La pintura al leo y la la creacin de tonos de piel realistas

Cuando tenemos que enfrentarnos a una pintura realista que incluya rostros o personas nos topamos con que el color de la piel del ser humano puede ser bastante variado. Los tonos de la carne van desde el blanco rosceo hasta los tonos casi negros de algunas personas de color. Usualmente, las mujeres presentan un aspecto de piel algo ms claro que el de los varones. La cantidad y clase del pigmento melanina presente en la piel del hombre determinan su tono. Por desgracia, no hay una receta nica para la totalidad de los casos cuando tratamos de simular la carne humana. Con todo, existen algunos apaos que puedes ejercitar con el objeto de hacer la operacin un poco ms fcil. Para comenzar faena, debemos tener en cuenta que la piel humana se compone de rojos, amarillos y azul, del mismo modo destacados como los colores primarios. Los colores primarios se consideran as puesto que no se pueden lograr por medio de la mezcla de ningn otro color. La idea de este modelo est cimentada en la respuesta biolgica de las clulas receptoras del ojo humano ante la presencia de algunas frecuencias de luz y sus interferencias, y depende de la percepcin subjetiva del cerebro del ser humano. Los colores secundarios son la consecucin de la mezcla de dos colores primarios. En el instante en el que se mezclan estos tres colores en las medidas apropiadas, se consigue una interesante sombra de aspecto marrn. Adicione un poco de blanco de titanio con el fin de destacar los contornos y de esta manera estaremos en el camino a la elaboracin de un aspecto realista de la carne humana. No obstante, an queda la duda de cules tonos rojos, amarillos y azules se deben usar. Color azul: Un azul confortable, clido como en el caso del azul del mar, nos ayuda a oscurecer el brillo de los tonos rojo y amarillo. Rojo: el rojo cadmio brillante proporcionar a la carne un semblante rubicundo, al mismo tiempo que el carmes es perfecto para los tonos de piel ms oscuros. Amarillos: Durante toda la historia del arte de Occidente, no demasiadas paletas han carecido del amarillo ocre para su empleo en tonos de piel. Con el fin de que sea ms oscuro, probaremos a adicionar sombra natural o sombra tostada. A partir de los tonos de piel ms claros, deberamos coger un poco de rojo cadmio y mezclarlo con ocre amarillo. Posteriormente debemos comparar la mezcla resultante, de un tono naranja brillante, con el color de piel requerido, incorporando ms color rojo o amarillo,

segn sea necesario. Luego, deberamos incorporar el blanco titanio hasta conseguir un tono parecido al de la zona interior de los brazos o la zona inferior de la mejilla. El resultado puede ser, ms que probable, demasiado brillante, por lo que tendremos que aadir una pincelada de azul ultramar, lo preciso para que su mezcla parezca ms natural. En caso de que el tono de la piel que estemos pintando es ms oscuro, experimentaramos la mezcla anterior, pero adicionando azul ultramarino en lugar de blanco. Tambin, podemos tantear con sombra tostada o sombra natural. Cualquiera que fuese el tono que prefiramos, lo adicionaremos hasta conseguir un color prximo al de los tonos de piel que deseamos pintar. Pintores realistas figurativos espaoles, Pintura hiperrealista