Cuba Arqueológica 2 Oct 2010

ISSN: 1852-0723
Una nueva interpretacin

Gerardo Izquierdo Daz | Alexis Rives Pantoja
Arte rupestre en Cuba

Estilos del
Revista digital de Arqueologa de Cuba y el Caribe

Nmero monogrfico 2, octubre de 2010
www.cubaarqueologica.org
ISSN: 1852-0723
Cuba Arqueolgica
Revista digital de Arqueologa de Cuba y el Caribe
Coordinador Odlanyer Hernndez de Lara Cuba Arqueolgica Correccin de estilos Lic. Alina Iglesias Regueyra MSc. Natalia Calvo Torel Comit Editorial MSc. Silvia T. Hernndez Godoy Grupo de Investigacin y Desarrollo de la Direccin Provincial de Cultura de Matanzas MSc. Daniel Torres Etayo Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa Lic. Iosvany Hernndez Mora Oficina del Historiador de la Ciudad de Camagey MSc. Jorge F. Garcell Domnguez Centro Provincial de Patrimonio Cultural La Habana Consejo Asesor Dr. Roberto Rodrguez Surez Museo Antropolgico Montan, Universidad de La Habana Dr. Carlos Arredondo Antnez Museo Antropolgico Montan, Universidad de La Habana Dr. Jaime Pagn Jimnez EK, Consultores en Arqueologa, Puerto Rico MSc. Divaldo Gutirrez Calvache Grupo Cubano de Investigadores del Arte Rupestre MSc. Alfredo Rankin Santander MSc. Jorge Ulloa Hung Museo del Hombre Dominicano Diseo Odlanyer Hernndez de Lara Traduccin Lic. Boris E. Rodrguez Tpanes MA. Alfredo E. Figueredo Colaboradores Lic. Boris E. Rodrguez Tpanes Lic. Santiago F. Silva Garca Contacto San Jos 240. CP. 1076. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. Calle 135 No. 29808 e/ 298 y 300. Pueblo Nuevo, Matanzas, Cuba. revista@cubaarqueologica.org www.cubaarqueologica.org Portada Detalle de la representacin plstica de la Cueva No. 1 de Punta del Este, Cuba, del pintor Jos R. Martnez. ----------------------------------Los artculos publicados expresan nicamente la opinin de sus autores. ---------------------------------Cuba Arqueolgica. Revista digital de Arqueologa de Cuba y el Caribe es una publicacin de frecuencia bianual, surgida en el ao 2008. Su objetivo primordial es la divulgacin cientfica de la arqueologa, la antropologa y el patrimonio.
Cuba Arqueolgica, 2010

ISSN: 1852-0723

Editorial PREFACIO INTRODUCCIN
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CAPTULO I Concepciones sobre el arte rupestre en Cuba desde el punto de vista arqueolgico. CAPTULO II El arte rupestre de las reas pictogrficas del archipilago cubano. CAPTULO III Tendencias de desarrollo del arte rupestre en Cuba. GLOSARIO
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CITAS Y NOTAS
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BIBLIOGRAFA DE LOS autores NORMAS editoriales EDITORIAL rules
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Editorial
La arqueologa cubana en las ltimas dcadas del siglo XX sufri sobremanera la escasez de publicaciones cientficas que divulgaran la ardua labor investigativa que se estaba llevando a cabo en el pas, lo que no implic que se siguiera escribiendo y produciendo, pero en su mayora puertas adentro. Las pocas obras que vean la luz, luego de muchos aos de espera, tenan un alcance limitado, en contraposicin a dcadas anteriores, cuando las publicaciones eran enviadas peridicamente a instituciones de diversos pases. Esto implic un importante vaco bibliogrfico como consecuencia del declive de los intercambios interinstitucionales, suplindose solo a nivel personal, aunque paulatinamente se ha ido recuperando. Situacin semejante matiz otra etapa de la arqueologa cubana, cuando el destacado arquelogo Dr. Oswaldo Morales Patio sealaba en las pginas de la Revista de la Junta Nacional de Arqueologa y Etnologa en 1948: los libros, y los folletos (excepto como separatta [sic] de revistas cientficas) resultan de un costo vedado a quien no posee bienes de fortuna; salvo que sean pagados por el Estado, y en ese sentido la Arqueologa y Etnologa no ha recibido ninguna atencin especial. [...] A esto hay que aadir el elevado precio de venta de los libros y de todo ello se pueden deducir consecuencias muy adversas a la cultura nacional, lo que permite apreciar las caractersticas de la divulgacin del conocimiento y el esfuerzo de algunos por mantenerlo. Por otra parte, el acceso a las publicaciones cubanas de arqueologa, tanto las pretritas como las actuales, ha sido y en parte sigue siendo un obstculo infranqueable para los interesados forneos y a veces tambin dentro del mismo pas. Este es uno de los objetivos a superar por parte de la Biblioteca de Cuba Arqueolgica, cuestin que se ha comentado con anterioridad en repetidas oportunidades. En ese sentido, hemos hecho nuevas propuestas a diversos autores e instituciones para facilitar el acceso a la informacin, que en muchas ocasiones es limitada sobremanera por distintos motivos. Este esfuerzo ha dado recientemente muy buenos frutos gracias a la colaboracin que se ha establecido con el Instituto Cubano de Antropologa que permitir el acceso a un importante reservorio informacional que forma parte de los logros de esa institucin, los que se irn comunicando oportunamente, mientras se vayan habilitando. Como parte de esta labor mancomunada en pos de la divulgacin del quehacer arqueolgico cubano y antillano, recientemente se comenz una nueva serie de publicaciones monogrficas como nmeros extraordinarios de la revista Cuba Arqueolgica, de la cual nos place presentar la segunda entrega. En esta ocasin contamos con una obra que se viene gestando desde hace varios aos, de dos destacados arquelogos cubanos con una vasta produccin cientfica: Gerardo Izquierdo Daz, investigador del Instituto Cubano de Antropologa, y Alexis Rives Pantoja, quien se desempeara como investigador auxiliar del antiguo Centro de Antropologa de la Academia de Ciencias de Cuba. La monografa Estilos del arte rupestre en Cuba. Una nueva interpretacin, se presenta en tres captulos que vienen a contribuir al conocimiento de la rupestrologa cubana y antillana. El ao prximo ser testigo de nuevas propuestas monogrficas que estamos preparando para continuar con esta noble labor de la democratizacin del conocimiento. Odlanyer HERNNDEZ DE LARA Coordinador
Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010
Gerardo IZQUIERDO y Alexis RIVES
Prefacio
stilos del arte rupestre en Cuba. Una nueva interpretacin es un trabajo que aborda aspectos de la historia del arte y de la arqueologa de Cuba, mediante una crtica de interpretaciones anteriores de escritores y arquelogos acerca de las manifestaciones del arte rupestre del archipilago. El texto est escrito en un estilo acorde con el propsito metodolgico que tuvo en un principio, aunque no deja por ello de ser de fcil comprensin actualmente. Los conceptos propios de la pintura y el arte plstico en general, en el estudio de estas manifestaciones en el pas, no haban sido apreciados entonces con criterio homogneo ni el rigor cientfico necesario en algunos casos. Igualmente las referencias al nivel de desarrollo sociocultural de las comunidades aborgenes que se han supuesto sus autores, requeran de un tratamiento especial de acuerdo con los conocimientos ms actualizados sobre la arqueologa en el momento de la realizacin del estudio; todo ello con el fin de deslindar objetivamente los endebles nexos entre autor y obra propios del arte rupestre. La complejidad
del tema y los diversos aspectos que inciden en ese tipo de anlisis propici la aplicacin de procedimientos cuantitativos como la seriacin y mtodos de agrupacin -Cluster Analysis-, de uso frecuente en la poca en que se desarrollaron las investigaciones. Criterios acerca de una involucin (?) del arte rupestre!, eran manejados en aquellos momentos para referirse a las manifestaciones pictogrficas y las culturas que se atribuan a estas. Segn tales ideas, el arte rupestre en el archipilago iba de la abstraccin en los grupos de economa de apropiacin al naturalismo en los de economa productora, a diferencia del esquema evolutivo tradicional del arte parietal europeo. El trabajo logra argumentar que las tendencias del arte rupestre en Cuba no deben, con el pretexto de sustituir los criterios de evolucin unilineal, haca tiempo superados en antropologa, interpretarse mediante un nuevo esquema, a pesar de inverso tambin unilineal, tanto o ms subjetivo que los criterios citados. Tal modo de observacin se reemplaza por la consideracin
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ESTILOS DEL ARTE RUPESTRE EN CUBA
de al menos parte de las mltiples variables que intervienen en esos procesos, con la aspiracin de haber considerado algunas entre las ms significativas, a partir de la realidad arqueolgica y sus referentes etnogrficos ms discretos, el enfoque de tales manifestaciones con criterios artsticos oportunos y, en ltima instancia, su enmarcacin en la etnohistoria de que forman parte. Esto, segn nuestro criterio, permiti comprobar que las comunidades aborgenes de Cuba a quienes puede atriburseles las pinturas y grabados de las cavernas se encontraban en diferentes etapas de procesos de neolitizacin y que su arte se corresponde plenamente con las tendencias heursticas y la consecuente abstraccin que se manifiestan en esos eventos. Con un caso particular, para nada de involucin!, sino de elevacin del nivel de desarrollo cultural y artstico en los sitios de la Isla de la Juventud, fundamentalmente en la Cueva No. 1 de Punta del Este. Una reflexin en las presentes lneas acerca de ello es anotar que las cuevas con dibujos rupestres de Altamira y Lascaux en la regin franco-cantbrica y solo algunas pocas ms de aquellos predios, manifiestan rasgos naturalistas por encima de la media, por lo que podran considerarse tambin casos excepcionales de elevacin de los rasgos all figurativos, respecto de las tendencias ms generales de desarrollo hacia la estilizacin. Los mtodos cuantitativos, as como la perspectiva comparativa puestos en prctica, hacen necesario delimitar los resultados obtenidos del tipo de aspectos que en las ltimas dcadas ha sido sometido a crtica en el estudio del arte rupestre. La aproximacin cuantitativa y estructural que comenzaron, principalmente los investigadores A. Leroi-Gourham y A. Laming Emperaire, ha sufrido cierta desvalorizacin por la supuesta apelacin extrema de estos y principalmente otros autores, que en tal caso se supone subjetiva, a los criterios estructuralistas de oposicin binaria subconsciente, no apreciables de forma explcita en los murales del Magdaleniense. Cabe sealar que el presente trabajo se aleja totalmente de esta lnea. En el texto se hace referencia a la compara7| Cuba Arqueolgica
cin entre el arte franco-cantbrico y el levantino en Europa, sealndose que el primero se destaca por figuras aisladas y el segundo por el predominio de conjuntos murales. Esta idea, tomada de una bibliografa citada, obvia ese tipo de asociaciones, por lo que en nuestro caso se trata ms bien de una omisin de ese tipo de cuestiones en aras de lo que se pretende demostrar y aqu se da fe de ello; pero de todos modos no hubo intencin de enfrentar ese tipo de disquisiciones por ausencia de representaciones animalsticas generalizadas en las cavernas cubanas. Las variables que se contrastan en el presente estudio son criterios bien definidos por las investigaciones arqueolgicas y espeleolgicas: sitios de costa y tierra adentro, ajuares de comunidades apropiadoras y productoras, reas caverncolas interiores y de umbral; opciones alternativas y no pares dicotmicos que se contrastan a partir de muestras representativas de colores, diseos, caracteres esquemticos y figurativos con referencia, en ltimo anlisis, al nivel de desarrollo socioeconmico inferido del ajuar y el entorno de los sitios arqueolgicos. Trabajos recientes parecen reforzar algunos de los resultados obtenidos. C. E. Hernndez y A. Rives, primero y despus A. Rives, A. Garca y G. Izquierdo han comprobado la existencia en el occidente de Cuba de sistemas de asentamientos agroalfareros (productores) en zonas que se suponan pobladas solo por preagroalfareros (apropiadores), lo cual posibilita el mejor conocimiento de las tendencias a la abstraccin del arte rupestre que se plantean. Una vasija de cermica del rea se ha observado por los autores citados que guarda gran semejanza con un diseo figurativo pero muy estilizado de la Cueva Garca Robiou en La Habana. Decoraciones incisas en vasijas halladas en otros sitios del rea reproducen diseos que en las cuevas eran atribuidos a los apropiadores. Otro aspecto importante que parece reafirmar los resultados del presente trabajo es la constatacin de la convivencia en el occidente de comunidades apropiadoras y productoras en una relacin de superposicin cultural
que puede redundar tambin en las interpretaciones realizadas. Hay que sealar que pese a las crticas apuntadas a la obra de los investigadores estructuralistas, esta represent un cambio radical en la comprensin del arte rupestre mundial. De la elaboracin de teoras a partir de un sitio en particular que se extendan a toda una poca, se pas a la comprensin de tales manifestaciones como un todo; la utilizacin de las estadsticas, la comparacin de las reas topogrficas donde se hallaban los diseos parietales revolucionaron los estudios en ese mbito, ha sealado el arquelogo espaol Csar Gonzlez Sanz. Sucede que en las ltimas dcadas las crticas a partir de concepciones materialistas modernas, se hacen a la par al Estructuralismo y al Marxismo. A. Leroi-Gourham y A. Laming-Emperaire se consideraban marxistas. C. Lev-Strauss se autosealaba como continuador de la obra de Marx y Engels en el plano
de las superestructuras, sin embargo, la lnea divisoria entre una teora y otra es bien clara. M. Harris, antroplogo estadounidense de la mencionada corriente materialista, adjudica a los estructuralistas los supuestos errores mencionados y a los marxistas la no consideracin del entorno geogrfico en la interpretacin del pasado, en plano de igualdad con la tecnologa y las estructuras sociales. En el presente trabajo, en el enfrentamiento de la problemtica del arte rupestre se han considerado las variables que intervienen con criterio coherente; alternativas concretas en vez de dicotomas del subconsciente; la variable medio geogrfico pero como ltima clave, el hombre; no se trata pues de un enfoque estructuralista, sino de la utilizacin de mtodos cuantitativo-estructurales como parte de la metodologa general de investigacin histrico materialista, opcin por la cual los autores del trabajo mantienen su apuesta.
Introduccin
