exercices de style

4 et 5 avril 2013

par le th tre de lve il

Lauteur - Raymond Queneau - Ses uvres

exerciceS De StyLe - Luvre - Ses adaptations

Pour aLLer PLuS Loin - Le surralisme - La psychanalyse - La pataphysique - OuLiPO

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La ProDuction - Le Thtre de lEveil - La mise en scne - La distribution

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en SaVoir PLuS Sur Le thtre - Les mtiers du thtre - Une petite histoire du thtre illustre par Andr Degaine - Coupe longitudinale du Thtre de Longjumeau

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Laction cuLtureLLe

contactS

Jeudi 4 et vendredi 5 avril 2013 20h Dure 1h10 SPectacLe Dhumour Adaptation et Mise en scne michel abcassis Lumires nicolas Barraud aVec michel abcassis Pierre ollier Guillaume Van't hoff

tarifS coles : 7 coles de Longjumeau : 5 adultes : 20 Adultes longjumellois : 15

raymonD Queneau Ses dates : 21 fvrier 1903, Le Havre - 25 octobre 1976, Paris Sa vie dcrivain : N au Havre dans un milieu modeste (ses parents sont merciers), Raymond Queneau vient Paris en 1920 tudier la philosophie et les sciences. Frquentant les surralistes partir de 1920, il rejoint rapidement le groupe dissident de la rue du Chteau (form notamment de Jacques Prvert, Yves Tanguy et Marcel Duhamel) pour finir par rompre avec Andr Breton en 1929 pour des raisons personnelles. Ds ses premiers textes, saffranchissant totalement des principes surralistes comme de tout autre courant littraire, luvre de Queneau va se constituer autour de deux principes fondateurs : le rle primordial accord la construction, dune part, et, dautre part, lattention particulire porte au langage, considr non plus comme un vecteur smantique mais, au contraire, comme un outil quasi scientifique quil sagit dexplorer. De fait, le Chiendent (1933), son premier roman publi, obit des contraintes formelles et des rgles labores de composition symboliques, chiffres ou rythmiques : ainsi la structure du livre, tablie selon un plan rigoureusement fix au pralable, et la division en chapitres, commande par le chiffre sept , image numrique de lauteur dont les deux noms Raymond et Queneau sont composs chacun de sept lettres ; ainsi encore la parfaite circularit du rcit, qui se termine sur la phrase par laquelle il a commenc. Frapp en outre par la distorsion croissante entre langage parl et langage crit, Queneau inaugure avec le Chiendent ce qui deviendra une constante de son criture : la mise en style du langage parl, crant alors dheureuses trouvailles phontiques, orthographiques, lexicales. N du projet de traduire en franais parl le Discours de la mthode, de Descartes projet dont, au final, il ne reste que peu de chose , cet ouvrage est galement profondment imprgn de la philosophie dHegel, revue par Alexandre Kojve qui a t le professeur de lauteur, et comporte aussi dans un de ses chapitres un petit rsum du Parmnide de Platon. Mais la matire philosophique du roman ne saurait en aucun cas tre explicite ; elle se trouve au contraire mle la matire narrative sur un mode ludique, voire parodique, si lon donne ce terme son sens de mise distance critique. Dans ce roman enfin, phare incontournable dans lvolution du roman franais, Queneau voque la plupart des thmes qui seront orchestrs dans luvre venir : prdilection pour la banlieue parisienne, hantise de la guerre, mise en scne de gens ordinaires dun milieu populaire. la suite du Chiendent, Queneau publie les romans Gueule de pierre (1933), les Derniers jours (1936), Odile (1937) et le roman en vers Chne et Chien (1937) la dimension autobiographique code ( chne et chien sont deux racines probables du nom de Queneau). Usant dun langage volontairement banal qui met nu une dimension quasi biologique, Queneau tisse une posie du quotidien, voquant des souvenirs denfance et de jeunesse, rapportant lexprience dune psychanalyse et racontant une fte de village. Paralllement, depuis 1929, lauteur travaille la rdaction dune encyclopdie des fous littraires qui, ne trouvant pas dditeur, donnera naissance un nouveau roman, les Enfants du limon, en 1938. Entr aux ditions Gallimard en 1936, Queneau en devient le secrtaire gnral en 1941. Entre-temps, il a fait paratre Un rude hiver (1939). Viennent ensuite Pierrot mon ami (1942), sorte de roman policier prsentant un univers foisonnant de signes ambigus, Loin de Rueil (1944) et surtout les fameux Exercices de style (1947), qui 3

