Ribeyro TEMA Y CARACTERIZACIN DEL AUTOR 1.

Entre 1929 y 1994, en un pas de cuyo nombre sobradamente nos acordamos Pervivi un escritor del boom latinoamericano, tan marginal como los personajes que desfilan a lo largo de su obra: sublime prolongacin de la permanencia en el tiemp o, de quien en vida fuera Julio Ramn Ribeyro Valle; nuestro tema de ocasin. Es poco lo que Ribeyro ha escrito para la novela; algo ms lo que dedic al teatro, regulares sus elucubraciones crticas, muchsimo su registropersonal y copiosa, abun dante, cuantiosa y profusa su produccin cuentstica. En suma, la obra de Ribeyro es vasta y muy difcil de seleccionar. Elegir un cuento de Julio Ramn puede tomar tan to tiempo o ms del que tomara leer toda su obra, a menos que nos aproximemos al to do con un criterio discriminador; por ejemplo, un texto que ponga a prueba la ta n mencionada objetividad del narrador riberyano, dada su alta carga emotiva y, n aturalmente, efectiva, en el horizonte de la recepcin (lector). Aun as y en realid ad as es- podramos llegar a la conclusin de que ms de un cuento cumple con dicho cri terio. Entonces, no hay salida. Tambin el lector tiene derecho a hacer valer sus preferencias, siempre que le parezca que un texto cumple ms que otro. En sntesis, el texto a elegir deber ser una narracin que no pueda ser leda sin dejarse afectar, sin permitir que la emocin embargue y cumpla su rol de comprometer ms all de lo ne cesario la susceptibilidad del lector, quien pone en todo momento a duda la inaf ectacin del narrador frente a los hechos. As, de una nueva Edicin de La palabra del mudo preparada por PEISA en este ao, hemos tomado el cuento Los merengues como e l texto capaz de poner a prueba la objetividad del narrador Riberyano, y mostrar cmo funcionan las estrategias discursivas de Ribeyro en la consolidacin de dicha objetividad. 2. Un cuento de Julio Ramn Ya para muy pocos es ajeno saber que mientras que en los aos del boom se difunda l a idea que un gran escritor deba gozar de publicidad y fama, de alguna manera Rib eyro era la negacin del boom. A decir de s mismo: "Escritor discreto, tmido, labori oso, honesto, ejemplar, marginal, intimista, pulcro, lcido: He all algunos de los calificativos que me ha dado la crtica. Nadie me ha llamado nunca gran escritor. Por que seguramente no soy un gran escritor". Y es que al inicio de su carrera l iteraria y an mucho tiempo despusRibeyro crea que slo una gran novela podra convertirlo en el gran escritor que aorab a y no crea ser. Pero esa percepcin de su propia obra fue cambiando y el cuento lo fue ganando hasta aduearse de las pginas con las que alcanz, como muy pocos, gran lucidez para la evaluacin de la vida, la literatura, y su propia labor creativa. As, Miguel Gutirrez en su texto La generacin del 50: un mundo dividido opina que Ri beyro no slo es el ms grande maestro del cuento y la narracin corta del Per, sino un o de los mayores de la lengua espaola del siglo XX y su nombre con toda justicia debe figurar al lado de Borges, Rulfo, Cortzar, Onetti y Garca Mrquez. Ribeyro en suma, es un gran escritor no porque ahora su fama est en crecimiento, o porque su publicidad despus de muerto haya aumentado estrepitosamente. Es un gr an escritor porque en l comienza el valor de poner la obra del hombre por encima de cualquier moda o tendencia, sabiendo siempre que al hombre lo desfigura la tr ansitoriedad y toda obra se configura en la permanencia; por ello afirma: "Lo qu e quedar de m ser lo que escribo y todo lo dems (), carece completamente de importanc ia. Debo hacer lo nico que s hacer ms o menos bien, lo que me agrada hacer y lo que otros no pueden hacer en mi lugar: escribir mis historias boludas o sutiles, ha sta reventar". Y sigue: "El ms insignificante de los hombres deja una reliquia su pantaln, su medalla- pero son pocos los que dejan un a obra. Por ello la reliquia s me deprimen y las obras me exaltan". En sntesis a decir de Jos Antonio Bravo- ha y que considerarlo un escritor marginal no por los temas que elige sino por su a ctitudcomo creador, alejada de la publicidad y la propaganda, tal como el mismo lo entenda: "El mudo, adems de los personajes marginales de mis cuentos, soy yo mi smo. Y eso quizs porque, desde otra perspectiva, yo sea tambin un marginal". Primero pesimista, ya ms maduro, escptico e irnico: "Toda la gente me considera un escritor muy sombro, muy trgico, es decir, pesimista, cuando hay, yo creo, cosas m uy divertidas. Yo me divierto mucho cuando escribo." Hace coincidir sus historia s y la forma de contarlas con su manera de ver al hombre, la vida y la literatur

