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Entrevista | Behn Zeitlin | Cine divergente

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Entrevista Behn Zeitlin


Posted by Dborah Garca on 22 Sep 2012 | 0 comments

Entrevista Behn Zeitlin, director de Bestias del sur salvaje (Beasts of the Southern Wild

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El primer da del festival y tras haber visto esa misma maana Bestias del sur salvaje, tuvimos la ocasin de entrevistar junto con compaeros de otros medios al joven director estadounidense. Behn Zeitlin se mostr cercano y dialogante, y lo que ms me transmiti fue una pasin inmensa por la poblacin que retrata y por los personajes que pueblan su pelcula. La misma intensidad, energa y musicalidad de la que hace gala Bestias del sur salvaje, la transmite su director en la entrevista. En la conversacin que mantuvimos con l, le preguntamos por la influencia de sus padres folkloristas en su manera de enfocar la historia, de cmo fue trabajar con Quvenzhane Wallis, la nia que interpreta a Hushpuppy con tan solo cinco aos, sobre algunos de su trabajos anteriores como Glory At Sea y de sus influencias. Por qu elegiste est localizacin tan concreta para Bestias del Sur salvaje? Bueno creo que vivo en un sitio muy extrao y muy diferente, un lugar que mucha gente de mi pas no conoce. La pelcula no es un documental, el sitio no es realmente as, es ms bien la representacin de la cultura de ese lugar. El espritu y la cultura si son de este lugar. Creo que cuando sito la pelcula al sur de Louisiana los habitantes de all, no lo ven como nada fantstico, para ellos es algo normal es su vida. Lo cierto es que en Estados Unidos hay gente que no conoce este sitio y queramos hacer una pelcula que festejara, que celebrar esta cultura tan diferente, la mayora de las veces se presenta sin ningn respeto. Para mi es la parte ms bonita de mi pas. Quiero preguntarte por el uso de la cmara en mano, lo has hecho con la intencin de meter al pblico en la historia?

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S, s. Lo que quieres es que la cmara sea la nia, la idea es que cada fase de la pelcula, represente el punto de la vista de la nia, por ejemplo, como se anda a los seis aos, o el hecho de que la cmara est siempre situada a la altura de una nia hace que se vea la espalda de los adultos y nunca la cabeza. O la razn por la cual rodamos con lentes muy largas es porque mis recuerdos cuando tena la edad de seis aos, no estaban centrados en los detalles sino en el total. Queramos crear una perspectiva de cmara; el cmara en realidad lleg a trabajar como si fuera un operador de documental, no saba que iba ocurrir una explosin, es decir, lo saba, pero tena que actuar como si no lo supiera y mover la cmara rpidamente. Todo eso para que el pblico entrara y se metiera en el cuerpo de la nia.

Qu hay en la pelcula sobre el Huracan Katrina? Qu has querido transmitir con la pelcula y que hay en ella sobre ti? Para m no era en realidad hacer referencia al huracn Katrina, trata ms bien sobre el hecho de sobrevivir en un sitio que puede desaparecer de un momento a otro. Este ao fue Isaac, hace cuatro aos hubo otro, los huracanes en Louisiana es algo muy frecuente. Es como estar en un sitio que se sabe que en cualquier momento puede desaparecer y hay que sobrevivir emocional y fsicamente. Creo que llegu a esto por esto por varias razones. Una, me enamor del sitio soy newyorkino. Hace seis aos cuando fui la primera vez no era capaz de entender porque me atraa tanto este lugar. Creo que hacer la pelcula fue intentar entender ese porqu. A nivel mas personal encontr a mis amigos, mi novia, son gente autodestructiva. En el sentido de, por qu se queda uno ayudando a alguien que se autodestruye? Por qu estar con esta persona que se va a hundir? Pero les quiero, no se puede explicar. Por eso, mi relacin con la regin, con la gente, es entender eso. Por qu te quedas aqu y qu hace que la gente se quede ah y lo defienda y luche por ello a pesar de no tener esperanza, y mantener la esperanza sin tener ninguna en un sitio muy desesperado. El punto de vista de la pelcula es siempre el de la nia, siempre fue as, o lo fuiste adaptando a su personalidad?
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Se convirti en la ms predominante. Siempre fue parte de la pelcula, lo esencial, pero la idea primordial de la pelcula es que siempre cuando un nio pierde a su madre o a su padre todo pierde sentido. Originalmente, haba ms perspectivas: si me meta ms en la comunidad, o cada uno decida quedarse o marcharse viendo la mentalidad particular de cada personaje, pero ella era tan fuerte que supero todo. Nos dimos cuenta de que esas cosas maravillosas que estaban fuera de su punto de vista perdan la emocin que ella mantena desde su perspectiva y era difcil volver a recuperarla. Empezamos a eliminar cosas y nos quedamos con ella, porque es tan buena, tan maravillosa. Sentiste la necesidad de prolongar la historia de Glory at Sea, tu corto, y continuarla en Bestias del sur salvaje? S. Gloria at sea lo hice muy poco tiempo despus del huracn, lo rod muy poco tiempo despus, en un momento de dolor. Cuando hice esta pelcula no tena intencin de mudarme a Luisiana, fue entonces cuando decid mudarme. Fue entonces cuando pens en el maana, en el futuro de este sitio en que siempre estar en el abismo. Los personajes en Glory at Sea estn ah pero son muy abstractos. Me enamor de la gente de este lugar, de la gente que hacia estos papeles, y quera hacer una pelcula que ahondar ms sobre los personajes. Glory at Sea es mucho ms sobre el mito, en Bestias del sur salvaje quera tocar temas ms humanos.

