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Teatro En Barcelona existen una veintena de espacios teatrales que trabajan al margen de grandes empresas privadas y son independientes de la red de teatro pblico. Radiografiamos la actualidad de estas salas de pequeo formato, que desde abajo alimentan y enriquecen el panorama teatral de la ciudad

Por un puado de butacas

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Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 7 noviembre 2012

01 RITA PER

Aunque a menudo sigamos hablando de espacios alternativos, las actuales salas de teatro de pequeo formato de Barcelona tienen muy poco en comn con las que fueron las salas de teatro alternativo en sus inicios. En los aos noventa, la marca alternativa naci por la necesidad de crear espacios de exhibicin fuera de los canales ms mayoritarios que existan en aquellos momentos, tanto de mbito privado como pblico (Centre Dramtic de Catalunya, Poliorama, Condal, Victria, Teatre Lliure...). Inicialmente, estas salas eran espacios muy precarios, sin ningn tipo de infraestructura ni soporte institucional y que, ms all de las diferencias individuales detectables entre ellas, compartan una concepcin similar sobre el teatro. Sirvieron para dar voz a una nueva generacin de autores catalanes y como banco de ensayo, as como para recuperar autores forneos contemporneos que no haban encontrado todava una exhibicin normalizada en nuestros circuitos comerciales. Actualmente, los teatros de Bar-

celona herederos de aquel formato son eclcticos y difciles de catalogar; el panorama est formado por una veintena de salas donde cada una tiene una acentuada marca de la casa. Es por esto que ha pasado de ser un sector que iba a la una a convertirse en diferentes barrios estticos que en algunos casos tienen objetivos y lneas de trabajo separadas por un descarado abismo. An as, el estilo de cada pequea

que no forman parte de grandes empresas privadas ni de la red de teatro pblico. Son espacios de produccin que acostumbran a estar dirigidos por un creador, compaa creadora o tener compaas residentes. Sus diferentes lneas de trabajo definen su concepto teatral y as ofrecen un tipo de programacin consecuente con su filosofa, que siguen conjuntamente con creadores afines. Al otro lado de

Aunque muchas salas pequeas nacieron al amparo de lo alternativo, hoy algunos ven en este concepto connotaciones excluyentes
sala de alguna forma dialoga con las otras y juntas todava son una cantera de nuevos actores, compaas y dramaturgos que actualmente, y a pesar de las dificultades, viven un gran momento creativo. No es slo un reducido aforo lo que caracteriza una sala de pequeo formato. Existen salas de poca capacidad que no encajaran con la definicin que correspondera a este tipo de teatro. Tambin es el hecho de estar fuera de los circuitos comerciales, entendiendo aqu las puertas de cada una de estas salas, conceptos como los timings y calendarios se relativizan; asumir riesgos no echa nunca para atrs y se dedica gran parte del esfuerzo al descubrimiento y a la experimentacin teatral. La primera sala alternativa que naci en Barcelona (y seguramente podemos decir que en todo el Estado) fue la Sala Beckett, el ao 1989, a partir de una iniciativa de Sanchis Sinisterra y el Teatro Fronterizo. Autores tan significativos

como Josep Pere Peyr, Llusa Cunill o Sergi Belbel se vincularon con el proyecto. Despus apareceran el Tantarantana, la Muntaner, el Brossa y el Versus, que compartan cartelera con los despus desaparecidos Malic y Artenbrut. Recientemente hemos visto como aparecan numerosas salas pequeas (Gaud Barcelona vinculada al Versus, Crcol Mald, Flyhard, Almeria...) que reformulan y amplan la escena de pequeo formato y que reiteran su destacado papel en las artes escnicas actuales. Haciendo un esfuerzo de clasificacin del panorama teatral de pequeo formato actual, podramos decir que la nueva hornada de salas independientes est compartiendo cartelera con salas pequeas consolidadas (Tantarantana, Beckett, Muntaner, Versus, Brossa actual La Seca), que vivieron los inicios del circuito alternativo clsico y trabajaron para consolidarlo. Por otro lado, estn los espacios de formacin teatral o de danza que en la mayora de los casos han abierto las puertas al pblico para mostrar sus creaciones (Atrium, Akadmia, Porta4, Ivanov, El Pol-