n Asia, frica, Europa, Amrica y Oceana, la existencia del Homo sapiens estuvo asociada durante largusimas etapas de su devenir con una economa apropiadora de caza, pesca y recoleccin, ya que de estas actividades dependa su sustento. Por ello es frecuente encontrar reflejos de las mismas en aquellas obras artsticas que nuestros antepasados plasmaron para la historia humana. En el rea de las Antillas, el hombre antiguo estamp tambin sus manifestaciones de arte en las cuevas, lugares para l respetados, temidos o adorados. Los consideraban sitios de reposo para sus muertos, origen y punto de partida de la vida, de donde todo flua con una gran dinmica de salida y retorno; comienzo de una nueva existencia muy superior a la anterior, y hasta centro de surgimiento de la luna y el sol. Las investigaciones arqueolgicas demuestran que los aborgenes de Cuba no utilizaron las cuevas con pictografas como viviendas al menos en sentido general, sino como sitios de prcticas mtico-religiosas. En ellos aparecen plasmados igualmente sus ideas sobre el origen de la vida, sus actividades subsistenciales y sus concepciones sobre la muerte.
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Los dibujos rupestres en Cuba, adems, se distinguen por su geometrismo y estilizacin, lo cual ha provocado una serie de polmicas en ese sentido, interminables. Esos caracteres, para muchos autores, no parecen concordar con el nivel de desarrollo de las fuerzas productivas de las comunidades con economa apropiadora caza, pesca y recoleccin, a las que se les atribuyen los referidos dibujos parietales. Estas incgnitas hicieron surgir, fundamentalmente durante las dcadas del 40 y 50, numerosas hiptesis que pretendan asociar, especficamente, los dibujos descubiertos a principios de siglo, por ejemplo, los de Punta del Este en la hoy Isla de la Juventud, con culturas del rea mesoamericana; tendencia desechada ms tarde con el paulatino desarrollo de las investigaciones cientficas en el pas tras el triunfo revolucionario. Esta situacin, ya salvada por muchos autores, ha devenido en otra de mayor complejidad en fecha relativamente reciente: el llamado involucionismo, referido al aparente desarrollo del arte rupestre cubano; desde la estilizacin y el geometrismo en los grupos mesoindios, hasta el naturalismo en las comunidades neoindias ms desarrolladas.
La esencia del problema puede remitirse, segn nuestra apreciacin, a dos aspectos fundamentales. En primer lugar, el enfoque dado por los especialistas a los esquemas evolutivos de esas manifestaciones pictricas, ha provocado interpretaciones contradictorias sobre dicho proceso de desarrollo: criterios no homogneos ni definidos sobre los rasgos geomtricos, estilizados, abstractos, etctera, han contribuido a esta situacin. En segundo lugar, el manejo inadecuado de la relacin base material superestructura sin la flexibilidad necesaria en la utilizacin de categoras filosficas de esa naturaleza, ha incidido en soluciones insatisfactorias para el asunto tratado. Por todo lo anterior, nos hemos propuesto en este libro: Analizar los criterios de los especialistas que nos precedieron, acerca de la evolucin del arte rupestre de las comunidades primitivas de Cuba. Definir brevemente el rango real de posibilidades y significacin de las manifestaciones artsticas de los perodos mesoindio y neoindio en Cuba, enmarcados en etapas similares de otras partes del mundo. Establecer un estudio comparativo de las tendencias de desarrollo del arte rupestre en Cuba a partir de las caractersticas generales de los asentamientos arqueolgicos cubanos, en relacin tanto a ajuares como a ubicacin espacial de los mismos; con vistas a lograr una aproximacin ms objetiva a las especificidades evolutivas del arte parietal indocubano. Delimitar el contenido de los criterios de naturalismo y abstraccin en general, y los conceptos que sobre esos criterios tienen los especialistas en otras partes del mundo y en Cuba; con el objeto de homogeneizar una visin al respecto, que permita desarrollar criterios comparativos de mayor objetividad.
Reinterpretar las tendencias de desarrollo del arte rupestre de las comunidades aborgenes de Cuba, a tenor de la revisin de los conceptos antes sealados. Para elaborar este trabajo se parti de una revisin bibliogrfica del tema sobre la base de un fichaje riguroso acorde con la gua temtica confeccionada. Un cotejo comparativo de las manifestaciones presentes en las diferentes reas pictogrficas, sobre la base del anlisis de los principales diseos del arte rupestre en cada rea, sirvi de materia prima fundamental al trabajo. A los efectos de ampliar la informacin sobre los rasgos de antropomorfismo, zoomorfismo, estilizacin y geometrismo, se realiz un estudio comparativo entre las caractersticas de las pictografas y el ajuar cermico correspondiente a estos grupos. Para ello, se elabor un anlisis ceramogrfico con las evidencias de siete escaques de excavacin, pertenecientes a dos sitios agroalfareros: Aguas Gordas y Esterito de Banes en Holgun. Posteriormente, sobre la base de modelos matemticos computarizados (especialmente Cluster Analysis) fueron procesadas matrices de datos cualitativas, relativas a las diferentes reas pictogrficas del archipilago; as como una matriz general que incluy a la mayora de las cuevas con pictografas del pas. Seriaciones de los materiales cermicos de diferentes conjuntos de sitios agroalfareros de Cuba, tomados de los trabajos de la Lic. Nilecta Castellanos y la Lic. Dania de la Concepcin Allende, respectivamente, facilitaron un estudio comparativo de las expresiones plsticas presentes en esas evidencias de arte mobiliar de los indocubanos. El mtodo histrico-lgico sirvi de base para el tratamiento general de este tpico, basndonos para ello en el materialismo dialctico e histrico. Diapositivas, lminas y fotos sirven de apoyo argumental al conjunto. Por otra parte, creemos necesario destacar que para la elaboracin de esta obra no hemos tenido necesidad de tomar como muestra todas las cuevas con pictografas
reportadas en el territorio nacional; slo no hemos limitado al estudio y anlisis de aquellas que forman reas pictogrficas, y que por su importancia podan servirnos de apoyo para desarrollar nuestra investigacin. Tampoco se han utilizado todos los dibujos conocidos dentro y fuera de las reas estudiadas, toda vez que esto resultara en extremo complejo y los resultados no alteraran los ya existentes. Hemos usado como elemento fundamental, por su importancia, las tablas propuestas por el Dr. Jos M. Guarch y Caridad Rodrguez en su estudio Consideraciones acerca de la morfologa de los pictogramas cubanos (1980); trabajo que, unido al resto de la investigacin, sirvi de base para la comparacin de las reas estudiadas. Tambin utilizamos para el procesamiento computarizado, las tablas del libro del Dr. Antonio Nez Jimnez, Cuba: dibujos rupestres (1975), que result de gran utilidad, a nuestro juicio, para expresar la esencia de los fenmenos que abordamos en el trabajo. La obra Exploraciones en la plstica cubana, del crtico de arte Gerardo Mosquera, fue de gran relevancia, e igualmente sirvi como punto de vista crtico de los anteriores. El resultado medular de nuestra investigacin ha sido logrado a travs de la utilizacin de mltiples fuentes, incluidas las bibliogrficas, las documentales, entre otras; aunque el trabajo desplegado con las fuentes materiales y
la interpretacin de sus informaciones ha sido tambin decisivo. De mucha utilidad fue la consulta de otros trabajos que, de una u otra forma, profundizan en el fenmeno que abordamos en esta obra. Fue de gran provecho el poder contar con trabajos como: Cuba: cuevas, pictografas y anlisis computarizado (1983), y Los crculos concntricos de Punta del Este, Isla de Pinos (1974) de A. Rives, as como Las pinturas rupestres de los agroalfareros de las cuevas de la Sierra de Cubitas (1982), de los licenciados Jorge Calvera y Roberto Funes. Nos han sido muy beneficiosos los trabajos de seriaciones ya citados, de las licenciadas Nilecta Castellanos y Dania de la Concepcin Allende. Queremos aadir que las lecturas de otros trabajos, colaterales al tema fundamental, han resultado de imprescindible consulta. No queremos dejar de plasmar nuestro criterio en relacin con la complejidad de la investigacin emprendida; un tema en extremo escabroso y difcil por la forma en que se presenta y manifiesta el arte rupestre en Cuba. Por otra parte, nos enfrentamos con el hecho de la imposibilidad de dar soluciones definitivas a este problema, por su misma esencia y por no poder contar con trabajos arqueolgicos dirigidos especialmente al caso; ni con cronologas absolutas para la generalidad de las reas.
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Cuba Arqueolgica
Captulo I. Concepciones sobre el arte rupestre en Cuba desde el punto de vista arqueolgico
esde pocas tempranas, en su lucha por la supervivencia en un medio hostil, los hombres experimentaron la necesidad de mostrar la realidad que los envolva y acosaba; as plasmaron lo que pensaban y sentan. En las cuevas se han encontrado las ms sorprendentes demostraciones del arte rupestre mundial; materializadas en pinturas, petroglifos, y dibujos que transmiten las relaciones de los hombres de la comunidad primitiva entre s y con la naturaleza. Miles de aos ms tarde, el hombre, en su constante proceso evolutivo, se adentr en fases superiores donde su actividad econmica fundamental ya no ser de apropiacin, sino de produccin. Al respecto Bromley nos recuerda que:
(...) los descubrimientos arqueolgicos de los ltimos decenios, particularmente en el Cercano Oriente y Asia Central, as cmo en Amrica y otras regiones de la tierra, han confirmado brillantemente la idea de Marx y Engels sobre una diferencia cualitativa entre la economa de apropiacin y la de produccin y han permitido situar en el Neoltico el desarrollo de la agricultura y la ganadera en las reas ms avanzadas del Globo.
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Muchos aspectos de la vida de esos hombres tuvieron la correspondiente representacin artstica: sus ideas mgico-animistas, sus creencias, sus costumbres, sus temores a los fenmenos naturales, as cmo su interpretacin cosmognica, aparecen plasmados en dibujos parietales y otras manifestaciones plsticas. Desde principios de siglo, el descubrimiento de dibujos rupestres en Cuba suscit una candente discusin entre historiadores y arquelogos, acerca de la aparente desvinculacin entre las manifestaciones pictricas y el grado de desarrollo inferido, a primera vista, de los ajuares arqueolgicos asociados a estos dibujos. Este problema, que tom vuelos ms amplios en la anterior y presente dcadas, es punto de partida obligado en la discusin que es hoy objeto de nuestra investigacin y que se inici por la Cueva Nmero 1 de Punta del Este, en la entonces llamada Isla de Pinos. Los dibujos de la Cueva Nmero 1 de Punta del Este ocupan un lugar destacado entre las manifestaciones del arte parietal cubano desde su descubrimiento, hecho para la ciencia por Fernando Ortiz en 1922. La cueva ya haba sido mencionada anteriormente por el francs Charles Berchon (1903) en su monografa histrico-geogrfica
A travs de Cuba, donde narra el hallazgo casual de estos 2 pictogramas por el norteamericano Freeman P. Lane . Se trataba de crculos concntricos y figuras generalmente muy estilizadas, que asombraron a arquelogos e historiadores en la pseudorrepblica. Las espeluncas cubanas con este tipo de dibujos se hallan actualmente no slo en la Isla de la Juventud, sino tambin en la Cueva de Ambrosio, en Matanzas; Cinco Cuevas, en Boca de Jaruco, La Habana; y otras localidades. Numerosas y diversas han sido las opiniones de los especialistas sobre el origen y significacin de estas imgenes. Ortiz las relacion con smbolos cosmognicos de los ciboneyes o posiblemente de los guanahatabeyes, segn su clasificacin de Las cuatro culturas In3 dias de Cuba. Ramrez Corra les atribuy un valor 4 cronolgico ; Royo Guardia las calific de cultura superior a la tana, tal vez con influencias directas de Cen5 troamrica , Cosculluela las supuso ciboney por la pintu6 ra, por la tipologa: aruaca, y por su perfeccin: tana . 7 Herrera Fritot tambin las supuso tana , brindndonos una de las descripciones ms completas que se conoce . Nez Jimnez es autor de otra interpretacin, al realizar observaciones astronmicas desde el interior de la 9 cueva como parte de serios estudios de estas pictografas; lo que continuaba la lnea iniciada por Ortiz en este sentido. Este autor hizo constar, adems, que junto a estos pictogramas:
(...) aparecen los rsticos artefactos de conchas de la cultura Guayabo Blanco, con escassimos ejemplares de piedra tallada toscamente, lo que no debe sorprendernos si tenemos en cuenta que los maravillosos frescos de Altamira y Lascaux en Espaa y Francia, respectivamente, son la obra de pueblos paleolticos que todava no dominaban ni la cermica ni el pulimento ltico .
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al ya emitido por Ortiz, que las calificara de posiblemente guanahatabeyes. Rivero de la Calle ha hecho desechar tambin la idea de suponerlas parte de una cultura localizada solamente en la Isla de la Juventud, al descubrir crculos concntricos similares en la mencionada locali11 dad matancera . Tabo y Rey manifestaron que, de comprobarse la vinculacin de los pictogramas con la cultura no-ceramista, sera necesario buscar los nexos de esta manifestacin de la superestructura con la base mate12 rial . En la actualidad, numerosos descubrimientos de pictografas como las de Punta de Caguanes, en el norte de la provincia de Sancti Spritus; las de Guara, cerca de Bataban, al sur de La Habana; las del rea norte de las provincias de La Habana y Matanzas; las de la Sierra de Cubitas, en la provincia de Camagey; y otros, han tornado ms complejo el cuadro del arte rupestre indocubano; pues este no parece corresponder, en lneas generales, con los esquemas evolutivos tradicionales del arte rupestre mundial. La presencia indiscutible de un arte geomtrico en los grupos Preagroalfareros de Cuba hizo derivar, por tanto, las discusiones iniciales sobre las manifestaciones pictogrficas aborgenes que tenan como centro a Punta del Este, hacia un problema ms general: la evolucin del arte rupestre. Nez Jimnez opina que la fase naturalista de este arte puede corresponder a una etapa anterior a los grupos humanos que poblaron nuestro archipilago. Esta conclusin nos lleva a plantearnos la siguiente cuestin:
Por que en Europa la fase del arte esquemtico aparece con posterioridad al perodo naturalista, mientras que en Cuba es precisamente un pueblo mesoltico el autor de realizaciones artsticas de estilo geomtrico, lo que contrariamente pudiera indicar una fase superior si nos atuvisemos al esquema clsico del Viejo mundo? (...)
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M. Rivero de la Calle rompi con la tradicin de atribuir estos dibujos a una cultura ms avanzada que la no-ceramista, punto de vista mantenido posteriormente
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Al respecto, Nez agrega:
Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010 En Cuba, a la llegada de los primeros aborgenes, estos haban realizado ya en las tierras continentales de su procedencia, la fase naturalista del arte conservando un ajuar de concha y piedra menos evolucionada que su arte pictrico (...)
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Gerardo Mosquera concluye acerca de las aseveraciones de Nez y Guarch:

()Este criterio es inadmisible, pues al querer mantener una actitud cautelosa en relacin con el esquema tradicional, le introduce involuntariamente un componente idealista que no ostentaba, ya que asigna a la evolucin artstica una completa autonoma con respecto a la base material que refleja, adems de plasmar una suerte de evolucin mecnica, independientemente, un fatalismo estilstico que recuerda la recurrencia clsico - barroco de Wofflin. Si los grupos humanos que pintaron las cuevas de Punta del Este continuaban en su estadio paleo o mesoindio, no es posible explicar su arte geomtrico diciendo que deban de haberlo realizado ya en su desconocido lugar de origen; planteamiento que, por otra parte, carece del ms mnimo dato emprico. ()
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Segn Gerardo Mosquera crtico de arte, estas ideas se contradicen por el hecho de no existir evidencias arqueolgicas que las sustenten. El arquelogo J. M. Guarch ha sentenciado que la situacin del arte rupestre indocubano podra inferirse, tal vez, como un problema de involucionismo; pero analiza crticamente la posibilidad de que estuviera enfocndose en un mismo continuo, las tendencias evolutivas de grupos tnicos diferentes. Este autor considera tambin como probable el planteamiento de Nez Jimnez acerca de la realizacin de la fase naturalista (paleoindia) de ese arte en el continente. Para lo cual nos dice:
()Debemos transmitir una incertidumbre: se trata de la aparente involucin que se produce en Cuba en cuanto a los pictogramas y al grado de desarrollo de las comunidades primitivas que los ejecutaron, ya que, como es sabido, los Preagroalfareros elaboraron motivos geomtricos y, en algunos casos, figuras muy estilizadas()
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En cambio, los agroalfareros expresaron temas con figuras estilizadas, pero ntegramente dentro de una concepcin naturalista. Lo antes expuesto, establece un desarrollo inverso si lo comparamos con el seguido por las comunidades eurasiticas; que fueron de la expresin naturalista en el paleoltico superior, hacia la estilizacin y la abstraccin simblica en el neoltico.
()Esta particularidad cubana, en cuanto al proceso evolutivo de la expresin pictogrfica, no lo sera tanto si concebimos a modo de hiptesis, la posibilidad de orgenes tnicos distintos para nuestros grupos Preagroalfareros y agroalfareros (...)
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Mosquera, en estos planteamientos, introduce tambin otros elementos discutibles. Nez ha planteado reiteradamente, el hecho de la existencia del arte abstracto desde el mesoltico en otra parte del mundo. Adems, no se ha referido a la preexistencia del arte naturalista, interpretamos nosotros, en un desconocido lugar de origen, sino a la existencia de formas naturalistas o figurativas en grupos paleoindios del continente; cuyos descendientes mesoindios, portadores de un arte ms esquemtico, seran los pobladores de las Antillas. Guarch, por su parte, utiliza una argumentacin similar al respecto, la cual solo maneja a modo de hiptesis alternativa; y su consideracin del aspecto tnico del problema, paralelamente con las pautas de desarrollo socioeconmico, resulta objetiva; independientemente de las aseveraciones de Mosquera, motivadas por su aproximacin muy general a la arqueologa. Hay que sealar, no obstante, que los planteamientos de Mosquera que asumen la crtica de las ideas de Nez y Guarch, han introducido un ambiente crtico favorable en la investigacin de este problema; adems de que su
Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010 metrismo del arte rupestre americano ms antiguo, contraria a la voluntad mimtica de su igual europeo ()
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enfoque parece posibilitar elementos aprovechables desde el punto de vista artstico para el estudio de las manifestaciones geomtricas y abstractas de las comunidades aborgenes del archipilago. Los arquelogos Calvera y Funes, analizaron el problema en la regin pictogrfica de Sierra de Cubitas, y creen incorrecta la idea del involucionismo del arte parietal en Cuba, al menos para la muestra estudiada por ellos, sealando lo siguiente:
()En el caso especfico de las pinturas de Cubitas, su observacin no hace ms que refutar la idea de la involucin de los agroalfareros, ya que es posible hacer una reconstruccin de la evolucin de la pintura desde las formas ms elementales hasta las ms complejas, pasando por grandes intermedios. La pintura rupestre como toda forma artstica tuvo, necesariamente, dos etapas fundamentales: naturalismo y abstraccin. Pero no se pas de una a otra de forma drstica, sino paulatinamente, de manera que hubo momentos en que ambas se entrelazaron y, as, el naturalismo fue diluyndose en la abstraccin hasta ser sustituido por sta. ()
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Coincidimos con estos planteamientos, pues los patrones evolutivos del arte rupestre universal en virtud de su carcter de tendencias histricas se reflejan en las manifestaciones pictricas de nuestras comunidades, ms en el plano del contenido que en el de la forma. Mosquera parece plantear que Nez y Guarch sustentan la existencia de la fase naturalista del arte rupestre indocubano en el continente, tratando de salvar de este modo el esquema evolutivo europeo; sin embargo, al sostener Mosquera la existencia de un modelo inverso, podra dar pie para crear otro esquema, tan poco flexible como el que se propone criticar:
()En este aspecto es interesante sealar que Punta del Este es una clara muestra de la tendencia hacia el geo15 | Cuba Arqueolgica
Antes de continuar, se hace necesario un aporte con vistas a una discusin sobre el problema de base que, a nuestro juicio, subyace en todo este asunto. Las etapas histricas del desarrollo de la comunidad primitiva que recoge la arqueologa contemplan a los lla20 mados periodos paleoltico inferior inferior y medio segn otros especialistas paleoltico superior, mesoltico y neoltico, con caractersticas propias y progresivas, unas y otras. Durante el paleoltico inferior, los homnidos en evolucin se agrupan en las primeras hordas, en que el trabajo va a ir transformando paralelamente al objeto de trabajo y al propio hombre. En las primeras fases de este perodo, llama la atencin de los estudiosos la similitud de los ajuares arqueolgicos en diferentes partes del globo (se trata de los ajuares prechelenses, ache21 lenses, etctera) ; en las fases subsiguientes, en cambio, las tcnicas de talla de los materiales silceos con el propsito de confeccionar instrumentos de trabajo, que se conocen como levallois y musteriense, representan una verdadera revolucin en las fuerzas productivas de la humanidad; pues los hombres planifican ya, mentalmente, en los ncleos de slex, con un nivel de complejidad notable, los tipos y formas de las herramientas que sern dedicadas a dismiles funciones. Una diversificacin notable se aprecia en las evidencias materiales de este perodo, en distintas partes del mundo. Desde aqu se plantea viene gestndose ya la conformacin del hombre moderno, del Homo sapiens; pero no es hasta el advenimiento del paleoltico superior que se acepta de manera general la aparicin del hombre actual sobre la Tierra. Hay que sealar que las principales evidencias materiales que se han hallado de estas etapas, e incluso de las subsiguientes, son tiles elaborados en piedra, a causa de las posibilidades de conservacin de este material y su propia importancia productiva intrnseca; por lo que
constituye el principal registro arqueolgico en que basamos nuestro anlisis explicativo. Adems, evidencias de restos alimenticios de la caza y la recoleccin van indicando cada vez ms una especializacin de las actividades de apropiacin en la medida en que se producen progresos en el plano de la tecnologa primitiva. De las referidas etapas se discute la existencia o no de algunas manifestaciones plsticas se trata de signos aparentemente amorfos que coincidiran con el inicio de algunas prcticas de enterramientos no complejos; los cuales se estudian asociados a evidencias arqueolgicas de restos seos, atribuidos a grupos de Homo sapiens neanderthalensis. Durante el paleoltico superior, en sus fases auriaciense, solutrense y magdaleniense de acuerdo con la clasificacin ms difundida, pues existen diferencias regionales al respecto se desarrolla una economa apropiadora especializada, basada en actividades cazadoras, recolectoras y cada vez, en mayor medida tambin, pescadoras; los tiles de slex y de hueso, que se incrementan notablemente, estn caracterizados por una tcnica en funcin de esas actividades: en la piedra tallada se evidencia una industria diversificada donde predominan los ndices laminares; y en el hueso, un desarrollo asociado fundamentalmente con la confeccin de arpones destinados a la caza marina. El advenimiento del perodo mesoltico tiene igualmente sus caractersticas particulares, que se reflejan a travs de los ajuares arqueolgicos; pero es aqu necesario, adems, analizar algunos aspectos de contenido que desbordan la economa apropiadora dentro de sus propios marcos, para entonces poder lograr una visin ms coherente de la vinculacin de esos ajuares con la economa del perodo; y poder inferir as cmo se relacionan con esa base las manifestaciones de la superestructura. Durante el perodo mesoltico se incrementan las actividades de apropiacin como nunca antes, hasta el punto de llegar a alcanzar progresos notables en ciertos lugares.
Grandes concentraciones de restos de alimentos caracterizan los sitios arqueolgicos donde los anlisis especializados comprueban una explotacin del medio, y los estudios ms generales indican la intervencin de tcnicas cada vez ms especializadas. A este perodo se le 22 nombra como de almacenadores de alimentos. Sin embargo, en los ajuares arqueolgicos se observa una pobreza tecnolgica respecto a sus predecesores paleolticos, que ha sido relacionada con el advenimiento de tcnicas complejas que no dependen directamente del desarrollo tecnolgico de los artefactos en el mismo 23 sentido que en las etapas precedentes . Se desarrollan las redes para la pesca, marina y fluvial, las trampas para la caza y la pesca, el conocimiento ms apropiado del medio natural, migraciones y hbitos de las especies anima24 les y vegetales. En el aspecto tcnico de la confeccin de los artefactos se produce un cambio sustancial en el contenido de las industrias, que consiste en el desarrollo multifactico de los instrumentos complejos: tendencia que comienza a manifestarse, desde el paleoltico superior, con la definicin de los tiles enmangados primero; y los artefactos compuestos sobre la base del engastamiento de micropiezas en huesos y madera, en diferente forma y para dis25 miles funciones . Esta nueva orientacin separa la lnea del progreso en el desarrollo de la confeccin de artefactos, de los moldes de especializacin propios del paleoltico basados en una industria del slex y del hueso a partir de series de herramientas especficas y muy diversificadas. Este cambio crea la ilusin perfectamente dilucidada por los arquelogos de todo el mundo, respecto de la pobreza de los ajuares del perodo mesoltico. Ahora bien, este salto cualitativo en las actividades apropiadoras que ocurren en el perodo mencionado, tiene alcances histricos de una importancia especial. Ese desarrollo productivo ms sistemtico, de las actividades apropiadoras lo es, adems, por su complejidad y profundizacin, en todos los rdenes de la economa de la comunidad primitiva, implica el dominio y control del
medio, y el comienzo de la domesticacin de plantas y animales; lo cual se desarrolla como norma dominante, de acuerdo con las circunstancias especficas de cada caso, a tenor de los asentamientos de pescadores; pues esta actividad permite una eficiencia productiva notable. En lnea general, los estudios al respecto prueban la evolucin de situaciones concretas en relacin con el desarrollo de economas productivas sin el concurso de la agricultura. Est demostrado histricamente, adems, por la etnografa y la arqueologa, la existencia de comunidades aborgenes de economas productivas sin el desarrollo de 26 las prcticas agrcolas. El arquelogo ruso Bashilov cita ejemplos al respecto: etnogrfico uno, en la costa oeste de los Estados Unidos de Norteamrica, y arqueolgico el otro, en la lnea costera peruana. Por otra parte, la arqueologa ha venido constatando fenmenos como ste desde diferentes puntos de vista, pues la cermica que se ha utilizado universalmente como registro indicador de las sociedades agrcolas, en muchos casos se ha demostrado que no necesariamente aparece siempre en esa relacin directa, y otro tanto puede decirse de los dems registros del perodo neoltico que no se encuentran asociados mecnicamente con el surgimiento de la econo27 ma productiva . Pueden existir economas productivas sin el conocimiento de la agricultura: saben hoy los arquelogos de grupos humanos que no rebasan la etapa de la economa de apropiacin, y sin embargo, practicaron algn tipo de agricultura o domesticacin de animales y plantas; aunque slo la agricultura y la ganadera de cierto grado de desarrollo son capaces de otorgar a la economa productiva un carcter irreversible. Ahora bien, respecto del estudio del perodo mesoltico a partir de las evidencias materiales, sucede que an uno de los registros arqueolgicos ms relevantes para la aprehensin de su realidad histrica, es la industria de talla del slex; por las posibilidades de sistematizacin metodolgica que permite su anlisis, y an ms, por el referido hecho de la pobreza de los ajuares arqueolgicos en general para dicha etapa.
De acuerdo con el estudio de este registro en especfico: las industrias del slex, las arqueologas eurasitica y africana subdividen los ajuares de este tipo en fases 28 tempranas o tardas del nivel llamado epipaleoltico. Este se destaca en la fase temprana por la desespecializacin tipolgica de las tendencias propias del paleoltico, y el incremento de la tecnologa de talla microltica relacionada directamente con los tiles de trabajo engastados; contina la utilizacin de objetos de hueso, aunque descienden las series de arpones; y comienzan a difundirse los artefactos de piedra picoteada y pulida. En la fase tarda, alcanzan su mximo desarrollo la industria microltica de slex, en estrecha asociacin con el auge de los instrumentos complejos; se desarrollan los artefactos de piedra pulida, y comienzan aparecer en los niveles superiores de los yacimientos, cermica de caractersticas peculiares; segn el rea, en general, de ndole temprana. Algunas de las terminologas utilizadas en diferentes regiones, para ajuares de este nivel de desarrollo que vamos a citar en el transcurso del trabajo, son los siguientes: capciense (norte de frica); willtoniense (cono sur africano; aziliense (Espaa y Francia); tradicin de puntas de proyectil (Norteamrica); complejo arcaico (Amrica), 29 Protoarcaico segn Krieger . Pero la importancia que tiene este aspecto para nuestro trabajo es la implicacin ms general que posee el fenmeno, relacionado con el surgimiento de las premisas e incluso el desarrollo de la economa productiva, que reflejan los ajuares de las comunidades en este nivel de desarrollo; lo cual indica a todas luces que forman parte del inicio de un proceso complejo de neolitizacin. Ello permite, por tanto, pautas ms objetivas de comprensin en el estudio de las manifestaciones artsticas del mesoltico, que conducen al arte del perodo neoltico. En otras palabras, permite comprender mejor este perodo de transicin, el cual, en los procesos de estilizacin artstica, se nos presenta como un continuo de caractersticas variadas segn las reas; y que permite explicarnos a su vez las manifestaciones ms o menos tardas,
ms o menos tempranas, del arte figurativo o estilizado en grupos no clsicamente neolticos. Un proceso difcil de aprehender, por supuesto, a partir de moldes y esquemas mecnicos de desarrollo; el cual sera totalmente incomprensible a partir de la anarqua interpretativa y el caos terico, sin el establecimiento de la relacin fundamental entre base material y superestructural. Por ejemplo, resulta esclarecedor anotar a partir de estas premisas, que los hombres que en Eurasia practicaron un arte rupestre de estilo naturalista, eran cazadores especializados del paleoltico superior; mientras que los grupos preagroalfareros antiguamente conocidos como ciboneyes, aspecto Guayabo Blanco y aspecto Cayo Redondo, a quienes en Cuba se les atribuye la mayora de los dibujos rupestres de carcter estilizado, eran recolectores pescadores, enmarcados en franco perodo mesoindio (definicin del mesoltico para Amrica) fase transicional, recalcamos; donde el arte naturalista se encuentra en vas de cambios hacia la abstraccin del neoindio. En el mesoltico del viejo continente pueden hallarse pruebas de esos procesos de esquematizacin; as Brodrich nos seala:
(...) La pintura de esa poca en Europa, al norte de los pirineos, se denomina Aziliense y consiste en un arte de signos mgicos generalmente embadurnados sobre cantos rodados de ros... Encontramos en ellos emes y cruces, puntos, lneas y vagas esquematizaciones de la concha del Cauri, viejo smbolo de la fertilidad. Las churingas o cantos rodados pintados y sagrados de los australianos son extraordinariamente parecidos a las piedras pintadas de la poca aziliense (...) .
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importante: la especificidad del demorado proceso de poblamiento de Amrica, en oleadas sucesivas inauguradas por grupos de cazadores del paleoltico superior asitico, y el asentamiento paulatino de esas comunidades a lo largo de todo el continente; lo que debi implicar pautas de desarrollo tardo en todos los mbitos de la cultura de esas sociedades y, de manera muy especial, en sus manifestaciones de la superestructura. No por casualidad, quizs, el arte rupestre en Amrica presenta en general rasgos tendientes al esquematismo y a la abstraccin. Esta caracterstica, que ha sido sealada 32 tambin para el caso de Cuba , debe ser el punto de partida para enfrentar la cuestin. Los conocimientos sobre la antigedad del hombre en Amrica han aumentado sustancialmente en los ltimos decenios. A partir de los estudios de A. Hrdlicka que hicieron desechar la creencia en la autoctonidad del hombre, los seguidores de este destacado antroplogo pasaron a posiciones extremadamente conservadoras acerca del poblamiento del continente (alrededor de 6 000 aos A.P.). No obstante, desde comienzos del siglo XX se reconocen rasgos paleolticos en el Cono sur, con industrias caracterizadas por morfologa burda. Las investigaciones modernas han probado la presencia de asentamientos de cazadores en Amrica desde hace alrededor de 30 000 40 000 aos A.P., aunque muy cuestionados, siendo posible reconocer yacimientos con culturas de ncleos, de lascas y lminas, etapas que son denominadas de pre puntas de proyectil. La etapa subsiguiente es llamada de puntas de proyectil, denominaciones basadas en criterios eminentemente tipolgicos, sta y la precedente; pues el artefacto (Punta) que sirve de rasgo distintivo con dimensiones pequeas y medianas y talla bifacial, pertenece a una industria microltica donde se aprecian tendencias de desarrollo de piezas como la sealada, destinada a la confeccin de instrumentos complejos. Conforme apuntamos para Eurasia, otra caracterstica de los yacimientos de este perodo es la aparicin de los
Los rasgos del arte mesoindio en Cuba, aparecen tambin en las manifestaciones caractersticas del perodo 31 mesoltico , en especial en el aziliense. Sucede en realidad, que ambos perodos mesoindio y neoindio respecto al arte, constituyen etapas de un mismo proceso de esquematizacin, a la cual hay que sumar un hecho an ms
primeros artefactos confeccionados mediante tcnicas de picoteo y pulimentacin; los cuales desempean un papel muy importante junto a guijarros y lajas naturales que muestran huellas de uso, en funcin de majadores y piedras molederas (Milling Stones) destinados a la maceracin de productos vegetales. Los sitios arqueolgicos con este tipo de artefactos aparecen (...) sobre grandes reas de Amrica del Norte hace alrededor de nueve mil 33 aos . En el rea circundante los yacimientos afiliados a esta cultura son abundantes y se caracterizan aqu, adems, por un ajuar confeccionado en conchas de moluscos; contrapartida, al parecer, de las industrias de hueso del mesoltico eurasitico. El sitio continental de caractersticas ms afines a los de Cuba es mucho ms tardo que los emplazamientos de Amrica del Norte y se encuentra en la isla de Manicuare, 34 Venezuela . Otros asentamientos de estas comunidades aparecen en Puerto Rico, Repblica Dominicana y algu35 nas manifestaciones espordicas en Bahamas . El sitio ms temprano para Cuba de esta cultura es Cueva Funche en Guanahacabibes, que se remonta a una fecha tan reciente para el continente como 4,500 aos A.P. Pero en este yacimiento no han sido hallados dibujos rupestres. Estos que aparecen en Cuba, asociados casi generalmente con fases media y tarda de estos grupos preagroalfareros, se remiten a fechados mucho ms tardos (1 000 A.P.), de acuerdo con la cronologa de los yacimientos a los cuales se han asociado. En Cuba existieron comunidades aborgenes de cazadores an ms antiguas que las Mesoindias (6 000 aos A.P.), pero no han aparecido an pictografas o petroglifos francamente atribuibles a estos grupos. En el sitio Levisa 8, por ejemplo, en el ro del mismo nombre, en Mayar, fue hallado en la cueva Santa Rita en que se encuentra el sitio, un rostro grabado con caractersticas atribuibles a las comunidades agroalfareras; el cual se ha relacionado con evidencias ms recientes aparentemente a los grupos cazadores (Jorge Febles, comunicacin personal 1986). En
