FICO CIENTFICA, DESLOCAMENTO CONCEITUAL E IMAGINRIO TECNIFICADO

CHAVES, Gabriel Lyra (Bolsista CAPES) Mestrando PPG em Cultura Visual (FAV/UFG) - gabrielyra@gmail.com FRANCO, Edgar Silveira Orientador - Prof. Dr. FAV/UFG - oidicius@gmail.com Resumo Neste artigo, faremos uma breve definio de fico cientfica, observando-a pelas ticas sociolgica atravs da definio de imaginrio - e do deslocamento conceitual, termo criado por Phillip K. Dick, autor de fico cientfica e terico. O presente artigo se originou em minha pesquisa de mestrado, que aborda este gnero narrativo, expresso em algumas obras de histria em quadrinhos. Palavras-chave: fico cientfica, deslocamento conceitual, imaginrio 1. FICO CIENTFICA, IMAGINRIO E DESLOCAMENTO CONCEITUAL Buscaremos mapear aqui, atravs de uma pesquisa exploratria, algumas caractersticas que separam FC de outras formas narrativas, lembrando que as transies, divises e fronteiras nem sempre se mostram claras. E, quando levamos em conta a crescente interao entre os mais variados estratos de nossa sociedade e os meios de comunicao de massa, cortando nossa paisagem como uma srie de estradas, a tentativa de restrio da fico cientfica a uma linha de produo nica ou predominantemente construda para determinada mdia pode ser vista como um ato, no mnimo, temerrio. Partindo dessa perspectiva ela ser adotada como gnero narrativo, de sorte a no excluir do terreno da FC produes em cinema, literatura, ensaios, histria em quadrinhos, jogos eletrnicos, seriados para TV, e todas as outras formas de narrativa possveis. Temos ento um espao amplo, com algumas zonas bastante particulares e caractersticas, mas tambm com muitas fronteiras difusas.
lugar comum em estudos sobre a FC observar uma grande aproximao entre este e outros gneros narrativos. Ao nos lembrar que essas so fronteiras difusas ou permeveis, Wanderlice Silva caracteriza a FC como um objeto difcil de ser mapeado de maneira clara. Em muitos aspectos, ele ir se mesclar a narrativas fantsticas ou de horror/suspense (SILVA, 2008, p. 79-80).

Quanto s origens deste gnero, Luciano Henrique Ferreira da Silva (2006) traa um detalhado histrico em sua dissertao de mestrado, encontrando suas razes na literatura de folhetim do perodo da revoluo industrial. Conforme afirma, durante a segunda metade do sculo XIX o desenvolvimento tcnico da imprensa e o letramento dos cidados,

principalmente na Inglaterra, alimentaram a produo e o consumo de textos. Os escritores adaptaram sua escrita nova massa consumidora, assumindo o estilo romanesco e a literatura de folhetim como tendncias dominantes, o que acabaria inserindo o romance em todas as suas variaes tipolgicas, na indstria cultural em emergncia (SILVA, 2006, p. 12). Esse fenmeno por ele identificado com o nascimento da indstria cultural. O autor destaca o romance herico de aventuras como modelo preferido do pblico e dos escritores, por gerar maior identificao entre um e outro. associado formao de um novo pblico consumidor e inclinado ao consumo e ao divertimento (op. cit, p. 13).
No bojo de uma revoluo cientfico-tecnolgica desencadeada no sculo XIX (...), os reflexos no eram sentidos apenas na expanso da imprensa e nos demais setores produtivos, como tambm atuavam sobre o imaginrio social e sobre as concepes literrias realistas de autores mais comprometidos com as inovaes. (...) Uma nova gerao de escritores desenvolvia obras de estrutura muito semelhante aos romances tradicionais, porm com uma inclinao realista visvel e de enfoque tcnicocientfico pautado na Revoluo Industrial. Essa familiarizao literria com concepes cientficas vigentes concedeu espao para uma nova subdiviso dentro do romance de aventuras: o scientific romance (...) [O estilo atinge sua maturidade na virada dos sc. XIX p/ XX. ,] portanto, justo afirmar que [...] a FC j existia como scientific romance desde a primeira metade do sculo XIX e que [...] a continuidade entre uma e outra direta e sem interrupo, at o momento em que a terminologia sciencefiction se estabeleceria com a indstria cultural atravs das pulp magazines de Hugo Gernsback (Amazing Stories), em 1929 (CAUSO, passim SILVA, 2006, p. 15)

