Es Erco Guide 2 Designing Light

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Configurar con luz
Iluminacin arquitectnica
Proceso de planificacin
Prctica de planificacin
La luz desempea un papel central en el diseo de un entorno visual. Mediante la iluminacin se tornan visibles la arquitectura, los seres humanos y los objetos. La luz influye en el bienestar, el efecto esttico y la sensacin que nos puede transmitir un local.
Visualizar luz
Edicin: 20.02.2012 | Versin actual bajo www.erco.com
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Configurar con luz Iluminacin arquitectnica
Iluminar espacios interiores
Conectar espacios
Iluminar objetos
Es solo con la luz que podemos percibir los espacios. Pero con la luz se puede influir tambin en la percepcin arquitectnica: ella ampla y acenta los espacios, establece vnculos y delimita reas y zonas.
Configurar colores de luz
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Configurar con luz | iluminacin arquitectnica Iluminar espacios interiores
Constituir zonas funcionales
Definir lmites del espacio
Acentuar elementos arquitectnicos
La apariencia de un espacio puede ser modificada por medio de la luz, sin alterar el aspecto fsico del mismo. La luz encamina la mirada, maneja la percepcin y dirige la atencin a los detalles. Mediante la luz se pueden distribuir e interpretar espacios, para acentuar reas o lograr conexiones entre el exterior e interior. La distribucin luminosa y el nivel de iluminacin tienen una influencia decisiva en la percepcin de la arquitectura.
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar espacios interiores Constituir zonas funcionales
Mediante la luz se pueden realzar las distintas zonas funcionales en el espacio, como por ejemplo superficies transitadas, zonas de estar y superficies de exposicin. La iluminacin por zonas con conos de luz delimitados separa visualmente las reas unas de otras. Las diferentes iluminancias crean una jerarqua de percepcin y encaminan la mirada. La diferenciacin de colores de luz logra contrastes y acenta las distintas zonas.
Conclusiones
La iluminacin diferenciada de zonas funcionales distribuye el espacio y mejora la orientacin. Con conos de luz estrechos y contrastes de luminosidad fuertes, se delimitan los espacios unos de otros. Los contrastes severos de las distintas zonas con respecto al entorno liberan a stas de su contexto local. Las superficies grandes, iluminadas de forma muy uniforme y sin distribucin alguna, pueden presentarse montonas. Una baja iluminacin general forma el punto de partida para marcar acentos. Con sistemas de control de luz es posible adaptar las zonas funcionales a usos distintos.
Aplicacin
Proyectos: Residencia privada, Nueva Gales del Sur Herz-Jesu-Kirche, Munich Teattri Ravintola, Helsinki ERCO, Ldenscheid
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar espacios interiores Definir lmites del espacio
La iluminacin de suelo enfatiza objetos y superficies transitables. Los lmites verticales del espacio se acentan mediante la iluminacin de las superficies de las paredes. Una distribucin luminosa uniforme enfatiza a la pared como un todo. Por el contrario, la luz tenue acentuadora le da estructura a la pared mediante diseos luminosos. Las paredes ms iluminadas producen una alta participacin de iluminacin difusa en el local.
Conclusiones
Pared claro
Pared oscuro
Aplicacin
La iluminacin vertical sirve para estructurar el ambiente visual. Con iluminancias diferenciadas se pueden poner en valor superficies. Una iluminacin uniforme de las superficies acenta a stas como un elemento de la arquitectura. Una luminosidad decreciente en la pared no produce el mismo efecto intenso para la definicin de superficies que un baado de pared uniforme. Los efectos luminosos logrados mediante luz tenue enfatizan la textura de la superficie y se convierten en la figura dominante. La iluminacin indirecta del techo produce una luz difusa en el local. El efecto luminoso queda influido adems por la reflectancia y el color de la superficie.
Proyectos: Fundacin Banco Santander Central Hispano, Madrid Lamy, Heidelberg Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires Light and Building, Francfort
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar espacios interiores Acentuar elementos arquitectnicos
La iluminacin de detalles arquitectnicos dirige la atencin del local completo hacia distintos elementos de la construccin. Ante una pared iluminada aparecen los soportes como siluetas. Los Downlights de haz intensivo acentan la forma de los soportes. La luz tenue acenta distintos elementos o superficies y enfatiza la forma y la superficie de stos.
Conclusiones
Mediante la iluminacin de elementos de la arquitectura, los locales pueden ser estructurados visualmente. Mediante una iluminancia variada se logra una jerarquizacin del local. Con luz tenue, los elementos de alta plasticidad pueden originar sombras intensas bien delimitadas.
Aplicacin
Proyectos: Tokyo International Forum St. Iglesia St. Petri, Stavanger Palacio de la Aljaferia, Zaragoza Catedral de Santa Ana, Las Palmas
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica Conectar espacios
Espacio interior espacio interior
Espacio interior espacio exterior
Espacio exterior espacio interior
La combinacin de locales genera arquitecturas complejas. La luz las interpreta en su estructura y direccin. La iluminacin dirigida posibilita la visin y produce profundidad de campo. La consideracin de las propiedades de los materiales en combinacin con la correcta iluminancia, color de luz y distribucin luminosa son aspectos importantes en el planeamiento.
Espacio exterior espacio exterior
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Conectar espacios Espacio interior espacio interior
La pared posterior clara otorga profundidad al local y aumenta la perspectiva en el espacio. Los objetos iluminados en el fondo logran un efecto comparable. El paso del enfoque del nivel de iluminacin desde atrs hacia adelante de la zona del espacio traslada el centro de atencin al primer plano.
Conclusiones
La luz hace visible superficies u objetos, y los convierte en centros de atencin. Las zonas oscuras del espacio difuminan los lmites y aparecen en un segundo plano. Una iluminacin de espacios diferenciada posibilita una jerarquizacin de la percepcin del espacio. La iluminacin de superficies verticales posee un significado decorativo especial en el planeamiento, ya que mediante la perspectiva de espacio se alcanzan mayores efectos que con superficies horizontales.
Aplicacin
Proyectos: Museo Georg Schfer, Schweinfurt Catedral de Santa Ana, Las Palmas DZ Bank, Berln Museo de Guggenheim, Bilbao
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Conectar espacios Espacio interior espacio exterior
Un alto nivel de iluminacin en el espacio interior y un espacio exterior oscuro producen una fuerte reflexin en el plano de la fachada. El espacio interior aparenta duplicarse en el espacio exterior mediante su reflejo. Los objetos en el espacio exterior no son reconocibles. Con una iluminacin decreciente en el interior y una mayor luminancia en el exterior se reduce el efecto reflectante, y los objetos en el exterior se tornan perceptibles.
Conclusiones
El efecto reflectante del cristal es tanto menor, cuanto menor es la luminancia delante y cuanto mayor es la luminancia detrs del cristal. Las luminarias con un buen apantallamiento delante del plano del cristal producen un reflejo reducido. Un nivel de iluminacin bajo en el interior acenta la percepcin del espacio exterior. Cuando se orienten luminarias en espacios exteriores, deberan evitarse deslumbramientos directos hacia el interior.
Aplicacin
Proyectos: Nagasaki Prefectural Art Museum, Nagasaki Restaurante Olio e Pane, Metzingen Residencia privada, Nueva Gales del Sur ABN AMRO, Sydney
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Conectar espacios Espacio exterior espacio interior
El alto nivel de iluminacin de la luz diurna crea un intenso efecto reflectante en la superficie del cristal. Los objetos en el espacio interior sern imperceptibles. Con un nivel de iluminacin decreciente en el exterior se reduce el efecto reflectante. Los objetos iluminados o superficies en el interior se tornan as visibles. El cristal ya no es perceptible.
Conclusiones
Aplicacin
El efecto reflectante del cristal es tanto menor, cuanto menor es la luminancia delante y cuanto mayor es la luminancia detrs del cristal. Las luminarias con un buen apantallamiento e integradas en la arquitectura delante del cristal producen un reducido reflejo de las luminarias. Un nivel de iluminacin reducido en el interior produce durante la noche un fuerte efecto tridimensional. La iluminacin de objetos en espacios interiores como p. ej. escaparates precisa durante el da una iluminancia muy alta, debido al alto nivel de iluminacin en el exterior, para hacer visibles los objetos. Se recomienda modificar la iluminacin de los espacios interiores adaptndola a la luz diurna. Un nivel de iluminacin ms alto durante el da y ms bajo durante la noche reduce los contrastes.
Proyectos: Lamy, Heidelberg Bodegas Portia, Gumiel de Izn Dat Backhus, Hamburgo Leonardo Glass Cube, Bad Driburg
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Conectar espacios Espacio exterior espacio exterior
Una pared posterior clara otorga profundidad al local y acenta la definicin de los lmites del espacio. Los objetos iluminados en el fondo logran un efecto comparable. El paso del enfoque del nivel de iluminacin desde la zona trasera del espacio hacia la zona delantera del espacio, traslada el centro de atencin del fondo al primer plano.
Conclusiones
La luz hace visible superficies u objetos y los hace actuar en primer plano. Las zonas oscuras del espacio hacen desvanecer los lmites del mismo, y las reas llevan su efecto hacia el fondo. A causa del bajo nivel de iluminacin durante la noche, se requiere una iluminancia menor que para la iluminacin de interiores.
Aplicacin
Proyectos: Hong Kong Convention and Exhibiton Centre Grote Markt, Amberes Cancillera Federal, Berln Residencia privada, Miln
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica Iluminar objetos
La luz encamina la mirada y dirige la atencin a los detalles. La direccin de la luz, iluminancia y distribucin luminosa determinan el efecto que un objeto puede tener dentro de su entorno. Direccin de la luz Variar distribucin luminosa Acentuar objeto
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar objetos Direccin de la luz
La luz dirigida que procede del lado anterior produce un modelado intenso. La luz desde arriba origina unas autosombras fuertes en el objeto. La luz desde atrs realza la silueta. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto ms intensas sern las sombras.
Conclusiones
Si la luz delantera incide al mismo tiempo ligeramente desde un costado, se originar una plasticidad mayor. La luz netamente delantera apenas crea sombras en la direccin en que se est mirando, de modo que el objeto perder su plasticidad. Para los objetos con poca profundidad estructural ser idnea una incidencia bastante perpendicular de la luz, para impartirles plasticidad.
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Disposicin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar objetos Direccin de la luz