racontent quatre-vingt-dix-neuf fois la mme anecdote en recourant avec humour des principes de narration, un vocabulaire ou un ton chaque fois diffrents. Dans les annes qui suivent le Journal intime (1950), publi sous le pseudonyme de Sally Mara, Queneau entre dans une nouvelle priode de recherches formelles, fondant notamment le non conformiste Club des Savanturiers (avec Jean Queval et Boris Vian), adhrant au Collge de pataphysique et travaillant plusieurs adaptations cinmatographiques (la Mort en ce jardin, 1956, de Buuel ; Monsieur Ripois, 1954, avec Grard Philipe, ralis par Ren Clment ; le Dimanche de la vie, 1967, adapt de son propre roman et ralis par Jean Herman). Cest cette poque galement quil frquente Saint-Germain-des-Prs aux cts de Boris Vian et quil compose des chansons (notamment la clbre Si tu timagines , interprte par Juliette Grco). Apprci par le public, Queneau est aussi reconnu par la critique et par ses pairs, en tant lu en 1951 membre de lAcadmie Goncourt. Le succs de Zazie dans le mtro (1959), roman adapt au cinma par Louis Malle ds 1960, tmoigne de laudience importante dsormais acquise par Queneau. Curieux de tout, vritable esprit encyclopdique, Queneau sintresse toutes les formes de savoir, et plus particulirement aux mathmatiques. Paralllement ses activits dcriture, il coordonne ainsi la conception dune anthologie des crivains clbres, publie en 1951, puis assure la direction ditoriale de lEncyclopdie de la Pliade partir de 1956. Et surtout, ses explorations du langage et du nombre vont le conduire crer en 1960, avec Franois Le Lionnais, lOUvroir de LIttrature POtentielle (OuLiPo), qui runira des crivains et des mathmaticiens (auxquels se joindront Georges Perec, Jacques Roubaud et Italo Calvino). Atelier de recherche et dexprimentation de nouvelles structures littraires, lOuLiPo labore de multiples contraintes formelles, considres comme autant de nouvelles voies pour la cration littraire. Cest le cas de la mthode S + 7 , consistant remplacer chaque mot dun texte ( lexception des mots-outils) par le septime qui suit dans un dictionnaire donn. Ainsi Queneau transforme-t-il la fable de La Fontaine, la Cigale et la Fourmi en un autre texte, la Cimaise et la Fraction, devenu clbre : La Cimaise ayant chaponn tout lternueur Se tuba fort dpurative quand la bisaxe fut verdie Pas un sexu ptrographique morio de mouffette ou de verrat. Elle alla cocher frange Chez la fraction sa volcanique [] Dsormais considr comme un crivain important, menant de front de multiples activits cratrices, Queneau poursuit son uvre potique avec Cent Mille Milliards de pomes (1961), recueil fond sur un jeu de dcoupage qui permet une combinatoire infinie entre les vers de chacun des pomes, et son uvre romanesque avec les Fleurs bleues (1965), qui repose sur une structure onirique et utilise certains postulats de la psychanalyse. Parmi les derniers ouvrages publis de son vivant figurent un roman (le Vol dIcare, 1968) et des recueils de posie (Courir les rues, 1967 ; Battre la campagne, 1968 ; Fendre les flots, 1969).

Source : Encyclopdie Encarta 2001

SeS uVreS Le Chiendent, 1933, Gallimard, Paris. Roman. Gueule de Pierre, 1934, Gallimard, Paris. Roman. Les derniers jours, 1936, Gallimard, Paris. Roman. Odile, 1937, Gallimard, Paris. Roman. Chne et chien, 1937, Denol, Paris. Roman en vers. Les enfants du limon, 1938, Gallimard, Paris. Roman. Un rude hiver, 1939, Gallimard, Paris. Panique, 1939, Mesures, Paris. Nouvelle. Les temps mls (Gueule de Pierre II), 1941, Gallimard, Paris. Pierrot mon ami, 1942, Gallimard, Paris. Dino, 1942, Messages, Paris. Nouvelle. Les Ziaux, 1943, Gallimard, Paris. Pomes. Loin de Rueil, 1944, Gallimard, Paris. Roman. Linstant fatal, 1946, Gallimard, Paris. Pomes. Pictogrammes, 1946, Messages. Paris. On est toujours trop bon avec les femmes, 1947, sous le pseudonyme de Sally Mara. Editions du Scorpion, Paris. Roman. Exercices de style, 1947, Gallimard, Paris. Une trouille verte, Editions de Minuit, Paris. Nouvelles. A la limite de la fort, 1947, Fontaine, Paris. Nouvelle. Bucoliques, 1947, Gallimard, Paris. Pomes. Le cheval troyen, 1948, Gi Visat, Paris. Nouvelle. Monuments, 1948, Editions du Mousti, Paris. Pomes. Saint-Glinglin, 1948, Gallimard, Paris. Roman. Joan Miro ou le pote prhistorique, 1949, Skira, Genve. Maurice de Vlaminck ou le vertige de la matire, 1949, Skira, Genve. Btons, chiffres et lettres, 1950, Gallimard, Paris. Journal intime, 1950, sous le pseudonyme de Sally Mara, Editions du Scorpion, Paris. Roman. Petite cosmogonie portative, 1950, Gallimard, Paris. Pomes. Si tu timagines, 1952, Gallimard, Paris. Pomes. Le dimanche de la vie, 1952, Gallimard, Paris. Lorsque lesprit, 1955, Collge de Pataphysique, Paris. Le chien la mandoline, 1958, Temps mls, Verviers. Pomes. Sonnets, 1958, Editions Hautefeuille, Paris. Le chant du styrne, 1958, pome-film. Paris. 5

