MADAME BOVARY NOTA: Rouen, no Run

Madame Bovary, es la primera novela de Flaubert, y tambin la ms leda. Publicada por primera vez en 1857, hubo de enfrentarse muy pronto a un importante proceso legal. Tanto el autor como el editor fueron acusados por la inmoralidad de la novela. A pesar de haber sido absueltos, el escndalo empa el lanzamiento del libro, y no fue hasta ms tarde cuando fue reconocida como una de las obras maestras de la literatura francesa. Subtitulada Costumbres provincianas, Madame Bovary es, en apariencia, una convencional historia de adulterio, pero logra convertirse en un profundo anlisis de la humanidad y, en concreto, un ataque a la monotona y a las desilusiones de la vida burguesa. Emma Bovary, con la imaginacin repleta de romnticas ilusiones sobre el amor y la pasin, se topa con la realidad de un inspido matrimonio que la ahoga, y busca las sensaciones sobre las que ha ledo en los libros, a travs de una serie de aventuras amorosas, que ella desea ver como grandes pasiones, pero que no son en realidad ms interesantes que su vida matrimonial. En un ataque de desesperacin, se quita la vida.

Fragmentos de MADAME BOVARY, la orga perpetua", de MARIO VARGAS LLOSA

. Flaubert, en sus cartas a Louise, mientras escriba Madame Bovary, estaba seguro de hacer una novela de ideas, no de acciones. Esto ha llevado a algunos, tomando sus palabras al pie de la letra, a sostener que Madame Bovary es una novela donde no ocurre nada, salvo lenguaje. No es as; en Madame Bovary ocurren tantas cosas como en una novela de aventuras matrimonios, adulterios, bailes, viajes, paseos, estafas, enfermedades, espectculos, un suicidio-, slo que se trata por lo general de aventuras mezquinas. La mayora de los crticos entiende que la obsesin formal de Flaubert tiene que ver exclusivamente con el lenguaje. En realidad, es tan obsesiva en lo que se refiere a la estructura el orden del relato, la organizacin del tiempo, la gradacin de los efectos, la ocultacin o exhibicin de los datos como a la escritura.

 No es sorprendente que lectores acostumbrados por la novela romntica a ver descritos, junto con las desgracias de los personajes, los sentimientos de conmiseracin o de clera que estas desgracias provocan en el narrador (y que deben provocarles a ellos), acusaran a Flaubert de fro, deshumanizado y de realizar autopsias al leer en Madame Bovary, por ejemplo, la agona de Emma, referida con la ms absoluta objetividad por el relator invisible. Quien se hace invisible, narrando desde la tercera persona, manteniendo una inexpugnable neutralidad respecto de lo que ocurre en la realidad ficticia, no opinando, no sacando enseanzas morales ni sociales de la historia, no conmovindose ante las experiencias de los personajes, es el narrador de la novela, no el autor. El narrador es siempre alguien distinto del autor, una creacin ms de ste, al igual que los personajes, y, sin duda, el ms importante, aun en los casos en que se trata de un relator invisible, porque todos los otros dependen de este personaje secreto. El autor de una novela se desdobla, inventa un narrador (o varios), y es ste quien adopta aquellas actitudes de impasibilidad y objetividad, u otras distintas, como por ejemplo en una novela romntica, en la que el narrador omnisciente suele ser una presencia visible, una subjetividad que al tiempo que narra la historia se narra a s misma. El gran aporte tcnico de Flaubert consiste en acercar tanto el narrador omnisciente al personaje que las fronteras entre ambos se evaporan, en crear una ambivalencia en la que el lector no sabe si aquello que el narrador dice proviene del relator invisible o del propio personaje que est monologando mentalmente. El estilo indirecto libre, al relativizar el punto de vista, consigue una va de ingreso hacia la interioridad del personaje, una aproximacin a su conciencia, que es tanto mayor por cuanto el intermediario el narrador omnisciente- parece volatilizarse. El lector tiene la impresin de haber sido recibido en el seno mismo de esa intimidad, de estar escuchando, viendo, una conciencia en movimiento antes o sin necesidad de que se convierta en expresin oral, es decir, siente que comparte una subjetividad. El mtodo del que se vale Flaubert para lograrlo es un uso sabio de los tiempos verbales y, sobre todo, de la interrogacin. No es el mundo de la burguesa, sino algo ms ancho, que cubre transversalmente las clases sociales, lo que Madame Bovary convierte en materia central de la novela: el reino de la mediocridad, el universo gris del hombre sin cualidades. Slo por esto merecera la novela de Flaubert ser considerada fundadora de la novela moderna, casi toda ella erigida en torno a la esmirriada silueta del antihroe. Madame Bovary es, en efecto, un mundo de seres cuyas existencias se componen de pequeeces, de hipocresas, miserias y sueos menores. Esto, adems de significar una ruptura con los mundos de la novela romntica, inaugura la era novelesca contempornea, donde la mediocridad ir anegando sistemticamente a los hroes, restndoles grandeza moral, histrica, psicolgica, hasta que, al final, en nuestros das, en una culminacin de ese proceso de deterioro, lleguen a convertirse en la obra de escritores como Beckett o Nathalie Sarraute en residuos, entidades vivientes en estado larval, en una agitacin de tropismos vegetales, o, an ms lejos, en las novelas de un Sollers, en apenas un ruido de palabras. Esta disminucin progresiva del personaje que no terminar con la muerte de la novela, como temen algunos pesimistas, sino, probablemente, en un proceso contrario de reconstruccin, pero sobre bases distintas, del hroe novelesco. El despectivo Flaubert, en cambio, realiz una obra que en la prctica supone (en la medida que las exige) la adultez y la libertad del lector: si hay una verdad en la obra literaria (porque es posible que haya varias y contradictorias), se halla escondida, disuelta en el entramado de elementos que constituyen la ficcin, y le corresponde al lector descubrirla, sacar por su cuenta y riesgo las conclusiones ticas, sociales y filosficas de la historia que el autor ha puesto ante sus ojos. El arte de Flaubert respeta por sobre todas las cosas la iniciativa del lector. La tcnica de la objetividad est encaminada a atenuar al mximo la inevitable imposicin que conlleva toda obra de arte. >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

