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la revista
publicacin bimestral de la federacin espaola de profesionales de la fotografa y de la imagen

Foto: Philippe Uglietta. AFPV (Asociacin de Fotgrafos Profesionales de Valencia).

Octubre_2012

Sumario
05 06 10 12 30 38 46 54 56 58 60 62 64 66 68
editorial
Ready?

contraluz
Jos Luis Vzquez Sonrojante

Los presidentes opinan...

Elas Fernndez Manrique, Presidente de AGRAFI

noticias fepfi
Acuerdos, presentaciones, concursos y otras reseas de la Federacin

porfolio
Juln Ochoa

porfolio
Rogelio Romero

porfolio
Philippe Uglietta

firma invitada
Jorge Salgado De profesin, nuestra pasin

rincn legal
Laia Esteban La conservacin de los archivos fotogrficos y/o audiovisuales

marketing
Edu Glvez Nuestro jardn. Profundizar nuestras ventas Germn Arce Juntas pero no revueltas Joan Vendrell iPhone y la fotografa profesional

formacin

internet 2.0. historia

ngel Herraiz Uno de los nuestros

panel abierto
Tony Limeres

noticias
Novedades del sector

la revista

Edita Federacin Espaola de Profesionales de la Fotografa y de la Imagen Redaccin revistafepfi@fepfi.es Colaboradores ngel Herraiz, Jos Luis Vzquez, Edu Glvez, Jos Hidalgo (PPH), Julin Ochoa, Fernando Barrio, Joan Vendrell, Germn Arce, Laia Esteban, Tony Limeres y Jorge Salgado. Publicidad Departamento propio Departamento de Comunicacin comunicacion@fepfi.es Administracin administracion@fepfi.es Webmaster Philippe Uglietta webmaster@fepfi.es Vivero de empresas COCIPA .Avda de Santander 44 34003 Palencia Telfono y Fax 979 100 130 Depsito legal: P-19-2010 I.S.S.N.: 2171-2220 WEB www.fepfi.es Impresin Grficas Rigel Director honorfico:Jos Luis Vzquez Giummarra Coordinadores Silvia Ferrer y Jess Zafra. fepfi publicaciones Todos los derechos reservados. Se prohbe la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento sin la autorizacin expresa por escrito de fepfi. Los contenidos de la revista son responsabilidad de sus autores y de la direccin de la publicacin en los trminos que establece la legislacin vigente.

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Si eres federado queremos recibir tus aportaciones, conocer tus opiniones. Cul es tu anlisis y opinin de los equipos que utilizas?, has realizado algn test tcnico de un producto y quieres compartirlo?, consideras que puedes colaborar en algn apartado de nuestra revista? Hznoslo saber enviando un correo a redaccion@fepfi.es indcanos tu propuesta y estaremos encantados de contactar contigo y determinar las posibilidades de desarrollarla.

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Editorial

READY?

Ests preparado para el cambio? ya nada ser igual. Miro, leo, escucho, oigo blasfemar a los analistas y polticos por la radio (la tele hace mucho que no la veo) y me entra pnico crisis, crisis, ms crisisssssssss. No es una crisis, es un cambio de modelo estructural, dice mi amigo y gur de la excelencia empresarial Fernando Snchez Salinero: el que no est preparado para el cambio quedar rezagado con pareado incluidojeje!!! Cuando acept junto con otros locos de la Junta Directiva tirar del carro de FEPFI, uno de los principales retos era hacer una organizacin ms visible, ms profesional y ms corporativa. Que se nos conociera dentro y fuera de nuestras fronteras por todo lo que hacemos y podemos aportar a nuestro sector y a la sociedad. El caso es que ahora cuando cumplimos en el cargo algo ms de 7 meses, slo puedo decir que todas las puertas a las que hemos llamado estn abiertas y que la hoja de ruta marcada va dando sus frutos. Creo que esto mismo podemos hacerlo todos a nivel personal con nuestro negocios. Hacernos una hoja de ruta y marcarnos una estrategia y objetivos reales que te lleven donde quieras llegar como profesional. Desde FEPFI podemos ofrecer a los profesionales de

la imagen una formacin de calidad. Una formacin de vanguardia, estando siempre a la ltima tanto en cuestiones tcnicas como en tendencias y creatividad. Slo nos queda trabajar, trabajar y trabajar para tirar hacia delante. Pero no os olvidis de que nadie nos va a solucionar ninguna papeleta debemos ser nosotros mismos los que nos labremos un futuro como sector competitivo y preparado para este y futuros cambios que seguro vendrn. Hay que hacer una pia comn, profesionales y empresas del sector debemos ir de la mano en todo lo que se nos avecina, y creedme si creo firmemente que puede y va a ser bueno para nuestra profesin. No podemos esperar, debemos ponernos las pilas y ofrecer contenidos diferentes a nuestros negocios, solo as creceremos. Te recomiendo personalmente un ejercicio prctico: prate, coge aire, respira hondo, e imagnate como quieres que sea tu futuro, redefine tu negocio mentalmente para despus hacerte tu hoja de ruta. Podemos, claro que podemos, slo hay que verbalizar, escribir y visionar un futuro juntos. La pregunta sera: are you ready?, ests preparado? Y t, compaero lo ests? El mundo avanza y nosotros debemos hacerlo con l. Te esperamos, acompanos. Flix Corchado, Presidente FEPFI

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editorial

contraluz

Contraluz
Nuestros denostados gobernantes, de cualquier signo poltico, siguen a lo suyo, aunque algunos ms que otros. El tema que afronto tiene mandanga, alcanzando categora de escndalo ante el gasto desmesurado de ciertos ex-ministros que para eternizar su vanidad no se aplican los recortes que a todos nos afectan, como si no fuera con ellos. A qu viene esto? Como sabis, algunos ex que han de adornar la galera de Retratos del Congreso de los Diputados han encargado la realizacin de sus egregias efigies a un pintor cotizado o un artista fotgrafo de reconocido prestigio. Es lcito? Por supuesto que s, pero para evitar comparaciones odiosas, especialmente en cuanto al importe que cada uno invierte, debera fijarse en lo sucesivo una cantidad determinada igual para todos. Es decir, querido poltico: Dispones de hasta X euros para realizar el retrato que te identifique para la posteridad. Y vale. Y si te pasas, la diferencia corre a tu cargo. Algunos, generosos, aliviaran incluso las arcas del Estado acudiendo a un autor que lo hara incluso gratis por ver su firma en la galera de marras; otros buscaran a un emergente valor, que hay muchos y muy buenos, capaz de perpetuar el ego por menos precio de la cantidad asignada. Existen otras opciones menos frecuentes. Creo recordar que una ex ahorr tal dispendio pintndoselo ella misma (Pilar del Castillo?), y quien se autorretrat con un dibujo? Creo que fue el canario Lpez Aguilar. No todos pueden optar por estas alternativas... pero no es de recibo que algunos, sin rubor, acudan a firmas consagradas y de elevado cach. El presidente del Senado Manuel Marn se decant por la excelente fotgrafa Cristina Garca Rodero; el inefable Bono, por el pintor Bernard Torrens; el estridente lvarez Cascos, con escaso pudor, eligi una firma de los que se cotizan muy alto; nada podemos argir en contra, si se lo pagan... Pero... por afectarnos directamente, y ante la crisis que nos atosiga, considerando el prestigio y categora artstica que estn alcanzando nuestros retratistas, no estara mal que acudieran con ms frecuencia a los fotgrafos pues, en general, son ms asequibles econmicamente (y ol por el mdico precio de 24.780 euros que cobr la autora de la efigie de Manuel Marn) y hasta si le piden un retrato al estilo de Andy Warhol se lo haran de p.m. Rastreando un poco el mercado fotogrfico nacional encontraran una nmina de retratistas fepfi que por un precio razonable lo haran con mucho gusto, profesionalidad, e indiscutible categora artstica. Podemos aportar algunos nombres. De todas formas, creo que en la Galera de eximias personalidades polticas deberan exponerse slo las imgenes de los ex-Presidentes del Gobierno, del Congreso y del Senado. Los ex-ministros podran engrosar un lbum de piel repujada a gran formato con retratos fotogrficos para tener constancia de sus rostros... aunque algunos luciran con una trama simulando el cemento armado u optaran a los retratos caricaturizados de A. Schommer... En definitiva, y ante tanta filfa sobre las cuentas de Espaa, lo precedente es insignificante, pero recortar un poquito de aqu y otro de all es administrar razonablemente los medios econmicos de que disponemos, y no malgastar el dinero del futuro como si furamos ricachones.

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SONROJANTE

Jose Lus Vzquez MFH

los presidentes opinan...

Fernndez Manrque
Presidente de la Asociacion de Profesionales de la Fotografia e Imagen de Granada y provincia.
En estos momentos todos nuestros esfuerzos van dirigidos a la formacin, al incremento de nuevos socios, y, en la medida en que podamos, en la persuasin a los que piden la baja. A largo plazo, adems de lo anteriormente expuesto, queremos concienciar a los compaeros de que es necesario estar unidos e intentar involucrarlos en un proyecto comn y seguir desarrollando la poltica local y provincial como venimos hacindola hasta ahora. Cules son los principales problemas que os plantean vuestros asociados? Estamos inmersos en una crisis tanto sectorial como general, que hace muy difcil el da a da y, por consiguiente, el asociado tiene como objetivo prioritario sacar su negocio adelante, dejando en un segundo plano los problemas asociativos. Pero siendo ms concreto a la pregunta, la mayora coincide en reflejar como los principales problemas a tener en cuenta: el intrusismo, la merma de trabajo, y la bajada de precios, unido a la falta de respuesta tanto por las autoridades competentes como por las federativas.
Foto: P. Praderas

Elas

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Cmo surgi Agrafi, qu objetivos pretenda cubrir en sus orgenes? Cunto se ha conseguido? Agrafi es la continuacin de las distintas asociaciones que aos antes se fueron creando por un lado y cerrando por el otro. Fue la voluntad de varios compaeros que pusieron su empeo en que resurgiera de nuevo, aunque con nombre distinto a las anteriores ocasiones. Los objetivos que nos marcamos en un principio fueron: la formacin y la unin del colectivo como primer objetivo; la creacin de una central de compras y de convenios de colaboracin con empresas del sector, por otra parte; adems de intentar regular la anarqua que exista en cuanto a precios. Los primeros aos fueron duros pues carecamos de una estructura y de una economa estable, donde los gastos y viajes de la Junta Directiva los pagbamos de nuestro propio bolsillo, pero la ilusin y las ganas de sacar el proyecto adelante solo nos hacia mirar hacia el futuro. Ms o menos todos los objetivos se fueron cumpliendo, la mayora con bastante xito aunque, en honor a la verdad, con el paso del tiempo, el cambio producido en el sector y, por qu no reconocerlo, la relajacin sufrida

por los que tenamos la obligacin de mantener la llama viva, se han perdido parte de los logros conseguidos. A modo de ejemplo en cuanto a lo conseguido, he aqu algunos servicios que prestamos en Agrafi: Asesoramiento jurdico, fiscal y laboral. Informacin y Comunicacin de todos los temas de inters a nivel provincial, nacional y europeo. Tramitacin de Subvenciones Formacin Autorizaciones para los vehculos de los socios, para el paso por zonas restringidas al trfico, as como Tarjeta de Carga y Descarga. Blog de Agrafi y Facebook. Prstamo de material de la asociacin y cesin del espacio disponible en las instalaciones de la sede a los socios. Tramitacin de Hojas de reclamaciones de los socios. Gestin de residuos peligrosos ante la Consejera de Medio Ambiente. As como los servicios que dispone FEPFI, como son el seguro colectivo, reconocimiento de mritos, revista y libro de Coleccin de Honor, etc.