Zazie dans le mtro, 1959, Gallimard, Paris. Roman. Cent mille milliards de pomes, 1961, Gallimard, Paris. Texticules, 1961, Temps mls, Verviers. Les uvres compltes de Sally Mara, 1962, Gallimard, Paris. Entretiens avec Georges Charbonnier, 1962, Gallimard, Paris. Bords, 1963, Hermann, Paris. Les fleurs bleues, 1965, Gallimard, Paris. Roman. Une histoire modle, 1966, Gallimard, Paris. Courir les rues, 1967, Gallimard, Paris. Pomes. Un conte votre faon, 1967, Les lettres nouvelles, Paris. Le vol dIcare, 1968, Gallimard, Paris. Roman. Battre la campagne, 1968, Gallimard, Paris. Pomes. Fendre les flots, 1969, Gallimard, Paris. Pomes. Le voyage en Grce, 1973, recueil darticles. La littrature potentielle, collectif OuLiPo, 1973, Gallimard, Paris. Morale lmentaire, 1975, Gallimard, Paris. Pomes. Contes et propos, 1981, Gallimard, Paris. Journal 1939-1940, 1981, Gallimard, Paris. Trait des vertus dmocratiques, 1993, Gallimard, Paris. Journaux 1914-1965, 1996, Gallimard, Paris.

La signature de lauteur

LuVre Compos de 99 rcits, Exercices de style tmoigne dabord du got de Raymond Queneau pour les chiffres il est lauteur de Bords (1963), ouvrage sur les mathmatiques , pour les structures contraignantes et les rgles qui viennent relancer la dynamique du rcit. Ainsi, dun vnement banal un personnage (le je qui parle dans tous les exercices) assiste une altercation dans le bus entre un homme chapeaut et son voisin quil accuse de lui avoir march sur les pieds , lauteur livre une rflexion sur les pouvoirs de lexpression. Le thme, ou motif, est dclin 99 fois : sur le mode du rcit, de la comdie, de la litote, jouant sur les registres de langue, noble ou argotique, etc. Leffet comique vient de cette surenchre verbale qui fonctionne vide, chaque nouveau rcit nen disant ni plus ni moins que le prcdent. Le style sort ainsi la fois vainqueur et vaincu de ces exercices , car il rvle, certes sa capacit relancer un vnement, mais aussi sa vanit dans son impossibilit lui donner un intrt quil na pas. Conu comme un art de la fugue, Exercices de style, repris depuis avec succs au thtre, tmoigne de la veine comique de lauteur, un comique de mots qui dlivre surtout une rflexion ironique sur les tats de la littrature. Ce mlange de srieux et de dsinvolture transparat galement travers le choix du nombre 99 : lauteur sarrte dlibrment avant la centaine, refusant de donner un cadre fini son exprience. Cest ce sentiment dinachvement qui autorisera la publication en 1956 dune liste de styles non traits, complte dexercices de style typographiques.

SeS aDaPtationS Les premires adaptations des Exercices de Style ont lieu au thtre, o ils sont mis en scne par Yves Robert au cabaret de la Rose Rouge Saint-Germain-des-Prs en 1949, puis chants par les Frres Jacques et jous au Thtre de Poche de Bruxelles en 1954. L'adaptation de Jacques Seiler, joue au Thtre Montparnasse en 1980, sera reprise par la chane de tlvision franaise FR3 et diffuse en 1982 et 1985. En ce dbut du XXIe sicle, de nouvelles adaptations pour la scne voient le jour chaque anne. Le spectacle donn par le Thtre de lEveil a dj t jou plus de 800 fois en France et ltranger (Allemagne, Chine, Italie, Chypre, Pologne, Egypte, Syrie, Liban.).

Source : Encyclopdie Encarta 2001 7

Les Exercices de style ont connu par ailleurs de multiples incarnations : variantes et parodies dans tous les genres, exercices de langue pour coliers franais et tudiants trangers, expriences d'criture dans les revues littraires, pastiches et transpositions sur Internet. En voici quelques exemples notables : - Bernard Demers, Les nouveaux exercices de style. Quelques variations sur un thme de Raymond Queneau, Le pr aux clercs, 1991. 99 variantes des Exercices de style. - Lucien d'Azay, Nouveaux exercices de style, Arc-en-ciel, 1996. Pastiches d'Alphonse Boudard, Marguerite Duras, Jean Echenoz, JMG Le Clzio, Patrick Modiano, Pascal Quignard, Franoise Sagan, Jorge Semprn et Philippe Sollers dans le style de Queneau. - Stphane Tuffry, Le style, mode d'emploi, CyLibris, 1999 (premire dition), 2002. 99 nouvelles variantes des Exercices de style, la manire de Honor de Balzac, Gustave Flaubert, Victor Hugo, Jules Verne, Marcel Proust, Edmond Rostand, Albert Camus, Raymond Queneau, Georges Perec, Italo Calvino, Marguerite Duras, Angelo Rinaldi, Philippe Delerm, Arlette Laguiller, un journaliste, un publicitaire, un rappeur, un cinaste, un informaticien... - Le Caf (Cours autodidactiques de franais crit) de Montral accueille de nouveaux Exercices de style et les accompagne de notes sur les procds littraires utiliss. - L'auteur de bande dessine Matt Madden, correspondant amricain de l'Oubapo (Ouvroir de la Bande Dessine Potentielle), a publi 99 exercices de style (L'Association, 2006) inspir du programme. Extraits visibles en ligne. - Nicolas Graner recueille les messages de personnes cherchant dsesprment se dsabonner de la liste Oulipo, lesquels sont des parodies des Exercices de style. - L'oulipien Herv Le Tellier, en hommage Exercices de style, cinquante ans aprs la publication de l'ouvrage, a compos cent courts points de vue sur la Joconde, intitul Joconde jusqu' cent, puis cent autres, sous le titre Joconde sur votre indulgence. - Georges Pierru fait paratre des Exercices de SFtyle sous forme de rcits de science-fiction. - Emmanuel Aquin, La Chambranleuse. Sexercices de style, Qubec, Editions Point de fuite, 2000. - UpRightDown site amricain inspir par Exercices de style.

