ME GUSTAS MUCHO ANGIE.

Ven baila conmigo cario. El invierno es tan fri este ao. Tu estas tan caliente. Mi amor de invierno sers

Jim Morrison
Sueos Esmeralda

Los escritos inditos

Dame canciones Para cantar Y sueos esmeraldas Para soar Y te dar amor interminable

JIM MORRISON

Prologo

Como habamos anticipado en la introduccin de las obras completas, aqu ofrecemos una seleccin de escritos inditos de Jim Morrison. Todos estos escritos fueron recopilados de una serie de libretas, cuadernos y papeles varios que quedaron en poder de la familia de Pamela Courson, la viuda de Morrison fallecida en 1974, depositaria natural de los trabajos sin publicar de Jim. La responsabilidad de la existencia y publicacin de este material la tuvo el amigo personal de Jim. Frank Lisciandro, fotgrafo y cineasta de profesin, que publico el libro An Hour to Magic en 1982. Sueos esmeralda consta de cinco partes o captulos perfectamente diferenciados entre si: 1) Poemas de Melodia en una cinta, es una coleccin de borradores terminados de poemas que Jim tenia dispersos en varias libretas y que fueron recopilados en un solo cuaderno por el mismo, con la idea de publicarlo como libro; 2) Poemas de Agua seca es otro libro de poemas inditos, de los cuales solo se conocieron algunos fragmentos en 1969 en la revista Image de Los Angeles y en Circus, en 1971; 3) Diario de Paris, un largo y salvaje poema que es lo ultimo que escribi en la ciudad que lo vio

morir en 1971; 4) El que viaja a dedo (una pastoral americana), un guion cinematogrfico fechado en 1969, del cual se filmaron y montaron algunas escenas con la ayuda de Frank Lisciandro y Paul Ferrara (quienes ya habien colaborado en la pelcula de The Doors Feast of Friends) bajo el titulo de Hwy o Hiway, sin llegar a terminarse; y 5) manuscritos de Morrison. El hecho de no haber sido publicado en vida obviamente no tiene que ver con la calidad del material aqu ofrecido. Por el contrario, gran parte de este es superior a lo ya conocido. Es dentro de esta poesa abstracta y simbolica, pletrica de metforas e imgenes visuales, donde encontramos no al verdaderos Morrison sino al otro, ese que las revistas de rock, los posters y la pelcula de Oliver Stone han omitido presentar. Aquel que prometi brindarnos amor desplegado a cambio de sueos esmeralda.

Marcelo Gobello

Poemas de meloda en una cinta

Debemos atar entre si Todas estas impresiones desesperadas

DINERO.

Dinero, la belleza del (Papel moneda Verde plido grasoso

adornado de suave textura arrugada) Piel o cuero.

ENTRA A LA CORRIENTE Entra a la corriente De la clida marea del vientre Beso hmedo del laberinto Cavando los pozos y cabalgando las mentiras Todos los agujeros y las prtigas Camina por una calle Una avenida hacia la playa Que ahoga el relmpago del hombre Una ciudad sitiada.

EL DESIERTO El Desierto .azul metlico rosado Y verde insecto Espejos vacios y Estanques de planta Un universo en Un cuerpo

COMPUESTO ESPONJOSO DE Compuesto esponjoso de Estircol y leche de hierbas Conexiones tenebrosas en la selva y la granja elegancia desbordante como en plato No Digas Mas _Por cierto, eso fue un bocado. _ Tu lo has dicho.

DEBES ENFRENTARTE Debes enfrentartea Tu vida Que esta trepando Por ti Como una serpiente exttica Enroscada Baba de caracol

Debes enfrentar Lo inevitable Finalmente la huesuda te ha atrapado !