Seboruco I, sitio de cazadores ubicado en una cueva cercana al ro Mayar, en Holgun, han sido hallados igualmente algunos pictogramas cuya asociacin con los cazadores no es evidente; pues existen restos de grupos mesoindios en las capas superiores del yacimiento. En este lugar, de todos modos, fue hallado un dibujo calificado por sus descubridores y algunos autores como 36 naturalista . La cultura Mesoindia, en consonancia con el tardo proceso de poblamiento del continente, resulta un evento reciente en relacin con sus similares eurasiticos y africanos. Esto repercute consecuentemente en Cuba, donde algunas comunidades de ese nivel de desarrollo llegaron a ser reconocidas, incluso, por los conquistadores espaoles. Las manifestaciones pictricas primitivas de inicio siempre poco correlacionables con las evidencias materiales, a causa de las caractersticas propias de ambas fuentes de informacin han sido sometidas a estudio, por este motivo y casi invariablemente, a partir de su identificacin con niveles muy generales de las culturas arqueolgicas. En Cuba, por ejemplo, con preagroalfareros y agroalfareros; sin tener en cuenta las especificidades que se contienen en esas etapas. He ah la fuente, a nuestro juicio, de las controversias respecto de la problemtica del arte rupestre aborigen. Otro tanto ocurre en diversas reas del mundo, pues el hecho depende de las caractersticas de las evidencias arqueolgicas. Por esto, al intentar apoyar una hiptesis de correlacin en un rea, a partir de las correlaciones establecidas tambin a niveles muy generales en otra, suelen incrementarse an ms las controversias. Algo por el estilo sucede con el arte parietal de frica, generalmente comparado con el arte americano a priori, sin atender a correlaciones rigurosas con las evidencias materiales que solo pueden ser logradas tras largos aos de anlisis. Con el objeto de ejemplificar este hecho, relacionamos seguidamente algunas informaciones sobre estudios
del arte rupestre africano; las cuales sirven para iluminar un tanto el caso que nos ocupa. Veamos un planteamiento muy generalizado sobre esta cuestin citado por A. Nez Jimnez:
(...) Los maravillosos descubrimientos artsticos realizados en Tassili, en el Sahara argelino nos muestran, como dice Henri Lhote, que la evolucin all no ocurri como en Europa; y esto se debi a la influencia de otras culturas desarrolladas fuera de la regin de Tassili, donde se ven dos estilos principales destacndose del conjunto; uno simblico, el ms antiguo, y de probable origen negro; ms reciente otro, francamente naturalista (...) .
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Sin embargo, en el caso particular del rea sahariana en que se encuentra el mencionado sitio de Tassili, es necesario sealar la deficiencia de las correlaciones estratigrficas logradas en las excavaciones arqueolgicas a causa de las caractersticas de los suelos desrticos y la 38 metodologa aplicada ; por lo que stas aseveraciones sobre los pictogramas hallados en el rea, son de inicio discutibles. Los estudios ms recientes sobre esta regin, que datan de 1986, distinguen tres grandes estilos para el arte 39 rupestre : el primero es de tendencia monumental seminaturalista; el segundo tipo es el de la pintura y los grabados naturalistas; y el tercero es esquemtico y abstracto, degradado en los grabados, pero que permite en la pintura la mejor realizacin de las estilizaciones en el movimiento. Otro aspecto de inters resulta la cultura capciense, del norte de frica; que origina las primeras manifestaciones artsticas de Maghreb: objetos seos y placas grabadas que condujeron hasta el arte parietal. El proceso de neolitizacin que ocurre en esta rea, es una supervivencia de dicha tradicin capciense; primero de carcter naturalista y grabado, y posteriormente, pintado y abstracto. En la industria capciense pueden establecerse dos perodos diferentes: el primero caracterizado por una indus-
tria laminar propia del paleoltico final, y el segundo donde predominan los buriles sobre truncaduras, con las grandes lminas poco numerosas. Los microburiles se obtenan a partir de verdaderos macrolitos geomtricos, o sea, un ajuar epipaleoltico que coincide de manera general, tipolgicamente hablando, con el menaje ltico de los grupos mesoindios tardos de Cuba, ejecutores de pictogramas en numerosas cuevas de nuestro archipilago. Los dibujos rupestres de la regin central de Angola, de rasgos esquemticos y geomtricos, son atribuidos a la cultura wiltoniense; correspondiente tambin con un nivel epipaleoltico que entronca en esta zona con la 41 cultura del hierro . Los ejemplos citados apoyan la idea de que la fase transicional del mesoltico al neoltico (meso y neoindio en Amrica), comprenden en s misma ya un proceso de esquematizacin, por supuesto, con caractersticas propias en cada continente; pero que en modo alguno pueden equipararse indiscriminadamente con el proceso de trnsito del paleoltico al neoltico o del paleo al neoindio en Amrica, un fenmeno cualitativamente diferente y a mucho ms largo plazo. En resumen, no somos partidarios de la identificacin de los perodos solutrense o magdaleniense europeos, con el mesoindio antillano; y de ah la primera incongruencia respecto a los esquemas evolutivos del arte rupestre en el archipilago cubano. As, en relacin con el proceso de esquematizacin del arte, debe rechazarse pensamos la idea estereotipada de la evolucin del arte rupestre en Cuba, que va desde los grupos ms tempranos hasta los ms tardos, sin precisin alguna acerca de esas supuestas fases antitticas que en esta regin corresponden a un mismo perodo de cambio: mesoindio - neoindio (no paleoindio - neoindio) en especfico, en lo relacionado con el proceso de esquematizacin del arte. El contenido de la cultura mesoltica en Europa y frica, as como del mesoindio en Amrica, puede coadyuvar al estudiar el arte rupestre adems a comprender
mejor el carcter transitorio de los procesos que caracterizan a esos perodos. No quiere decir con ello que intentemos mantener vigente un esquema eurocentrista para la comprensin del arte parietal indocubano; pues somos partidarios de la revisin de esos modelos, por ejemplo, ante el hecho de la notable complejidad geomtrica de los dibujos del rea de Punta del Este, en la Isla de la juventud; sin embargo, ello no autoriza a perder una perspectiva objetiva por apoyar o criticar, de forma mecnica, un esquema. Adems, las leyes del desarrollo histrico no se cumplen nunca unilinealmente, por lo que la discusin de
esos esquemas tampoco puede partir de crticas evolucionistas unilineales; smese a ello el posiblemente diferente origen tnico de las comunidades preagroalfareras de Cuba, a que se ha referido J. M. Guarch. La abstraccin y el geometrismo del arte rupestre indocubano pueden ser concomitantes, recalcamos, con las caractersticas del mesoindio antillano: etapa apropiadora que posiblemente alcanz una efectividad econmica notable en algunos sitios del rea; lo cual debi permitir, a la vez, logros notables en los niveles superestructurales de la cultura material.
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Captulo II. El arte rupestre de las reas pictogrficas del archipilago cubano
tro de los aspectos fundamentales sobre los que parecen girar las contradicciones respecto del arte rupestre de las comunidades aborgenes en Cuba, lo constituyen las propias concepciones artsticas existentes entre los estudiosos acerca del particular. Una va de sondear este problema puede ser la revisin de las teoras desarrolladas entre arquelogos y especialistas, en el mbito internacional, en relacin con los conceptos de estilizacin, naturalismo o figuracin; especialmente referidos al advenimiento del primero. En la actualidad, las ideas sobre el arte del perodo paleoltico en particular de la zona franco-cantbrica, han sufrido sustanciales cambios. Metodolgicamente se han separado para su mejor comprensin y estudio, el arte rupestre y el mobiliar. Este ltimo est representado por los objetos de hueso, piedra o madera con manifestaciones artsticas, grabadas, pintadas o modeladas que aparecen en los yacimientos del perodo. En general, se plantea que el arte mobiliar presenta caractersticas de estilizacin desde etapas bien tempranas, mientras el arte rupestre se muestra en la zona Cant-
brica con caractersticas de tipo ms figurativo. Esto referido nicamente al paleoltico superior, mostrndose los casos ms notables de figuracin en el solutrense y el magdaleniense. El arte mobiliar, adems, se piensa que representara un vehculo social ms popular que el arte rupestre, pues este ltimo aparece localizado en un nmero de recintos cavernarios hasta cierto punto limitados y ocultos, por lo que su utilizacin podra indicar la realizacin de ritos en lugares escogidos y por tanto cargados de una significacin especial. Los objetos decorados con incisin, talla o pinturas, supuestamente eran manipulados de manera individual, familiar o clnica, tal vez con cierta cotidianidad, lo que redundara en que la obra de arte y su significado poseyeran mayor nivel de circulacin. Como colofn se infiere que el propio carcter estilizado o geomtrico del arte mobiliar est a su vez motivado por las caractersticas sealadas, en el sentido de las mayores posibilidades sgnicas que poseen los smbolos convencionales; y por otra parte, en el arte rupestre la ndole figurativa de los dibujos en s, llevara implcito el carcter de misterio que es posible atribuir a figuras con un nivel ms limitado en el aspecto polismico, por la
propia exclusividad que le proporciona el naturalismo, dado su apego a la reproduccin de los elementos de la 42 realidad . El llamado arte levantino, plasmado en las cavernas pirenaicas, en la regin fronteriza entre la pennsula ibrica y Francia es catalogado como caracterstico para el estudio del proceso de estilizacin, aunque dicho proceso puede observarse tambin en la zona franco-cantbrica. Un estudioso argentino del arte primitivo nos dice del arte levantino:
(...) Desde el comienzo estamos aqu en presencia de mviles artsticos algo diferentes: el artista levantino primitivo, lejos de pretender esconder su obra en recintos esotricos, amparados por la oscuridad de las cavernas, resuelve exteriorizarlas a plena luz del da (...) todos los miembros del grupo social parece evidente que lo vieron. (...) .
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Al recolector y cazador paleoltico del norte lo ha sustituido este otro, del epipaleoltico o de los albores del neoltico. En cambio, s hay diferencias tcnicas en el dominio de algunos recursos del oficio, que generalmente escaparon al conocimiento de los artistas del norte. La ms importante, por las consecuencias novedosas que implica, es la composicin. Mientras en el norte, por lo general, el artista no avanza ms all de la figura aislada salvo en algunas figuraciones correspondientes al perigodiense o auriaciense superior, como en Lascaux, en el Levante reina por doquier el agrupamiento de las figuras para formar verdaderos cuadros rebosantes de inters. Otro tanto ocurre con lo que se refiere al movimiento. En el Levante las figuras estilizadas cobran un dinamismo casi vertiginoso, especialmente en las escenas de guerra y de caza; en las cuales hay una vibracin extraordinaria que les confiere una estupenda animacin y vida. Este proceso de estilizacin que se describe para el arte levantino, posee caractersticas muy interesantes pa23 | Cuba Arqueolgica
ra comprender ese proceso en Cuba. Comentemos brevemente algunas muestras provenientes del rea ibrica, con el objeto de profundizar en la cuestin. Esta escena de caza (fig. 1) aparece ya sumamente estilizada; se trata de una composicin de conjunto con gran movimiento. Se reconocen las siluetas del Jabal y los otros animales pues mediante esta tcnica, el silueteado a tinta llena, en color negro, estn conformadas las composiciones, y tambin los hombres con sus armas. Su estilizacin puede considerarse extrema, cada figura posee los elementos esenciales para su significacin. En la siguiente ilustracin (fig. 2) las figuras humanas son reconocibles, pero atenindose nicamente a sus elementos esenciales. Se trata, en estos casos, de siluetas 45 aisladas . Vuelve a constatarse la misma caracterstica en la figura 3: la estilizacin ha reducido la composicin a un conjunto de rasgos esenciales. Los anteriores ejemplos se refieren al proceso de transicin hacia la esquematizacin del neoltico. Pasemos seguidamente a revisar algunas opiniones autorizadas al respecto:
(...)A este perodo pertenece la mayor parte de los dibujos esquemticos que constituyen el quinto y ltimo grupo del arte de las cavernas (...) . (...)La esquematizacin, muy desarrollada en las regiones del sur, se extiende ms hacia el norte, hasta llegar a Escandinavia, donde le antecede el arte rupestre animalista que contina las tradiciones realistas de la pintura de las cavernas (...) .
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En Escandinavia y en otras regiones del norte y nordeste de Europa (el mar Blanco y el lago Onega), la cultura cinegtica paleoltica sigui existiendo durante mucho tiempo an despus que los ltimos pintores magdalenienses abandonaran sus cuevas-santuarios en los territo-
FIG. 1: Caceras de Jabales (A), Ciervos (B) y Cabras (C). Pinturas rupestres del Levante espaol. Cueva Remigia, barranco de 44 La Gazuela, Castelln Cuba Arqueolgica | 24
FIG. 2: Arqueros. Pinturas rupestres del Levante espaol. Barranco Valltorta (A), Cueva Saltadora (C), Castelln y Basultolandia (B), frica del Sur
FIG. 3: Recolector de miel atacado por abejas. Cueva de la Araa, Valencia, Levante espaol. El silueteado muestra claramente una figura femenina suspendida en un conjunto esquemtico de lneas paralelas y transversales que podran representar un rbol, pequeas figuras abstractas de insectos rodean a la protagonista, que porta una especie de recipiente. Una mancha indeterminada encierra la 46 figura que pudiera tratarse del panal de marras 25 | Cuba Arqueolgica
rios de Francia y Espaa . Entre un gran nmero de signos esquemticos y motivos ornamentales, se encuentran representaciones de embarcaciones con muchos remos, 50 arados primitivos y carros de combate . Los monumentos del arte rupestre del neoltico y perodos posteriores, se encuentran espordicamente en todas partes. Representaciones esquemticas pertenecientes al neoltico, a la Edad de Bronce y a comienzo de la Edad de Hierro se pueden hallar grabadas en las rocas de Espaa y Portugal; adornan as mismo los bloques de piedra funerales en Inglaterra e Irlanda, Francia y Alemania, Italia y Escandinavia. Adems de las figuras grabadas y cinceladas ms frecuentemente, en forma de crculos, cruces, espirales, cruces gamadas, medialunas y otros smbolos lunares y solares, en las placas funerales antiguas pueden verse representaciones estilizadas de hombres y animales, botes con remeros, corros con caballos, procesiones y diferen51 tes motivos ornamentales . A continuacin el anlisis de algunos ejemplos del perodo:
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FIG. 5: Figuras humanas esquemticas. Pintura rupestre del 53 neoltico. La Pea Escrita, Sierra Morena, Espaa . Se trata de pinturas monocromticas en rojo, que representan homnculos sumamente estilizados. El eje de las figuras contrastadas apenas con la cruz que forman brazos y piernas, porta el mensaje de significacin
FIG. 6: El esquiador o el hombre en una embarcacin. Petro54 glifo del neoltico, Rodoj, Narland, Noruega
La silueta de un homnculo con un tocado y un objeto en las manos a manera de remo o prtiga (fig. 6). Dos rayas paralelas curvadas hacia un extremo hacen las veces de esques o embarcacin. Vuelve a presentarse el elemento figurativo, reducido a sus elementos esenciales.
FIG. 4: Figuras humanas esquemticas. Petroglifo del neol52 tico Ujtazar, Armenia, URSS . Vuelve a presentarse la figura humana reducida a sus rasgos esenciales. Siluetas nicamente
FIG. 7: Oso. Petroglifo del neoltico. Finnhag en Abjord, Nar55 land, Noruega . De nuevo slo una silueta grabada, en este caso zoomorfa, aparentemente de un plantgrado Cuba Arqueolgica | 26
FIG. 9: En Cuba hay pictogramas muy esquematizados. Se trata de las figuras de homnculos, excesivamente estilizadas, que se reducen a la lnea central del cuerpo humano interceptado en cruz por los brazos y las piernas; son siluetas a tinta llena. Cueva de Ambrosio, Matanzas (izquierd) y La Palma, regin de Diago, Habana-Matanzas (derecha) FIG. 8: Protectora de los muertos. Imagen femenina estilizada, en relieve, en la pared de la cueva de Croiscire, Marse, 56 Francia
La figura humana reducida a sus rasgos esenciales, en una composicin lograda sobre la base de elementos geomtricos (fig. 8). Resulta conveniente en este punto resumir los aspectos esenciales que se desprenden de la muestra comentada. En primer lugar, puede observarse un proceso de esquematizacin que reduce las figuras a sus elementos esenciales, generalmente en forma de silueta, acompaadas de otros trazos an ms abstractos. En segundo lugar, se aprecia el notable predominio de la figura humana, muy esquematizada, en todos los conjuntos analizados. En otras composiciones de arte rupestre universal se destacan las figuras ms abstractas y geomtricas, conforme se ha expresado en la opinin de los autores citados. De estos no creemos necesario implementar comentarios, por lo que nos referimos a algunos casos tpicos que incluimos en la figura 10.
Para analizar las caractersticas de este proceso en el arte rupestre de Cuba, comencemos premeditadamente por los casos atribuidos al perodo neoindio definicin americana del neoltico. Las reas pictogrficas fundamentales en el archipilago cubano son: Sierra de Cubitas en Camagey, Caguanes en Sancti Spritus, la regin norte de las provincias de La Habana y Matanzas, Guara al sur de La Habana y la Isla de la Juventud. El rea de Sierra de Cubitas es la que se ha relacionado con argumentos ms confiables al perodo neoindio, por los ajuares asociados y el predominio en general en esta regin de los asentamientos de comunidades agroalfareras. Los rasgos del arte rupestre en las cuevas de Sierra de Cubitas parecen coincidir igualmente con las caractersticas tpicas del arte de otros pueblos 57 agricultores . Los murales con manifestaciones del arte rupestre en Sierra de Cubitas se encuentran en las cuevas de Matas, 58 Mara Teresa, Pichardo, Las Mercedes y Los Generales . Los pictogramas de la cueva de Las Mercedes que poseen
FIG. 11: Figura que representa dos rostros, logrados a travs de motivos geomtricos. Cueva Las Mercedes, Camagey, Cuba
FIG. 10: Figura muy estilizada de espirales, crculos y semicrculos concntricos mezclados con lneas en zigzag que simbolizan el agua. Francia
rasgos figurativos son las siguientes: dos rostros enmarcados en figuras circulares entrelazadas por lneas curvas; el rostro de la izquierda est orlado por una diadema de ngulos consecutivos, lo cual hace pensar en la imagen solar. Todo el conjunto est conformado por lneas simples (fig.11). En la cueva de Matas se multiplica el nmero de dibujos con rasgos figurativos: son cuatro hombrecillos apenas esbozados, confeccionados con lneas simples; los rostros, y el cuerpo, a tinta llena; uno sostiene un objeto enigmtico con la mano izquierda y una pequea cola se enrosca desde su trasero; otro mantiene los brazos alzados a la altura del rostro. El siguiente, con los brazos tambin en alto, muestra una rienda del codo hasta la cabeza de la cabalgadura sobre la que se yergue, pues se trata de una figura ecuestre; el cuadrpedo es una representacin zoomorfa extremadamente estilizada. A la altura de la cintura del jinete se observa una prolongacin con la base en cruz a manera de una espada elementos que reflejan ya el fenmeno del contacto indohispnico.