Nous vous proposons ici une prsentation des quatres courants intellectuels auxquels Raymond Queneau a appartenu : le surralisme, la psychanalye, la pataphysique et OuLiPO.

Le SurraLiSme Il est dusage dattribuer Andr Breton (1896-1966) et son Manifeste du surralisme, publi en 1924, la naissance du surralisme, mouvement intellectuel qui marqua tout le XXe sicle et particulirement lentre-deux guerres. En ralit, de nombreux courants de pense ont prcd cette naissance, notamment le fauvisme, le cubisme, le dadasme. Le mouvement Dada est sans doute celui dont linfluence fut la plus directe. Le mouVement DaDa Dada nest ni un nom, ni un surnom. Selon une anecdote clbre, le groupe damis auquel appartenait notamment le rfugi roumain Tristan Tzara se runit un jour de fvrier 1916 au Cabaret Voltaire Zurich. Lun deux aurait insr au hasard un coupe-papier dans un dictionnaire et serait tomb sur le mot dada . Justement parce que ce mot ne leur voquait rien, ils baptisrent ainsi leur mouvement dont lobjectif tait, en grande partie par raction aux horreurs de la guerre : la subversion, la provocation, le bannissement des frontires entre les peuples et les arts, la destruction de tout systme. Abolition de larchologie [], abolition des prophtes [], abolition du futur [] furent quelques-unes des revendications du groupe. Ce refus des valeurs tablies se manifesta surtout dans les arts une chelle internationale : New York avec les peintres Francis Picabia, Man Ray, Marcel Duchamp ; Zurich avec le pote Tristan Tzara, lcrivain Hugo Ball, le sculpteur Hans Arp ; Berlin, Cologne et Hanovre avec, notamment, Max Ernst et John Heartfield ; Paris avec les potes Andr Breton, Louis Aragon et Philippe Soupault pour ne citer que quelques-uns des dadastes les plus clbres. Le mouVement SurraLiSte En 1922, Breton rompt avec Tzara et tente de donner, au Congrs de Paris, une orientation nouvelle au mouvement dada. Malgr lchec de sa tentative, de nouveaux groupes se forment autour de peintres et dcrivains pris de libert et de renouveau. Il y aura ceux de la rue du Chteau (Les frres Prvert, Marcel Duhamel, Raymond Queneau, Georges Sadoul), ceux de la rue Blomet (Mir, Artaud, etc.), ceux de la rue Tourlaque (Eluard, Ernst, Magritte) et bien dautres encore. En 1924 est fond le Bureau des recherches surralistes de Paris. Des revues se crent : Aventure, Littrature, La Rvolution surraliste. De nombreux surralistes, parmi lesquels Aragon, Breton, Eluard adhrent collectivement au Parti communiste en 1927. Manifestes, appels, ptitions seront lune des formes dexpression des surralistes engags dans la vie politique et ayant repris leur compte le mot dordre de Marx : Changer le monde . Les premires ruptures entre membres du groupe apparaissent ds 1929. Dues le plus souvent des divergences politiques, elles seront suivies de nombreuses autres, parfois retentissantes, notamment dans les annes 1936 lors des procs de Moscou. Le mouvement, devenu international, se maintiendra jusqu la Libration o il sera progressivement vinc par la philosophie existentialiste de Jean-Paul Sartre. Mais son influence artistique, elle, dure encore. 9

en Littrature Le premier texte surraliste fut publi en 1919. Champs magntiques, ouvrage dAndr Breton et Philippe Soupault, est un exemple dcriture automatique. Cette technique dcriture dirige par linconscient fut, un certain temps, pratique par les surralistes, de mme que des expriences de sommeil hypnotique. Nadja, paru en 1928, est une autre forme dcriture surraliste dans laquelle les frontires entre les diffrents genres littraires (roman, autobiographie, essai, nouvelle, etc.) sont abolies. Mais cest avec la posie et les jeux littraires, notamment celui du cadavre exquis , que les surralistes exprimeront le mieux leur lutte contre les valeurs et les rgles tablies. Du surralisme en littrature, le dictionnaire Le Robert donne la dfinition suivante : Rvolution de la posie par lexploration du subconscient et la conqute dun nouveau langage, reconnaissant dans le rve et lcriture automatique les plus srs moyens daccs un surrel libr de toute logique causale et, par l-mme, riche dune vritable posie et dun humour insolite. Les potes Paul Eluard, Ren Char (ci-dessous), Robert Desnos, Raymond Queneau, Louis Aragon (ci-dessous), Andr Breton, Antonin Artaud, Jacques Prvert, ont tous appartenu, des poques et des degrs dengagement divers, au mouvement surraliste.