Madame Bovary soy yo Gustave Flaubert

La creacin de Madame Bovary: cuestin de estilo. En septiembre de 1851, Flaubert se instala en Croisset y comienza la elaboracin de Madame Bovary, en la que invertir cuatro aos y medio. Ser calificada como una de las grandes novelas de la fatalidad y del fracaso del romanticismo. La obra ser el resultado de un trabajo intenso y de una reflexin constante sobre la creacin artstica. Lee a Montesquieu, Voltaire, Boileau, Rabelais, Don Quijote (al que considera libro de los libros), Shakespeare, Goethe, Byron, entre otros, y se identific con sus criaturas literarias, a las que defenda a ultranza. Se entreg as a una paciente elaboracin del estilo, que fue para l una verdadera obsesin. Crea sus personajes haciendo una sntesis de modelos tomados de la vida real, que son igualmente mltiples y diversos. Y para Emma toma a Don Quijote como modelo: ambos quieren hacer realidad sus sueos, de donde nacen sus tragedias personales. Toma de Balzac y su Fisiologa del Departamento para la vida marital de Emma, y de Chateaubriand su estilo romntico en algunos pasajes. Pero difiere de los romnticos: mientras que stos subjetivizan el paisaje, Flaubert hace todo lo contrario: es la naturaleza quien influye en el hombre; los sentimientos y la pasin estn escritos en la novela de forma objetiva, y esa es una de las grandes novedades de Madame Bovary. Los personajes son temperamentos antes que caracteres, en particular Emma. Carecen de voluntad, y estn sometidos al instinto y al empuje de los acontecimientos. Por eso Madame Bovary fue calificada como la novela de la fatalidad. Es tambin la novela de la frustracin y del fracaso. Faltos de una voluntad ordenadora, los personajes van hacia el caos, hacia la muerte. De las tres partes en que se divide, la primera est dedicada al estudio psicolgico de la protagonista y las decepciones de su vida conyugal: la narracin es lenta. La segunda parte, la ms extensa con quince captulos, trata de la evolucin psicolgica de Emma al conocer a su primer amante. En la tercera se narran las relaciones con su amante Len, una nueva luna de miel para Emma. Al final es cuando la accin se precipita y el ritmo aumenta paulatinamente, abandonando ese tempo lento, con su fracaso econmico, su envenenamiento, y el final de Carlos Bovary. Ese era el propsito de Flaubert: sustituir los hechos por las ideas. Quiso hacer un libro que se sostuviera por la fuerza interna del estilo: los crticos ven en Flaubert el precursor de los no figurativos de la novela moderna. Por consiguiente, todo en su novela, tema, invencin de los lugares y tratamiento del tiempo, est subordinado a las necesidades psicolgicas, no a una concepcin realista del relato. Para Flaubert, forma y fondo no pueden disociarse, sino que constituyen una misma cosa, y esto se refleja tanto en el plan general como en los detalles de la novela. La teora platnica de lo Bello como esplendor de lo Verdadero es aplicada rigurosamente por Flaubert, y ello justifica su bsqueda de la expresin armoniosa: de ah su inters por lo musical. Sonoridad, precisin, armona y ritmo son las virtudes que quiere para su prosa. As, va a sumar este esfuerzo esttico al arte de la descripcin, que en la novela alcanza su perfeccin. Flaubert combina en sntesis original la voluntad objetiva con la necesidad de subjetividad, y las emociones y las ideas adquieren cuerpo lo mismo que los objetos parecen dotados de vida interior, como seala Vargas Llosa. El narrador. El estilo indirecto libre. Los narradores se relevan de una manera inteligente, y el lector apenas advierte el juego de cambio de perspectivas. La primera escena, cuando Carlos llega al colegio, est contada en primera persona del plural, como si fueran varios los narradores. En el resto el responsable del relato es un narrador omnisciente, que describe tanto el mundo exterior como la psicologa de los personajes y est dotado de ubicuidad, omnisciencia y omnipotencia. Se presenta en dos formas: como un relator invisible y objetivo que se limita a informar, y como un filsofo, que ocupa a veces el primer plano del relato, y que sentencia y saca conclusiones de algn hecho narrado. Pero, como en otras novelas, hay otros narradores, que en los monlogos reemplazan al narrador omnisciente, manejados por el autor con maestra para dar al relato movilidad temporal y espacial. Aunque Flaubert mantena la teora de la impersonalidad y objetividad, en la prctica no fue dogmtico con ella. Pero el verdadero hallazgo fue un procedimiento estilstico: el estilo indirecto libre, consiguiendo efectos anlogos a los de las tcnicas cinematogrficas. El narrador se acerca tanto al personaje que casi se confunde con l, de tal modo que el lector no percibe si es el narrador quien habla o el propio personaje protagonista: Abandon la msica. Para qu tocar? Quin la escuchara?. Con esto se consigue aumentar la veracidad del relato. Aunque hay ejemplos anteriores, se puede considerar a Flaubert el creador de esta nueva tcnica. El medio del que se sirve es la sabia utilizacin de los tiempos verbales, sobre todo el imperfecto y el condicional, y la interrogacin. La nueva tcnica va a dar una gran flexibilidad a su prosa: el estilo indirecto libre prefigura la obra proustiana A la busca del tiempo perdido y es tambin inspiradora de la tcnica del monlogo interior del Ulises de Joyce. Emma Bovary: la tragedia de no ser libre. La tragedia de Emma es no ser libre. La esclavitud se le aparece a ella no slo como producto de su clase social -pequea burguesa mediatizada por determinados medios de vida y prejuicios-, sino tambin, y quiz sobre todo, como consecuencia de ser mujer. Emma tiene conciencia clara de su condicin de inferioridad en que se halla como mujer en la sociedad ficticia, y ello se pone de manifiesto cuando queda embarazada. Desea que su hijo sea hombre: no es extrao que al saber que ha dado a luz a una nia, se desmaye. Pero Emma combate esa impotencia. Y, segn Vargas Llosa, late ntimamente el deseo de ser hombre. Emma acostumbra no slo en algunos gestos que llaman poderosamente la atencin pasearse con un cigarrillo en la boca-, sino en sus propios atuendos, usando prendas varoniles. Esta propensin a romper los lmites de su sexo e invadir el contrario se plasma tambin en su carcter

