El Mundo de Mita'i Churi y Las Artes Plásticas - Julián Cárdenas Rolón - Asunción - Paraguay 2012 - Portalguarani

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II

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CULTURA
INSTITUTO SUPERIOR DE BELLAS ARTES
LICENCIATURA EN ARTES PLASTICAS

El Mundo de Mitai Churi y las
Artes Plsticas

Julin Crdenas Roln

Asuncin, Paraguay
2012
www.portalguarani.com
III

MINISTERIO DE EDUCACIN Y CULTURA
INSTITUTO SUPERIOR DE BELLAS ARTES
LICENCIATURA EN ARTES PLSTICAS

El Mundo de Mitai Churi y las
Artes Plsticas

Tesina presentada al Instituto
Superior de Bellas Artes por
Julin Crdenas Roln como
requisito para la obtencin del
ttulo de Licenciado en Artes
Plsticas.

Tutores/as:

Prof. Dra. Diana Elizabeth Sekatcheff Snead
Prof. Dra. Ma. Antonia Rojas Aranda

Asuncin, Paraguay
2012
IV
FICHA CATALOGRFICA
Crdenas Roln, J. 2012. El Mundo de Mitai Churi y las Artes
Plsticas Julin Crdenas Roln. Cantidad de pginas de la tesina: 72

Disertacin acadmica en Artes Plsticas ISBA, Ao 2012

V

VI
Vean cmo la blanca nube huye de su propia sombra; cun bella es
la libertad y cunto se paga por ella, vean cmo mi vida huye de su
maligna sombra... pues yo, desde que nac la he llevado a cuestas: a
sombra de mi ignorancia, que abruma mi existencia. Benditos
aquellos que quemaron sus pestaasen las aulas del Saber, a las
que no tuve acceso muchachos!, que no los acose en la vida la
sombra fatal de la ignorancia.

Carlos Federico Reyes - Mita Chur
VII
A las Dras. Sandra Rufinelli y Raquel Villalba
y
a Carlos Ulises Enriquez porque mediante su apoyo y
paciencia han hecho posible que pudiera cumplir mi meta
soada..

VIII

.

.

IX

INDICE

Cartula .......................................................................................... ..II
Ficha catalogrfica ............................................................................. III
Pgina de aprobacin de la mesa examinadora ............................. IV-V
Hoja de reconocimiento ...................................................................... VI
Agradecimientos ................................................................................ VII
Epgrafe ............................................................................................ VIII
INDICE ............................................................................................... IX
Resumen ............................................................................................. X
Abstract .............................................................................................. XI
Mombyky ........................................................................................... XII
INTRODUCCION ............................................................................ ..1
A. MARCO INTRODUCTORIO ............................................................ 3
A1.Tema .............................................................................................. 3
A2.Ttulo .............................................................................................. 3
A3. Planteamiento del problema .......................................................... 3
A4. Preguntas de investigacin ........................................................... 4
A4.1 Preguntas especficas ................................................................. 4
A5. Delimitacin del problema ............................................................. 4
A6. Objetivo General ........................................................................... 4
A6.1 Objetivos Especficos .................................................................. 4
A7. Justificacin ................................................................................... 4
A8. Limitaciones .................................................................................. 5
B. MARCO TERICO ......................................................................... 5
Captulo 1 ............................................................................................ 5
B.1 El naif, concepto..5
1.1 Historia del arte naif ...................................................................... 7
1.2 Figuras destacadas del arte .......................................................... 9
B.1.2 Antecedentes ........................................................................... 10
2.1 Introduccin al Movimiento artstico del Arte Naif ........................ 11
2.2. Caractersticas de la pintura Naif ................................................ 14
2.3. Esencia del Naif .......................................................................... 17
2.4. La pintura Naif y el artista Naif .................................................... 17
Captulo 2 .......................................................................................... 18
B2 El arte Naif en Paraguay .............................................................. 18
B.2.1 Los aportes de los Artistas Plsticos del Paraguay .................. 21
B.3 Hiptesis ..................................................................................... 23
X
B.3.1 Variables .................................................................................. 23
C. DISEO METODOLGICO .......................................................... 23
C.1 Enfoque de Investigacin ........................................................... 23
C.2 Tipo de Investigacin ................................................................ 23
C.3 Foco de Estudio/ Poblacin y Muestra ....................................... 24
C.4 Procedimientos de recoleccin de datos.................................... 24
C.4.1 Instrumentos ........................................................................... 24
D CONCLUSIONES .......................................................................... 24
D.1 Marco Analtico ........................................................................... 24
D.1.1. Carlos Federico Reyes ............................................................ 24
D.1.1. Pequea Autobiografa de Mita Chur ................................... 29
D.1.3 Exposicin de Pinturas ............................................................. 30
D.1.4. Exposiciones en Chile ............................................................. 31
D.1.5 Vivencias plasmadas en sus obras .......................................... 32
D.1.6 Algunas crticas sobre sus obras ............................................. 38
D.2 Anlisis de datos ......................................................................... 41
2.1. Anlisis de algunas obras de Carlos Reyes Mita Chur ........... 41
2.2. Descripcin del anlisis de sus obras ........................................ 41
2.3 Entrevista a Mercedes Ulloa Vda. De Carlos Reyes ................... 49
D.3 Conclusin ................................................................................. 53
D.4 Recomendaciones ..................................................................... 54
E. BIBLIOGRAFA ............................................................................. 55
ANEXOS

XI

NDICE DE ILUSTRACIONES

Imagen 1: .....................................................................................................
Imagen 2: .....................................................................................................
Imagen 3 ......................................................................................................
Imagen 4: .....................................................................................................
Imagen 5: .....................................................................................................
Imagen 6: .....................................................................................................
Imagen 7: .....................................................................................................
Imagen 8: .....................................................................................................
Imagen 9: .....................................................................................................
Imagen 10 ....................................................................................................
Imagen 11: ...................................................................................................
Imagen 12: ...................................................................................................
Imagen 13: ...................................................................................................
Imagen 14: ...................................................................................................
Imagen 15: ...................................................................................................
Imagen 16: ...................................................................................................
Imagen 17: ...................................................................................................
Imagen 18: ...................................................................................................
Imagen 19: ...................................................................................................
Imagen 20: ...................................................................................................
Imagen 21: ...................................................................................................
Imagen 22: ...................................................................................................
Imagen 23: ...................................................................................................
Imagen 24: ...................................................................................................
Imagen 25: ...................................................................................................
Imagen 26: ...................................................................................................

XII

RESUMEN

El presente trabajo es el resultado de la
investigacin realizada con respecto a las
obras de Carlos Federico Reyes, cuyo
seudnimo es Mita Churi. Esta presentacin
tiene como Objetivo General: Demostrar las
tcnicas y la corriente artstica que desarrolla
en sus obras y como objetivos especficos:
Describir la biografa y trayectoria artstica de
este artista.
En todo lo que l realiza busca salvar los
caminos de la infancia, los lugares remotos
que estn demasiado cerca ya de los lindes
borrosos del recuerdo. Intenta preservar
bosques hace tiempo talados, ritos que ya
fueron renegados, olores efmeros de flor de
coco o guayabo, luces demasiado breves de
algn crepsculo exacto. Sus figuras recrea
los parajes por l descubiertos, los recuerdos
rescatados detrs de la historia, forman parte
de un patrimonio simblico en el cual, en algn
momento, podemos reconocernos. Son
imgenes que movilizan la comprensin de
nuestro pasado y la percepcin de nuestros
haceres actuales; formas que marcan la
manera de imaginarnos otros maana. Sus
obras representan la idea de un intercambio
cultural por lo que representa la visin leal de
nuestro pas y esto ha hecho posible triunfar
como artista en un pas diferente al suyo.
El enfoque utilizado es el cualitativo,
descriptivo, biogrfico utilizando el estudio de
caso, el foco del estudio es la vida de Carlos
Federico Reyes como artista plstico, los
procedimientos de recoleccin de datos,
fueron la indagacin documental y la
observacin de sus obras, los instrumentos
utilizados fueron la gua de observacin
documental, obras; y las guas de encuesta y
cuestionario as como el anlisis de las
pinturas donde se describe el estilo, temtica,
color y materiales utilizados por el artista Mitai
XIII
Chur dentro de las artes plsticas del
Paraguay.

ABSTRACT

The present work research is to analyze the artistic
world of
Carlos Federico Reyes-Mita'i Churi through its
creative artsAnd as specific objectives:1. Relate the
experiences of Carlos Federico Reyes-Mita'i Churi he
theme reflected in their art works. 2. Determine the
characteristics of the technique used by Carlos Reyes-
Mita'i Churi in his works. 3. Analyze 10 works by
Carlos Federico Reyes-Mita'i Churi For research took
into account three phases. The first collection of
bibliographic data, the second family interview. And
the third recognizing their techniques and discuss their
works. And the third recognizing their techniques and
discuss their works. Data were analyzed using
qualitative methodology and presents the results of the
analysis of the works, opinions and reviews of other
artists in the final conclusion.Number of pages of the
thesis. 106Conclusion: It is an innate artist, seeing his
works is primarily a creative process of painting is its
make careful design of the memory, makes a
systematic effort to bridge the gap and throw nostalgia
inventorying one by one the moments of this world he
needs to recover though it be in pieces. Looking for
ways to save the children, remote places thatare too
close and the boundaries blur of memories. While
trying to preserve forests felled, and rites that were
renegades, ephemeral flower scents of coconut or
guava, clearly too short of twilight exact. His figures
recreated, the sites discovered by him, memories
rescued from behind the story, part of a heritage
somblico in which, at some point, we can recognize.
They are images that mobilize in understanding our
past and current receipt of our doings; ways that mark
the way to imagine other morning. His works
represent the idea of a cultural exchange so loyal
represents the vision of our country and was able to
succeed as an artist in a country other than their
own.The recommendations are:
* Raise public awareness on the importance of all art
and creativity are developing and in the educational
field, in view of the challenges with which children
and young adolescents face in their adult lives.
* Art should be used as a tool for public awareness.*
A whole society, value the important contribution that
leaves the artist CarlosFederico Reyes
* Plan and promote various art spaces for the
community to improve thquality of life and good use of
time.
Keywords: naif, experiences, techniques, style, theme.
XIV
RESUMO

O presente trabalho de pesquisa tem como objetivo
Analisar o mundo artstico de Carlos Federico Reyes-
Mitai Churi a traveis das suas artes criativas
E como objetivos especficos:
1. Relacionar as experincias de Carlos Federico
Reyes- Mitai Churi o tema refletivo em suas obras
plsticas.2.Determinar as caractersticas da tcnica
utilizada por Carlos Federico Reyes- Mitai Churi en suas
obras.3.Analisar 10 0bras de Carlos Federico Reyes-
Mitai Churi
Para a pesquisa levou em conta trs fases.
A primeira a recoleo de dados bibliogrficos, a segunda
entrevista familiar. E o terceiro conhecer suas tcnicas e
discutir as suas obras.
Os dados foram analisados utilizando a metodologia
qualitativa e apresenta os resultados da anlise dos
trabalhos, opinies e comentrios de outros artistas na
concluso final.
Quantidade de pginas da tese. 106
Concluso: E um artista inato, vendo suas obras ficamos
diante de todo um processo criativo a sua pintura pictrica
esta fazendo um projeto cuidadoso da memria, faz um
esforo sistemtico para fazer mais corto a distancia e
jogar a saudade inventariando um por um os momentos
desse mundo que ele precisa recuperar ainda que fosse em
pedaos. Procura salvar os caminhos da infncia, os
lugares remotos que esto muito prximos ja dos lindes
obscuros das lembranas. Intenta preservar floretas
derrubadas e ritos que foram renegados, aromas de flor de
efmera de coco ou goiaba, flashes muitos curtos de
algum preciso crepsculo . Suas figuras recriadas, os
locais por ele descobertos, as lembranas resgatadas por
atrs da historia, Forman parte de um patrimnio
simblico em que em algum momento, podemos
reconhecer. So imagens que mobilizam compreenso
do nosso passado e percepo atual dos nossos atos;
formas que marcam a maneira de imaginar outros
amanham.. Suas obras representam a ideia de um
intercambio cultural pelo que representa a viso leal do
nosso pas e foi possvel ter sucesso como um artista em
um pas diferente ao seu.
As recomendaes so:
* Conscincia sociedade toda sobre a importncia que
toda a arte e o desenvolvimento da criatividade e tambm
no mbito educativo, tendo em vista aos desafios com que
as crianas e adolescentes jovens iro enfrentar em suas
vidas adultas.
* A arte deve ser utilizada como uma ferramenta da
conscincia da cidadania.* A sociedade toda, valorar o
aporte importante que deixa o artista Carlos
*Planejar e promover espaos de artes diversas para a
comunida artstica, para melhorar a qualidade de vida e o
bom uso do tempo.