en Peinture La volont des surralistes de dcloisonner les genres artistiques aboutit la fameuse technique du collage. En combinant soit le texte et les arts plastiques ( pomes-objets de Breton, romans-collages de Max Ernst), soit diffrentes techniques picturales (gouache, arographie, dcalcomanie, frottage, photographie, etc.), les surralistes inventrent un genre trs particulier de peinture dans lequel excellaient Ernst, Mir, Dal, Magritte. En peinture plus encore quen littrature, le surralisme tait international : la premire Exposition internationale du surralisme eut lieu Prague en 1935 et fut suivie de nombreuses autres dans les annes 19201930, en particulier celle de Londres en 1936 et celle de Paris en 1938. au cinma Contrairement aux peintres et crivains, rares sont les cinastes stre rclams ouvertement du surralisme. De fait, malgr les tentatives de films et les nombreux scnarios crits, notamment par Prvert (Drle de drame, Laffaire est dans le sac, etc.) et Queneau (Monsieur Ripois, La mort en ce jardin), ce qui reste du cinma surraliste se rsume peu prs luvre du cinaste espagnol Luis Buuel. Un chien Andalou (1928) et LAge dor (1930), dont les scnarios ont t crits par Salvador Dal, sont les films les plus reprsentatifs du surralisme cinmatographique. Buuel y dnonce les tabous tant sexuels que religieux et prne la libralisation du dsir et du rve. LAge dor fut interdit sa sortie jusquen 1980. 10

La PSychanaLySe Nombreux furent les surralistes qui, comme Queneau, se passionnrent pour la psychanalyse. En effet, ils voyaient dans la technique psychanalytique, fonde sur la libre association dides, et dans les thories de Freud sur linconscient et le rve, des similitudes avec leur dmarche d exploration du subconscient par le langage potique. Andr Breton lui-mme tenta, alors quil tait mdecin, dutiliser la technique psychanalytique pour soigner des soldats traumatiss par la guerre. Queneau, fut lecteur de Sigmund Freud, fit une auto-analyse de 1928 1932 et suivit une psychanalyse de 1933 1939. La DcouVerte De L inconScient En 1885, aprs avoir assist lhpital de la Salptrire Paris, au traitement par lhypnose de malades hystriques, Sigmund Freud (1856-1939) dcouvre lexistence, confirme ensuite par sa pratique thrapeutique, de linconscient. Il postule que la plus grande partie de notre activit psychique non seulement chappe notre conscience mais dtermine nos comportements. En effet, de larges pans de notre vie, principalement de notre enfance, ont t refouls parce quils ont t jugs inacceptables par notre conscience morale, le surmoi , reprsentant les interdits parentaux et sociaux. Cest ainsi que dsirs, fantasmes, obsessions quels quils soient se trouvent enfouis mais ne cessent de resurgir, le plus souvent sous la forme de rves, de lapsus, doublis apparemment anodins mais en ralit trs significatifs. Mais il arrive que la censure doivent refouler des vnements graves, voire traumatisants. Ceux-ci resurgiront alors sous la forme de comportements pathologiques, tels que lhystrie soigne par le docteur Charcot la Salptrire. La plupart du temps, les symptmes disparaissent ds quon en dcouvre le sens au moyen de lhypnose, des associations libres (dides, dimages, de souvenirs), de linterprtation des rves ou dautres techniques thrapeutiques. Parmi celles-ci figurent, pour Freud, les activits artistiques dans la mesure o elles permettent de dtourner les pulsions sexuelles vers des activits acceptables socialement. La sublimation jouerait donc le mme rle rgulateur que le refoulement. une DiSciPLine nouVeLLe Tel fut le point de dpart dune discipline nouvelle, la psychanalyse, dont lexistence ne fut officielle quen 1910 avec la fondation de lAssociation psychanalytique internationale. Malgr le scandale que firent, lpoque, certaines thories de Freud notamment la rvlation de la sexualit infantile , celui-ci poursuivit ses recherches et eut de nombreux disciples. En France, ses travaux taient connus des milieux littraires ds 1914 et connurent un vif succs la parution, en 1920, de Cinq leons sur la psychanalyse. La Nouvelle Revue Franaise, par le dossier quelle publia et par les sances hebdomadaires quelle organisait et auxquelles participaient de nombreux crivains que Roger Martin du Gard appelait ironiquement le club des refouls contribua largement diffuser les thories psychanalytiques. En raison de ses origines juives, Freud fut contraint de quitter Vienne, sa ville natale, en 1938, lors de lannexion de lAutriche par lAllemagne nazie. Il sinstalla Londres o il mourut lanne suivante.