ESPERANZA ES SOLO Esperanza es solo una palabra Cuando piensas en Manteles La risa no terminara Su curioso sentimiento Ni mitigara nuestro Extrao deseo Nacern nios

BIENVENIDOS A LA NOCHE AMERICANA Bienvenidos a la Noche Americana donde los perros muerden para encontrar la voz el rosto el destino la fama que La Noche domesticara en un lujo silencioso suave automvil

los que viajan a dedo bordean la Gran Autopista

REIDERO Reidero Soy real Squenme una instantnea El es real, disparado La realidad es lo que nos han ocultado durante tanto tiempo nacimiento sexo muerte estamos vivos cuando nos reimos cuando podemos sentir el torrente y el mpetu de la sangre el rojo de la sangre la hace real el arco iris es real a falta de sangre

ATAQUE REPENTINO Ataque repentino Apualado y tajeado pero sin Dolor sin muerte Zona de silencio repentina con fuerza motriz muda extraeza y conciencia

sumamente desagradable para la mente viva el amor y la risa y el recuerdo apacible de mejores Tiempos cuando hablbamos y las palabras tenan una forma suave junto a un fuego

ESTE ES MI BOSQUE Este es mi bosque Un mar de cables. Esta manada de visin Es mi llama. Estos arboles son hombres, Los ingenieros. Y una tribu de granjeros En su domingo libre.

Dioses: los directores. Cmaras, centauros Griegos atropellando, Deslizndose con silenciosa Gracia mvil

Hacia m : Un payaso que salta En el gran ojo del Sol.

Grandioso peligro all En el muslo curvo. El dedo vengador: Seor.

DANZANDO Y REVOLCANDOSE Danzando y revolcndose El verano reptil Ellos estarn aqu mucho Antes de que nos hayamos ido Asolendose En el prtico de mrmol Rabiando adentro por El lento calor

De una Ciudad invadida El Reino es nuestro

TRADUCCIONES DE LO DIVINO Traducciones de lo divino a todos los idiomas. Los blues, Los discos que te hacen elevar, En ejrcitos, en canales El nuevo soador cantara a la mente con pensamientos desatados por la palabra. Estaciones piratas de la mente. T.V. de Las Vegas Espectculos de media noche veloces.

TORMENTA ELECTRICA Tormenta elctrica Desde el frente Barmetro en cero Selva Perro de ojos azules Estrangulado por la nieve Tormenta nocturna Fuga en coche a travs de desiertos

Capitales de nen. Soledad Repetida y silenciada Por ngeles

Vuelo de ngel a la granja tabacalera la hosteria maana

preparate para la noche los rumores al despertar una sensacin gradual de aprender y recordar imagina un cielo en la hora nocturna si faltara un integrante?

LA FORMA ES UN ANGEL La forma es un ngel del alma desde el caballo al hombre al nio y luego una vez mas Msica sexo e ideas son las corrientes de conexin transicin de la amistad

conductora del alma desde el gordo cerebro del sigilio hacia el atardecer Elabora Bienvenido a al noche Bienvenido a la profunda buena oscura noche Americana un hombre recibe tiempo para morir su desierto mbar sucias pisadas de cerdo en los campos, con maderos oscuros negros tortuosas estrellas tienen el numero del destino Ayudanos seor

DEJA EL SENTIDO INFORMADO Deja el sentido informado detrs nuestro se Cristo en este viaje empaquetado ---el dinero derrota al alma Ultimas palabras ultimas palabras Proferidas

II
Poemas de Agua Seca

EN ESTA CAVERNA SOMBRIA En esta caverna sombra no podemos avanzar ms. Aqu el dinero es la clave de una tranquila vejez. Caballos,

dadores de culpa. Grandes . bolsas de oro. Quiero obediencia! Examinamos este teatro antiguo e insano, obseno como lujosos altares de iglesias. Me confieso ante bufandas pisos fros teln acariciado Delante de nosotros los actores son des veces benditos. Esto es demasiado serio y grave. Gran misterio! Pasin intemporal modelada en quietud.

EL SEXO PARA TI El sexo para ti era un hilo que nos amarra aun ahora

sobre este palido planeta. Al poeta y la cover-girl, foto en color, a ejrcitos que se unen afuera, en un desierto, y a Sansn y todos sus generales amarrados a silenciosos ahora con exticos arcngeles de atardecer, en dormitaciones sumerias y nordafricanas. El bazar esta abarrotado mientras las bailarinas prosperan. Guirnaldas retorcidas y placeres. Te llevo a una caverna baja llamada Califa.

