SEPTIEMBRE 17 / 2004 / II SEMESTRE / 2005 / OCTUBRE 2012 EL COLOR EN BLANCO Y NEGRO DOCUMENTO ACADMICO EXPRESIN ARQUITECTURA CURSO: EXPRESIN

VISUAL / FUENTE: TRANSCRIPCIN DEL GRAN LIBRO DEL COLOR / EDITRORIAL BLUME Arquitecto: Jorge Villa Reyes. E L C O L O R. Definicin: La sensacin de color se debe a la accin de ondas de energa de muy pequea longitud que estimulan los nervios pticos. Dichas ondas luminosas varan en longitud desde 42 millonsimas de centmetro hasta 66 millonsimas. Su largo resulta insignificante comparado por ejemplo al de las ondas de radio, las cuales varan entre 200 y 600 metros de longitud. El gran fsico ingles ISAAC NEWTON descubri que la luz blanca solar est en realidad compuesta de varias especies de luces de diversos colores, en los cuales puede descomponerse mediante el uso de un prisma de cristal, haciendo pasar un rayo de luz blanca a travs de este, la luz se refracta y produce una imagen compuesta por una serie de colores denominados ESPECTRO SOLAR. A este fenmeno de descomposicin de la luz se le llama DISPERSIN. Si despus de hacer esto, se hace uso de un segundo prisma, se notar que los colores del espectro no sufren una dispersin posterior, lo cul demuestra la homogeneidad de los mismos. Newton define estos colores como: SIMPLES. Para producir el fenmeno inverso a la dispersin y de nuevo obtener la luz blanca, se utiliza un prisma igual al primero, colocado en sentido contrario. Newton demostr que la luz se compone de gran cantidad de colores, a simple vista solo pueden advertirse solo unos pocos colores en el espectro, pero con instrumentos adecuados se pueden contar ms de 100. Este fenmeno de dispersin se puede observar cuando la luz atraviesa las gotas de lluvia y el vapor de agua ( que hacen las veces de prisma), lo cul conocemos como ARCO RIS.

EL COLOR DE LOS OBJETOS. El color de los objetos depende de la relativa facilidad de los mismos para reflejar los diversos colores de la luz. Los cuerpos que reflejan la totalidad de los colores de la luz aparecen BLANCOS a nuestra vista;

los que en lugar de reflejarlos absorben todos los colores de la luz, los vemos NEGROS. As pues los colores de los cuerpos no se deben a una propiedad intrnseca de estos, sino a su Capacidad o Cualidad de reflejar un cierto color que compone la luz que lo ilumina. Un vestido ROJO es de tal color debido a que la tintura que se us para teir la tela refleja la porcin anaranjada del espectro de la luz, en cambio absorbe las porciones VERDES, AZULES Y VIOLETAS. El color anaranjado de un objeto no es otra cosa, que la luz blanca reflejada sin sus partes verdes, azules y violeta. El color de los cuerpos depende tambin de loa luz que los cubre cuando los observamos. Una bombilla incandescente ordinaria hace aparecer amarillentos los colores de los objetos que ilumina, por eso existen diferentes tipos de bombillas para acentuar los colores y tonos de lo que se esta observando. (efectos de iluminacin). EL COLOR EN LAS PINTURAS. Los colores en los pigmentos en general, se producen gracias a las caractersticas de absorcin de los materiales que se utilizan en su preparacin. Por consiguiente el color de los diversos pigmentos depende como se ha dicho al hablar delos objetos, de la relativa facilidad de ellos para reflejar los colores componentes de la luz blanca solar. As los pigmentos azules son los que absorben las radiaciones rojas y amarillas, reflejando nicamente las azules. Obsrvese que en este caso los conceptos de los colores primarios y secundarios deben entenderse en sentido inverso al de los colores de la luz (ondas- radiaciones). Es muy importante recordar que las mezclas de colores luz (rayos luminosos) dan un resultado muy diferente a la mezcla de colores pigmentos (leos, acuarelas, etc.). los cuales son el tema del presente escrito. TEORIA DEL COLOR. . Como el color depende de las mismas leyes que rigen el tono y est relacionado con la luz y la sombra, para iniciar la teora del color estudiaremos el TONO. EL TONO. Es la modulacin de grises utilizados en dibujo y pintura para sugerir la tercera dimensin por la ilusin ptica mediante el efecto de una mayor o menor luminosidad representada en valores tonales o grados del tono en una escala que va del blanco al negro, pasando por los grises claros, medios y oscuros. A.- El Tono como Forma: Como el tono es una convencin utilizada en dibujo y pintura para simular visualmente el efecto de luz y sombra mediante el sombreado y el modelado de superficies, creando la ilusin de la forma tridimensional en una base bidimensional. Representar la forma es una de las funciones principales del tono. B.- El Tono como iluminacin: Por medio del tono se puede dar la sensacin de una mayor o menor luminosidad en la representacin (obra). Esta luminosidad representada da lugar a la existencia de los seis esquemas tonales bsicos, los cuales son:

Alta Mayor Intermedia Mayor Baja Mayor. Alta Menor - Intermedia Menor Baja Menor. ESQUEMAS TONALES - CLAVES DE TONO. ALTA MAYOR. Grandes reas de grises muy claros. Puede ser incluido algo de blanco, dependiendo de la efectividad en el conjunto que se quiere obtener. Utilizacin de grises medios. rea pequea de negro o grises muy oscuros. INTERMEDIA MAYOR. Grandes reas de grises medios y otra ms reducida de blanco o grises claros as como de grises oscuros y negro. Sin predominar ninguno de los tonos(Claros-medios y oscuros). BAJA MAYOR. Gran masa de grises oscuros o negro, con algunos toques de grises medios. Pequea rea de gris claro o blanco creando un alto contraste de luz. ALTA MENOR. Grandes extensiones de tonos claros y blancos con pequeas reas de grises medios. No utilizan el negro ni los grises oscuros. INTERMEDIA MENOR. Predominio de los grises medios con acentos de gris claro y oscuro pero sin llegar al blanco o negro puros. BAJA MENOR. Gran extensin d grises oscuros y negro con acentos de grises claros, sin utilizar el blanco. C.- El Tono como Distancia: Mediante el tono podemos dar la sensacin de distancia y atmsfera. (sfumato de Leonardo;W. Turnar lo emple repetidamente en sus obras). D.- El Tono como Ritmo: El ritmo se puede lograr por medio de la degradacin tonal, en contraste, en positivo y negativo, la repeticin, etc. (Vasarely; Riley; Braque; Picasso). EL C O L O R . El trmino COLOR se emplea para describir una sensacin recibida por el cerebro cuando la retina del ojo es estimulada por ciertas longitudes de ondas luminosas. Aunque tendemos a referirnos al color como si fuera algo dotado de identidad propia, existira tan slo, dado que es una sensacin, cuando haya alguien presente para experimentar tal sensacin.

El color. como ya se dijo depende de las mismas leyes que rigen al tono y est relacionado directamente con la luz y la sombra, as como con los efectos atmosfricos y los colores reflejados. PRIMARIOS SECUNDARIOS. Desde el punto de vista fsico, existen tres colores fundamentales o PRIMARIOS a saber: Amarillo ( Am. o A) - Azul (Az. o Z) y Rojo (Rj. o R.). Tres colores Binarios o SECUNDARIOS los cuales estn compuestos cada uno por dos primarios: Naranja (Nj.) formado por el amarillo y el rojo. Verde (Vd.) formado por el amarillo y el azul. Violeta (Vt. o T.) formado por el azul y el rojo.