dominante, en la rapidez en que, apenas nota sntomas de debilidad en el varn, adopta ella actitudes varoniles y trata de imponer a aqul conductas femeninas. Pero hay algo ms: no es sino el intento de simular actitudes que socialmente se identifican con los conceptos de masculinidad y feminidad, unos conceptos que son creaciones sociales, tan enraizados en la cultura que no se plantean ningn tipo de cuestin acerca de ellos. As que Emma est condenada a frustrarse: siendo mujer, porque es un ser sometido; siendo hombre, volviendo a su amante un ser nulo. sta es una de las contradicciones que hace de Emma un personaje pattico y, a la vez, fundamentalmente ambiguo, en el que coexisten sentimientos y apetitos contrarios, y eso, que al aparecer el libro pudo resultar absurdo a crticos acostumbrados a la distribucin maniquea de vicios y virtudes en personajes distintos, nos parece hoy la mejor prueba de su humanidad. Otra de las dudas que se presentan sobre Emma es si es un personaje con una conciencia pobre o bien si es precisamente eso lo que la hace enternecer a nuestros ojos. Aunque Emma es una mujer, no encarna a todas las mujeres, pero s lo hace con ella misma de forma natural y brillante. No hay dudas sobre ella: una mujer que vivi en el amor sensual y que muri por la usura y la falta de ilusin. Ama la vida, el placer, el amor mismo ms que al hombre, y est hecha para tener amantes. Porque Emma no muere de amor sino de debilidad, porque no tiene la energa para salvar los accidentes naturales que le da la vida: quiere vivir en el enamoramiento constante. Vive en el impulso: no existe el maana. Flaubert quiere engaarnos, hacernos creer que se distancia de Emma, pero en realidad est dirigiendo la vida de todos, y el caso de Emma es un caso de mala suerte crnica: todo le sale mal. Sin embargo, la muerte de Emma no es grande, arrastrada por una pasin irrealizable. Sus sufrimientos nos parecen triviales, pero para ella son insoportables. La muerte de Emma representa la muerte de la vida, del placer, y es trgica no slo por ella, reducida a una mujer corriente, sino por nosotros, lectores, que comprobamos que hay algo llamado placer que, si muere, lo echamos en falta. A pesar de sus histerias, Emma no es la herona de una tragicomedia. Ella es al ideal de pasin ertica lo que don Quijote es al ideal de festividad y, como l, es finalmente asesinada por la realidad, cuyo nombre es Flaubert, o Cervantes (y, como l, sufre la fiebre de los libros, en su caso romnticos, lo que no deja de ser otra sutil irona de Flaubert contra estos autores). Su autoinmolacin contrasta con la de Anna Karenina: en comparacin, los sufrimientos de Emma son triviales, y sin embargo para Emma el placer tienen una importancia tan fundamental que no los tolera. Y aunque Flaubert la asesina, hace duelo por ella, un duelo que adquiere la forma de una obra maestra, la ms pura de las novelas en forma, economa y justa representacin de la naturaleza. >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> En dnde ocurre la novela? El libro transcurre en FRANCIA, ms exactamente en las ciudades de Rouen (dnde Charles Bovary realiza sus estudios), Tostes (lugar en el cual ejerce de mdico en sus inicios, y vive con su primera mujer) Les Bertaux (donde conoce a Emma, su segunda mujer) Neufchtel (donde en un pueblo cercano, Yonville, ejerci su trabajo hasta su muerte) y, en la ltima parte del libro, vuelve a aparecer Rouen, pues all Emma vive sus aventuras con su amante Len. En qu poca transcurre la novela? Gustave Flaubert escribe este libro en 1857. Se centra en la burguesa del siglo XIX, poca en la cual transcurre la novela. Este siglo es el siguiente al considerado el Siglo de las Luces, caracterizado por el triunfo de la razn, la ciencia y el respeto a la humanidad. Recibe una clara herencia de este siglo anterior que influye en el modo de pensar de la sociedad de la poca, lo que fue creando poco a poco el secularismo actual, y que durante el libro se puede apreciar en el decreciente inters de los campesinos por los temas religiosos. Flaubert intenta reflejar el aburrimiento y la monotona burguesa a travs del adulterio, y la forma de pensar de la poca. Todo esto ocurre tras el final de la Revolucin Francesa (17891799). Qu grupos sociales aparecen reflejados en la novela? Durante todo la novela aparece mayoritariamente la burguesa, y en algunos momentos representantes de la clase media y trabajadora, aunque en ningn momento aparecen las clases inferiores o pobres. Emma, la protagonista de la novela, en un principio pertenece a la clase trabajadora y vive con su padre en el campo, pero tras su boda comienza una vida lujosa aunque ella no lo considere as, y anhele vivir entre la ms alta burguesa, como se demuestra en la envidia que tiene al hombre con el que baila en una fiesta burguesa a la cual la invitan gracias a un trabajo de su marido. Se echa de menos la representacin en la historia de las clases ms bajas, pero ello se debe a que Flaubert pretenda mostrar la forma de pensar de los burgueses y de la clase media, a la que perteneca Madame Bovary a pesar del honorfico trato que se le daba a su marido por ser doctor, que en su obsesin por hacerse pasar como una mujer burguesa arruina a su marido y a ella misma, provocando la muerte de ambos. Cmo se describe al pequeo pueblo de provincias? Estamos en los confines de la Normanda, de la Picarda y de la Isla de Francia, comarca bastarda donde el habla no tiene acento, como el paisaje no tiene carcter. Es all donde se hacen los peores quesos de Neufchtel de todo el distrito El pueblo era pequeo, con un comportamiento correcto ante la iglesia y en el que todo el mundo se conoca.