A mayor perpendicularidad de la luz, tanto ms intensas sern las sombras. La iluminacin de objetos se podr efectuar con una direccin de la luz de 5 hasta 45 con respecto a la perpendicular. La direccin ptima de la luz para la iluminacin de objetos se sita en 30. Se suprimirn los reflejos intensos y las sombras desagradables.
Aplicacin
La iluminacin acentuadora para el modelado de objetos se utiliza en - Museos - Exposiciones - Locales comerciales Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Baadores
Proyectos: Pinacoteca Vaticana, Roma Museo de Guggenheim, Bilbao Hermitage, San Petersburgo Hermitage, San Petersburgo
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar objetos Variar distribucin luminosa
Los proyectores de haz intensivo acentan el objeto y lo hacen destacar de su entorno. Mediante una lente de escultura se ampla el cono de luz, el que entonces adquiere una seccin ovalada. Los lentes Flood extienden el cono de luz estrecho, generndose un gradiente suave de la luminosidad.
Proyector Conclusiones Cuanto ms concentrado el cono de luz que incide en el objeto, tanto ms intenso el efecto. Las lentes de escultura se prestan ante todo para una irradiacin de objetos que cubre toda la altura de stos. Con su cono de luz ancho, los lentes Flood iluminan ms el entorno y presentan al objeto en su contexto tridimensional. Lente Flood
Lente de escultura Aplicacin La iluminacin acentuadora para el modelado de objetos se utiliza en - Museos - Exposiciones - Locales comerciales Grupos preferidos de luminarias - Proyector con accesorios
Proyectos: Museo del Arte Bunkamura, Tokio Museo del Prado, Madrid Vigeland Museum, Noruega Hermitage, San Petersburgo
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Iluminar objetos Acentuar objeto
Los objetos y la pared reciben una iluminacin bsica mediante los baadores de pared. Los conos de luz de ciertos proyectores individuales acentan los objetos. La acentuacin aumenta si hay un contraste elevado de la luminosidad.
1:1 Conclusiones Con un contraste de iluminacin de 1 a 2 entre el entorno y el objeto, dicho contraste apenas ser perceptible. Si la relacin llega al 1 a 5, se estar creando un contraste mnimo de luminosidad entre los puntos de inters primarios y secundarios. Un contraste que asciende al 1 a 10 hace resaltar muy bien la diferencia. Un contraste de luminosidad de 1 a 100 asla al objeto de su entorno, y se podr producir una desintegracin visual, no deseada, de la pared.
1:5
1:10 Aplicacin La iluminacin acentuadora de objetos en paredes se utiliza en - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales
Proyectos: Museo Ruiz de Luna Talavera, Espaa Museo Alemn de Arquitectura, Francfort Museo de Guggenheim, Bilbao Museo Picasso, Barcelona
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica Configurar colores de luz
Color
Sistemas de colores
Color de luz
El color es un elemento significativo de la percepcin visual: no se puede percibir al no haber luz natural o artificial. La combinacin de manantiales de luz y filtros admite un gran nmero de posibilidades de diseo para acentuar o cambiar, con luz de color, los espacios y objetos en cuanto a su efecto luminoso. El concepto color de luz abarca tanto la luz blanca como la luz de color. El blanco clido, blanco neutro y blanco de luz diurna son derivados del color de luz blanco. La luz de color abarca todo el espectro visible.
Mezcla de colores
Reproduccin cromtica
Efecto cromtico
Contrastes cromticos
Colores del espacio
Acentuar con colores
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Color de luz
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Color
Se denomina color de luz al color irradiado por una fuente de luz. Resulta de la suma del espectro luminoso radiado. El tipo del color de luz se define a travs del tinte, la saturacin y la luminosidad. El uso de filtros de color da origen a luz de color. sta permite modificar los espacios en su coloracin, pero sin someterlos a una alteracin fsica. La mezcla aditiva (superposicin) de colores consiste en la mezcla de varios colores de luz.
Color propio
El color propio resulta de la luz incidente y de las caractersticas especficas de absorcin de un cuerpo. Por ello, el valor tricromtico de un color propio se podr determinar nicamente en conexin con el tipo de luz con el cual se est iluminando. El color propio de un objeto es definido tanto a travs del tinte, luminosidad y saturacin como por la reflectancia. Al iluminarse paredes u objetos de color con luz de color, se ubica en primera plana la interaccin entre el color de luz y el color propio del objeto. Esta interaccin se basa en la mezcla sustractiva de colores. Los efectos cromticos pueden ser intensificados o modificados.
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Sistema CIE
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Sistemas de colores
En el sistema de referencia colorimtrico CIE se representan el color de luz y el color propio en un diagrama bidimensional continuo. La composicin espectral resulta, en el caso de colores de luz, del tipo de luz, y en el caso de colores propios, del tipo de luz y de la reflectancia o transmitancia espectral. Lo que queda fuera de consideracin en este caso es la dimensin de la luminosidad, de modo que en el diagrama se pueden determinar nicamente el tinte y la saturacin de todos los colores. La superficie cromtica es abarcada por una curva sobre la cual estn situados los lugares de color de los colores espectrales completamente saturados. En el interior de esa superficie se encuentra el punto de la menor saturacin, que se denomina blanco o punto acromtico. Todos los grados de saturacin de un color se podrn encontrar ahora sobre la recta entre el punto acromtico y el lugar de color correspondiente; todas las mezclas de dos colores se encuentran igualmente sobre una recta entre los lugares de color respectivos. Los colores complementarios se encuentran frente a frente en el modelo CIE, y suministran el blanco.
Sistema Munsell
En el sistema Munsell se arreglan los colores propios a base de los criterios luminosidad, tinte y saturacin, de modo que se produce un atlas de colores en la presentacin de una matriz tridimensional. A su vez se denomina luminosidad la reflectancia del color propio; el tinte es el color propiamente dicho y el concepto saturacin nos identifica la variacin que va del color puro hasta el gris acromtico. Si bien nos basta un diagrama bidimensional para la descripcin de los colores de luz, no podemos prescindir de un sistema tridimensional en el caso de los colores propios, a causa de la reflectancia.
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Color de luz: Luz blanca
La proporcin mayor del rojo presente en la luz blanca clida hace que el local aparente ser ms clido que con luz blanca neutra. La proporcin mayor del azul presente en la luz blanca de luz diurna crea un ambiente con una mayor frialdad.
Conclusiones
Los colores de luz clidos se prefieren ante todo con iluminancias menores y luz dirigida, mientras que los colores de luz fros hallan aceptacin al haber iluminancias elevadas y una iluminacin difusa. Para describir la luz blanca se emplean los elementos temperatura de color, reproduccin cromtica, lugar de color y espectro. La temperatura de color blanca se encuentra subdividida en los tres grupos principales blanco clido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Una buena reproduccin cromtica produce una discrepancia cromtica pequea durante la iluminacin. El lugar de color caracteriza el color dentro del diagrama CIE. En la iluminacin de presentacin es posible obtener unos colores ms brillantes de los objetos iluminados mediante el empleo metdico de colores de luz. Para asistir la luz natural de las oficinas, se suele emplear luz blanco de luz diurna.
Aplicacin
Proyectos: Sony Center, Berln Pabelln del Vidrio, Escuela de Vidriera, Rheinbach Hong-Kong y Shanghai Bank ERCO, Ldenscheid
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Color de luz: Luz de color
En comparacin con los colores primarios amarillo, azul y rojo, los colores mbar y magenta aparentan ser ms dbiles en su expresividad. Los colores de luz amarillo y rojo crean un ambiente clido en el local. Los colores de luz azules dan una impresin de ms frialdad en el local.
Conclusiones
Tambin en la iluminacin arquitectnica se aprecian como naturales los colores del espectro de la luz del da: magenta (situacin de la luz al ponerse el sol), mbar (apreciacin de la luz al salir el sol), night blue (cielo nocturno claro) y sky blue (luz celeste de da). Para la luz de color son significativos los datos sobre el lugar de color y el espectro. El lugar de color es indicado mediante unas coordenadas en el diagrama CIE. A su vez es posible que un color de luz est formado por diferentes espectros de colores.
Aplicacin
La luz de color es utilizada en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Iluminacin de eventos
Proyectos: ERCO P3, Ldenscheid Zrich Versicherungen, Buenos Aires Teattri Ravintola, Helsinki Teattri Ravintola, Helsinki
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Mezcla de colores: Colores de luz
La superposicin de colores de luz es un proceso de mezcla aditivo. La mezcla de dos de los tres colores primarios rojo, verde y azul nos suministra magenta, cian o amarillo. Mediante la mezcla uniforme de los tres colores primarios se puede obtener luz blanca.
Conclusiones
Cuando se estn iluminando objetos con fuentes de luz de diferentes colores, la superposicin en el espacio nos suministra unos efectos interesantes de la mezcla aditiva de colores, como p.ej. las sombras en color.
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Mezcla de colores: Color de luz y color propio
La mezcla de colores sustractiva se produce al iluminar superficies de color con luz de color. La mezcla de dos de los tres colores primarios sustractivos magenta, cian y amarillo nos suministra los colores primarios aditivos rojo, verde o azul. Los colores propios clidos son acentuados por el color de luz blanco clido. Los colores propios fros aparentan ser ms claros y saturados con colores de luz fros del blanco neutro, y ms todava si son del blanco de luz diurna.
Pared: Azul Luz: Blanco clido
Pared: Azul Luz: Azul
Conclusiones Pared: Azul Luz: Magenta Pared: Azul Luz: Amarillo
El aspecto de un color propio puede aparecer ms saturado y claro si su iluminacin se efecta con un color similar. Los colores propios aparentan ser menos saturados, o aparecen ms oscuros, si su iluminacin se efecta con un color no similar. El aspecto real del resultado de una mezcla de colores sustractiva depende de la composicin espectral de los componentes de la mezcla.
Aplicacin
En la prctica se recomienda efectuar iluminaciones de prueba o clculos para la iluminacin de superficies en colores. Lo mismo rige en cuanto al empleo de filtros de color.
Proyectos: Muelle Indre, Haugesund Apropos Cln The Concept Store, Colonia Teattri Ravintola, Helsinki Feria ERCO, Hannover
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Reproduccin cromtica