Cmo encontraste a Hushpuppy? Y cmo fue trabajar con ella? Fue un milagro encontrarla pero tambin fue un milagro que nos cost mucho trabajo. Sabamos que la
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pelcula iba a estar siempre en sus hombros. Desde el principio, sin haber acabado el guin, empezamos a buscar. Nos cos unos nueves meses, entrevistamos a unas cuatro mil chicas en Luisiana. Ella entr, era la ms joven, jams habamos visto una nia tan joven, era la ms inteligente, era realmente una actriz. Mientras que los dems nios improvisaban eran ellos mismos ella era capaz de salir de ella misma y meterse en un papel, emocionalmente. No haba trucos, es decir, sabamos que haba trucos para dirigir a los nios, pero con ella no haba nada que hacer. Hubo que cambiar de estrategia, pensamos, es una actriz vamos a tratarla como tal, como a un adulto. Entonces yo empec a ser como un nio, volv a ser un nio de seis aos, un director de seis aos, empec a decirle que deba sentir, como deba hacerlo y ella me contestaba, no estoy enfadada me tienes que enfadar ms, insltame, por ejemplo, y yo le deca: tus pies apestan el aliento no veas entonces era cuando se enfadaba y yo consegua sacarle las emociones. Tu pelcula es muy realista y a la vez muy llena de fantasa, cmo vinculaste esas dos realidades? Bueno, para nosotros no se trataba de hacer una pelcula muy fantasiosa, ms bien queramos hacer una pelcula sobre una persona que quiere ver el mundo, que agarra el mundo. Yo pensaba si tienes seis aos cmo ves el mundo, cmo lo haces? intentamos ver la pelcula a travs de su punto de vista. En cuanto a la influencia creo que hay pelculas que tienen trozos de realismo pero luego representan el mundo de una forma ms fantstica. Por ejemplo, vas andando por la calle y no piensas siempre voy a la panadera, ests pensando en las nubes, el cielo, cosas que pasanIntentamos revisar el mundo como lo hace por ejemplo, All that jazz, ese tipo de pelculas reales donde las personas ven el mundo y lo experimentan de formas muy diferentes. Roal Dahl, tambin fue una influencia, donde viven las cosas salvajes, tambin tuvo que ver. El muro en la pelcula es muy evidente, la divisin entre norte y sur, es algo con lo que todos estamos familiarizados. Pensaste en mostrar el otro lado? S, lo pensamos. Habra sido ms fcil escribir las escenas donde la gente es mala, pero Huspuppy no sabe nada del otro lado del muro, solo sabe lo que sabe. Por eso la solucin era que su padre la llevara a la pared, lo que es el otro lado, y como ella lo ve, lo traspone, en el otro lado, no hay fiestas, no se hace tal y cual, pero vemos el otro lado como ella lo imagina, tenamos que ceirnos a su puesto de vista. Haba escenas escritas pero que cortamos. El nico momento donde la pelcula se desmarca de la historia de la nia es durante la explosin contra el muro, y cuando salen las bestias. Por qu se desva? y cul es el sentido metafrico? Las bestias son parte de su punto de vista. Es una proyeccin de sus emociones de sus sentimientos, aumentan tanto tiene tanto miedo que las criaturas aparecen para destruir el mundo de su padre. Ella se ve a s misma como un trozo de carne muy pequeo. A medida que su padre va enfermando ms y ms se hacen ms presentes las bestias, estn unidas a la muerte. La pared es la nica escena donde salimos de la perspectiva de Hushpuppy. Aunque ella no est, queramos que fuera una especie de situacin imaginada por ella. No s si funciona bien, me refiero a la manera en la que hacen volar la pared, es imposible, es de locos, es un poco la idea de la nia de cmo debe hacerse volar la pared. Ella te est contando papa dice hay que ser fuerte, valiente, no hay que huir. Y como ella es valiente salta a la barca y ayuda a su padre. Esa escena es en realidad la manera en la que ella proyecta los acontecimientos. Era muy difcil porque es de los pocos momentos en los que ella no est presente, es su interpretacin de lo que l (su padre) hara.