Sabemos que es usted fotgrafo desde hace muchsimos aos. Despus de tanto tiempo, qu significa la fotografa para usted? La pregunta para m es complicada, pero voy a ser lo ms honrado posible en la respuesta. Yo no soy fotgrafo de vocacin, como al parecer lo son la mayora de los que conozco (no confundir falta de vocacin con la falta de ilusin y de profesionalidad). Estoy en esta profesin por azar, pues comenc de aprendiz en un laboratorio fotogrfico, como poda haber entrado en una oficina. Fui tocando todos los palos: laboratorio de blanco y negro industrial; laboratorio de blanco y negro artesanal, donde tenia que hacer mis propias frmulas qumicas; galera fotogrfica (hoy estudio fotogrfico); retoque de negativos y positivos; vuelta otra vez al laboratorio industrial esta Qu objetivos se plantea la Asocia- vez en color y, ya a finales de los aos sesenta cin a corto y largo plazo? y principios de los setenta, me sub al carro de

lo que con el tiempo sera el gran negocio, el reportaje social. Y por fin en el ao ochenta me establec por mi cuenta. Al principio, comenc con un local muy pequeo (treinta metros cuadrados) y en el que solo despachaba material fotogrfico y revelado de rollos, adems de tomar bodas, pues llevaba al menos 8 o 10 aos hacindolas. Al poco tiempo ampli con treinta metros cuadrados ms, en los que puse un pequeo estudio. Fueron aos de mucho trabajo, ya que compaginaba la tienda con los reportajes, adems de dedicarle tiempo a la formacin, pues acuda a todo lo que en aquella poca se realizaba. Thornton, Hamilton, Ren Ona, Alberghini, Bastianoni, Galmes, Quintero, Tisserand y Schommer son algunos de los maestros que tuve la suerte de conocer. Pero, como dije al principio, no he sido fotgrafo de vocacin, y con treinta y ocho aos dej de hacer reportajes personalmente para dedicarme a ser empresario de fotografa, donde se ganaba ms y se trabajaba menos. Despus del rollazo que me acabo de marcar (creo que era necesario para poneros en antecedentes), puedo decir que le he puesto tanta ilusin y esfuerzo como el que ms y le he dedicado ms horas de trabajo, he organizado ms talleres y congresos y he luchado por el asociacionismo tanto o ms como el que est en esta profesin por vocacin. Por tanto la fotografa es mi vida desde hace 49 aos (Esto mo, ser vocacin o estar confundido?). Cuando finalice su presidencia, en manos de quin le gustara dejar el cargo? No soy quien para designar sucesor, eso le compete a mis compaeros. Los respeto demasiado y soy lo bastante democrtico como para andar con esos juegos. Precisamente el 5 de julio de 2012 hubo elecciones en Agrafi y no me present a la reeleccin ni tampoco hubo otras candidaturas, y, aunque mis compaeros me pidieron que siguiera y me mostraron su cario, considero que esta etapa de mi vida ha terminado. Por lo tanto, en el momento de esta entrevista soy Presidente en funciones. Mis compaeros saben de mi voluntad de no continuar al frente de la presidencia, pero no he designado a nadie, pues nadie soy yo para hacerlo. Lo que s he hecho es hablar con compaeros de mi Junta Directiva y animarles a que se presenten, ofrecindoles mi colaboracin

y apoyo desde fuera, como no poda ser de otra manera. Por otra parte, como Presidente de la Federacin Andaluza (FEIPA), quiero comunicar a toda la familia FEPFI que estamos preparando el 2 Congreso Nacional de Fotografa y Vdeo, adems del 2 Premio Nacional de Fotografa Sol de Andaluca. Esta vez, con premios en metlico. Os tendremos informados segn avancemos en el programa. Cmo ve el asociacionismo en la actualidad? En qu ha cambiado? No soplan vientos a favor, no nos vamos a engaar. A nivel provincial las directivas no se renuevan con la asiduidad que debieran, generando conformismo, pasividad, falta de ilusin, y por consiguiente, falta de ideas y ejecucin de proyectos. En cuanto a los asociados, el desnimo y las faltas de compromiso y colaboracin son el mejor aliado para llegar a ninguna parte. Referente a la Federacin Nacional, los acontecimientos producidos en los ltimos tiempos no ayudan al clima de confianza que necesitamos. Estamos atravesando una etapa en la que la economa puede con cualquier otra circunstancia, todos hemos cometido equivocaciones en el desarrollo de nuestra gestin. Esto ha llevado a veces a la ruptura de relaciones entre compaeros. Consecuencia de ello es una mala imagen de cara al exterior (fundamentalmente en los no asociados), repercutiendo negativamente en nuevas incorporaciones. Adems, creo que se ha perdido parte de ese afn reivindicativo de etapas anteriores. Visin personal sobre el sector. Alternativas de futuro. A nadie se nos escapa a estas alturas que el cambio tecnolgico ha sido el causante de la primera gran crisis que ha sufrido nuestra profesin. Si a eso le sumamos la crisis general, nos encontramos con un sector descapitalizado por un lado, con la prdida de confianza en el futuro y la moral por los suelos por otro. En cuanto al futuro tengo teoras contradictorias: si observamos la evolucin del sector, nos daremos cuenta que de seguir con la tendencia actual se seguirn cerrando estudios. Me atrevo a dar la cifra del 40/50% para los prximos diez aos. Esta reflexin la hago desde el pesimismo que nos invade a todos. Por el contrario, la otra teora basada en mi

espritu optimista y hacindome eco de la realidad diaria, y a tenor de la cantidad de estudios de gente joven que se estn abriendo, me hacen pensar que el futuro de nuestra profesin est garantizado. Lo que s tengo clarsimo es que no sern muchos los que en cada provincia se podrn ganar la vida holgadamente. Por el contrario, si sern muchsimos los que estarn al margen de la legalidad para poder sobrevivir. Mi frmula para poder estar en esta profesin es: mucha formacin, tica tanto profesional como personal, unas cuantas jornadas haciendo nmeros y sacar los costes reales para trasladarlo al trabajo y no seguir regalndolo, asociacionismo y reivindicar a nuestros dirigentes que acten con firmeza ante los organismos pblicos y sacar adelante tantos proyectos como sean posibles para la dignificacin y reconocimiento de nuestra profesin. En esto FEPFI tiene la ltima palabra. Finalmente, unas palabras de despedida. Posiblemente para cuando salga este nmero ya no ser Presidente de Agrafi, al estar actualmente en funciones, como dije anteriormente, al no haberme presentado a la reeleccin. A mis compaeros de asociacin, un mensaje de nimo, para que afronten el futuro con ilusin y optimismo, animndoles a que presenten candidatura a la presidencia, pues merece la pena luchar por el colectivo, y recordarle al futuro candidato que detrs de l estarn sus compaeros colaborando y apoyando su gestin, y con todos ellos yo el primero. Quiero aprovechar la oportunidad que me ofrece FEPFI para mandar un mensaje de optimismo para el futuro de todos los fotgrafos y videgrafos de Espaa. Pediros unin a travs de las asociaciones y por ende en FEPFI. Solamente unidos y con una buena formacin conseguiremos salir de esta larga travesa. Tambin me gustara a travs de estas pginas pedir disculpas sinceras a todas aquellas personas que en el desarrollo de mis funciones como Presidente de Agrafi y miembro de la Asamblea General de FEPFI les haya podido molestar con mis acciones u omisiones. A todos y a todas de corazn. Un fuerte abrazo Elas Fernndez Manrque

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Consulta fechas y condiciones de la promocin para Federados FEPFI

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Desde FEPFI hemos alcanzado un acuerdo de colaboracin con Adobe, lder mundial en software de imagen y creatividad, en apoyo de los profesionales federados, para vuestra capacitacin y progreso continuado y constante, y en favor de la profesionalizacin del sector.

de los profesionales federados

En este acuerdo, que sienta las bases de una primera colaboracin entre ambas entidades y que, en el marco de unas nuevas relaciones, queda abierto a su ampliacin con asuntos de inters comn, los primeros asuntos que abordamos conjuntamente son los siguientes.

FEPFI y Adobe unidos en beneficio

Derechos de autor y propiedad intelectual
En el marco del acuerdo trabajaremos por definir conjuntamente un mensaje de respeto a los derechos de autor y a la propiedad intelectual y realizar esfuerzos para avanzar en su debido cumplimiento, aspecto que defendemos ambas entidades en beneficio de la creacin y la creatividad. Entre estos esfuerzos FEPFI y Adobe podrn colaborar en las campaas de sensibilizacin desarrolladas por ambas entidades para ayudar a potenciar las buenas prcticas entre la sociedad y los federados de FEPFI.

Creacin del Aula virtual FEPFI-Adobe

A travs de un entorno virtual de formacin, los federados de FEPFI tendris acceso a formacin exclusiva, con una orientacin eminentemente prctica, sobre temas especficos relacionados con herramientas Adobe, y claramente orientados a poder ser trasladados en el ejercicio habitual de la profesin. Los webinars sern en directo, abordando aspectos especficos relacionados con software Adobe (Photoshop, Lightroom, InDesign, DPS, After Effects, etc.) o con posibilidades que representa (foto de 2D a 3D, lbumes digitales, etc.). Planteados en mdulos de 1 hora de duracin (para facilitar la asistencia de todos los interesados), la formacin tendr una orientacin eminentemente prctica, para lo que tambin se habilitar en cada curso un turno de preguntas a travs de chat.

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Informacin
Conocer las caractersticas, avances y novedades de las principales herramientas de trabajo de los profesionales es una ventaja que desde FEPFI ofreceremos a nuestros asociados en el marco de este acuerdo. Por ello trabajaremos para trasladaros artculos tcnicos, ofertas de productos, puesta a disposicin de versiones beta y otros asuntos de vuestro inters.

Jos Antonio Hidalgo Prez Director del Cuerpo Colegiado de FEPFI

Por qu el Certamen de Calificaciones?

El Certamen de Calificaciones es un tiempo para el debate y el anlisis, es un tiempo para el reconocimiento al esfuerzo y la creatividad y es un tiempo para el cambio como superacin personal.
Desde la Federacin siempre se ha tenido clara la inversin en formacin continua como herramienta de conocimiento y de crecimiento profesional y personal, en beneficio de todo el sector. Sirva como muestra los planes formativos anuales, talleres, congresos junto a las asociaciones, as como el propio Certamen de Calificaciones y siempre con un denominador comn, que el coste sea cero o el mnimo posible para los federados. El Certamen de Calificaciones de Audiovisuales y Fotografa es una inversin cultural y formativa en todos los aspectos: Formacin para los autores que presentan obras, en todo el proceso de creacin, investigacin y preparacin. Formacin para los asistentes al evento, por las obras presentadas, los comentarios, el anlisis y la aportaciones de los Jueces Calificadores y de forma ms completa con el Panel Abierto. Formacin para los mismos jueces, por el esfuerzo que esto supone en preparacin. Y formacin para todos en general en el momento de la publicacin de todas las obras seleccionadas, bien por medios fsicos o por medios virtuales. Certamen son personas con inquietud, con su mente en continua actividad creativa. Es un ejercicio diario de superacin personal y de compromiso consigo mismo. Al final, esta actitud ante la vida profesional tiene su recompensa, ser mejor profesional, realizar excelentes trabajos de cara a los clientes y el reconocimiento social en nuestro entorno ms cercano y, porque no, para el resto del mundo. Para mejorar todo el sistema, este ao se ha puesto en marcha el programa de Preparadores-Formadores para Calificaciones. Nace con el nimo de aumentar la participacin y los participantes, elevar la calidad de las obras presentadas, potenciar la formacin, compartir el conocimiento entre federados, fomentar el compaerismo y las relaciones personales. Una actividad ms para los que nunca se atrevieron a participar, por desconocimiento o por miedo a ser evaluados, o si lo hicieron por primera vez, sin orientacin y no consiguieron resultados, se desanimaron y se quedaron en el camino. Los grados conseguidos hasta la Maestra son el camino andado a lo largo de los aos, por conseguir una mayor calidad en la produccin de las obras fotogrficas y audiovisuales. Un reconocimiento pblico que mejora el posicionamiento de este sector de profesionales de la imagen. No quisiera terminar sin agradecer el trabajo desinteresado de todo el Cuerpo Colegiado que ao tras ao va creciendo. Gracias a todos vosotros, por vuestra participacin, por vuestro compromiso, y por vuestros servicios hacia la Federacin y las Asociaciones. Si no fuera por todos nadie sera nada. Seamos mas imaginativos.

Pero todo no queda aqu, el Certamen es un encuentro cultural donde se disfruta de un ambiente festivo y cordial, lugar de intercambio de conocimiento y tertulias, compaerismo y convivencia entre profesionales, conocidos o no. La creatividad solo se potencia en un ambiente de positivismo e ilusin. Los federados que se toman en serio las propuestas del

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Principado de Asturias

VII Edicin Internacional Premios

Bases del concurso

1-Participantes:
Podrn participar todos aquellos fotgrafos profesionales establecidos en la Unin Europea. (Se adjuntar en el envo fotocopia del ltimo recibo de autnomos, o cualquier otro documento que demuestre la profesionalidad del participante.)