XV
MOMBYKY

Ko tembiapo tembikuaareka rehegua oguereko
jehupytyraramo ehesaijramo opavave tembiapo
katupyry mohaangpe Carlos Federico Reyes Mitai Churi
hembiapo taangahai rupive.
Ha ijehupytyvoiritramo:
1 Oembojoja opa mbae ohasavaekue Carlos Federico
Reyes Mitai Churi umi opa mbae ohechaukva
hembiapokurape. 2-Jehechakuaa opa mbae
hembiapokura 3 ehesaijo 10 Carlos Federico Reyes
rembiapo. Tembikuaarekar ojehechakuaa mbohapy
pa.Petehva, oembyaty opa mbae arandukgui
marandukura, mokihva nejovake hogaygupe ha
mbohapyha ojekuaa mbaeichapa ojapo hembiapo ha
oehesaijo . Oehesaijo umi marandu oembyatyvaekue
taperekokuaaty apytugua rupive ha ojehechauka
tembiapokue oehesijo rupive hembiapokue, avei mbaepa
hei hese umi hapichakuera mbaapohra avei opakuetvo.

Mboy togupa oreko tembiapo: 106
Ipaha: Hae pete mbaeapohra iarandva ijeheguinte,
jahechvo hembiapokura aime umi tembiapo hypyva
mbaekuagui, hembiapo omonguva iapytu roky,
oeha omombykyteko mombyry a omboveve techagau
omboguapvo ra ha ra hemboiappe umi heko
oikotevva ogueru jey ijupe jepramo yvore mimi. Oheka
omboje jey umi hape imitramoguare , umi tenda mombyry
ova aete agu upe mandua rembepe. Oeha
oangareko umi kaaguy ymma oemopermba vaekue,
jepokuua oikomavaekue chugui tesara, umi tyaku
mbokaja poty ha arasaguigu, umi asaindy ha koeju
mombyry haetva. Haangakura ojapovaekue, tenda
ymaojehechajeva, umi mandua oujeva amo tembiasakue
kupgui, opa mbae ojapva tet arandupy raanga , ar
aravpe ikatu jahechakuaa.Hae taangakura omonguva
aikumby por haua ande rembiasakue ha jahechakuaa
ande reko aagua; ohechaukva mbaichapa
jajepyamongeta ambueve kore. Hembiapokura
ohechauka ambue tetarandupy juaju ohechaukvo ane
ret arandu ha opuvo hae mbaepohara ramo tet
iambuva imbagui
Las recomendaciones son:
* amoingevaer opavave tetagua apytume tuicha
mbaeha pe arte ha omongakuaaha mbaapokuaa tekomboe
apytpe, heta tenondermegua orekoha mit mitkua ha
mitkuimbaekura ohenondeavo hekove okakuapvo.
* Pe arte ojepuruvaer purupyrarmo tetygua apytume
* Opavave tavaygupe , omombaeguasuvaer mbae
porite ohejva ohejva ko mbaeapohra Carlos Federico
Reyes
* Apondea ha emongakuaavaer opa tenda ojehechaukpe
opa mbae tembiao arte rehegua opa tavaygupe
ikatuhauicha oipuru por ijaravo

El Mundo de Mitai Churi en las Artes Plsticas del Paraguay
_________________________________________________________________________________________

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Julin Crdenas Roln 1

INTRODUCCIN

El objetivo de este trabajo investigativo es analizar la
trayectoria, el mundo de Carlos Federico Reyes- Mitai Churi a travs de
su creacin plstica y mediante ella relacionar las vivencias de la temtica
plasmada en sus obras y los estilos empleados en sus expresiones
artsticas.
La sbita aparicin de Carlos Reyes, Mita' Chur, en el
panorama de la plstica paraguaya constituye uno de esos pequeos
milagros con que suele sorprndenos. Sus figuras recreadas, los parajes
por l descubiertos, los recuerdos rescatados desde el detrs de la
historia, forman parte de un patrimonio simblico en el cual, en algn
momento, podemos reconocernos. Son imgenes que movilizan la
comprensin de nuestro pasado y formas que marcan la manera de
imaginarnos otros maanas. Con su estilo "naif", ha recreado en sus
pinturas vivencias de su infancia en las campias.

A travs de este trabajo es posible dar a conocer a quien hasta
hace pocos aos las exposiciones, los libros de arte, los inventarios de la
historia del arte paraguayo no registraban en absoluto el nombre de este
pintor con seudnimo de nio que irrumpi de golpe en la escena de
nuestras artes. Hoy, la ventana nueva que Mita` abri nos resulta
indispensable

Con el nombre del naif, se conoce una interpretacin de la
realidad sobre una base de ingenuidad y sencillez, con el propsito de
representar las imgenes no como un enfrentamiento de la formas, sino
buscando la identificacin de las cosas mismas. La creacin naif, por ello,
es espontnea, original y plena de naturalidad potica.

La pintura ingenua no es el fruto de una postura conceptual, ni
la evolucin de sucesivos planteos plsticos, frente al fluir de los
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movimientos del arte, el ingenuo vive un eterno presente. La llamamos
ingenua porque es espontnea, no est teida de contenidos teoricos, de
replanteos sucesivos y porque en principio vuelve siempre a partir de
cero. Es una pintura de eterno presente. Dira Manuel Mujica Lainez: "Los
rasgos fundamentales de la pintura ingenua son la pureza, la probidad, la
ausencia de conocimientos y el predominio de lo espiritual".

En nuestro pas uno de los ms representativos de este estilo
de pintura es el seor Carlos Federico Reyes apodado Mitai Churi, cuyas
obras reflejan vivencias de su infancia, por lo cual se considera
importante analizar las obras, estilos y temas empleados por el artista,
porque lo plasmado en sus lienzos es considerado autentico dentro del
estilo naif.

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A. MARCO INTRODUCTORIO

A.1. TEMA
El Mundo de Mitai Churi y las Artes Plsticas

A.2. TITULO

A.3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Pocos artistas pueden enorgullecerse de poseer una diversidad de
talentos como Mita Churi Igualmente, pocos artistas pueden tener un
hogar en dos mundos, en dos culturas distintas, en la forma que lo ha
realizado el Sr. Reyes. Entonces, con la lectura de este trabajo ser
posible conocer el mundo de Carlos Federico Reyes y los logros por l
alcanzados?

A.4. PREGUNTAS DE INVESTIGACIN
1-Cul es la temtica utilizada por Carlos Federico Reyes Mitai Churi
en la mayora de sus obras?
2.- Cules son las tcnicas empleadas por Carlos Federico Reyes- Mitai
Churi para plasmar en sus obras?
3. Qu elementos o materiales requera para cada una de sus
creaciones?
4. Realmente el estilo utilizado por Mitai Churi fue el naif??

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A.5. DELIMITACIN DEL PROBLEMA
Es necesario conocer a los artistas compatriotas que
trascienden en otros pases. El ejemplo es Mita Chur de cuya vida,
trayectoria artstica ni de sus obras muy pocos las conocen, es por ello
que para indagar acerca de este artista y dar a conocerlas a quienes an
no lo conocen, se ha realizado investigaciones bibliogrficas y entrevistas
a familiares. Se analizaron algunas de sus obras para demostrar su
tcnica, estilo y principalmente las temticas utilizadas en la mayora de
las mismas.
A.6. OBJETIVO GENERAL
Analizar el mundo artstico de Carlos Federico Reyes- Mitai Churi
a travs de su creacin plstica.
A.6.1. Objetivos Especficos:
1. Relacionar las vivencias de Carlos Federico Reyes- Mitai Churi a la
temtica plasmada en sus obras plsticas.
2. Determinar las caractersticas de la tcnica empleada en sus obras.
3. Analizar algunas obras realizadas por ese artista

A.7. JUSTIFICACIN
Se considera importante analizar el mundo de Mitai Churi en
las artes plsticas, que a edad avanzada es reconocido como pintor de
formacin autodidacta, creando en sus pinturas vivencias de su infancia y
juventud. A travs del anlisis se descubren estilos y temas empleados en
sus obras y que ha dejado como legado expresiones puras e inocentes,
una interpretacin de su realidad efectuada en forma ingenua y sencilla
cargada de una gran sensibilidad. Por estas razones a Carlos Federico
Reyes se lo considera un artista plstico dentro del estilo naif.

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A.8. LIMITACIONES
Las limitaciones encontradas para la realizacin de este trabajo
investigativo fueron la escasa informacin acerca de este artista para el
procedimiento de recoleccin de datos.
B. MARCO TEORICO
CAPITULO 1
B1. EL NAIF CONCEPTO
La denominacin naf (del francs naf = ingenuo) se aplica a la
corriente artstica caracterizada por candidez, ingenuidad, espontaneidad,
el autodidactismo de los artistas, colores brillantes y anti naturalistas, y
perspectiva acientfica.
1

Naif Palabra de origen francs que designa lo ingenuo, sencillo
o candoroso. Corriente esttica que utiliza lo fresco y espontneo en sus
obras, mucho colorido y escasa tcnica.
La palabra Naif es recogida en el Diccionario de la Lengua
Espaola con el siguiente significado: (voz francesa) Dcese de un tipo de
arte, generalmente pintura, practicado por artistas dotados de un sentido
plstico natural al margen del arte acadmico.
Es un arte libre de convenciones, que se mantiene
incontaminado, prximo a sus orgenes de inocencia creativa y al margen
del circuito artstico- social.
Es un arte libre en donde formas y colores tienen la frescura y
brillantez de los trabajos infantiles, pues igual que los nios, los ingenuos
pintan libres de ataduras, obras plenas de magia y color en donde nos
muestran su manera de ver el mundo e interpretar sus sueos.
Su estimacin como arte (ya que siempre ha habido un arte
popular o de aficionados) se produce a partir del rechazo a los
academicismos, por lo que los vanguardistas rescataron lo naf desde la

1
es.wikipedia.org/wiki/Arte_naf
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indiferencia en que se encontraba, para instaurarla como otra vertiente
valedera. Pero es precisamente debido su creciente valoracin, que lo
naf es cada vez ms un estilo adoptado conscientemente, que un arte
espontneo.
2

El arte naif (tambin llamado primitivista) discurre paralelo a las
diferentes pocas estilsticas, recogiendo la actividad creadora de artistas
de vocacin tarda, por lo comn provenientes del campo o de pequeas
ciudades, autodidactas y totalmente desconocedores y desligados de la
cultura oficial o academicista. En la esttica naf destacan el uso de
colores alegres, la amabilidad sensible de los temas y la bsqueda de
estilizacin y perspectivismo. El artista naf manifiesta lo que su especial
sensibilidad capta del mundo real con espontaneidad y sencillez, por lo
que su arte puede parangonarse al popular o incluso, a las creaciones
plsticas de los nios (ingenuismo). El concepto naf alude no solo a
cierta ingenuidad que, aplicada en el arte, se formaliza en una graciosa
falta de conocimientos tcnicos y tericos: en algunos casos suelen faltar
un sistema de perspectivas o una lnea de fuga as como un ajustado
criterio de las proporciones o un elaborado trabajo cromtico.
En tal sentido lo naf se ha asociado, en muchas ocasiones
exageradamente, con el heterogneo conjunto mal llamado "arte primitivo"
y con el "arte infantil"; como quiera que sea, en francs el concepto de lo
naf y de la navet no slo se circunscribe a lo ingenuo y la ingenuidad
sino tambin a una grata sencillez que, en el arte, se trasunta por un
evitar rebuscamientos o sofisticaciones.
Se puede considerar que lo naf puede estar dado por dos
motivos distintos aunque no excluyentes: en primer lugar una ignorancia
("ingenuidad") respecto a las tcnicas y teoras para realizar obras de arte
y en segundo lugar por una bsqueda (consciente o no) de formas de

2
www.portaldearte.cl/terminos/naif.
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expresin que evocan a la infancia y en tal caso la sencillez aparente es
un elaborado esfuerzo de evocaciones. Para que el naif sea autntico la
intencin prstina ha de ser precisamente expresar formalmente lo que
evoque a una infancia supuestamente ingenua, este punto es clave: un
arte pseudonaif revela un objetivo materialista comercial dedicado a un
pblico target que puede ser potencial comprador.
En la mayora de los casos los artistas naf han sido
autodidactas. Se han utilizado numerosas expresiones para calificar a
este arte (arte innato, arte instintivo, neo primitivismo) y a sus autores
(pintores ocasionales, maestros populares de la realidad, primitivos
modernos), pero ninguna de ellas parece totalmente satisfactoria. Si el
arte naf est, por lo general, al margen de la historia de los estilos,
escuelas o vanguardias, sin embargo, sus autores, aunque no hayan
recibido formacin acadmica alguna, no viven fuera del mundo y son
sensibles a sus orgenes, a las artes y tradiciones populares (forja,
cermica, madera, tejidos, bordados, encajes) o a modelos acadmicos
ampliamente difundidos, desde los calendarios de correos de antao a los
catlogos y la publicidad del mundo moderno.
3

1.1 Historia del Arte Naif
Arte Naif es aquel que desarrolla un grupo de artistas al que
denominaron naifs o aficionados por el hecho de no dedicarse a la pintura
como actividad principal, sino al margen de sus respectivas ocupaciones
profesionales.
No tuvieron formacin acadmica, en todos los casos fueron
creadores autodidactas. El auto didactismo que practican la mayora
deriva del deseo de huir del academicismo para conseguir unas
manifestaciones artsticas menos contaminadas por los
convencionalismos.