Aqui, vemos uma anlise pontual de contexto e conceituao, que identifica as origens do gnero narrativo e a adoo do termo sciencefiction, posteriormente reduzido a sci-fi, denominaes inglesas que correspondem fico cientfica da lngua portuguesa. Para ir um pouco mais fundo nas possibilidades de anlise deste gnero, recorremos a Alice Ftima Martins e sua tese Saudades do Futuro (2004), que discorre sobre as narrativas de fico cientfica no cinema, observando-as enquanto manifestaes do imaginrio social, carregadas de um discurso ideolgico e pautadas em proposies sobre o devir. A anlise, madura e sensvel, merece lugar de destaque por trazer uma srie de observaes seminais. Como ela afirma,
o encontro do gnero romanesco com o esprito do fantstico de um lado, e de outro com a reivindicao pela cauo do discurso cientfico, marcariam as narrativas flmicas de fico cientfica. Assim, as histrias contadas pela fico cientfica, tanto na literatura quanto no cinema, trabalham sobre postulados pseudocientficos, no campo das cincias da natureza tanto quanto das cincias sociais, misturando pseudoconceitos e supostas teorias com imaginao e fantasia, pautadas pelo discurso ideolgico, que pretende reafirmar as relaes sociais dadas, suas hierarquias, valores, conceitos, pr-conceitos. (MARTINS, 2004, p. 30)

Para classificar essas narrativas enquanto discursos ideolgicos, Martins estabelece dilogo com a obra A Fico do Tempo (1973), de Muniz Sodr. Nela, o autor afirma que

A linguagem no simples produto de um processo de seleo de signos (...) mas um processo de produo de signos, uma prtica social produtiva afinada com a Histria. Essa prtica funciona segundo as normas estabelecidas pela ideologia, que parece assim como a verdadeira estrutura da linguagem, ou seja, uma estrutura produtora de discursos e fixadora de significados na lngua. (SODR, apud MARTINS, 2004, p. 29-30)

Ainda fazendo referncias dita obra, Martins diferencia texto cientfico e texto de fico cientfica. Nos primeiros, existe o compromisso de explorao do desconhecido; de superao e acmulo de anlises, informaes e conhecimento, em sentido contrrio entropia da natureza. J os textos de fico cientfica, classificados por Sodr junto a outras formas de discursos da vulgarizao, esto vinculados ao projeto ideolgico, no sentido de mostrar e reafirmar o que j foi mostrado e constitudo, tornando verossmil tudo que dito, transplantando significantes do discurso cientfico, para caucionar suas formulaes (op. cit., p. 29). Particularmente discordamos de Sodr, que fundamenta sua viso sobre o cientificismo cartesiano, colocando a chamada pesquisa cientfica em vantagem sobre a imaginao subjetiva. Para observar a fico cientfica enquanto projeo do imaginrio social sobre o futuro, Martins recorre ao conceito de imaginrio em Cornelius Castroriadis, lembrando-nos que
[A] realidade se constitui em uma dimenso objetiva, mensurvel, passvel de compreenso por meio da racionalidade, mas que est indissociavelmente ligada dimenso imaginria do existir humano, que faz uso de smbolos para se exprimir, mas tambm para existir, e que essencialmente indeterminada, impondervel. (...) Nesses termos, cada sociedade define e elabora uma imagem do universo em que vive, no esforo de produzir um conjunto significante no qual so representados os objetos e os seres que importam para a vida na coletividade, e tambm a prpria coletividade, todos arranjados de acordo com uma certa ordenao do mundo (op. cit., p. 35-36).

Esta discusso entra em acordo com o posicionamento crtico de Heisenberg diante das verdades axiomticas da fsica clssica. As ferramentas de abordagem e compreenso disso que Martins define como dimenso objetiva so fornecidas por nossa cultura e por todas suas formas de valorao, que so em ltima instncia construes subjetivas. E, numa sociedade profunda e constantemente transformada pelos constantes avanos tecnocientficos desde o advento da Revoluo Industrial, nada mais claro do que observar, em suas manifestaes do imaginrio, a presena da cincia e das mudanas que dela se originam. Nas palavras de Adriana Amaral, a fico cientfica prosa tecnificada. Contudo, no objetivo principal deste artigo se aprofundar na discusso de imaginrio social. A ns, basta observar esta como uma das possveis formas de encarar a fico cientfica.