La calidad de la reproduccin de los colores se denomina reproduccin cromtica. Los espectros lineales cuentan con una reproduccin cromtica muy buena. Los espectros de rayas permiten percibir bien un color solamente. Los espectros de rayas mltiples reproducen bien varios colores del espectro correspondiente, en las zonas intermedias se da una reproduccin cromtica ms dbil. Los colores azules y verdes aparecen ms bien grisceos y deslustrados bajo la luz blanca clida de bombillas incandescentes, a pesar de una excelente reproduccin cromtica. Pero bajo la luz blanca de luz diurna de lmparas fluorescentes, estos mismos tintes aparecen claros y luminosos a pesar de la reproduccin cromtica peor. Pero en la reproduccin de tintes amarillos y rojos, se invierte este fenmeno del debilitamiento o intensificacin del efecto cromtico.
100 % 80 60 40 20
0 300 400 500 600 700 800 nm
Lmpara incandescente Los espectros continuos resultan en una buena reproduccin cromtica. Las lmparas incandescentes o la luz natural cuentan con un ndice de reproduccin cromtica Ra 100.
100 % 80 60 40 20
0 300 400 500 600 700 800 nm
Luz natural Los espectros continuos resultan en una buena reproduccin cromtica. Las lmparas incandescentes o la luz natural cuentan con un ndice de reproduccin cromtica Ra 100.
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Conclusiones
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Reproduccin cromtica
Puesto que el ojo sabe adaptarse a la luz con diferentes temperaturas de color, la reproduccin cromtica debe determinarse a base de la temperatura de color. Las lmparas halgenas cuentan con una reproduccin cromtica muy buena. La calidad de la reproduccin de las lmparas fluorescentes y de las lmparas de halogenuros metlicos es buena hasta moderada. El grado de la fidelidad de colores frente a una fuente de luz de referencia es indicado mediante el ndice de reproduccin cromtica Ra, o el grado de reproduccin cromtica. El ndice de reproduccin cromtica se utiliza nicamente con los colores de luz blancos.
100 % 80 60 40 20
0 300 400 500 600 700 800 nm
Lmpara fluorescente Las lmparas de descarga, como p.ej. las lmparas fluorescentes o lmparas de vapor metlico, cuentan con un espectro de rayas mltiples. Su reproduccin cromtica es, por ello, inferior a Ra 100.
Fsica
Espectro de rayas
Espectro continuo
Espectro de rayas mltiples
Aplicacin
Es posible que unos colores de luz iguales produzcan unas reproducciones diferentes del color propio a causa de una composicin espectral diferente. Los espectros continuos resultan en una reproduccin cromtica uniforme. Los espectros de rayas saben reproducir correctamente slo una zona de colores muy pequea. Los espectros de rayas mltiples estn compuestos por diferentes espectros de rayas, y mejoran de este modo la reproduccin cromtica. Cuanto ms espectros haya que se dejen unir en un desarrollo continuo, tanto mejor ser la reproduccin cromtica. Las lmparas incandescentes cuentan con un espectro lineal, las lmparas de descarga con un espectro de rayas mltiples.
La reproduccin cromtica de muy buena calidad es importante en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Oficinas - Puestos de trabajo
Edicin: 20.02.2012 | Versin actual bajo www.erco.com 56
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Efecto cromtico
- El rojo es el color del fuego y una expresin de fuerza, calor y energa. Es un color con efecto dominante. En el rojo claro, el calor cede frente a la ligereza - El amarillo es el color ms claro de este crculo de cromaticidad, pasa a primer plano, pero no cuenta con la misma energa que el rojo. - Azul es el color del cielo, pertenece a los colores fros y crea profundidad. El negro azulado es ms bien melanclico, mientras que el azul verdoso despide sosiego - El verde es el color de la vitalidad. Sus matices van desde tranquilizador hasta refrescante - El blanco pertenece a los no colores, y es polo opuesto al negro. El blanco simboliza la pureza. - El negro representa la oscuridad, es sombro y negativo. - El gris pertenece a los no colores y transmite indiferencia.
Conclusiones
El efecto de los colores halla su explicacin en el punto de vista fisiolgico del ver los colores, y en los aspectos psicolgicos de la percepcin sensorial. El encanto de los colores crea asociaciones, y es interpretado en el contexto del entorno social y cultural. Los diferentes tintes que pertenecen a un mismo color pueden tener, a su vez, unos efectos diferentes. Ciertos colores pueden ser acrecentados en su efecto mediante un contraste cromtico.
Aplicacin
Los efectos cromticos son importantes principalmente para - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Restaurantes
Proyectos: Establecimiento insignia de Iittala, msterdam Light and Building 2000, Francfort Restaurante Aioli, Viena Teattri Ravintola, Helsinki
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Por el color en s
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Contrastes cromticos
Los siete contrastes cromticos se basan en la teora de los colores de Johannes Itten. Este principio no se basa en las propiedades fsicas y qumicas del color, sino ms bien en sus efectos subjetivos. Los colores primarios amarillo, rojo y azul suministran el contraste ms intenso. El contraste cromtico se va debilitando con los colores secundarios y terciarios, o al disminuir la saturacin.
Claro-Oscuro
Los no colores negro y blanco suministran el contraste ms fuerte. Este efecto se nota tambin en los dems colores. Un color claro aparenta ser ms fuerte al lado de un color oscuro que al lado de otro color de igual claridad, o incluso ms claro. El efecto de los tintes se puede intensificar mediante grandes diferencias en la claridad.
Fro-Caliente
En el crculo de cromaticidad, los colores clidos, con una cierta proporcin de rojo y amarillo, se encuentran al frente de los tintes azules. El verde y magenta son las transiciones neutras. El efecto de un color preponderante se puede incrementar al proceder a la combinacin con un acento de un color opuesto. Fro Caliente
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Simultneo
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El efecto del contraste simultneo tiene su origen en el proceso de percepcin del ojo. El ojo forma un contraste simultneo al observar un gris neutro despus de haberse mirado por largo tiempo a un cierto color. El rojo resulta en un tono gris verdoso. El verde hace aparecer en rojizo una superficie gris. Los colores cambian su efecto por la influencia de los colores de su entorno.
Complementario
Los parejas formadas por los colores situados frente a frente en el crculo de cromaticidad, forman el contraste complementario con un color primario y el color mezclado que resulta de los otros dos colores primarios. Amarillo violeta presenta el mximo contraste claro-oscuro, anaranjado azul presenta el mximo contraste fro-caliente, rojo verde son iguales en la intensidad luminosa. El contraste complementario resulta en una intensificacin de los colores en cuanto a su brillo.
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Calidad
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El contraste de calidad o contraste de intensidad describe la contraposicin entre los colores puros y los turbios. La mezcla de los colores puros con tonos grises los hace aparecer turbios y deslustrados, perdindose la calidad de pureza. Los colores puros son dominantes en su efecto frente a los colores turbios.
Cantidad
El contraste de cantidad se refiere a la proporcin que guardan entre s las superficies de diferentes colores en lo que a su tamao se refiere. Un superficie grande de un cierto color, junto con otra superficie pequea del color de contraste, aumenta el efecto cromtico de la superficie principal.
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Colores del espacio
La luz blanca que es reflejada por una superficie de color adopta el color de la superficie y se convierte en el color de luz predominante en todo el espacio. Con la iluminacin en color de una pared en color, el efecto se podr intensificar, alterar o invertir. Pared: Amarillo Luz blanca: Blanco clido Pared: Rojo Luz de color: Magenta
Pared: Blanco Luz de color: mbar Conclusiones El color de luz de un local est bajo la influencia de la coloracin del local. En comparacin con la luz difusa, la luz directa intensifica el efecto luminoso al iluminar una superficie en color. El efecto de un color propio se puede intensificar mediante luz de un color similar. Con una iluminancia igual, los contrastes cromticos aparentan ser ms claros que un contraste cromtico ms dbil. Los contrastes cromticos dbi-
Pared: Amarillo Luz de color: Sky blue les se aprecian mejor con una iluminacin ms clara. Dentro de locales cerrados, el efecto apenas se percibe debido al fenmeno de la constancia cromtica.
Aplicacin
En la prctica se recomienda efectuar iluminaciones de prueba o clculos para la iluminacin de superficies en colores. Los acentos luminosos en colores son utilizados en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales
Proyectos: Museo de la Cultura Tennispalastsi, Helsinki Kvadrat Sanden, Estocolmo Museo de la Cultura Tennispalastsi, Helsinki Apropos Cln Concept Store, Colonia
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Observacin
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Configurar con luz | Iluminacin arquitectnica | Configurar colores de luz Acentuar con colores
La luz de color acentuadora y una iluminacin en color del fondo cambian el efecto de un objeto en el local. La saturacin cromtica del objeto aumenta en el primer plano al disminuir la luminosidad del fondo. Los colores claros parecen pasar al fondo, mientras que el magenta se pone en primer lugar, en lo que el efecto cromtico se refiere.
Pared: Blanco Estela: Night blue
Pared: Magenta Estela: Blanco
Pared: mbar Estela: Magenta Conclusiones Los efectos cromticos pueden ser intensificados mediante la luz de color. Los contrastes cromticos fuertes aumentan los contrastes de luminosidad. Por otro lado, los contraste de luminosidad altos aumentan los contrastes cromticos. Unos efectos generales naturales se producen por colores de luz y colores de filtros clidos, como Skintone, magenta y mbar, o por colores de luz fros como el sky blue y el night blue.
Pared: Sky blue Estela: mbar
Aplicacin
Los acentos luminosos en colores son utilizados en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales
Proyectos: Museo de Bellas Artes, Bilbao Zrich Versicherungen, Buenos Aires Teattri Ravintola, Helsinki Light and Building 2002, Francfort
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Configurar con luz Proceso de planificacin
El proceso de planificacin posibilita una idea general sobre el desarrollo de los diferentes pasos del proyecto de iluminacin. Este proceso se encuentra estrechamente vinculado con el proceso de planificacin de un proyecto arquitectnico. Los conocimientos obtenidos a travs del anlisis primeramente se integran en la planificacin del concepto, y luego se concretizan en el diseo para la ejecucin. Los planes de mantenimiento son, adems, el requisito para una calidad uniforme de la iluminacin en la prctica.
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Introduccin
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Configurar con luz | Prctica de planificacin Anlisis de proyecto