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La PataPhySiQue Le Collge de Pataphysique (le mot devant thoriquement tre prcd dune apostrophe), diteur des Cahiers de pataphysique, puis des Dossiers de pataphysique et enfin des Subsidia Pataphysica, fut fond en mai 1948. De nombreuses personnalits, parmi lesquelles bon nombre de surralistes, y ont appartenu : Raymond Queneau, Franois Le Lionnais, Max Ernst, Juan Mir, Man Ray, Jacques Prvert, Michel Leiris, Raymond Roussel, Boris Vian, Henri Jeanson, Eugne Ionesco, Ren Clair, Paul-Emile Victor, etc. QueSt-ce Que La PataPhySiQue ? Alfred Jarry, lauteur dUbu considr comme le fondateur de la pataphysique (en ralit, la paternit en revient toute la classe du lyce que frquentait Jarry), en donne la dfinition suivante dans son ouvrage Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien : La pataphysique [] est la science de ce qui se surajoute la mtaphysique soit en elle-mme, soit hors delle-mme, stendant aussi loin au-del de celle-ci que celle-ci au-del de la physique. Exemple : lpiphnomne tant souvent laccident, la pataphysique sera surtout la science du particulier, quoi quon dise quil ny a de science que du gnral. Elle tudiera les lois qui rgissent les exceptions Dfinition : la pataphysique est la science des solutions imaginaires [] . En ralit, les concepts sur lesquels repose la dfinition de la pataphysique ne sont pas nouveaux. De nombreuses " exceptions " ont jou un rle fondamental notamment dans les dcouvertes scientifiques. Ainsi en est-il de la thorie duclinamen attribue Epicure puis reprise par Lucrce, Cicron et Plutarque : latome se dirigerait en ligne droite vers le bas en fonction de la pesanteur mais il dvierait lgrement sur le ct. Repris par Rabelais notamment, le clinamen est un des dogmes de l'OuLiPo. Les pataphysiciens (ou patacesseurs) sont totalement sduits par ce type de drive mineure, daberration infinitsimale mais dcisive quils placent au centre dun systme dexplication du Monde. PataPhySiQue et LanGaGe La pataphysique incite donc concevoir des solutions imaginaires en mettant sur le mme plan le rel et limaginaire. Sans nier les diffrences, elle se place dlibrment lextrieur pour observer autrement, ce qui conduit une dsintgration et une reconstruction de la vision du monde qui peut savrer trs fructueuse pour lesprit. Appliques au langage, cette dsintgration et cette reconstruction partir de linsolite ne pouvaient que sduire les surralistes et les membres de lOuLiPo. Le retour De La PataPhySiQue On pourrait croire que la pataphysique sest teinte avec ses fondateurs. Ce serait sans compter avec leur humour et leur got de la provocation. Le 17 dcembre 1974, les responsables du Collge dcidrent docculter les activits de celui-ci jusqu lan 2000. Le 20 avril 2000, lors de crmonies publiques, eut lieu la dsoccultation du Collge de Pataphysique et la nomination dun nouveau Vice-Curateur (il porte le titre de Sa Magnificence), de plusieurs Satrapes et des autres membres de lOrdre de la Grande Gidouille. 12

L'ouLiPo LOuLiPo, Ouvroir de littrature potentielle , est un groupe de recherche en littrature exprimentale fond en 1960 par Raymond Queneau et Franois Le Lionnais (1901-1984). Il tait lorigine une sous-commission du Collge de Pataphysique et les membres fondateurs de lOuLiPo devenaient automatiquement membres du Collge. Puis la littrature potentielle prit ses distances avec la pataphysique. au carrefour De La Littrature et DeS mathmatiQueS Raymond Queneau, un jour de 1961, donna des Oulipiens la dfinition suivante : des rats qui ont construire le labyrinthe dont ils se proposent de sortir . LOuLiPo se situe, en fait, au carrefour des proccupations de Queneau pour le langage et pour les mathmatiques, proccupations qui aboutirent la cration des Cent mille milliards de pomes. En composant dix sonnets dont chaque vers est crit sur une bande de papier et en les combinant de faon mthodique, Queneau obtint 1014 pomes, soit cent mille milliards. Il ne sagit donc pas de littrature alatoire. Au contraire il sagit dappliquer la littrature la rigueur et les techniques des mathmatiques notamment, dans le cas du pome mentionn ci-dessus, de lanalyse combinatoire. Lobjectif de cette recherche est dinventer de nouvelles rgles de composition potique qui permettent dune part de crer des uvres nouvelles, dautre part de dgager les potentialits duvres existantes. Par " potentialits " il faut entendre les ressources caches, les richesses secrtes quelle recle et qui ne peuvent apparatre quen lui appliquant de nouvelles contraintes. Lun des exemples les plus connus de ces contraintes littraires est la mthode S + 7 : en remplaant, laide dun dictionnaire, chaque substantif (s) dun texte par le septime qui suit, on obtient un nouveau texte. autreS ouLiPienS A lheure actuelle, lOuLiPo poursuit ses recherches et plusieurs de ses membres jouissent dune grande notorit. Cest le cas de Georges Perec (1936-1982). La Vie mode demploi et Choses comptent parmi ses plus grands succs. Mais louvrage intitul La Disparition est celui qui rsume le mieux les contraintes que simposent les chercheurs de lOuLiPo : le livre entier est crit sans que figure une seule fois la lettre e, la plus frquente de la langue franaise. Le pote Jacques Roubaud (ci-contre), n en 1932, est, comme Franois Le Lionnais, un scientifique plus exactement un mathmaticien. Il ny a donc rien dtonnant ce que son uvre, abondante et varie, se rfre sans cesse aux structures mathmatiques. Certains textes se lisent laide dune rgle du jeu, comme les 361 textes de qui sont les 180 pions blancs et les 181 pions noirs dun jeu de go . Il est lun des fondateurs de lALAMO, Atelier de Littrature Assiste par la Mathmatique et les Ordinateurs. Jacques Bens, n en 1932, fut lun des membres fondateurs de lOuLiPo. Auteur de romans, pomes, pices de thtre, il est lauteur notamment de 41 Sonnets irrationnels, construits autour du nombre pi.

