Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ELEMENTELE SPATIULUI
Acelasi lucru este veridic pentru originea perceptiei spatiului din punct de
vedere psihologic. Cu toate ca odata stabilit, spatiul spatiul este perceput ca
un dat autosuficient , in permanenta prezent, perceptia este realizata doar de
interrelationarea obictelor. Acesta reprezinta al doilea raspuns la intrebarea:
Ce este spatiul?. Percepere spatiului se realizeaza doar in prezenta obiectelor
perceptibile.
Acest tip de nu are nici un sens cand negam existenta unui spatiu absolut si
pe de alta aprte consideram spatiul ca o creatie de obiecte existente.Potrivit
acestei teorii, nici un cadru tri-dimensional nu poate exista pentru mingea
solitara suspendata in vid. Nu exista nici un sus sau jos, nici stanga sau
drapta, si nici marime sau viteza, si nici un fel de distanta ce ar putea fi
determinata in vre-un fel sau altul. Pe de alta parte exista un singur centru
inconjurat relativ simetric de vid, in care nici o directie nu poate fi distinsa ,
si in consecinta nici nu se paote pune probleam de notiunea de directie.
Spatiul reprezinta in acest caz, o sfera simetrica centrata de o expansiune
infinita. Ar trebui tinut cont de faptul ca situatia pe care o descriu aici nu
este doar fizica ci bazata pe experienta, presupunand o constiinta spatiala
oarecum inglobata in acel unic obiect in forma de minge.
Putem face un pas inainte separand acea constiinta de de scopul spre care se
indreapta atentia sa presupunand ca exista doua obicte in spatiul gol, un
oservator si obiectul supus observatiei. Sa presupunem ca astronautii se
apropie de paamnt si pentru o clipa si-au strers din memorie existenta
oricaror altor corpuri ceresti. O legatura liniara se formeaza in mod spontan
intre observator si pamant, si aceasta leagtura formeaza axa unei lumi uni-
dimensionale. De-alungul acestei axe exista distante , directii si viteze, si
universul gol se aranjeaza simetric fata de fata de axa sub forma unui
cilindru de marime infinita.
Efectele acestui principiu sunt mai bine apreciate cand hotaram sa facem
inca un pas si sa luam in consideratie o configuratie de trei , in loc de doua
puncte in spatiu (Fig. 2). Sa presupunem ca o nava spatiala navigheaza in
relatie cu o planeta si cu soarele. In concordanta cu principiul simplitatii,
aceasta situatie va genera o structura triangulara in mintea astronautilor. Un
triunghi plat este cea mai simpla structura compatibila cu trei puncte. Pe
masura ce astronautii isi concentreaza atentia pe relatia cu planeta si cu
soarele, lumea lor inceteaza sa fie unidimensionalasi devine bidimensionala.
Din punct de veere functional, nu exista nici o dimensiune tridimensionala.
Spre exemplu, problematica a cum este situat in spatiu un plan triunghiular,
daca este orientat orizontal sau vertical, sau acoperit oblic, nu are nici o
IMPLICATII ARHITECTURALE
CAMPURILE “DINTRE”
Sa luam exemplul a doua cladiri, una mica si una mare, aflate la o distanta
moderata una fata de cealalta. Este posibil sa avem de a face cu ele in mod
independent facand precizari despre una dintre elefara a o lua in considerare
pe cealalta- de exemplu, discutand inaltimea doar a uneia dintre ele. Acesta
este un soi de tratament deconectat caruia ii datoram haosul vizual,
functional si social al vietii moderne. El deriva din vederea tunel folosita
pentru finalitati practice immediate, in special in conditii sociale ce
atomizeaza comunitatea umana intr-un agregat primar de indivizi sau in mici
grupuri. , fiecare vazandu-si de treburile sale. Perceptiv, aceasta atitudine
corespunde vederii obiectelor mediului continuu, izolate de context.