QUEDATE AH ESCUCHANDO Qudate ah escuchando las oirs formas diminutas apenas ms all de la luna

Moscas estelares, Frondas lgubres Inquietas mandbulas simiescas esforzndose por anunciar el correo matutino Grita lechuza. Escucha a la enredadera. Serpiente lactante que se arrastra, royendo Obstinada Te conozco. Aquel que parti para advertir. Ahora sin deseo y triste. Transferencia diferida. Rbame un durazno del naranjo del guardabosque Ella cay. Qu ests haciendo con tu mano sobre su pecho?.

Ella se cay, seora. Damela. S seora.

ve a decirle al amo lo que has hecho. Ellos lo mataron. Ms tarde. Subiendo las escaleras Esposado hacia su celda. Un disparo de escopeta Detrs de la espalda.

PISADAS SIN HOLLAR I Pisadas sin hollar Sueos fronterizos

Ocasin para pecadores viviente como parece dado a vagar solo en la playa osado para susurrar ya no soy mas Soy mientras mi corazn late vivo como puedo osado para susurrar en arenas lejanas II Ahora entra a mi linda isla Mi fatigado vagabundo occidental Lejana como parece y tan sola cobijar Ven hacia mis velas como islas fatigadas van alegre prspero como iba yo ya no ms el marinero le dir no al marinero III Dnde estabas cuando te necesit? Dnde si no en algn abrigado Robusto cielo, desgastado, quebrado tristemente roto y una cosa delgada para hacernos pasar IV Arrastrarse quebrado del bribn todos gastadores sangradores fermentacin del Norte destino manchado

estaba perdido en un avin all arriba vasta caterva de refugios del cervecero extrao esta fea tripulacin nuestro jet envenenado dios consguenos amor y consguenos velocidad Para llevarnos de nuevo a casa amor Tullido por la gente cortado por nada Vivienda publica el dao increble se puede curar

V Ella es mi novia no quisiera decir su Nombre pero pienso que ya sabes su

Nombre es Plaza fuego insecto mrmol azafrn intro semi-harapado en llamas es el mismo juego si llamas a la cosa por el verdadero nombre de ella VI Ella vive en la ciudad bajo el mar Prisionera de piratas prisionera de sueos Quiero estar con ella quiero que ella vea Las cosas que he creado conchas marinas que sangran Semillas sensibles de barcos de guerra imposibles Liblula que revolotea y se balancea y molesta La maleza y sus alas sumidas en terrible furia

III
Diario de Pars

Tanto que ya est olvidado Tanto olvidado Tanto por olvidar

Una vez que naci la idea de la pureza, todo estuvo perdido irrevocablemente El msico Negro en una casa sobre la colina Negro en la hoguera Esqueleto en el ropero Perdn. No me refera ati. Un viejo, la hija de Alguien Se levanta y nos ve todava en el cuarto con un piano desafinado y malas pinturas l se va a trabajar y una nueva esposa llega

( las selvas-de-velas de Notre-Dame)

monjas mendigas con sonrrisas movedizas, pequeos sacos aterciopelados y ojos catalpticos desvindose hacia el vistoso calendario de mosaico Ventanas Escribo asi para atraparte dame tu amor, tus ojos cansados, tristes para el envo Un parque pequeo y sin descubrir vagamos Y los carteles gritan revuelta segura y las cansadas paredes apenas caen. Graffiti sumidos en arena de cemento seco una aspiradora sobrecargada: reloj de polvo

Yo recuerdo autopistas Verano, junto a ti

Ocano: hermano Tormentas que pasan fuegos elctricos en la noche lluvia, noche, miseria el fondo de las camionetas Sacdelo! Wanda, pantano de gordas orillas Mujer Todava te necesitamos Sacude tus rollizos Muslos dentro de esa Tienda surea Y que. Eso era realmente salvaje Ella comenzaba desnuda y se Pona la ropa

Un hotel viejo y barato con vagos en el lobby amables vagos de satisfecha

pobreza cruzando la calle, un famoso saln de billar donde se renen los actores antiguo hogar marginal de msicos beat poetas beat y vagabundos beat segn la tradicin Zen de China al tren subterrneo en 4 fciles ciclos de vida Sollozando, l dej su cama por rdenes de la polica y arrastraron los muebles, todos los discos y recuerdos, y lagrimas calculadas de los reporteros y maldiciones para la prensa: Espero que te agarren los traficantes chinos

y lo harn porque la amapola gobierna al mundo

Esa flor bella Amable Dulce Billy! Recuerdas la serpiente tu amante tierna en el desordenado matorral de maleza arena y cacto Yo s. Y recuerdo Estrellas en la noche De la escopeta devorar vulvas hasta que la mente corra limpia Esta en curso Dios en la Noche Persa?