Cmo se caracteriza la situacin de la mujer? Se valora el adulterio ahora igual que en la fecha de la novela? Cmo se manifiesta? La situacin era machista y se trataba a la mujer de manera sexista, pues se la consideraba que estaba destinada a las tareas del hogar y a serle fiel a su marido. No se tenan en cuenta los sentimientos de las mujeres lo que en algunos casos las llevaba a tomar decisiones en contra de su voluntad, lo que les provocaba ms tarde la infelicidad y el necesitar desahogarse de alguna manera. Esta es la razn por la que Emma comete adulterio, asqueada de la vida que le han obligado a vivir, no a la fuerza, pero s por la mentalidad con la que se educaba a las mujeres. El adulterio entonces era entendido por personas independientes, pero en conjunto se vea muy mal y era vctima de comentarios y acusaciones, sobre todo en el caso de la mujer aunque no tanto en caso de un hombre. Antes era visto de manera mucho peor, pero ahora debido a la liberacin de la mujer se ve de manera ms normal y aunque se sepa que est mal hay un sentimiento de libertad que provoca que todo el mundo entienda y no se juzgue, aunque en realidad no sea as, pero es un sentimiento colectivo. Emma es una campesina que ha recibido una educacin burguesa. Por qu se dice y en qu pginas? Lo dice el padre de Emma, y se refiere a que pese a pertenecer a una familia humilde destinada al trabajo en el campo se ha esforzado en que recibiera una educacin y aprendiera un comportamiento digno de la burguesa. Su padre la mand a un colegio de monjas donde fue educada y tras su vuelta a la casa familiar en ningn caso se la permiti el trabajo manual en el campo sino que se la permita un comportamiento ms alejado del trabajo, porque su padre pretenda que tuviese una vida burguesa y cmoda donde no la faltase de nada lo que le ayud a intentar su matrimonio con Charles. El libro es realista y la protagonista romntica. El libro es claramente realista porque cuenta todos los acontecimientos de forma real, de una manera en que perfectamente podran haber ocurrido y que en ningn momento nos llevan a dudar de la veracidad de la novela. En cambio la protagonista es romntica porque influenciada por sus lecturas de amor y desamor posee unos ideales demasiado perfectivos de lo que es el amor, y considera que el amor en la realidad debe ser igual que en los libros lo que la lleva a buscar ese amor desesperadamente en esos dos hombres. Lo que es ms lamentable, verdad es arrastrar como yo una vida intil. Si nuestros dolores pudieran servir a alguien nos consolaramos en la idea del sacrificio. La separacin se les haca insoportable. Antes morir! deca Emma Ah!, perdname!, t eres la nica que me gusta. He sido un imbcil y un malvado! Te quiero, te querr siempre! Qu tienes? dmelo! Y se arrodill.