3
www.ecured.cu/index.php/Arte_Naif
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Se le ha calificado tambin de ingenuo, pero esta ingenuidad
no debe ser considerada de forma peyorativa, sino que est ligada a la
bsqueda de la simplicidad para ofrecer as una visin del mundo sincera
y exenta de artificios.
Su particular idea de concebir el arte, no como algo reflexivo y
trascendente, sino como reflejo de la tranquilidad y despreocupacin
interior, ha hecho que sus obras muestren como rasgo principal el
ambiente completamente sereno y despreocupado que otorgan a la
existencia. Han sido valorados como las nicas formas artsticas ntegras,
ajenas a cualquier tipo de contaminacin externa.
Se han utilizado numerosas expresiones para calificar a este
arte (arte innato, arte instintivo, neo primitivismo) y a sus autores (pintores
ocasionales, maestros populares de la realidad, primitivos modernos),
pero ninguna de ellas parece totalmente satisfactoria. Si el arte naf est,
por lo general, al margen de la historia de los estilos, escuelas o
vanguardias, sin embargo, sus autores, aunque no hayan recibido
formacin acadmica alguna, no viven fuera del mundo y son sensibles a
sus orgenes, a las artes y tradiciones populares (forja, cermica, madera,
tejidos, bordados, encajes) o a modelos acadmicos ampliamente
difundidos, desde los calendarios de correos de antao a los catlogos y
la publicidad del mundo moderno.
El primer arte naif, el del mundo rural, se inspiraba a menudo
en la imaginacin creadora de los artesanos que vivan en un entorno
relativamente autrquico. Este arte desapareci con el inicio de la
produccin en serie durante la Revolucin Industrial y, aunque durante
mucho tiempo fue despreciado, posteriormente se vio revalorizado por el
romanticismo y las reivindicaciones nacionalistas del siglo XIX antes de
pasar a convertirse en objeto etnogrfico. El arte naf de finales del siglo
XIX y de principios del siglo XX, muy diferente al anterior, estuvo
ntimamente ligado al desarraigo urbano: aoraba la naturaleza perdida
_________________________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________

concebida como idlica desde una visin nostlgica del pasado y buscaba
sus orgenes bblicos, mitolgicos, exticos, legendarios, onricos y a
veces surrealistas. Este arte no deseaba representar la vida cotidiana ni
tuvo ambiciones revolucionarias, sino que buscaba una representacin
sencilla y, en ocasiones, idealizada del mundo.
4

1.2 Figuras destacadas del arte
Entre los ms destacados representantes de este arte se
encuentra el pintor francs Henri Rousseau, conocido como el Aduanero.
Movimientos vanguardistas como Der Blaue Reiter subrayaron, adems,
la importancia del naf en la evolucin del arte moderno. La Exposicin
Universal de Pars de 1937 dio a conocer a muchos de estos artistas.
Despus de la II Guerra Mundial se multiplicaron las exposiciones: Baden-
Baden en 1961, Pars y Rtterdam en 1964, la exposicin itinerante de
artistas naf americanos en 1967-1968, Zurich en 1975 y la retrospectiva
de Rousseau en 1984-1985 en el Grand Palais de Pars.
Actualmente son numerosos los pintores naif reconocidos en
Europa: Aristide Caillaud en Francia, Orneore Meteli en Italia, Miguel
Vivancos en Espaa y Thophilos Hadzimichael en Grecia. En los pases
socialistas, con un arte ligado al folclore nacional, se han desarrollado
verdaderas escuelas de pintura naif, con el georgiano Niko
Pirosmanachvili en Rusia e Ivan Generalic en Yugoslavia.
En Estados Unidos, el movimiento naf tuvo su mxima
expresin en la tradicin artstica de los pioneros y de los retratistas
ambulantes, siendo Edward Hicks uno de sus representantes ms
destacados. En Amrica Latina, el arte naf, siempre relacionado con las
tradiciones ancestrales, est a menudo ligado a diversos cultos animistas.

4
www.buenastareas.com
_________________________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________

Existen diferentes museos dedicados a este estilo artstico, como el de
Laval, ciudad natal de Rousseau.
5

B1.2 ANTECEDENTES
Dentro del arte naif podemos sealar la falta de academicismo
de sus seguidores, ya que la mayora de ellos son autodidactas y pintan
sin cnones ni leyes establecidas. Utilizan una gran riqueza cromtica con
colores muy vivos y planos, as como un dibujo muy detallista y muy
delimitado, en el que la falta de perspectiva (otra de sus caractersticas),
es resuelta por cada artista como sencillamente puede, consiguiendo en
sus obras un resultado muy ingenuo. Con temtica muy variada, el artista
naif nos muestra en sus obras un mundo lleno de colorido, de fantasa, de
sencillez y de inocencia, que produce en el espectador una fcil
comprensin: es un arte consciente e individualista.
6

En el arte naif la representacin plstica y realidad son una
sola crean con ella una demostracin ilustrativa en el proceso pictrico de
la identidad individual de las vivencias, como ocurre tambin en los nios
y en los pueblos primitivos.
Segn Vallejo-Ngera, los modos figurativos de la pintura naif
son libres y sueltos, siguen una fantasa sin prejuicios sin todo lo que no
era, en aquel entonces, el arte oficial o famoso, o sea espontneo, sincero
y puro. La tcnica posee caractersticas identificatorias, las figuras eran,
algunas veces, desproporcionadas, exista una ausencia de perspectiva, y
por lo general los elementos se sitan en el primer plano, el color se
aplica en forma plana, por lo tanto, hay ausencia del claroscuro o
volumen, todo esto junto a una gran cantidad de detalles en la
composicin. Henry Rousseau y sus pinturas: son el fiel testimonio de la
pintura Naif, sus telas posean un mgico encanto, ofreciendo una

5
www.artistas.artenaif.com/naif
6
www.dipujaen.es
_________________________________________________________________________________________

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evasin a una fbula humana, con una visin llena de frescura, sin
tensiones, problemas, ni violencia.
7

Las condiciones en que surge el movimiento Naif pueden ser
asociadas a cualquier poca, es por eso, que este estilo se ha ido
regenerando a lo largo del siglo, existiendo hoy en da una gran
proliferacin de artistas primitivos en nuestro pas y en el resto del mundo,
principalmente Estados Unidos.
El naif propiamente dicho se suele encontrar en ciertas pinturas
populares o folclricas, de estas las ms conocidas durante el siglo XX se
han producido en Hait y en Croacia, siendo en Croacia conocidos sus
autores. En Bulgaria Radi Nedelchev se ha conocido como el
representante del arte naf.
8

2.1 Introduccin al Movimiento Artstico del Arte Naif
Al arte Naif se le ha calificado de ingenuo, pero esta
ingenuidad no debe ser considerada de forma peyorativa, sino que est
ligada a la bsqueda de la simplicidad para ofrecer as una visin del
mundo sincera y exenta de artificios.
Su particular idea de concebir el arte, no como algo reflexivo y
trascendente, sino como reflejo de la tranquilidad y despreocupacin
interior, ha hecho que sus obras muestren como rasgo principal el
ambiente completamente sereno y despreocupado que otorgan a la
existencia. Han sido valorados como las nicas formas artsticas ntegras,
ajenas a cualquier tipo de contaminacin externa.
Las principales caractersticas del arte naif son: contornos
definidos con mucha precisin, falta de perspectiva, sensacin
volumtrica conseguida por medio de un extraordinario colorido, pintura

7
www.abebooks.co.uk/book-search/
8
_________________________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________

detallista y minuciosa y gran potencia expresiva, aunque el dibujo puede
ser incorrecto.
Henri Rousseau (1844-1910) Es el principal representante de
este grupo. En Rousseau parece reunirse todo el arte naif. Fue conocido
con el sobrenombre de "el aduanero" debido a su trabajo en la oficina de
Aduanas de Pars. Aunque esta era su ocupacin oficial, su verdadera
pasin era la pintura, a la que se volcar por completo una vez que en
1983 se jubila.
Sus cuadros chocaron con los convencionalismos de la
sociedad burguesa del momento al recurrir a las tcnicas realistas
consideradas pasadas de moda. Pero esta peculiar manera de
representar la realidad fue inmediatamente valorada por otros artistas
como Kandinsky, Picasso o Braque.
Imagen 1 Recordando a Rousseau

Fuente: http://lamagiadelnaif.blogspot.com
Sin ser falso lo que pinta, tampoco es verdadero. Sus intereses
temticos se centraron principalmente en retratos y paisajes que
desarroll a partir de un lenguaje de gran ingenuidad e importantes dosis
_________________________________________________________________________________________

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de fantasa. Como consecuencia de su autodidacta formacin, se
singulariz por el carcter extremadamente lineal, el empleo de unas
perspectivas de gran convencionalidad aunque ligeramente sesgadas y el
empleo de armnicos y sutiles colores, lo que se tradujo en unas
producciones de naturaleza intemporal e imgenes arquetpicas reducidas
a la esencia.
9

En Paraguay unos de los representantes del estilo naif es
Ignacio Nez Soler. La pintura de don Ignacio se constituye en un
documento narrativo y minucioso de ese viejo carcter de la ciudad de
Asuncin de la primera mitad del siglo, irremisiblemente condenado por el
desorden de una modernizacin sbita y refleja. Pero su testimonio est
enredado con ancdotas personales y una fresca pero firme preocupacin
social y enfocado desde una ptica popular y suburbana, profundamente
original, que le lleva a soluciones formales certeras y a una notable
soltura expresiva. Estos complejos elementos hacen de la obra de Nez
Soler un caso nico dentro del panorama de nuestra plstica; sus
innumerables cuadros no deben ser considerados slo por sus
indiscutibles valores estticos, sino como un fresco de gran parte de
la historia de Paraguay que no ha sido recordada estticamente, que
nunca fue relatada ni pintada
10

9
www.arteespana.com/artenai
10
es.wikipedia.org/wiki/Ignacio_Nez_Soler
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_______________________________________________________________________________

Imagen 2 Mercado Guaz Ignacio Nuez Soler

Fuente: Portal Guaran. com
2.2 Caractersticas de la pintura Naif
1. Contornos definidos con mucha precisin.
2. Falta de perspectiva.
3. Extraordinario color. Gamas cromticas muy refinadas.
4. Pintura muy detallista y meticulosa.
5. La sensacin volumtrica se consigue por medio del color.
6. El dibujo puede ser incorrecto. Las firmas suelen ser de gran
tamao.
7. Gran potencia expresiva.
8. Podemos decir que Naif es en esencia una persona que pinta sin
tener formacin acadmica, y por tanto, es autodidacta. Su
intuicin le permite conseguir un estilo, un modo de expresin
propio, pero carente del conocimiento de las tcnicas de la pintura
(perspectiva, sombrado, juego de volmenes, armona de formas y
colores, composicin, etc.)

