Colegio Antil Mawida Departamento de Lenguaje y Comunicacin Taller PSU Profesora: Catalina anculef Flores.

Nombre: Curso: Fecha: 07 mayo 2011

Gua de estudio N 4: GNEROS LITERARIOS Objetivo: Conocer los principales gneros literarios y sus caractersticas y conceptos asociados. 1. Caractersticas esenciales del gnero narrativo Las obras literarias en las que un sujeto narra una historia surgieron en la Antigedad, a travs de la narracin de acciones heroicas pertenecientes a la pica, gnero histrico del que deriv el narrativo, cuya forma de escritura es la prosa. Entre las formas caractersticas de este gnero se encuentran el cuento, la novela breve o nouvelle y la novela. Toda narracin responde a una situacin comunicativa: emisor (Narrador), mensaje (narracin literaria) y receptor (lector). S e narra una historia ficticia, es decir, creada gracias al lenguaje. El narrador cuenta algo a alguien denominado narratario o lector ideal. El narrador configura un mundo representado, cuyos referentes se encuentran en la realidad cotidiana. En dicho mundo representado son fundamentales los personajes, el espacio, el tiempo, y el acontecer (sucesin de acciones). 2. Elementos del mundo narrado a) Narrador: ser de lenguaje que relata las acciones vividas por los personajes. No debe confundirse con el autor, puesto que el narrador es una voz configurada por el lenguaje. b) Acontecer: serie de acciones reales o ficticias que cada personaje vive. c) Personajes: aquellos que viven o protagonizan los hechos relatados por el narrador. d) espacio: lugar o lugares en los que se lleva a cabo el acontecer. e) Tiempo: refiere al momento en que los hechos ocurren. Su delimitacin se produce a travs de la conjugacin verbal, que indica si las acciones estn sucedindose en un tiempo presente, pretrito, futuro, etc. 3. Clasificacin del narrador a) Narrador Omnisciente (de conocimiento absoluto): narra en tercera persona, tiene conocimiento pleno y total de lo que narra, sabe lo que sienten, suean, piensan, etc. Los personajes. b) Narrador personaje (protagonista): narra en primera persona, participa de los hechos relatados, puesto que se constituye como personaje de la trama narrativa. Si la protagoniza, se denominar protagonista; de lo contrario, ser un personaje secundario. c) Narrador testigo: narra en primera persona, no participa directamente en la narracin, sino que se limita a narrar lo que observa o escucha. d) Narrador de conocimiento relativo: narra en tercera persona, cuenta solo lo que ve desde su propia perspectiva, lo que cualquier otra persona vera si mirara desde fuera, como si contara una pelcula que estuviera viendo. En ella se sabe el exterior de los personajes, pero no su interior, es decir, no conoce sus pensamientos ni sus deseos. Tampoco tiene idea sobre lo que pasar ms adelante. 4. Clasificacin de los modos narrativos a) Estilo directo: reproduccin literal de la forma de pensar y hablar de los personajes, sin la intervencin del narrador. Se utilizan signos ortogrficos como la raya o los dos puntos, o bien, por medio de frmulas como: dijo, pregunt, respondi, agreg, exclam, etc. b) Estilo indirecto: el narrador se encarga de reproducir formas de pensar y de hablar de los personajes, seleccionando la informacin que pretende narrar mediante el uso de la tercera persona gramatical. Se utilizan oraciones subordinadas con el relativo que y un verbo introductor, como los siguientes: dijo que, seal que, haba dicho que, etc. c) Estilo indirecto-libre: combinacin de ambos estilos (directo e indirecto), es decir, la narracin se muestra a travs de la alternancia entre lo dicho por los personajes y la manera propia en la que el narrador relata lo que ellos piensan, dicen o actan. Un recurso comn del estilo indirecto es la variacin de los tiempos verbales. EJERCICIOS 1. Los cuentos, las novelas, las 2. En relacin con el narrador, es

leyendas y las fbulas son obras que podemos clasificar dentro del gnero A) lrico. B) narrativo. C) expositivo. D) literario. E) dramtico. 3. Una noche se levant y fue a buscar al
amigo, al otro lado de la reja. Pero su amigo no estaba y, cuando volvi, su madre le dijo que su amigo haba muerto. El nio se sent junto a la puerta con la cara entre las manos y con los codos en las rodillas y llor hasta que el sol se ocultaba. Herman Hesse, Demian.

posible afirmar que A) tiene existencia real. B) acta como testigo. C) siempre es omnisciente. D) es ficticio, creacin de palabras. E) siempre es similar al autor. 4-5 Slo l faltaba.
- Se va el bruto! dijo uno de los lancheros. - El barrign! agreg otro. Y el hijo de Lucas que estaba ansioso de terminar pronto, se alistaba para ir a cobrar y desayunar, anudndose un pauelo a cuadros en el cuello.