4-Formatos:

2-Apartados:

Se establecen cuatro apartados: 1- Retrato. 2- Moda / Publicidad / Industrial. 3- Libre Creacin. 4- lbum de boda.

3-Tcnica:

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Para los apartados 1, 2 y 3 la tcnica ser libre, no pudiendo participar ninguna fotografa que ya haya sido premiada en cualquier otro concurso. Para el apartado 4 -lbum de boda es necesario enviar un reportaje de boda completo, con un mnimo de 10 lienzos (20 pginas) y un mximo de 30 lienzos (60 pginas) en donde han aparecer obligatoriamente imgenes de la ceremonia. Los lbumes nominados como finalistas se imprimirn en papel EPSON y sern encuadernados para su exhibicin por parte de la organizacin y sin ningn tipo de coste adicional para los participantes. (Dentro del apartado 4-lbum de boda se pueden enviar imgenes premiadas con anterioridad ya que el premio Principado de Asturias se conceder al reportaje completo, no a imgenes sueltas.)

Para los apartados 1, 2 y 3 las imgenes se enviarn montadas sobre soporte rgido de tamao 40x50 cm y con un grosor entre 2mm. y 5mm. siendo el tamao de la imagen libre. Se acompaar un CD/DVD con un archivo digital por cada obra enviada en formato JPEG, calidad 12 , al tamao final de impresin (mximo 40x50 cm) para su exhibicin, por parte de la organizacin en un audiovisual de todas las obras participantes en el concurso. Para el apartado 4 (lbum de boda), se enviarn los archivos digitales en otro CD / DVD en formato JPEG, calidad 12, al tamao final de impresin (mximo 40x60 cm cada archivo) y a una resolucin de 254 d.p.i. Los archivos se enviarn numerados desde el n1 en adelante segn el orden de encuadernacin.

5-Nmero de obras:

Mximo de 3 obras por cada apartado (3 lbumes de diferentes bodas en el caso del apartado 4-lbum de boda). Se abonarn 10 por cada obra enviada ( considerando cada lbum de boda como una nica obra en el apartado 4) a la siguiente cuenta bancaria: Asociacin de Fotografa y Video de Asturias CAJASTUR 2048 0156 11 0340001420 Se adjuntar justificante del ingreso en el envo.

6-Identificacin:

En sobre cerrado se adjuntar la FICHA A debidamente cumplimentada (un nico sobre por participante) y con el

lema escrito en el exterior del sobre. Al dorso de cada obra se pegar en la esquina superior derecha la FICHA B especificando el lema* y en que apartado participa la obra. En el apartado cuatro se imprimir o rotular en la cartula del CD / DVD el lema del autor. En ningn caso podr figurar en la obra elemento alguno que identifique al autor de la misma. (* lema: seudnimo utilizado para mantener el anonimato del autor de cara al jurado. )

7-Recepcin de obras:

Hasta el da 9 de Noviembre de 2012. Las obras debidamente embaladas se enviarn a portes pagados a la siguiente direccin: FOTOGRAFA DESDE CERO (Premios Principado de Asturias) c/ Alarcn n 47, bajo. 33204 Gijn (Asturias)

8-Jurado:

El jurado estar compuesto por profesionales cualificados del mundo de la fotografa y del diseo grfico y su fallo ser inapelable.

9-Premios:

Se establecen cuatro premios, uno por cada apartado, consistentes en una estatuilla de bronce, as como un diploma para cada una de las obras nominadas en cada apartado. En el apartado 4-lbum de boda y patrocinado por EPSON, el ganador recibir adems un plter EPSON Stylus Pro 4900. Ninguno de los premios podr ser declarado desierto.

10-Exposicin y entrega de premios:

La entrega de premios se realizar el da 25 de Noviembre de 2012 en lugar y hora que ser anunciado con antelacin por parte de la organizacin.

11-Devolucin de las obras:

Las obras no premiadas se devolvern por agencia de transporte, a portes debidos, en las semanas siguientes a la finalizacin de la exposicin / exposiciones que la organizacin determine hacer. Si bien se pondr el mximo esmero en el cuidado de las obras, la organizacin declina toda responsabilidad en los daos que las obras enviadas pudieran sufrir as como por su extravo.

12-Observaciones:
Los autores debern contar con la autorizacin, para la exhibicin y publicacin de las obras, de todas aquellas personas que en ellas aparezcan, declinando la organizacin toda responsabilidad al respecto. El Jurado estar capacitado para la resolucin de cualquier asunto que pudiera surgir durante el fallo y no est estipulado o recogido en las presentes bases, siendo su decisin inapelable.

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noticias fepfi

FEIPA, Federacin de Especialistas de la Imagen, Profesionales de la Fotografa y el Vdeo, anuncia la celebracin del II Congreso Andaluz de Fotografa y Video en Sevilla, los das 22, 23 y 24 de Febrero de 2013, donde contar con ponentes de reconocido prestigio, y gran variedad de temas en sus ponencias. As mismo, hacindolo coincidir con este Congreso se celebrar el II Concurso de Fotografa Sol de Andaluca, donde el da 24 de febrero, en la cena de clausura del congreso se entregarn los premios en las distintas categoras.

DE FOTOGRAFA Y VIDEO

II Congreso Andaluz

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El paquete completo incluye:

Asistencia al Congreso, alojamiento 3 noches en habitacin doble de uso compartido, ms coffee 3 das, ms almuerzos 3 das, ms cena en barco por el ro Guadalquivir, ms Cena de Clausura. 575 *.

(En caso de alojamiento individual se abonar un suplemento de 35 por noche) * Si se reserva antes del 20 de Diciembre el precio ser de 425 , pudindose pagar en cuatro mensualidades:

22 Octubre 2012: 105 22 Noviembre 2012: 105 21 Diciembre 2012: 105 21 Enero 2013: 110 Ingreso en cuenta o transferencia: CAJA RURAL DE GRANADA: N CUENTA: 3023 0112 33 5309676608 CONCEPTO: Nombre completo del asistente, seguido de la premisa CUOTA CONGRESO Enviar justificante de pago, datos del asistente y contacto al correo electrnico info@feipa.es.

Slo asistencia al Congreso:

Los tres das: Asistencia y coffee: 295 Slo un da a elegir: Asistencia y coffee: 150

Servicios por separado:

Alojamiento por noche: - Habitacin doble a compartir, con desayuno: 70 - Habitacin individual, con desayuno: 65 Almuerzos: 25 por persona y da Cena da 23 de Febrero (crucero por el Guadalquivir): 65 por persona Cena Clausura, 24 de Febrero: 60 por persona.

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FEP European Photographers

Impresiones en Blgica
Invitado por la FEP, el pasado mes de Julio en Bruselas, Julin Ochoa evalu junto a otros colegas de diferentes pases las colecciones de imgenes para la concesin de ttulos QEP.
Aprovechando la oportunidad que me brinda nuestra revista FEPFI, quiero comentar mis impresiones sobre el certamen con el nimo de intentar ayudar al federado que desee participar en prximos eventos. Es lo menos que puedo hacer como representante de nuestra federacin y agradecimiento por la confianza depositada. Las bases de participacin son lo suficientemente claras y concisas para hablar de ellas. Desde nuestra secretara tcnica, para dar mas facilidad e invitar a la participacin, las tradujeron al espaol. Obviar por tanto todo el tema de reglamento y me basar en criterios puramente fotogrficos. mos de fotografiar solamente algo que conocemos o que sin conocerlo, nos interese. Quizs ya tengamos algunas imgenes realizadas sobre la temtica elegida. En una carpeta (QEP) vamos guardando esas imgenes elegidas. Cuando tengamos 12 no tenemos que parar, hasta al menos tener 30 imgenes que realmente nos gusten. Una vez llegado a esa treintena, viene el momento de analizar. Tenemos que ser nuestro peor crtico. Hay fotos que se parecen? Nos quedamos con la mejor. Hay poses que se repiten? Idem de idem. Algunas no guardan un parmetro tcnico al compararlas con el resto? A la basura... y as seguimos. La vanidad y el ego aqu tienen la puerta cerrada. Puede que de las 30 imgenes nos quedemos con 7, no importa, seguimos fotografiando, nos gusta fotografiar No es as?. Las dudas (siempre hay dudas) es bueno compartirlas con fotgrafos cuya opinin nos merezca la pena, aunque la decisin final siempre ser con el autoconvencimiento del autor. Puede ocurrir que se nos eche el tiempo encima, que el plazo de inscripcin est cerca. No importa, a los 6 meses habr una nueva convocatoria. Los QEP son una oposicin y hay que aprobarla. Debemos de participar con lo mejor, que las imgenes enlacen en la coleccin con un lenguaje narrativo para que cuando el juez termine de ver la ltima foto de la serie se siente en su silla afirmando con la cabeza de arriba a abajo. Siete jueces votan las colecciones. Para ser QEP tan solo es necesario mayora simple de 4/3, pero siempre que se d este resultado a favor o en contra hay un interesante dilogo entre todos los jueces y se vuelve a votar, dndose el caso, a veces, de cambio en el veredicto.

QEP
Lo primero de todo es formar una coleccin de 12 imgenes. No debe de bailar ninguna de ellas. Ya sabemos todos que las cadenas se rompen por el eslabn mas dbil. Es aconsejable que todas tengan el mismo tratamiento y presentacin para dar la sensacin de unidad. El orden de visualizacin de las fotografas es importante, el impacto no tanto. El jurado aguarda en una habitacin contigua y cuando todas las imgenes estn ordenadas y perfectamente iluminadas y expuestas se procede a la deliberacin. Qu es lo que intenta ver un juez QEP?: Una coherencia en la mirada. Que el fotgrafo tenga algo que decir y lo cuente de la mejor manera posible. No vale con 12 imgenes buenas deslavazadas, el total del conjunto de la coleccin debe de expresar una idea, un concepto, una temtica, en resumen, una forma de mirar . Mi consejo sera el siguiente. Trabajemos un tema. Siempre he dicho que para conseguir los mejores resultados debe-

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MQEP
Aqu la cosa se complica. 20 imgenes y es necesario tener con anterioridad el QEP. Qu se exige a un fotgrafo MQEP? Maestra? Conocimiento? Tcnica? Presentacin? Coherencia? .....? Todos esos casos son la base del fotgrafo QEP y se dan por descontado. MQEP es (no encuentro palabra mejor) emocin. Esa palabra que tanto vende superfluamente en fb, aqu es un hecho real. La coleccin MQEP transciende. Se convierte en un clsico. Se necesita ver una y otra vez. El fotgrafo desaparece, se difumina. Queda la obra. No importa los medios de realizacin y hablar de ellos es insultarla. Una coleccin MQEP provoca, en el lugar de la deliberacin, felicidad. MQEP no est al alcance de un oficiante. Para recibir es necesario dar, y aqu el fotgrafo tiene que dar mucho, desde el interior. Aunque en el MQEP la coleccin puede acompaarse de textos, msica o libros para un mayor entendimiento del trabajo, la coleccin por s sola debe de dejar boquiabierto al jurado. La dificultad viene refrendada en tan solo dos MQEP (magnficos) concedidos este ao en la primera convocatoria. Resumen: estos ttulos son el mximo reconocimiento a un fotgrafo dentro de la FEP. FEPFI rene un potencial increble de fotgrafos merecedores de la distincin QEP y MQEP, habra que buscar la forma de potenciar esta realidad. Los premios ms importantes se llevan en el corazn, pero de cara a nuestro negocio, el ttulo QEP/ MQEP puede ser una poderosa arma de distincin entre nuestra clientela. Personalmente, mi asistencia como juez calificador me ha permitido relacionarme con otros compaeros, donde el trato ha sido exquisito, disfrutar y emocionarme con la obra expuesta y dar un salto de alegra cuando Jos Hidalgo (PPH) consigui su QEP. Mi agradecimiento a FEPFI por hacerme partcipe de todo ello. La fotografa es ante todo cultura, no lo olvidemos.
Julin Ochoa
QEP Europeo en Fotografa de retrato, paisaje y reportajes. Fotgrafo distinguido FEPFI

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calificaciones 2011

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Fepfi presente en la 3 Convencin Espaola del

Foro de Fotgrafos

En Noviembre del 2011 tendr lugar en Madrid la 2 Convencin Internacional del Foro de Fotgrafos (FdeF). Fepfi refuerza su presencia en eventos profesionales de cara a la captacin, promocin y difusin de sus actividades y las de sus asociados. Fepfi participar con un stand en el evento adems se mostrar la exposicin de nuestra Coleccin de Honor para que sea disfrutada por todos los asistentes a FDF. Los organizadores esperan repetir el xito de la anterior edicin que reuni a casi 300 fotgrafos Espaoles y de

otros pases de Europa, quienes se dieron cita tambin en Madrid para aprender de algunos de los mas conocidos fotgrafos profesionales del mundo como por ejemplo Yervant, Bob & Dawn Davis, David Beckstead y Jim Garner, entre otros. En esta 3 edicin 2012 se mantiene el nivel de ponentes de otros aos, haciendo hincapi en la formacin como evento formativo. Cabe destacar caras conocidas en el panorama fotogrfico espaol, como Rebeca Saray, Vicente Esteban y Francisco Guerrero, entre otros.