a: "El hombre es un animal solitario, si cree en algo se engaa, si procura algo f racasa, la vida es unproceso irremediablemente destructivo; la historia de la hu manidad un melanclico disparate. En cada uno de sus cuentos un personaje sufre el sinsentido de la vida porque al fin y al cabo, opino siempre que "La vida no ti ene sentido y, por tanto, no hay que empearse en buscarlo."Escritor marginado, ex iliado (fsica y existencialmente hablando) que escribe por placer (sin pretencion es morales o sociales), que desaprueba la experimentacin, abdica de las ideologas, que es eclctico en cuanto a las teoras estticas, sobrio en su presentacin formal, q ue huye de lo institucional con todos los sentidos de la vida y el pensamiento, que desconfa de la revolucin y sus buenas intenciones y mtodos; en pocas palabras, Ribeyro es tan desarraigado como sus personajes, y privilegia nicamente la relacin con su propia interioridad. (Alejandro Losada) 3. Acerca de un gran escritor 4. Ribeyro al borde del boom! La narrativa del boom ha sido estudiada siempre a partir de los autores que han llenado los ojos del pblico, que han traspasado las fronteras nacionales y contin entales y que han sido apoyados por editoriales muy conocidas y poderosas. Pese a ello, aun cuando muchos de estos escritores han escrito cuentos de calidad, po co se les conoce por ese tipo de narrativa. Felizmente, muchos aos despus del triu nfo del boom, ya nadie duda de la importancia que tuvo el cuento en el desarroll o tan espectacular que tuvo la narrativa hispanoamericana desde los aos 50. Ello, entre otras cosas, ha permitido que autores con una produccin importante pero co n poca distribucin y propaganda, hayan salido a la luz pblica respaldados por edit oriales de prestigio. Es el caso, por ejemplo, de Julio Ramn Ribeyro. Ribeyro coincide con los escritores de su generacin en apostar por una profesiona lizacin de su labor literaria, pero es un elemento atpico dentro de la globalidad del boom, por su negativa a aceptar y ensayar todas las novedades tcnicas que la literatura europea y norteamericana de la primera mitad del siglo ha impuesto. S e siente heredero de una tradicin realista del siglo XIX hasta el extremo de habe r sido denominado con cierta irona "el mejor narrador peruano del siglo XIX". Sin o, baste tomar en cuenta las puntualizaciones de Donald Shaw acerca de las carac tersticas tcnicas novedosas ms comunes en los escritores del boom: a. Tendencia a abandonar la estructura lineal, ordenada y lgica, tpica de la novela tradicional, sustituyndola por otra estructura basada en laevolucin espirit ual del protagonista, o bien con estructuras experimentales que reflejan la mult iplicidad de lo real. b. La tendencia a subvertir el concepto de tiempo cronolgico lineal. c. La tendencia a abandonar los escenarios realistas de la novel tradiciona l, construyendo espacios imaginarios. d. La tendencia a reemplazar al narrador omnisciente en tercera persona con narradores mltiples y ambiguos. e. Un mayor empleo de elementos simblicos. Ribeyro slo cultiva con profusin la ltima de las puntuaciones. sus smbolos contribuy en a crear en los cuentos un ambiente mgico, que carga de originalidad unos relat os que ni por el tema ni por la tcnica constituyen una novedad narrativa. Nuestro autor se muestra reacio en la utilizacin del resto de caracteres novedosos, impr escindibles en muchos escritores del boom, porque su estilo consigue una cualida d difcilmente igualable precisamente en el relato lineal. Aunque adems del smbolo, como bien sostiene Jorge Ruffinelli en tendencias formalistas de la narrativa hi spanoamericana, Ribeyro tambin practica la llamada metaliteratura, es decir, cues tiona su materia literaria a travs de sus propias obras literarias. 1. En los cincuenta Ribeyro no se cuenta Una realidad poltica e histrica comn (movimientos obreros, decepcin que produce el p roceso blico del 39 al 45, democracias pasajeras, dictaduras, crisis de valores, ausencia de liderazgo), coincidencia cronolgica (nacidos entre 1925 y 1935), pres encia de impulsores intelectuales, concurrencia a espacios comunes (universidade s y cafs), y la semejanza en la bsqueda lectora (Borges, Arreola, Rulfo, Carpentie r, Faulkner, La Generacin Perdida, Kafka, Bioy Casares, Neruda, Vallejo, Baudelai re y los simbolistas, la cadena Dad y los surrealistas desde Bretn, los grandes no velistas del siglo XIX incluyendo la Generacin del 98, Arguedas, Alegra); no son s

uficientes razones por increble que parezca- a opinin de Jos Antonio Bravo, para afi rmar que Ribeyro, Guevara, Delgado, Zavaleta, Vargas Vicua, Congrains, Valcrcel y Vargas Llosa, entre otros, forman parte de una generacin. La Generacin del 50 se d esarma ante la imposibilidad de reconocer en ella un destino comn; la ausencia de un gua ideolgico y la oposicin poltica a la formacin de un sistema doctrinario slido, son las principales culpables de haber desdibujado el manoseado ttulo de generac in para el grupo del 50. Ms all del hecho de que Jos Antonio Bravo tenga o no razn, e s importante rescatar que ayer, hoy y siempre, memorables miembros de este grupo del 50, han negado su condicin de pertenencia. Es el caso de Pablo Guevara, poet a, y como para no dejarlo slo, el caso tambin de Julio Ramn Ribeyro, que confirma a s, de todas las formas posibles, su distanciamiento, o como se quiera, su margina lidad.