La ltima figura, de mayores dimensiones que las anteriores, presenta tocado y se observa igualmente un adminculo en forma de espada a la altura de la cintura; tiene las piernas y los brazos extendidos hacia abajo en una posicin peculiar. El conjunto se destaca por su esquematismo (fig. 12). En la cueva de Mara Teresa aparece, en el plano de la figuracin, solamente un conjunto de lneas que conforman un dibujo abstracto; al extremo derecho del cual, se contina una figura confusa que pudiera interpretarse como un homnculo, o la estilizacin de una figura zoomorfa (fig.13). Cueva Pichardo contiene una de las manifestaciones ms celebres del arte de los grupos agroalfareros de Cuba. Se trata de un rostro toscamente definido con ojos en forma de grano de caf (rasgo tpico del arte tano) un tocado, grandes orejas, boca conformada con lneas discontinuas y otros signos irreconocibles debajo; est pintada en color rojo. Es una composicin extremadamente esquemtica (fig.14). La cueva de Los Generales es el mejor exponente de dibujos rupestres figurativos en el rea por la significacin atribuido a ellos. La figura ms destacable es el clebre guerrero ecuestre, un homnculo estilizado en exceso, con los brazos, apenas un par de lneas, en alto y un tocado en forma de cruz lo cual hace pensar en una posiCuba Arqueolgica | 28
FIG. 13: Homnculo o estilizacin de una figura zoomorfa. Cueva de Mara Teresa, Camagey, Cuba
FIG. 12: Conjunto de cuatro figuras antropomorfas esquemticas. Cueva de Matas, Camagey, Cuba
palo, espada o ltigo. Son todos dibujos extremadamente esquemticos (fig. 16). No son estos los nicos diseos que aparecen en los murales de la Sierra de Cubitas, en forma evidente predominan diseos geomtricos y abstractos en los murales de todas las cuevas del rea. En relacin corrida son: figuras en forma de E de lado y boca abajo, cenefas, ngulos simples y dobles, combinaciones complejas de estos elementos, tringulos simples y dobles, espirales estilizadas hasta hacerse casi irreconocibles, rombos y crculos, figuras indeterminadas, crculos concntricos, crculos con un punto central simple y entrecruzados, crculos adyacentes unidos por lneas y elementos ms complejos sobre la base de la mezcla de los anteriores (fig. 17). Si se resumen las caractersticas de los murales pictogrficos atribuidos a las comunidades neoindias de Cuba, resulta significativo apreciar que se evidencia la existencia de una tendencia intensa de esquematizacin con figuras reducidas simplemente a sus rasgos esenciales. Estas aparecen relacionadas con otros trazos an ms ininteligibles en muchos casos, y es patente la omnipresencia de la figura humana en los murales. Predominan, de todos modos, los dibujos totalmente esquemticos o geomtricos: veintids diseos de este tipo contra slo doce figurativos, aunque numricamente la diferencia es ms abrumadora an, pues existen diseos geomtricos y abstractos repetidos.
ble representacin de un conquistador espaol. El caballo es slo una mancha alargada con cierto tratamiento de la cabeza y los belfos: las patas y la cola son una serie de prolongaciones con el fin de simular, muy burdamente, el movimiento (fig. 15) Otra figura silueteada, extiende el brazo izquierdo como exhortando al ataque, el brazo derecho extendido hacia abajo tiene una prolongacin que podra representar algn objeto asido con la mano; otra prolongacin a partir de la cintura o el trasero podra significar una espada, una vaina o una cola. La prxima, ms esbelta, pudiera pensarse que sostiene en una de sus manos una lanza que cruza la figura transversalmente. Constituyen el prximo conjunto dos homnculos tomados de la mano; posiblemente femenino y masculino, por el remedo de ropas, y adulto y nio, de acuerdo con las dimensiones de ambos. El ltimo dibujo sigue el estilo de los anteriores, portando en una mano una especie de
FIG. 14: Rostro toscamente definido, muy esquemtico. Cueva de Pichardo, Camagey, Cuba
FIG. 15: Homnculo estilizado en exceso. Cueva de Los Generales, Camagey, Cuba
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FIG. 16: Conjunto de cinco dibujos muy esquemticos. Cueva de Los Generales, Camagey, Cuba Cuba Arqueolgica | 30
FIG. 17: Dibujos geomtricos. Cueva de Las Mercedes, Camagey, Cuba
Se puede afirmar, sin lugar a dudas, que la similitud del arte rupestre neoindio con su parnimo eurasitico, en esencia, resulta altamente notable y las diferencias consisten en una mayor esquematizacin, aun para el arte parietal de los aborgenes que poblaron nuestro territorio; hecho que se opone de manera sustancial al supuesto involucionismo del arte de los pueblos indoantillanos. El arte rupestre en Cuba, se ha planteado, evoluciona de la abstraccin al naturalismo de los grupos Preagroalfareros a los agroalfareros, pero las caractersticas de estas manifestaciones en los agroalfareros indican lo contrario. Podemos afirmar que el arte entre las comunidades de este nivel de desarrollo en Cuba muestra, como hemos visto, tendencias propias de esa etapa histrica de manera clara y notable. Este proceso de estilizacin, propio del perodo neoindio, se muestra de manera homognea tambin en otra manifestacin del arte de las comunidades agroalfareras de las Antillas: las decoraciones de las vasijas de cermicas; plano en que puede constatarse el fenmeno, adems, en una escala cronolgica-cultural. A propsito, como parte de las investigaciones que se realizan en el Departamento de Arqueologa del Centro de Antropologa (actual Instituto Cubano de Antropologa) del Ministerio de Ciencia, Tecnologa y Medio Ambiente (CITMA), sobre la cermica de las comunidades agroalfareras de Cuba, se han implementado estudios rigurosos
de los materiales arqueolgicos mediante mtodos cuantitativos para la obtencin de cronologas culturales, en especfico el mtodo Ford de seriacin, estudios tecnol59 gicos de la pasta y novedosos mtodos atmicos . De estos trabajos hemos seleccionado las seriaciones logradas a partir de los materiales cermicos, uno, de los sitios Los Mates, Pedrera II, La Juba, Aguas Gordas y El 60 Catuco , todos ellos situados en las actuales provincias de Holgun y Las Tunas; y otros de los sitios: El Porvenir, 61 y Barajagua en la actual provincia de Holgun . En el primer caso la seriacin fue establecida mediante los parmetros tecnolgicos del desgrasante fino y grueso, y los elementos decorativos siguientes: geometrismo, zoomorfismo, antropomorfismo y elementos indeterminados. Las columnas seriadas mostraron tendencias opuestas entre el sitio Los Mates por una parte y el resto de los sitios por la otra, aparentemente dos fases culturales antitticas. En el grupo formado por el sitio Pedrera II, La Juba, Aguas Gordas y El Catuco las barras se ordenaron en una secuencia espacio temporal, corroborado esto por el fechado radiocarbnico de uno de los sitios (Aguas Gordas) y la presencia de materiales de contacto en otro (El Catuco). En esa seriacin se observa, durante todo el recorrido, el predominio de las decoraciones geomtricas sobre las figurativas, hasta el punto de considerarse el zoomorfismo y el antropomorfismo prcticamente vestigiales; o sea, se comprueba nuevamente una relacin entre elementos geomtricos y figurativos semejante a la hallada en el arte rupestre de las cuevas de Sierra de Cubitas; pero en una escala cronolgica proyectada como una tendencia a desarrollarse hacia las etapas ms tardas con la permanencia del geometrismo y la disminucin progresiva de la figuracin (fig. 18). En la seriacin del grupo de sitios compuestos por Barajagua, Aguas Gordas y El Porvenir se utilizaron los parmetros de temperante fino y grueso, as como decoraciones geomtricas, zoomorfas y antropomorfas en este caso no se consideraron los elementos indetermina-
FIG. 18: Seriacin Cuba Arqueolgica | 32
dos. El resultado es semejante: se trata de sitios arqueolgicos agroalfareros de la misma rea; y aunque provenientes de unidades de excavacin diferentes, tienen un sitio en comn: Aguas Gordas. La secuencia cronolgica, en este caso comprobada por tres fechados radiocarbnicos, demuestra igualmente el carcter residual de la figuracin en el arte de los pueblos agroalfareros; aspecto que se manifiesta nuevamente decreciente hacia las pocas ms tardas (fig. 19). La desaparicin total de los elementos decorativos en los niveles ms recientes pudiera estar relacionada con la irrupcin de la conquista, cuyo aspecto trgico podemos apreciar tambin en los murales de Cubitas en la reiteracin de los motivos de las armas (espadas, lanzas, etc.), el caballo y la cruz.
Por nuestra parte, con objeto de poder profundizar en esta cuestin a partir de datos ms detallados sobre los caracteres geomtricos y figurativos en la cermica de los grupos agroalfareros, realizamos un anlisis ceramogrfico de tres unidades de excavacin del propio sitio de Aguas Gordas y en otras unidades de excavacin del sitio Esterito de Banes. Seleccionamos para el anlisis ceramogrfico los conceptos de antropomorfismo y zoomorfismo para apreciar la manifestacin de los caracteres figurativos; estilizacin (con elementos geomtricos y sin ellos) para diseos que poseen algn rasgo figurativo, sea conformado sobre la base de elementos geomtricos o no; y al final, el geometrismo. Estos cinco conceptos posibilitaron observar, en forma ms precisa, algunos de los criterios constatados en el
FIG. 19: Seriacin de varios sitios agroalfareros de Cuba 33 | Cuba Arqueolgica
arte rupestre; y corroborarlos de manera general, aunque s en escala cronolgica rigurosa, mediante las seriaciones incorporadas. El anlisis de las tres unidades de excavacin de Aguas Gordas nos dicen que los caracteres antropomorfos y zoomorfos son vestigiales en todos los casos, y el geometrismo se halla cuantitativamente ms representado que los mencionados rasgos. La estilizacin es, sin embargo, significativa tambin en el aspecto numrico, en la elaborada fundamentalmente sobre la base de los rasgos geomtricos. En el sitio Esterito de Banes el zoomorfismo y el antropomorfismo estn casi ausentes; el geometrismo se halla representado en forma muy homognea en todas las unidades en total cuatro y ese comportamiento se incrementa tambin hacia los niveles ms tardos de ocupacin. La estilizacin se encuentra representada igualmente de manera significativa; en especial, la desarrollada a partir de los elementos geomtricos. Por otra parte, la estilizacin sin rasgos geomtricos tambin hace notar su presencia en mayor medida en este caso, ms que en Aguas Gordas. Debe sealarse que en el criterio de estilizacin se ha considerado, con vistas a su dosificacin oportuna, a los rasgos antropomorfos y zoomorfos apenas discernibles a causa de su alto grado de esquematizacin, y sobre las cuales es a veces difcil determinar entre uno y otro carcter, por lo que algunos especialistas utilizan definiciones tales como zooantropomorfismo, antropozoomorfismo o biomorfismo. Se cumple de todos modos para estas muestras la preeminencia del geometrismo sobre la figuracin constatada en el arte rupestre, aunque a un nivel mucho ms lgido en este ltimo plano; lo que parece reproducir las caractersticas sealadas para el arte primitivo en otras partes del mundo, respecto de las representaciones geomtricas que aparecen de manera mucho ms abundante en los objetos de arte mobiliar, como en este caso lo son las vasijas de cermica.
Corresponde en este punto que pasemos al anlisis de las caractersticas del arte rupestre en las dems reas pictogrficas del archipilago. Veamos en primer lugar el rea de Caguanes al norte de la provincia de Sancti Spritus. Las cuevas con pictografas son aqu: Los Chivos, Las Conchas, De los Dibu62 jos, Del Pirata y Ramos . En los mencionados sitios ha sido hallado un buen nmero de diseos pictogrficos entre los que se encuentran algunos de caractersticas sui gneris. Se trata de los que han sido denominados por Nez Jimnez: hojiformes, tectiformes, castillifor63 mes etc. ; de acuerdo con una semejanza aproximada al sustantivo de referencia; tratndose de apreciaciones que toman marco de referencia comparativa, sean viviendas, techos de stas, hojas de rboles y as sucesivamente. Ahora bien, como criterio de clasificacin para su estudio creemos que son totalmente vlidas, segn prueba la utilizacin demostrada en los propsitos referidos; sin embargo, en esencia, se parte en estos casos de un criterio contemporneo para encasillar esos dibujos (casas, techos), que se ajusta a la posible realidad etnogrfica de las comunidades aborgenes estudiadas en un grado muy variable. Los dibujos que parecen representar hojas de rboles pudieran pertenecer ms propiamente a la realidad de que hablamos; no as, pensamos, las referencias a castillos o techos (fig. 20). Para el anlisis de esta rea consideramos slo con un carcter figurativo de entre los casos sealados, como hiptesis de trabajo, los dibujos que asemejan hojas de rboles; por considerar que estos presentan rasgos posibles de figuracin en este sentido. Los dems dibujos con las caractersticas sealadas sern considerados por nosotros como geomtricos o abstractos, pues estn confeccionados a partir de trazos geomtricos regulares o irregulares, y trazos indeterminados. De esta manera, es posible comprobar la presencia en esta rea de este tipo de dibujo en once diseos, que hacen un total de doce pictografas pues una de ellas est repetida cuevas de Ramos ocho diseos, Del Pirata tres diseos y Coln un diseo (fig. 21).
FIG. 20: Dibujos varios: tectiformes, castilliformes. Caguanes, Sancti Spritus, Cuba
FIG. 21: Ocho dibujos geomtricos hojiformes. Caguanes, Sancti Spritus, Cuba 35 | Cuba Arqueolgica
Aparecen, adems, otros dibujos figurativos en el rea: zoomorfos y antropomorfos. Se trata del primer caso de un murcilago o ave muy estilizada, plasmado en las paredes de la cueva de los dibujos (fig. 22) y de un homnculo apenas reconocible en cueva Ramos (fig. 23). Otros dibujos de carcter geomtrico o abstracto son: lneas paralelas verticales u horizontales, enrejados, figuras ms complejas sobre la base de las anteriores, letras E, lneas que irradian de un punto central, cenefas simples y dobles sobre la base de ngulos consecutivos, otras figuras ms enrevesadas, tringulos, los dibujos castilliformes, rombos, cruces. Los dibujos figurativos suman en el rea 14 diseos que conforman 56 pictografas, mientras en el rea de Sierra de Cubitas se contabilizaron 12 diseos no figurativos que conforman 65 pictogramas. Los porcientos de figuracin y geometrismo resultan en ambos casos como sigue:
REA Sierra de Cubitas Caguanes FIGURACIN 18,4% 25,0% GEOMETRSMO - ABSTRACCIN 81,6% 75,0%
FIG. 22: Dibujos zoomorfo muy estilizado. Caguanes, Sancti Spritus, Cuba
Las reas de Caguanes y Sierra de Cubitas, dos de los conjuntos ms identificados con la presencia de grupos preagroalfareros tardos y agroalfareros, respectivamente, segn la mayora de los autores, muestran que no en todos los casos, o al menos no de forma general, los grupos Preagroalfareros de Cuba presentan un nivel de abstraccin mayor en sus dibujos que los grupos de la etapa agroalfarera. Por otra parte, en los murales de Caguanes predomina el tema fitomorfo; aparece un dibujo zoomorfo y otro antropomorfo, pero ste ltimo excesivamente estilizado. En Sierra de Cubitas, por el contrario, la representacin humana es la que predomina en los diseos figurativos, conforme ocurre en el neoltico de otras partes del orbe. Uno de los conjuntos ms complejos por su diversidad y amplitud lo es el rea de Habana-Matanzas, que incluye cuevas situadas en lugares bien distantes unos de otros, en
hbitats sustancialmente diferentes (costa y tierra adentro) y asociados con evidencias de culturas tambin dismiles. A lo largo de la franja de territorio en que se encuentran las cuevas con pictografas incluidas, aparecen yaFIG. 23: Homnculo muy estiliza- cimientos arqueolgido. Caguanes, Sancti Spritus, Cuba cos de los perodos preagroalfareros medios, preagroalfareros tardos, protoagrcolas, agroalfareros e inclusive residuarios con evidencias arqueolgicas atribuidas a grupos de cimarrones. En toda esta rea aparecen 160 pictografas, de las cuales solo 12 diseos presentan caractersticas de figuracin cuevas de Ambrosio en Matanzas, La Virgen en Ciudad de La Habana y Garca Robiou y Pequea de Diago en La Habana. Cabe destacar que en cada uno de los casos la asociacin con alguna cultura determinada no ha sido establecida fehacientemente hasta el presente; Cueva de Ambrosio se ha asociado con grupos preagroalfareros por la similitud de algunos de sus dibujos con los del rea pictogrfica de la Isla de la Juventud.
En la cueva de La Virgen han sido hallados no obstante, algunos objetos de las comunidades preagroalfareras. Los rasgos de estos dibujos son de manera general los siguientes: en Cueva de Ambrosio y La Palma, en regin de Diago, homnculos confeccionados con un alto grado de estilizacin (fig. 9) y una figura evidentemente zoomorfa apenas silueteada; en la cueva de La Virgen, una figura que ha dado en llamrsele dibujo o figura radiogrfica (fig. 24) por la delimitacin del costillar en el cuerpo, y que posee, adems, brazos extendidos y dos enigmticas prolongaciones en la cabeza a manera de antenas, cuernos (?) o tocado; se encuentra tambin en esta espelunca el motivo de antifaz o espejuelos que parece reproducir un tema antropomorfo muy estilizado, y el motivo de manos impresas en los murales, un elemento que aparece profusamente en el arte rupestre universal desde pocas tempranas. En la cueva Garca Robiou aparecen figuras muy conocidas del arte rupestre en Cuba: en primer lugar la rana, bosquejo de este batracio realizado aprovechando las caractersticas de la roca y algunos trazos adicionales hechos por el propio hombre; es un conjunto extremadamente esquemtico (fig. 25). Un rostro humanoide confeccionado sobre la base de rasgos geomtricos (lneas quebradas, tringulos, etc.) presenta un elemento en comn con el rostro dibujado en la cueva Pichardo, Tuabaquey, Sierra de Cubitas: se trata de los ojos en forma de granos de caf (fig. 26).
FIG. 25 (izquierda): Dibujo muy esquemtico. Cueva Garca Robiou, La Habana, Cuba. FIG. 26 (derecha): Dibujo geomtrico, rostro humanoide. Cueva Garca Robiou, La Habana, Cuba
FIG. 24: Dibujo radiogrfico. Cueva La Vrgen, Ciudad de La Habana, Cuba 37 | Cuba Arqueolgica
El restante dibujo de esta cueva con elementos de figuracin, consiste en un rostro vulgar y esquemtico, con apariencias modernas. En la cueva de Ambrosio y Cueva La Palma en regin de Diago, medianamente lejos ms de 100Km, aparecen figuras humanas esquematizadas, las cuales reproducen casi idnticamente un diseo existente en la cueva de Matas, en Sierra de Cubitas (fig. 27). Resulta caprichoso este hecho, en primera instancia, pero se descubre ms tarde que el caso se presenta en el rea con cierta frecuencia. La otra figura antropomorfa aparece igualmente en cueva de Ambrosio. Se trata de una figura de un homnculo, excesivamente estilizada, que se reduce a la lnea central del cuerpo humano interceptado en cruz por los brazos y las piernas; es una silueta a tinta llena (fig. 9). En cueva de Ambrosio aparecen diseos de paralelas que se encuentran tambin en cueva de la Pluma (Habana-Matanzas): de grecas que aparecen en Matas (sierra de Cubitas); tringulos que se encuentran en los Chivos y
FIG. 27 (izquierda): Dibujos muy esquemticos. A. Cueva de Ambrosio, Matanzas. B. Cueva La Palma, Diago, La Habana. FIG. 28 (derecha): Dibujo antropomorfo muy esquemtico. Cueva Matas, Camagey, Cuba.
y Coln en Caguanes; antropomorfa en Matas (fig. 28) Sierra de Cubitas; crculos concntricos en el rea de Punta del Este, Isla de la Juventud y en las Mercedes, en Sierra de Cubitas; motivo de Espejuelos en Mara Teresa (Cubitas); y espiral en Matas (Cubitas). En la cueva de la Pluma, Cinco Cuevas, Garca Robiou y Pequea de Diago aparecen adems 9 casos de repeticin de diseos, que totalizan con los descritos 21 casos. Constituye esto un alto ndice de repeticiones, si se tiene en cuenta que se trata de diseos idnticos, no parecidos, lo cual redunda en las ideas anotadas al principio acerca de la complejidad del rea. As, se torna una muestra poco til de comparacin, mientras no se estudie convenientemente el contacto o superposicin cultural ocurridos, al parecer, en el rea. Los dems diseos presentes en la misma, predominantemente geomtricos y abstractos, reproducen formas que constituyen variantes de los tipos analizados en las reas anteriores; o sea, dibujos que reflejan tendencias de estilizacin y abstraccin propias de los procesos de neolitizacin.