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11 Ponentes 3 Das de convencion 2 Das de talleres opcionales 1 al 5 de noviembre

Te esperamos Hotel Meli Barajas Av de Logroo, 305 | 28042, Madrid Telfono de reservas: 917478717

Presentacin del libro 25 + 8 aos de Jos Luis Vzquez, en el Palacio de Sstago de Zaragoza, el pasado 19 de septiembre.

25+8 aos
El pasado da 19 de Septiembre se present en el Saln del Trono del Palacio de Sstago de Zaragoza el libro 25 + 8, cuyo autor es nuestro compaero y amigo Jos Luis Vzquez. A dicha presentacin asistieron el Director General de Cultura del Gobierno de Aragn y el Vicepresidente de la Diputacin Provincial de Zaragoza, quienes tras la intervencin del Presidente de la Asociacin de Fotgrafos Profesionales de Aragn, Manuel Correas, intervinieron brevemente para dar paso a la estrella de esa tarde.
Jos Luis realiz un pequeo resumen del libro y ofreci alguna explicacin del mismo rodeado de un gran nmero de fotgrafos que asistieron a un acto tan emotivo. El libro es la historia de la Asociacin de Zaragoza mezclada con unos brochazos de las historias que sucedan en Espaa. Con una bonita dedicatoria a nuestras sufridas compaeras por las horas hurtadas en esto y aquello de la Asociacin comienza un collage de instantes vividos y un Diccionario de los Fotgrafos que han pasado por Zaragoza desde el comienzo de la fotografa. Llamativo y caracterstico en el estilo del autor es el final de la introduccin en el que hace un ruego: en recuerdo de nuestros colegas conocidos, desconocidos, annimos y olvidados, sonre, por favor, y repite quedamente nuestro popular e histrico: Atencin, va a salir el pajarito! Fernando Barrio

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Fernando Barrio Secretario de FEPFI

Gracias...

Maestro!!

Que nadie piense que hay un nuevo apartado taurino en nuestra revista. Nada ms lejos de la realidad, aunque nunca viene mal conocer algunos lances para torear estos tiempos que nos toca vivir. Tampoco es un artculo referente a Calificaciones. No me corresponde a m. Es un acto de agradecimiento a un Maestro, pero un maestro de los que se dedica a la enseanza an sin saberlo. S, no lo sabe, porque las lecciones que nos da son de historia, de tica, de comportamiento y de un largo etctera que no aparece en los libros, y nos las da con su da a da, semana a semana y mes a mes.
Nos toca vivir en una poca en la que la imagen exterior de las personas creemos que es de vital importancia. Todos sabemos que esa imagen es moldeable o modelable con ese compaero inseparable de nuestra profesin llamado Photoshop. De lo que realmente creo que no somos conscientes es de que, como dice el dicho, la belleza est en el interior. Llega un momento de nuestras vidas que siempre nos gustara quitarnos algn que otro ao de encima, pues bien, a mi me gustara tener algn ao ms para poder haber empezado a disfrutar de l antes. Es una persona que le gusta pasar inadvertido, nunca ser centro de atencin, y muchas veces hasta lo consigue. Siempre vestido de una forma muy correcta, seria, generalmente con corbata. Sus colores preferidos son siempre oscuros, que contrastan considerablemente con su pelo, teido de ese color que solamente el tiempo y la experiencia son capaces de teir. Su mirada, a mitad de camino entre tristona y bondadosa, se cobija tras unas lentes colocadas habitualmente a media altura sobre su nariz, ayudndole a leer a travs de ellas y mirarte por encima a cada aclaracin de lo que lee. Su mano derecha la utiliza, no slo para desplazarlas a su lugar correcto delante de sus ojos, sino tambin para deleitarnos con su correctsima y envidiada forma de escribir. Siempre est all, dispuesto a trabajar por nuestra profesin sin esperar otra recompensa que la satisfaccin del deber cumplido. Un deber que l mismo se ha impuesto, sacrificando muchas horas de su familia para drnoslas a sus compaeros. Sigue trabajando semana a semana y, sin saberlo y a pesar de su octogenaria edad, sigue dndonos

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esas lecciones de tesn, compaerismo y amistad que muchos de nosotros, como malos estudiantes que somos, llegamos a olvidar. Se le han hecho diferentes homenajes, de los que rehye por su afn de estar siempre en una segunda fila, muy activa, pero segunda fila. Ahora con el lanzamiento de un libro que le ha llevado un enorme esfuerzo en recopilacin de datos y trabajo en su elaboracin, por eso y muchas cosas que se siguen quedando en el tintero quiero dedicarle a nuestro compaero y amigo Jos Luis Vzquez Giummarra un carioso y sentido: GraciasMaestro!!

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Adobe es una marca lder en el mundo creativo y de Internet. Ms o menos todos los que estn en el mundo de la creacin utilizan programas de Adobe. La prctica totalidad de los contenidos que se crean en el mundo salen de la mano de profesionales que los crean con herramientas de Adobe. Pelculas, pginas web, revistas, fotografas, vallas publicitarias, anuncios de TV, peridicos, banners, aplicaciones para mviles, publicaciones digitales y un largo etctera de contenidos son producidos a diario gracias a las herramientas que Adobe desarrolla.

Adobe Creative Cloud

Fotografa en la Nube y an mas..

de escritorio de CS6 - es un centro digital completo donde se puede explorar, crear, compartir y entregar el trabajo con cualquiera de las herramientas de Creative Suite, Lightroom 4, y las nuevas aplicaciones como Adobe Muse y Edge Preview, as como conectarse con aplicaciones con Adobe Touch y entregar experiencias de alto impacto de contenido como pginas web interactivas y revistas digitales. Tambin proporcionar CS7 y otras actualizaciones a las aplicaciones y servicios como parte de la cuota mensual, por lo que nunca ms habr que preocuparse por los ciclos de actualizacin. Con Creative Cloud cambian las reglas del juego desde hoy y an ms en el futuro dado que es una propuesta con valor creciente, nuevas aplicaciones a medida que stas sean desarrolladas y nuevos servicios que permiten estar, de manera sencilla, al da en las ltimas tecnologas. Ahora bien, lo que es menos conocido es su ltima propuesta: Adobe Creative Cloud.

Servicios. Una nueva oportunidad de negocio.

Los servicios incluidos son TypeKit, Business Catalyst, Story Plus, Digital Publishing Suite Single Edition (pronto), sincronizacin con las Adobe Touch Apps para iPad y tablets Android, 20 GB de almacenamiento en la nube, adems de la sincronizacin, comparticin y navegacin de archivos entre sistemas y dispositivos. Y por ltimo una parte social y de comunidad pensada para compartir experiencias, formacin y soporte. Estos nuevos servicios permiten pasar de la pura creacin y manipulacin de contenidos a la publicacin de los mismos. Esto nos permite acercarnos a los clientes con nuevas y refrescantes propuestas. Crear webs

Y qu es en realidad Creative Cloud?

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Bsicamente es la combinacin de tres elementos fundamentales: las nuevas aplicaciones de Adobe Creative Suite 6 y las Touch Apps, los nuevos servicios de publicacin integrados en la plataforma y un nuevo modelo de acceso a travs de un modelo de subscripcin. Dicho de otra manera, es la manera idnea para acceder a las aplicaciones de CS6, sin duda la ms ambiciosa y completa de las actualizaciones que Adobe ha hecho desde la primera CS. Pero Creative Cloud es mucho ms que las aplicaciones

impactantes con Adobe Muse o Adobe Dreamweaver y publicarlas automticamente con Business Catalyst o crear publicaciones interactivas para iPad y otros tablets con la combinacin de InDesign y Adobe Digital Publishing Suite (DPS) incluida en Creative Cloud. Business Catalyst nos permite, con la cuota mensual estndar, crear y alojar hasta cinco diferentes dominios (extensible) mientas que DPS permite una publicacin ilimitada de apps en el formato de publicacin digital.

Precios y modalidades
Creative Cloud proporciona una manera sencilla de acceder a todas las herramientas de Adobe por un precio de 49,99 euros mensuales en la oferta bsica. Esta cuota, 49,99 euros al mes, reduce de manera muy importante la barrera a la entrada y hace posible que toda una nueva generacin de creativos pueda tener acceso a lo que son, sin duda, las herramientas creativas ms poderosas en el mundo. Las personas que prefieren tener sus cajas an tienen esa opcin, pero para las personas que no estn casadas a los medios fsicos, la pertenencia a la nube de Adobe es sin lugar a dudas la mejor manera de conseguir un sitio en el club Adobe. Pero no es la nica opcin. En realidad hay dos planes: mes a mes y con compromiso anual. El anual es el de 49,99 . Por el contrario el plan mes a mes cuesta 74,99 al mes y puede ser suspendido o anulado

en cualquier momento, mientras que el plan anual es con un compromiso de permanencia por un ao. Con el plan anual puede cancelar dentro de ese ao, pero tendr que pagar una cuota por cancelacin anticipada de hacerlo. Tambin existe una edicin de estudiante / profesor. Consiste en un plan anual con un precio especial de 29,99 al mes. Slo hay que validar la situacin acadmica en el momento de compra y otra vez para cada renovacin anual para optar por este plan. Podramos seguir y seguir sobre la visin y el alcance que abarca Creative Cloud. Se trata de una propuesta de software y servicios tremendamente ambiciosa que merece mucho ms contenido de lo que podemos escribir sobre l. Por ello acabaremos refirindonos a unas palabras de Flix Tolleson de Adobe: Adobe Creative Suite 6 es la mejor versin de Creative Suite hasta la fecha. Sin la propuesta de Adobe en la nube, yo dira que probablemente es una actualizacin increblemente atractiva para los usuarios de CS5.5 y an ms para versiones anteriores. Sin embargo, aadiendo Creative Cloud a la ecuacin, no hay absolutamente ninguna excusa para no tener el mejor software de diseo en el planeta. Adobe ha hecho un movimiento innovador y ambicioso que pone a los creadores y artistas en el centro.

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Fotos: Javier Cerdn (Zaragoza)

Picnic 2012

Cultivando beneficios
Ms de 200 fotgraf@s profesionales compartieron su alegra en los Picnic 2012 Cultivando beneficios del pasado octubre en Sevilla y Madrid. Edu Glvez y Montse Bernad, los profes de El Jardn de Fotos, regalaron sus mejores semillas (ideas para mejorar nuestros negocios) en un clima lleno de buen rollo, con msica de la buena en un entorno natural. Los objetivos se cumplieron con creces segn comentaron l@s asistentes: llevarse ideas para potenciar los beneficios generados por nuestros estudios, cargar las pilas de optimismo y pasar un da en el campo con nuestros colegas compartiendo un delicioso Picnic. Album Epoca patrocin esta nueva frmula de jornada de formacin que, dada su buena acogida por el colectivo, esperamos se repita en un futuro prximo. Eso s: que no se entere el oso Yogui. Podis ver imgenes de los Picnics en http://www.facebook.com/eljardindefotos.