ESTRUCTURA
La obra se divide en tres partes: La primera parte consta a su vez de nueve captulos que empiezan con la infancia de Charles Bovary y de sus estudios y cmo se caso con una mujer mayor que l, y empez a trabajar como mdico. Tambin en esta primera parte conoce a Emma que es hija de un paciente suyo, un campesino que ha educado a su hija en un colegio de monjas, con disciplina y como si fuera una nia burguesa. Charles se enamora de Emma y cuando muere su mujer, decide pedirle la mano a su padre el cual acepta. La primera parte acaba cuando ya se han casado y se van a mudar de Tostes y ella ya est embarazada. La segunda parte consta de quince captulos y comienza cuando se mudan. Emma Bovary ya se siente frustrada en su matrimonio: casndose no ha conseguido lo que quera puesto que se ha casado con un simple mdico vulgar y sus aspiraciones son mayores. Decide que va a conseguir lo que se propuso y va a ser como las mujeres de las novelas romnticas que lea, y conoce a un hombre, Rodolphe, el cual llega a ser su amante pero ste la abandona. En esta segunda parte Emma ya tiene a su hija Berthe, la cual es puesta en manos de una nodriza que se encarga de su cuidado, y Emma no tiene relacin con ella excepto en contadas ocasiones. La tercera parte, se divide en once captulos y corresponde a la relacin con su segundo amante, Len, el cual termina abandonndola. Emma, frustrada y perseguida por sus acreedores por gastar ms all de sus posibilidades y por tanto, perseguida por sus deudas, decide quitarse la vida con arsnico.

ANLISIS DE PERSONAJES
PERSONAJES PRINCIPALES Emma Rouault(Segunda esposa de Charles Bovary) Emma es el personaje principal. Emma es una mujer que creci leyendo novelas y cuentos que influyeron de una manera insospechada en su vida. Emma crey que algn da encontrara al hombre de su vida y que este sera muy apuesto que sera increblemente culto y que sera en fin como los hombres que salan en los cuentos y en las novelas. Se ve que Emma vive en su mundo propio ya que nunca a lo largo de la novela medita acerca de sus acciones, trayndole a ella serios problemas y preocupaciones. Ella luego de haberse casado con Charles se arrepiente e incluso no demuestra un cario maternal hacia su hija. Engaa a su esposo con Rodolphe Boulanger el cual se convierte en el primer amante de Emma, ella lo colma de atenciones y de regalos y piensa que junto a ese hombre ha encontrado la pasin y el amor. Pero durante la novela surge la siguiente pregunta Estaba enamorada realmente de Rodolphe? Si es as como es que se intereso por Len Dupuis un joven abogado, ella tambin lo am a el, pero es posible amar a tantos hombres?, o solamente lo que senta Emma no era ms que la representacin humana de los personajes de las novelas que tanto influyeron en ella, o mejor dicho la representacin carnal de los prncipes azules de las distintas obras. Entonces se puede decir que Emma Bovary vive su vida a travs de los libros. Madame Bovary soy yo, responda Flaubert cuando le preguntaron por la identidad de ese personaje tan asombrosamente vivo. Y a medida que vas leyendo la novela y que te vas relacionando con su protagonista, puedes caer en la cuenta de que tambin t eres Emma. Todos pueden serlo. Y el que no lo crea as es que no ha soado. Quin no ha credo, al menos una vez, que estaba bailando con la sensualidad hecha carne? Acicalada como una actriz debutante, Emma lo cree cuando ejecuta su primer vals con el vizconde y siente alas en sus pies. Y quin no ha credo, al menos una vez, que la vida estaba en otra parte y que otra vida ms generosa y ms intensa nos estaba esperando a la vuelta del camino? Emma cree, o necesita creer, que su frente est marcada por la seal de una determinacin sublime y, tras el primer acto de transgresin de la norma, siente, al mirarse al espejo, que es una de las heronas adlteras de sus lecturas clandestinas. Su verdadero mal es que est enamorada del amor: de un amor por encima de todos los amores, de un deseo por encima de todos los deseos. Su fulminante ideal la ciega, y no ve a su marido, que al final parece aquejado por la misma enfermedad que su esposa. La muerte de Madame Bovary nos coge al final a traicin, porque es la muerte del sueo romntico CHARLES BOVARY: Esposo de Emma. Graduado como oficial de sanidad, se traslada a un pequeo pueblo de la Normanda, Tostes, donde ejerce. All se casa, primero con una mujer mayor que l, y luego con Emma. sta acaba por dominarlo y someterlo a sus designios. El buen hombre es limitado y se resigna con poco: considera a su esposa una diosa, sin darse cuenta que ella le es infiel en sus propias narices. Adems su incompetencia no se reduce al mbito de lo conyugal, tambin es un profesional mediocre: por su culpa provoca la gangrena en la pierna de un paciente, obligando a cortrsela. Despus de muerta su esposa, descubre toda la verdad. Muere slo y en completa ruina. PERSONAJES SECUNDARIOS LEN : Pasante notario en Yonville. All conoce a Emma y simpatizan rpidamente, pues tienen gustos afines por las lecturas sentimentales y las evocaciones romnticas. Sin posibilidad de que el amor se concrete, parte hacia Rouen a seguir estudiando. All le encuentra a Emma, tres aos despus. Viven un amor apasionado y loco que termina mal: l la abandona y se casa con una mujer "decente". RODOLFO: Rico galn que tiene su castillo en los alrededores de Yonville. Frvolo y seductor, enreda a Madame Bovary y la convierte en su amante. Cuando ella lo presiona para que se fuguen, l escapa dejando arruinada moralmente a Emma. Aos despus ella lo buscar para que la salve de otra ruina la econmica- . l dice no tener tres mil francos. Emma lo maldice. Despus de que ella muere, Rodolphe se encuentra con Charles. La escena es irnica. El burgus no pierde la compostura y no vacila en humillar, esta vez de frente, al mdico arruinado. "Todo es culpa de la fatalidad", dice ste. HOMAIS: Farmacutico en Yonville. Petulante e ignorante, se siente con derecho a opinar sobre todo. Es el tpico burgus de pueblo, con nfulas de sabihondo. Se cree anticlerical, pero es tan vulgar como el cura del pueblo. Es padre de tres hijos a los que quiere convertir en genios cientficos. Los nios, en verdad, son sucios y maleducados. Es el indirecto responsable del suicidio de Emma, pues ella toma el veneno en el "laboratorio" del boticario. Homais paradjicamente, es quien siempre da las ideas que llevan a Emma a los brazos de sus amantes. Despus de la muerte de ella, se convierte en autoridad local y el rey le impone la cruz de honor.