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Imagen 3 Llamada de las Sirenas

Fuente: jdiezarnal.com
Las caractersticas fundamentales de esta pintura son la
simplicidad, la franqueza, la espontaneidad, la imaginacin y la
ingenuidad. Naci en Francia como reaccin contra el expresionismo.
Para algunos crticos esta pintura es ingenua, primitiva y casual. Lo cierto
es que est lejos de lo culto, cientfico o estudiado con antelacin La
palabra naf, ciertamente, no slo define una actitud pictrica, sino
tambin un modo de interesarse por la vida. Y, en este sentido, se percibe
una relacin de complicidad entre el artista y su forma de estar en el
mundo de una manera positiva El pintor naf no presenta de forma
intencionada un mensaje, tan slo cuenta un relato de forma ingenua y
amable. El contenido, por tanto, surge de forma inconsciente. Nunca
distorsiona la realidad, aunque s intenta reproducirla. El Naf se fija en
temas populares, costumbristas y fantsticos... como romeras,
procesiones, presentndolos con gran ingenuidad.
Estos pintores se presentan como artesanos y autodidactas.
Sus motivos suelen relacionarse con la vida campesina, la vida familiar,
las tradiciones y la religin, representados siempre con gran imaginacin
y vivacidad. Por extensin suele darse impropiamente el nombre de "arte
naf" a aquel en que intencionadamente se emulan aspectos del arte naf
propiamente dicho (el arte espontneamente ingenuo).
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La sorpresa parece el primer reflejo visual del espectador. Frente a
este arte, a menudo tan desarmante de bondad, de calor del alma, de
simplicidad ingenua o ingeniosa somos ante todo sorprendidos. No como
en presencia de los pintores surrealistas que especulan con el efecto
sorpresa, en el arte naif no debemos sentir jams la voluntad de
sorprender para no romper el encanto
La inocencia se descubre, sea por el tema o por la tcnica
empleada, la desorientacin inslita y encantadora. Comparemos ciertas
obras bien pintadas, pero sin bsqueda de inventiva con otras similares,
donde las flores y los rboles, por ej. se apartan atrevidamente de la
imitacin puramente ptica para crear una visin personal, original,
inslita y comprenderemos que a igual tcnica, la versin inventada es
mas significante que la convencional.
El infantilismo inesperado por parte de los adultos
supuestamente ms serios. La manera infantil no es ms obligatoria
que sincera. En realidad el verdadero ingenuo , el verdadero espontneo,
natural y cndido, es el nio que aun no ha sido condicionado en su
apreciacin del mundo exterior ni restringida su expresin plstica,
mientras que el arte adulto, aun el ms ingenuo, es siempre dirigido y
calculado, el arte de los nios es esencialmente ldico, ntimamente
ligado al desarrollo afectivo y mental. Por esto no sobrevive a la edad
adulta. Los naif de calidad sobrepasan siempre la constatacin
puramente imitativa, la bsqueda de simetra, de ritmos por repeticin,
arabescos, texturas, implican la voluntad de estructuracin por la cual ni el
nio ni el amateur poco evolucionado casi no se preocupan.
El arte de los nios se transforma con la edad, el de los naif
parece congelado en una fijacin definitiva otra divergencia: la indiferencia
de los nios por la terminacin de los detalles, en los naif por el contrario
la minuciosidad roza a veces la meticulosidad, el nio no pinta jams a la
lupa.
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La insuficiencia tcnica: lo que acerca los naif a los nios es
una aparente toma del mundo idntica: ingenua y torpe los dos presentan
la misma insuficiencia tcnica sobre todo en las perspectivas y
proporciones. Por supuesto los pintores normales modernos deforman y
falsean ellos tambin alegremente las anatomas, perspectivas, colores y
las formas, pero sus errores son deseados como tales, mientras que en
los nios y en los naif es involuntario, sobre todo en los naif.
La torpeza por ser aceptable y aceptada, ella debe hacerse
aceptar por la poesa o cualquier otra sublimacin, una cierta falta de
habilidad puede constituir una coquetera, particularmente apreciada, es
un criterio de eleccin indispensable al gnero.
La calidad pictrica cuando es excepcional, viene a veces a
salvar la falta de habilidad, un naif puede muy bien, afirmarse como un
excelente plstico de colores y no de formas. Pero si la obra se revela
particularmente dbil de constitucin, es decir de mensaje, los ms bellos
adornos difcilmente la salvaran de una superficialidad abrumadora.
11

2.3 Esencia del Naif
La esencia y el carcter del arte naif brotan en el campo
anmico de la inocencia y la sencillez. Si el artista naif renuncia a ellas,
pone en peligro el clima especfico de su arte
.A lo largo de aos o decenios de actividad artstica, aquel
perfecciona su tcnica y puede moverse con ms libertad en la materia de
su composicin.
En cambio, si su sensibilidad y receptividad disminuyen, si
empieza a repetirse y se pasa a la produccin en serie, puede suceder
que pierda en ingenuidad y en espontaneidad imaginativa.

11
ssuu.com/tallernaifrosario/docs/criterologie
_________________________________________________________________________________________

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Aunque el genuino naf por definicin no puede tener motivos
predeterminados, suelen darse (debido al ambiente cultural en que surge)
temticas relacionadas con la vida campesina, la vida familiar, las
costumbres, las tradiciones y la religin, representados siempre con gran
imaginacin y vivacidad. Por extensin suele darse impropiamente el
nombre de "arte naf" a aquel en que intencionadamente se emulan
aspectos del arte naf propiamente dicho (el arte espontneamente
ingenuo) la frescura y espontaneidad del trazo de un nio.
12

2.4 La Pintura "Naif" y el Artista "Naif"
El artista "naif" no llega a comunicar de forma intencionada un
"mensaje" en su pintura; tan slo cuenta un relato, de forma ingenua y
encantadora. El artista convencional busca un mensaje determinado y de
forma deliberada.
El mensaje esttico o ideolgico que pueda transmitir el artista
"naif" brota originalmente como un manantial. Es decir surge de forma
inconsciente y no premeditada. Lo crea sin saber el cmo ni el porqu.

El "naif" nunca distorsiona la realidad intencionadamente.
Intenta afanosamente reproducirla "lo mejor que puede". Este esfuerzo
enconado y entusiasta puede traslucirse de sus trabajos. La resistencia
que encuentra a la hora de plasmar la realidad se contempla claramente
en su pintura. Por tanto podemos decir que un "naif" es en esencia una
persona que pinta sin tener formacin acadmica y por tanto es
autodidacta. Su intuicin le permite conseguir un "estilo", un modo de
expresin propio pero carente del conocimiento de las normas tcnicas de
la pintura (perspectiva, sombreado, juego de volmenes, armona de
formas y colores, composicin etc.)

12
asancheznaif.blogspot.com
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El pintor "naif" aparece desprovisto de convencionalismos,
estereotipos y prejuicios adquiridos a travs de la formacin acadmica o
por la imitacin de las corrientes artsticas imperantes.
De esta forma es posible hacer aparecer el "alma" naif que se
caracteriza por una cierta torpeza que irradia encanto, intuicin afectividad
y frescura derivada del arte "nato" y siempre "espontneo" arte naif.
13

CAPITULO 2
B.2 El arte Naif en el Paraguay
El arte naif dado en el Paraguay tambin corresponde a un caso
bastante particular; y si para referirnos a las tendencias anteriores
tropezbamos con tantas dificultades nominales y debamos usar
conceptos originados en otras circunstancias y ligados a otros sentidos
hacindolo con mucho cuidado y con conciencia de sus limitaciones, para
clasificar la obra de ciertos artistas como "ingenuos", "populares",
"primitivos" o "naifs" esas precauciones deben extremarse. Es que,
aunque las obras de estos artistas coincidan con algunos de los
caracteres de los naifs europeos (autodidactismo, relacin con la
representacin popular, nostalgia de la vida sencilla, descripcin
detallada, singularidad del tema, frescura de los planteamientos, etc.), la
naivet de las mismas nada tiene de reaccin contra excesos acadmicos
y sofisticaciones intelectuales ni contra la amenaza de la tecnologa -
problemas que, profundamente, no afectaban el desarrollo de la prctica
artstica en el Paraguay-. Lo "ingenuo" corresponda ms bien a la
expresin de actitudes espontneas y directas, conectadas con la
sencillez de la representacin popular, as como con ciertos aspectos
lisos y llanos del temperamento local. En puridad, no slo resulta poco
adecuada la aplicacin del trmino "naif" a la obra de ciertos artistas del
Paraguay, sino que existen diferencias tan marcadas en el curso de tal

13
www.artedehoy.net/html/revista/pinturanaif.
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obra que aquel trmino se vuelve doblemente impreciso. De cualquier
modo, lo utilizamos, escudados tras estas salvedades y conscientes
siempre de sus riesgos, para nombrar un rea de produccin artstica
dotada de innegables peculiaridades.
Por ltimo, la inclusin de los naifs en esta dcada es tambin, de
alguna manera, arbitraria, ya que el desarrollo de sus formas tiene una
dinmica que no corresponde estrictamente al tiempo del discurrir
estilstico de las otras manifestaciones y una insercin histrica
especfica. Por eso, analizamos las obras independientemente de que
hayan sido producidas exactamente en este perodo; de hecho, tanto
Ignacio Nez Soler como Pedro Di Lascio comienzan a trabajar mucho
antes del mismo. El primero expone ya desde la dcada del '30, pero
recin define su estilo con seguridad en la del '50 y desarrolla su mejor
obra, tardamente, a partir de la del '60. Su pintura se constituye en un
documento narrativo y minucioso de ese viejo carcter de la ciudad de
Asuncin de la primera mitad del siglo, irremisiblemente condenado por el
desorden de una modernizacin sbita y refleja. Pero su testimonio est
enredado con ancdotas personales y una fresca pero firme conviccin
revolucionaria y enfocado desde una ptica popular y suburbana,
profundamente original, que le lleva a soluciones formales certeras y a
una notable soltura expresiva. Estos complejos elementos hacen de la
obra de Nez Soler un caso nico dentro del panorama de nuestra
plstica; sus innumerables cuadros no deben ser considerados slo por
sus -indiscutibles- valores estticos, sino como un fresco de gran parte de
la historia del Paraguay que no ha sido recordada estticamente, que
nunca fue relatada ni pintada. Por eso la ancdota tiene un valor tan
importante en esta pintura: ella es el punto de partida de todo un discurso
visual capaz de recuperar imgenes a punto de ser olvidadas, de
fundamentar nuestro presente en prcticas anteriores, en mitos y
smbolos perdidos.
Y la pintura sigue dando nuevos nombres como los cultores de
la lnea ingenua o naif Genaro Morales e Ysanne Gayet y el del
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expresionista Enrique Collar. En los ltimos lustros se destacan artistas
como Ofelia Olmedo, Celso Figueredo, Marcelo Medina, Claudia
Casarino, Bettina Brizuela, Enrique Espnola y Fredy Casco. Y aparece
una entidad que nuclea no solo a artistas, sino tambin a crticos de arte,
galeristas y personas relacionadas con las artes plsticas en general:
Gente de Arte, que busca la afirmacin y la insercin del arte paraguayo
en el contexto mundial.
14

Imagen 4 Casamiento Koygu Ysanne Gayet

Fuente: Portal Guaran. com

B.2.1 Los Aportes de los Artistas Plsticos del Paraguay
Grandes artistas plsticos que son el orgullo de nuestro pas
nos dejan su aporte universal, cuyo valor es invalorable (las palabras no
alcanzan para expresarlo), a travs de sus obras.
Capacidad: Valora los aportes de los artistas plsticos que
ejercieron su influencia hasta los aos 60. Conozcamos quines son
estos hombres admirables, qu tcnicas utilizan y las caractersticas de
sus producciones, especficamente hasta los aos 60.

14
http://www.portalguarani.com
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La primera etapa
Esta etapa se extiende desde 1900 a 1930. Una de las
caractersticas es el naturalismo predominante en la pintura, con toques
academicistas, figurativos o impresionistas y con tendencia al indigenismo
y la reconstruccin histrica. Tambin aparecen aguafuertes y
linograbados en forma aislada y sin continuidad. En los peridicos y
revistas, el gnero satrico y caricaturesco referido a circunstancias
sociopolticas gana espacio y aceptacin del pblico.
En cuanto a la cermica, se desarrollan temas nativos y
populares. En la escultura, al igual que en la pintura, predomina el
naturalismo academicista, con excepcin de las obras de Julin de la
Herrera que incorpora nuevos principios formales.
Los representantes de este periodo son: Modesto Delgado
Rodas, Andrs Campos Cervera, Abel de la Cruz, Juan A. Samudio,
Miguel Acevedo, Pablo Alborno, Juan I. Sorazbal, Carlos Colombo,
Francisco Almeida, Amadeo Pea, Serafn Marsal y Julin de la Herrera.
La segunda etapa
La segunda etapa comprende las dcadas de los 30 y 40. El
naturalismo sigue predominando en esta etapa, sobre todo en la pintura,
pero existe mayor preocupacin por los aspectos formales y los temas
dramticos. Hay un intento de definir nuevos elementos, pero en las obras
predomina la influencia bonaerense. En la escultura, el naturalismo
incorpora algunos elementos impresionistas. Las producciones son
escasas. En el exterior, Andrs Guevara se pone a tono con las nuevas
tendencias sudamericanas y desarrolla una obra grfica singular. Los
artistas destacados de la segunda etapa son: Roberto Holden Jara, Jaime
Bestard, Ofelia Echage V., Wolf Bandurek, Vicente Pollarolo y Andrs
Guevara.El ttulo de esta pintura representativa de la segunda etapa es
Patio de mi madre, obra de Jaime Bestard creada en 1938.
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La tercera etapa
Esta etapa abarca toda la dcada de 1950 y es la ms
significativa del arte plstico del Paraguay. La llegada de Joao Rossi,
pintor figurativo brasileo, actualiza a los artistas paraguayos con las
corrientes artsticas contemporneas y, como dice Olga Blinder, arroja
una semilla que dio los primeros brotes en la formacin del Grupo Arte
Nuevo. La renovacin se ve favorecida tambin por los cambios
sociopolticos.
El Grupo Arte Nuevo, como bien lo dice su nombre, renueva las
formas expresivas y los contenidos, buscando un lenguaje ms
especfico. Se incorporan elementos de los movimientos europeos de
comienzos del siglo, como el expresionismo, el cubismo y el nacionalismo.
En este periodo se producen las primeras manifestaciones de la escultura
contempornea. Son dignos representantes de la dcada del 50: Josefina
Pl, Roberto Holden Jara, Lil del Mnico, Olga Blinder, Jos Laterza P.,
Edith Gimnez, Leonor Cecotto, Francisco Torn G., Aldo Delpino, Joel
Filrtiga, Carlos Colombino y Pedro Di Lascio, Hermann Guggiari.
15