CIRCULO CROMTICO. Los seis colores fundamentales al ser dispuestos en un circulo en el que cada uno ocupa o cubre un sector correspondiente; a 1/6 un sexto del mismo y en el orden siguiente: Amarillo Verde Azul violeta Rojo Naranja. Forman el Crculo Cromtico bsico o elemental. Este crculo puede ser ms amplio si se intercalan los colores INTERMEDIOS que son obtenidos, por la mezcla de un Primario y un Secundario, contiguos en el crculo elemental: Amarillo Verde (AV); Azul Verde (ZV); Azul Violeta (ZT); Rojo Violeta (RT); Rojo Naranja (RN). Este crculo puede llevarse a una mayor extensin adicionndole los colores TERCIARIOS, formados por la mezcla de dos Secundarios y los CUATERNARIOS, formados por la mezcla de los Terciarios. Al crculo Cromtico se le puede dar una Valoracin Tonal Progresiva, agregando una franja de blanco (matices claros) hasta llegar al blanco puro. Lo mismo se har con el negro para los matices oscuros. COLORES COMPLEMENTARIOS. Son colores complementarios los que estn diametralmente opuestos en el Crculo Cromtico. Suponiendo que ste es el clsico de doce (12) colores, sern complementarios entre s: Amarillo del Violeta. Rojo del Verde. Azul del Naranja. Amarillo-Verde del Violeta-Rojo. Azul-Verde del Rojo-Naranja. Azul-Violeta del Rojo-Naranja.

Los colores complementarios al ser mezclados se neutralizan mutuamente y producen un gris pardo; lo que en pintura es conocido como las sombras por oxidacin.

Por su cualidad y carcter tan diferente los complementarios son inarmnicos cuando estn yuxtapuestos en estado puro y en igual extensin.

COLORES ANLOGOS. Son aquellos contiguos en el Crculo Cromtico y estn relacionados entre s por un color que les es comn entre s, por ejemplo: Azul-Violeta, Violeta y el Violeta-Rojo. Amarillo-Naranja, Amarillo y el Amarillo-Verde. Azul-Violeta, Azul y el Azul-Verde. Los colores Anlogos por su relacin en la yuxtaposicin son Armnicos y en la Adicin son Sumarios. COLORES CLIDOS Y FRIOS. Los colores poseen cualidades que hacen variar mucho su potencia activa, efectiva y requirente, para definir estos se dividen en CLIDOS Y FRIOS. Los CLIDOS son colores en los cuales predominan los Rojos y los Amarillos. Estos son Activos, Positivos y Estimulantes. Los colores clidos son SALIENTES y parece que se acercan y aumentan aparentemente los objetos. Los clidos son los de los primeros trminos y reas en los que se concentra la atencin, se utilizan para destacar, vibran ms, se asocian con la luz. Los FRIOS son los colores en los cuales predominan los Azules. Son Inertes, Pasivos y Tranquilos. Los colores Fros son ENTRANTES y parece que alejan y reducen aparentemente los objetos. Los colores Fros son los de la distancia, las reas espaciosas y las sombras en la naturaleza. Los Verdes y Violetas estn entre los Fros y los Clidos; y adoptan sus cualidades de uno u otro segn intervengan con ms fuerza el Azul o el Rojo en su composicin. DIMENSIONES FUNDAMENTALES DEL COLOR. El uso de la palabra LUMINOSIDAD o INTENSIDAD para describir un tinte especial nos lleva a la cuestin de cmo podemos visualizar o clasificar la entera gama de las posibilidades del color. Demcrito fue, en la antigua Grecia, uno de los primeros en intentar una clasificacin del color; hubo de esperar hasta principios del siglo XVIII, sin embargo para que se establecieran las tres(3) dimensiones fundamentales del color: EL TINTE. - EL VALOR. - LA INTENSIDAD o MATZ.

EL TINTE: Puede describirse diciendo que; es la cualidad que nos permite distinguir un Rojo de un Naranja o un Rojo de un Verde.