Fundamento de cualquier planificacin de iluminacin es un anlisis del proyecto: las tareas que han de cumplirse para una iluminacin, sus condiciones y particularidades. Una planificacin cuantitativa puede orientarse en este caso detalladamente por la normativa vlida para el cometido en concreto, de la que resultan los correspondientes requisitos de iluminancia, limitacin de deslumbramiento, color de luz y reproduccin cromtica. No obstante, para una planificacin cualitativa es necesario obtener las mximas informaciones posibles sobre el lugar a iluminar, su aprovechamiento, sus usuarios y la arquitectura.
Aprovechamiento del espacio
Un papel clave en el anlisis de proyecto lo desempea la cuestin del aprovechamiento de los espacios a iluminar, la actividad o actividades que tienen lugar en un entorno, su frecuencia y significado. De todo ello resultan en primer lugar unas respuestas globales que perfilan la tarea de iluminacin y se dan una serie de tareas visuales individuales, que deben ser captadas por sus cualidades. Como criterios de una tarea visual, el tamao y contraste de los detalles a captar son lo ms importante; adems, se cuestiona si son de importancia la estructura de superficie o color, si se deben reconocer movimientos y la disposicin espacial, o si hay que esperar perturbaciones por deslumbramiento por reflexin. Tambin la disposicin de la tarea visual y la principal direccin de la mirada del observador pueden convertirse en temas principales.
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Requisitos psicolgicos
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Configurar con luz | Prctica de planificacin Anlisis de proyecto
Entre los requisitos psicolgicos figuran la posibilidad de tener una vista hacia las dems inmediaciones, obtener informacin sobre la hora del da y el tiempo, as como la necesidad de orientacin espacial. En grandes edificios con un frecuente cambio de usuarios, la demanda de una elevada cualidad de los sistemas pticos puede convertirse en una cuestin preferencial. Una representacin clara y ordenada del espacio aporta el bienestar a un entorno visual. La iluminacin caracterstica de las reas de funcin permite su separacin correspondiente. En zonas de reuniones o de espera dentro de espacios ms grandes puede resultar conveniente la creacin de zonas privadas mediante una iluminacin adecuada.
Arquitectura y ambiente
Bajo el punto de vista de la arquitectura y del ambiente se pretende hacer visible el edificio o espacio, destacar sus cualidades y apoyarlo en su ambiente. Por tanto se necesitan informaciones detalladas sobre la arquitectura as como el concepto arquitectnico general con el deseado efecto interior y exterior de da y de noche, el aprovechamiento de la luz diurna y el consumo elctrico permitido. Tambin forman parte de ello los datos sobre los materiales, reflectancias y coloracin. En la iluminacin arquitectnica no se trata nicamente de una iluminacin que acente las estructuras y las seales caractersticas de un edificio slo bajo el aspecto de una percepcin ptima, sino tambin bajo la inclusin del efecto esttico de un espacio iluminado. Por eso surge como aspecto central la cuestin sobre las peculiaridades y los puntos centrales de un entorno, pero sobre todo la de la configuracin del edificio: las condiciones del espacio y su estructuracin, por mdulos y ritmos, que se pueden captar y transmitir a travs de la luz y las luminarias.
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Concepto de iluminacin
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Configurar con luz | Prctica de planificacin
Los conceptos de iluminacin indican las propiedades que ha de poseer una iluminacin. Todava no contiene datos exactos sobre las lmparas y luminarias elegidas, ni tampoco en cuanto a su disposicin. En funcin del anlisis de proyecto se desarrolla de este modo un tramado de calidades de luz, que da explicaciones sobre las distintas formas de iluminacin. Esto se refiere tanto a la cantidad y las diferentes caractersticas cualitativas de la luz como al grado deseable de la diferenciacin espacial y temporal. Un concepto de planificacin que se puede emplear en la prctica debe estar coordinado con los dems servicios, corresponder a las normas vigentes y considerar tanto los gastos de inversin como los operativos. Pero el verdadero desafo de una planificacin de iluminacin de orientacin cualitativa consiste en el diseo de un concepto que sea capaz de cumplir con las demandas tcnicas y estticas de un tramado complejo. El concepto ms convincente ser aqul que con el mnimo esfuerzo tcnico y el mximo grado de claridad creativa consiga la potencia requerida.
Diseo
En la fase de diseo se toman decisiones sobre las lmparas y luminarias empleadas, sobre la disposicin e instalacin de las mismas, as como sobre eventuales equipos de control. De este modo se posibilita un clculo seguro de los costos e iluminancias. No obstante, no se puede fijar una sucesin de pasos de planificacin obligatorios o usuales en general. La decisin por la eleccin del iluminante puede tomarse ya al inicio de un proyecto o posteriormente, en una fase ms avanzada del mismo; la disposicin de luminarias puede ser tanto la consecuencia de la decisin por una luminaria como tambin la informacin para la eleccin de las luminarias. La planificacin de iluminacin debera considerarse como un procedimiento cclico, en el que una y otra vez se equilibran soluciones desarrolladas con las exigencias dadas.
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Montaje
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Configurar con luz | Prctica de planificacin
Una serie de tipos de luminarias proyectores y estructuras luminosas estn exclusivamente prevista para un montaje adicional, ya sea para la colocacin en rales electrificados y estructuras estticas, para la suspensin o para el montaje fijo en pared o techo. En cambio, dentro del amplio surtido de Downlights y luminarias de retcula existen en la mayora de los casos ejecuciones de diferentes construcciones, que permiten diferentes tipos de montaje. En colocaciones de pared o suelo se trata de montajes de superficie o empotrado. En cambio, el montaje en techo ofrece posibilidades ms amplias, se puede realizar mediante suspensin de las luminarias, montaje de superficie y empotrado. Las instrucciones de uso de las luminarias brindan explicaciones detalladas sobre el montaje y mantenimiento de las mismas.
Mantenimiento
El mantenimiento de instalaciones de iluminacin abarca generalmente el cambio de lmparas y la limpieza de luminarias, y en algunos casos tambin el reajuste o la reorientacin de proyectores y luminarias orientables. El objetivo del mantenimiento es en primer lugar la garanta de la iluminancia mnima indicada, es decir, la limitacin de la ineludible depreciacin de flujo luminoso en una instalacin de iluminacin. Razones para esta disminucin son tanto lmparas fundidas y la sucesiva prdida del flujo luminoso de las mismas como el empeoramiento del rendimiento ptico debido al ensuciamiento de reflectores o cierres de luminarias. Para evitar una disminucin del flujo luminoso, es imprescindible realizar peridicamente un cambio de todas las lmparas as como la limpieza de las luminarias. Tambin los aspectos cualitativos pueden ser decisivos para el mantenimiento. As, una sola lmpara defectuosa en un grupo dispuesto geomtricamente en una lnea luminosa puede significar una molestia considerable. Es tarea del luminotcnico elaborar un plan individual de mantenimiento orientado segn las correspondientes condiciones y provisto del material informativo necesario.
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Configurar con luz Prctica de planificacin
Seleccin de lm paras
Eleccin de lumina rias
Disposicin de lumi narias
Despus de la fase del anlisis de proyecto y el desarrollo del concepto de iluminacin sigue la fase de realizacin, donde se toman decisiones sobre las lm paras y luminarias empleadas, sobre la disposicin e instalacin de las mismas. Desde un con cepto cuantitativo, que describe principalmente calidades de luz, se obtiene una planificacin con creta.
Montaje
Mantenimiento
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Configurar con luz | Prctica de planificacin Seleccin de lmparas
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20
Modelado
40
60
80
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST
100 Ra Color de luz 2000 3000
La seleccin de la lmpara para la luminaria depende del tipo de iluminacin requerido. Para la realizacin satisfactoria de un concepto de iluminacin hay que tener en cuenta los aspectos fsi cos, que pueden ser p.ej. la repro duccin cromtica, y 6000 TF (K) tambin los 4000 5000 criterios funcionales.
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST
Flujo
Lamp LED A QT (12V) A, R, PAR QT, QPAR QT TC T, TC T HME HIT HIT HST HSE 100 300 Rentabilidad 400 500 luminoso200 20
Oe (W/klm) UV
Light
IR 35-60 25-30 6-10 10-15 6-10 4-6 h(lm/W)
40
0,05-0,10 5-7 0,10-0,15 5-6 0,05-0,15 3-5 0,20-1,00 2-3 0,20-1,00 2-5 0,01-0,05 2-3 1000 P (W)de radiaciones Efecto 60 80 100
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Modelado
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El modelado y la brillantez son unos efectos que se obtienen mediante la luz dirigida. Exigen que se cuente con fuentes de luz compactas, como lo son las lm paras halgenas de bajo voltaje o lmparas de halogenuros met licos. El modelado y la brillantez tienen una importancia trascen dental a la hora de iluminar escul turas, presentar productos comer cializados o iluminar superficies con una estructuracin llamativa.
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20 40 60 80 100 Ra
Mrgenes del ndice de reproduc cin cromtica Ra con diferentes tipos de lmparas
La reproduccin cromtica de la fuente de luz queda determinada por el espectro correspondiente de la lmpara. Si el espectro es continuo, habr una reproduccin cromtica ptima. Bsicamente los espectros de rayas o de bandas perjudican la reproduccin cro mtica. Una calidad muy buena de la reproduccin cromtica es la que se obtiene con lmparas incandescentes, inclusive las lm paras halgenas incandescentes.
Color de luz
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 2000 3000 4000 5000 6000 TF (K)
Mrgenes de la temperatura de color TF con diferentes tipos de lmparas
El color de luz de una lmpara depende de la distribucin espec tral de la luz entregada. En la prctica existe una clasificacin de acuerdo con los tres colores de luz: blanco clido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Las lmpa ras de blanco clido enfatizan las zonas espectrales roja y amarilla, mientras que la luz blanca diurna realza los colores azul y verde, o sea los colores fros.
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Flujo luminoso
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Unos flujos luminosos pequeos los tienen principalmente los diodos LED, las lmparas hal genas de bajo voltaje, a las que siguen las lmparas incandescen tes convencionales y lmparas fluorescentes compactas. Unos valores bastante altos los tienen las lmparas halgenas incan descente para tensin de red, lmparas fluorescentes y lmpa ras de descarga de alta presin; mientras que los valores mximos son alcanzados por las lmparas de halogenuros metlicos.
LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 10 50 100 500 1000 2000 5000 10000 50000 F (lm)
Mrgenes de los flujos lumino sos F con diferentes tipos de lmparas