B.3 HIPTESIS
Existe una relacin de vivencias en la expresin plstica desarrollada por
Carlos Federico Reyes- Mitai Churi
B.3.1 VARIABLES
Dependientes
Carlos Federico Reyes Mitai Churi y las Plsticas
Independientes
Temtica
Estilo
Influencia de otros artistas
Tcnicas empleadas por el artista
Material utilizado en sus creaciones

15
archivo.abc.com.py/..
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C. DISEO METODOLGICO
El presente estudio se clasifica dentro de la investigacin no
experimental a travs de un estudio de campo, con la finalidad de
analizar el mundo artstico de Carlos Federico Reyes- Mitai Churi a
travs de su creacin plstica
C.1. ENFOQUE DE INVESTIGACIN
El enfoque de esta investigacin es cualitativa porque trata de
identificar la naturaleza profunda de las realidades, su estructura
dinmica.
C.2.TIPO DE INVESTIGACIN
El tipo de investigacin que se utiliza en este estudio es de
carcter descriptivo porque se describirn aspectos, situaciones o
eventos referentes a la trayectoria artstica vivencias, expresin plstica
desarrollada por Carlos Federico Reyes- Mitai Churi.
C3. FOCO DE ESTUDIO Y/O POBLACIN O MUESTRA
Poblacin:
Obras de Carlos Reyes
Muestra:
10 obras
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C.4. PROCEDIMIENTO DE RECOLECCIN DE DATOS
La informacin referente a la trayectoria artstica, vivencias,
expresin plstica, desarrollada por Carlos Federico Reyes- Mitai Churi
se realiza mediante consultas bibliogrficas, textos informativos, revistas,
peridicos, etc., fuentes de Internet y entrevista estructurada a la Seora
Mercedes Ulloa, Viuda de Carlos Federico Reyes.
C.4.1 Instrumentos:
1- Gua de observacin documental y de obras
2- Gua de pregunta
3-Formulacin de Encuesta y Cuestionario.
D. CONCLUSIONES
D.1 MARCO ANALITICO
D.1.1 Carlos Federico Reyes Mita Chur
Imagen 5 Carlos Federico Reyes Mita chur

Fuente: archivo.abc.com
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Naci en Bejarano, barrio de Asuncin en1909. Msico, pintor, narrador y
poeta bilinge (espaol-guaran). Iniciado como aprendiz de msico en la
Banda de Polica de la capital, alumno de grandes maestros como Flix
Fernndez y Dionisio Basualdo (ex discpulo de Agustn Barrios Mangor)

Don Carlos Federico Reyes - ms conocido en el mundo artstico como
Mita Churi - dej su patria en busca de mejores horizontes en los aos
treinta y volvi a su tierra natal en la dcada del ochenta, medio siglo
despus, para seguir pintando, componiendo y escribiendo en su propio
pas.

En 1938 grab algunas composiciones suyas (letra y msica) en Buenos
Aires y ese mismo ao integr el Tro Guaireo, dirigido entonces por
Gumersindo Ayala Aquino, con cuyo grupo hizo una extensa gira por
varios pases de Latinoamrica.

Se independiz despus del conjunto y en calidad de hombre orquesta
-con guitarra, bandonen, clarinete y arpa paraguaya, confeccionados por
sus propias manos- recorri muchos lugares del continente americano
hasta llegar a Canad.

Se radic posteriormente en Estados Unidos, donde instal su propia
academia bajo el nombre de Mangor Guitar Studio.

Aunque Mita Churi empez a pintar y a escribir poesa hace mucho
tiempo, durante su larga estada en el Norte, fue slo despus de su
regreso al Paraguay que se hizo conocer como pintor, logrando el
reconocimiento artstico merecido.

Autor de muchsimos versos inditos, ha reunido, no obstante, ms de
ochenta poemas en Flores de mi Huerto(1988), su primer poemario.-
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Es tambin autor de Mis Memorias y Mi Mundo De Mita Churi(1990),
obra en la que, segn Rudi Torga (en su prlogo al libro), Don Carlos
Federico Reyes ofrece una confesin emocionada y emocionante de su
infancia. Tal vez, el ms hermoso testimonio humano.

Precisamente porque el autor escribe con la sinceridad del nio que fue,
que vuelve a ser al narrar su infancia. Sencillez, simpata, vivencias que
nacen y mueren con las circunstancias especficas de lugar y de tiempo.
Esta 'memoria de Mita churi' es la de todos los nios paraguayos.

Su hacer pictrico consiste en una elaboracin minuciosa de la memoria.
Alejado durante muchos aos de su suelo (de sus colores, de sus
esquinas y sus fantasmas), don Carlos hace un esfuerzo sistemtico para
acortar la distancia y aventar la nostalgia inventariando uno a uno los
momentos de ese mundo que l necesita recuperar aunque fuere por
pedazos.

Busca salvar los caminos de la infancia, los lugares remotos que estn
demasiado cerca ya de los lindes borrosos del recuerdo. Intenta preservar
bosques hace tiempo talados, ritos que ya fueron renegados, olores
efmeros de flor de coco o guayabo, luces demasiado breves de algn
crepsculo exacto.

Pero -oficio ingrato el de la memoria...- apenas reconquistado un aspecto,
se zafa otro. Por eso su tarea tiene el esquema de la confeccin de un
patchwork: va aadiendo los diferentes retazos recobrados antes que
vuelvan a ser tragados por los flujos veloces del olvido.

Este sentido de un tiempo recogido a travs de fragmentos y rearmado
por partes determina la organizacin de un espacio particular.

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Mita Chur levanta un terreno construido con muchas dimensiones y
niveles distintos. Llana en una parte, en otra profunda, la extensin de sus
pinturas se despliega en reas contradictorias, atraviesa de un tirn
dominios que requieren caminos distintos y vincula lugares que no tienen
fronteras comunes.

La escena que l levanta conforma un mbito imposible que desmiente
las perspectivas agrandando los rboles ms lejanos, sugiriendo el
volumen de las superficies y revelando el detrs de los planos opacos.

Aquel tiempo de magnitudes plurales y este espacio complejo y quebrado,
exigen, a su vez, muy distintas formas, trmites expresivos y repertorios
temticos. Impulsada por el intento de capturar las imgenes que una
memoria mezquina siempre suelta por partes, obligada a transitar por un
terreno accidentado y sembrado de trampas, la pintura de Mita' Chur
debe recurrir a motivos y recursos variados.

Por eso refiere ancdotas personales y gestas histricas, narra vivencias
de barrio, sucesos soados o inventados. Y por eso representa flores
cuyos ptalos provienen de especies mezcladas, parejas desnudas de
manos borradas y sexos escamoteados; pinta retratos que recogen
rasgos de personajes distintos, paisajes que acogen parcelas extranjeras;
cuenta leyendas verdicas y hechos histricos an no sucedidos; detalla
cosas menudas que el recuerdo ha vuelto esenciales.

No s si es legtimo calificar de naif a esta pintura. Por cierto que no tiene
nada de ingenua, aunque represente lisa y llanamente a una realidad que,
por otra parte, nunca aparece entera ni es nombrada en forma inmediata;
como todo artista verdadero Mita' Chur se refiere a lo real birlando su
presencia desde la alquimia extraa del mito y la memoria.

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Sus figuras, paisajes y retratos son convocados a la tela a travs del
rodeo de la ausencia que instala el recuerdo y los caminos oblicuos que
traza el deseo. O quiz, a partir de las puras exigencias de la forma, las
demandas de la nostalgia o el mero antojo de colores empujados por
sueos desconocidos.

Con su estilo naf ha recreado en su obra pictrica vivencias de su
infancia en las campias.

En 1991 inaugura su primera muestra, a partir de ese ao varias
muestras ms hasta el ao 1999, ao de su fallecimiento (Ulloa, 1996).

Carlos Federico Reyes, poeta del pincel, compositor y a ratos musiquero,
dicen que una vez visit a Alicia en el pas de las Maravillas y vio que todo
el paisaje era naf, entonces, de puro contra noms, lo pint realista,
Juan Gaja, artista plstico uruguayo, considerado por algunos crticos
como uno de los descubridores del valor de la obra de Reyes.
16

D.1.2 Pequea Autobiografa de Mita Chur
Nac el viernes 15 de octubre de 1909, a las 7 de la maana,
segn me dijeron ms tarde mi abuela y mi madre; pero me anotaron en
los Libros del Registro Civil, como hijo natural de Jos Domingo Reyes, el
da 5 de noviembre de ese mismo ao.
Mi nombre debi ser Terencio de Jess, pero me bautizaron
como Carlos Federico. Comenc a escribir mis memorias el ao 1945,
estando en el cerro de Santa Luca en Santiago, la bella capital de Chile.
Se acumula en mi memoria todo cuanto deca mi abuela sobre
mi primera infancia, as como lo que me contaban los que me conocieron

16
www.cabildoccr.gov.py
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de chico: Eduvigis, Eusebio Bordn, el violinista Gregorio Portillo, Esteban
Nez y mis tos Fausto, Benigno, Cristbal y Mara, hijos de mi ta abuela
Inocencia, hermana de mi abuela Buenaventura, as como mi padre y mi
to Juan Antonio, hermano de pap. Cada uno de nosotros lleva en su
corazn su propio cuaderno de anotaciones.
Tratar de sacar a luz lo escrito en el mo; lo que escribir ser
el fiel reflejo de lo que he vivido, cimentado en pilares de verdad, no en
vagas imaginaciones.
Mi infancia ms bien triste, mi juventud traviesa y humorstica,
espero alegren al lector y sirva a los jvenes como ejemplo de que, aun
en las ms adversas condiciones, el hombre puede superarse, si se
empea en ello. Con tristeza recuerdo mi infancia en aquella casita
blanca, con techo de kapii (paja), en el silencioso paraje de Bejarano,
actual barrio San Pablo, lugar de mi nacimiento. En aquella casita no
haba lujos ni grandes comodidades, pero era habitada por personas de
buenos modales y mejores sentimientos.
Crecan a su alrededor perfumadas flores y gran cantidad de
rboles frutales; all transcurri mi infancia, rezando junto a mi querida
abuela paterna, doa Buenaventura Reyes.
Frente a nuestra casa, en la parte que da al camino, siempre
en nuestro patio, haba un oratorio, o capillita, lleno de santos, que mi
abuela mantena muy adornado y en donde rezbamos todos los das.
Hasta hoy recuerdo con nostalgia el alegre canto de los pajarillos y el
aroma de jazmines y azahares que impregnaron mi infancia.

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Imagen 6 Carlos Federico Reyes pintando una de sus obras

Fuente-ABC.com.py
D.1.3 Exposicin de Pinturas
Carlos Federico Reyes
Fueron numerosas las exposiciones con las obras del artista
paraguayo Carlos Federico Reyes, quien se define tardamente como
pintor. Fue un hombre destacado en el panorama de la plstica
paraguaya. Con su estilo "naif", ha recreado en sus pinturas vivencias de
su infancia en las campias de Bejarano (Asuncin). Entre sus pinturas se
pueden mencionar "La Burrerita", "El Jarrn Azul", "Los Jugadores de
Truco", "Comprensin", adems de retratos de Herminio Gimnez,
Mauricio Cardozo Ocampo, Manuel Ortz Guerrero, Mangor y Rubn
Daro, entre otros.
Recin en 1991, en forma muy tarda, inaugura su primera
muestra de pintura en la Sala Nuevo espacio de Alberto Miltos. En 1922 el
Museo Nacional de Bellas Artes de Asuncin acogi una exposicin
individual, y al ao siguiente se llevaron a cabo exposiciones de su obra
en el centro de estudios brasileos, Galera Fbrica, en la Galera de Arte
Naif y Primitivo y en la Casona de Gaja. En 1993 recibe el Premio de
Radio Nacional del Paraguay, como Artista Plstico del Ao. Su obra
integra el acervo del centro de Artes Visuales - Museo del Barro. "Su
mundo plstico, incontaminado, puro, inocente, est lleno de creatividad,
creatividad metafsica, creatividad surrealista, expresada en el ms
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encantador primitivismo. As pintaba un astronauta, la luna y el mar,
escriba un poema sobre ellos o emplea el humor y grafittis cuando dibuja
una flechita y escribe "este es mi cuidador". Matisse, Chagal, Figari estn
en partes de sus obras ignorando l mismo que existieran", dice Juan
Gaja.
D.1.4 EXPOSICIONES EN CHILE
Mitai Churi" expone en el MAC de Santiago de Chile
Una exposicin del pintor naf paraguayo Carlos Federico
Reyes se realiz en el Museo de Arte Contemporneo de Santiago de
Chile. Con tal motivo, dicho museo emiti un comunicado de prensa en el
que sealaba que: La muestra Pinturas de Carlos F. Reyes representa
los trabajos del fallecido artista paraguayo Carlos Federico Reyes.
Cmico, msico, escritor y poeta, se define tardamente como pintor. Hoy
es un nombre destacado en el panorama de la plstica paraguaya.
17

Imagen 7 La Burrerita- Mita Chur

Fuente: Portal Guaran.com

17
www.mac.uchile.cl/exposiciones
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D.1.5 Vivencias plasmadas en sus Obras
Impulsado por el intento de capturar las imgenes que una
memoria mezquina siempre suelta por partes, obligado a transitar por un
terreno accidentado y sembrado de trampas, la pintura de Mitai Chur
debe recurrir a motivos y recursos variados.