No desejo de mapear outras caractersticas deste gnero narrativo, recorremos a Philip K. Dick. Segundo ele, a cincia no a protagonista das narrativas; ela o background, pano de fundo diante do qual se constri uma viso particular, articulada na mente do autor, de como uma sociedade, fruto da nossa prpria experincia da contemporaneidade, vai interagir com as mudanas trazidas pelas inovaes tecnolgicas, tanto as do presente quanto outras, hipotticas. O sucesso do autor reside em criar uma estrutura social consistente, que gere no leitor o sentimento de ver traos de sua prpria realidade transportados; o reconhecimento e o estranhamento devem estar presentes na mente do leitor, levando-o a se sentir mergulhado num mundo estranho, porm estranhamente familiar. O mundo fictcio criado no simplesmente uma estrutura narrativa que objetiva antecipar quando chegaremos a outras galxias, ou prever contatos com aliengenas, ou ainda para apontar quando desenvolveremos a tecnologia que possibilitar a criao de seres artificiais inteligentes e afetivos; o real objetivo desses mundos refletir sobre por que o homem deseja fazer tudo isso e como as conseqncias de tais feitos poderiam afetar a vida humana e a biosfera. Assim, esse deslocamento conceitual produz mundos virtuais que so simulacros do potencial da tecnocincia.
Deve haver uma ideia coerente envolvida no deslocamento; isto , o deslocamento deve ser conceitual, no trivial ou estranho essa a essncia da fico cientfica, aquele deslocamento conceitual dentro da sociedade [do autor ou leitor] que provoca um choque convulsivo na mente do leitor, o choque do desreconhecimento. (DICK apud SILVA, 2008, p. 71).

Complementa esta viso Alice Martins (2004, p. 30), ao afirmar que [] no campo da fico cientfica que interpretaes relativas vida dos homens e mulheres em sociedade, e aos possveis dilogos com a cincia, ganham forma esttica. Como exemplo de caso, citamos a superproduo cinematogrfica hollywoodiana Avatar (2009), criada e dirigida por James Cameron. O filme narra a odissia de um grupo de colonizadores humanos em contato com uma civilizao aliengena, os Navi, numa lua de outro sistema solar, batizada de Pandora. Este o pano de fundo para a construo do tema central do filme, a relao entre a explorao de recursos materiais, depredao do meio-ambiente e extermnio de comunidades indgenas. Em entrevista recente, James Cameron afirma: Todos os pases tm problemas, mas se resumirmos a mensagem em uma s, ela a mesma: ns achamos que somos os donos da natureza. Avatar nada mais do que o nosso mundo, os problemas so os mesmos. Este um bom exemplo de aplicao do deslocamento conceitual. A discusso sobre os problemas atuais de nossa sociedade, transportada para um universo fictcio.

Bibliografia AMARAL, Adriana da Rosa. Minority Report rastreando as origens do cyberpunk. Artigo sem data. Disponvel em <http://www.bocc.ubi.pt/pag/amaral-adrianacyberpunkreport. pdf> Acesso em 13/10/2008. AMARAL, Adriana da Rosa. Vises Perigosas: Para uma genealogia do cyberpunk. Os conceitos de cyberpunk e sua disseminao na comunicao e na cibercultura. In UniRevista, V.I, n 3, julho de 2006. Disponvel em <http://www.unirevista.unisinos.br/_pdf/UNIrev_Amaral.PDF> Acesso em 27/08/2008. FRANCO, Edgar Silveira. Perspectivas ps-humanas nas ciberartes. 246 pginas. Tese de Doutorado. Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo: 2006. HEISENBERG, Werner. Fsica e filosofia. Braslia: Editora UnB, 3 ed., 1995. MARTINS, Alice Ftima. Saudades do Futuro: o cinema de fico cientfica como expresso do imaginrio social sobre o devir. 283 pginas. Tese de Doutorado. Departamento de Sociologia, Universidade de Braslia, Braslia: 2004. SILVA, Luciano Henrique Ferreira da. Hibridismo cultural, cincia e tecnologia nas histrias em quadrinhos de Prton e Neuros: 1979-1981/Editora Grafipar. 2006. 267 pginas. Dissertao de Mestrado. Programa de Ps-Graduao em Tecnologia, Universidade Tecnolgica Federal do Paran, Curitiba: 2006. SILVA, Wanderlice Maria Pereira da. Astcia da mimesis e a desqualificao do humano? A diluio das fronteiras entre o orgnico e o mecnico. 2008. 147 pginas. Dissertao de Mestrado. Centro de Filosofia e Cincias Humanas, Programa de PsGraduao em Sociologia, Universidade Federal de Pernambuco, Recife: 2008.