HILDA HILST E SUA ESCRITA PORNOGRFICA Ktila Kormann Morel

Em 1990, a escritora Hilda Hilst anuncia, em grande estilo, que abandonaria a literatura sria e passaria a escrever bandalheira. Com a justificativa da necessidade de ganhar dinheiro e conquistar leitores, lana O caderno rosa de Lori Lamby primeiro livro do que foi chamada de trilogia pornogrfica, composta tambm por Contos descrnio/ Textos Grotescos (1990) e Cartas de um Sedutor (1991). Assim, somos levados a acreditar que a autora estava abandonando sua arte e, pressionada pelas leis do mercado, escreveria pornografia. Em entrevista aos Cadernos de Literatura Brasileira, quando questionada se a ideia era tentar conseguir vender mais livros, Hilda Hilst responde: Tentar conseguir, mas eu no consegui. Pensei: Vou fazer umas coisas porcas. Mas no consegui. (...) eu queria fazer uma coisa que, de repente, eles gostassem de ler. No adiantou. Diziam que eu era dificlima da literatura pornogrfica. A partir da fala de Hilda Hilst, podemos inferir que a pornografia algo fcil, sexo fcil e serve para ganhar dinheiro. Essa definio nos leva a uma aproximao entre pornografia e discurso capitalista. No discurso capitalista os gadgets (...) os objetos mais-de-gozar (a), vm no lugar da produo e, com um frgil anteparo da lgica significante (S1 S2), deixam o sujeito merc dos objetos ($a) (ROSA, p. 168). A lei aparece no lugar da verdade. O sujeito aparece como efeito do discurso que surgiu mediante a queda do pai. Para esse sujeito, o desejo no se articula como falta, mas vontade de gozo. Trata-se de uma iluso da possibilidade de superar a no-relao sexual.

Assim, podemos inferir que a pornografia se oferece como gadget. A lgica pornogrfica a mesma lgica do consumo: uma promessa de satisfao imediata e sem interdies. Essa pornografia uma atividade que tem como finalidade revelar, atravs da simulao realista o ato sexual, ficando reservado ao leitor o lugar de voyeur. Para que isto acontea na literatura, preciso que o texto pornogrfico dissimule sua condio de construo de linguagem. Assim, o texto pornogrfico faz uso da imagem, ele se passa por imagem. Ele um sentido dado, pronto, como se significado e significante estivessem colados, o que acaba por velar o objeto. um texto que no causa, que no divide, no traz nada de novo. Voltemos, ento, Hilda Hilst. Ela afirma estar fazendo pornografia para ganhar leitores e dinheiro. Como se a autora tivesse cedido ao discurso capitalista. Contudo, ao produzir o seu livro pornogrfico, Hilda Hilst coloca em pauta pelo menos duas questes: o tabu da pedofilia que no permite que o leitor fique impassvel no lugar de voyeur, exige uma tomada de posio; e a questo da produo do livro pornogrfico que faz escancarar o carter de construo de linguagem do texto. Ainda assim, a pornografia no deixa de estar presente, h essa ambiguidade, tanto que o livro dedicado memria da lngua nas suas duas acepes: de parte do corpo ergena e de linguagem. No texto pornogrfico de Hilda Hilst, a palavra no est mais ali como imagem, no se prope como sentido. O texto aponta justamente na direo do isso falha. A escrita pornogrfica de Hilda Hilst pode ser entendida, portanto, como uma estratgia deliberada utilizada pela autora. . Se a santa levantou a saia, tratase apenas de uma cena grandiosa, o clmax elaborado pela autora para que pudesse dar seguimento sua narrativa e sustentao ao espetculo montado em arena pblica (DESTRI E DINIZ, 2010, P. 33-34). Ao mesmo tempo em que Hilda Hilst no cede de seu desejo para escrever um livro comercial, ela mostra um saber fazer com isso que da ordem do discurso capitalista e que est dado. O texto pornogrfico de Hilda Hilst parece conseguir uma fuso entre objeto de consumo e objeto pulsional. E, ainda mais, trata-se de um saber fazer que no serve apenas para a autora, na medida em que o texto consegue apontar para algo da letra, ele serve tambm para o outro. Contudo, no se trata de qualquer outro, o que est em jogo a singularidade de cada sujeito. preciso deixar-se ser tomado pelo texto. Quem tomar O caderno rosa de Lori Lamby apenas como um livro pornogrfico com o sentido dado, provavelmente, no chegar ao fim da leitura. Termino, assim, com este convite...
Bibliografia DESTRI, Luiza e DINIZ, Cristiano. Um retrato da artista. In: PCORA, Alcir. Por que ler Hilda Hilst. So Paulo: Ed. Globo, 2010.

HILST, Hilda. O caderno rosa de Lori Lamby [1990]. So Paulo: Editora Globo, 2005. INSTITUTO MOREIRA SALLES. Cadernos de Literatura Brasileira: Hilda Hilst. So Paulo: Instituto Moreira Salles, 1999. ROSA, Mrcia. Jacques Lacan e a clnica do consumo. Psic. Clin., Rio de Janeiro, vol.22, n.1, p.157 171, 2010.