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 100 200 300 400 500 1000 P (W)
Mrgenes de la potencia de lmpara P con diferentes tipos de lmparas Rentabilidad

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20 40 60 80 100 h(lm/W)
Mrgenes de la eficacia lumi nosa con diferentes tipos de lmparas

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 2000 4000 6000 8000 10000 50000 t (h)
La rentabilidad de una lmpara depende de su eficacia luminosa, duracin de vida y precio de adquisicin. La eficacia luminosa ms baja la tienen las lmparas incandescentes y lmparas hal genas incandescentes. Unos valo res notablemente mayores son alcanzados por las lmparas fluo rescentes, lmparas de vapor de mercurio de alta presin y lm paras de halogenuros metlicos. La duracin de vida ms corta la tienen las lmparas incandes centes y lmparas halgenas incandescentes; la duracin de vida de las lmparas fluorescentes y de descarga de alta presin es considerablemente ms alta.
Mrgenes de la duracin de vida t con diferentes tipos de lmparas Efecto de radiaciones

Lamp Oe (W/klm) UV 0,05-0,10 0,10-0,15 0,05-0,15 0,20-1,00 0,20-1,00 0,01-0,05
Light 5-7 5-6 3-5 2-3 2-5 2-3
IR 35-60 25-30 6-10 10-15 6-10 4-6
A, R, PAR QT T, TC HME HIT HSE
Potencia de radiacin relativa e de diferentes tipos de lmparas, referida a un flujo luminoso de 1000 lm, subdividida segn los mrgenes de longitud de onda: UV (280 nm380 nm), visible (380 nm780 nm), IR (780nm 10000 nm). Ejemplo: e = UV lm / 1000 Para una lmpara A60 con 100W y 1380 lm resulta una potencia de la radiacin UV de 0,0690,138W.
Los aspectos de la irradiacin tienen una cierta importancia en el rea de exposicin. Los rayos infrarrojos y ultravioletas pueden daar cuadros y pinturas. Una proporcin elevada de rayos infrarrojos y calor convectivo es entregada por todas las fuen tes de luz con poca eficacia lumi nosa, como lo son las lmparas incandescentes o lmparas hal genas incandescentes. Esta radia cin infrarroja es notablemente menor en lmparas fluorescentes convencionales y compactas. Mediante el uso de filtros se pue den disminuir considerablemente los rayos infrarrojos y ultraviole tas perjudiciales.
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Configurar con luz | Prctica de planificacin Eleccin de luminarias
Distribucin luminosa
Color de luz
Tipos de montaje
A travs de las fuentes de luz se perfilan las propiedades tcnicas de la instalacin de iluminacin concebidas, as como las limi taciones de calidades que la luz puede alcanzar. Que los efectos luminosos puedan hacerse reali dad dentro de este espectro, no obstante, depende de la eleccin de las luminarias en las cuales se van a aplicar estas lmparas. Existe una estrecha relacin en la dicotoma lmpara/luminaria; la predeterminacin de una fuente de luz reduce tanto la eleccin de los posibles tipos de luminarias como en la decisin de una lumi naria la eleccin de las lmparas utilizables.
Luminancia
Iluminancia
Requisitos de seguridad
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general diferenciada
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Distribucin luminosa
La iluminacin general uniforme representa un concepto de ilu minacin convencional. Para la iluminacin general, ante todo se proponen luminarias de haz ms extensivo, como Downlights y estructuras luminosas. No obs tante, tambin se puede lograr una iluminacin uniforme a tra vs de una iluminacin indirecta. Un concepto de iluminacin exclusivamente enfocado hacia aislados acentos de luz, en cam bio, puede considerarse excep cional. Es frecuente que una iluminacin de acento contenga tambin parte de la iluminacin general, al objeto de una disposi cin espacial de objetos ilumina dos. A menudo resulta suficiente la luz difusa de las reas acentua das para proporcionar una ilumi nacin suficiente del entorno. Para la iluminacin de acento, ante todo se proponen luminarias que puedan proporcionar una luz dirigida y con haz intensivo. En este caso se emplean proyec tores orientables y Downlights proyectores orientables.
Iluminacin general uniforme en el plano horizontal
Iluminacin diferenciada median te proyectores de haz intensivo
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directa indirecta
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La iluminacin directa permite tanto la luz difusa como la dirigi da, tanto la iluminacin general como la acentuada. Mediante la luz directa se hace posible una planificacin de iluminacin que permite una distribucin diferen ciada de la luz. Proporciona una muy buena plasticidad de los objetos iluminados debido a los elevados contrastes. En la iluminacin indirecta, sta se orienta hacia una iluminacin general difusa. La iluminacin produce una luz muy uniforme y suave, proporcionando una impresin abierta del espacio por la luminosidad de las superficies que lo limitan. Se evitan los pro blemas causados por deslumbra mientos directos y por reflejos. Aplicando una iluminacin exclu sivamente indirecta, se puede dar un efecto general montono y plano del entorno.
Iluminacin directa con luz dirigida
La iluminacin indirecta propor ciona una impresin abierta del espacio
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extensiva intensiva
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La decisin a favor de una distri bucin luminosa extensiva o inten siva se encuentra estrechamente relacionada con el concepto de una iluminacin general o dife renciada. Las luminarias con un ngulo de irradiacin inferior a 20 se denominan Spot, y las que estn por encima Flood. En los Downlights, el ngulo de apan tallamiento nos facilita tambin una informacin sobre la apertura de la distribucin luminosa. Una distribucin luminosa extensiva da origen a una proporcin ms alta de iluminancia vertical.
Distribucin luminosa extensiva para la iluminacin indirecta
Luz de haz intensivo para la acentuacin
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simtrica asimtrica
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La distribucin luminosa sim trica ilumina uniformemente, como por ejemplo la de Down lights para iluminacin general. Para la acentuacin aplicaremos proyectores de haz intensivo. Las luminarias con distribucin luminosa asimtrica estn adap tadas a una distribucin luminosa uniforme en superficies laterales. Luminarias tpicas con estas caractersticas son baadores de techo y de pared. En las luminarias de asimetra rotacional, como las estructuras luminosas, se facilitan dos curvas de distribucin de intensidad luminosa.
Distribucin luminosa simtrica para iluminacin bsica
Distribucin luminosa asimtrica de baadores de pared para una iluminacin uniforme de paredes
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horizontal vertical
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El enfoque dirigido hacia una iluminacin horizontal coincide frecuentemente con la decisin a favor de una luz funcional y til. Esto tiene validez p. ej. para la iluminacin de puestos de trabajo, en la que la planificacin de luz principalmente est ajus tada a la iluminacin uniforme de tareas visuales de orientacin horizontal. Las partes de ilumina cin vertical se producen, en este caso, sobre todo por la luz difusa y reflejada desde las superficies horizontales iluminadas. Poner el peso en una iluminacin vertical tambin puede estar con dicionado funcionalmente en la iluminacin de tareas visuales verticales, por ejemplo, de estan teras, pizarras o pinturas. Pero a menudo apunta a la configura cin del entorno visual. En este caso se aspira a una luz que des taque los rasgos caractersticos y puntos esenciales del entorno visual. Esto es vlido para la arquitectura, cuyas estructuras se pueden resaltar a travs de una determinada iluminacin de las paredes, as como para la acentuacin y modelacin de los objetos en el espacio.
Iluminacin horizontal para puestos de trabajo
Iluminacin vertical que resalta la estructura mediante la ilumi nacin de fachadas
Ejecucin especial
En la mayora de los casos la elec cin de las luminarias se limita a productos de serie, debido a que se pueden suministrar antes, que disponen de caractersticas de potencia claramente definidas y que han pasado el control de seguridad tcnico. Incluso en construcciones especiales como las instalaciones de iluminacin de integracin arquitectnica (por ejemplo, iluminaciones de moldu ras o techos luminosos) a menudo se pueden aplicar luminarias estandarizadas. En grandes pro yectos representativos con ilumi naciones ms costosas tambin se pueden considerar ejecuciones especiales o nuevos desarrollos de luminarias. Tanto la disposicin esttica de las luminarias en la arquitectura y configuraciones espaciales como la solucin a exi gencias luminotcnicas complejas se puede realizar ms acorde con el proyecto y de modo ms dife renciado que con las luminarias de serie. Pero paralelamente a los costos suplementarios sobre todo hay que calcular un plazo de entrega ms largo para las luminarias.
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Color de luz
El color de luz de una luminaria depende de la lmpara. En el campo de los colores de luz blan cos, se practica una clasificacin en blanco clido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Utilizndose filtros de color es posible producir luz en colores. El uso de una fuente de luz de color, como un LED o una lmpara fluo rescente, genera directamente luz en colores, y suprime la transmi sin menor, en comparacin con filtros de color. En las luminarias con tecnologa RGB puede haber un abundante nmero de colores mediante la mezcla de los colores primarios rojo, verde y azul. Una variacin dinmica del color de luz es posi ble si se cuenta con un control electrnico.
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Tipos de montaje
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Tipos de montaje
Para la clasificacin de luminarias en la arquitectura existen dos conceptos bsicos contrapuestos, que asignan a la iluminacin tan to una funcin esttica variada, como tambin pueden manifestar diferentes posibilidades lumino tcnicas. En este caso se trata por un lado del intento de integrar las luminarias lo mximo posible en la arquitectura, y por otro, de un principio que aade las luminarias como elementos independientes a una arquitectura ya existente. No obstante, ambos conceptos no se deberan considerar como principios cerrados, ms bien for man los puntos extremos de una escala de posibilidades configu rativas y tcnicas, que tambin permiten conceptos mezclados. La decisin por una instalacin de iluminacin fija o variable se interrelaciona con la decisin por una solucin integrada o adicio nal; no obstante, se determina menos desde un punto de vista configurativo y ms desde las exi gencias luminotcnicas en cuanto al cometido de la iluminacin.
Iluminacin integrada