Hay un palacio en el can donde nacimos

tu y yo Ahora soy un Hombre solitario Dejadme volver al Jardn Sombras Azules del Can Te encontr y ahora te has ido y ahora mi suelo ha desaparecido Dejadme volver a tu Jardn Un hombre buscando el Paraso perdido Puede parecer un tonto a aquellos que jams buscaron el otro mundo Donde los amigos yacen y se amontonan Locamente en Sus propios jardines privados La vulva floreci y las paredes de papel Temblaron

Un monstruo se asomo al espejo Para burlarse de la habitacin

y su tonto solo Dame canciones para cantar y sueos esmeralda para soar y te dar amor interminable Sol debajo del agua, era inmediatamente extrao y familiar el nio negro del bote, aletas y mscara, Las ventanas de la nariz sangraban liquido rojo cristalino a medida que suban a la superficie Suban y se movan intensamente en su mundo mojado

Debajo haba un Reino Imperio de arena tranquila y s, peces de

colores festivos ellos son los ltimos En irse El mar alegre Te como evitando tus huesos verborrgicos y escupo perlas La niita dio grititos de sorpresa cuando la clava le golpe los costados Yo estaba all Junto al fuego en la Cabina telefnica Los vi cargar y o el grito de guerra indio sent la adrenalina del miedo ante la huida el regocijo del terror emborrachndose en la brillante sangre de la batalla Desnudos venimos y magullados nos vamos pastel desnudo

para los lentos y suaves gusanos de abajo Este es mi poema para ti Gran bestia fluyente espantada florecida Gran naufragio perfumado del infierno Gran enfermedad buena y plaga de verano gran traste de mierda maldito deforme hijo de puta Mientes, engaas, robas, matas bebes la Locura del Sur borracho de codicia mueres por entero y sola Barro hasta la altura de tus breteles Alguien nuevo en tus calzones y ese quin sera?

T sabes Tu sabes ms

de lo que dejas trascender Mucho ms de lo que trasuntas Gran puta angelical viscosa has sido buena conmigo Realmente lo fuiste has sido magnfica conmigo Diles que viniste y viste y miraste en mis ojos y viste la sombra del guardia que retroceda Pensamientos a tiempo y fuera de temporada El que viaja a dedo estaba parado al costado del camino y alz el pulgar con el sereno clculo de la razn.

IV El que viaja a dedo (Una pastoral americana)

LA PANTALLA ESTA A OSCURAS. Escuchamos la voz de un hombre joven que conversa circunstancialmente con amigos.

No, este tipo me dijo que puedes cruzar la frontera y comprarte una muchacha y volver aqu con ella, y eso es lo que har; mi ir all y comprare a una de ellas y la traer de regreso y me casar con ella. Lo har.

La voz de una mujer mayor Billy, ests completamente loco? Omos la risa bonachona de la mujer, de un hombre y de otro amigo, mientras se alza la voz insistente de Billy diciendo:

BILLY No, es cierto. Realmente. Este tipo me dijo. Es cierto. Es lo que voy a hacer realmente. La pelcula cambia a COLOR. Una pareja est sentada frete a una mesita en un club nocturno de una ciudad fronteriza simulada. Es una toma de PRIMER PLANO, recordndonos posiblemente Los bebedores de ajenjo, de Picasso. La atmsfera est sugerida por sonidos perifricos, tales como bulliciosas voces de jvenes, maldiciones en una lengua extranjera, el tintineo de vasos y la msica de una pequea banda de rock. Quizs en el fondo sea visible una bailarina. Quiz con los pechos al aire. Una mesera annima podra entrar y salir de cuadro, sirviendo bebidas.

