la relativa sencillez y al escaso tiempo empleado en su ejecucin. Los tags son la base del graffiti y nacen con l a finales de la dcada de los 60, perdurando an hasta nuestros das. Podramos sealar dos motivos fundamentales que hicieron que estos predominasen por encima de las dems formas bsicas. En primer lugar, en los principios del graffiti, los escritores adems de no conocer otras formas de expresarse, no buscaban la complejidad ni el estilo, todava no haba llegado la "guerra de estilos", lo que llev a los escritores a simplemente escribir su nombre con letras legibles y el mayor nmero de veces posible. El otro motivo es la imposibilidad de realizar algo ms complejo debido a las escasas referencias de las que podan influenciarse en los primeros momentos, as como las limitaciones tcnicas de aquella poca (recordemos que los materiales empleados no estaban destinados para este uso). Esta fase de mxima proliferacin se da a mediados de los 80 y de aqu hasta nuestros das en los que todava pervive el afn por plasmar la firma en el mayor numero de sitios posibles. Formalmente todos los tags no son iguales y se puede marcar una evolucin en su estilo. En un principio eran sencillos y muy legibles, su composicin sola ser el apodo o nombre del escritor acompaado del nmero de su calle. Representantes de este mtodo fueron Fran 207, Chew 127, Brbara 62, Julio 204 y, principalmente, Taki 183 pionero de los "Motion Tags" nombre con el que se bautiz a marcar los vagones (superficies en movimiento). 11

Los tags comenzaron a proliferar muchsimo as como el incremento de gente que pintaba. Esto hizo a los escritores tomar un cambio de mentalidad en cuanto a la composicin formal de sus firmas, se dedicaron a embellecerlas para que estas no pasaran desapercibidas entre el revoltijo de pintadas que en esas fechas llenaban los vagones del metro y las paredes de la ciudad. Se puede decir que esta etapa es el antecedente de lo que ms tarde se conocera con el nombre de "Guerra de Estilos". Se aadan elementos originales a las firmas, como por ejemplo Kool Jeff que convirti la "J" en el rabo de un demonio o Lee 163 uni las dos "E", Cay 161 y Snake 131 pona coronas sobre sus nombres, etc. A pesar de estos toques de originalidad, las firmas siguieron siendo bastante claras y legibles. Todo esto cambi con la llegada de un escritor de Philadelphia llamado un base Broadway este produce las una firmas, estilo Top de ms Cat, quien introdujo tag alargado y con la ancha conocido como Elegant. A partir de acontecimiento surgiendo as se tres revolucin esttica en

nuevos estilos:

Tags

1. Broadway Elegant: Este es el estilo caracterstico de la zona de Manhattan y marcado por la influencia de TOP CAP al llegar a esta zona de NewYork. Escriba su nombre con letras alargadas, finas y muy juntas. El pie ancho como de letra era bastante si las letras 12

estuvieran levantadas sobre pequeas plataformas, estas firmas eran difciles de entender pero eso hizo que destacasen ms. Todos estos factores hicieron que muchos escritores de la zona de Manhattan adoptaran este estilo.

2. Brooklyn: Este cambio de estilo hizo reaccionar a los escritores de Brooklyn, los cuales

Ejemplo de estilo Broadway Elegant

adoptaron tambin su propio estilo basado en el uso de letras separadas y mucho ms decorativas, adornadas con corazones, flechas y espirales. Estos adornos seran el anticipo de lo que ms tarde se utilizara en estilos ms complejos.

Ejemplo de estilo Brooklyn

3. Bronx: El estilo de esta zona tuvo un periodo de popularidad y consista bsicamente en una fusin de los dos anteriores.

Ejemplo de estilo Bronx

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 Tag con outline (Firma con borde) El descubrimiento de la vlvula ancha permiti a los escritores realizar obras de mayor tamao y darle a los tags un elemento jams antes utilizado llamado outline (borde o filete), que consista en una lnea ms fina a un color que bordeaba la forma de las letras gruesas de una firma a otro color distinto. El primero en realizarlas fue Super Kool en 1972 en el apartadero de la calle 221.