EL VALOR (Valor Tonal): Es el grado de luminosidad, es la cualidad que diferencia un Azul Claro de un Azul Oscuro, o un Amarillo Claro de un Amarillo Medio. En el sistema de Munsell, los valores estn gradados del 1 al 10. Los valores en el color se refieren a la proporcin de claro u oscuro que contiene la naturaleza; que se ve en la naturaleza, o en un color en la paleta; el color puede ser de valor claro, medio u oscuro. Ya sabemos que el blanco y el negro son valores extremos y que entre ambos existe una extensa gama de valores graduados en cuya mitad se encuentra el valor medio o NEUTRO. Todo color tiene un grado de valor en relacin con los de la escala del claro y oscuro. La escala de valores puede ser establecida considerando el Amarillo como el valor ms claro y el Violeta como el valor ms oscuro. Teniendo en cuenta lo anterior, tendremos la siguiente Escala Tonal: Mxima Luminosidad............................ 1. Luz Fuerte.................................. 2. Claro.......................................... 3. Claro Bajo.................................. 4. Medio......................................... 5. medio Oscuro............................. 6. Oscuro........................................ 7. Oscuro Bajo............................... Mxima Oscuridad................................. Blanco. Amarillo. Amarillo-Naranja y Amarillo-Verde. Naranja y Verde. Rojo-Naranja y Azul-Verde. Rojo y Azul. Rojo-Violeta y Azul-Violeta. Violeta. Negro.

Recordemos que tambin dentro de cada color se establece una escala tonal que ir del tono mas claro o alto, pasando por el medio, hasta llegar al ms oscuro bajo o profundo; Rojo Claro, Rojo Medio, Rojo oscuro........etc. Los colores de valor igual o muy prximo tienden a fundirse y as queda, por tanto atenuado el contraste. Todo color parece ms oscuro sobre un fondo claro o blanco; ms claro sobre un fondo oscuro o negro. Sobre un gris de valor anlogo al suyo se fundir con ste. Cualquier color se intensifica cuando se le yuxtapone blanco, negro, gris o su complementario; cuando se repite una mayor rea del mismo en intensidad ms baja o situando, en alguna parte del diseo (composicin, obra), un pequeo acento del mismo color en intensidad ms alta. Todo color se rebaja en potencia yuxtaponindole otro algo diferente, agrisado y de valor anlogo, s es un Naranja, situando junto a este, un Rojo Gris; su base Roja se fundir con el Naranja y amortiguar la fuerza de ste; un color agrisado ser reducido en potencia de color al ser yuxtapuesto a un color intenso.

EL MATZ: O grado de Saturacin, Fuerza o Pureza nos permite distinguir un color apagado de otro brillante; en el sistema de Munsell est numerado del 1 al 16.