El HEROE est borracho y trata de persuadir a una atractiva mexicana, una mesera que est en la barra, una prostituta, de que cruce la frontera y se case con l. La muchacha lo tolera. Est

trabajando, despachando tragos, y tiene que escucharlo, pero tambin l le gusta. De alguna manera, l le interesa. BILLY Apuesto a que la nica razn por la que no vendrs conmigo es porque no tengo dinero. Bueno, escucha. Te digo. Regresar all y conseguir algn dinero, mucho dinero, quiz hasta diez mil. Y entonces regresar a buscarte. Regresar.

Va de un lado al otro, fuera de la pantalla, decidido, borracho; la cmara enfoca a la muchacha, que le sonre pensativa e irnicamente. Entonces ella toma a otro joven norteamericano y lo atrae junto a s.

LA MUCHACHA Eh, hombre, quieres invitarme un trago?

TITULO EL QUE VIAJA A DEDO (Una pastoral americana)

La pelcula cambia a BLANCO Y NEGRO. Amanece en el desierto norteamericano; hace frio y es est de pie, encorvado, con su saco, al costado de la carretera. El sol est saliendo. Enfocamos a

Billy mientras pasan algunos automviles a largos intervalos. Omos que viene el auto, observamos sus ojos que observan, estira el pulgar. CORTE a una toma de perfil, mientras un auto pasa como una rfaga. El tercer auto se detiene y l corre, no demasiado enrgicamente y sube.

INTERIOR del auto. Hombre de mediana edad con traje de calle. Le pregunta al viajero a dnde va.

BILLY (mascullando)

L.A. Obviamente, est recio a hablar. EL CONDUCTOR Puedo llevarlo hasta Amarillo y luego tendr que seguir desde all. BILLY (No contesta. No agradece) CONDUCTOR Qu va a hacer cuando llegue a Los ngeles? Tiene algn trabajo esperndolo?

BILLY (No responde. Est comenzando a cabecear)

El hombre sigue manejando. Tenemos vistazos de paisaje norteamericano por la ventanilla del auto. El hombre ocasionalmente mira a reojo a Billy, que esta durmiendo.

PRIMER PLANO de la mano derecha del hombre movindose como una serpiente hacia la pierna izquierda del viajero. Duda y luego le toca ms arriba de la rodilla. Inmediatamente, surge del saco de Billy un revlver calibre 38 y apunta al conductor. BILLY Detngase. Perfil del automvil, costado izquierdo, toma extremadamente larga. Omos un disparo. El que viaja a dedo rodea la parte trasera del auto, abre la puerta y saca al conductor, es decir su cadver, en direccin a la cmara, hacia el barranco, y, despus de tomar todo el efectivo de su cartera, sube al auto y se aleja de l.

El muchacho est parado junto al auto con el pulgar extendido. La tapa del motor est levantada. El motor ha fallado. Un polica patrullero estadual (sabemos esto por su uniforme, su sombrero vaquero y la placa) se detiene con su automvil particular sin inscripcin. Billy sube al auto. El alguacil es amistoso. Habla mucho. Le dice a Billy que regresa a su casa despus de haber llevado al manicomio estadual a dos locos desde su crcel local.

ALGUACIL Tuve que ponerles camisas de fuerza a los dos y arrojarlos a la parte trasera de

la camioneta. Tuve que hacerlo. Estaban totalmente desinhibidos. Quiero decir, si los dejaba sueltos comenzaban a saltar y a jugar entre s, de modo que tuve que mantenerlos amarrados

El asesino est tratando de permanecer despierto. Est tenso por las anfetaminas, y tambin simplemente exhausto, y se esfuerza por seguir la conversacin del hombre. El alguacil sigue divagando. Billy se encuentra en ese extrao estado entre el sueo y la vigilia en el que es difcil distinguir entre lo que se dice en realidad y lo que se oye en su sueo. El alguacil hace una pregunta. El la contesta y luego se sobresalta repentinamente, al darse cuenta que ha estado inventado su propio dialogo dentro de su cabeza. Finalmente, no puede aguantas ms. Saca el arma y le ordena al alguacil que se detenga al borde del camino. Despus lo obliga a abrir el bal, le ordena que se meta adentro y lo cierre de un golpe.