Tag con outline Bubble letters (Letras pompa)

Este tipo de letras se basa principalmente en el diseo bsico de Super Kool con la diferencia de que son letras ms gruesas, redondeadas y relativamente sencillas que constan de color de relleno y borde. Su precursor original fue Phase 2, que decidi explotar este estilo creando un amplio nmero de variantes del mismo: - Phasemagotical fantstica: Letras pompa rodeadas por estrellas. - Pompa nublado: Letras pompa envueltas en una forma a modo de nubes. - Tablero de ajedrez: Letras pompa sombreadas. - Pompa gigante: Letras pompa desproporcionadamente ms grandes en su parte superior.

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El chorro exquisito: Letras pompa torcidas y rayadas.

Throw potas)

Letras pompa

ups (Vomitados o

Son letras con poco diseo, ya que su finalidad era cantidad y no calidad, de ah que se intenten rellenar las letras con la menor cantidad de pintura posible, generando normalmente un relleno "rayado" en el cual se notan los trazos del aerosol. Al ser tan verstil a la hora del bombardeo, fue ganando adeptos entre los escritores de graffiti. Algunos los perfeccionaron llegando a conseguir diseos impactantes con un tiempo de ejecucin mnimo. El throw-up fue el estilo ms utilizado en los 80 en el metro neoyorquino, donde la tensin del momento obligaba a realizar piezas de gran rapidez.

Throw ups

Block letters (Letras en bloque) Este tipo de letras prescinde de un diseo complejo y original. Son letras muy simples, generalmente gruesas y con rellenos sencillos, legibles y de gran tamao. Su principal funcin es la legibilidad, generalmente estn pensadas para ser ledas fcilmente a distancia o en cortos espacios de

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tiempo, por ejemplo una pieza pintada en un lugar o gran altura o una pieza en una pared de cara a una carretera transitada.

Dirty

Letras en bloque

(Estilo basura)

Un estilo ms reciente basado en la trasgresin de los elemento formales y estticos del graffiti, es decir, desdibujndolo, creando formas "incorrectas", deformidades, colores repelentes a priori y, en definitiva, generando un estilo sucio. El riesgo que conlleva este estilo es saber si realmente el escritor lo realiza por intencionalidad propia o bien por incapacidad a hacerlo bien, por lo que algunos escritores de este estilo tambin pintan piezas ms convencionales para demostrar que realmente saben pintar.

Estilo Dirty

Characters (Personajes) Los personajes surgieron principalmente para acompaar a las letras, auque hoy en da son muchos los escritores que basan su obra ntegramente en la creacin de personajes. Algunos provienen del graffiti genuino, empezaron pintando letras en las calles y lo han derivado a personajes. Otros provienen del mundo del arte, les gustaba dibujar personajes, cmics o lo que fuese y han acabado plasmndolos en la

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pared. Hay quien se atreve incluso a practicar las dos disciplinas, letra y personajes.

Graffiti abstracto

Graffiti con personajes

Se podra considerar como el grado extremo de la escala donde el graffiti pierde ya su identidad. Si bien sigue realizndose con aerosol, el nico rasgo que le liga al graffiti es su ubicacin o que el autor sea un escritor de graffiti. En ocasiones slo pierde la forma de las letras y, lo que en una pieza convencional sera un relleno de colores, degradados y pompas, pasara a ocupar la superficie entera del soporte pero sin ninguna forma de letra definida.

Graffiti abstracto

Rasgos Comunes
Toda obra de graffiti convencional, independientemente de su estilo o grado de complejidad, tiene por norma general una serie de componentes comunes. Estos son algunos de los componentes de toda pieza de graffiti, aunque los artistas pueden prescindir de algunos de ellos.