MADAME BOVARY MADRE: Progenitora de Charles. Posible responsable de la debilidad de su hijo, por sobreprotegerlo tanto. La seora es intrigante y detesta a su nuera Emma. Sin embargo, saca de varios apuros econmicos a la pareja. Es real enemiga de la literatura y responsabiliza a las novelas de los "desrdenes" que sufre Emma. Al final pretende quedarse con su nieta, lo que provoca las iras de Charles y la definitiva ruptura entre madre e hijo. MONSIEUR BOVARY: Padre de Charles. No se parece en nada a su hijo: es borrachn, mujeriego y perezoso. Su pobre esposa lo mantiene. El seor se da nfulas de conquistador, pero no es ms que un "viejo verde" en decadencia. Muere de un infarto. ELOISE DUBUC: Primera mujer de Charles. "Viuda de un escribano de Dieppe, que tena cuarenta y cinco aos y mil doscientas libras de renta". Es enfermiza y celosa. Cuando se descubre que no tena la cantidad de dinero anunciada, es acusada por los Bovary y muere repentinamente. Aunque Charles la llora, pronto olvida sus pechos planos y sus pies fros. BERTA: Hija de Emma y Charles. Su madre muy pronto la rechaza y slo cuando tiene problemas con sus amantes, ABATE BOURNISIEN: El cura de Yonville. Demuestra su ineptitud de consejero espiritual frente a las crisis de Emma Bovary. Frecuentemente vive en desacuerdo con el boticario, Homais. Pero juntos son de la misma calaa: groseros e incultos. Flaubert los pone a dormir frente a frente panza contra panza- en el velorio de Emma, igualndolos en su condicin. FELICIDAD: Domstica de los Bovary. Es una chica muy fiel a sus patronos, al comienzo, y demuestra habilidades para encubrir las escapadas de Emma con sus amantes. Sobre todo es muy colaboradora y cmplice cuando su ama est en quiebra econmica. Despus de muerta Emma, se escapa con Teodoro y se roba los vestidos ms bellos de su seora. MONSIEUR ROUAULT: Padre de Emma. Es viudo y por causa de un accidente es que su hija conoce a Charles, quien le cura. El viejo es bonachn y no tiene ni idea de la hija que tiene. Cada ao enva un pavo de regalo. La muerte de Emma lo deja desconsolado y pronto sufre una parlisis que lo lleva a la muerte. JUSTINE: Empleado de Homais. El joven siempre vive enamorado, platnicamente, de Emma. Es un personaje tierno, y uno de los pocos que se destaca en toda la novela por ser noble y fiel. HIPLITO: Joven sirviente de la hostelera "El len de oro". Es cojo y sufre la incompetencia profesional de Charles como mdico. Por culpa de ste, le es amputada la pierna. En el entierro de Emma se comporta muy formal y estrena la pierna artificial nueva que ella la haba regalado en compensacin de la idiotez de su marido. MADAME LEFRANOIS Y MADAME TUVACHE. La primera es duea de la taberna "El len de oro". La segunda es la esposa del alcalde. Juntas son chismosas y testigos indirectas de la tragedia de Emma. Aunque las locuras de sta les parezcan escandalosas, es seguro que en el fondo de sus corazones burgueses daran la vida por estar involucradas en alguna aventura como las que tuvo Madame Bovary. LHEREUX: El comerciante del pueblo. Un miserable pillo, embaucador y delincuente, responsable indirecto de la muerte de Emma, pues l la enred en varios pagars por los que ella finalmente no pudo responder. Adems es hipcrita y cnico. En el entierro de su deudora dice: "Qu desgracia para su pobre marido!". DOCTOR LARIVIRE: Antiguo maestro de Charles. En la novela as es descrito: "Desdeoso de cruces, ttulos y academias, mdico de hospital, liberal, paternal con los pobres y que practicaba la virtud sin creer en ella, casi habra pasado por santo a no ser porque su penetrante inteligencia haca temerle como a un demonio. Su mirada ms cortante que sus bisturs, iba derecha al alma y desarticulaba toda mentira a travs de alegatos y pudores. Y as era el hombre, pleno de esa majestad llana que dan la conciencia de un gran talento, la fortuna y cuarenta aos de una existencia laboriosa e irreprochable". Asiste a Emma en sus ltimos momentos y es quien dictamina que ella ya no tiene salvacin, pues el arsnico ya lleg al corazn. Es otro de los pocos personajes nobles y entregados que hay en la novela.