Recunoastem imediat o asemeneadezmembrare ca o deformatie a modalitatii
naturale de a vedea campul natural ca pe un intreg. La cel mai elementar
nivel de a privi relatiile sociale, caracterul paologic al acestei atitudini ar
trebui sa fie la fel de evident. Din punct de vedere social cat si perceptiv,
natura fie unei case mari sau ale uneia mici nu poate fi inteleasa atat timp cat
sunt privite doar individual.
Aceste forte actioneaza aytata timp cat obiectele sunt reletionate in spatiu,
ele determina separarea tablourilor pe perete, asezarea mobilei intr-o camera,
, distantele potrivite dintre cladiri. Ne simtim obligati sa n eintrebam daca
distantele dintre baptisteriu, catedrala si campanila din Piazza del Duomo
din Pisa sunt potrivite, si daca este asa, de ce? Ce s-ar intampal daca
distantele ar fi modificate? Aspectele perceptive ale argumentelor ce
detemina raspunsurile sunt intuite de catre simtul vederii. Este posibil ca ele
sa depinda de eforturile si tensiunile activate in campul creierului de catre
acea consteletie de stimuli proiectata pe el de catre imaginea retinei. Distanta
optima poate fi masurata, dar repet, e posibil ca regulile ce guverneaza
fenomenul sa nu fie simple.
In ultimii ani, mai ales de-a lungul operei lui Edward T. Hall, atentia a fost
indreptata spre conotatiile psihologice si sociale ale distantelor spatiale
dintre oameni in relatiile zilnice. Nivelul de apropiere sau departare pe care
sunt asteptati sa-l atinga oamenii depinde de relatiile lor personale sau chiar
mai general, de conventiile sociale ale asezarii culturale din care fac parte.
Aceste norme de proximitate influenteaza totodata si alegerea distantelor
dintre obiecte, de exemplu plasarea mobilei, si este posibil ca ele sa
determine modul in care oamenii determina si evalueaza distantele dintre
cladiri .Ceea ce pare apasator de apropiat pentru un anumit tip de observator,
poate fi agreeat de catre un altul. Aceste atitudini personale si sociale
acopera si modifica tocmai afctorii perceptivi despre care discutam aici.
GOL SI PUSTIU
Atunci cand distanta dintre cladiri creste, densitatea intervalului scade sau
eventual dispare in totalitate. Nu mai avem de a face cu nici un fel de relatie
intre cladiri. In astfel de conditii se poate afirma ca spatiul dintre ele este
gol. Conditiile necesare pentru existenta “goliciunii” perceptive pot fi facute
clare prin analogia cu muzica. Din punct de vedere fizic, orice moment din
timp de-a lungul caruia nu se aude nici un fel de muzica, poate fi considerat
gol.Din punct de vedere perceptiv, caracterul unor astfel de intervale variaza
foarte mult. O succesiune de note pizzicato se potrivesc asemeni un sirag de
perle deoarece micile pauze intre tonalitati sunt absorbite in intregime de
catre secventa continua. Pauzele mai lungi sunt percepute ca taceri si
niciodata ca parti din muzica. De-a lungul unui asemenea interval, tonul
precedent se incarca cu greutatea ritmica a celuilalt , mai precis ramanand
pe loc in intervalul de timp prescris de structura compozitiei. Aceste
intervale pot fi in intregime lipsite de sunet, insa nu sunt goale. Ele sunt
cuprinse de tensiune. Goliciunea este atinsa atunci cand o miscare a
cimpozitiei se incheie, structura sa este completa, iar interpretii isi iau un
moment de pauza si isi verifica instrumentele inainte de a o lua de la capat.
Comparatia cu muzica demonstreaza ca anumitul grad ce corespunde
finalizarii unui interval nu depinde doar de lungimea obiectiva a acestuia. De
asemenea, din punct de vedere vizual, atunci cand doua obiecte ce marginesc
un interval au nevoie unul de altul pentru completare reciproca, intervalul
este mai activ si mai dens umplut(Fig. 9a) spre deosebire de situatia in care
cele doua forme sunr extrem de auto-continute si independente(Fig.