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1. La forma propia de la pieza (por decirlo de alguna manera su alma o para materializarlo ms, su esqueleto). 2. El relleno (visible o no), es decir un borde de unas letras en color en una pared blanca tendra como relleno de la letra el propio blanco. 3. El borde, que es lo que define la forma de la letra. A veces visible (en un wild style) o a veces invisible (en un estilo 3d). 4. El fondo, que a veces ser la propia pared (diremos que no tiene fondo) y otras tendr uno o varios colores. 5. La nube, que es un plano de color detrs de las letras pero que no rodea toda la superficie alrededor (pueden ser formas circulares, cuadrados, estrellas y un sinfn de formas). 6. Power Line, una lnea exterior al contorno que, generalmente sirve para separar la pieza del fondo. 7. Brillo, lneas que dentro del relleno de la letra van pegadas o semipegadas al borde exterior de la misma. 8. Destello, que puede formar parte o no de los brillos e intenta emular un destello de luz. 9. 3D, que puede ser de muchas clases: a un color o a varios, con colores planos o degradados, con puntos, opacos, del mismo color que el borde, puede ser tambin a modo de sombra paralela, llegar hasta el suelo, etc. 10. Remates, como los serif en las tipografas romnicas, son pequeos adornos que no definen la forma de la letra pero si la estilizan, la compensan o la hacen ms estable. 11. Conexiones, son formas que unen unas partes de la letra con otras pero no forman parte de las letras (a veces s). Su finalidad es entrelazar las letras.

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12. Flechas, que las puede haber de muchos tipos. A veces forman parte de la propia letra y otras solo como elementos aislados o a modo de adorno, a veces salen de las conexiones y otras de los remates. Otras veces forman parte del fondo, etc. 13. Firma del autor, ya que a veces lo que pone en la pieza no es el nombre del autor, sino una frase o palabra, por lo que ste estampa su firma para dar a conocer su autora. 14. Inscripciones, que complementan la pieza, como grupos a los que pertenece, dedicatorias, ao, etc. Pueden ir a modo de tag o bien formar un subconjunto de letras ms modesto que el principal.

Consecuencias
La aparicin del graffiti y la gran aceptacin que ha ido alcanzando este, han sido participes en la aparicin de otros estilos de arte, entre los mas resaltantes la aerosolgrafa. La tcnica proviene de Mxico y solo se necesita aerosoles y un poco de creatividad. Aunque es una variacin de graffiti, los trabajos que se logran hacer con esta tcnica pueden llegar a ser ms finos.

Cuadros elaborados por Luis Alberto (artista que labora en el parque de la exposicin) con la tcnica de aerosolgrafa. 19

Anlisis de graffitis Muchas veces al pasar frente a un graffiti podemos admirarlo por la tcnica con la que ha sido hecha, mas no reflexionamos sobre lo que el autor quiere transmitir. En esta parte tratamos de dar una explicacin del significado de alguno de los graffiti que hemos recolectado; gracias a la ayuda de una persona especializada en artes plsticas.

Se muestra en este graffiti sobre el temor oculto que cada persona siente sobre la muerte, que siendo tan antigua sigue siendo tan puntual y actual.

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El observador, es tambin un reflejo interior a ser descubierto o descubrir, la sombra en los ojos muestra el cansancio y el sufrimiento plasmados en una boca incompleta que expresa la imposibilidad de comunicarse.

Madre e hija provincianas, una realidad por la inmigracin hacia la capital, que en muchos casos parten con grandes ilusiones, tomando un camino difcil e incierto al no encontrar el apoyo necesario para prosperar.

Muchas veces se ve a la mujer como una victima, sin embargo la mujer que expresa el artista demuestra el sufrimiento, la confusin y el dao que le ocasiono, el rostro manchado significa el intento por olvidarla, las aves negras el dolor. Un recuerdo triste.