En el rea de Guara, al sur de la provincia de La Habana, aparecen solamente cinco cuevas con dibujos rupestres y un total de doce pictografas. De stas, siete corresponden a diseos figurativos, y slo seis a diseos geomtricos o abstractos. Los dibujos figurativos son escenas de caza en que aparecen homnculos con arcos, junto a animales de cuerna, (fig. 29) amn de otras figuras humanas igualmente muy esquematizadas. Los dibujos, muy estilizados, presentan una similitud notable con los ejemplos mostrados (fig. 1 y 2) del arte figurativo esquematizado, correspondiente con los procesos de neolitizacin europeos. Por estos y otros rasgos que pudieran ser comparados con manifestaciones artsticas amerindias, puede suponerse para estos dibujos una asociacin con los grupos agroalfareros, pero la presencia de animales de cuernos limita el hecho de la poca de contacto, sean sus autores amerindios emigrados en etapas tardas, aborgenes o negros apalencados; sin rechazar la posibilidad de campamentos mixtos de indios y africanos. Los elementos abstractos presentes corresponden con los rasgos de los procesos de neolitizacin referenciados.
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FIG. 29: Conjunto de siete dibujos geomtricos y figurativos. rea de Guara, La Habana. Regin Habana-Matanzas, Cuba 39 | Cuba Arqueolgica
Toca ahora el rea de Punta del Este en la Isla de la Juventud, a la vez el caso de ms simple tratamiento por los elementos que lo componen eminentemente geomtrico y el de ms profunda implicacin a la hora de comprender cabalmente las caractersticas del arte rupestre de los indocubanos. La figuracin es en esta rea limitada y se reduce a unas tres o cuatro figuras que han sido interpretadas como representaciones zoomorfas o antropomorfas; confeccionadas sin embargo, a partir de la combinacin de diferentes motivos geomtricos: tringulos, lneas paralelas, crculos concntricos, etctera (fig. 30) Los dibujos geomtricos de las cuevas de Punta del Este aparecen, adems, combinados de forma compleja; en muchas ocasiones con simetra y numericidad que los hacen factibles de interpretaciones o equiparaciones con sistemas peridicos y calendricos. (Fig. 31) En Punta del Este aparecen, pues, los rasgos geomtricos propios de los procesos que ocurren en los perodos de trnsito del mesoindio al neoindio, pero aqu de una complejidad mucho mayor que la que se atribuye generalmente a los grupos Preagroalfareros. No es difcil comprender que las caractersticas del arte rupestre de los aborgenes de Punta del Este, Isla de la Juventud, tienen una particular incidencia en los criterios acerca de la supuesta involucin del arte parietal de las comunidades primitivas de Cuba. Se torna cada vez ms imprescindible, por tanto, que en el estudio del arte rupestre de nuestros aborgenes, la relacin base material-superestructura se reivindique a partir del conocimiento ms profundo sobre esas sociedades; que sea alcanzado por los especialistas mediante el anlisis de las caractersticas del desarrollo de la economa apropiadora como elemento a tener en cuenta en los procesos de trnsito hacia el neoindio. Si bien este aspecto se aleja de los propsitos de nuestro trabajo, no ocurre as con una indagacin que coadyuve a la compresin de cmo pudieran orientarse las tendencias del arte rupestre en el archipilago dentro de ciertos parmetros de regularidad asociados de una manera u otra con dichos procesos.
FIG. 30: Dibujos geomtricos. Cueva No. 1, 2 y 3 de Punta del Este, Isla de la Juventud, Cuba Cuba Arqueolgica | 40
FIG. 31: Dibujo geomtrico. Cueva No. 1 de Punta del Este, Isla de la Juventud, Cuba
Sobre la base de la informacin existente respecto de las reas pictogrficas, realizamos una aproximacin al problema mediante modelos matemticos, por una parte, a manera de ensayo de una estrategia de trabajo en este sentido; posible contribucin a la lnea investigativa que viene desarrollando desde hace ms de cuatro dcadas el Dr. Antonio Nez Jimnez; y por la otra, la principal, con inters de hurgar por otra va en los aspectos discutidos en esta parte del trabajo. Los datos en cuestin fueron organizados en seis matrices de observacin, atendiendo a las diferentes reas pictogrficas propugnadas por el Dr. Antonio Nez Jim64 nez . Estas matrices, cuyas filas representan las cavernas en que aparecen tales manifestaciones y cuyas columnas reflejan la presencia o ausencia de los rasgos analizados, fueron procesadas mediante mtodos matemticos de re65 conocimiento coeficiente de similitud de Gower .
A = sijk / wijk S k=1 / k=1 66 Tambin se empel el mtodo de conexin simple , con objeto de establecer una clasificacin jerrquica de rasgos significativos que permitiera contrastar la informacin, en aras de la sistematizacin de los procesos interpretativos. El procesamiento de las matrices arroj interesantes correlaciones de caractersticas para cada una de las reas pictogrficas analizadas. En estas matrices o tablas se contemplaron los conceptos de figuracin, geometrismo, antropomorfismo y zoomorfismo conforme aparecen en 67 la fuente de que fueran extrados; por el deber elemental de respeto a los criterios de comparacin utilizados en el texto original, y con el propsito de no introducir errores adicionales en la muestra, al tratar de adaptar los datos a nuestras concepciones.
A pesar de no compartir el criterio de figuracin como es utilizado en dicha fuente, los resultados son vlidos de todos modos para las hiptesis que se propone probar. En Guara, (fig. 32) al sur de la provincia de La Habana, se presenta una relacin muy estrecha entre hbitat de tierra adentro, el color negro y los caracteres antropo y zoomorfos. El hbitat de tierra adentro, en cambio, aparece en Sierra de Cubitas (fig. 33) asociado a los colores presentes en el lugar; conjunto este muy unido a los rasgos antropomorfos, zoomorfos figurativos y el ajuar cermico hallado en los sitios. En la Isla de la Juventud (fig. 34) se aprecia el hbitat costero ntimamente ligado con el carcter geomtrico de los dibujos. Los colores rojo y negro, ajuar y entierros se encuentran asociados en orden jerrquico con el grupo anterior. El hbitat costero se halla, por el contrario, en Caguanes, asociado a los elementos figurativos; estando vinculados a ellos el color rojo y los caracteres geomtricos, en segundo trmino. Los rasgos de la regin Habana-Matanzas muestran asociaciones mucho ms complejas. Por una parte, el carcter geomtrico aparece unido al color rojo y por otra, la tcnica del rayado y la presencia de entierros se encuentran vinculadas al hbitat costero. Los elementos figurativos y antropomorfos y el ajuar aparecen enlazados, an de manera significativa, con el conjunto anterior. La relacin elementos geomtricos-hbitat costero, no obstante, se vislumbra pese al enmascaramiento provocado por las sealadas asociaciones. A travs del procedimiento formalizado de los datos de cada rea pictogrfica, vuelve a constatarse al supuesto hecho de que en Cuba, el arte de los aborgenes evoluciona desde la abstraccin en los grupos ms tempranos, hasta una aproximacin al naturalismo en los grupos ms tardos. Mediante el anlisis de los resultados obtenidos podr observarse cmo el hecho en cuestin se halla ntimamente asociado, sin embargo, con las propias reas pictogrficas estudiadas y, particularmente, en dependencia de cada una de ellas.
FIG. 32: Dendrograma de la regin pictogrfica Guara, La Habana, Cuba
Por ejemplo, en el grfico correspondiente al rea pictogrfica de Caguanes, (fig. 35) generalmente atribuida a los grupos Preagroalfareros tardos, rasgos factibles de considerarse hasta cierto punto realistas dentro del esquematisCuba Arqueolgica | 42
FIG. 34: Dendrograma de la regin pictogrfica de Isla de la Juventud, La Habana, Cuba
FIG. 33: Dendrograma de la regin pictogrfica Sierra de Cubitas, Camagey, Cuba
mo mesoindio las figuras hojiformes aparecen juntos al geometrismo, como un carcter especial asociado al hbitat costero; carcter este tambin presente, de forma relevante, en los murales de Sierra de Cubitas, (fig.
33) junto a las figuras zoomorfas, al ajuar de cermica, al hbitat de tierra adentro y sobre todo a un rasgo de contenido predominantemente neoindio: la figura humana es69 quematizada . En el rea de Guara (fig. 32), tambin los caracteres zoomorfos y especialmente antropomorfos, aparecen vinculados al hbitat de tierra adentro. La regin pictogrfica Habana-Matanzas presenta la asociacin hbitat costero-dibujos geomtricos en forma indirecta (fig.36) a causa de la incidencia de las variables entierros y tcnicas del rayado. A este conjunto aparecen unidos los elementos figurativos y antropomorfos. Por otra parte, los rasgos zoomorfos se encuentran vincula-
FIG. 35: Dendrograma de la regin pictogrfica de Caguanes, Sancti Spritus, Cuba
FIG. 36: Dendrograma de la regin pictogrfica Habana-Matanzas, Cuba
dos con el hbitat de tierra adentro. O sea, que en esta zona parecen hallarse presentes las dos tendencias en discusin, complejidad que concuerda con el cuadro arqueolgico general del rea. Slo en Punta del Este, Isla de la Juventud, la asociacin de los dibujos geomtricos y el hbitat costero es plena, estando los dems elementos ajuar de concha, entierros y colores vinculados a esa asociacin de forma muy homognea (fig. 34). Esto podra evidenciar la
unidad cultural del conjunto arqueolgico de dicha rea, aspecto relacionado muy estrechamente con el alto nivel abstraccional de los pictogramas. La vinculacin de los rasgos esenciales de los dibujos con el tipo de hbitat y con el ajuar arqueolgico constatado en todas la reas pictogrficas en diferentes grados de correlacin muestra en Punta del Este, con mayor nitidez, que el papel de ambos aspectos debe ser considerado a un nivel mucho ms profundo para abordar con
FIG. 37: Dendrograma general de las reas 45 | Cuba Arqueolgica
objetividad el estudio de esas manifestaciones de la superestructura; y no solamente teniendo en cuenta el tipo de hbitat y la cultura arqueolgica representada por su ajuar, sino el verdadero nivel de desarrollo cultural relacionado con esas manifestaciones. Esto es, infirindolo a partir de los instrumentos de trabajo, y tambin a travs del objeto de trabajo; vas correctas para aprehender ntegramente el papel del medio geogrfico en el desarrollo 69 de las fuerzas productivas . La homogeneidad de las relaciones entre esos elementos en Punta del Este prueba, recalcamos, que de esta manera debe enfrentarse, en los planos estilstico y etnogrfico, el estudio del conjunto pictrico de dicha rea, que es qu duda puede caber, desde el punto de vista cuantitativo, la causa principal del alto nivel de esquematismo del arte mesoindio en Cuba. En otras palabras, que la existencia del conjunto pictrico de Punta del Este es determinante en el alto nivel abstraccional resultante en el arte de los grupos preagroalfareros en conjunto. En ese lugar pudo haber ocurrido una elevacin del nivel superestructural en general a causa de una explotacin excepcionalmente productiva de los recursos de la pesca, la recoleccin y la caza; debido, esencialmente, a un aprovechamiento racional de las posibilidades de sistematizacin que permite la captura de especies marinas, sin necesidad 70 de utilizar instrumentos demasiado especializados . El geometrismo, esquematismo, etctera, de los dibujos que implica sistematicidad pudiera estar estrechamente relacionado, por tanto, con esa elevacin; en definitiva, por las necesidades de esa economa. Las tcnicas pesqueras, por su carcter extraordinariamente productivo, juegan un importante papel en los procesos de sedentarizacin de las comunidades primitivas. En las Antillas, inclusive, esta actividad econmica continu cumpliendo una funcin muy relevante, de tipo complementario, en las labores productivas de las comunidades agricultoras. La necesidad de sistematizar la produccin hace que el hombre desarrolle sus recursos numricos, heursti-
cos, etctera, lo cual lleva implcito una tendencia hacia la abstraccin de las manifestaciones ideolgicas; y ese carcter necesario se da, fundamentalmente, en la agricultura, la ganadera y en menor medida tambin, en las tcnicas pesqueras; pero con la particularidad de que estas ltimas preceden a las otras en el tiempo. Ahora bien, si resumimos las principales correlaciones establecidas en los dendrogramas entre hbitat y rasgos de los dibujos, obtendremos un cuadro bien interesante. Una simple inspeccin del mismo permitir apreciar que las tendencias de abstraccin-figuracin no aparecen en el arte rupestre de los aborgenes de Cuba relacionadas nicamente por una escala evolutiva, sino que el fenmeno se pone de manifiesto a travs de dos componentes direccionales simultneas; la primera: una pauta espacial relacionada con el hbitat, en que la abstraccin se presenta como una tendencia hacia los asentamientos costeros, y el supuesto naturalismo como una tendencia hacia los asentamientos de tierra adentro; todo ello en dependencia del nivel de desarrollo cultural concreto de cada grupo humano en particular, y sta s es una componente de carcter evolutivo. La resultante de ese proceso no debe plantearse, pensamos, como una contraposicin entre un arte abstracto de los grupos tempranos y un arte naturalista de los grupos ms tardos, porque ya se ha analizado que esas diferencias de figuracin implican verdaderamente dismiles gradaciones del proceso de simbolismo y esquematizacin que caracteriza los perodos mesoindio y neoindio. El problema real es, y he aqu la verdadera resultante, la existencia de una elevacin del nivel abstraccional del arte en el perodo; en lo cual incide directamente, segn nuestro criterio, un rea pictogrfica en especfico. Estos resultados, obtenidos a partir del procesamiento de la informacin de las diferentes reas pictogrficas por separado, se hizo necesario corroborarlos mediante una contrastacin general de todos los datos, con objeto de plasmar el nivel de representatividad real de los mismos en un plano mucho ms general. Para ello, organizaCuba Arqueolgica | 46
mos una matriz de datos que incluy a todas las cuevas con pictografas referenciadas por A. Nez Jimnez en su obra Cuba: dibujos rupestres, tomado como variables los mismos parmetros considerados para cada uno de los casos particulares antes analizados. Estos fueron correlacionados entre s con el mismo mtodo matemtico (coeficiente de similitud de Gower) pero procesado en este caso en un programa especialmente preparado para la mquina EC-1035 del Centro de Clculo del 71 CEDISAC . Los dendrogramas correspondientes a los mtodos de clasificacin por conexin completa y el mtodo de Ward muestran la misma correlacin establecida en las reas pictogrficas, entre las variables de antropomorfismo y zoomorfismo por un lado, y geometrismo por el otro, con el hbitat de tierra adentro y costa, respectivamente. Por asociacin, ahora de una forma ms ntida, el conjunto tierra adentro - zoomorfismo - antropomorfismo con el color negro, y el conjunto costa geometrismo con el color rojo (fig. 37). Otro punto de inters espeleoarqueolgico que se desprende de estas asociaciones es la relacin existente entre los rasgos de los pictogramas, el color y el tipo de caverna en que estos han sido ejecutados. Cuando nos referimos al arte del paleoltico superior en la zona franco-cantbrica, vimos la separacin que se establece entre arte mobiliar y arte rupestre, dada por el carcter mucho ms abstracto del primero; aspecto que se interpreta, est relacionado directamente con el carcter ms social, ms popular del arte mobiliar, respecto de las expresiones parietales que, se supone, estaban asociadas con un marco social de tipo mgico-chamanstico de ndole ms restringida, por sus temas y su ubicacin en lugares recnditos de las cuevas. En ese sentido, el arte del Levante espaol muestra una diferencia significativa respecto al del rea anterior, pues los dibujos se ubican en superficies abiertas, rocas y paredes de acceso fcil para la comunidad; por lo que los rasgos ms estilizados concuerdan con ese carcter, en el sentido de mayor comuni47 | Cuba Arqueolgica
cacin social que representa la ejecucin de los pictogramas en lugares ms accesibles. Este aspecto se presenta de manera comparable en el arte rupestre de las comunidades aborgenes de Cuba, conforme prueban los resultados del procesamiento matemtico. En el rea pictogrfica de Sierra de Cubitas las representaciones figurativas aparecen en cavernas de cierto desarrollo y en lugares con determinado grado de aislamiento. Caguanes, a pesar de su cercana al ambiente marino, presenta dibujos asociados a veces hasta con fenmenos de trampa trmica; lugares de alta temperatura donde prolifera una fauna abundante de insectos y murcilagos, lo cual coadyuva a la formacin de una atmsfera que puede ser mal interpretada desde el punto de vista mticomgico. Y en estas cuevas hemos apreciado la presencia de un determinado por ciento de dibujos figurativos. Las cuevas de Guara, con su carcter laberntico, permiten asociar igualmente este aspecto con la presencia de la figuracin. En Punta del Este, por el contrario, predominan los dibujos en las solapas abiertas; incluso la cueva nmero 1, que tiene cierta extensin, se trata de un gran saln de fcil acceso por una amplia entrada. De esta manera, concuerdan ese mayor nivel de accesibilidad y la complejidad y sistematizacin de los dibujos, lo cual pudiera estar relacionado con la necesidad de una comunicacin comunal ms amplia. El color rojo, ms representativo en esta rea que las restantes, pudiera estar relacionado con esa accesibilidad a la luz solar; elemento relacionado, tal vez de forma no simple, con las ideas antes expresada.
FIG. 38: Mapa de regiones pictogrficas. Cuevas con petroglifos. Cuevas con pictografas. Tomado de Nez (1975) Cuba: dibujos rupestres.
Captulo III. Tendencias de desarrollo del arte rupestre en Cuba
os conceptos de figuracin y abstraccin expresan tendencias opuestas, entre las que se establece una especie de filium de cambio, denominado estilizacin. Son stas, ideas elementales que se desprenden o infieren de la complejidad conceptual de las clasificaciones existentes, respecto de las diferentes tendencias de las corrientes artsticas. Se ha solidificado por la costumbre, adems, cuando se hace alusin al arte paleoltico, el concepto de naturalismo para referirse al arte animalista que trata de reproducir la naturaleza, con una intencin mgico-cinegtica. La caracterstica esencial de estas expresiones: naturalista o realista, pueden expresarse igualmente, de forma correcta, mediante el concepto de figuracin. Los conceptos de estilizacin, geometrismo o abstraccin son usados tambin, a veces indistintamente, para referirse al proceso de esquematizacin y complejidad que manifiesta el arte primitivo hacia la poca neoltica; no coincidiendo en general en las diferentes reas del mundo la utilizacin de tales conceptos, porque esos procesos no se producen en sendos lugares, de manera mecnica, con una misma forma, contenido ni intensidad. Una manifestacin de estilizacin neoltica de un rea determinada,
correspondiente a cierto grupo humano, se presenta generalmente ms o menos variada que en otra rea en que habit otro grupo, tambin neoltico. Muchas veces una esquematizacin mesoltica puede presentarse ms o menos figurativa que otras manifestaciones del mismo perodo ms tardo; y otro tanto puede decirse de la figuracin paleoltica, puesto que no es posible entender estos problemas ms que al calor del carcter no unilineal del desarrollo histrico que se manifiesta realmente, segn es de aceptacin general, a travs del desarrollo de tendencias. Veamos como el manejo de los criterios sobre arte rupestre, por arquelogos y especialistas cubanos, ha incidido en el estudio y comprensin de las manifestaciones de los aborgenes del archipilago. Revisemos para ello, desde otro ngulo, algunas cuestiones tratadas en prrafos anteriores. A. Nez Jimnez, primer investigador que sistematiza el estudio del arte rupestre en Cuba al margen de un sinnmero de aportes ms en este sentido, utiliza desde pocas tempranas los conceptos de geometrismo, zoomorfismo y antropomorfismo para referirse al arte rupes77 tre de los aborgenes de Cuba . En una de sus ms recien-
tes obras al respecto, este autor mantiene esa clasificacin y cuando menciona la esquematizacin del arte entre los aborgenes de Cuba lo refiere como:
(...) realizaciones artsticas de estilo geomtrico, lo que contradictoriamente pudiera indicar una fase superior, si nos atuvisemos al esquema clsico del Viejo Mundo .
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En otro prrafo define como naturalismo al arte que pudieran realizar las comunidades que dieron origen a las 74 isleas en el continente , (debe inferirse que paleolticas o al menos, ms tempranas que las autctonas). Es Jos M. Guarch Delmonte quien retoma el asunto en fecha 75 ms reciente , para referirse a la aparente involucin que se produce en Cuba. Y apunta:
(...) los grupos preagroalfareros elaboraron motivos geomtricos, en algunos casos figuras muy estilizadas. En cambio los agroalfareros expresaron temas con figuras estilizadas, pero ntegramente dentro de una concepcin naturalista() (el subrayado es nuestro).
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G. Mosquera, crtico de arte, retoma en este punto la discusin y asevera que:

