APRENDA MSICA Vol I

1. As notas musicais no endecagrama Devido grande extenso do teclado e conseqentemente um grande nmero de notas, localizadas em diferentes oitavas, precisamos de dois pentagramas. Pentagrama, que tem o mesmo significado que pauta, um conjunto de cinco linhas onde representamos as notas. As notas podem ser escritas nas linhas ou nos espaos, que so numerados de baixo para cima. Dessa forma temos cinco linhas e quatro espaos para cada pentagrama. No exemplo abaixo, temos um endecagrama com uma clave de sol na pauta superior e uma clave de f na pauta inferior. No endecagrama, a pauta superior representa as notas a serem tocadas pela mo direita, enquanto a pauta inferior representa as notas que sero tocadas pela mo esquerda.

2. Tom e semitom A menor distncia que existe entre duas notas denominada semitom ou meio tom. Se formos medir a distncia entre uma nota do e uma nota r, iremos constatar que temos um tom devido a presena de uma nota (preta) intermediria. J entre as notas mi e fa temos meio tom, ou seja, so notas vizinhas e sem nenhuma outra nota as separando. Agora que conhecemos tom e semitom j possvel aprender os smbolos sustenido (#) e bemol (b). Quando existe o smbolo # (sustenido) esquerda da nota, devemos aumentar meio tom ela. Ou seja, esta nota ficar meio tom mais alto (aguda). Isto significa tambm que esta nota estar mais direita no teclado. Quando existe o smbolo b (bemol) esquerda da nota, devemos diminuir meio tom ela. Ou seja, esta nota ficar meio tom mais baixo (grave). Isto significa tambm que esta nota estar mais esquerda no teclado.

3. Figuras musicais Em uma msica temos notas com diferentes duraes (de tempo) e so as figuras musicais que nos permitem saber a durao de cada nota. So elas:

Temos tambm figuras para as pausas. Por exemplo, a pausa de semibreve um silncio que tem a mesma durao que uma nota semibreve teria. Cada figura representa a durao de uma nota, e a relao entre elas do tipo dobro / metade. Uma semibreve dura o mesmo que duas mnimas, uma mnima o mesmo que duas semnimas, e assim por diante. Aps a explicao de compassos ficar mais fcil entender. Veja os exemplos de compassos no prximo captulo. Voc reparou no exemplo acima que cada figura tem um nmero. Este nmero ser importante no prximo captulo que fala sobre frmulas de compasso.

4. Frmula de compasso Antes de estudarmos a frmula de compasso necessrio que o aluno saiba alguns fundamentos como pulsao, andamento e compasso. Em uma msica sempre deve haver pulsao, ou seja, uma batida com velocidade constante, com exceo em alguns trechos da msica onde pode haver um ralentando (diminuio gradativa do andamento) ou uma fermata (liberdade no tempo e ausncia da pulsao). A velocidade desta pulsao denominada andamento. O andamento deve ser muito bem escolhido antes de iniciarmos uma msica, pois ele deve ser mantido at o final. A prpria escolha do andamento j uma interpretao do artista em relao msica. Todas as partituras so organizadas atravs dos compassos. Na pauta, um compasso definido por um intervalo entre duas barras denominadas barras de compasso. Os primeiros compassos a serem estudados so os compassos simples que podem ser binrios (2 tempos em cada compasso), ternrio (3 tempos cada) ou quaternrio (4 tempos em cada), sendo que o primeiro tempo de cada compasso um tempo mais forte. Assim, a prpria composio j nos d pistas de qual tipo o compasso. As frmulas de compassos so dois nmeros que vm escritos no incio da partitura na forma de uma frao, ou seja, um nmero em cima do outro. O nmero de cima nos diz quantos tempos existem em cada compasso. O nmero de baixo nos informa qual a figura que valer um tempo, ou seja, se este nmero for igual a 4, a semnima que dura um tempo, se for igual a 8 a colcheia que vale um tempo. E assim por diante. Confira na pgina seguinte alguns exemplos de frmulas de compassos:

Observaes: 1) Em um dos exemplos aparece uma semnima pontuada. Qualquer figura pode conter o ponto de aumento. Isto significa que ela continua valendo o tempo dela mesma acrescida da metade do seu valor. Assim, uma mnima pontuada dura o mesmo que uma mnima e mais uma semnima, uma semnima pontuada o mesmo que uma semnima mais uma colcheia, etc. 2) O compasso (6/8) um exemplo de compasso composto. Ele pode ser estudado contando at seis considerando que cada colcheia vale um tempo. Ou ele pode ser estudado como um compasso de dois tempos onde a semnima pontuada vale um tempo. Trata-se de um assunto um pouco mais avanado e no ser estudado nesta aula. Mas procure se informar a respeito.