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autreS ouVroirS LOuvroir de Littrature Potentielle, bien que le plus clbre de tous, nest que lun des ouvroirs crs dans la ligne de la pataphysique. Il existe ou a exist un OuLiPoPo (Ouvroir de littrature policire potentielle), un OuPeinPo (Ouvroir de peinture potentielle), un OuMuPo (musique potentielle), un OuTraPo (thtre), un OuCuiPo (cuisine), un OuCiPo (cinma), etc. A lintersection de tous les ouvroirs potentiels se situe un OuXPo virtuel imagin par Franois Le Lionnais.

Source : dossiers pdagogiques de la Bibliothque nationale de France. 14

Le thtre De LVeiL
N en octobre 1982, le Thtre de l'veil a pour vocation un travail privilgiant les critures contemporaines provenant trs souvent d'adaptations de romans, rcits, pomes, correspondances... Deux axes orientent le travail de la Compagnie : 1) Des textes chargs d'histoire et/ou de la difficult d'tre, au cur desquels l'homme et son destin tiennent une place essentielle. 2) Un travail sur la posie et les auteurs singuliers . Dans ce cadre un long cycle en cours sur l'Oulipo (Ouvoir de littrature potentielle) et certains de ses membres (Perec, Queneau, Roubaud...). Source : http://teveil.over-blog.net/

aDaPtation et miSe en Scne : micheL aBcaSSiS

Michel Abcassis est le fondateur du Thtre de lEveil. Il associe chacune de ses crations un travail pdagogique avec un large public. Dans ce cadre il fait de nombreuses interventions en milieu scolaire (collges et lyces), anime des ateliers et des cours de critiques thtrales ainsi que des stages. Il participe de nombreuses manifestations (rencontres, dbats, lectures...) et organise la demande de divers partenaires des festivals thme (littrature, thtre, musique...). Ses spectacles tournent rgulirement en France et l'tranger (Italie, Allemagne, Chypre, Pologne, Liban, Syrie, Egypte, Chine...). Il a cr Expression plurielle , Festival international de pratiques potiques. Dernires crations : Paula Spencer, la femme qui se cognait dans les portes de Roddy Doyle Thtre de la Tempte-Cartoucherie de Vincennes, reprise au Thtre des Bouffes du Nord-Paris, en tourne. Pices dtaches/Oulipo. Du 2 au 11 novembre 2006. Paris au Thtre du Rond-Point, puis en tourne. Reprise du 22 janvier au 24 fvrier 2008. Vian vl Boris ! (cabaret musical) L'or de Cajamalca de Jakob Wassermann Pierre et le loup de Serge Prokofiev (version orchestre et thtre dombres) L'Augmentation de Georges Perec Le Syndrome d'Auschwitz du Ka-Tzetnik 135633 Cabaret Pessoa d'aprs Bureau de tabac et Ode triomphale de F. Pessoa

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DiStriBution michel abcassis cf. page prcdente Pierre ollier Form au cours Robert Cordier Acting International Paris, il a jou sous sa direction La Putain Respectueuse de Jean-Paul Sartre. Depuis 1992, il a jou dans presque toutes les crations du Thtre de lveil. Exercices de style de Raymond Queneau mise en scne Michel Abcassis Le malade imaginaire de Molire, mise en scne Michel Abcassis LAugmentation de Georges Perec, dans mise en scne Michel Abcassis Pierre et le loup de S. Prokoviev, rcitant, mise en scne Michel Abcassis Vian vl Boris, mise en scne Michel Abcassis Oulipo/Pices dtaches mise en scne Michel Abcassis Oh les beaux jours de Beckett mise en scne Michel Abcassis Ainsi que : Le Tartuffe de Molire, La Mandragore de Machiavel et Lpreuve de Marivaux sous la direction de Didier Weill. Au cinma, on le retrouve dans quelques courts mtrages dont JT petit opra de Philippe Beziat et Une nouvelle vie et Les vies spares de Pascal Bonel. Guillaume Van't hoff Aprs une formation classique, il a poursuivi un travail vocal et corporel approfondi : Ecole Primony : Claude Evrard, Jean Primony, Jean-Claude Cottillard. Ecole du Thatre de l'Ombre : avec Victor Ham. Stages complmentaires : mime, chant, clown, commdia delarte, acrobatie Il a jou dans : Peter Pan : d'aprs le livre et la vie de J.-M. Barrie, adapt. et mise en sc. D. Maxent Le Fou de Bassan : spectacle de cirque, par la Compagnie Rasposo L'Avare : de Molire, version cirque, mise en scne J.-L. Crinon L'enfant Chance : d'aprs Grimm, adaptation et mise en scne. J.-L. Levasseur Exercices de Style de Queneau mise en scne Michel Abcassis Tristan et Yseult : adapt. D. Meyer, mise en scne D. Amar Le moulin magique : d'aprs P. de Musset, adapt. et mise en scne J. Cobb Le Malade Imaginaire : de Molire mise en sc. M. Abcassis Fuente Ovejuna : de Lope de Vega, mise en scne B. Jodorowsky Woyzeck : de G. Bchner, mise en scne D. Amar Le Suicid : de N. Erdmann, trad. M. Vinaver, mise en scne S. Bernard Le Petit Prince : d'A. de St-Exupery, adaptation et mise en scne J. Ardouin