(...) de poder comprobarse sin lugar a dudas la total voluntad abstracta de los indocubanos ms antiguos, parece plantear un problema que tiene que ver con la teora del reflejo (...) .
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O sea, unos autores se refieren a la elevacin del nivel abstraccional de los grupos preagroalfareros como el aspecto contradictorio; y Guarch apunta el paso del naturalismo a la estilizacin de los agroalfareros, y as generaliza el conocimiento del problema. Los investigadores J. Calvera y R. Funes analizan el caso respecto del arte de las cuevas del rea de Sierra de Cubitas, y rechazan en esa 78 muestra la involucin hacia el naturalismo .
Por otra parte, Nez Jimnez se ha referido, como hemos visto de pasada en nuestro trabajo, a una serie de pictogramas que l califica genricamente, en cada caso, de hojiformes, espejueliformes, herraduriformes, bande79 riformes, etc. ; a partir de una concepcin aproximada, determinada por la figuracin de estos signos que hemos discutido en aspectos anteriores de este trabajo. 80 Algunos autores guiados por la supuesta reproduccin que hacen estos dibujos de algunos objetos reales, independientemente del carcter discutible de este hecho, las han calificado de figurativas para aprovechar las posibilidades de tipologizacin formal, estudiando entonces los dibujos rupestres respecto del estudio del arte rupestre en el archipilago mediante puntos de vista ms ntidos sobre esa problemtica. El criterio de naturalismo asociado con la figuracin, parece poco apropiado y tiende a provocar contradicciones cuando se refiere al arte rupestre de los Agroalfareros de Cuba; que no parece perseguir propsitos de reproduccin 81 de la naturaleza asociada con hbitos cinegticos . Adems, hemos visto que este arte es eminentemente geomtrico, y aunque comprende formas figurativas, stas po82 seen gran estilizacin . Por otra parte, la consideracin del antropomorfismo y zoomorfismo como los nicos criterios de figuracin, empaan la comprensin de los alcances de esta tendencia; y enturbia, inclusive, la aprehensin de los procesos de estilizacin en toda su amplitud. En el anlisis de las caractersticas de las diferentes reas pictogrficas, desarrollado en el presente trabajo, han sido considerados dichos criterios de la forma sealada. Por lo cual, las anotaciones que siguen acerca de las tendencias de desarrollo del arte rupestre en las comunidades aborgenes de Cuba, logran una visin ms objetiva del problema. Esto ha sido posible debido a la reestructuracin de los enfoques, amn de una reconsideracin apropiada de la arqueologa cubana, de acuerdo con los alcances de dicha disciplina en la actualidad.
Debe partirse de una referencia esencial de los autores citados respecto a la evolucin del arte rupestre en Cuba. Llama la atencin a stos el carcter abstracto o geomtrico del arte de los grupos Preagroalfareros; en un nivel 83 econmico-social tan inferior . Y hay que subrayar enfticamente lo poco conveniente de dicha aseveracin. El arte rupestre de los grupos Preagroalfareros de Cuba es propio de comunidades de economa apropiadorapreagroalfareros medios, tardos o protoagrcolas que se corresponden plenamente con la poca mesoindia, etapa de una referencia cronolgica, adems, relativamente tarda. Respecto de los dibujos rupestres agroalfareros de Sierra de Cubitas y Guara, no es necesario referirnos a su carcter reciente, pues este hecho se hace evidente a travs de los temas tratados en sus murales. Las pictografas del rea de Caguanes, por su parte, han sido halladas reiteradamente en asociacin con ajuares de grupos Preagroalfareros tardos; en el rea de Habana-Matanzas. Inclusive, junto a la presencia de restos de comunidades preagroalfareras tardas, aparecen evidencias de grupos protoagrcolas, agroalfareros, y hasta de indios y negros cimarrones, posiblemente apalenca84 dos en las primeras dcadas del perodo colonial . El caso ms problemtico, incluso, el rea pictogrfica de Punta del Este, aunque parece tratarse de un ajuar de concha de caractersticas ms primitivas, su ajuar ltico de slex tallado est por estudiar de una manera integral en todos los sitios de la zona; pero el exhumado en las reas cercanas a la cueva nmero 1, a pesar de su escasez, parece poseer algunas de las caractersticas de esta industria en las comunidades preagroalfareras tar85 das ; y el fechado radioacarbnico existente para la cueva nmero 4 se remite igualmente a poca relativamente 86 reciente . De la compleja etapa transicional mesoindia es necesario enfatizar la relacin de tipo esencial que guarda esta, con el desarrollo de las caractersticas relacionadas con el surgimiento de la economa productiva en el seno
de la propia economa de apropiacin; y de qu otra manera si no, es posible entender la elevacin del nivel superestructural de las expresiones plsticas de Punta del Este, como parte del desarrollo de una economa de determinada consideracin a partir de la optimizacin creativa de la economa apropiadora. Proceso que es imposible comprender, adems, como una tendencia totalizadora de una etapa preagroalfarera, cargada de una homogeneidad abstracta. Este hecho hay que estudiarlo en cada rea o grupo de asentamientos en particular, pues sera totalmente subjetivo pensar en algn tipo de unidad tribal entre los diferentes niveles de desarrollo referidos de las comunidades mesoindias, en el archipilago. Tras estas premisas necesarias, toca llamar la atencin acerca del fenmeno artstico de las comunidades primitivas de Amrica en general, como marco referencial para poder profundizar en las caractersticas del arte rupestre en Cuba. Una caracterstica esencial debe researse en este sentido, por tanto, a tenor del carcter relativamente tardo del poblamiento del continente en oleadas diferentes hasta pocas en cierto sentido recientes (las ltimas migraciones): la escasa presencia en Amrica de muestras del arte animal - naturalista correspondiente a la poca paleoltica, as como en Cuba. En general, la caracterstica evidenciada ms ntidamente en todas las reas analizadas, es el predominio de un arte geomtrico y abstracto, tanto en las comunidades preagroalfareras como agroalfareras. El arte que se atribuye a stas ltimas, en especial (rea de Sierra de Cubitas), posee las caractersticas de geometrismo y abstraccin sealadas, adems de manifestaciones de figuracin que se remiten slo a menos de un 20% del total; y este 20%, inclusive, est conformado sobre la base de rasgos estilizados y esquemticos. Como aspecto dominante se destaca, entre stos, los dibujos esquemticos de la figura humana; caracterstica que se corresponde plenamente con sus similares neolti-
cos en otras partes del mundo . Estas manifestaciones figurativas en que aparece la imagen humana en ms de un 50%, evidencian estar relacionadas de forma incuestionable con el perodo de la conquista. La regin de Guara se adapta a las caractersticas generales sealadas para Cubitas en lo que se refiere a la presencia de geometrismo y figuracin con un alto grado de estilizacin, as como a la existencia de pruebas concretas que los remiten a la poca de contacto. Se destaca, asimismo, la relevancia de la figura humana propia del neoindio. El rea de Caguanes atribuida a grupos humanos de la etapa preagroalfarera tarda, presenta elementos de figuracin porcentualmente mayores (25%) que los del rea de Sierra de Cubitas, con escasa presencia de la figuracin. Habana-Matanzas, si bien muestran un predominio de los elementos geomtricos y abstractos en las cuevas donde aparecen ms rasgos figurativos cueva Ambrosio y La Virgen, por ejemplo, no se ha establecido asociacin alguna con ajuares agroalfareros. La figura humana es escasa en la regin Habana-Matanzas en comparacin con las reas examinadas. Es de sealar que la repeticin de un nmero muy significativo de diseo de otras reas, al igual que de las diferentes cuevas de la propia rea, coinciden con la complejidad arqueolgica del conjunto; y pueden estar relacionados con procesos de contactos o de superposicin cultural, a causa de sucesivas ocupaciones de un sitio por diferentes grupos humanos. Punta del Este, como se ha discutido, se caracteriza por manifestaciones muy geomtricas y abstractas; lo cual representa un caso muy especial para el estudio del arte parietal de las comunidades aborgenes de Cuba. No creemos, sin embargo, que este asunto deba ser tratado como un caso de involucin en las tendencias de desarrollo; pues, por el contrario, refleja una elevacin del nivel artstico como caso especfico del proceso de trnsito hacia el neoindio de las comunidades mesoindias en esa rea. No suponemos, por esta razn, que se cumplan en Cuba los esquemas evolutivos del arte rupestre euro-
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peo; pero tampoco, que un esquema inverso sea imprescindible para explicar estos hechos mediante supuestas voluntades mimticas abstraccionales de los grupos Preagroalfareros. No es ste el caso, no estamos ante grupos del paleoltico superior o paleoindio (para Amrica) que plasmaran, contradictoriamente, las experiencias objetivas y subjetivas de una economa cinegtica mediante la abstraccin; estamos simplemente ante grupos mesoindios que plasmaron en su arte un nivel de complejidad relacionado necesariamente con los avances productivos de su economa apropiadora; el cual puede corresponderse plenamente, a pesar de sus caractersticas especficas de complejidad y abstraccin, con las tendencias generales del nivel de desarrollo econmico en que se encontraban estas comunidades. Los casos de las reas mejor identificadas con las comunidades Agroalfareras y preagroalfareras, coadyuvan a probar cmo se manifestaban en el archipilago tales tendencias. Tenemos, por tanto, la disyuntiva siguiente: de un lado un esquema eurocentrista y del otro, una proyeccin totalmente inversa. Creemos que los dos puntos de vista contrapuestos, el eurocentrista y su anttesis tienen cierta carga de subjetividad y, por tanto, un contenido en alguna medida ahistrico; pues se apela, en un caso, a un esquema rgido esto, si nos referimos al esquema europeo de hace varias dcadas; otros puntos de vista se manejan hoy sobre la evolucin del arte rupestre en frica y Europa, y en otro, al rechazo implcito de las tendencias de desarrollo universales que van de lo simple a lo complejo, y pueden comprobarse palpablemente en un sinnmero de ejemplos de la historia del arte y la cultura. Veamos brevemente que se dice en la actualidad acerca de algunas caractersticas del arte rupestre en el Viejo Continente:
() Hasta hace poco tiempo existieron dos puntos de vista contrarios sobre la evolucin de las formas plsticas Cuba Arqueolgica | 52
ESTILOS DEL ARTE RUPESTRE EN CUBA en el arte prehistrico: en un caso se consideraba que su fuente eran la pintura y la escultura naturalistas de las cavernas; en el otro, los smbolos esquemticos y las formas geomtricas convencionales, tambin ampliamente representados en el arte paleoltico (...) . () Puede darse por comprobado que entre las representaciones ms antiguas existentes en las paredes de las cuevas paleolticas, cuyas fechas consignan unnimemente la mayora de los investigadores, se encuentran tambin imgenes naturalistas: siluetas de manos y entrelazamientos desordenados de lneas onduladas, hechas en la arcilla hmeda con los dedos de una misma mano, los llamados macarrones y meandros. La coexistencia paralela de las tendencias realistas y esquemticas se comprueba asimismo con la presencia de ambas formas en una misma obra () . () La coexistencia de las formas convencionales con las naturalistas, unas veces puramente mecnicas, otras de carcter aplicado, pero en la mayora de los casos orgnica, es una de las particularidades de la plstica paleoltica () .
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Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010 miento, si no fuera por la ausencia del vnculo entre los elementos representados, como consecuencia de lo cual las figuras forman caticas aglomeraciones. Al final de esta poca, relativamente corta, la gran maestra resultante del dominio perfecto de la tcnica del dibujo y la pintura, as como del pensamiento en claras imgenes concretas, se convierte en autentico virtuosismo tcnico.() . ()La cuarta poca se distingue por una mayor estilizacin, aunque todava se reproduce ocasionalmente el volumen y se conserva el modelado. () . () La quinta y ltima poca del desarrollo del arte paleoltico europeo se caracteriza por la ausencia de imgenes figurativas realistas. El arte franco-cantbrico parece volver a sus orgenes. En las paredes de las cavernas surgen entrelazamientos desordenados de lneas, hileras de puntos, confusos smbolos esquemticos. Los dibujos geomtricos en los guijarros del Mas-d-Azil constituyen el ltimo estadio de una evolucin de muchos milenios. () . () La pintura rupestre en Sierra Morena y en las inmediaciones de Granada se puede ver representaciones esquemticas muy parecidas a las azilienses. () .
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Los prrafos citados hacen referencia a las primeras pocas artsticas durante el propio paleoltico; a partir del milenio XII a. n. e el arte de las cavernas.
(...) el arte de las cavernas alcanza un mayor desarrollo. En esa poca fueron creados los enormes conjuntos animalistas que cubren las bvedas de las cuevas ms profundas Rouffgnac, Niaux, Trois-Frres y Montespan; las imgenes de bisontes, asombrosas por su realismo, de la cueva de Altamira; las mejores obras de las cuevas de Lascaux, Font - de Gaume, La Madelaine, Les Combarelles, Bernifal, Maesoulas y muchas otras. () la pintura animalista de la cultura magdaleniense lleg a alcanzar las mayores alturas del realismo desarrollado, merced a la representacin del volumen y la perspectiva, a la construccin proporcional de las figuras, a la aplicacin de la policroma y la transicin del movi53 | Cuba Arqueolgica
Es evidente que en modo alguno podran considerarse estos casos de Granada o Sierra Morena, ni siquiera los propios guijarros con dibujos esquemticos del sitio pirenaico de Mas-d-Azil, como ejemplo de involucionismo en el arte paleoltico o mesoltico; muy por el contrario: son prueba de los procesos de cambios que iban ocurriendo en esas reas entre comunidades primitivas del perodo mesoltico. De igual manera, no es correcto, creemos, tratar de encontrar la solucin al problema de Punta del Este a partir de las consideraciones del surgimiento del arte (en el perodo mesoindio, relacionado con una supuesta abstraccin mimtica original?). Resulta mucho ms fructfero tratar de abordar el problema del arte rupestre en Cuba, y Punta del Este como parte importante de ese arte a travs de un estudio con-
concreto de la realidad arqueolgica ms novedosa del rea, como marco de referencia para poder lograr aproximaciones objetivas a las relaciones de la base con estas manifestaciones de la superestructura. Para ello, es necesario partir de los esquemas generales de desarrollo del arte rupestre, con el propsito de comprobar cmo esos hechos se alinean o se apartan de las tendencias generales de desarrollo; analizando las variantes circunstanciales que inciden en el curso de los procesos, incentivndolos o retardndolos. Como se ha comprobado en el transcurso del trabajo, el arte rupestre que se atribuye en Cuba a los grupos agroalfareros no debe ser considerado naturalista pese a que posea algunos diseos figurativos muy representativos; pues predominan en l los diseos geomtricos o abstractos. En el rea pictogrfica que se asocia a grupos Preagroalfareros tardos pudo constarse, inclusive, la presencia de figuracin junto al caracterstico geometrismo abstraccional del perodo mesoindio. Esto se evidenci tambin en otras reas pictricas y cavernas del pas, incluyendo un caso en que el nivel de complejidad parece implicar una significacin muy especial. No slo el aspecto histrico-evolutivo directo est relacionado con las caractersticas del arte rupestre en Cuba. Junto a la tendencia principal de esas expresiones artsticas, que es el nivel de desarrollo socioeconmico de las comunidades mesoindias y neoindias, inciden otros componentes ms: primero, una tendencia al arte geomtrico y abstracto en relacin directa con el hbitat costero, y a la vez, una inclinacin al arte figurativo vinculado estrechamente con el hbitat de tierra adentro; y segundo, otro compo-
nente doble formado por una tendencia a la figuracin asociada con recintos cavernarios cerrados, y por una tendencia a la abstraccin con los recintos cavernarios de mayor acceso. Estas localidades ms accesibles aparecen relacionadas, a su vez, con el color rojo; mientras los recintos cerrados aparecen vinculados al color negro. La etnografa y la paleo etnografa nos dan pruebas suficientes de que las mencionadas tendencias complementarias poseen validacin suficiente en las sociedades tradicionales actuales o histricas. El mar, con las posibilidades productivas que permite a travs de las tcnicas de la pesca sistematizada, ser fuente de sedentarizacin y de desarrollo de circunstancias favorables para el desarrollo de los procesos de neolitizacin. Por otra parte los recintos cerrados en cavernas u otros lugares, regularmente han aparecido asociados en diversas partes del mundo con ceremonias de carcter restringido o ndole mgica (ritos de iniciacin y pasaje), en grupos de propsito concreto, sociedades fraternales, clanes, etc.; mientras que los ritos en reas despejadas aparecen en lnea general relacionados, en mayor medida, con ceremonias y eventos de tipo comunal. En resumen, el arte rupestre en Cuba muestra, tanto en grupos mesoindios como neoindios, una tendencia generalizada hacia el geometrismo y la abstraccin; aspecto ste que se presenta con caractersticas peculiares en las diferentes reas, de acuerdo posiblemente con las condiciones objetivas especficas y el nivel de desarrollo socioeconmico de las comunidades preagroalfareras y agroalfareras del archipilago.
Glosario
Abstraccin: Proceso por el cual, el hombre puede tomar elementos de la realidad y sintetizarlos, reorganizarlos mediante una elaboracin mental; creando con ello una forma que no tiene la apariencia de los objetos comnmente encontrados en la naturaleza. Achelense: poca arqueolgica perteneciente al perodo del paleoltico inferior. Se denomina as, con los nombres geogrficos de los yacimientos correspondientes. Antropomorfo: Que tiene forma o apariencia humana. Arte figurativo: Arte de cualquier gnero, estilo y tendencia que se basa en la realidad objetiva y opera con formas concretas y reconocibles. El arte no figurativo es el arte abstracto. Arte levantino: Arte del Levante espaol, principalmente pinturas rupestres mesolticas, se encuentra en las provincias Lrida, Teruel, Terragona, Castelln, Albacete, Mucia y Jan. Arte mobiliar: Este trmino se utiliza generalmente para designar pequeos objetos de arte, fcilmente desplazables de un lugar a otro, y diferentes artculos que poseen valor artstico; como por ejemplo, estatuillas de hueso talladas y ornamentadas, etctera. Arte rupestre: Todas las manifestaciones de las artes
plsticas realizadas en bloques de piedras, cantos rodados, rocas y bvedas de las cuevas (pinturas, dibujos, petroglifos), a diferencia del arte mobiliar. Auriaciense: Cultura del paleoltico superior, llamada as por los hallazgos arqueolgicos hechos en Auriac. Base material: Conjunto de relaciones de produccin que constituyen la estructura econmica de la sociedad. Capciense: Cultura mesoltica africana. Se llama as porque fue descubierta cerca de la ciudad de Capsa. Cultura cinegtica: Cultura de cazadores del paleoltico en general. Cluster Analysis: Mtodo matemtico multivariado. Dendrograma: rbol dendrtico en forma de grfico para reflejar los niveles comparativos de las asociaciones en los mtodos estadsticos multivariados de aglomeracin. Economa apropiadora: Aqu se incluyen todos aquellos grupos humanos que tuvieron una economa basada en la pesca, la caza, la recoleccin, y en ciertos casos, el cultivo incipiente de plantas, sin que esto ltimo conlleve el criterio de una agriculturizacin de los mismos. Epipaleoltico: Fase final del perodo paleoltico superior. Estilizacin: Accin y efecto de estilizar, interpretar
convenientemente la forma de un objeto, haciendo tan slo sus rasgos ms caractersticos. Figura radiogrfica: Imgenes de animales y personas en las que aparece dibujado el esqueleto. Geometrismo: Figuras logradas a travs de motivos o rasgos geomtricos, solamente o con predominio de stos. Guanahatabeyes: Definicin dada por los cronistas a los grupos indgenas que vivan en las cuevas y que no practicaban la agricultura. Homnidos: Hombre o tipo antropomorfo vivo o extinto; la familia del hombre o perteneciente a esta familia. Homo sapiens: El hombre de tipo actual que surge en la parte occidental del Viejo Mundo (al comienzo del paleoltico superior) y se extiende rpidamente hasta el continente americano. Homnculo: Adjetivo despectivo de hombre. Magdaleniense: La ltima poca del paleoltico superior. Mesoltico: Conocido con el nombre de mesoindio en el continente americano, perodo de la etapa apropiadora identificado por el surgimiento de las caractersticas que se desarrollarn en el neoltico con el advenimiento de la economa productora de alimentos. Naturalismo: Es, pensamos, la aproximacin intencional del artista a la realidad. Neardenthal: Hombre fsil que antecedi directamente al Homo sapiens. Neoltico: Conocido con el nombre de neoindio en el continente americano, perodo de la etapa productora que se caracteriza por una agricultura desarrollada como sistema y con un complejo tecnolgico amplio que le per-