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BODAF 2013
Fepfi estar presente en el evento invitada por UnionWep, reforzando nuestro papel de cara al federado, formacin, promocin, captacin y bsqueda de futuros socios. En la edicin de Bodaf 2013, esta vez ser Mlaga la ciudad elegida para el evento. Os mantendremos informados de los ponentes y actividades. Puedes preinscribirte en www.unionwep.com/bodaf

Fepfi en

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Ochoa

Julin

presentacin
Como si de un escenario minimalista se tratara, se nos presentan estas imgenes. Como una reflexin en donde el tiempo y la memoria habitan. Donde lo mgico se hace cotidiano, y en donde lo irreal se transforma en naturaleza de vida. Cargadas de una potente narrativa, y exentas de esos barnices tan al uso hoy en da, maniquestas, fciles y superfluos, nos propone por el contrario una reflexin a unos mundos construidos desde la mirada ajena, pero al mismo tiempo, cercana. Este trabajo no es el producto de un viaje inicitico, y ni siquiera el de un coleccionista de imgenes. Este hermoso proyecto es un compromiso y propuesta de vida, sinceridad y verdad, realizado por quien sin duda es uno de los grandes fotgrafos nacionales en este gnero.

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info@fotostilfondo.com

www.fotostilfondo.com

962 455 130

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Romero
presentacin
Natural de Sevilla y segunda generacin de familia de fotgrafos, educado profesionalmente a la manera de los fotgrafos retratistas de la escuela sevillana, base fundamental para entender la evolucin de su trabajo. Se considera fotgrafo retratista y su principal dedicacin es la fotografa de retrato para ilustracin y la fotografa social. Pertenece al Cuerpo Colegiado de Fepfi, en el que ha alcanzado el ttulo de Maestro Fotgrafo colaborando como juez en diferentes certmenes, entre ellos el celebrado en Granada en 2010. Ha sido invitado como ponente a ms de una veintena de conferencias y talleres repartidos por toda el rea nacional y sus fotografas han sido publicadas en las diferentes ediciones del libro de Coleccin de Honor de la Fepfi.

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Uglietta
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Cuando me pidieron que hablar de las fotos de Phil, no saba como enfocarlo. Puedes llegar a ser pretencioso usando palabras rimbombantes y frases muy adornadas, pero creo firmemente que la fotografa de retrato que Philippe persigue no necesita de halagos. Juzguen ustedes. La mirada de la gente que Uglietta retrata es lo que ms define su estilo. Creo que cuando alguien observa un retrato de Philippe, admira y aprecia esa confianza que la gente ha depositado en l, y sus retratos hablan por s solos. Con tu cmara desnudas sentimientos, la gente mira a la cmara con firmeza y con un halo de seguridad. Esto creo que es lo que define tu carcter, das seguridad a las personas que estn a tu lado. Son muchas las cosas que uno puede llegar a interpretar cuando ve un retrato del amigo Uglietta, pero para mi la principal es la serenidad que transmite. He tenido la suerte de conocer a Philippe hace ya unos 4 aos, a primera vista me pareci un to discreto, callado y muy correcto por lo poco que hablaba, incluso llegue a pensar que no hablaba bien el espaol... pero no fue as. Hoy en da eres ms que un fiel escudero, te considero mi amigo, de mil charlas, batallas y mil y un proyectos e ideas que poner en marcha. Gracias Phil, por estar a mi lado, compaero y gracias por compartir y dar tanto a todo el colectivo.

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De profesin nuestra pasin

Tiempos difciles los que nos toca vivir a todos, y ms a los que intentamos sobrevivir en un sector cuyo producto no es de los considerados primarios. Cuntos de nosotros no hemos pasado largos ratos comentando con otros profesionales o simplemente pensando?... hacia dnde nos dirigimos?, qu ser de nuestra profesin?, qu hacer para sobrevivir?. Y lo ms preocupante de todo es que en el sector fotogrfico parece que llueve sobre mojado.
La salvaje crisis econmica que nos machaca no ha venido sino a agravar una, ya de por s, intensa crisis sectorial debida entre otros factores, a unos niveles alarmantes de intrusismo, cimentado por la alta popularizacin que ha sufrido la fotografa desde la aparicin de los sistemas digitales. Y cul es el camino a seguir?. Pues, sinceramente, creo que el nico camino posible es aumentar la profesionalizacin de la fotografa. Y esto, cmo podemos hacerlo? Pues dos son los caminos principales para dicha profesionalizacin.

Lo primero es tratar de aumentar la diferenciacin entre el aficionado y el profesional, y la nica manera de conseguirlo, que yo conozco, es con el aumento de la calidad de nuestros trabajos. Y lo segundo sera el tratar de construir un sector ms fuerte, y la nica manera de llegar a ello es el de agruparnos en asociaciones profesionales que nos hagan funcionar como un sector fuerte. Y es en estos dos puntos donde debemos entrar en escena, tanto las escuelas de fotografa como EFTI como las asociaciones profesionales como FEPFI.

EFTI 25 aos, enseando fotografa

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EFTI naci en 1987. Tiene su sede en la calle Fuenterraba de Madrid con ms de 3.000 metros destinados en exclusiva a la fotografa, con el propsito de crear un espacio vivo, donde la enseanza se combine con un lugar dedicado a exposiciones y a mltiples actividades relacionados con la imagen fotogrfica. Para desarrollar la labor docente contamos con laboratorio digital y qumico, siete

plats, cuatro aulas tericas, cuatro aulas digitales, un aula de edicin, un aula magna y una biblioteca de consulta con ms de 2000 volmenes de fotografa, arte e imagen. Compagina la enseanza con una apuesta clara por la expansin de la fotografa: dos salas de exposiciones con una programacin mensual, multitud de actividades para alumnos y amigos, as como lneas permanentes de colaboracin

con otras instituciones fotogrficas. EFTI abre en 2009 Galera Cero, un espacio dedicado esencialmente a la fotografa, que pone un especial inters en la bsqueda y promocin de nuevos valores y talentos y apuesta por modelos de exhibicin ms arriesgados que apoyen la difusin de artistas jvenes y proyectos fotogrficos que no encuentren espacio en las galeras ms convencionales.

Jorge Salgado

La fotografa que nos ha tocado vivir tiene poco que ver con la que se realizaba hace 30 aos y en la que todo era conocido y las novedades tcnicas se producan de pascuas a ramos. Raro es el da que no nos despertamos con alguna novedad en nuestro sector; una nueva cmara aparecida en el mercado, un nuevo procesador de tal o cual marca que produce ms o menos ruido, la ensima actualizacin de nuestro programa de procesado de raw o la ya imprescindible versin anual de nuestro programa de retoque... Y es aqu donde hemos de apostar por nuestra profesionalidad e intentar estar al da en todas estas novedades ya que es lo nico que nos puede diferenciar, no solo de los aficionados, sino tambin de nuestros competidores. Nos guste o no, la fotografa se ha convertido en un sector tecnolgico, en el cual si no ests al da, y siento ser tan drstico, ests muerto. En nuestra escuela hace aos ya que tomamos consciencia de este nuevo escenario y de la importancia de ofrecer una enseanza absolutamente diferenciada entre alumnos que comienzan su andadura en la fotografa y los profesionales cuya necesidad es mucho ms especfica y con unas caractersticas tanto de temario como de horarios totalmente adecuados a sus verdaderas necesidades. Conscientes tambin de esta realidad son en muchos casos, y como no poda ser de otro modo, las propias asociaciones de fotgrafos las que nos solicitan y organizan cursos especficos para sus asociados, incluso para realizar en sus sedes, y por medio de los cuales los profesionales se puedan reciclar y ampliar sus conocimientos. Como en todos los campos de la vida, el ms fuerte tendr ms posibilidades de sobrevivir, y, en nuestro caso, el ms fuerte ser aquel que este mejor preparado y ms dispuesto a adaptarse a los continuos cambios. Despus de 25 aos como profesional y ms de 20 dedicado a la enseanza, si algo he aprendido de esta profesin es que nunca se termina de aprender, y esta es para mi una de las grandezas de la fotografa. Son cerca de mil alumnos los que pasan por nuestras aulas cada ao y os aseguro que an me emociono al comienzo de cada curso cuando veo las caras de ilusin de los jvenes que comienzan y se preparan para adentrarse en una profesin en la que saben ser difcil entrar, y mucho ms difcil mantenerse, pero an as, su pasin por la fotografa les hace esforzarse sin lmites hasta obtener su propsito. Es tiempo de apretar los puos, mirar hacia adelante y luchar da a da por nuestro hermoso trabajo y por esta profesin que, con sus luces y sus sombras (y de luces y sombras nadie entiende ms que nosotros) todava ha de darnos muchas alegras y seguir proporcionando un algo de lo que no muchos pueden presumir, tener como profesin nuestra pasin.

Jorge Salgado. Coordinador General de EFTI y profesor titular en el Master Internacional de Fotografa de EFTI.

rincn legal

inea Laia Esteban Gu CO DE FEPFI GABINETE JURDI

nsegrvcasc/oun visuales a co foto rfi o y i a dio L

a existe ningun n espaola no la gislaci En nuestra le ofesionales de ligue a los pr ob archivos normativa que a guardar los odo de la imagen rante un per fotografa y diovisuales du o au so deber fotogrficos y/ en en cada ca rminado. Si bi o no de de tiempo dete la existencia rafo consideracin tomarse en partes (fotg ado entre las iv ional a un contrato pr gar al profes inado. e pudiera obli tiempo determ y cliente) qu os durante un mism conservar los
Esta ley, en su artculo 26 establece que los derechos de explotacin sobre una obra durarn toda la vida del autor y 70 aos despus de su muerte o declaracin de fallecimiento*. Esto supone que los profesionales de la fotografa y de la imagen suelan tener un inters particular (ajeno al cliente) para conservar y mantener los archivos fotogrficos y/o audiovisuales realizados a consecuencia del encargo de un cliente.

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Podra darse el caso de que el profesional hubiera firmado un contrato privado con su cliente y a travs de una clusula aqul se comprometa a conservar los archivos fotogrficos y/o audiovisuales durante, por ejemplo, tres aos. En este caso, y dado que la voluntad de las partes firmantes ha sido la de conservar los archivos, el profesional deber guardarlos con las debidas medidas de seguridad (por ejemplo, programa antivirus, contraseas), durante ese plazo manifestado. En caso de que los archivos se perdieran o destruyeran, el profesional asumira una serie de responsabilidades por incumplir con lo establecido en el contrato. Sin embargo, si no existe este contrato privado, una vez se haya cumplido el encargo que se realiz, (ya sea la entrega de un lbum de boda, de un estudio o de un audiovisual) no existe ninguna obligacin legal para conservar los mismos. Los clientes contratan los servicios de los profesionales de la fotografa y de la imagen para un servicio en concreto. Por ejemplo, para la realizacin de un lbum fotogrfico de la comunin de su hijo, que se compondr de veinte fotografas en 20x25. Una vez entregado ese lbum con esa cantidad de fotografas y con el tamao pactado, se podran eliminar los archivos, pues se habra cumplido con el encargo realizado al fotgrafo y el cliente no podra reclamar al profesional nada por dicha eliminacin. Ahora bien, en el caso de los profesionales de la fotografa y de la imagen siempre hay que tener muy presente el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual.

* OJO!
Recordar que para las meras fotografas la duracin de los derechos de explotacin es de 25 aos desde que se realiz la mera fotografa. Como hemos visto ms arriba, la Ley de Propiedad Intelectual confiere al autor la posibilidad de explotar una obra (fotogrfica y/o audiovisual) durante un plazo de tiempo mucho mayor al del cumplimiento de un encargo contractual. Es decir, el profesional puede tardar en cumplir con el encargo del cliente por ejemplo un ao desde que se realizan las fotografas y/o audiovisual hasta que se entrega el lbum o vdeo contratado, mientras que los derechos de autor van a durar hasta 70 aos despus de la muerte del autor. Precisamente porque esta ley otorga a los derechos de explotacin tal duracin, el profesional que realiza una obra fotogrfica y/o audiovisual quiere conservar o mantener los archivos, para poder explotar la obra realizada ms all del contrato privado realizado entre profesional y cliente.