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LeS exerciceS PrSentS DanS Le SPectacLe

Notations Anglicismes Macaronique Loucherbem Vulgaire Gastronomique Italianismes Hsitations homotleutes onomatopes analyse logique alexandrins moi je alors interrogatoire

parchses maladroits tactile tlgraphiques ode ensembliste tanka par devant par derrire javanais botanique mdical injurieux gomtrique paysan

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LeS mtierS Du thtre Producteur Il est le responsable financier du spectacle et en assure la ralisation. Le producteur signe les contrats avec les auteurs, engage les personnels artistiques et techniques, supervise la promotion du spectacle et assure la gestion de tous les aspects de la production. Souvent, il planifie galement, en collaboration avec ladministrateur, les tournes, les reprises et la vente des droits pour le cinma et la tlvision. metteur en scne Il est responsable de lharmonie du spectacle et prend toutes les dcisions artistiques. Cest lui qui dfinit la conception associe linterprtation de la pice crite, choisit la distribution et dirige les rptitions. Le choix des dcors, des costumes, des clairages et de laccompagnement musical ou sonore se fait galement sous son autorit. Il rgle les gestes et les dplacements, oriente et dirige linterprtation des acteurs. Il propose ainsi au public sa propre vision de la pice. Il faut attendre les annes 50 pour que la fonction de metteur en scne affirme son autonomie. Dramaturge Le rle du dramaturge est dassister le metteur en scne dans lanalyse littraire du texte et dans sa transposition la scne.

encadrant lvolution des acteurs sur le plateau. Il conoit lespace du spectacle en troite collaboration avec le metteur en scne et suit la ralisation des lments constitutifs du dcor par les constructeurs ou les accessoiristes. costumier Il dessine et conoit les costumes, puis supervise leur ralisation latelier de costumes. eclairagiste Il planifie et cre les couleurs, lintensit et la frquence des lumires sur scne, en accord avec le metteur en scne, le dcorateur et le costumier. rgisseur Le rgisseur assure la liaison entre les techniciens et les artistes. Il suit les rptitions, coordonne tous les aspects techniques de la production et orchestre le droulement de la reprsentation. Il supervise les rptitions techniques, qui servent rgler la lumire et le son, arranger le dcor, rpter les changements de dcor et dclairage (tout dabord avec la rgie seule, puis avec les acteurs).

Ingnieur du son Il est responsable de toute la sonorisation lors dune comdien reprsentation. Il effectue par exemple les enregisLes comdiens sont gnralement choisis par le met- trements sonores, les bruitages, etc. teur en scne lissue dune audition pour interprter un rle prcis. Lors des rptitions, le texte est appris et travaill, les dplacements sont fixs, les personnages sont dfinis et les interprtations peaufines. Dcorateur Le dcorateur est charg de lamnagement de lespace scnique et de lenvironnement visuel. Il choisit les lments du dcor, les accessoires et le mobilier 18

une Petite hiStoire Du thtre iLLuStre Par anDr DeGaine

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couPe LonGituDinaLe Du thtre De LonGJumeau

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Dimensions OUVERTURE DU CADRE DE SCENE : 16 m maximum HAUTEUR DU CADRE DE SCENE : 8 m maximum PROFONDEUR bord scne / fond noir : 10,20 m LARGEUR PLATEAU MUR A MUR : 24 m NATURE DU PLATEAU : bois peint noir mat HAUTEUR SOUS GRILL: 17 m

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Des rencontres dune heure seront organises avec Michel Abcassis. Ce dernier prsentera le texte de Raymond Queneau travers quelques exercices, le courant OuLiPO et la mise en scne du spectacle. Le public pourra changer avec le metteur en scne. - Rencontre la Bibliothque de Champlan le 23 mars 11h - Rencontre la Mdiathque de Longjumeau (date venir) - Rencontres auprs de scolaires de la 4e la terminale, la demande des enseignants.

SERVICE ACTION CULTURELLE 20, avenue du Gnral de Gaulle 91160 Longjumeau www.theatre-longjumeau.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] 01 69 53 62 16 marjorie@theatre-longjumeau.com ELSA CUNCI 01 69 09 05 06 cunci@theatre-longjumeau.com RETROUVEZ TOUTE LACTUALITE DE LACTION CULTURELLE SUR NOTRE BLOG : http://actionculturelle-theatrelongju.blogspot.com/

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