ARMONIAS DEL COLOR. Los colores qu, en el Crculo Cromtico, son adyacentes o estn muy prximos como ya se dijo; Anlogos, se califican de Armoniosos. Pero hay algunos sistemas para lograr Armonas en el color como son: MONOCROMTICO: Por ste, el ms simple, solo se hace uso de un color en sus diferentes gradaciones, en la escala que va del claro hasta el oscuro, pasando por los medios. Como el efecto de estos esquemas es casi siempre montono, ser contrarrestada sta impresin animndose con la adicin de algunas indicaciones de colores anlogos o complementarios, auque esto ya supone la prdida de su cualidad monocromtica. ANLOGOS: Estos esquemas se forman, como su nombre lo indica, por los colores anlogos; los colores relacionados y que son vecinos en el Crculo Cromtico como por ejemplo: Amarillo-Naranja, Amarillo y Amarillo-Verde. Los colores se relacionan, as mismo cuando se pinta sobre un fondo de color en estado fresco, para que de esta manera, todos los superpuestos se mezclen con el inferior y contengan algo de ste, y de sta forma se pone en prctica el principio de que los colores son siempre armnicos, cuando uno de ellos interviene en el otro; tambin se relacionan dejando secar la pintura y cubriendo sta por una capa de un color transparente o mezclando un determinado color a todos los colores de un esquema y que se unifican por la relacin. El dominio de un solo color que influye a los restantes del conjunto establece una determinada clave segn sea aquel y de ah las denominadas claves en azul, claves en Rosa, etc. Los esquemas anlogos o de colores relacionados son de gran belleza, porque en ellos son armnicos todos los colores. Por ejemplo pueden estar formados por tres (3) colores contiguos en el Crculo como: Rojo-Naranja, Rojo y Rojo-Violeta, que tienen como color comn el Rojo; y an hacer ms amplio el esquema con la inclusin de Naranja y Violeta y an de Amarillo-Naranja adems de Azul-Violeta, puesto que tanto unos como otros participan del Rojo y estn dentro de la familia de ese color. Mientras se tiene un dominio de los efectos del color, siempre ser mejor limitarse a un tercio (1/3) del Crculo y centrar ste en uno de los Primarios, pues mientras ms colores intervengan y sea mayor la variedad, ser ms compleja la armonizacin, para lo cul se necesita una gran experiencia y prctica. En stos esquemas de anlogos debe actuar un color, el de CLAVE, como dominante y actuar por su tamao y rea, por su valor oscuro sobre claro, o a la inversa, o por su intensidad aunque reduciendo, en este caso, su extensin a la mnima. ANLOGOS CON COMPLEMENTARIOS: Las armonas de colores relacionados son hermosas, pero algunas veces pueden ser montonas. Para romper esta impresin se incluyen en el esquema ACENTOS

complementarios del color clave. Por ejemplo en el caso del esquema en Rojo que vimos anteriormente, sera un Verde brillante que debera ser reservado solamente para las reas reducidas; una pequea adicin del complementario sera suficiente para animar un conjunto, quizs algo pasivo o montono. COMPLEMENTARIOS: Por estos son resueltas las armonas de CONTRASTE; el CONTRASTE es Variedad, Animacin y Vitalidad. La mayor parte de los escenarios naturales y los cuadros de grandes maestros contienen los Colores Principales en pares equilibrados o un Primario con los colores adyacentes, su complementario, Grises, Blanco y Negro; esta combinacin nunca ofrecer una impresin triste. Cuando los complementarios son utilizados con buen control producen armonas de gran belleza, pero si se disponen en reas iguales o profusamente, la impresin ser catica y repelente. El rea mayor de un color debe ser rebajada en intensidad, algo menos que la que sigue a esta en tamao y an menos la siguiente; el color puro o ms intenso ser reservado para el rea o reas ms reducidas o para los pequeos acentos. Cuando todos los colores son iguales en potencia y estn situados sin orden cada uno de ellos requiere un tratamiento igual , rompiendo as todo efecto de brillantez y consistencia. Los colores de un esquema de complementarios no pueden ser reas o intensidades iguales, ya que producen inarmonas; una extensin grande de Rojo Oscuro debe ser Complementada por una pequea de Verde Claro; una de Azul Intenso por otra de Naranja algo neutralizado. Si se contempla un color determinado durante algn tiempo y se posa luego la mirada sobre una superficie blanca, aparece por un instante flotando sobre esta una fantasmagrica postimagen del color contemplado inicialmente. Un gris rodeado de color tiende a adquirir el matiz del complementario de ese color, de tal modo que un Gris rodeado de Rojo parece como Gris Verdoso (el color opuesto al Rojo es el Verde-Azulado) y viceversa. El resultado de mezclar dos complementarios, por ejemplo Azul y Naranja, a travs de una serie de pasos; en cada paso el color central es un Gris (porque se mezclan los dos complementarios se neutralizan recprocamente). El Gris es uno de los colores ms tiles, y el usuario a de tomar constantemente las decisiones ms delicadas a favor no del Blanco o del Negro, sino para distinguir entre Grises del tipo de los aqu descritos. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS: Estos se forman por un color y los dos (2) colores que son adyacentes a su complementario directo: si el Verde es el complementario del Rojo, los complementarios divididos de este sern el Amarillo-Verde y el Azul-Verde. El contraste de los complementarios divididos es ms suave que el de los directos y siempre ser ms agradable que el que produce la oposicin absoluta de stos. TRIOS ARMNICOS: Estn compuestos por tres (3) colores que coinciden sobre el Crculo con los vrtices de un tringulo equiltero. Los TRIOS son cuatro (4) y se forman:

1. 2. 3. 4.

Por los Primarios: Amarillo, Azul y Rojo. Por los Secundarios: Naranja, Verde y Violeta. Por los Intermedios: Rojo-Naranja, Amarillo-Verde y Azul-Violeta. Por los otros Intermedios: Amarillo-Naranja, Azul-Verde y Rojo-Violeta.

Los tres colores Primarios no pueden ser armnicos puesto que todos luchan entre s con anloga potencia. Para equilibrarlos se habr de agregar, a dos de ellos, algo del otro, o neutralizarlos con un poco de su respectivo Complementario; tambin pueden ser equilibrados por el rea y el Valor, como ya hemos dicho al hablar de los anlogos. Esta misma regla debe ser observada con los Secundarios e Intermedios escogiendo, cualquiera que sea el tro, un color como dominante y mezclando los otros dos con este para reducirlos en potencia (intensidad); tambin pueden ser cubiertos los dos colores subsidiarios con una capa transparente de color dominante (clave), para crear de esta manera cierta comunidad entre ellos. Los cuadros de los grandes maestros coloristas no son de colores Puros. La mayor expresin de color se alcanza por las variaciones Clidas y Fras y por los colores Grises o neutros que intensifican a los ms puros y potentes. Un Azul ser ms hermoso cuando dentro de su rea intervengan variaciones de Azul Clidas y Fras. Los colores intensos tienen que ser equilibrados por el contraste de otros colores suaves, por el de los Grises y el de los pardos. Los ternos tambin pueden ser formados por un Primario y dos Secundarios, o por un Secundario y dos Intermedios en los que intervengan los tres Primarios. QUINTETOS ARMNICOS: Se constituyen por los cinco (5) colores del Crculo que tienen coincidencia con los vrtices de un pentgono regular; las distancias entre aquellos son irregulares y a intervalos de uno, dos, uno y dos colores como por ejemplo: Amarillo, Verde, Azul, Violeta, Rojo-Violeta y Naranja Los esquemas de estos quintetos estn formados: 1. Por un Primario dominante, sus dos Complementarios divididos o adyacentes y dos Secundarios que tengan la cualidad de ser Anlogos con el Primario dominante. 2. Por un Secundario dominante, dos Intermedios que son Complementarios divididos de ste y dos Secundarios. 3. Por un Intermedio dominante, dos Secundarios y dos Primarios. En los Quintetos Armnicos se contienen todos los ingredientes cromticos que son necesarios para la constitucin de un esquema armnico de la mxima amplitud y con determinada cualidad. Cualquiera que sea el esquema que se adopte: Monocromtico, Anlogos, Complementarios, en Tros, o Quinteto, etc., ste depender siempre de la seleccin de los colores bsicos, del tamao relativo de las reas de cada color, de los valores y del arreglo de las diferentes reas. ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN EL COLOR.

