Miguel Machalski, guionista franco-argentino: ''Chile se est empezando a poner las pilas en el cine''

por Ximena Jara Asesor el guin de cintas como Million Dollar Baby, de Clint Eastwood, Mar Adentro, de Alejandro Amenbar y Saraband, de Ingmar Bergman, entre otras. Ahora est de visita en Chile, y trabajar con un grupo de jvenes guionistas en la Cineteca. Su opinin sobre el sptimo arte nacional es optimista, aunque an lo sita por debajo del estndar argentino, mexicano y brasileo. Est nacionalizado francs, pero su acento porteo delata al argentino que lleva adentro, a pesar de los aos fuera de su pas. Slo las erre se han transformado un poco durante los treinta aos que ha vivido en Pars. Msico y poeta en los comienzos, Miguel Machalski ha alcanzado prestigio mundial sin embargo por su asesora de guiones, rea en la que ha trabajado con Alejandro Amenbar (con Mar Adentro) , Clint Eastwood (Million Dollar Baby) y hasta el mismsimo Ingmar Bergman (Saraband). Profesor de guin en la internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, en Cuba, adems de su trabajo como asesor en Francia, se encuentra en Chile de paso, para asesorar a los ganadores del concurso de guin de excelencia, organizado por la Cineteca y la Embajada de Francia. Nacido en 1954, lleg a Francia hace tres dcadas, y todo el primer tiempo vivi de sus habilidades artsticas: daba conciertos, compona y acompaaba a msicos. Hoy, ya lejos de esos tiempos, conserva el hbito de tocar guitarra casi todos los das, y asegura que su aprendizaje musical ha sido una buena herramienta para la escritura de guiones en su vida. El hecho de ser msico no est deslindado de la escritura guionstica asegura-, porque es una cuestin de ritmos, de contrastes, de ambientes, de sentir que tienes que ser ms alegre o ms triste, que tienes que ir rpido o lento. Finalmente, admite, ambos tienen una importante base en el tempo. Crtico del cine de frmulas o recetas destaca el hecho de que el cine independiente hecho fuera de Europa y Hollywood est alcanzando ms notoriedad y se empine en calidad por sobre lo que se realiza en el Primer Mundo. En es sentido, asegura, la ctedra la lleva el celuloide asitico, aunque el latinoamericano con los argentinos a la cabeza- tambin tiene cosas que decir. Inicialmente vinculado a la literatura y luego de publicar dos volmenes de poemas, confiesa que no tiene tiempo para escribir versos ms que de manera espordica, pero que mantiene una cosmovisin potica que se refleja en sus trabajos, aunque exista la exigencia adicional de hacer algo rentable. Hay que negociar entre la poesa y los imperativos de mercado. Escribir un guin es una accin estratgica y creativa; quiz lo ms difcil para el guionista sea trabajar en los dos niveles al mismo tiempo

-Hacer el ensamble. -S, porque escribir un guin muy potico, si no tiene viabilidad de mercado, no sirve para nada. Un guin tiene que convertirse en una pelcula, y el trayecto es muy largo en tiempo, dinero y cantidad de gente que interviene. -En qu momento haces tu trnsito entre la literatura y el guin? Claramente no son lo mismo. -No. Es ms, yo dira que el guin no es un gnero literario. Uno est escribiendo palabras que son imgenes- sobre el papel, que es la pantalla. El arte es ver cmo un tipo de expresin, que es la escrita, se convierte en otro, que es la imagen. Son dos soportes distintos con lenguajes muy diferentes. Por eso muchas veces lees un guin y es muy poco interesante la forma en que est escrito, pero eso no tiene la menor importancia, porque lo que escribes son pelculas, no obras literarias. -Por lo tanto un escritor no necesariamente tiene una ventaja sobre una persona comn y silvestre a la hora de hacer un guin. Puede funcionar, pero no hay garantas, o si? -Totalmente. Hay muchos productores que cometen el error de contratar insignes escritores, partiendo de la base de que si es muy buen escritor, forzosamente ser buen guionista, y no es el caso. Cuando el escritor quiere adaptar su propio libro es an ms complicado. Conozco muchos casos de escritores que son excelentes y no han sido buenos guionistas, como el argentino Juan Jos Saer, que es un gran escritor; considero que sus guiones nunca han sido muy buenos. Son disciplinas diferentes. Buenas ideas, poca rentabilidad: siga participando -Has dicho que cuando debes hacer una asesora de guin, haces un informe en el que evalas la estructura, la historia, el ritmo y la factibilidad comercial de un proyecto. Puede suceder que un guin sea estupendo en todo, salvo en lo comercial? -Por supuesto. <Y qu pasa con ese guin? -Va a la basura. Inversamente: si tienes un guin con mucha factibilidad comercial, pero todo lo dems adolece de muchos defectos, tiene muchas ms chances de hacerse que uno excelente pero sin viabilidad. Puede ser que el tema no sea muy atractivo o sea muy duro. Por ejemplo, la pedofilia, que es muy difcil de tratar. Hay productores a los que slo con mencionarles el tema dicen en eso no me meto. Pero tambin ayuda mucho el elenco, el realizador o si ya hay una parte de financiamiento. Los productores, a veces, antes de leer el guin leen el expediente: quin escribe o realiza, quin coproduce, qu premios gan o cul es el elenco. Un guin es la base para que un realizador haga su trabajo. Polansky, por ejemplo, no escribe guiones; l no necesita un guin maravillosamente bien escrito, sino una historia que lo inspire para hacer esas pelculas maravillosas que hace. Martn Scorsese es otro ejemplo, o Clint Eastwood, sin hablar de Federico Fellini o Andrei Tarkovski.