En el texto anterior, el modo narrativo predominante es el El narrador que aparece en el texto A) estilo directo. anterior se puede clasificar como B) estilo directo libre. I. omnisciente. C) estilo indirecto. II. personaje. D) estilo indirecto libre. III. testigo. E) estilo narrativo. A) Slo I B) Slo I y II El trmino que mejor reemplaza al C) Slo II vocablo subrayado en el texto anterior D) Slo III es E) I, II y III A) ambicioso. B) sediento. C) cansado. D) atormentado. E) vido. RECURSOS DE LA NARRATIVA CONTEMPORNEA Durante el siglo XX, los novelistas y cuentistas hispanoamericanos asumieron las influencias estticas de escritura de las vanguardias europeas y norteamericanas, producindose una renovacin temtica y del uso de tcnicas narrativas que presentaremos a continuacin. 1. FLASH BACK Tcnica que proviene del cine. Se us para designar una o varias secuencias retrospectivas (Marchese, 1989) que rompen la secuencia lineal y cronolgica del relato, generando saltos temporales que vuelven a conectarse. En la narracin literaria aparece cuando el personaje recuerda fugazmente algn suceso o imagen del pasado y retorna rpidamente al acontecer inmediato que vive. 2. PREMONICIN Es cuando el narrador vislumbra el tiempo futuro y sabe los hechos que han de ocurrir ms adelante y hace un discurso sobre ellos, para retornar al tiempo original del relato. 3. FLASH FORWARD Es parecido a la premonicin, en cuanto a que el narrador va hacia los hechos futuros, pero se diferencia de sta porque la mirada prospectiva es por un lapso muy breve de y vuelve al tiempo inicial. 4. RACCONTO Tcnica narrativa contempornea utilizada tanto en cine como en literatura y cmics. Consiste en regresar a un momento del pasado (retrospectiva), detenindose en el desarrollo detallado de dicho recuerdo o experiencia pasada que vivi el personaje o que evoca como un momento trascendental con repercusiones en el presente. A diferencia del flash back, el racconto es de mayor extensin, relato que finaliza cuando el personaje retorna al presente de la narracin. 5. INTERTEXTUALIDAD Presencia en la narracin de otros textos o guios a la cultura que figuran en el relato o son mencionados por el narrador. Quien lee la narracin reconoce con claridad los elementos a los que se alude. Por ejemplo, si en una narracin un personaje escucha y nombra una cancin determinada, el lector puede identificarla y comprender a quin pertenece, adems de captar el sentido de por qu est incluida en el relato. 6. CORRIENTE DE LA CONCIENCIA