INTERIOR de un automvil. El que viaja a dedo sigue manejando.

Cuando el auto disminuye la velocidad para subir una cuesta, el bal se abre y el alguacil salta a tierra. Billy lo ven en el espejo retrovisor. Clava los frenos, salta del auto y corre de regreso al lugar. Desde el desierto, vemos al alguacil corriendo como loco hacia la cmara. Repentinamente salta y se arroja contra el suelo detrs de una duna de arena, junto a la cmara. Desde este punto mira, el del alguacil agazapado y respirando pesadamente, observemos al muchacho, parado a la vera del camino, que mira

fijamente el desierto y finalmente vuelve a subir al auto y se aleja.

Billy hace dedo de nuevo. Obviamente, ha ocultado el auto del alguacil en algn lugar junto al camino. Se detiene un auto. Lo maneja un hombre joven y en el asiento trasero estn su esposa y dos nios pequeos, un varn y una nia. El conductor es amistoso, le dice que l mismo acostumbraba viajar mucho a dedo y le informa que acaba de regresar despus de dos aos en Viet Nam, donde era piloto. Billy saca el arma y les hace saber inmediatamente que quiere que le lleven a donde desee ir. De lo contrario, los matar.

Es de NOCHE. Se detienen en una estacin de servicio. Billy tiene hambre, igual que los nios. As que entra con el ex aviador a una pequea tienda que es parte de la estacin. Advierte a la familia que guarde silencio o los matar a todos.

DENTRO de la tienda. Un viejo ojeroso detrs del mostrador. Le piden una cantidad de sndwiches de jamn. En el primer plano, lo vemos cortar el fiambre, con el cuchillo que duda minuciosamente, decidiendo el grosor de cada tajada. Los dos hombres estn parados observndolos. Repentinamente, el marido gira y atrapa desde atrs al que viaja a dedo. Giran locamente por toda la tienda, mientras el padre grita para que el propietario llame a la polica.

EL HOMBRE Detngalo! Tiene un revolver!! !!! Va a

Matarnos!!! !!!! Aydenme

De alguna manera Billy consigue sacar su revlver y obliga al hombre a ir hacia el auto. El propietario de la tienda se queda mirndolo, con la boca abierta; luego levanta el telfono para llamar a la polica.

De MAANA. Un nio descubre el auto, abandonado en un camino lateral, salpicando de sangre. Abre la puerta y ve la mueca de la niita, de goma color carne, desnuda, y en un primer plano vemos que est manchado de sangre.

EL EXTERIOR de una choza en malas condiciones, en el campo. Omos los sonidos que vienen de adentro. INTERIOR de la choza. Reporteros de televisin, radio y peridicos, incluyendo a una atractiva mujer con una libreta, estn entrevistando al padre del asesino. Es un hombre muy viejo, un alcohlico que est ligeramente complacido de sentirse repentinamente empujado hacia el centro de la atencin, pero que trata la situacin con un solemne sentido de imagen pblica e irona sobre s mismo.

EL PADRE Siempre fue un muchacho bastante extrao, especialmente despus de que muri su madre. Entonces se volvi realmente tranquilo. No tena muchos amigos. Slo sus hermanos y hermanas MUCHACHA REPORTERA Seor Cooke, hay algo que le gustara

decirle a su hijo? PADRE S. Billy, si puedes orme, hijo, por favor entrgate. Porque lo que ests haciendo simplemente no est bien. No ests haciendo bien, hijo. Y t lo sabes.

Durante este llamado, la cmara se ha movido lentamente hasta un PRIMER PLANO de la cara del viejo.

INTERIOR. Automvil. Noche. Lluvia. Radio del auto. Una luz amarilla resplandece en el coche a oscuras. La radio transmite una hora bblica rural. Una reunin de reavivamiento religioso. El predicador y su rebao. Mientras Billy escucha, retrocedemos a su pasado, por encima de la lluvia y los limpiaparabrisas. Vemos a un viejo y a un nio en el bosque. El hombre es el padre de Billy y el nio es el propio Billy a los siete u ocho aos. El padre le ensea a su hijo como disparar un arma. Le dice que apunte a un conejo.