Por eso refiere ancdotas personales y gestas histricas, narra
vivencias de barrio, sucesos soados o inventados. Y por eso representa
flores cuyos ptalos provienen de especies mezcladas, parejas desnudas
de manos borradas y sexos escamoteados; pinta retratos que recogen
rasgos de personajes distintos, paisajes que acogen parcelas extranjeras;
cuenta leyendas verdicas y hechos histricos an no sucedidos; detalla
cosas menudas que el recuerdo ha vuelto esenciales.

Carlos Federico Reyes Mitai churi pasa revista a los
acontecimientos de su vida y plasma en sus telas la policroma de
situaciones que logra enfrentar y salir adelante. Mitai churi

Al calor de mis recuerdos voy escalando los peldaos de mi
infancia y aflora a mi mente tantas vivencias de momentos dulces e
ingratos que me han conformado mi vida
18
.

Con tristeza recuerdo mi infancia en aquella casita blanca,
con techo de capii en el silencioso paraje de Bejarano.
Crecan a su alrededor perfumadas flores y gran cantidad de
rboles frutales.

18
Reyes, 1996 Pg. 11
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Imagen 8 Mi casa Bejarano Carlos Federico Reyes
.. . Mi infancia en aquella casita blanca,
con techo de capa` en el silencioso paraje de Bejarano (Mita Chur)

Fuente http://www.portalguarani.com

Frente a nuestra casa, en la parte que da al camino, siempre
en nuestro patio haba un oratorio o capillita, lleno de santos, que mi
abuela mantena bien adornado.

Imagen 9 El Cuidador Del Rancho, Ao 1976


"El Oficial de Polica llega hasta el rancho, preguntando a la
duea por su hijo, acusado del rapto de la hija del vecino, pero ella le
responde que los muchachos se aman y van a casarse, los msicos ya se
preparan para la fiesta"
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Imagen 10 La Mach Ao 1983

" Mi abuela Buenaventura Reyes hilando algodn
y le trato de ayudar, nos acompaan el perro Milord y el gatito blanco",

Imagen 11. El Tranva a Trinidad

Un coche-vagn, tirado por una yunta de mulas, que haca el
recorrido desde La Recoleta de Villa Morra, hasta el Barrio de Trinidad

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Imagen 12. La Creciente

"Lo que vi en un viaje hasta Baha Negra, durante la creciente
del ro Paraguay; puertos inundados, carentes de muelle, contando
solamente con las quincenales visitas de los barcos para su provisin"

Imagen 13. El Mar y la Luna

"El Mar est celoso porque llegaron a la Luna los astronautas;
ella le jura que slo lo ama a l. Los hombres la pellizcaron, pero no
pudieron tocar su luz, que slo pertenece a su celoso amante, el Mar

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Imagen 14 Camino al Matadero

... Yo estaba cerca de la casa, trepado en un gran mango,
esperando que pasara el Sr. Ovando con sus novillos para el matadero.
Pas por el camino el tropel de animales mugiendo asustados
Imagen 15 La Cruz del Campesino

Episodio de la Guerra del Chaco "Descripcin de su casa que
me hizo un soldado, mientras hacamos guardia durante la guerra"
Formada por las veleidades del tiempo, los instrumentos
propios de su oficio y su permanente necesidad de integrarse a la ciudad.
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La base de la cruz est representada por una falda y piernas de mujer ya
de estilo ciudadano, entremezcladas con la mancera del arado.

Imagen 16 Fusilamiento de un desertor

Fusilamiento del Soldado Valenzuela. En primer plano, el
soldado con su abogado, los hombres escuchan la arenga del Coronel
Alfredo Ramos, el Pa` Ernesto Prez conforta al hombre y le ofrece una
venda, que este rechaza. Finalmente, el tiro de gracia".
Imagen 17 Cuando se rompi el prtigo

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... Pap caminaba delante de los bueyes mientras yo, con mi
picana los diriga, llevando a Guillermo a mi lado, que sostena una
canasta en la que iban platos y cacerolas... "
D.1.6 Algunas crticas sobre sus obras
Vicky Torres: Tan autntico como ingenuo y esa ingenuidad, junto
con la verdad esencial de su pintura, es lo que lo hace tan atractivo a
nuestros ojos y lo emparienta, aun cuando sea lejanamente y a la
distancia de los siglos, con algunos clsicos. La materia de la que Mita'
Chur parte es, en apariencia, poco elaborada. A sus aos, Mita' Chur es
un hombre lleno de recuerdos de lo que fueran antao Asuncin y sus
alrededores.
Juan Manuel Prieto: Carlos Federico Reyes, asociado durante
toda su ya larga vida a la msica popular, descubri su amor a la pintura
en un momento en que muchos ya desisten de la aventura de nuevas
disciplinas y desde entonces su produccin ha sido sustanciosa: La
pintura de este Mita' Chur fluye suavemente, sin estridencias, en
estampas en que el idilio, la tragedia y la reflexin conviven estoicamente
en el ambiente buclico de aquel histricamente lejano barrio Bejarano.
Ysanne Gayet: Qu Envidia! Cmo es posible pintar con tanta
poesa, tanta espontaneidad, tanta creatividad! Cmo puede ser que a
pesar del contenido folclrico, su obra transmite magia infantil y enorme
modernidad!. Carlos Federico Reyes aprendi casi solo a escribir, pero
fue un alumno con mayscula de la vida; resultado: un hermoso libro de
poesas "Flores de mi Huerto"; dos libros de relatos autobiogrficos
escritos por l siendo ya adulto, pero desde la perspectiva de un nio: Mis
Memorias y mi Mundo de Mita Chur", donde describe en forma
encantadora las costumbres de la Asuncin de principios de siglo.
Aparentemente, recuerda con alegra carente de nostalgia los tiempos
mejores vividos; con entusiasmo plasma en sus cuadros las ancdotas de
su querido Bejarano, casi siempre con algo de picarda, que hace que al
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contemplar el cuadro, no slo se vea una obra bonita, con lindos colores y
hermosa
Luly Codas Los artistas soadores de otras realidades,
creadores como Carlos Federico Reyes que desconocen convenciones o
artificios, son artistas tan modernos en su concepto de la realidad porque
combinan en su obra lo visible y lo imaginable con el saber y la visin.
Sus pinturas conservan intacto al nio que habita en cada hombre
y repiten, soando, los eternos contenidos del alma humana: relatos
simples y directos de una realidad construida desde el mito y la memoria.
Carlos Federico Reyes Mita Chur se haba dedicado a la msica por
ms de treinta aos, pero fue a travs de la pintura, fue con los pinceles
con los que ejecut su composicin ms romntica y gozosa.
Obra que ilumina el arte paraguayo con el frescor y la alegra
de su contemplacin del mundo frontera del Paraso que reproduce
intacto el espritu de su pueblo en las narraciones de su vida, en los
caminos de su memoria o en las crnicas de sus sueos.
19

D.1.7 LOGROS MS DESTACADOS

Integra el plantel de msicos y profesores de Sherman Clay
Scholl of Music
En 1988 edita su poemario Flores de mi Huerto
En 1990 publica la primera de Mis memorias y mi mundo de Mitai
churi
En 1991 realiza la primera exposicin de sus pinturas en la galera
Nuevo espacio
Como artista plstico del ao recibe premios de radio Curupayty
(1993) y Radio Nacional del Paraguay (1995).

19
www.portalguarani.com/obras_autores
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El 13 de mayo de 1996 se inaugura la sala Carlos Federico Reyes-
Mitai churi en el centro de Artes Visuales donde se exhiben en
forma permanente parte de sus pinturas (Ulloa,1996).
Treinta y ocho obras de Mitai churi fueron donadas al estado
Paraguayo, lamentablemente nadie se hizo cargo de dichas obras
y fueron deteriorndose en un depsito de la Biblioteca Nacional,
hasta que la Sra. Mercedes Ulloa de Reyes decidi retirarlas,
posteriormente fueron depositadas en el Congreso Nacional en el
mes de octubre del 2008 para ser exhibidas en el Museo de la
Republica

Se destaca el desinters de nuestras autoridades ante tantas
riquezas artsticas dejadas por el Sr. Carlos Federico Reyes- Mitai
churi
D.2 CONCLUSIONES
D.1. MARCO ANALITICO
La facilidad de la lectura de los leos de Reyes no exige mayores
comentarios, pero el conjunto de obras ofrece tantos puntos de inters,
que determinados factores reclaman, por lo menos, una ligera mencin:
por ejemplo, el uso de los colores, con el ocre presente en sus paisajes,
en combinacin con un verde casi amortiguado, que da una particular
suavidad a cada cuadro. Los tonos intensos, como el azul por ejemplo,
Reyes los reserva a las obras de contenido ms dramtico.

D.2. ANALISIS DE DATOS
Don Carlos trabaja directamente sobre sus vivencias y sus
memorias, o mejor an, trabaja aquellas vivencias que permanecen en su
memoria sin que su limpia mirada de nio se haya visto modificada con
posterioridad. Contemplar estos cuadros, descubrir en ellos, ms all de
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la viveza de los colores y de la distorsin de las figuras, la historia de un
pueblo vista e interpretada desde la ingenua perspectiva de un nio que a
veces asoma su rostro como protagonista, es una experiencia esttica de
gran valor.
2.1 Anlisis de algunas Obras de Carlos Reyes Mitai Churi
Imagen 18 Aoranza

50cmx 50 cm Tcnica Oleo sobre tela
Coleccin de la hermana de Carlos Federico Reyes
En esta obra se destaca la aoranza del artista hacia su familia y
representa en un estallido de colores, la intensidad del cario y a la vez la
lejana de su tierra natal, esta obra se caracteriza por su candidez,
ingenuidad, espontaneidad y la ausencia de perspectivas.

Imagen 19 Campesino

50cmx 50 cm Tcnica Oleo sobre tela
Coleccin privada
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Mitai churi realiza sus obras eliminando dificultades de claro oscuro, en
esta obra destaca nuevamente la presencia de figuras humanas en un
mbito particularmente folklrico y con detalles caractersticos de la vida
cotidiana.
Imagen 20 Arpa paraguaya

En esta obra se representa un instrumento musical tpicamente
paraguayo, relacionado al artista que siempre acenta el patriotismo
expresado en esta ocasin por la franja tricolor, resalta la naturalidad de
la figuras humanas sin lneas definidas, muy propio del arte naif.

Imagen 21 Guarnicin militar

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Esta obra caracterstica del estilo naif, es una de las escenas de los
acontecimientos vividos en el chaco durante la guerra, siempre como
elemento predilecto utiliza figuras humanas y lugares que dejaron huellas
en su etapa juvenil, en sus creaciones deja al descubierto su historia tanto
de personas que forman parte de su vida como acontecimientos que han
quedado plasmados en sus obras.
Imagen 22 Nacimiento de Jess

La candidez de esta obra resalta una de las fiestas ms significativas de
la religiosidad, representada en el pesebre del nio Jess, en la
ingenuidad de los trazos en la representacin de las figuras, se observa
falta de perspectiva y desproporcin de los elementos, lo que caracteriza
al arte naif.

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Imagen 23 Sin ttulo

Mitai churi refleja en este retrato la admiracin que profesa a la
compaera de su vida, sin dejar lado los detalles que caracterizan sus
obras, se observan elementos que describen la pasin del artista por la
msica, impregna en sus pinturas una sincrona de colores pasteles y una
simplicidad en las lneas, con ingenuidad en la composicin y el dibujo.

Imagen 24 La familia

leo sobre cartn entelado 55cmx 70cm
Coleccin Mercedes Ulloa.
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Esta obra se destaca por la relevancia de los tonos pasteles que le dan
naturalidad a sus personajes, adems resalta el romanticismo y a la vez
el carcter sutilmente ertico demostrado en esta pareja unida a travs de
una figura misteriosa fruto de la infinita imaginacin de este magnfico
artista.
Imagen 25 La sed

En esta obra titulad la sed el artista plantea eliminando dificultades de
claro oscuro y la recreacin de la atmosfera, mitai churi siente especial
predileccin por las figuras humanas y no duda de incluirlas en sus obras,
la aplicacin de colores o tintas planas es el modo de valoracin
cromtica ms frecuente, viveza en contraste de colores y formas,
siempre su vivencia se refleja en el tema histrico de la guerra del chaco,
la desproporcin entre los diferentes elementos colabora en el
planteamiento ingenuo de la obra.