vor, y las veteranas La Caldera y La Casona), y otro tipo de espacio que se dedica a la experimentacin ms radical (Antic Teatre, Cinco Monos, Conservas), que no tienen cabida en los otros apartados. El actual prolfico y multidisciplinar panorama no habra sido posible sin la suma de esfuerzos que hicieron las primeras salas alternativas, que se unieron para consolidar el sector y mejorar las precarias condiciones iniciales. Julio lvarez, director del Tantarantana, explica que trabajando juntos se consigui un cambio de sensibilidad referente al sector. Cuando abrimos el teatro trabajbamos muy coordinadamente con las otras salas, porqu tenamos problemas comunes por resolver, comenta lvarez. Era una poca en la que se hablaba mucho de las salas alternativas desde el punto de vista del teatro en cataln que se estrenaba, aade, y remarca que fue a partir de entonces, mucho antes de que apareciera el T6 en el TNC, que las administraciones y los teatros ms comerciales se empezaron a interesar por la nueva dramaturgia catalana. Durante estos 25 aos, las salas se han ido consolidando, pero los ltimos tres aos empieza a haber una disminucin bestial de ayudas que pone en peligro al sector, que es muy frgil, dice Julio lvarez, y confirma los peores pronsticos, como que algunas salas de Barcelona no pueden asegurar su continuidad a partir de este diciembre. A parte de las subvenciones, algunos teatros de pequeo formato basan su subsistencia en actividades complementarias, como por ejemplo la formacin, el alquiler de la sala o los espectculos infantiles. Desde el punto de vista creativo, se afrontan las dificultades con nuevos retos y formatos; por otro lado, a menudo se buscan equipos afines para llevar a cabo coproducciones y a la vez generar complicidades que puedan permitir, por ejemplo, rodar los espectculos y mantenerlos en la cartelera una vez superado el esfuerzo de producirlos. En este sentido, Merc Managuerra, directora del recientemente reinaugurado Teatre Akadmia, expresa un ataque de cooperativismo y dice que me gustara proponer a todos los espacios como el nuestro la posibilidad de hacer rodar nuestros espectculos por todas las salas de la ciudad. Managuerra valora que en un momento complicado como el actual, quizs tendrn que aparecer nuevas formas de intercambio y asociacionismo que aligeren un poco las dificultades del presente. Lo cierto es que, a nivel de coordinacin del colectivo, la sala Muntaner y el Tantarantana son los nicos teatros de Barcelona que forman parte de la Red de Teatros Alternativos espaoles, creada en 1992. Este circuito nos hizo establecer vnculos con otras salas del

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05 01 La sala del Gaud durante su acondicionamiento

ROSER VILALLONGA

02 Vestbulo de la Sala Beckett, con el retrato del autor que le da nombre 03 El Akadmia, reciente incorporacin a la ciudad
XAVIER GMEZ

04 Entrada de la sede actual del Tantarantana 05 El primer espectculo que se vio en el Antic Teatre

Estado y nos permiti hacer circular producciones nuestras, recuerda Julio lvarez, uno de los promotores del ciclo Complicitats en xarxa, que ya lleva tres ediciones acercando a compaas de todo el Estado al escenario del Tantarantana. Desde el Antic Teatre, trabajan energticamente para la internacionalizacin de algunos espectculos que producen, as como con los intercambios con salas afines. No puede ser que una produccin se represente dos veces y despus muera. No es sostenible y no lo tenemos que permitir, dice Semolinika Tomic del Antic Teatre, que actualmente tiene en marcha dife-

rentes proyectos para hacer circular espectculos por Europa. Cuentan con el soporte del Institut Ramon Llull en el caso del cav_a, un proyecto que llevar creadores de Barcelona a Pars y de Pars a Barcelona durante el ao 2013. Por otro lado, trabaja con la International Network fo Contemporary Performing Arts (IETM), que actualmente lleva de gira por Europa el espectculo Y por qu John Cage?, con el que tambin ha colaborado LaPorta (Barcelona) y A ras de suelo (Gran Canaria). Las dificultades econmicas que sufren importantes infraestructuras teatrales como el Lliure ha mo-

A pesar de que en en el caso del Lliure el procedimiento s que ha sido nuevo, Litus no es la primera obra gestada en una sala de pequeo formato que pasa al escenario de una infraestructura pblica o comercial. Recientemente se haba visto en la Villarroel Nit de rdio dos punt zero, de Cristina Clemente y gestada en la sala Flyhard, as com Burundanga, una obra claramente orientada al gran pblico dirigida por Jordi Casanovas y con dramaturgia de Jordi Galceran, que ya se trabajaba con garantas despus del xito que haba tenido en el Teatro Maravillas de Madrid. Un cuarto ejemplo sera S de un lugar, de Ivn Morales y producida por Prisamata (en residencia en La Caldera), que interes al Grup Focus despus de su paso por La Seca la pasada temporada, y que se puede ver (hasta el 11 de noviembre) en el Teatre Romea. Estos ejemplos vienen a ilustrar muy bien el porqu muchas de estas salas sienten la necesidad de desvincularse del concepto alternativo, que actualmente puede tener connotaciones demasiado excluyentes o remitir a una excesiva marginalidad experimental. Al contrario, y tal como lo demuestran los casos citados, el trnsito a otros circuitos de exhibicin ms mayoritarios de textos o propuestas escnicas nacidas en las salas de pequeo formato se puede producir de forma muy natural, consiguiendo as la captacin de un pblico ms amplio y ms heterodoxo en su composicin. Lo mismo pasa en el sentido inverso. No es raro encontrarse en salas de pequeo formato obras de autores consagrados y, a veces, incluso a clsicos del repertorio universal que ya han llenado grandes escenarios. Por ejemplo, el Ay Carmela! de Sanchis Sinisterra recuperada en los ltimos tiempos con mu- >