EL PADRE No tengas miedo, hijo. No tengas miedo. Simplemente tira uno.

Vemos a un conejo atrapado por la mira telescpica de un rifle.

Colegio secundario de una pequea ciudad, a las 3:30 suena la campana. Acabaron las clases. Los muchachos brotan del edificio

y fluyen como una corriente humana hacia el restaurante favorito para automovilistas.

INTERIOR de un auto. Billy est comiendo una hamburguesa con queso y una Coca. A travs de sus ventanillas observa los movimientos de una de las camareras. Ella lleva pantalones y con Billy observamos su trasero y sus muslos. Cuando ella viene a cobrar, le pide que d un paseo con l. Omos cmo se lo dice, pero el dilogo siguiente se muestra en pantomima. Las voces reales quedan ahogadas por los sonidos de radios, de chicos conversando. Van manejando el automvil por un camino de montaa. Por radio pasan No puedo obtener ninguna satisfaccin, de los Rolling Stones. Billy canta acompaando al disco con salvaje abandono y se retuerce en su asiento como un sapo.

El auto estaciona en un paisaje rocoso que domina el ocano. El sale del auto y baila a su alrededor, actuando de manera loca y aullando como un indio. Se agacha y se yergue, apareciendo y reapareciendo en diferentes ventanillas. Ella se re de sus payasadas. La pareja est en el asiento trasero, vagamente vemos sus movimientos, los omos susurrar, rer, conversar. CORTE al exterior del auto. Salen de la parte trasera del auto, con el cabello y la ropa desordenados y avanzan uno junto al otro hacia un terreno spero detrs de unas piedras. La cmara se fije en las piedras. Una formacin rocosa primitiva. Con un ritmo que es particularmente doloroso, escuchamos tres disparos. Un bao en una estacin de servicio de Los Angeles. EXTERIOR. Billy entra al bao.

INTERIOR del bao. Billy se afeita con jabn frente al espejo del bao, se pasa las manos hmedas por el cabello. EXTERIOR, centro de Los Angeles. La cmara lo sigue desde un auto, mientras vagabundea a travs de las multitudes de las calles de Broadway y Main Street. Muchas veces lo perdemos de vista. Lo vemos en una arcada, donde juega en un maquina de juegos mecnicos. PRIMER PLANO del desarrollo de juego. Billy en una cabina de fotos. Destello de luces. PRIMER PLANO de cuatro fotos automticas: flash flash flash flash. Cuatro caras de Billy. Billy en un puesto de hamburguesas del centro de la ciudad. Desde atrs, se lo ve comiendo. Un revlver entra a la izquierda de cuadro. El se da vuelta y lo ve, devuelve una mirada sin expresin. CORTE AL EXTERIOR, calle. En una secuencia de un primer plano confuso con cmara en mano, lo vemos arrastrado y arrojado al asiento trasero de un auto ( auto de polica). Lo patean y golpean. Durante la lucha, omos muchas voces de hombres, deleitndose con exclamaciones virtuosas. HOMBRES As que tu eres el pequeo degenerado que mato a toda esa gente! (puntapie) te divertiste, no es cierto? (puntapie) Realmente los mataste, no es cierto? Con las manos esposadas a sus espaldas, levanta la mirada con una expresin confundida y dice:

BILLY Pero soy un buen muchacho. Los hombres ren. La pelcula cambia a COLOR. Un montaje de conocidas fotografas que representan la muerte. El cuerpo del Che Guevara, una crucifixin renacentista del norte de Holanda, una corrida de toros, un matadero, mndalas y hasta abstracciones. Un film documental que muestra a una mangosta matando una cobra, un perro negro que corre libremente por la playa. SE DISUELVE EN NEGRO.

EXTERIOR de noche. En la escalinata de los Tribunales de la ciudad vemos al que viaja a dedo descender como en sueos, en cmara lenta, movindose lnguidamente a travs de una plaza desierta hacia la cmara, hasta que cubre la lente y parece atravesarla.