TEMAS PRINCIPALES
La insatisfaccin vital. / Choque entre realidad y deseo.
Emma ansa una vida plena. Le pide a la vida ms de lo que la propia vida pueda darnos. No se conforma con lo que tiene. A Emma como a don Quijote la mat el querer hacer realidad sus sueos. Como dijo Flaubert , madame Bovary soy yo, todos somos Bovary, hombres y mujeres. Todos sentimos pena por Emma como acabamos sintiendo pena por don Quijote Emma Bovary la cual vive la vida a travs de los libros, ella jams podr encontrar el amor ya que la vida real difiere mucho a la de los libros, ya que el prncipe azul de los libros no se encuentra en la vida real, esto le traer como consecuencia la incapacidad de amar a un hombre ya que ningn hombre es como se describen en los cuentos, en la novela se deja establecido que Emma no pudo encontrar la felicidad, adems podemos ver que tiene dos amantes, pero por varias razones termina solamente con Charles su esposo, el cual ella, no le daba importancia y crea haber cometido un error al haberse casado con el.

La ambicin de poder y fama: durante la novela existen muchos personajes que suean y tienen como objetivo de existencia en convertirse en alguien importante y con mucho dinero. Esta clase de personas, que pertenecen a la burguesa de la poca, luchan incansablemente por este anhelo. Es tal su obsesin que no les importa las consecuencias y daos que pueden producir al conseguir su objetivo, cometiendo as actos de gran frialdad. Uno de los personajes que reencarna esta ambicin es Emma, quien lo nico que desea es ser millonaria. Ella desea que Charles se haga un mdico famoso no por que quiere a Charles, sino que porque ella quiere ser reconocida en toda Francia. Para ello ella utiliza a Hyppolyte, sin importarle lo que pueda pasarle a ste. Ese deseo por el dinero se refleja al morirse el padre de Charles, en donde Emma no se interesa por la triste situacin, sino que slo le preocupa la herencia que ste le pueda dejar a Charles. Ella anhela una vida junto a las personas ms relevantes y famosas de Francia, lo que queda demostrado al maravillarse con las personas que fueron al castillo de Vaubyessard. Por ltimo, la causa de su muerte es la consecuencia de estar en una situacin econmica muy delicada. Ella, al ver que no encuentra una solucin para evitar un juicio por endeudamiento termina por quitarse la vida, evidenciando as que su vida giraba en torno a ser rica e importante. Lleureux, el comerciante, tambin retrata a la ambicin por el poder lucrativo. En su afn de obtener dinero, comienza a ofrecer productos para venderlos de cualquier manera. Se aprovechaba de su astucia para ofrecer facilidades de pago, haciendo que se le pagara en cuotas, para que el cliente pudiera adquirir el bien. De esta manera l produjo que sus clientes, como Emma, se fueran endeudando cada vez ms con l, teniendo que pagarles intereses a ste. Todo este plan lo hizo con el fin de extraer la mayor cantidad de dinero posible a sus clientes, sin importarle mayormente el fin de stos, los cuales pueden terminar en la crcel. Esto, sin duda representa a un personaje despreciable y maquiavlico, ya que no le importan los medios sino que el fin para llegar a ser millonario. Flaubert despreciaba profundamente su poca. Y no slo por un sentimiento de repulsin personal o de resentimiento. Su odio se diriga contra la tontera reinante, la trivializacin general de la vida en la Francia de la segunda mitad del siglo XIX. Y sobre todo, por la muerte progresiva del Romanticismo, superada en ese momento por el auge del capitalismo, es decir, el triunfo de la vida material sobre la espiritual. Madame Bovary es un vehculo para expresar ese disgusto. La Estupidez. Flaubert despreciaba profundamente su poca. Y no slo por un sentimiento de repulsin personal o de resentimiento. Su odio se diriga contra la tontera reinante, la trivializacin general de la vida en la Francia de la segunda mitad del siglo XIX. Y sobre todo, por la muerte progresiva del Romanticismo, superada en ese momento por el auge del capitalismo, es decir, el triunfo de la vida material sobre la espiritual. Madame Bovary es un vehculo para expresar ese disgusto. En la obra hay varios estpidos. Charles, el primero. Ingenuo, con esa ingenuidad que no parte del conocimiento sino de la ignorancia y la falta de sensibilidad. Homais, que es un profesional de la imbecilidad, todo lo que hace y dice el farmaceuta es a favor de la tontera. Pero es una estupidez social aceptada, y claro reconocida. Estpido es Lhereux, el comerciante. Las seoras Tuvache y Lefranois, no menos chismosas y fieles. Y por supuesto, estpida tambin es Emma, quien confundi la realidad con sus sueos y por eso le fueron cortadas, salvajemente, las alas. Estpida era la realidad francesa de 1830 a 1880. La nacin que haba enseado al mundo el lema de "Libertad, igualdad, fraternidad", tambin poda ser la ms frvola y egosta.

