EJEMPLO CRTICO

Fotogravedad
Ann Temkin ... Fotogravedad es la instalacin en el Museo de Arte de Filadelfia donde Orozco ampla aquel rico dilogo con un humor y audacia insoslayables. Fotogravedad presenta selecciones de una dcada de su escultura en sucedneos fotogrficos de tamao real. Las fotos recortadas para delinear los objetos de Orozco se colocan sobre tablas de madera con la misma forma; soportes diseados por el artista les permiten tenerse en pie sobre el piso de la galera, como esculturas. Las fotos en blanco y negro traducen las formas escultricas de lo tridimensional a lo bidimensional. El resultado es completamente inusitado dadas las distorsiones de la perspectiva y la ausencia de claves contextuales. Orozco present tambin un buen nmero de sucedneos fotogrficos de esculturas prehispnicas pertenecientes al Museo de Arte de Filadelfia desde 1950, cuando Louis y Walter Arensberg donaron casi doscientos objetos prehispnicos y una coleccin de arte moderno que incluye obras maestras de Brancusi y Duchamp. Las fotos en las cuales trabaj Orozco provienen de un libro publicado en 1954 para conmemorar la donacin de piezas prehispnicas. Orozco las ampla al tamao aproximado de sus propias fotos y las monta. Comparten espacio en una galera con luz natural. Los nuevos objetos son a la vez escultura y fotografa, sin ser completamente una u otra. A pesar de que se sostienen solas, la experiencia que uno obtiene de ellas es cualquier cosa excepto escultural: se trata de objetos con un espesor mnimo y su parte trasera es slo una superficie vaca junto con su soporte. Relativamente porttiles, nos recuerdan a La boite-envalise, de Duchamp, y son un homenaje a las preferencias de Orozco, quien suele viajar ligero. Pero el inslito estado al que han llegado se acerca poco al de una reproduccin fiel de la escultura; ms bien se trata de la creacin de algo nuevo y extrao. El montaje de Orozco sugiere en primera instancia un dilogo entre el arte moderno y el prehispnico, como debieron haber tenido en casa los Arensberg y en el museo, cuando se mostraba por primera vez. Al mismo tiempo, la yuxtaposicin refleja el gusto de esos coleccionistas por un arte que les pareca tan fresco como el de sus contemporneos, a pesar de su antigedad. Mostraba tambin el entendimiento de los Arensberg de algunos paralelos estticos entre ambos conjuntos, as como el predominio de criterios conceptuales sobre los naturales en las formas. El contrapunto valida a ambas y les permite una convivencia cordial. Orozco tambin se deleita en las relaciones visuales inesperadas que pueden trazarse entre su escultura y la de los siglos anteriores. Sin embargo, la exhibicin de Orozco muestra una diferencia diametral con respecto a los Arensberg; no yuxtapone los objetos reales sino que crea una convivencia entre dos amistosos fantasmas. Las oportunidades didcticas de comparar lo moderno con lo primitivo desaparecen de pronto. Orozco crea un espacio neutral donde todos los objetos se ven ms parecidos de lo que realmente son. Se borran las distancias de tamao y peso y sus superficies se homologan en un espectro gris y blanco y en la brillante superficie de la reproduccin fotogrfica. Las enormes diferencias de contexto original y funcin, con siglos de distancia, se borran por entero. En cierta medida, en este proceso se convierten uno en el otro, con reciprocidad circular. Los objetos prehispnicos se presentan como obras de arte contemporneo; las esculturas de Orozco se colocan como antiguo arte mexicano de manera verosmil. Parecen tan arqueolgicas como los objetos de Teotihuacn, mientras que los objetos antiguos parecen tan frescos como los de Orozco.

NOTA: La siguiente crtica est en dos partes el ttulo completo es la querella de la cultura, este ejemplo es funcional para explicar las valoraciones negativas: el autor primero plantea todo un estado de cosas, posteriormente reconoce el oficio de escritor que caracteriza a Vargas Llosa, justifica que el libro al que se refiere est compuesto de una antologa de artculos periodsticos (giles, compactos y acotados por el gnero), pero finalmente acaba diciendo que la temtica es frvola, tomada superficialmente y sin grandes mritos de aportacin.