Trnsitos

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tivado una iniciativa indita que ha favorecido un intercambio con muy buen resultado entre el Lliure y una sala independiente. Por recortes de presupuesto, el Teatre Lliure no pudo empezar la programacin en septiembre como es habitual, y como el equipo de direccin artstica se haba fijado en la obra Litus, de Marta Buchaca y producida por Flyhard Produccions la temporada pasada, propuso a la sala de Sants la cesin de su estructura (sala y personal) para que la compaa invitada gestionara el resto. As, el Lliure ha conseguido programacin de calidad sin sobrecoste, y la Flyhard ha podido exhibir durante ms de un mes un montaje suyo en en Espai Lliure de Montjuc. El resultado ha sido tan positivo que abre las puertas a futuras colaboraciones de este tipo con la misma compaa u otras. Llueve, y les tenemos que dar cobijo, declaraba Llus Pasqual, director del Lliure.

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> cho xito en el Tantarantana o el Almeria. Otro caso ilustrativo sera Perversiones sexuales en Chicago, de David Mamet, que gan tres premios en la Mostra de Teatre de Barcelona en el ao 2004 e hizo temporada en el Tantarantana; ahora, el mismo texto acaba de pasar por la Villarroel en formato muy comercial, repleto de caras televisivas. Otro de los valores de las salas de pequeo formato es que pueden servir para redescubrir a autores que en otros tiempos haban ocupado grandes escenarios y que han quedado medio olvidados. Es el caso del autor francs Jean Giradoux, que en los ltimos aos slo ha pasado por el Tantarantana y el Almeria y que ahora se ensaya en el Akadmia. Espera, no entres que creo que estn todos en bolas o alguna cosa as, dice Merc Managuerra entreabriendo la puerta del Akadmia. En el interior, dos actores recin salidos del Institut del Teatre ensayan Amfitri 38, de Giradoux. La compaa ya estren la obra en el Almeria en junio, pero ahora la recupera tras haber profundizado en el texto y redibujado el trabajo interpretativo. Este trabajo de exploracin y de profundizacin sera imposible en otro tipo de teatro, dice Managuerra, y se refiere a que la reformada sala junto a la avenida Diagonal, no tiene como objetivo el rendimiento econmico. Es gracias a ello que los que trabajan aqu pueden dedicarse a lo que la actriz, profesora y directora del Akadmia considera la

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Nostrum La Fira Mediterrnia de Manresa consagra un ciclo de su 15. edicin a las tradiciones musicales ms exquisitas del Mediterrneo

Oleajes del Mare Nostrum

Nostrum
LA SEU MANRESA

MIQUEL CUENCA

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Ciclo de conciertos integrado en el programa de la Fira de la Mediterrnia: Tempus Fvgit (9 de noviembre), Xavier de Btera y Evo (10) y Yurdal Tokcan (11). www.firamediterrania.cat

Si paseando por Estambul, ya sea por las empinadas callejuelas del barrio de Glata o por las modernas avenidas de Taksim, de pronto veis algunos transentes pararse para saludar con un apretn de manos acompaado de una reverencia a un hombre de mediana edad y generosa cabellera cargado con una funda de lad, no os quepa la menor duda, os habis cruzado con Yurdal Tokcan. Este laudista nacido hace cuarenta y seis aos en un pueblecito a orillas del Mar Negro est considerado uno de los maestros indiscutidos de su noble instrumento, al lado de intrpretes de la talla del iraqu Naseer Shamma, los marroques Driss el Maloumi y Sad Chraibi, el palestino Adel Salameh o el egipcio Mam-

can sea uno de los intrpretes escogidos por la Fira Mediterrnia de Manresa para que protagonice un concierto del ciclo Nostrum, una nueva propuesta concebida para mostrar algunas de las joyas sonoras ms relucientes de las dos orillas del mar Mediterrneo. Una apuesta exquisita que lleva el inconfundible sello del nuevo director artstico de la Fira, David Ibez, y que no es ninguna sorpresa para los que han tenido la fortuna de gozar de alguna de sus programaciones gerundenses en los ltimos aos, primero en el Auditori de La Merc i despus en el Auditori-Palau de Congressos, pasando por el aorado Festival de Msiques Religioses i del Mn. Ahora Ibez aterriza en el que probablemente es el encuentro profesional

taors como Josepa Blasco, la Pilareta o el Xiquet del Carme, pero que se ha popularizado ms all del crculo de iniciados gracias a las revisitaciones de un Miquel Gil, un Pep Gimeno Botifarra o incluso un Carles Dnia. En este caso nos llegar servido por la que se presenta como una de les revelaciones de la Fira, el jovencsimo Xavier Benedito, ms conocido como Xavier de Btera. Tambin de tierras valencianas procede el cuarteto Evo, que presenta una relectura de la msica medieval en clave panmediterrnea. Una propuesta que entiende la msica como lingua franca del Mediterrneo, mar de vecindades que baa por igual Oriente y Occidente, la Cristiandad y el Islam. En esta su primera cita, Nos-