5. Escalas e dedilhados Quando tocamos uma msica em que temos alguma dificuldade a mais, devemos usar um dedilhado adequado, ou seja, tocar a nota certa com o dedo certo. Para isso existe uma numerao para os nossos dedos. Essa numerao comea no polegar (dedo 1) e termina no dedinho (dedo 5). Isto vale tanto para a mo esquerda quanto para a mo direita. A seguir apresentamos as escalas maiores organizadas pelo ciclo das quartas e pelo ciclo das quintas. Repare que cada escala tem um nmero caracterstico de sustenidos ou bemol. Ao invs de escrev-los sempre ao lado esquerdo de cada nota, podemos escrever todos no incio, ao lado da clave de sol, construindo assim uma armadura de clave. Dessa forma, cada escala tem uma exclusiva armadura de clave. Existe uma ordem para os sustenidos que : fa, do, sol, r, la, mi, si. A ordem dos bemis : si, mi, la, r, sol, do, fa. As escalas abaixo esto representadas pelas cifras : A = La Maior , B = Si Maior, C = Do Maior, D = R Maior, E = Mi Maior, F = Fa Maior e G = Sol Maior

6. Trades O primeiro tipo de acorde (trs ou mais notas tocadas ao mesmo tempo) que aprendemos a trade. As trades so acordes formados por trs notas apenas e inicialmente estudaremos as trades maiores. Para formarmos uma trade maior basta escolhermos a primeira, terceira e quinta nota da escala correspondente. Por exemplo, uma trade de Do Maior ( C ) formada pelas notas do, mi e sol. necessrio aprender tambm outros tipos de trades: Trade menor (Cm): obtida diminuindo meio tom da tera na trade maior, Trade aumentada (C+) : obtida aumentando meio tom da quinta na trade maior, Trade diminuta (Cdim): obtida diminuindo meio tom da quinta na trade menor. Confira as trades abaixo e procure toc-las com a mo esquerda utilizando os dedos 5, 3 e 1.

Inverso de trades : Todas as trades acima foram apresentadas na posio fundamental, onde a nota mais grave possui o mesmo nome do acorde (Do maior comea com a nota do, etc...). Porm ainda existem mais duas posies para um mesmo acorde, so as inverses. Na primeira inverso a trade apresenta a tera (terceira nota da escala) na regio mais grave. Na segunda inverso a trade apresenta a quinta na regio mais grave. Confira no exemplo:

Se utilizarmos as inverses para tocarmos uma seqncia de acordes, podemos obter uma facilidade para a sua execuo no teclado. O segredo consiste em pesquisar uma posio para tocar um acorde de forma que a nossa mo salte menos, isto porque sempre haver uma posio prxima da posio do acorde anterior. No exemplo abaixo, a seqncia de trades est encadeada de forma a facilitar a execuo (utilizamos bastante as inverses). Experimente tocar a seqncia somente na posio fundamental e voc ver que a harmonia continua correta, porm muito mais difcil de toc-la.

7. Aprendendo msica Agora hora de colocarmos em prtica os assuntos estudados at agora. Vamos tocar a composio Aprendendo msica da seguinte forma: a melodia dever ser tocada com a mo direita e os acordes com a mo esquerda. No quarto compasso da msica voc vai notar um arco ao lado da nota si chamado ligadura. Quando duas notas iguais esto ligadas, que o nosso caso, voc no dever tocar a segunda nota e sim segur-la, mantendo o seu som. A seguir algumas dicas para voc tocar melhor: - Prepare um bom dedilhado para a melodia, - Utilize inverses na mo esquerda sempre que for necessrio para sua mo saltar menos, - Utilize o acompanhamento automtico do teclado em ritmo de swing (fox, jazz, bigband ou similar). Bons estudos e at o prximo volume do curso onde iremos tocar essa msica usando ttrades (acordes com quatro notas) e ritmo de bossa nova. Mais uma vez, BOM ESTUDO!