-Puedes hacer un guin de un tema que no te interesa en absoluto, o asesorarlo? -Asesorarlo s, escribirlo, no. Si me proponen un tema que me interesa, digo que como est planteado no, pero que tal vez se puede enfocar desde otra perspectiva. Si no, es un calvario. -Cules, de los guiones con los que has trabajado, te han conmovido luego, en su trnsito a la pantalla? -Un guin que me deslumbr fue el de la ltima pelcula de Ingmar Bergman, Saraband. Claro, me dirs, es Ingmar Bergman, pero eso no quita que pueda no gustarte. Por ejemplo, la versin que yo le de Mar Adentro que me parece que no fue la que se us para la pelcula- no era nada muy impresionante, sinceramente. -Tampoco haba muchas posibilidades de variacin: era una historia real. -S, pero eso no quita. Las historias reales no tienen que estorbar la ficcin, que es lo que muchas veces pasa. Estar cerca de la realidad no te garantiza una pelcula buena ni interesante. Siempre puedes hacer un documental, pero eso es otra cosa; si haces una ficcin te olvidas de la realidad. La anemia del cine europeo -Has dicho que salvo excepciones-, el cine europeo padece de una anemia aguda. Cul es el diagnstico del cine latinoamericano? -Creo que un exceso de bienestar o confort aletarga a la gente y mata la creatividad. No es casual que en momentos de crisis haya mucha creatividad. El cine se ha industrializado mucho en Europa, y eso lleva a que el peso del mercado sea muy fuerte, lo que a su vez implica una tendencia a repetir frmulas. Hay muy poca audacia. Personalmente, me parece interesante el cine asitico, el africano que se ve menos, y que tiene muchos problemas, porque no tienen fondos propios-, y el latinoamericano, que tiene creatividad y energa. -Cmo funciona tu trabajo con guionistas en Cuba? Hay aprensiones o trabajas con total libertad? - Lo que pasa es que la escuela de San Antonio de los Baos es una isla dentro de la isla. Los propios cubanos que estn ah hablan con mayor libertad dentro del recinto que cuando salen. Es un espacio privilegiado: tienen internet con ms facilidad que en otros lados, hay ms canales de televisin, porque es una escuela internacional. Hay libertad total para tratar cualquier tipo de cosa. -Se ha dicho que una de las grandes razones para el xito del cine argentino es la cohesin que hay entre productores y realizadores. Crees que es as, o es netamente el tema creativo lo que los ha catapultado? -Creo que funciona muy bien la idea de que todos apoyen la pelcula con la misma conviccin, y creo que en Argentina se da un proceso as. Al mismo tiempo, creo que en los ltimos diez aos, en gran parte gracias a la Universidad del cine de Manuel Antin, hay una camada de cineastas muy creativos, como Lucrecia Martell, Adrin Caetano y otros. Pero con lo

estratgico hay que tener cuidado, porque si siguen as, van a empezar a formatear el cine argentino como un tipo de producto. Es un poco lo que est sucediendo, y un debate que se est dando. Lo cual sera una paradoja: la receta para hacer cine independiente. -Pero pasa todo el tiempo. El cine de autor francs se convirti en una receta: est muy empobrecido porque quieren seguir en el cine de autor, como la nouvelle vague (nueva ola), que tuvo su razn de ser hace cuarenta aos, ahora es un poco una formulita. Qu pases latinoamericanos te parece que llevan la delantera en el cine? -Argentina, que ha despuntado. Creo que de Mxico estn empezando a salir cosas muy interesantes, igual que en Brasil. Me parece que Chile tambin est empezando a ponerse las pilas muy seriamente. Estoy viendo cosas muy interesantes. Me parece que hay ganas, que hay energa, y eso lo he notado en el festival de Nantes, donde llegaron tres producciones chilenas en la seleccin.