Es la formulacin de las ideas del inconsciente del personaje que manifiestan una personalidad particular. Se narra el devenir del pensamiento a travs de una sucesin de ideas muchas veces inconexas e ilgicas, que dejan entrever un proceso psquico complejo, cuyo despliegue se evidencia en una narracin que puede ser en algunas ocasiones catica. 7. MONLOGO INTERIOR Tcnica en la que se narran los pensamientos, emociones y el mundo interior del personaje, sin la presencia de un testigo, puesto que el discurso lo dirige a s mismo. Algunos autores plantean que monlogo interior y corriente de la conciencia son esencialmente lo mismo. 8. SOLILOQUIO Representacin del contenido y proceso psquico de un personaje. Se diferencia de la corriente de la conciencia en que no es tan errtico, pues supone la presencia de una hipottica audiencia. En el monlogo interior o corriente de la conciencia, vemos el fluir de pensamientos sin una conexin interna evidente. 9. MONTAJE Es una tcnica cinematogrfica que se da tambin en la literatura. Consiste en la enunciacin de un nmero indeterminado de escenas discontinuas que se desarrollan a travs de una serie de momentos narrativos distintos, una verdadera yuxtaposicin de planos continuos que dan la sensacin de una secuencia de imgenes superpuestas. La realidad se presenta segmentada, construida por partes. EJERCICIOS 6. Yo imaginaba ver aquello a travs de
los recuerdos de mi madre; de su nostalgia, entre retazos de suspiros. Siempre vivi ella suspirando por Comala, por el retorno; pero jams volvi. Ahora yo vengo en su lugar. Traigo los ojos con que ella mir estas cosas, porque me dio sus ojos para ver: Hay all, pasando el puerto de Los Colimotes, la vista muy hermosa de una llanura verde, algo amarilla por el maz maduro. Desde ese lugar se ve Comala, blanqueando la tierra, iluminndola durante la noche. Y su voz era secreta, casi apagada, como si hablara consigo misma... Mi madre. -Y a qu va usted a Comala, si se puede saber? -o que me preguntaban. -Voy a ver a mi padre contest. -Ah! - dijo l. Y volvimos al silencio. Juan Rulfo, Pedro Pramo

7-8 No quera componer otro Quijote lo

cual es fcil sino el Quijote. Intil agregar que no encar nunca una transcripcin mecnica del original; no se propona copiarlo. Su admirable ambicin era producir unas pginas que coincidieran palabra por palabra y lnea por lnea con las de Miguel de Cervantes. Mi propsito es meramente asombroso, me escribi el 30 de septiembre de 1934 desde Bayonne. El trmino final de una demostracin teolgica o metafsica el mundo externo, Dios, la causalidad, las formas universales no es menos anterior y comn que mi divulgada novela. La sola diferencia es que los filsofos publican en agradables volmenes las etapas intermediarias de su labor y que yo he resuelto perderlas. En efecto, no queda un solo borrador que atestige ese trabajo de aos. Jorge Luis Borges, Pierre Menard, autor del Quijote. 7. La tcnica narrativa utilizada en el

La tcnica utilizada en el fragmento anterior es A) el montaje. B) el soliloquio. C) la corriente de la conciencia. D) el flash back. E) el racontto.

fragmento anterior es A) la intertextualidad. B) el soliloquio. C) la corriente de la conciencia. D) el flash back. E) el racconto. 8. El vocablo subrayado puede 9. Qu enunciado define de mejor reemplazarse por: forma el concepto de racconto? A) incrimine A) Rpida sucesin de planos B) pregunte narrativos. C) insista B) Lento retorno al pasado y vuelta al D) pruebe presente. E) defienda C) Fugaz retorno al pasado y vuelta al presente. D) Ilgico fluir del pensamiento hacia el futuro. E) Profunda reflexin acerca del pasado. 10. El narrador va hacia los hechos 11. Consiste en la enunciacin de un

futuros, pero se diferencia de sta porque la mirada prospectiva es por un lapso muy breve de y vuelve al tiempo inicial. La definicin anterior alude a: A)racconto B)flash back C)premonicin D) flash forward E) intertextualidad

nmero indeterminado de escenas discontinuas que se desarrollan a travs de una serie de momentos narrativos distintos, una verdadera yuxtaposicin de planos continuos que dan la sensacin de una secuencia de imgenes superpuestas. Corresponde a: A) soliloquio B)montaje C)cine D) flash back E) flash forward

12. "Yo y no solo yo, otros hombres, podramos buscar en la brisa el perfume de otra tierra, el aroma arrancado por el aire a otros mediodas: huelo, huelo: lejos de m, lejos de este sudor fro, lejos de estos gases inflamados: las obligu a abrir la ventana: puedo respirar lo que guste, entretenerme escogiendo los olores que el viento trae: s, bosques otoales, s hojas quemadas, ah s ciruelos maduros, s s trpicos podridos, s salinas duras, pias abiertas con un tajo de machete, tabaco tendido a la sombra, humo de locomotoras, olas del mar abierto, pinos cubiertos de nieve, ah metal y guano, cuntos sabores trae y lleva ese movimiento eterno: no, no, no me dejarn vivir Cul es la tcnica utilizada en el fragmento? A) soliloquio B) monlogo Intertextualidad C) corriente de la conciencia D) racconto E)