En caso de una iluminacin integrada se coloca la luminaria detrs de la arquitectura; las luminarias slo se hacen visibles por la forma de sus aperturas de pared o techo. El peso de la planificacin descansa en el aprovechamiento de los efectos luminosos proporcionados por las luminarias. Una iluminacin integrada se adapta fcilmente a distintos entornos, facilita la labor de adaptar luminarias de modo creativo en el espacio. La iluminacin integrada representa por naturaleza comparativamente una solucin esttica. Una varia cin de la iluminacin slo puede realizarse mediante luz programa da o por el ajuste de luminarias de tipo orientable. Luminarias caractersticas son las luminarias empotrables en techos y paredes.
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Iluminacin aditiva
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En el caso de la iluminacin aditi va, las luminarias aparecen como elementos independientes. Para lelamente a la planificacin sobre los efectos de luz es fundamental encontrar una determinada elec cin y disposicin de luminarias que se adapten a la arquitectura; el espectro abarca desde la adap tacin a estructuras existentes hasta la influencia activa sobre toda la imagen ptica. No obs tante, para ganar flexibilidad nos encontramos tambin en este caso frente a la tarea de adaptar la imagen ptica de la instalacin de iluminacin al entorno y evitar la intranquilidad visual mediante la mezcla de tipos de luminarias o la disposicin confusa de las mismas. Luminarias caractersti cas son las estructuras luminosas y proyectores, pero tambin las luminarias pendulares.
Iluminacin fija
Dentro de las luminarias cuyo montaje es fijo se cuenta con diferentes distribuciones lumino sas, p. ej. luminarias orientables, como el Downlight proyector orientable. En la planificacin del proyecto se examinar dete nidamente la disposicin de las luminarias, ya que todo cambio posterior de las luminarias empo tradas resultar muy engorroso.
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Iluminacin flexible
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La variabilidad de una iluminacin se puede lograr de distintas mane ras. La variabilidad ms avanzada, como por ejemplo la requerida en la iluminacin de exposiciones itinerantes o la representativa, se consigue mediante la aplicacin de proyectores orientables ins talados en rales electrificados o estructuras de soporte. En este caso son posibles la nueva orien tacin en el espacio, o incluso el desplazamiento o una completa sustitucin de las luminarias.
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Deslumbramiento
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Luminancia
En luminarias orientables, como proyectores o Downlightsproyec tores orientables, los efectos de deslumbramiento dependen de la caracterstica de radiacin de la luminaria, pero primero se origina en este caso el deslumbramiento por un ajuste inadecuado de la luminaria. En el caso de las luminarias fijas como Downlights o estructuras luminosas hay que distinguir entre la limitacin de deslumbra miento para el rea del deslum bramiento directo y el rea del deslumbramiento por reflexin. Para el deslumbramiento directo la calidad de la limitacin de deslumbramiento depende de la caracterstica de radiacin de la luminaria. En Downlights se mejora el confort visual a medida que aumenta el ngulo de apan tallamiento debido a la mayor limitacin del deslumbramiento.
En el deslumbramiento se distin gue entre deslumbramiento direc to, sobre todo por luminarias (1), deslumbramiento por reflexin en tareas visuales horizontales (2) y deslumbramiento por reflexin en tareas visuales verticales, por ejemplo pantallas (3).
Limitacin del deslumbramien to en puestos de trabajo con pantalla: para espacios de estas caractersticas se recomienda un ngulo mnimo de apantalla miento de 30.
Normas
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La proyeccin del plano de medi cin en la superficie del techo facilita la informacin acerca de la llamada rea crtica, aquella en la que las luminarias pueden tener una influencia negativa sobre la reproduccin de con traste.
Para la iluminacin de puestos de trabajo existen normas y recomen daciones que dan informacin sobre los correspondientes ngu los mnimos de apantallamiento o las luminancias mximas per mitidas, respectivamente, de las luminarias bajo determinados ngulos de irradiacin; para pues tos de trabajo que utilizan pan tallas valen datos propios. Como zona crtica tambin se puede considerar la parte de techo que sera vista por el usuario sobre la superficie de trabajo a travs de un espejo. En luminarias con reflectores de alto brillo se mejora la limitacin del deslumbramiento directo con mayores ngulos de apantallamiento; como estndar se han impuesto los ngulos de apantallamiento de lmpara de 30 y 40. El procedimiento UGR (ndice de Deslumbramiento Unificado) sirve para la valoracin y limitacin del deslumbramiento directo psi colgico en espacios interiores. La luminancia de la fuente de luz, su tamao visible (ngulo slido) y posicin (ndice de posicin), as como la luminancia del fondo, influyen en el valor UGR, el que ordinariamente est situado entre el 10 y 30. Cuanto ms pequeo sea el valor UGR, tanto menor ser el deslumbramiento.
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Iluminancia
Evidentemente, la actuacin visual aumenta considerablemen te con el aumento de la iluminan cia. No obstante, por encima de los 1000 lux ya slo aumenta muy despacio, para finalmente con iluminancias muy altas volver a bajar debido a la aparicin de deslumbramientos. No obstante, la especificacin de unas iluminancias globales poco o nada dice sobre la percepcin real. En el ojo no se retrata el flujo luminoso que cae sobre una superficie la iluminancia , sino la luz emitida, transmitida o refle jada de las superficies. La imagen sobre la retina, por tanto, se basa en el modelo de luminancia de los objetos percibidos, en la accin combinada de luz y objeto.
Iluminancias recomendadas E segn CIE para diferentes tipos de actividad
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Tipo de proteccin
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Eleccin de luminarias Requisitos de seguridad
Las luminarias deben corres ponder en cualquier caso a las exigencias tcnicas generales de seguridad, esto normalmente se garantiza a travs de la exis tencia de una marca de control. En algunos casos no obstante se mantienen amplios requisitos con las correspondientes caracteri zaciones de luminaria. Para las luminarias que se harn funcionar en entornos que contengan polvo o que estn sujetos al riesgo de explosin rigen unos requisitos especiales. Las luminarias se cla sifican en diferentes tipos y clases de proteccin; la clase de protec cin seala el modo de proteger la luminaria contra descargas elctricas y el tipo de proteccin su seguridad contra contactos, polvo y humedad.
Caracterizacin del tipo de pro teccin (IP): Cifra X Proteccin contra cuerpos slidos
Caracterizacin del tipo de pro teccin (IP): Cifra Y Proteccin contra cuerpos lquidos
Clases de proteccin
Para el montaje de luminarias sobre muebles u otros materiales inflamables rigen unos requisitos propios para una suficiente segu ridad contra incendios.
Clases de aislamiento para la seguridad elctrica de luminarias
Caracterizacin de propiedades especiales de la luminaria y requi sitos de seguridad
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Configurar con luz | Prctica de planificacin Disposicin de luminarias
Suelo
Pared
Techo
Objeto
Retcula puntiforme
Elementos lineales
No se debera considerar la dis posicin de luminarias como un proceso exclusivamente tcnico o funcional. En la prctica de la planificacin de iluminacin de orientacin cuantitativa, se ha generalizado desarrollar la preferencia por una retcula total mente uniforme de luminarias de techo por la exigencia de una iluminacin lo ms uniforme posible. Por tanto, no existe ninguna conexin directa entre disposicin de luminarias y efectos luminosos; en un aprovechamiento completo del espectro de luminarias dispo nibles se puede conseguir una muestra planificada de efectos luminosos mediante una serie de diferentes disposiciones de luminarias. Este espacio libre puede y debera ser aprovechado para desarrollar imgenes de techos que unen la iluminacin funcional con una configuracin de disposicin de luminarias coordinadas con la arquitectura.
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Suelo
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Suelo
Con respecto a la distancia a la pared (a), se sugiere que sea la mitad de la interdistancia de lumi narias (d). La interdistancia de luminarias (d) entre dos estructu ras contiguas debera coincidir con la altura (h) sobre el suelo o el rea de trabajo.
ngulo de apantallamiento
Con el aumento del ngulo de apantallamiento se incrementa el confort visual de la luminaria por una mayor limitacin de des lumbramiento. Para Downlights resultan, con una disposicin igual de luminarias, unas entradas de conos de luz diferentes en la pared. Con un ngulo de apantallamien to de 40 se consigue la mejor compaginacin posible entre una necesaria iluminancia hori
zontal en el suelo y la iluminancia intensiva de la luz, un alto con fort visual en locales altos. vertical. La iluminancia vertical es impor tante, p.ej., en la iluminacin de tiendas, donde los productos tie nen que quedar bien iluminados. En los Downlights con un ngulo de apantallamiento de 30 se irra dia un mximo del flujo luminoso, bajo un elevado ngulo lateral. Los Downlights con un ngulo de apantallamiento de 50 permi ten obtener, con su distribucin
Por encima del ngulo de apanta llamiento no sale luz alguna.
ngulo de apantallamiento 30
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Pared
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Pared
La distancia a la pared para baa dores de pared deber ser como mnimo un tercio de la altura del local. Alternativamente se marcar la distancia a la pared mediante una lnea imaginaria con origen en el encuentro pared suelo, dirigida al techo con un ngulo de 20 de desviacin de la pared. Mientras que en los locales con altura normal tenemos una interdistancia de luminarias que concuerda con la distancia a la Esquina del local
pared, aqulla se tendr que dis minuir en los locales altos, para compensar la disminucin de la iluminancia que se producira en caso contrario. Los baadores de pared despliegan su uniformidad ptima a partir de un nmero mnimo de tres luminarias. La posicin ocupada por un baador de pared ubicado en la esquina del local deber coincidir con la bisectriz de 45.
Contando con las distancias entre luminarias, por regla general se montan los Downlights a la mitad de la distancia entre luminarias desde la pared. Las luminarias de esquina deberan montarse sobre la lnea de 45 para producir idn ticos inicios de conos luminosos en ambas superficies de las pare des iluminadas.
Pared con espejo
En paredes con espejos se debera elegir la disposicin de luminarias de modo que sta contine uniformemente en la imagen reflejada.