1. COLOR LOCAL: Para apreciar los diferentes factores o elementos que intervienen en l; dispngase un objeto sobre un pao y contra un fondo de color simple. El Color Local, es el propio del objeto; este color es siempre relativo por la cantidad de luz que percibe y por la influencia de los colores adyacentes; bajo la luz intensa tiene toda su fuerza y a medida que se reduce la luz, el color va perdiendo fuerza, proporcional y progresivamente, hasta quedar diluido cuando interviene la sombra. Un cubo blanco situado en ngulo al espectador presentar tres colores diferentes o tres tonos diferentes de un mismo color: el de la cara donde se proyecta la luz, el de la parte en sombra y el de la tapa superior; aunque el Color Local es Blanco, todos los planos son de tonos diferentes de Blanco (Grises). Si el cubo es sustituido por un limn se apreciara en ste un Ocre Agrisado en el borde en que incide la luz y como deriva al Color Local que, gradualmente, se va sumergiendo en la sombra; el borde de la parte en sombra que recoge alguna luz reflejada del fondo se manifestar ms claro que el rea sombreada; si el limn est situado sobre un fondo Azul el reflejo ser de un color Verde-Azul. Los Grises producidos por la posicin son, una variedad de color reflejado, una luz difusa que es reflejada por la superficie; cuanto ms spera o granulosa sea esta menos luz refleja; cuanto menos influida est por el Gris(sombras) tanto ms representar el Color Local. El color puro o dos matices se manifiestan en el rea de luz y medio tono y, particularmente, en los bordes donde las partes iluminadas se funden con la sombra; esta se Agrisa o cambia por la influencia de los colores reflejados. La luz natural, blanca, al mezclarse con el color de las partes que baa, lo reduce; la ms alta luz o tono ms alto de color en un objeto es el Blanco casi puro. 2. COLOR INDUCIDO: El Color Local adems es afectado por otra cualidad de Color Inducido. Sitese sobre un pao Azul una Naranja y encima se esta el foco de una lmpara corriente. La parte superior iluminada de la naranja presentar un rea Amarillenta por efecto de la luz artificial; el punto de alta luz ser Amarillo; las partes ms alejadas de la naranja sern Grises por los reflejos atmosfricos; el lado de la sombra reflejar tenuemente la luz Azul del pao y la parte del reflejo se ver Azul. La naranja abra perdido casi la tonalidad de su color local y si se pretendiese expresar aqul, verdaderamente, las luces reflejadas serian falsas. No obstante, el color local, seguir identificndose en la sombra; en la naranja siempre habr una indicacin tenue de su propio color, pero siempre con mucha menos intensidad que en las partes de luz. En estos cambios de color intervienen la accin de los complementarios. Todo color tiende a derivar a su complementario, al color que est prximo; cualquier objeto, adems de contener su color local, contiene una luz reflejada de alguna parte que estar influida por el color ms cercano. Si colocamos la naranja sobre nuestra mano observaremos que el color local es amarillento, el reflejado es Rojizo y el inducido, Azul (complementario del naranja). Si tenemos la naranja sobre el pao Azul y miramos a ste, la naranja parece de color ms intenso; si concentramos la vista sobre la naranja el pao parecer ms Azul. Ningn color sutil podr ser apreciado en su propio color cuando se le mire fijamente y sin consideraciones de los elementos circundantes y a las cualidades de la luz y de la sombra. Las sombras de todo color tendern siempre a su complementario, especialmente aquellas ms pequeas y accidentales, las ramas oscuras de un rbol, entre el Verde intenso del follaje, tomaran un color Pardo Rojizo; los huecos de las ventanas sobre una pared pintada de color Azul fuerte, sern