9b)Rezulta ca acest gol perceptiv poate fi descris ca o calitate a a unei arii a
careei caracteristici spatiale nu sunt controlate de catre obiectele
inconjuratoare. Golul extrem este perceput acolo unde nu exista nici un fel
de obiecte. In intuneric, in ocean sau in univers, absenta tuturor punctelor de
refeerinta si orientare , a atractiei si respingerii, distantele nedefinite pot
cauza spaima. Echivalentul social al situatiei ar fi experienta unei persoane
ce se simte totalmente abandonata:mediul este complet fara el, nimic nu se
refera la el, nu are nevoie de el, nu il cheama, nu ii raspunde. Lipsa definirii
externe distruge simtul intern al identitatii, deoarece o persoana isi defineste
natura proprie in mare parte prin intermediul locului sau intr-o retea de
relatii personale.
Ceea ce eu descriu ca fiind campul fortelor din jurul unei cladiri, nu ar trebui
luat in considerare doar atunci acnd se face referire la distanta necesara
pentru ca un observator sa supravegheze configuratia unei cladiri. Intr-
adevar asemenea distante optime pentru observarea unei cladiri, si ma voi
referi la ele mai tarziu,insa ceea ce descriu eu aici influenteaza pozitia
observatorului intr-o maniera diferita in special in sensul
"proximitatilor"-distanta potrivita descrisa de catre natura unui lucru sau a
unei persoane cu acre se are de a face.
Este necesara pastrarea distantei potrivite intre doaua cladiri, si acelasi lucru
este valabil si pentru un observator. Se spune ca Rembrandt ar fi
afirmat:"Lucrarile mele sa nu va simta respiratia"; siin ciuda faptului ca
exista suficiente motive pentru ca o persoana sa analizeze o pictura sau o
sculptura de aproape, exista intotdeauna ceav neadecvat si lipsit de respect
in acest gest. Romancierul Robert Musil a exprimat in sens metaforic
aspectul legat de raspunsul spatiului la astfel de actiuni:"fiecare lucru sau
vietuitoare, daca vrea sa se apropie mult de o alta, are atasata de ea o banda
elastica ce se tensioneaza atunci acand este intinsa. Altfel, lucrurile ar putea
sfarsi miscandu-se unele prin celelalte.Astfel, in orice tip de miscare exista o
banda elastiac ce nu permite renuntarea la nimicdin ceea ce se doreste a fi
facut"
Atata timp cat baza cladirii este in contact cu pamantul, nevoia de spatiu
vizual aerisit nu se aplica bazei acesteia. Cu toate acestea, atunci cand este
conceputa ca o masa suspendata de-asupra pamantului si sprijinita pe
coloane, piloni sau arce, spatiul liber devine necesar si pentru dimensiunile
sale aditionale.Anumita marime a unui asemenea plan de baza, depinde
bine-nteles de efectul ce vrea sa-l transmita arhitectul.Daca interspatiul de
de-asupra planului decalcare este mare, cladirea poate pluti ca un balon
ancorat si isi poate chiar pierde contactul cu baza. Daca spatiul este prea
mic, fortele vizuale indreptate din cladire inspre baza, ar putea fi constranse
sa ocupe o zona prea mica in comparatie cu masa cladirii. Atunci cand Le
corbusier a proiectat Carpenter Center for Visual Arts, Harvard University, s-
a constatat ca{protrusion} orizontala a exterm de curbatului North Studio la
cel de-al doilea etaj ar pierde mult din penetratia sa spre exterior, asta in
cazul in care un spatiu de sub acesta nu l-ar fi facut mai independent fata de
atractia exercitata de catre pamant.In acest scop a fost sapata o groapa
extrem de nefunctionala, care, sprijinita pe piloni relativ subtiri, a reusit sa
obtina libertatea dinamica necesara.