Muestra sobre las fantasas existentes sobre la belleza de una mujer que se encuentra sumergida en el agua (problemas), lo cual se manifiesta con bastante El arte la juventud refleja los claridad en tambin sentimientos laescondidos, como la femenina de hoy, que por alcanzar felicidad agresin, la soledad, la confusin, el en el momento tienden a cometer muchos abandono y en no errores, olvidando que la verdadera felicidad este caso la viene de la ilusin, diversin fuera de lmites, ilusoria y sino de un camino 21 a y desarrollo por perseverante de esfuerzola vez destructiva. ser cada da mejor.

Caminando con medio cuerpo muestra una gran realidad actual, se vive sin pensar en las consecuencias, sin metas, sin rumbo, siguiendo los instintos. En caminos desconocidos que no saben a donde los llevaran.

Conclusiones
Durante la investigacin realizada se pudo observar que las personas que realizan este tipo de expresin artstica son en su mayora jvenes de edades que fluctan entre los 15 y 25 aos, pero cabe resaltar que personas adultas tambin son graffiteros o tienen inters por los graffitis. Uno de los prejuicios que pudimos constatar al iniciar la investigacin fue que las personas en su mayora crean que los graffitis estn relacionados al pandillaje y a sectores socio-econmicos bajos. Terminada la investigacin

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podemos afirmar que este concepto que tienen las personas hacia los graffiti es completamente falso e infundado. Pudimos comprobar que los graffiteros son de toda clase social y que no existen etnias entre ellos, slo se diferencian en graffiteros con experiencia y graffiteros novatos (Toy) adems de los estilos con los que cada uno se identifique o practique, pero se tienen un gran respeto entre ellos y entre las obras que realizan. Acerca de la relacin graffitipandillaje aseguramos que dicha relacin se debe a mal interpretaciones o falta de conocimientos de las personas ya que las frases y expresiones realizadas por las pandillas son simplemente pintas pero no tienen consigo la esencia del graffiti. Otros de los temas centrales de nuestra investigacin fue el saber por qu la realizacin de los graffiti. Esta pregunta es muy compleja y tiene su respuesta en cada uno de los artistas, sin embargo pudimos identificar algunos rasgos generales motivos por los cuales la mayora de graffiteros lleva a cabo la realizacin de sus obras. El principal objetivo, el que impulsa a los escritores a pintar en las paredes o similares, es la necesidad comn a cualquier tipo de arte: La necesidad de expresar, con la suma de otra razn: La bsqueda de reconocimiento, salir del anonimato, de la masa, dejar constancia en nuestro paso por el planeta tierra. A esto se le agrega una caracterstica del graffiti: Su ilegalidad, esta es la caracterstica que mueve a muchas personas a introducirse en esta forma de arte, ya lo dice la frase: No hay mayor placer que hacer lo que no puedes hacer. Sobre las interrogantes por qu realizan graffiti y qu es lo que nos quieren comunicar con sus graffiti, realizamos un estudio aparte de las diversas respuestas y analizndolas obtuvimos que: La mayora realiza graffiti porque le gusta o siente un placer al elaborarlos, tambin porque es una forma de hacer saber que existes pero mantenindote en anonimato, otro factor es el riesgo que este trae consigo y por ltimo porque es parte de su vida.

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 Lo que nos quieren comunicar son en su mayora crticas a la sociedad, a la poltica (sin llegar a ser mensajes polticos), sentimientos de ellos o comunes en las personas, actitudes ante la vida, etc. Debemos recalcar que ests respuestas no son absolutas, simplemente hemos tomado algunas relacionando las muy diversas, distintas y complejas respuestas que nos dieron. Recordemos que la respuesta a esta pregunta, al igual que otras, slo la tiene el artista.

Bibliografa
http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia.html http://www.wikipedia.org

Agradecimientos
Galera Municipal de Arte Pancho Fierro, Pasaje Sta. Rosa 114 Lima

Luis Alberto, artista que labora en el Parque de la Exposicin

Carlos Sandoval, organizador del Primer Encuentro de Hip-Hop Suburbio

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