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Imagen 26 Mi casa en Bejarano

Oleo sobre tela 30cmx40cm .
Coleccin Sidney Heller U.S.A
En esta obra el artista con tristeza recuerda su infancia en aquella casita
blanca con techo de capi`i, en el silencioso paraje de Bejarano, crecan a
su alrededor perfumadas flores y gran cantidad de rboles frutales.
Frente a la casa en la parte que da al camino, en el patio se ve un
oratorio o capillita, lleno de Santos a la que concurran numerosos vecinos
del lugar.
Con creatividad destaca en cada pincelada su estilo revelando su
ingenuidad y sencillez, utiliza tintas planas a modo de valoracin
cromtica, viveza en el contrate de colores.
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Imagen 27 Sin ttulo

En esta obra se presenta escenas de la vida cotidiana de su niez,
marcada por un amplio sentido religioso, se refleja la bsqueda de la
simplicidad para ofrecer una visin del mundo exenta de artificios. Esta
obra sintetiza la frescura de la esencia del arte naif con una genuina
forma de expresar los sentimientos, relacionados en este caso con una
profunda fe religiosa asociada a las tradiciones y a los acontecimientos
eclesisticos.

2.2 Descripcin del Anlisis de sus Obras
En la ingenuidad de los trazos en la representacin de las
figuras, se observa falta de perspectiva y desproporcin de los
elementos, lo que caracteriza al arte naif.
Se observan elementos que describen la pasin del artista por
la msica, impregna en sus pinturas una sincrona de colores pasteles y
una simplicidad en las lneas, con ingenuidad en la composicin y el
dibujo.
En sus obras, la aplicacin de colores o tintas planas es el
modo de valoracin cromtica ms frecuente, viveza en contraste de
colores y formas, siempre su vivencia se refleja en el tema histrico de la
guerra del chaco, la desproporcin entre los diferentes elementos
colabora en el planteamiento ingenuo de la obra.
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En la obra Mi casa en Bejarano con su estilo Naif recrea en
estas pinturas sus vivencias descriptas en el captulo uno de su primer
libro. Con su creatividad destaca en cada pincelada su estilo, revelando
su ingenuidad y sencillez. Utiliza tintas planas a modo de valoracin
cromtica, viveza en el contraste de colores eliminando dificultades de
claro oscuro.
Con creatividad surrealista desproporcin entre objetivos y su
infaltable predileccin por las figuras humanas, plasma una de sus
temticas preferidas: escenas rurales.
Su planteamiento descriptivo lujo de detalles buscando la
identificacin de las cosas mismas, con pinceladas concisas se destacan
en esta creacin.
Sintetiza la frescura de la esencia del arte naif con una genuina
forma de expresar los sentimientos, relacionados en este caso con una
profunda fe religiosa asociada a las tradiciones y a los acontecimientos
eclesisticos.

2.3 Entrevista a Mercedes Ulloa Viuda de Carlos Reyes
(Agradecimiento especial para la seora Meche)
1.- Cuales son las motivaciones de Carlos Federico Reyes Mitai
churi para expresarse en las Artes plsticas?
Motivaciones : Carlos comenz a pintar copiando cuanta lmina
encontraba; hasta que se dio cuenta de que poda pintar lo que recordaba
de su infancia y as cre cuadros maravillosos, como su Casa en
Bejarano, la Abuela, la Burrerita (su mam) etc., que se encuentran
donados al Museo del Barro.

2. Qu aspecto de su vida o personalidad ha resaltado en su obra?
- Aspectos de su vida o personalidad: principalmente su infancia y
adolescencia en los campos de los alrededores de Asuncin; no pint
sobre su vida artstica o su vida presente a la fecha; solo pintaba sus
recuerdos.
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3- Podra caracterizar el estilo empleado por Carlos Federico Reyes
Mitai Churi?
- Estilo: mal encasillado como "naif"; en realidad, el arte de Carlos no
puede ser encasillado en un estilo en particular, ya que, sin l saberlo,
mezclaba estilos diversos, tradicionales y de vanguardia; Mi Casa en
Bejarano tiene reminiscencias de antiguas pinturas murales; el Jarrn
Azul tiene mucho de surrealismo; segn Luly Codas (Ultima Hora del
16 de Mayo de 1998) en el retrato de Romero (futbolista) presenta
formas vagamente cubistas y colores cercanos al impresionismo.
-
4- En el estilo de Carlos Federico Reyes se puede apreciar la
influencia de otro artista?
Influencias extraas: decididamente NO; Carlos era absolutamente
original.

5. - Cules son las tcnicas utilizadas para plasmar sus obras?
- Carlos pintaba solo con leo sobre canvas o sobre cartulina
preparada (segn frmula que nos dieran Carlos Colombino y Osvaldo
Salerno); jams uso un pincel grueso; pintaba nicamente con pinceles
muy finos, aun las grandes obras.

6- Qu materiales utilizaba Carlos Federico Reyes para realizar sus
obras?
Buena pregunta; Carlos pintaba en USA y esconda sus
pinturas porque consideraba que no valan nada, pero las quera; nunca
haba visitado un museo ni asistido a exposiciones de pintura. Cuando lo
conoc, me mostr algunos de sus cuadros y me dijo que los tenia para
regalarlos a las escuelitas pobres de Paraguay, para que taparan los
hoyos y manchas de las murallas. Abr los ojos deslumbrada; yo trabajaba
como pianista en el Hotel Guaran (ao 87) y habl con el arquitecto del
hotel y le dije que haba conocido a un pintor excelente, de estilo ingenuo,
le dije el nombre: Carlos Federico Reyes; me asegur que no exista
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ningn pintor conocido con ese nombre; Carlos tambin me mostr su
msica, algo que yo pude entender mejor y sus escritos para sus
memorias. Mi asombro se volvi ms intenso y lo admiraba mucho y
cuando me propuso que me casara con l (la segunda vez que nos
veamos en la vida), yo ya haba tocado su alma a travs de sus trabajos,
por lo que le di un SI inmediato; nos casamos y comenc la difcil tarea de
hacerlo que se dedicara solo a crear, no que siguiera copiando cuanta
lmina de calendario le gustaba; lo convenc a que plasmara en sus
pinturas lo que tenia dentro de su corazn.

7- A que se atribuye el destaque de las obras de la dcada del 80 y
del 90 de Carlos Federico Reyes?
En 1988 u 89 (no recuerdo bien) hubo un Saln de Primavera del Ateneo
Paraguayo; muy entusiasmada, mand dos pinturas de Carlos (El Jarrn
Azul y La Burrerita), las que fueron rechazadas.
Comenc a llevarlo a todos los salones de arte de Asuncin, mostrarle lo
que eran las pinturas famosas y tratar de hablar con los entendidos;
recuerdo que trat de hablar con muchas personas, mostrando fotos de
pinturas de Carlos, pero a ningn galerista le interes. Carlos estaba muy
desilusionado cuando fuimos a la Direccin de Turismo, a ver una
exposicin de Juan Gaja (uruguayo). Vi a Carlos muy entusiasmado con
las pinturas de Gaja y conversando con l, me acerqu y le coment a
Juan Gaja que Carlos tambin pintaba y me dijo que l era profesor de
Bellas Artes y que si quera, le llevara unas pinturas para que l las viera.
Le llevamos 4 pinturas y Juan Gaja qued tan asombrado como yo; llam
a un colega, Morelli y quedaron en que iran a nuestra casa al da
siguiente "de carrerita" a las 3 de la tarde, porque tenan compromisos
ms tarde; llegaron a nuestra casa antes de las 3 y se quedaron hasta las
11 de la noche viendo las pinturas, comentando y planeando mostrarlas;
otra vez nadie quera arriesgarse excepto Juan Miltos, de Nuevospacio
que organiz una exposicin al menor costo posible, sin folletos, sin
bocaditos, absolutamente sobria, donde afortunadamente los cuadros
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fueron vistos por Livio Abramo (brasilero), Yssane Gayet (inglesa) y
gracias a ellos, comenz a ser conocido.
Gracias a Juan Gaja, Morelli, Livio Abramo, Yssane Gayet y despus
Dorotea Wilart, Carlos comenz a ser aceptado por los pintores
paraguayos.

8- Entre los artistas de su estilo Qu ubicacin relativa le
Correspondera Carlos Federico Reyes?
.- Sin respuesta.

10- Que otra opinin querra destacar sobre Carlos Federico Reyes?
Carlos es el nico artista paraguayo (que yo tenga conocimiento) que
figura en las antologas de pintores paraguayos como artista plstico
destacado; en antologa de la msica paraguaya (Luis Szaran) como
msico (autor e intrprete) destacado y en antologas de literatura
paraguaya como escritor y poeta destacado (ver escritos de Josefina Pla,
Ticio Escobar, Rudy Torga, Teresa Mendez-Faith etc etc.)
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D.3. CONCLUSIN

La aparicin de Carlos Reyes, Mitai Chur, en el panorama de
la plstica paraguaya constituye un evento que todava no se ha
apreciado a cabalidad, el legado cultural de este polifactico artista es
invaluable, es ejemplo a imitar no solo en el plano artstico, sino tambin
en el mbito personal ya que en su misma autobiografa se desprende
que es un ser libre de prejuicios, apegado a sus races pleno de
patriotismo y que a una edad en que generalmente se cierran etapas en
la vida, el tuvo la valenta y la perseverancia de emprender nuevos
caminos que lo llevaron a ocupar un destacado lugar en el universo de las
artes plsticas.

Don Carlos deja ver a travs de sus obras un talento innato,
una particular facultad imaginativa, cualidades, estas que permitieron
transmitir su peculiar mirada del mundo, libre de influencias externas
sino con el sello propio de los grandes artistas, que perduran a travs del
tiempo y no conocen fronteras.

Trabaja desde una persistente visin interior. Expresa esa
visin de una forma coherente con las reglas que el mismo se crea. La
pasin y la intensidad del trabajo que nace de una visin pura y personal
son las caractersticas ms relevantes de este singular artista. Naf es
una pintura no acadmica, no se estudia, no se aprende y no se puede
fingir, sino se siente. Teniendo en cuenta esta apreciacin del arte naif, se
puede considerar a Mitai churi como un naif autentico, debido a su
naturaleza autodidacta y al hecho que tiene la capacidad de expresar en
sus pinturas lo que encierra su corazn.

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D.4. RECOMENDACIONES Y/O SUGERENCIAS

*Concienciar a la sociedad valorando la importancia que el arte
y el desarrollo de la creatividad tienen en el desarrollo humano inculcando
buenas conductas, principios ticos sensibilidad, esenciales para la
realizacin humana y en el mbito educacional, en vista a los desafos
con los cuales los nios y jvenes adolescentes se enfrentarn en su vida
como adultos.

*El arte debe ser utilizado como una herramienta
sensibilizadora de la conciencia ciudadana.

*La sociedad debe valorar el aporte importante que deja el
artista Carlos Federico Reyes Mita Chur

*Es necesario planificar y fomentar la creacin de diferentes
espacios artsticos donde los artistas tengan oportunidad de exponer sus
obras.

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E. Bibliografa
Reyes, Carlos Federico (1990) Mis memorias y mi mundo de Mitai
Churi 1 P (tercera edicin) Capiat Paraguay. lamo
Reyes, Carlos Federico (1996) Mis memorias y mi mundo de Mitai
Churi 2 P. Mitai Kuimbae (1 Edicin) Capiat Paraguay.
lamo.
Mndez Faith Teresa, "Breve Diccionario de la Literatura
Paraguaya" / 2da. Edicin Editorial El Lector, Asuncin-
Paraguay 1998).
Szaran,Luis, Diccionario de la Msica en el Paraguay . Edicin de
la Jesuitenmission Nrnberg, Alemania 2007. 507 pginas. Edicin
digital: www.luisszaran.org.
Miguel J. Goi (1984). Curso prctica de Dibujo y Pintura. Madrid
Espaa Coleccin Nueva Lente N 57.
Entrevista; Mercedes Ulloa de Reyes. Obras de Mitai Churi 25-08 10
Revista Cabildo - Boletn Oficial del Centro Cultural de la
Repblica El Cabildo Ao 1 Nro. 4 - Noviembre 2008
Crtica de arte del Seor Juan Manuel Prieto (Diario ltima Hora,
Correo Semanal)
Reyes Carlos Federico Mita`I Churi Pinturas, Setiembre de 1994
Derechos de Mercedes Ulloa
Centro Cultural de la Repblica El Cabildo
Diccionario Biogrfico "Forjadores del Paraguay", Primera Edicin
enero de 2000. Distribuidora Quevedo de Ediciones. Buenos Aires,
Argentina.
Cardoso, Lisandro, Diccionario de las Artes Visuales del Paraguay,
editado con los auspicios del FONDEC ( Fondo Nacional de la
Cultura y las Artes) Asuncin Paraguay 2005)
Escobar,Ticio, Una interpretacin de las artes visuales en el
Paraguay,
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Webgrafa
www.ecured.cu/index.php/Arte_Naif

www.portaldearte.cl/terminos/naif


www.dipujaen.es

Fuente: http://lamagiadelnaif.blogspot.com

Portal Guaran. Com

ssuu.com/tallernaifrosario/docs/criterologie

asancheznaif.blogspot.com

archivo.abc.com.py/..