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Los beneficios son mnimos en estas salas, pero es posible hacer un trabajo ms entregado y dedicado
base de todo, el descubrimiento. Jordi Casanovas, director de la Sala Flyhard, coincide con Managuerra cuando habla de las ventajas del formato de su sala: las producciones se montan con modestia, se hace con un tiempo largo, con cario, con dedicacin y con mucho amor. No hace falta ser matemtico para ver que los nmeros no salen con una sala de 40 localidades. La gente implicada en el proyecto, dice Casanovas, sabe que los beneficios son mnimos, pero que a cambio pueden hacer un trabajo ms entregado y dedicado que el que se hace en teatros que tienen calendarios y timings ms cerrados. De ah que Casanovas justifique la aparicin de nuevas pequeas salas en tiempos difciles: En parte es la situacin actual que creo que pide tener un espacio propio. Puede que sin esperar a obtener un resultado econmico con bolos y gira, cosas que parece que tienden a reducirse, pero ejerciendo la esencia de tu profesin con libertad. | doh El-Gebaly, por citar algunos nombres. Como todos estos virtuosos, Tokcan ha labrado su prestigio a golpe de tcnica, de un dominio prodigioso del sultn de los instrumentos del mundo rabe, pero tambin merced a una habilsima capacidad para fecundar los repertorios clsicos con las aportaciones ms modernas. En el caso de Tokcan se trata de la tradicin musical otomana, que el propio Yurdal conoce mejor que nadie, pero a la que ha sabido dotar de renovadas vigencias alindola con otras msicas, ya sean tradiciones populares turcas o lenguajes contemporneos como el jazz. Tambin en su faceta de compositor Tokcan ha sabido conciliar la experimentacin con la fidelidad al espritu de la msica otomana, ese arte sutil que hasta los propios sultanes cultivaron personalmente, como por ejemplo Selim III, contemporneo del rey Federico II de Prusia y notable flautista como l. Con estas credenciales artsticas no es de extraar que Yurdal Tokde referencia en nuestro pas en lo que a msicas tradicionales se refiere dispuesto a dejar su propia huella. Y con Nostrum tiene ocasin de proponer una aproximacin abierta y dctil a las tradiciones ms bellas del Mediterrneo. De Valencia a Estambul pasando por la isla de Crcega, cuatro conciertos que hacen escala en msicas tradicionales baadas por el Mediterrneo como son la polifona corsa, el cant d'estil valenciano y la ya citada msica otomana. De la primera desembarcarn en Manresa los integrantes del conjunto Tempus Fvgit, uno de los grupos vocales corsos ms en boga del momento, digno continuador de formaciones ya legendarias como por ejemplo I Muvrini, Donnisulana o A Filetta. Ellos se encargarn de entonar este misterio a tres voces y de nuda belleza que es el canto polifnico corso. No menos fascinante y de races inextricables es el cant d'estil, este cant clar i noble que han preservado hasta hoy cantaores y cantrum slo ha tenido tiempo de varar en cuatro de les tantas tradiciones labradas durante siglos por el vaivn incesante del oleaje mediterrneo. Tradiciones que nunca renuncian a otear nuevos horizontes, soar en otros puertos, pero sin tampoco olvidar nunca cul fue el muelle de donde partieron. A fin de cuentas no poda ser de otro modo que, en estas msicas, la modernidad nunca deje de estar anclada en la tradicin, pues de un mar antiguo como el nuestro se trata. Lo resume con su mgica precisin el autor croata Pedrag Matvejevic en el su nunca suficientemente ledo ensayo Mediteranski brevijar (Breviario mediterrneo), quiz la obra indispensable sobre el Mare Nostrum junto con el clsico historiogrfico La Mditerrane de Fernand Braudel: Las ciudades mediterrneas viven ms que otras de los recuerdos. En ellas, a menudo, el pasado es ms importante que el presente. Su futuro se apoya en los das que han transcurrido antes que en los que transcurren. |

A la izquierda, el grupo vocal corso Tempus Fvgit. A la derecha, el laudista Yurdal Tokcan durante un ensayo
FOTOS NOSTRUM Y GERARD GARCIA