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Elemento de pared
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Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias
En espacios con dominantes estructuras arquitectnicas, la disposicin de las luminarias debera ser adaptada a los ele mentos arquitectnicos. Techo
Para obtener una distribucin luminosa uniforme con la ilumi nacin de techo, rige el requisito de una altura suficiente del local. Los baadores de techo se monta rn a una altura mayor que la de los ojos, a fin de evitar el deslum bramiento directo. La distancia al techo depende del nivel de unifor midad; se recomienda un valor de 0,8m.
Objeto
La iluminacin de objetos se podr efectuar con una direccin de la luz de 30 hasta 45 con respecto a la perpendicular. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto ms intensa la plasti cidad. Si la luz incide con 30, el llamado ngulo museogrfico, se obtendr un mximo de ilu minacin vertical, evitndose el posible deslumbramiento por reflejo del observador. En caso de superficies reflectantes, p. ej. cuadros al leo o grficas con
cristal protector, tener en cuenta el ngulo de incidencia de la luz, para suprimir reflejos que pueden molestar al observador. Adems se suprimirn sombras intensas, p. ej. de los marcos en el cuadro.
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E
Superficies horizontales
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias
Las luminancias elevadas que son reflejadas por las superficies o los objetos originan deslumbramien to por reflejo. Las luminarias no deben estar dispuestas en reas crticas. La iluminacin indirecta con luz difusa reduce el deslum bramiento por reflejo. Cuando se est orientando el cono de luz, evitar que se formen sombras en la superficie de trabajo.
Superficies verticales
En una superficie reflectante dis puesta en diagonal, las luminarias se pueden montar delante de la zona crtica de techo, y a lado de la misma en caso de una dis posicin lateral de la superficie reflectante.
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E
Puntos
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Retcula puntiforme
La disposicin ms sencilla de estos elementos puntiformes con siste en una retcula regular, sea sencilla o alterada. En una retcula uniforme de idnticas luminarias sueltas, no obstante, se llega fcilmente a un efecto montono del techo, adems prcticamente se puede descartar una ilumina cin ms diferenciada.
Elementos puntiformes: dispo siciones de retcula regulares y alteradas
Combinaciones de puntos
Disposiciones acentuadas se pue den crear a travs de la utilizacin alternada de diferentes luminarias sueltas, as como por la aplicacin de combinaciones de luminarias; en este caso se pueden coordinar tanto luminarias iguales como tambin de tipos diferentes.
Como elemento puntiforme pueden servir luminarias de dife rentes formas y tamaos, pero tambin grupos de luminarias compactas.
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Lnea
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Retcula puntiforme
Un paso hacia formas configura tivas ms complejas representa la colocacin lineal de elementos puntiformes. A diferencia de la disposicin sencilla en retculas, en este caso la configuracin del techo se identifica ms estrecha mente con la arquitectura del local el techo se disea con arreglo al trazado en lnea del espacio, sea mediante la adopcin de este trazado en lnea o a travs de la consciente composicin de contrastes para este lenguaje de formas.
Elementos puntiformes: disposiciones lineales
Formas
Como la coordinacin de las dife rentes luminarias a un trazado lineal no est obligatoriamente indicada por una lnea real que pueden ser situaciones de pared, salientes de techo o jcenas , sino que slo se realiza a travs de la percepcin de formas, se debera dedicar a las leyes de formas una especial atencin a la hora de elaborar el proyecto. Los criterios decisivos en este caso son ante todo la distancia regular y la proximidad de las luminarias.
Las disposiciones de luminarias pueden seguir estructuras arqui tectnicas o crear formas propias.
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Lnea
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Elementos lineales
Mientras las estructuras lineales en la colocacin de luminarias puntiformes slo se creen median te la percepcin de formas, stas pueden componerse directamente con ayuda de elementos linea les. Como elementos lineales pueden servir las correspondien tes luminarias, pero tambin estructuras de soporte. Tanto las estructuras luminosas como las disposiciones de rales electrifica dos u otras estructuras de soporte pertenecen a esta categora de configuracin. El lenguaje de formas de las disposiciones lineales es, en un principio, idntico al de las colo caciones de puntos. Pero como las formas creadas en el empleo de elementos lineales realmente existen y no slo estn insinuadas visualmente, tambin se pueden crear disposiciones ms complejas sin el peligro de distorsin por la percepcin de formas.
Lnea y punto
La robusta estructuracin permite tanto la utilizacin alternativa de diferentes formas de luminarias, como la colocacin de proyecto res en estructuras luminosas o de soporte; con ello, por tanto, se posibilita una iluminacin diferenciada del espacio, sin que por ello se altere esencialmente el gran formato basado en la estructura debido a las lumina rias sueltas.
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Soluciones decorativas
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Disposicin de luminarias Elementos lineales
Por la combinacin de diferentes elementos resulta un amplio espectro de posibilidades de configuracin, hasta soluciones decorativas.
Estructuras lineales
El rectngulo de rales electrifi cados se deriva de la forma del espacio. De este modo se posibili ta tanto una iluminacin flexible de todas las superficies de pared como la iluminacin de objetos en el espacio.
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Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin Montaje
Techo
Pared
Suelo
Para el montaje son significati vos tanto los aspectos tcnicos como los de configuracin. Una vez establecida la disposicin de las luminarias, la atencin estar dirigida hacia el detalle de mon taje. Para Downlights se cuenta con diferentes variantes de mon taje, como el montaje empotrado, de superficie o suspendido.
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E
Techos suspendidos
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Montaje Techo
En techos suspendidos lisos, por ejemplo de placas de cartn enyesado, se pueden situar las luminarias independientemen te del reticulado de techo. Las luminarias se sujetan en los correspondientes recortes de techo; si es necesario se deben aplicar suspensiones en la lumi naria o cerca de la luminaria para soportar el peso de la misma. En caso de revocar el techo se requieren aros empotrables para las luminarias.
Techos de paneles
Para techos de paneles y de rejilla de panal existen cassettes con recortes para el montaje de Downlights. Los cassettes se adaptan en sus medidas a los correspondientes mdulos, de manera que rellenan un panel de techo o posibilitan el montaje entre techos de paneles estticos que no permiten cargas.
Foseado de techo
A fin de integrar las fuentes de luz en el techo en forma no visible, las luminarias se pueden montar en un ral electrificado situado dentro de un foseado de techo.
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Luminarias pendulares
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Montaje Techo
La suspensin de luminarias pue de realizarse de distintas maneras. Las luminarias con poco peso se suspenden normalmente por el cable de conexin. En luminarias ms pesadas se aligera el peso mediante una suspensin por separado. Puede ser una suspen sin adicional de cable metlico, pero asimismo es posible una suspensin rgida a travs de un tubo pendular, que por regla general tambin acoge el cable de conexin.
Techos de hormign
Para el montaje en techos de hormign hay que dejar libre el correspondiente hueco para las luminarias durante la construc cin del mismo. Una posibilidad se da con el montaje de cuerpos de empotramiento ya terminados, que tambin se colocan fijndolos sobre el encofrado, quedando en el techo. En cualquier caso se debe aclarar si la disposicin de luminarias planificadas es com patible con la esttica, por ejem plo, si determinados lugares de montaje deben excluirse debido a vigas maestras o jcenas ocultas o si se debera adaptar la arma dura del techo a la disposicin de luminarias.
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E
Pared
Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin | Montaje
El montaje de luminarias en la pared puede ser de superficie o empotrable; en caso de ser empo trable, puede realizarse tanto en paredes de hormign como en huecos. El montaje en brazo de pared o en brazo en voladizo es muy conveniente en espacios interiores para paredes tabique, o en espacios exteriores para fachadas.
Suelo
El montaje de luminarias en el suelo comprende luminarias empotrables y de superficie. Para el montaje en el suelo se har previsin de un cierre de luminaria resistente a los golpes y que ofrezca proteccin contra humedades. Para las zonas exte riores se dispone igualmente de esta opcin para balizas y lumi narias sobre columnas.
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Gua
Configurar con luz | Prctica de planificacin Mantenimiento
Mediante la fijacin de un factor de conversin en la planificacin de iluminacin se dejan controlar los espacios entre mantenimien tos. A travs de la indicacin de pequeos factores de conver sin se consigue al principio un nivel luminoso ms elevado y el perodo hasta la disminucin del flujo luminoso por debajo del valor crtico se prolonga corres pondientemente. Mediante los correspondientes datos tambin se puede conseguir con ayuda del factor de mantenimiento el sincronismo en el cambio de lm paras y limpieza de luminarias. El ajuste de las luminarias per tenece tambin al mbito del mantenimiento cualitativamente condicionado. Sobre todo en la iluminacin presentativa es nece saria una nueva orientacin de las luminarias en caso de cualquier modificacin dentro del espacio. El plan de mantenimiento se debe elaborar de tal forma que el usuario est en condiciones de efectuar correctamente el corres pondiente mantenimiento de la instalacin de iluminacin segn los requerimientos tcnicos de la misma.
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Gua
Configurar con luz Visualizar luz
Dibujo
Simulacin
Modelo