www.cabildoccr.gov.py

www.mac.uchile.cl/exposiciones
http://pastranec.net/arte/sigloxx http://www.hspau.com
http://galeon.com/historiasigloxix/Siglo XX
http.www.mac.ucchile.el.cfreyes

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ANEXOS
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D.1.3 Homenajes ofrecidos al Artista Carlos Federico Reyes
Discurso del Embajador Jon Glassman en homenaje ofrecido al artista Carlos
Federico Reyes, en la residencia del Embajador de Estados Unidos en
Asuncin, el da 5 de abril de 1994.) Derechos de Mercedes Ulloa.
Pocos artistas pueden enorgullecerse de poseer una diversidad de
talentos como l. Igualmente, pocos artistas pueden tener un hogar en dos
mundos, en dos culturas distintas, en la forma que lo ha realizado el Sr. Reyes.
Leal a su visin de Paraguay y del mundo en el cual naci, le fue
posible, sin embargo, triunfar como artista en los Estados Unidos plasmando su
visin y lo experimentado durante su larga vida, en numerosas formas de
expresiones artsticas. Es mi opinin, por lo tanto, que el arte de Carlos
Federico Reyes representa la idea completa y total del intercambio cultural.
En consecuencia, es un gran placer y honor poder ofrecer esta
recepcin en su honor como testimonio de los lazos culturales que unen a
Paraguay y a los Estados Unidos de Amrica. Muchos de ustedes conocen la
historia de este artista paraguayo-norteamericano. Para aquellos que no la
conocen, permtanme brevemente sintetizar su vida: Naci en Asuncin
(Bejarano), el 15 de octubre de 1909. Curs solamente el primer grado y unos
pocos meses del segundo grado en la escuela primaria.
En 1926 ingres como aprendiz a la Banda de Msica de la Polica
de Asuncin, donde fue alumno de renombrados maestros de msica y
guitarra. Viaj al Chaco como integrante de la Banda de Msica de la Escuela
Militar, durante la Guerra del Chaco.
Pocos aos despus de terminada la guerra viaja a la Argentina y
conforma un grupo musical con reconocidos msicos de la poca. Luego se
independiza del grupo y como "hombre orquesta" con guitarra, arpa,
bandonen y clarinete recorre toda Amrica, llegando hasta Canad, para
luego instalarse en California, EE.UU. Permaneci all 31 aos donde trabaj
hasta jubilarse, ense msica en forma particular e incluso form parte del
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plantel de profesores del "Sherman Clay School of Music" de Oakland. Luego
funda su propia Academia de Guitarra Clsica "Mangor Cuitar Studio".
En 1985 regresa al Paraguay, y con su esposa Mercedes Ulloa le
dan un orden cronolgico a sus memorias y trabajos. En noviembre de 1988 se
edita el poemario "Flores de mi Huerto". En 1990 se edita la primera parte de
su autobiografa "Mis Memorias y mi Mundo de Mita' Chur " . En 1991, con la
invaluable intervencin del pintor uruguayo Juan Gaja se inaugura la primera
muestra de sus pinturas, en estilo naif, recreando en ellas las vivencias de su
infancia en las campias de Bejarano. Fue guitarrista, compositor y artista
plstico., y falleci en la ciudad de Asuncin en el ao 2.002.
En los ltimos aos de su vida, tras su regreso de los Estados
Unidos, donde vivi por muchos aos enseando guitarra y arpa en un Instituto
Musical, se dedic plenamente a la pintura, siendo su formacin totalmente
autodidacta.
Sus obras, se encuentran en colecciones particulares, en el Centro
de Artes Visuales / Museo del Barro, tienen el carcter de la pintura naif, de
muy buena calidad expresiva y factura.
Pintaba escenas costumbristas con un encanto del Mita` Churi de
los barrios, con esa visin casi inocente. Realiz varias exposiciones
individuales y participo activamente en muestras colectivas.
Al finalizar la guerra se incorporo al Tro Guaireo de Gumersindo
Ayala Aquino, con el que participo de giras por los pases latinoamericanos.
Sus compaeros cariosamente lo bautizaron con el nombre de Mita` Chur,
luego de una brillante e improvisaba actuacin en carcter de cmico, al
haberse agotado el repertorio del Tri Guaireo, durante una prolongada
presentacin. En 1.945 se estableci en Chile donde desarrollo actividades
como msico, incluyendo la ejecucin del arpa paraguaya, presentndose
como solista y formando sus conjuntos: Chipap y Alma Guaran.
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En 1.954 se radic en California USA, donde fund en Oakland, su
Academy Mangor Guitar Studio, desempendose al mismo tiempo como
profesor del Sherman Clay School of Music, hasta 1.982.-39
Es autor de numerosas piezas instrumentales y canciones como:
Arpa purory mi, Gratitud, Mi serenata de amor, Club Fernando de la Mora,
Espejo del amor, Pinza poty, Joelito, A rosario, La mujer Paraguaya, Himno a la
juventud y otras.
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D.1.5 Obra Teatral en Homenaje a Mitai Churi
Una hora y diez minutos de pura diversin, color y fantasa brind
ayer la compaa teatral Mitai Churi, para festejar sus diez aos de trayectoria
artstica.

Fuente ABC.com.py
En el centro se ve a la madre del Mitai (Mabel Cisterna) mirando
fijo a su verdadero hijo, como tambin en la obra.
El espectculo tuvo lugar en el Centro Cultural de Espaa Juan de
Salazar, ante la presencia de una gran cantidad de nios y nias con sus
familiares.

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http://www.portalguarani.com
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Bajo la direccin de Mabel Cisterna, la compaa decidi presentar
La historia de un Mitai, una puesta teatral que rene un acto de cada obra
que presentaron durante todos estos aos. De esta manera se escucharon
parlamentos a favor de los valores, el amor, como tambin a favor del Bosque
Atlntico del Alto Paran y el Acufero Guaran.
Tampoco faltaron los muecos, los saltimbanquis, los mimos y un
par de bailarines que animaron la noche. Cabe destacar que durante toda la
obra se brind mucha importancia a nuestro idioma natal: el guaran.
La compaa lleva el nombre de Mitai Churi, por el seudnimo del
desaparecido artista Carlos Federico Reyes, que con su estilo naif ha
recreado en sus pinturas vivencias de su infancia en Asuncin.
Entre sus obras se pueden mencionar La Burrerita , El jarrn azul,
Los jugadores de truco, Comprensin, adems de retratos de Herminio
Gimnez, Mauricio Cardozo Ocampo, Manuel Ortiz Guerrero, Mangor y
Rubn Daro, entre otros. Estoy feliz, nos dijo Cisterna con una gran sonrisa
al culminar la obra. Agreg adems me sorprende, pero no tanto la reaccin
alegre del pblico, porque siempre ha respondido satisfecho.
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http://archivo.abc.com.py
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C.5.7- DONACIONES DE SUS OBRAS
Entregaron obras de Miti Churi
Pinturas del artista paraguayo Carlos Federico Reyes, Miti Churi,
fueron entregadas ayer al Centro Cultural de la Repblica El Cabildo del
Congreso de la Nacin, por su viuda Mercedes Ulloa. La coleccin fue recibida
por el senador Enrique Gonzlez Quintana, presidente del Congreso, y
Margarita Morselli, directora de El Cabildo.

Fuente ABC.com.py
El presidente del Congreso Nacional, senador Enrique Gonzlez
Quintana, Margarita Morselli y Mercedes Ulloa. La coleccin consta de 26
obras realizadas entre 1970 y 1999, entre las que se encuentran retratos de
Manuel Ortiz Guerrero, de Herminio Gimnez, obras como T y yo, El
mdico yuyero, El indio Felipe, Serenata paraguaya, La serenata del
burro, Mercedes al piano, La abuela y el nio, El pedestal de nuestra
existencia, adems de un autorretrato.
La viuda del artista expres que haba entregado estas pinturas al
entonces Viceministerio de Cultura en octubre de 2003, con la salvedad de que
las podra retirar si no quedaban a resguardo seguro, como toda obra de arte.
Estas fueron depositadas en la Biblioteca Nacional, donde estaban encimadas,
hmedas y algunas de ellas con daos. En vista del deterioro de las obras, las
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traslad a la Casa Argentina. Al tener conocimiento de la situacin, la directora
de El Cabildo, Margarita Morselli, inici las gestiones para que la coleccin
quede a resguardo de la institucin. El mismo ministro secretario de Cultura,
Ticio Escobar, ofreci la restauracin de las obras que sern realizadas por los
expertos del Museo de Bellas Artes. En la ceremonia de entrega, el presidente
Gonzlez Quintana agradeci la confianza depositada en el Congreso y
comprometi el resguardo, comprendiendo la importancia de la obra pictrica
que fue entregada.
Donan obras de Carlos Federico Reyes al Congreso
Viuda de del artista paraguayo Carlos Federico Reyes, Mita Chur,
Mercedes Ulloa, entrego recientemente una coleccin de sus obras realizadas
entre 1970 y 1999 al Centro Cultural de la Repblica - El Cabildo, del
Congreso de la Nacin. La donacin fue recibida por el senador Enrique
Gonzlez Quintana, presidente del Congreso y Margarita Morselli, directora del
CCR.
Mita Chur - Carlos Federico Reyes, poeta del pincel, compositor y
a ratos musiquero. Dicen que una vez visit a Alicia en el pas de las maravillas
y vio que todo el paisaje era naf, entonces, de puro contra noms, lo pint
realista, Juan Gaja, artista plstico uruguayo, considerado por algunos crticos
como uno de los descubridores del valor de la obra de Reyes.
Las obras de Mita Chur donadas recientemente al CCR pasarn a
formar parte del creciente e importante acervo del Cabildo. Entre ellas se
encuentra su ltima pintura: PAISAJE CAMPESINO.

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Poca Consideracin al Patrimonio Artstico
En estado calamitoso se encontraban los cuadros de Carlos
Federico Reyes Miti Churi, que haban sido donados por la viuda del artista,
doa Mercedes Ulloa de Reyes, en el ao 2003 al Estado paraguayo, en un
acto pblico realizado en la Biblioteca Nacional y registrado por la Escribana
Mayor del Gobierno, ante la presencia del entonces viceministro de Cultura,
Bruno Barrios; de la titular de la Direccin General de Bellas Artes, Margarita
Morselli, y del director de la entidad, Francisco Garay Santos.

Mercedes Ulloa vda. de Reyes haba donado al pueblo paraguayo los cuadros
de Carlos Federico Reyes, Miti Churi, y ahora los rescata de la desidia y el
desinters.

Segn nos coment ayer la viuda, tras rescatar los 38 cuadros de la
Biblioteca Nacional, y puesta en resguardo en la Casa Argentina, con la
autorizacin de retiro por parte del ministro de Cultura, Ticio Escobar, los
cuadros estaban apilados en una piecita de la Biblioteca, donde soportaron
maltrato por parte del personal, las lluvias continuas y el polvo, que mancharon
los cuadros y algunos estaba sin los enmarcados. Los cuadros ms chicos
estaban cargados encima de los ms grandes forzando las telas y rompindose
algunos.
Esto es totalmente increble y estoy muy decepcionada, agreg. Es
lamentable que en una institucin donde se guarda el patrimonio cultural en
libros antiguos e incunables, adems de hemerotecas, estos cuadros de un
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artista, considerado uno de los ms importantes de nuestro pas, hayan sido
tan estropeados y con necesidad de ser restaurados casi en su totalidad.
Actualmente, el director de la Biblioteca Nacional es el Lic. Ramn Rolandi, a
quien habamos hecho notar en una ocasin el estado en que estaban los
cuadros en un depsito de trastos.
En aquella ocasin, nos asegur que seran revisados y puestos a
buen recaudo, pero tal cosa no ocurri.
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Julin Crdenas, investigando sobre
Mitai Churi, descubri el hecho y escribi a Mercedes Ulloa, de nacionalidad
chilena, quien vive actualmente en Estados Unidos, y vino presurosa a salvar el
patrimonio, que los paraguayos no supimos valorar y mantener.
Ahora se colgarn en las paredes de la Casa Argentina, donde tal
vez se los valore ms y a disposicin de la ciudadana, segn manifest doa
Mercedes.

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lisandro@abc.com.py

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OBRAS DE CARLOS FEDERICO REYES MITAI CHURI

-La Burrerita " Retrato De Mi Madre",

El Cumpleaos De La Abuela

El Cafetal,

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Hogar De Ancianos

Los Jugadores De Truco

Chipa Lopi

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Flores Y Frutas

La Ingrata

El Jarrn Azul

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Bailarines Con Cntaro

Paisaje Con Casa Y Puente

Almacen andu

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Pojhamojha Okara / El Curandero

Hacienda La Aurora

Comprensin

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12 De Octubre

Danza Guaran

Desde Mi Ventana

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El Mejor Amigo

El Final - Tulia Y Yo

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