Visto ahora desde atrs, a medida que se aleja de la lente, entra a una zona desierta de las afueras donde encuentra un cementerio de automviles. Vaga por el Eternidad. En el campo de chatarra, tres personas se acuchillan alrededor de una pequea fogata. Estn cocinando papas en las brasas; un hombre mas viejo llamado DOC agita el fuego con una vara. Hay una mujer, cobarde, glamorosa, y la tercera persona es un nio, un mundo de edad indefinida. Est maquillado ligeramente con maquillaje blanco. Son vagabundos que estn en la Eternidad y no se sorprenden al verlo. El se acerca al fuego DOC

Bueno cmo te va muchacho? Veo que volviste a hacerlo. Tienes hambre? Aqu hay un poco de comida si quieres. Billy no habla. Mira fijamente a la luna. La mujer ha mantenido la cabeza agachada, con su cabello cubrindole el rostro. DOC Billy est de vuelta. Dama triste, me oste? Dije que Billy est de vuelta. Ella levanta la mirada por primera vez. DAMA TRISTE Hola, Billy. BILLY Hola, Dama Triste. Mira al nio. Hola, nio payaso. EL NIO PAYASO golpea las manos y asiente con la cabeza, con el rostro contorsionado grotescamente a modo de saludo. Se sientan as durante un momento y miran fijamente el fuego. Comen las papas. Luego Doc se levanta y dice: DOC El sol saldr en un momento. Creo que Es mejor que sigamos.

Lentamente, uno a uno, se levantan los otros dos. DOC apaga el fuego con tierra y dice: DOC Vienes con nosotros, Billy? BILLY (pensando intensamente) No s, Doc, sencillamente no s. Doc sonre. DOC Bueno, te veremos despus, muchacho. El resto de la pandilla va a estar realmente contenta de verte. Seguramente que si. Bueno

Doc, el Nio Payaso y la Dama Triste comienzan a moverse hacia el sol que se levanta, hacia el desierto montaoso. De vez en cuando se dan vuelta y agitan la mano, el Nio Payaso saltando locamente y haciendo gestos de saludo con la mano. Mientras ellos desaparecen lentamente, la cmara pasa a enfocar a Billy*, el que viaja a dedo, el muchacho, el asesino, inclinado sobre los rescoldos del fuego muerto.

FIN

*Sin duda alguna Billy es la representacin del personaje tpico de Morrison, el asesino de The End y Riders on the Storm. (N. del T)

Manuscritos

LECCIONES PARA CONVERTIRSE Lecciones para convertirse en un revolucionario un actor (un profeta!) O un poeta Todava hay buenos amigos para socorrerte y aliviarte Capricho mercenario para ella o para l Primero convirtete en un Visionario- Cientfico bioqumico radinomo paracaista aeronutico Despus llama a tu contador pblico Local ( l te dir cmo diseminar las semillas de la duda)

Conoces el clido avance bajo las estrellas?* Sabes que existimos? Has olvidado las llaves Del Reino? Ya has nacido y estas vivo? Reinventemos a los dioses, todos los mitos de los tiempos celebremos smbolos de las venerables selvas profundas ( has olvidado las lecciones De la guerra antigua) Necesitamos grandes cpulas doradas Los padres ren ruidosamente en los rboles del bosque Nuestra madre est muerta en el mar Sabes que nos conducen al matadero almirantes plcidos y que los gordos generales lentos se vuelven obscenos a fuerza de sangre joven?

*Comienzo de An American Prayer. (N. del T.)

HAY SANGRE EN LAS CALLES Hay sangre en las calles* y me llega a los tobillos Sangre en las calles y me llega a la rodilla Sangre en las calles de la ciudad de chicago Sangre en aumento y me persigue. Sangre en las calles que corre por un ro de tristeza Sangre en las calles y me llega hasta los muslos El ro corre rojo hacia los pies de la ciudad Las mujeres gritan ros rojos de llanto

Sangre en las calles en la ciudad de New Haven Sangre que mancha los techos y las palmeras de Venecia

Sangre en mi amor en el terrible verano El sangriento y maldito sol rojo de la fantstica Los Angeles
* De este poema se sac la letra para la cancin Peace Frog. Ver Morrion Hotel, en las obras completas de Jim Morrison, Editorial Distal, 1994. (N. del T.)

PODEMOS RESOLVER EL PASADO -Eh hombre quieres muchachas