NARRADOR
Excepto el primer captulo que esta escrito en primera persona, por un alumno de una escuela que describe la llegada de un nuevo alumno a clase, el resto de la novela esta escrito en tercera persona. Es un narrador testigo, ya que nos relata en primera persona, pero no es el protagonista de la accin. A partir de ah aparece un narrador omnisciente porque sabe todo lo que ocurre y todos los pensamientos y sentimientos de sus personajes, y lo retrata desde fuera y lo hace en tercera persona. Esto es caracterstico de la novela realista, el que haya un narrador que lo sabe todo y conoce lo que ocurre y lo narra de forma objetiva y realista aparentemente pero en realidad, debido a que l nos presenta solo realmente lo que quiere que veamos pues resulta algo subjetiva, porque solo nos dice lo que quiere decir para que el lector piense o que l desea que piense.

ESTILOS Y LENGUAJE DEL NARRADOR

Sin duda el estilo que ms predomina en Madame Bovary es el indirecto. El narrador se caracteriza por hacer largas y minuciosas descripciones de los ambientes en donde transcurren los hechos y de los sentimientos y acciones de los personajes, a los cuales los describe generalmente en bloque y directamente cuando quiere describirlos en forma fsica y en forma fragmentada e indirectamente cuando se describen sus pensamientos y forma de ser. El narrador usa bastante poco el estilo directo, es decir, los personajes no hablan con sus palabras. Cuando lo hace, siempre lo hace con alguna intencin, como es por ejemplo, transmitir al lector una caracterstica del personaje al dejarlo hablar. Este es el caso del farmacutico, en donde el narrador ocupa estilo directo, para demostrar que este personaje habla mucho con el objetivo de que la gente lo considere un sabio y as convertirse importante. Tambin se utiliza bastante el estilo indirecto libre, en el que se mezclan estilo directo e indirecto. Se reproducen los pensamientos y sentimientos del personaje utilizando no la primera persona sino la tercera del narrador, pero sin que aparezcan los verbos dicendi (pensaba que, deca que, etc). Un ejemplo de esto se presenta cuando Emma y su amante se expresan su amor hacia el otro (Ej. principio de pg. 313)

Lenguaje
En cuanto al tipo de palabras y estilo en su modo de expresar los acontecimientos el narrador posee muchas facetas. Su caracterstica general es ser muy descriptivo y observador para darnos a conocer lo que acontece y tambin para mostrarnos las cualidades de algn personaje. Esto habla de una meticulosidad para examinar y analizar cualquier accin o cosa. Adems de ello posee la exactitud, seriedad y minuciosidad para relatar ciertos acontecimientos en donde se requiere conocimientos especficos. Este es el caso de la operacin a Hyppolyte, en la que el narrador nombra y conoce perfectamente las partes del pie o cuando ste mismo relata los sntomas que se le producen a Madame Bovary por la ingestin de arsnico. Todo lo que sucede a la protagonista es lo mismo que acontecera si una persona hace lo mismo en la realidad. Esto demuestra, en conclusin, una objetividad absoluta por parte del narrador. Existe tambin un tipo de lenguaje para cada estrato social en la novela. En el estilo indirecto, el narrador se expresa en forma formal pero no para slo gente que tenga una cultura superior. Est escrito para la clase media, ya que se ocupan palabras normales y cotidianas, pero sin groseras ni frases vulgares. En donde hay cambios en el lenguaje es en el estilo directo. Existe grandes diferencias, en el vocabulario empleado por la gente del pueblo (Posadera, Justin, Flicit) al lenguaje de la burguesa, quien era ms educada, por lo que tena una mejor expresin oral. Para que decir de la gente que va al castillo, la que habla en forma muy elegante Sera usted tan amable caballero (p.68) Flash back /Retrospecciones El narrador utiliza algunos, flash back, en donde generalmente los personajes recuerdan fugazmente etapas de su pasado. Esto ocurre con Emma en la pg. 60, en la que ella se ve en el convento o en la p. 202, cuando se recordaba su vida en Los Bertaux. Hay tambin otros personajes como Charles quien recuerda, luego de que Emma muriese, momentos en la que comparta su existencia con ella.(p.387). En conclusin, cabe decir que todos estos flash backs, son recuerdos de pocas felices de los personajes y que ahora lo recuerdan con el anhelo de volver a ella, ya que su existencia en el momento actual es desdichada. Racconto / extensa retrospectiva al pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia Lo que ms ocupa el narrador son los raccontos, los que se van al pasado por un largo tiempo. En la mayora de los raccontos se relata en forma muy detallada los acontecimientos y pocas de algn personajes. Existen captulos completos que son raccontos, como el IV (Parte 1), en la que cuenta el matrimonio de Charles con Emma y el VI (parte 1), en la que se nos da a conocer la vida de Emma en el convento. En el desarrollo de la novela tambin se nos presentan este tipo de tcnica en el momento en que se cuenta lo que hicieron Emma y Lon al hospedan en un hotel en Rouen. (p. 297) Flash Foward /anticipacin del futuro Hay adems hechos de la novela en donde se viaja al futuro, lo que se llama un flash foward. Esto ocurre al principio de la novela. El narrador comienza relatanto la entrada de Charles al colegio, para luego volver al presente (p.16) , en la que empiezan a analizar la vida de los padres de Charles y la vida de ste desde que nace. Tambin se presentan flash foward en la que los personajes suean algn anhelo determinado. Esto sucede en la pg.228, en la cual Charles comienza a pensar en el futuro de su hija.