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Te ha influido la profesin de tus padres, folkloristas, a la hora de abordar la pelcula? Es verdad. S, desde luego me mata decirlo! Todo el mundo quiere rebelarse no tener nada que ver con sus padres me hacis polvo, pero s est. Simplemente el tipo de historia, todo en la pelcula est cerca de Hushpuppy que cuenta su historia, la serie de acontecimientos, la historia de una nia de una vida de una nia, pero la aventura est realmente en cmo lo narra. La tradicin oral contina a travs de la palabra escrita y la msica es parte de eso. La msica durante la pelcula tambin es desde el punto de vista de la nia. La pelcula es msica es poesa, y msica. Si pensamos en la escena cuando se ve a la nia que corre con las bengalas todo el mundo piensa: pobre nia va a volar en pedazos, pero desde su punto de vista es fantstico.La msica quiere hacernos entender que se siente as de entusiasmada. Con respecto a la novela de teatro que adaptas en Bestias del sur salvaje hay una diferencia fundamental, se cambia el protagonista nio por una nia. Por qu el cambio, tiene que ver con que en la literatura encontramos muy pocas heronas nias? Es parte de la vida, en parte es por eso. Tengo un par de respuestas. S, una es que senta que hay un vacio enorme en la narracin de los hroes, no hay hroes femeninos, las mujeres tambin piensan, es un elemento ausente en la historia. Es un tema enorme, y an no se ha dicho nada. Y otra razn es por la relacin con el padre, sabes, es un reto porque ella es una chica y l es muy masculino, muy macho. El reto para ella es tremendo para estar a la altura del padre. Ella lo trasciende, en mi opinin, cuando conoce a su madre, (cuando conoce a la que cree su madre) va ms all. Esta la masculinidad del padre, pero tambin la ternura de su profesora. La respuesta bsica es que el personaje que fue escrito para la obra de teatro se basaba en la vida de Lucy la co-guionista y en su padre, entonces ella cambio el sexo
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para que los padres no la reconocieran. Bestias del sur salvaje es una pelcula independiente con resultados espectaculares, cmo fue el rodaje, y la preproduccin? No lo s, siempre fue una pelcula demasiado gigante, una historia muy grande. Queramos representarla de forma gigante nunca estbamos contentos, satisfechos. En realidad lo que se ve no es tan grande, es el tamao de la historia lo que le hace parecer grande. Hay un huracn pero no puedes grabar un huracn. No vamos a hacer volar una vaca por el aire y hacer todo lo tpico, decid mostrar un huracn ms pequeo, concentrndolo en un lugar muy concreto la casa y sobre todo usando el sonido, necesitbamos soluciones as. Las criaturas que tienen tres metros de alto, por ejemplo, tuvimos que coger cerdos pequeitos y los enseamos a enseamos a andar bien rectos y les disfrazamos. Para nosotros lo importante era que funcionara el punto de vista por una vez del hroe real del folk, no del otro. Me vi obligado a pensar: Husspuppy no tiene presupuesto cmo contara ella la historia, como la contara?

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cinedivergente Entrevista Behn Zeitlin por @DeborahGsm en el @sansebastianfes, gracias a @GolemFilms cinedivergente.com/primera-plana/ #60sansebastianfes
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DeborahGsm Ayer me enamor de su peli y de l, prximamente subimos a @cinedivergente la entrevista a Benh Zeitlin. #fenomenofan pic.twitter.com/jXcXnMeu
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cinedivergente Manuel Quaranta nos habla de La Educacin prohibida, documental que est dando mucho que hablar: cinedivergente.com/criticas/corto
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