Por tanto, ms que un inters del cliente en que se conserven los archivos fotogrficos y/o audiovisuales encargados, lo que existe es un inters del autor de la obra en mantener esos archivos para poder explotar su obra conforme a lo establecido en la legislacin sobre derechos de autor. Para ello, es importantsimo firmar contratos con los clientes, en los que el profesional pueda manifestar cmo, cundo y dnde va a utilizar las obras que realiza. Por ltimo, es importante saber cmo se deben conservar los archivos fotogrficos y/o audiovisuales en el que aparecen personas identificadas o identificables, que son con las que generalmente se plantea la duda de la conservacin. Y aqu es donde debemos acudir a la Ley Orgnica 15/1999, de 13 de diciembre sobre Proteccin de Datos de Carcter Personal (LOPD). El artculo 8.6 del Reglamento de desarrollo de esta ley, dispone que los datos de carcter personal (en este caso hablamos de la imagen de nuestros clientes), sern cancelados cuando hayan dejado de ser necesarios o pertinentes para la finalidad para la cual hubieran sido recabados o registrados. Esto implica necesariamente que, una vez se cumple con el encargo fotogrfico y/o audiovisual realizado, los

datos de carcter personal que se han recogido de los clientes, en este caso, la imagen, deben cancelarse. Ahora bien, hay que aclarar que la cancelacin de datos no supone en todo caso, su eliminacin automtica sino su bloqueo, tal como se define en el artculo 5.1.b) del Reglamento de desarrollo. Este bloqueo, supondr una excepcin al borrado fsico que, es el fin ltimo de la cancelacin. Concretamente el artculo mencionado establece la definicin de cancelacin de la siguiente manera: Procedimiento en virtud del cual el responsable (que es el profesional de la fotografa y de la imagen) cesa en el uso de los datos. La cancelacin implicar el bloqueo de los datos, consistente en la identificacin y reserva de los mismos con el fin de impedir su tratamiento () y para la atencin de posibles responsabilidades nacidas del tratamiento y slo durante el plazo de prescripcin de dichas responsabilidades. Transcurrido ese plazo deber procederse a la supresin de los datos. Este bloqueo, deber realizarse de manera que no sea posible el acceso a los datos (imagen) por parte del personal que habitualmente tuviera acceso, limitndose el acceso a una persona con la mxima responsabilidad.

SITUACIN CONCRETA
1. 2. 3.
Un cliente encarga al profesional una obra fotogrfica y/o audiovisual. El profesional entrega la obra encargada en el plazo establecido por las partes en el contrato. En el contrato no se establece ningn plazo de conservacin de los archivos, por lo que el profesional podr eliminar los archivos porque ya ha cumplido con el encargo realizado por el cliente. En caso de su borrado completo, el cliente no podr reclamarle nada, pues ya se ha cumplido con el encargo contratado por ste. Sin embargo, al profesional le interesa conservar esos archivos, para poder explotar la obra realizada, vender ms copias, presentar la obra a un concurso o incorporar esa obra en su pgina Web para promocionarse. Este inters, est avalado por la Ley de Propiedad Intelectual que como hemos visto faculta a los autores a explotar las obras que hayan creado hasta 70 aos despus de su muerte. Gracias a esto, el profesional podr conservar esos archivos a pesar de que hayan dejado de ser necesarios o pertinentes para la finalidad para la que se recogieron, que no fue otra sino la de realizar la obra fotogrfica y/o audiovisual encargada por el cliente. Aqu nos encontramos con dos supuestos: El profesional S ha obtenido el consentimiento del cliente para utilizar la obra fotogrfica y/o audiovisual ms all del encargo realizado y ha obtenido autorizacin en cuanto a los derechos de imagen de las personas identificadas o identificables. En este caso, PODR CONSERVAR Y UTILIZAR los archivos para realizar el tratamiento manifestado en el contrato privado firmado entre las partes. El profesional NO ha obtenido el consentimiento del cliente para utilizar la obra fotogrfica y/o audiovisual ms all del encargo realizado ni ha obtenido autorizacin en cuanto a los derechos de imagen de las personas identificadas o identificables. En este caso, PODR BLOQUEAR los archivos y por tanto conservarlos, pero NO PODR UTILIZARLOS porque no ha obtenido el consentimiento del cliente. (Aunque s se le podrn vender copias de las obras al propio cliente).

4.

5.

a)

b)

En este ltimo caso, la facultad de bloquear y conservar los archivos viene precisamente dada por la Ley de Propiedad Intelectual, y porque existe una obra protegida (en la que aparece una imagen), que se puede explotar hasta 70 aos despus de la muerte del autor. Y podra darse el caso de que la persona fotografiada fallezca antes de que desaparezcan los derechos de autor de la obra fotogrfica y/o audiovisual y en ese caso, podr volver a utilizarse.

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rincn legal

marketing

Edu Glvez Fotgrafo

Nuestro jardn Profundizar nuestras ventas

Hola guap@. Veo que an conservas algo de morenito veraniego. Bueno, seguramente este ao hemos hecho menos vacaciones, pero moren@ seguro que algo te queda. Lo que sin duda tienes es una carga especial de energa, de ganas de hacer mejor las cosas la temporada que empieza. Djame que te explique una tcnica de venta que, con reflexin y adaptacin a tu mercado, te ayudar a que tu bronceado dure hasta el prximo verano, al menos en tu bolsillo. ;-)
Charlando con compaer@s hemos coincidido en que ltimamente nuestras facturaciones han descendido o no han crecido lo que esperbamos. Consecuencias naturales de la recesin. Pero hemos advertido tambin un patrn: el descenso no se debe tanto a hacer menos sesiones o bodas, sino a que las ventas medias por trabajo son ms pequeas. La mala noticia es que los ingresos caen. La buena, que el pblico sigue considerndonos necesari@s. Si esta es tu realidad tienes dos soluciones en tu mano: conseguir ms sesiones y/o conseguir que cada sesin te facture ms. Recomendndote que no abandones la primera, hoy quiero darte un poco de luz sobre una buena tcnica para potenciar la segunda: profundizar las ventas. Bsicamente, se trata de conseguir que la clienta compre ms de lo que pensaba; que no se lleve simplemente las tres copias 13x18 que estn incluidas en la sesin, sino que aada un book, o un Canvas, o una enmarcacin No s si convendrs conmigo en que nuestras clientas, salvo las asiduas que haberlas haylas, no conocen al dedillo nuestros catlogos de productos y servicios. Entran por la puerta pidiendo una foto o un reportaje, cuando lo que desean en el fondo es conservar felicidad y disfrutar de la mejor manera de esa conserva. Si usas las famosas sicogafas ya sabes de qu te hablo. En esta situacin se pide a gritos el consejo de una asesora de confianza (las chicas lo hacis mejor que nosotros), y esa asesora debes ser t. T conoces la necesidad de tu clienta y t conoces las soluciones que le ofreces. Es tu especialidad y ella te agradecer tus consejos. Es posible que en este momento aparezca en tu cabeza la imagen del vendedor de coches usados de la peli Mentiras arriesgadas. S, ese charlatn al que Schwarzenegger le rompe la nariz imaginariamente. No sigas por ah. T no eres una vendedora de humo, sino una experta que ofrece soluciones valiosas a sus clientas de forma sincera y responsable. Y aqu est la clave de la profundizacin de las ventas: ofrecer valor personalizado. No debes tener un repertorio cerrado de soluciones para todas tus clientas. Debes conocer al dedillo tu ca-

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tlogo y adaptar el pedido sugerido a cada persona en funcin de sus necesidades, gustos y posibilidades. Por ejemplo. Imagina que una clienta te pide dos 15x20s de la nia de comunin para las abuelas. Puedes quedarte en ese pedido y entregarlas en un sobre o una carpeta, pero si reflexionas un poco sobre la necesidad real encontrars oportunidades de profundizar esa venta. Vers que la clienta quiere demostrar su cario, e indirectamente el de su hija, a su madre y su suegra. Incluso puede que desee que esa foto destaque en las casas abueles sobre las de las otras nietas. Si conviertes esas fotos en regalos de categora multiplicars su valor percibido por la clienta. Enmrcalas en bonitos portafotos, aade un recordatorio dedicado por Isabelita y envulvelo todo de forma espectacular. Seguro que la clienta apreciar ese valor aadido que ni siquiera haba imaginado y se gastar ms de lo que pensaba. Y, lo mejor de todo, se ir contenta y satisfecha por haber encontrado en tu estudio ms de lo que esperaba. Y como este ejemplo puedes encontrar varios todos los das. Te sugiero el siguiente mecanismo: 1. Observa tus ventas a posteriori y reflexiona sobre cmo puedes profundizarlas. Anota en una libreta tus descubrimientos. 2. Actualiza tu catlogo con productos y servicios diseados para profundizar TUS ventas a TUS clientas. Personaliza. 3. No olvides cargar de valor percibido para tus clientas esos productos. 4. Realiza tus ventas como si tuvieran dos fases: a. La clienta te pide un producto bsico b. T complementas ese pedido bsico de forma personalizada con productos complementarios 5. Sorprende a tu clienta, que se vaya con ms de lo que esperaba. Como puedes imaginar hay toda una ciencia detrs de esta tcnica y podramos poner miles de ejemplos. La industria del automvil vive de los extras que consigue vender con cada vehculo; las tiendas de moda obtienen grandes beneficios de los complementos; las grandes superficies consiguen que llenes el carro cuando entraste slo a comprar una barra de pan En nuestro caso, el ofrecer un servicio infrecuente y, en este momento, cambiante, nos da mucho margen para sorprender a nuestras clientas con soluciones ms valiosas de lo que esperan. Nuestra misin es imaginar y desarrollar esas soluciones. Si lo hacemos de forma creativa y honesta, no slo mejoraremos nuestra facturacin mensual, sino que sembraremos confianza en nuestro estudio fomentando el boca a oreja y asegurando nuestro futuro profesional. Ya falta un ratito menos para el prximo verano. Lo notas? Feliz temporada!

La semilla
Planta las flores ms llamativas
Es alucinante cmo las plantas compiten por atraer la atencin de las abejitas que aseguren su descendencia. Y bello. Las flores tienen esa misin. Otras veces hemos hablado del networking, o la colaboracin con otros profesionales para aumentar nuestra visibilidad ante nuestras clientas ideales. Intercambios no monetarios con gimnasios, restaurantes, escuelas Podemos aprovechar esta tcnica cooperativa para poner caras conocidas en nuestro escaparate. Por ejemplo, la peluquera del barrio o las tenderas del mercado. Reglales una pequea sesin, haz fotos simpticas y pdeles su autorizacin por escrito para exponer su foto. Sin ms, habrs conseguido que un montn de personas comenten la experiencia e incluso pasen frente a tu estudio para ver esas imgenes. Si quieres poner ms motivos festivos para dar el paso, aprovecha las fiestas locales o el carnaval como escusa. Eso s, asegrate de que el personaje viva una experiencia positiva y memorable porque hablamos de un arma de doble filo. Envame un email a edu@eljardindefotos.com y cuntanos a tod@s tus tcnicas de profundizacin de ventas. Tambin espero tus fotos jardineras para decorar estos artculos. Besos y abrazos a repartir decentemente. ;-)

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marketing

formacin

Unas de las cosas que sin duda nos ayuda a ser mucho ms eficientes y productivos en nuestro trabajo es el orden. Siempre me ha gustado mantener los raws junto a los archivos psd o tif que se generan a partir de stos. Y cuando digo juntos me refiero a juntos pero no revueltos, ms adelante veremos por qu. De esta manera mantendremos un flujo de trabajo muy fluido y nos ser mucho ms fcil el buscar un archivo cuando lo necesitemos en un futuro.

Juntas
Cuando nos situamos encima de cualquier imagen y pulsamos con el botn derecho se nos despliega un men con diferentes opciones. (Ver imagen 1). Una de ellas es la de editar en (Ver imagen 2).

pero no revueltas
poco ms una parte de nuestro trabajo, ms concretamente la parte de exportacin de archivos mediante los ajustes preestablecidos de exportacin, y de paso, tal como adelantbamos en el primer prrafo, conseguir mantener ordenados en subcarpetas los psd o tif que se generan a partir de los raw originales, gracias a uno de tantos usos que se le pueden dar a estos ajustes preestablecidos. Si volvemos a pulsar encima de la imagen con el botn derecho una de las opciones que vemos es exportar. (Ver imagen 3). Al pinchar en esta opcin, se nos abre el cuadro de dialogo de exportacin, que est dividido en dos partes, en rojo vemos todos los ajustes posibles que podemos realizar y en verde vemos los ajustes preestablecidos. (Ver imagen 4). Como ya hemos comentado vamos a seleccionar los campos necesarios para, a partir del raw original, crear un psd dentro de una subcarpeta y al mismo tiempo incluir esta subcarpeta photoshop). Lo malo de esto, desde mi punto de vista, es que todos los archivos, los raws y los psd que se van creando se mantienen en la misma carpeta. Es verdad que el raw y el psd estn juntos, pero yo prefiero que sea en carpetas separadas, a esto me refera con que no estuvieran revueltos.Hay gente que una vez revelados los raws prefiere exportarlos fuera de lightroom y desde ah procesarlos en photoshop. Pero por qu desaprovechar lo que nos ofrece lightroom a la hora de catalogar, crear webs, crear pases de diapositivas, imprimir etc., sacando los archivos fuera de su catlogo?.