Las representaciones de instalaciones de iluminacin y sus efectos luminosos en la arquitectura desempean un papel importante en los proyectos de iluminacin. El espectro de las formas de representacin empieza por planos de techo de carcter tcnico, incluye ilustraciones grficas de complejidad variable, y llega hasta representaciones informatizadas del espacio y modelos tridimensionales de arquitectura o instalaciones de iluminacin. Un proyectista luminotcnico experimentado sabe inferir de los planos de techo y diagramas una idea realista de los efectos luminosos obtenidos. Los dems intervinientes en la planificacin, con menos conocimientos tcnicos, necesitarn unas representaciones ilustrativas, adems de las documentaciones tcnicas abstractas.
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Gua
Configurar con luz | Visualizar luz Dibujo
Croquis
Storyboard
Moodboard
Los dibujos van desde el simple croquis hasta procedimientos detallados y sofisticados, siendo que cuando ms se sofistique, tanto en el entorno iluminado como y principalmente en el efecto luminoso, la representacin acusar una diferenciacin creciente. Las representaciones perspectivistas permiten ver y apreciar mucho mejor la disposicin de la instalacin de iluminacin dentro del local.
Dibujo tcnico
Diagrama
100
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Croquis
La representacin grfica ms sencilla de los efectos luminosos consiste en unos conos de luz, ya sea en calidad de contorno, como superficie de color o un gris que se diferencie del color de fondo. Los dibujos que sobre un fondo oscuro marcan los conos de luz con lpiz de color claro o con tiza, desarrollan un brillo intenso y se prestan ante todo para la representacin de iluminaciones nocturnas de espacios exteriores. En la visualizacin de un concepto general, un croquis de simplicidad intencional puede reproducir los efectos luminosos obtenidos con ms eficacia que una representacin supuestamente fiel a la realidad, con graduaciones artificiales de la luminosidad.
101
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Storyboard
El storyboard funciona, con sus representaciones similares a los croquis, como visualizacin del desarrollo espacial y cronolgico de una escenificacin luminosa. Se presta, en la planificacin luminotcnica escenogrfica, para contemplar los procesos dinmicos que se desenvuelven dentro del edificio. stos resultan, por ejemplo, de la secuencia espacial al estar atravesando el edificio a pie, pero del mismo modo tambin de la dimensin cronolgica que se desarrolla en los locales a lo largo del da.
Fachada
Entrada
Vestbulo
Antesala
Local, variante 1
Local, variante 2
Local, variante 3
Detalle
102
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Moodboard
El moodboard es una coleccin de imgenes, croquis, materiales, colores y conceptos para describir emociones. Si una escenificacin luminosa exige que existan unas sensaciones diferentes, unos collages simultneos sobre varios temas diferentes permitirn condensar lo que se tenga que precisar sobre los contrastes y colores correspondientes a las diferentes escenas luminosas. Si bien es cierto que con el moodboard nos interesa en primer lugar conjugar imgenes no filtradas, la valoracin y condensacin son efectuadas a nivel analtico.
Moodboard con luz difusa, fra
Moodboard con luz dirigida, clida
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E
Dibujo tcnico
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo
Los dibujos tcnicos brindan informaciones exactas sobre el tipo y la disposicin de las luminarias utilizadas en el plano de techo y en la seccin. Para los proyectores es, por ejemplo, posible definir igualmente la orientacin de las luminarias en dicho dibujo. Para mejorar la comprensin es posible incluir una relacin de todas las luminarias con sus smbolos y propiedades en forma de un cuadro. El proyecto elctrico requiere adems informaciones sobre los circuitos, interruptores, pulsadores y tipos de proteccin.
Diagrama
Los diagramas documentan, por ejemplo, la iluminancia o la distribucin de ella en los locales. En los diagramas Isolux las curvas marcan iluminancias iguales. Los diagramas isocandela son curvas de iguales intensidades luminosas.
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Gua
Configurar con luz | Visualizar luz Simulacin
Simulacin cualitativa
Simulacin cuantitativa
Animacin
Los programas de simulacin cubren, con sus representaciones tridimensionales, no slo la reproduccin de iluminancias mediante diagramas sino que transmiten igualmente una impresin visual del concepto de iluminacin. Al contrario del dibujo, la grfica informatizada puede ofrecer informaciones objetivas, ya que se basa en clculos concretos.
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E
Simulacin cualitativa
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Simulacin
La simulacin luminosa para representaciones cualitativas enfoca el ambiente de los locales. Con una perspectiva tridimensional se puede transmitir una impresin realista para la presentacin de proyectos de iluminacin. El grado de los detalles puede llegar hasta una reproduccin fotorrealista.
Simulacin cuantitativa
La simulacin cuantitativa sirve para analizar proyectos de iluminacin. sta averigua valores numricos fsicamente correctos para trabajos visuales definidos. Los requisitos reproducidos en las normas, como lo son la uniformidad de la distribucin de la iluminancia, admiten su verificacin a base de la simulacin. Para su ilustracin se emple tambin representaciones en colores falsos, donde la gama correspondiente de valores puede ser apreciada mediante una escala de colores.
Animacin
Una animacin crea una pelcula uniendo imgenes individuales que fueron creadas por simulacin. Se presta excelentemente para la representacin dinmica de escenificaciones luminosas. De una manera comparativamente fcil es posible crear animaciones mediante unos programas correspondientes, donde la perspectiva de la cmara se mantiene constante y se va cambiando la iluminacin, o donde la cmara se est moviendo quedando igual la iluminacin. Las animaciones en las que se van cambiando tanto la iluminacin como la posicin de la cmara son bastante ms sofisticadas, ya que hay que calcular de nuevo cada imagen individual de la pelcula, o porque se requiere hacer uso de unos procesos especiales del retoque de videos.
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Gua
Configurar con luz | Visualizar luz Modelo
Uso de modelos
Mock-up
Simulacin de luz natural
Una ventaja decisiva de los modelos consiste en que la luz no es solo representada, sino que sta realmente hace su efecto. Los efectos de la iluminacin pueden ser observados en toda su complejidad, y su reproduccin no es esquematizada. Otra ventaja de los modelos radica en la interaccin, puesto que el observador puede verificar de inmediato cualquiera de las direcciones en las que se mire. Hay que diferenciar entre los modelos de trabajo y los de presentacin.
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E
Uso de modelos
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
El tamao y la precisin imponen ciertos lmites al valor enunciativo de la simulacin, debindose efectuar una seleccin adecuada. La gama cubre escalas como las de 1:100 o 1:200 para los efectos de la luz natural en edificios completos, y llega a las escalas de 1:20 hasta 1:10 para diferenciar efectos de iluminacin en ciertas reas especficas. El detalle ms crtico de todos, primordialmente si se trata de modelos en escala muy pequea, son generalmente los propios modelos de las luminarias. Las discrepancias en la distribucin de intensidad luminosa son claramente detectables en el resultado. La precisin de la reproduccin de las luminarias encuentra su lmite en la disponibilidad de las fuentes de luz disponibles. De ah que sea frecuente servirse de la tecnologa de la fibra de vidrio para conducir la luz de una fuente externa a varias reproducciones de dichas luminarias.
Mock-up
Se denomina mock-up la reproduccin, tipo modelo, de una situacin en un local en la escala 1:1. Ante todo si se trata de evaluar luminarias de fabricacin especial o integradas en un elemento arquitectnico, el mockup de la luminaria o del elemento arquitectnico correspondiente ser una base ideal para adoptar las decisiones que vengan al caso. Para minimizar gastos con el mock-up, se tratar de trabajar con una porcin arquitectnica que sea lo ms representativa posible.
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E
Simulacin de luz natural
Gua
Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo
La manera ms sencilla de servirse del sol y de la luz natural consiste en dirigirse al aire libre, de lo contrario habr que reproducirlos lo ms exactamente posible con la ayuda de un simulador solar o de un cielo artificial. Durante la simulacin de la luz del sol al aire libre se procede a ubicar el modelo, con la ayuda de un instrumento similar a un reloj de sol, conforme al ngulo de incidencia de la luz que, en un lugar geogrfico determinado, concuerda con una cierta estacin del ao y hora del da. En el simulador solar, esta tarea la efecta el sol artificial mvil. Ambos mtodos permiten el que, incluso con escalas pequeas de los modelos, se practiquen unas observaciones seguras sobre los efectos luminosos en el edificio y junto al mismo, as como sobre los proyectos de construccin para la conduccin de la luz diurna o proteccin contra los rayos solares. Las observaciones hechas se pueden conservar mediante unas cmaras, quedando documentados los cambios de iluminacin a lo largo del da y del ao. Con la ayuda de un cielo artificial es posible simular las condiciones luminosas cuando el cielo est cubierto, y realizar mediciones del factor de luz de dia.
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Iluminar espacios interiores

Configurar colores de luz

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Constituir zonas funcionales

Definir lmites del espacio

Acentuar elementos arquitectnicos

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Espacio interior espacio interior

Espacio interior espacio exterior

Espacio exterior espacio interior

Espacio exterior espacio exterior

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Colores del espacio

Acentuar con colores

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Pared: Azul Luz: Blanco clido

Pared: Azul Luz: Azul

Conclusiones Pared: Azul Luz: Magenta Pared: Azul Luz: Amarillo

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Espectro de rayas mltiples

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Pared: Blanco Estela: Night blue

Pared: Magenta Estela: Blanco

Pared: Sky blue Estela: mbar

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Aprovechamiento del espacio

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Eleccin de lumina rias

Disposicin de lumi narias

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LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST

100 Ra Color de luz 2000 3000

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST

IR 35-60 25-30 6-10 10-15 6-10 4-6 h(lm/W)

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