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de un Naranja Parduzco. A esta compleja expresin de color se aade que, bajo una luz fra, los colores fros se intensifican y los clidos se neutralizan; bajo la luz clida el efecto es a la inversa. Si el color bajo la luz se neutraliza, las sombras habrn de ser algo ms clidas o fras que las partes iluminadas, segn sea la cualidad de la luz y las de las luces reflejadas o inducidas. Cuando las partes de la luz son Clidas, las sombras habrn de ser Fras, o a la inversa. Al aire libre o bajo la luz del sol las luces son Clidas y las sombras Fras; en los interiores, particularmente en los estudios iluminados por una luz Fra, las luces son Fras y las sombras son Clidas. Cuando se desee que el color de un edificio, de una flor, o de cualquier otra forma cree una sensacin de sol brillante, resulvanse las luces con Amarillos Clidos y las sombras con colores ms fros como Azul, AzulVioleta o Azul-Verde, no solo para aprovechar el efecto del contraste simultaneo, sino para producir una impresin de luz intensa. La naturaleza hace poco uso de los colores puros; las reas ms amplias son siempre de suaves Pardos, Grises y colores neutralizados; sus colores ms intensos los reserva para los pequeos acentos de flores, mariposas, frutos, pjaros, etc.; en ella estn relacionados la mayor parte de los colores y an en las amplias extensiones de un color ste se asocia, con otros anlogos. Un prado Verde no puede tener su expresin ms irreal que cuando se le representa con un verde plano y uniforme; para que sea ms efectivo y vital debe estar roto por sus anlogos, Amarillo-Verde y Azul-Verde. Los GRISES actan para estimular la intensidad del color; todo color se hace ms vivo por la vecindad de un Gris. Ya conocimos como cualquier color induce a otro vecino por su complementario. ste fenmeno puede ser comprobado recortando dos cuadrados de diez (10) cm de lado, uno Azul Claro, el otro Rojo Oscuro y situndolos lado a lado; luego recortamos otros dos cuadrados de cinco (5) cm, de color Violeta, los cuales se ubicaran en el centro de los dos cuadrados anteriores. El Violeta sobre el Azul ser ms oscuro y Rojizo; el Violeta sobre el Rojo parecer ms claro y AzulVerdoso; adems de alterarse los valores y el tinte de los colores superpuestos; el Azul tiende hacia el Amarillo-Verde y el Rojo hacia el Naranja. Los colores claros encima de un color claro complementario sern ms intensos que sobre otro color que no lo sea; asimismo los colores oscuros sobre uno oscuro complementario. Un color intenso sobre un color apagado, tendr ms contraste cuando el apagado sea complementario; si no lo es, an parecer ms apagado. Los colores claros u oscuros sobre fondos respectivamente oscuros y claros se refuerzan mucho cuando se rodea a los primeros con unas tiras de negro o colores complementarios y a los segundos (oscuros), si las tiras son en blanco o colores claros. Los colores no slo cambian por efectos de vecindad o condiciones de luz, sino tambin segn sea su exencin o el tamao de su rea. Un color puede parecer distinto en un tamao diferente, ms grande o ms pequeo. Si el color tiene que manifestar su intensidad a distancia debe ser representado en extensin grande. 3. COLOR TRANSICIONAL: Para atenuar el contraste de dos colores diferentes se hace uso del Color Transicional; este color es el de transicin entre dos colores del Crculo y se dispone sobre uno de los bordes de uno de los colores. Por ejemplo si los dos colores son Azul y Amarillo yuxtapuestos, el borde de contacto del Azul con el Amarillo debe ser pintado con un Verde para que el paso de uno a otro sea gradual y ms armnica la impresin de ambos.

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CRDITOS: Este trabajo corresponde a la asignatura Color 1 de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional. Al curso de Expresin 1 de la universidad de los Andes. BIBLIOGRAFA; El Color en las Arte. Creacin de L.E.D.A.- Las Ediciones de Arte.- Barcelona. Curso de Arte. Colin Saxton- Hermann Blume.- H. Blume Ediciones Madrid. El Gran Libro del Color. Editorial Blume. BIBLIOGRAFA ADICIONAL: El color en la Arquitectura. Martina Dttmann- Friederich Schmuck- Johannes Ulh. Editorial G. Gili.- Barcelona. Atlas de Los Colores. Harald Kippers.- Editorial Blume. El Gran Libro del Dibujo. J. M. Parramn.-Parramn Ediciones S.A.

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