Lightroom es el protagonista de este artculo, si no trabajas con lightroom o cualquier otro programa similar como aperture o capture one te aseguro que ests perdiendo un tiempo muy valioso. Estos programas son un todo en uno, ya que nos permiten catalogar, revelar, imprimir e incluso crear galeras web para nuestros clientes entre otras muchas cosas ms. En este articulo vamos a ver cmo automatizar un

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Habitualmente una vez revelada la imagen si queremos procesarla tomamos este camino. Esto nos crea un archivo psd o tif (depende de lo que hayamos elegido en las opciones de edicin) junto al raw original y al mismo tiempo nos lo abre con el programa que tengamos seleccionado por defecto (normalmente

Germn Arce

Imagen 1

Imagen 2

y los archivos creados dentro del catalogo de lightroom. Para esto tenemos que seguir los pasos siguientes: (Ver imagen 5). 1. Como su propio nombre indica para que los exporte a la misma carpeta que el raw original. 2. Esta es la opcin que nos crea la subcarpeta, poner el nombre que creamos adecuado, en este caso psd. 3. Si no activasemos esta opcin lightroom no importara a su catalogo el psd recin creado a pesar de estar dentro de una subcarpeta que ya est en el catlogo. 4. Si volvemos a exportar un raw a psd que ya tenamos, nos preguntar si queremos sobreescribirlo o guardar otra versin. Ms abajo en ajustes de archivo seleccionamos al gusto como queremos el archivo final: (Ver imagen 6). Una vez que ya tenemos seleccionadas todas las opciones necesarias nos vamos al panel de la izquierda y pulsamos en aadir (Ver imagen 7), y ponemos el nombre del ajuste preestablecido, en este caso psd (Ver imagen 8). Ahora cuando pulsemos encima de una imagen con el botn derecho y nos situemos encima de exportar veremos el ajuste preestablecido. (Ver imagen 9).

Imagen 3

Imagen 4

Imagen 5

Imagen 6

Imagen 7

Imagen 8

Cuando lo pulsemos, har lo esperado. Crear una subcarpeta llamada psd (si no existe ya) y dentro el archivo psd del raw en cuestin. En la siguiente imagen vemos en el panel de carpetas una carpeta junto a su subcarpeta, pudiendo visualizar por separado los psd. (Ver imagen10). El tener los archivos organizados de esta manera nos posibilita entre otras cosas realizar copias de seguridad muy fcilmente sacando los archivos del disco duro para no ocupar espacio en el disco interno pero al mismo tiempo tenerlos accesibles en cualquier momento de una forma muy sencilla, pero esto lo veremos en futuros artculos. Si quieres saber ms sobre Lightroom y otros muchos programas como indesign y photoshop no te pierdas PIXELICO.ES, una web de formacin exclusiva para fotgrafos profesionales.

Imagen 9

Imagen 10

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formacin

internet 2.0.

y la Fotografa Profesional
Los siguientes datos son muy grficos, la mayora de fotos colgadas en Flickr estn realizadas por un iPhone:

iPhone

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Un smartphone rene ciertas caractersticas que lo convierten en una cmara ideal para muchos amateurs. Lo llevamos siempre encima, ofrece una calidad suficiente para compartir en las redes sociales (bueno, yo he visto copias impresas y os aseguro que son impresionantes), tenemos cientos de aplicaciones que nos divierten al mismo tiempo que compartimos nuestros momentos, no cabe duda que estamos ante una revolucin. Esta vez quiero hablar de algo que va ms all de la tecnologa y de las aplicaciones, algo que puedo ver en muchos de los que comparten sus fotos enInstagram.Creo que muchos han descubierto laesencia de la fotografaa travs de esta revolucin fotogrfica. Expresarnos a travs de nuestras imgenes, contar nuestras vidas, compartir momentos y sentimientos.

Joan Vendrell Muchos son los que han empezado a entender la fotografa a travs de un iPhone, la cultura fotogrfica nos beneficia a todos. Evidentemente la tecnologa es la que nos permite disponer de un iPhone cada vez ms avanzado y de aplicaciones cada vez ms interesantes y potentes. Mi trabajo diario implica estar al da de todas estas innovaciones tecnolgicas sin olvidar la esencia de la Fotografa. Desde hace unas semanas disfruto de uniPhone 5 del que ya he realizado un vdeo de toma de contacto (que podis encontrar en mi web joanvendrell. com). Es realmente una evolucin, mejores prestaciones tcnicas (velocidad, calidad ptica, rendimiento en altas sensibilidades, fidelidad del color, rango dinmico), prestaciones que deben ir acompaadas de una evolucin en nuestra mirada, del estudio constante y

as poder seguir evolucionando fotogrficamente. Para miles de amateurs toda esta tecnologa es una bendicin, pero qu pasa con los profesionales? Mi opinin es que deberamos ser los primeros en estar presentes en estas comunidades online, quin mejor que un fotgrafo experimentado para marcar tendencias?. Estar presente en internet es formar parte del mercado, internet es el gran aparador y no podemos permitirnos no estar en l. Esto slo se consigue siendo pro-activos, participando en las comunidades, exponiendo nuestro trabajo en un blog, Instagram, Twitter, Facebook... hoy en da tu cliente puede estar en cualquier parte! No es cuestin de sustituir nuestras DSLR por un iPhone, hablo de marketing online y de aprovechar todos los recursos (sea un smartphone o una cuenta en Instagram) que nos permitan

ser ms visibles y llegar a ms clientes. Un apunte interesante para entender esta necesidad de ser visibles y estar indexados es la generacin de negocio en internet. Ahora el usuario final o la empresa que requiere de servicios fotogrficos buscan en Linkedin, Facebook... empresas de diseo ojean Instagram y las agencias observan que decimos en Twitter. Cuando alguien necesita un Fotgrafo, lo busca en internet. Para terminar os dejo el siguiente enlace con la experiencia de un fotgrafo profesional quedeciderealizar sus vacaciones (no trabajo profesional) con el iPhone como nica cmara: Leaving my DSLR at home: An iPhone experiment http:// connect.dpreview.com/post/2863436371/leaving-my-dslr-athome-iphone-experiment Por cierto mi usuario en Instagram es:joanvendrell.

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internet 2.0.

historia

Uno de los nuestros *

Saben de ese hijo que viene antes de tiempo, o sea de penalti, en una pareja que posee un negocio de tradicin familiar de siglos, una mercera por ejemplo, y ahora se ve que el nio sale indisciplinado y respondn y no da ms que disgustos, aunque guapo es muy guapo y de adolescente chulea a todas las merceras de la ciudad. Y luego en vez de seguir el negocio familiar como todo el mundo esperaba, el muy rebelde se empea en estudiar ingeniera textil, y as, lo que para otros sera un orgullo, en su casa y en su barrio es un desdoro; mrale! -dicen al verle pasar- ah va ese traidor fabricando hilos, en vez de venderlos como su padre y sus abuelos! Pues as viene a ser la fotografa!
* (Ttulo de una pelcula de 1990 dirigida por Martin Scorsese)

ngel Herraiz - MF

Algo se deban de imaginar Arag y los cientficos que le apoyaban porque, cuando present la invencin de la fotografa al mundo, hizo mucho, mucho hincapi en que era una herramienta para la ciencia, pero nada!, en menos de doce horas, la pintura, el dibujo e incluso la literatura, ya estaban enrabietadas y empezaron a darle zarpazos a la pobre recin nacida. Por si fuera poco, el insaciable Daguerre, el padre de la criatura, empez a venderla a diestro y siniestro a todo el deseoso que tuviera 400 francos, convirtindola enseguida en la ms puta de todas las seoras y en la ms seora de todas las putas*. En efecto, porque de entre las artes fue la que ms se vendi y a ms bajo precio, pero de entre los oficios fue el que ms expectacin alcanz, y de esos polvos vienen estos lodos y as est la cosa hasta nuestros das. Hay que decirlo ya alto y claro, nuestra querida profesin vino corrompida de fbrica. Ejercida desde sus orgenes mayoritariamente por buhoneros, mercachifles, gorgoteros y zascandiles que vean en su

ejercicio exclusivamente una forma de negocio. Los buenos, los que han pasado a la historia dejndonos un maravilloso patrimonio de imgenes, fueron en su prctica totalidad individuos de clase acomodada, ilustrados, o con frecuencia paniaguados de las clases dominantes. Ni siquiera la fotografa de prensa, hoy tan reconocida y sobrevalorada, tuvo inicialmente el respeto y predicamento que se le ha otorgado en las ltimas dcadas del pasado siglo. Si anteriormente tuvo algn xito fue siempre el que se consigue alimentando los ms bajos instintos y ya est! Ya es curioso que cualquier fulano que pintarrajee los fines de semana en el garaje de su casa, diga de s mismo que es un artista y no haya forma humana de poder discutrselo ya se ver si artista bueno, regular o malo pero artista. Y el que toca Paquito el chocolatero en una fiesta de pueblo artista. Y el jubilado que hace con la navaja arados de palo y trillos en miniatura artista. Ahora que si t dices en la peluquera, por ejemplo, que eres fotgrafo lo ms probable es que oigas Ah que bien!, mi hermano

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Da del orgullo gay, San Francisco. J. Contreras

(o mi cuado o mi primo) tambin hace fotos muy bonitas. Los fotgrafos necesitamos conseguir reconocimiento social a toda costa, y categora profesional, y estabilidad comercial, y respeto institucional, pero Qu es la fotografa, una ciencia? Claro que s!, Un arte? Por supuesto!, Un negocio? Sin duda! Un servicio? Probablemente! Mala cosa es que una cosa pueda ser tanta cosa! Y en cul te encuadras t?... Conviene que te vayas decidiendo para saber cmo tenemos que actuar y qu tenemos que reclamar, y que te prepares para ello adquiriendo los conocimientos y las habilidades

apropiadas, para ofrecer al entorno social una fuerte sensacin de dominio intelectual y tcnico de la profesin. Debemos recordar que tanto la actividad comercial como el reconocimiento social son un pacto de suposicin. Aceptamos que tal o cual profesional ser bueno para nuestros intereses porque conocemos trabajos anteriores o porque despliega ante nosotros un gran abanico de potencialidades que nos hace suponer que ser el adecuado. Es decir, la pava nos aceptar porque nuestra cola y nuestras plumas sean grandes y vistosas y las agitemos con gracia, en ningn caso slo porque lo ordene el dueo del zoo.

* (Una cancin para La Magdalena. J. Sabina)

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historia

panel abierto

Apartado:RETRATO DE COMUNIN IMPACTO (art.27): Fotografa sin mucho impacto visual. CALIDAD TCNICA (art.28): Iluminacin buena, aunque un poco plana, y demasiado pronunciado el reflejo del paraguas en los ojos. No resalta volmenes. Exposicin y enfoque bien. La impresin insuficiente, ya que domina el amarillo, y el retoque aceptable. COMPOSICIN (art.29): No es una fotografia creativa. La pose es buena gracias a las manos e inclinacin de la cabeza. MENSAJE (art.30): Expresin buena. CALIFICACIN DE RANGO: Aceptable. MEJORAS: Ajustar el encuadre de la parte del pelo para evitar dar sensacin de estar despeinada. Retocar granos de los brazos y si es posible reflejos del paraguas en los ojos. Corregir dominate del color y oscurecer un poco toda la fotografa reservando el rostro. Utilizar alguna textura para darle otro acabado.