miti la elaboracin de mltiples artefactos propios de la fase; entre los que se destaca la alfarera, ampliamente entronizada, y la talla de piedras pulidas, a las que se sumaron las antiguas tradiciones de la etapa anterior. Neolitizacin: Proceso de trnsito que sufren algunos grupos mesolticos, en los que se desarrollarn las caractersticas que luego sern propias del neoltico, con el advenimiento de una economa productora de alimentos. Petroglifo: Imagen grabada, cincelada o tallada en piedra. Preagroalfarero: Se incluyen todos los grupos aborgenes que no practicaron la agricultura ni utilizaron la cermica. Es decir, se dedicaban a la recoleccin, la pesca y la caza menor. Aunque en su fase ms temprana es posible que algunos practicaran la caza de ciertos animales de tamao apreciable, sobrevivientes de la extinguida fauna pleistocnica. Se calcula que la duracin de esta etapa en Cuba fue unos 6000 aos, si se tiene en cuenta los fechados radiocarbnicos de Levisa I. Prechelense: poca arqueolgica perteneciente al perodo paleoltico inferior. Solutrense: Cultura del paleoltico superior, llamada as por el lugar donde fueron hallados los objetos ms tpicos de esta cultura (Solutr, Francia). Superestructura: Formas de la conciencia social: concepciones polticas, jurdicas, morales, estticas, religiosas, filosficas e ideolgicas. Tassili: Regin montaosa del Sahara Central, donde se encuentra uno de los mayores conjuntos de pinturas rupestres. Zoomorfo: Que tiene forma o apariencia animal.
Citas y notas
1. Bromley, Yu: Etnografa terica. P. 217 2. Rives, A: Los crculos concntricos de Punta del Este. p.65 (Indito).Dpto. de Arqueologa. Centro de Antropologa, CITMA. 3. Ortiz, F.: Las Cuatro Culturas Indias de Cuba, pp.115- 125. 4. Ramrez Corra, F.: Exerta de una Isla Mgica. pp. 148-149. 5. Royo, F.: El Misterio Secular de Punta del Este. pp. 289-305. 6. Cosculluela, J. A.: La prehistoria de Cuba. pp. 1-42. 7. Herrera Fritot, R.: Basaba este criterio, fundamentalmente, en un anlisis comparativo con pictogramas semejantes existentes en la Isla de San Vicente, Antillas Menores, sitio s upues tamente Tano hasta entonces, identificado ms tarde como un yacimiento no ceramista, segn Ortiz en Las Cuatro Culturas Indias de Cuba, pp.115-125. 8. --------------------: Informe sobre una Exploracin Arqueolgica a Punta del Este, Isla de Pinos. Pp.11-32. 9. Nez Jimnez, A.: Cuba: dibujo rupestres. Pp.69-82.
10. ------------------: op. Cit., pp. 55-56. 11. Rivero de la Calle, M.: Las culturas aborgenes de Cuba. , p.96. 12. Tabo, E. y E. Rey. : Prehistoria de Cuba. , p.51. 13. Nez Jimnez, A.: op. Cit., pp.59-60. 14. ------------------: op. Cit., p.60. 15. Mosquera, G.: Exploraciones en la plstica cubana. , p.76. 16. Guarch, J. M.: Consideraciones sobre la capacidad fisiolgico-cultural de los indocubanos para..., p.83. 17. Mosquera, G.: op. Cit., p.76. 18. Calvera, J. y R. Funes. : Las pinturas rupestres de los agroalfareros en las cuevas de la Sierra de Cubitas. , pp. 9-10. 19. Mosquera, G.: op. Cit., p.42. 20. Mongait, A.: Arqueologa de la URSS. , pp. 45-50. 21. -------------: op. Cit., pp. 45-50. 22. Zeuner, F. E.: Advances in chronological, p. 340. 23. Gonzlez, C. Y M. Gonzlez. : Prehistoria en Cantabria. , pp. 273 y SS. 24. --------------: op. Cit., pp. 273 y ss. 25. --------------: op. Cit., p. 196.
26. Bashilov, V. A.: Lo general y lo particular de la Revolucin Neoltica en el antiguo Per. (Mecanuscrito). 27. Childe, V. G.: Orgenes de la civilizacin, captulo 1-2. 28. Gonzlez, C. Y M. Gonzlez. : op. Cit., p. 15. 29. Krieger, A.: El hombre primitivo en Amrica, pp.150 y SS. 30. Brodrick, A. H.: La pintura prehistrica, p.59. 31. Nez Jimnez, A.: op. Cit., p.61. 32. ------------------: op. Cit., pp.49-62. 33. Krieger, A.: op. Cit., p. 107. 34. Tabo, E. y E. Rey.: Prehistoria de Cuba, p.30. 35. --------------------: op. Cit., pp. 29-32. 36. Febles, J. y A. Rives.: Descubrimiento de nuevas pictografas en las cuevas de Seboruco, Mayar. Holgun. (Indito).Dpto. Arqueologa, Centro de Antropologa, CITMA. 37. Nez Jimnez, A.: op. Cit., p.60. 38. Hugo, H. J.: Prehistoire du Sahara, p.333. 39. Ki-Zerbo, J.: Lart prehisttique africaine, p.370. 40. Balout, L.: Prhistorique de LAfrique du nord, pp. 326-327. 41. Oliveira Jorge, V. M. De.: Breve introducao a Pre- histria de Angola, p. 165. 42. Gonzlez, C, y M. Gonzlez.: op. Cit., pp.202 y SS. 43. Miranda, M. F.: El arte primitivo, pp. 33-37. 44. Mirimanov, V. B.: Breve historia del arte, p. 152. 45. -----------------: op. Cit., p. 148. 46. -----------------: op. Cit., p.156. 47. -----------------: op. Cit., p. 158. 48. -----------------: op. Cit., p. 159. 49. -----------------: op. Cit., p.162. 50. -----------------: op. Cit., p. 163. 51. -----------------: op. Cit., pp. 163-164. 52. -----------------: op. Cit., p. 159. 53. -----------------: op. Cit., p. 160. 54. -----------------: op. Cit., p. 162. 55. -----------------: op. Cit., p. 163.
56. -----------------: op. Cit., p. 173. 57. Calvera, J. y R. Funes.: Las pinturas rupestres de los agroalfareros en las cuevas de la Sierra de Cubitas. 58. Guarch, J. M. Y C. Rodrguez. : Consideraciones acerca de la morfologa de los pictogramas cubanos, pp.55- 66. 59. Meggers, B. J. y C. Evans.: Cmo interpretar el lenguaje de los tiestos, pp. 1-50. 60. Castellanos, N. y M. Pino.: Arqueologa del norte de las provincias de Holgun y Las Tunas. Cuba, (Indito). Dpto. Arqueologa, Centro de Antropologa, CITMA. 61. Allende, D. De la C.: El Porvenir, Aguas Gordas y Barajagua: un estudio arqueolgico de su cermica. (Indito). Dpto. Arqueologa, Centro de Antropologa, CITMA. 62. Guarch, J. M. Y C. Rodrguez.: op. Cit., pp.55-66. 63. Nez Jimnez, A.: op. Cit., p. 50. 64. ------------------: op. Cit., pp. 12-14. 65. Gower, J. C.: General coefficient of similarity and some of its properties Biometric., pp. 857-874. 66. Wood, J.: Computer program for hierarchical Cluster Analysis Newsletter of Computer Archaeology, pp. 1-13. 67. Rives, A.: Cuba: cuevas, pictografas y anlisis computarizado. (Indito). Dpto. Arqueologa, Centro de Antropologa, CITMA. 68. Mirimanov, V. Op. Cit., p. 158. 69. Chaguin, B. Y A. Jarchev.: Acerca de las fuentes de desarrollo de las fuerzas productivas de la sociedad, pp. 209-230. 70. Rives, A.: Los crculos concntricos de Punta del Este, Isla de Pinos. (Indito). 71. Garca, G; A. Rives y J. Febles.: Programa Gower. (Indito). 72. Nez Jimnez, A.: Caguanes pictogrfico, pp. 8-10. 73. ------------------: Cuba: dibujo rupestres, pp. 59- 60. 74. ------------------: op. Cit., p.60.
75. Guarch, J. M.: Consideraciones sobre la capacidad fisiolgico-cultural de los indocubanos para..., p.83. 76. ------------------: op. Cit., p. 83. 77. Mosquera, G.: op. Cit., p. 77. 78. Calvera, J. y R. Funes. : op. Cit. 79. Nez Jimnez, A.: op. Cit., p. 50. 80. Rives, A.: Cuba: cuevas, pictografas y anlisis Computadorizado. (Indito). Dpto. Arqueologa, Centro de Antropologa, CITMA. 81. ----------------: op. Cit. 82. Anati, Enmanuel.: La herencia de la prehistoria, p. 9. (Mecanuscrito). 83. Mosquera, G.: op. Cit., p. 75. 84. Martnez, A.: Estudio histrico arqueolgico de la costa norte del este de La Habana.
85. Queral, M. E.: Estudio del sitio arqueolgico cueva de Isla (cueva 1) de Punta del Este, Isla de la Juventud, p.12 (indito). 86. Tabo, E.: Proyecto para una nueva periodizacin cultural de la prehistoria de Cuba. (Indito). 87. Mirimanov, V. B.: op. Cit., pp. 159-162. 88. -----------------: op. Cit., p. 113. 89. -----------------: op. Cit., p. 113. 90. -----------------: op. Cit., p. 113. 91. -----------------: op. Cit., p. 140. 92. -----------------: op. Cit., p. 140. 93. -----------------: op. Cit., p. 141. 94. -----------------: op. Cit., p. 158.
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Cuba Arqueolgica
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Cuba Arqueolgica
De los Autores
Gerardo Izquierdo Daz (Nueva Paz, La Habana, 1948) Licenciado en Historia del Arte en la especialidad Crtico de Arte, Universidad de La Habana. Curso bsico y medio en Arqueologa general, Cuba. Graduado de Tcnico de Campo en Excavaciones Arqueolgicas y Maestro de Campo. Arquelogo. Profesor Asistente de la Universidad Pedaggica de Villa Clara, e Investigador Auxiliar del Instituto de Antropologa del CITMA, donde tambin funge en la actualidad como Subdirector Cientfico y miembro del Consejo Cientfico. Ha participado en numerosos trabajos de campo en Cuba y el exterior (excavaciones conjuntas con investigadores, soviticos, hngaros y mongoles), entre los que se destacan: el censo arqueolgico de la regin occidental del pas, y la elaboracin de informacin cartogrfica sobre la industria aborigen de la concha en diferentes reas del territorio, actividad enmarcada en la realizacin del Atlas Arqueolgico Nacional. Estudio arqueolgico de los restos de un antiguo asentamiento perteneciente a los pueblos hunos del siglo VI a.n.e. (1975), y proyecto de investigacin conjunto con la National Geographic Society de la Institucin Smithsoniana, Washington, D.C. (1996), donde realiza estudios sobre el poblamiento aborigen de sociedades tribales al occidente de Cuba, en coautora con Alexis Rives y Alberto E. Garca. Ha presentado sus resultados de investigacin sobre la temtica arqueolgica en numerosos congresos cientficos nacionales e internacionales, publicando ms de cincuenta trabajos cientficos en revistas especializadas, entre los que se cuentan monografas, artculos e informes cientficos. Entre los premios recibidos se destacan: Premio de la Crtica en Ciencias Sociales (1992), con el libro Arqueologa de Cuba y otras reas de las Antillas, del cual es uno de los autores. Proyecto Logro del Centro de Antropologa (2000). Agencia de Ciencia y Tecnologa. Premio Relevante (2002). Tercer Forum de Ciencia y Tcnica, Agencia de Medio Ambiente. Premio a la Calidad en Informtica /96 con el CDROM Taino, como coautor (1997). Premio de Musicologa Argeliers Len (2006), de la UNEAC, con el libro Los Instrumentos musicales aborgenes en Cuba. Algunas relaciones mticas. Alexis V. Rives Pantoja (Isla de la Juventud, 1948). Se gradu de Licenciado en Historia en la Facultad de Filosofa e Historia de la Universidad de la Habana (1976). Haba participado en exploraciones espeleolgicas y arqueolgicas a partir de los ltimos aos de la dcada de 1960 como miembro del Grupo de Espeleologa Marcel Loubens. Desde los aos 70 es miembro del Grupo Espeleolgico Martel de Cuba. En 1981 comenz a trabajar en el Departamento de Arqueologa de la Academia de Ciencias de Cuba, donde obtuvo desde 1989 la categora de Investigador Titular. Fue miembro del Consejo Cientfico del Departamento de Arqueologa, del Consejo Cientfico del municipio San Antonio de los Baos y de 1989 a 1990, Director del Museo de Historia de esa ciudad. En la dcada de 1990 fue miembro del Consejo de Redaccin del Anuario de Arqueologa del Centro de Antropologa, CITMA y miembro del Consejo de Redaccin de la Biblioteca Nacional de Cuba Jos Mart. Fue el autor principal de Los sitios arqueolgicos de Cuba mediante procesamiento electrnico. Resultados, que fue seleccionado entre los resultados cientficos del ao 1989 en la Academia de Ciencias de Cuba. Particip en la redaccin del Captulo sobre las comunidades aborgenes en el libro: Historia de Cuba. La Colonia, que recibi el Premio de la Crtica en 1991. Junto a Jorge Febles fue el Editor del libro Arqueologa de Cuba y otras reas antillanas, que mereci igualmente el Premio de la Crtica. Es uno de los autores del libro: La Manuela: Arqueologa de un cafetal habanero (1985), junto a L. Bernard y V. Blanco. En 2007 public el libro Los primeros habitantes de la Habana, en compaa de Carlos E. Hernndez. En 1994 viaj, por un Award, al Smithsonian Institution en Washington, para un entrenamiento acerca de mtodos cuantitativos en arqueologa. En 1995 recibi un Grant de National Geographic Society para desarrollar un estudio arqueolgico en Cuba. Ha residido por algunos aos en los Estados Unidos de Amrica donde fue miembro de Florida Archaeologist Society y Florida Anthropologist Society. Reside actualmente en Cantabria, Espaa.
Normas editoriales
La presente publicacin digital tiene como objetivo la divulgacin del desarrollo de la ciencia arqueolgica en Cuba y el Caribe, con una seccin dedicada a Amrica Latina que publicar un artculo por nmero. La misma tiene una periodicidad bianual y publica trabajos originales de arqueologa en general y patrimonio que traten el tema en la regin. Sern aceptados artculos de la regin circuncaribea que traten la temtica aborigen en relacin con el rea antillana y de toda Amrica Latina referente a la arqueologa histrica y el patrimonio. Los textos sern sometidos a revisin por pares en la modalidad de doble ciego, por lo que se garantiza el anonimato de ambas partes (autores y evaluadores). El Comit Editorial elige a los evaluadores pertinentes, reservndose la revista el derecho de admisin. Los originales sern enviados nicamente en formato digital al correo electrnico de la revista con copia al Coordinador. Una vez recibidos el artculo, el autor recibir un acuse de recibo y ser informado del resultado de la evaluacin que dictaminar si el artculo es 1) Publicable sin modificaciones, 2) Publicable con modificaciones, o 3) No publicable. En el segundo caso le sern remitidas las modificaciones recomendadas y en el tercer caso, la justificacin de la decisin. Para el mejor procesamiento de la informacin, se solicita a los autores ajustarse a las normas establecidas a continuacin. La revista recibe textos en espaol e ingls (en el ltimo caso se publican en espaol). La extensin mxima es de veinte (20) cuartillas para los artculos y cuatro (4) para las reseas de libros y las noticias. Excepcionalmente, la revista podr admitir artculos ms extensos si hay razones que lo justifiquen. Se presentarn con los siguientes ajustes: formato Word; hoja tipo -A4; interlineado 1,5; fuente Times New Roman 12; texto justificado y un espacio antes y despus de los subttulos. Se requieren los siguientes datos de los autores: nombre/s y apellido/s, grado, institucin, pas y correo electrnico. Los artculos deben estar precedidos de un resumen de no ms de 150 palabras. El ttulo (Maysculas/minsculas) debe estar centrado, los subttulos en negrita y subttulos secundarios en cursiva. Los artculos deben estar organizados como sigue: Ttulo Autores Resumen (en espaol e ingls) Palabras clave (en espaol e ingls) Texto (introduccin, desarrollo, conclusiones) Agradecimientos Notas Bibliografa Las imgenes, tablas, etctera, deben enviarse en archivos separados .JPG, numeradas (Figura 1; Tabla 1). Los pies explicativos irn al final del artculo correspondiente. La revista se reserva el derecho de ajustar la cantidad de figuras de acuerdo con las posibilidades de edicin. Las referencias bibliogrficas en el texto se expondrn de la siguiente manera: un autor Domnguez (1984:35) o (Domnguez 1984:35); dos autores: Arrazcaeta y Quevedo (2007:198) o (Arrazcaeta y Quevedo 2007:198); tres o ms autores: Calvera et al. (2007:90) o (Calvera et al. 2007:90). Cuando las citas no son textuales, no es necesario incluir el nmero de pgina. En la bibliografa no se omite ninguno de los autores. Cuando son dos o ms citas dentro del mismo parntesis se organizan cronolgicamente y se separan con punto y coma. Las notas se insertarn manualmente con nmeros consecutivos en superndice y el texto correspondiente estar ubicado bajo el subttulo Notas antes de la Bibliografa. No utilizar el comando Insertar nota de Windows. La bibliografa debe estar organizada alfabtica y cronolgicamente. Libros: Guarch, J. M. (1978), El tano de Cuba. Ensayo de reconstruccin etnohistrica. Instituto de Ciencias Sociales, La Habana. Captulo de libro: Domnguez, L. (2005), Historical archaeology in Cuba, L. Antonio Curet, Shannon Lee Dawdy y Gabino La Rosa Corzo (eds.), Dialogues in Cuban Archaeology. University of Alabama Press, Tuscaloosa.
Normas editoriales
Revista: La Rosa, G. (2007), Arqueologa del cimarronaje. tiles para la resistencia. Gabinete de Arqueologa, Boletn nm. 6, Ao 6: 4-16. OHCH, Ciudad de La Habana. Tesis: Rangel, R. (2002), Aproximacin a la Antropologa: de los precursores al museo Antropolgico Montan, tesis doctoral, Los textos deben remitirse a: Cuba Arqueolgica revista@cubaarqueologica.org oh_delara@yahoo.es Facultad de Biologa, Universidad de La Habana, La Habana.
Editorial rules
The present digital publication has as its objective the dissemination of the development of archaeological science in Cuba and the Caribbean, with a section dedicated to Latin America where one article shall be published in each issue. The same has a biannual frequency and publishes original works of archaeology and heritage in general dealing with the topic in the region. Articles on the Circum-Caribbean region that deal with aboriginal topics with relation of the Antillean area and of all Latin America referring to historical archaeology and heritage will be accepted. Texts shall be submitted for review by peers in the doubleblind modality, whereby its anonymity for both parties (authors and reviewers) is guaranteed. The Editorial Committee chooses the pertinent reviewers, the magazine reserving the right of admission. The originals shall be sent solely in digital format to the magazine's electronic mail address, with a copy to the Coordinator. Once the article is received, the author shall receive a confirmation of receipt and will be informed of the result of the evaluation which shall determine if the article is 1) Publishable without changes, 2) Publishable with changes, or 3) Not publishable. In the second case, the recommended changes shall be sent to the author, and in the third case, the justification of the decision not to publish. For better processing of information, we request that authors adjust to the editorial rules established below. This magazine receives texts in Spanish and English (in the latter case, publication is in Spanish). The maximum length is twenty (20) typewritten pages for articles and four (4) for book reviews and news items. Exceptionally, the magazine may admit longer articles if there are reasons to justify it. Articles shall be submitted adjusted as follows: Word format; sheet type -A4; 1.5 spaces between lines; font Times New Roman 12; justified text and one space before and after the subtitles. The following data are requested from the authors: first and last names, degree, institution, country and e-mail address. Articles must be preceded by an abstract of no more than 150 words. The title (capital/small letters) must be centered, the subtitles in boldface, and secondary subtitles in italic. Articles must be organized as follows: Title Authors Abstract (in Spanish and English) Key words (in Spanish and English) Text (introduction, body, conclusions) Acknowledgments Notes Bibliography The pictures, tables, etc., must be sent in separate .JPG numbered files (Figura 1; Table 1). Footnotes shall go at the end of the articles. The magazine reserves the right to adjust the amount of figures in accordance with editorial needs. Bibliographic references in the text shall be set forth as follows: an author Domnguez (1984:35) or (Domnguez 1984:35); two authors: Arrazcaeta y Quevedo (2007:198) or
Editorial rules
(Arrazcaeta y Quevedo 2007:198); three or more authors: Calvera et al. (2007:90) or (Calvera et al. 2007:90). When the citations are not textual, it is not necessary to include the page number. None of the authors is omitted in the bibliography. When two or more citations are within the same parentheses, they are to be organized chronologically and separated by a semicolon. The notes shall be inserted manually with consecutive numbers at the end and in the text itself shall be located under the subtitle Notes, before the Bibliography. Do not utilize the Windows Insert Notes command. The bibliography must be organized in alphabetical and chronological order. Books: Guarch, J. M. (1978), El tano de Cuba. Ensayo de reconstruccin etnohistrica. Instituto de Ciencias Sociales, La Habana. Book chapter: Domnguez, L. (2005), Historical archaeology in Cuba, L. Antonio Curet, Shannon Lee Dawdy y Gabino La Rosa Thesis: Rangel, R. (2002), Aproximacin a la Antropologa: de los precursores al museo Antropolgico Montan, tesis doctoral, Facultad de Biologa, Universidad de La Habana, La Habana. Send texts to: Cuba Arqueolgica revista@cubaarqueologica.org oh_delara@yahoo.es Magazine: La Rosa, G. (2007), Arqueologa del cimarronaje. tiles para la resistencia. Gabinete de Arqueologa, Boletn nm. 6, Ao 6: 4-16. OHCH, Ciudad de La Habana. Corzo (eds.), Dialogues in Cuban Archaeology. University of Alabama Press, Tuscaloosa.

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Al respecto, Nez agrega:

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Gerardo Mosquera concluye acerca de las aseveraciones de Nez y Guarch:

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ESTILOS DEL ARTE RUPESTRE EN CUBA

Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010

FIG. 17: Dibujos geomtricos. Cueva de Las Mercedes, Camagey, Cuba

Cuba Arqueolgica | Nmero Monogrfico 2 | 2010

Gerardo IZQUIERDO y Alexis RIVES

FIG. 18: Seriacin Cuba Arqueolgica | 32

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