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Tony Limeres Fotgrafo MF Juez Calificador

Fotografa tras ajustes aplicados por Tony Limeres

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panel abierto

noticias

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ILFORD
ILFORD (http://www.ilford.com ), lder en desarrollo y fabricacin de productos profesionales de gran calidad tanto para impresin inkjet como para procesos fotogrficos en color, ha anunciado la redenominacin de su popular gama ILFORD GALERIE, que ser a partir de ahora ILFORD GALERIE Prestige (5*). El embalaje ha cambiado, pero el producto sigue siendo el extraordinario papel inkjet en el que confan los fotgrafos profesionales para producir copias de calidad y permanencia incomparables. Las cajas ILFORD GALERIE Prestige, que se irn sirviendo a medida que se acabe el stock anterior, son todas iguales y el producto se identifica con una etiqueta adhesiva con los colores y la informacin habituales del Ilford Galerie: Galerie Smooth Perla etiqueta roja, Galerie Smooth Brillo etiqueta verde, Galerie Gold etiqueta morada, etc. La evolucin a GALERIE Prestige (5*) allana el camino para la introduccin en 2012 de nuevos productos que combinan la tecnologa inkjet ms avanzada con los estilos artsticos ms solicitados. Estas incorporaciones complementarn esta slida gama de productos de primer orden desarrollados para fotgrafos profesionales y creativos. Adems, la gama GALERIE queda clasificada con un sistema de estrellas que permite a profesionales y consumidores identificar con rapidez el soporte ms adecuado a sus necesidades de impresin. A lo largo de 2012 iremos ampliando nuestra oferta de productos GALERIE que seguirn esta misma clasificacin con 5* , 4* o 3*. GALERIE Prestige (5*) se ha desarrollado para fotgrafos profesionales y expertos en imagen que exigen gran precisin y exactitud. Gracias a su emulsin especial, se obtienen imgenes de calidad superior y resultados consistentes con una gran variedad de impresoras. Esta gama abarca los productos Gold Fibre Silk, Smooth Perla y Smooth Gloss que recientemente han recibido una altsima valoracin en cuanto a la permanencia de la copia por parte de Wilhelm Imaging Research Inc., el principal laboratorio independiente del mundo en pruebas de permanencia. Los papeles Smooth Fine Art, Smooth Lustre Duo y Smooth Heavyweight Matt tambin se incluyen en la gama.

redefine la gama GalErIE: PrEsTIGE se establece para satisfacer las exigencias de los fotgrafos profesionales
Redenominada como ILFORD PRESTIGE, la gama Ilford GALERIE mantiene sus caractersticas de alta calidad y permanencia y adopta un sistema de clasificacin de estrellas ILFORD cuenta con una larga tradicin proporcionando al mercado productos con los que obtener imgenes perfecta en todos los estilos, desde retratos tradicionales a imgenes comerciales actuales muy saturadas, dice Jane Dixon, Directora de Marketing Global en Ilford. Con la introduccin del ILFORD GALERIE Prestige, tanto los fotgrafos profesionales como los entusiastas de la fotografa pueden estar seguros de que cualquier que sea su eleccin obtendrn la calidad de copia que desean. Adems, el avanzado emulsionado de todos los soportes ILFORD y el continuo desarrollo por parte de nuestro propio equipo de investigacin y desarrollo, aseguran que todos los productos ILFORD seguirn siendo compatibles con la gran variedad de impresoras ya existentes en el mercado y con la nuevas que aparecern en el futuro. Con el fin de garantizar a los fotgrafos la exactitud y calidad de las copias con cada uno de los productos Galerie Prestige en las web de ILFORD se publican instrucciones detalladas para utilizar los perfiles ICC, as como un archivo ReadMe con instrucciones intuitivas, paso a paso. Los cuidadosos ajustes de impresora, creados por el equipo de Investigacin y Desarrollo de ILFORD, aseguran resultados ptimos con todos los productos. Ilford Galerie Prestige

Ilford Galerie

Sobre ILFORD
Fundada en 1879, ILFORD es una empresa lder en el desarrollo y fabricacin de productos fotogrficos de gran calidad as como otros consumibles para procesos de impresin inkjet y en color. El negocio mundial de imagen digital y en color, incluyendo los departamentos R&D y fabricacin de Suiza, es propiedad de Paradigm Global Partners LLP. ILFORD apoya sus operaciones de ventas en EEUU desde sus oficinas en Avon, CT. El nombre de ILFORD es bien conocido en la historia de la imagen y hoy en da sigue estando asociado a tecnologa puntera gracias a sus fuertes lazos con el mercado de la imagen fotogrfica, a su departamento de investigacin y desarrollo, a su experiencia y a su capacidad de fabricacin

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noticias

noticias

PLUS III

340.00 354.00 MHz - Frecuencia FCC/IC 433.42 434.42 MHz - Frecuencia CE

El transceptor PocketWizard Plus III es la solucin ms confiable, repleta de funciones, y fcil de usar que haya disponible para la activacin remota de cmara y flash. El Plus III es fcil de operar. El teclado tctil suave es grande e intuitivo, y un panel LCD preciosamente retroiluminado muestra todo lo que usted necesita saber. Todo esto est presentado en un diseo elegante, de vista lateral, que reduce la obstruccin a la vista, y posiciona en forma conveniente todos los controles. La antena con sintonizacin de precisin est dentro del estuche de la radio, para mejor durabilidad. El Plus III agrega confiabilidad al legendario Plus con un rango de tareas que cumplir con todas las necesidades cotidianas del fotgrafo. Para ambientes o distancias ms difciles, hay dos funciones adicionales que mejoran el alcance y la confiabilidad. El modo de largo alcance (Long Range Mode, LR) duplicar aproximadamente el alcance de trabajo, y es ideal para activacin remota de cmara. El modo repetidor (Repeater Mode, RP) permite agregar una o ms radios entre los radios de transmisin y recepcin, para superar la distancia, obstculos o dems interferencias. El modo RP funciona bien para activacin remota de cmaras y tambin para activacin remota de flash. Como el Plus II, el Plus III es un transceptor auto-detector, lo cual significa que automticamente cambiar de transmisor a receptor segn sea necesario. Esto es muy til para sincronizar cmaras remotas a flash remotos. Cuando la radio receptora en una cmara remota recibe la activacin, puede automticamente activar el Modo de auto-rel (Auto-Relay Mode) y enviar una seal de activacin en el siguiente canal ms alto. Esto activa el flash remoto en forma completamente sincronizada con la cmara remota. Los usuarios de cmaras remotas adorarn la nueva funcin de Activacin en dos etapas. La tecla TEST en el Plus III acta como liberador de obturador de la cmara, con media-presin. Use esta funcin exclusiva para encender, focalizar y medir una cmara remota antes de la activacin. Presionar TEST en forma completa activa la cmara remota. Tambin, con un Plus III en una cmara porttil conectada con un cable de ACC (co-

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El transceptor Plus III cuenta con la asombrosa cantidad de 32 canales. Si usted es un fotgrafo de boda o de deportes, o si trabaja en un ajetreado estudio, encontrar un canal libre nunca ser un problema. La activacin selectiva Quad-Zone, una funcin que alguna vez se reserv a fotgrafos de elite, agrega cuatro zonas, y esto permite a los fotgrafos activar en forma remota el flash o cmaras, en grupos o en forma individual. Para aquellos fotgrafos a los que se les exige ms por menos, esta flexibilidad adicional es una enorme ventaja competitiva.

rriente alterna) de PocketWizard al puerto de unidad de motor, ese liberador de obturador de la cmara tambin encender y preparar la cmara remota para la toma. Con la activacin de la cmara remota, usted puede lograr dos o ms imgenes por cada presin de la tecla y captar mltiples ngulos al mismo tiempo. Por supuesto, el Plus III es reverso compatible con todas las radios PocketWizard, convirtindolo en el agregado perfecto al dispositivo existente. Es ideal tenerlo junto con el MultiMAX, que tiene el mismo grupo de 32 canales y cuatro zonas. El Plus III puede disparar a velocidades de activacin constantes de hasta 14.5 marcos por segundo. Dos bateras AA son suficientes para el Plus III y durar hasta 50 horas, y cuando sea necesario para activacin de cmara remota se le puede colocar una batera externa a travs del puerto Mini-B USB 2.0. El puerto USB puede usarse tambin para actualizaciones de firmware. Ya sea que no tenga experiencia en activacin remota de cmaras y flashes, o si es un profesional importante que desea superar las limitaciones de sus equipos, la confiabilidad, sencillez y rendimiento del Plus III lo convierten en la herramienta perfecta para el trabajo. El Plus III es el nuevo estndar de excelencia.
http://www.cromalite.com/m-Pocketwizard

Funciones del Plus III

32 canales Activacin Quad-Zone (cuatro zonas) Transceptor auto-detector Activacin de cmara remota en dos etapas Modo auto-rel Capacidad de largo alcance Recepcin de alta velocidad Interfaz simple de usuario Velocidad de sincronizacin Fcil conexin Muy compatible Elegante nuevo diseo Energa comn Actualizado

noticias

CALL FOR ENTRIES!

Cada ao los Sony World Photography Awards descubren y celebran lo mejor de la fotografa contempornea internacional. Hasta la fecha, se han recibido ms de 430.000 fotografas de 178 pases. La participacin es gratuita y las imgenes sern juzgadas por destacadas personalidades de la comunidad fotogrfica. Los premios proporcionan reconocimiento mundial y la exposicin de los trabajos de los ganadores y preseleccionados. Entre los ganadores de ediciones anteriores se incluyen Alejandro Chaskielberg, Simon Norfolk, Paolo Pellegrin, Robin Hammond, Rena Effendi, David Zimmerman y el ganador del LIris dOr 2012, el fotgrafo norteamericano Mitch Dobrowner.
Enter the 2013 Sony World Photography Awards and win up to $25,000 and many more prizes!
FREE to enter! Deadline 4th January, 2013: Open Competition (for amateurs) Youth Award Student Focus Moving Image Award 3D Award Deadline 9th January, 2013: Professional Competition
Maja Daniels, Sweden, Professional Finalist, People, 2012 Sony World Photography Awards

Photography Awards 2013

Enter your images today before its too late: www.worldphoto.org/competitions

Sony World

Globalmente reconocido como el principal programa global de premios de fotografa, los Sony World Photography Awards 2013 incluyen: Concurso Profesional para fotgrafos profesionales Competicin Abierta para aficionados y entusiastas Student Focus para estudiantes de fotografa con edades entre 18 y 28 aos Concurso Joven para fotgrafos menores de 20 aos Premios Imagen en movimiento, para todos aquellos que experimenten con el cine y la narrativa Premios 3D para cualquiera que utilice la tecnologa 3D en fotografa o vdeo En las notas para los editores se ofrece una lista completa de los concursos y categoras. Los concursos se cierran el 4 de enero de 2013, con la excepcin del concurso Profesional que se cerrar el 9 de enero de 2013. Todas las participaciones sern juzgadas de manera annima por un jurado compuesto por prestigiosos profesionales de la fotografa de la World Photographic Academy. La lista de preseleccionados se anunciar en febrero y los ganadores se darn a conocer en la ceremonia de premios que se celebrar en Londres a finales de abril de 2013. El ganador del LIris dOr Sony World Photography Awards Professional Photographer of the Year ser galardonado con 25.000 dlares (USD) y el Open Photographer of the Year recibir 5000 dlares (USD). Todos los ganadores, incluidos los ganadores de las categoras, recibirn tambin el ltimo equipamiento en ima-

gen digital de Sony. El ganador del Student Focus recibir un premio consistente en equipamiento de imagen digital de Sony valorado en 40.000 (Euros) para su Universidad. En www.worldphoto.org podr ver la lista completa de reglas y premios para c ada concurso. Todos los ganadores, adems de muchos de los fotgrafos preseleccionados, podrn beneficiarse de la exhibicin de sus trabajos en la espectacular Somerset House londinense entre abril y mayo de 2013. La exhibicin forma parte del World Photo London, una celebracin de la WPO de un mes de duracin sobre fotografa e imagen en movimiento, que por tercer ao consecutivo vuelve a la Somerset House de Londres. La WPO tambin publicar los trabajos galardonados en su pgina web, a travs de muestras internacionales y en el libro anual de los Sony World Photography Awards. Scott Gray, director ejecutivo de la World Photography Organisation, coment: Cada ao nos asombramos ms por la calidad y cantidad de participaciones. Es fantstico ver tanta variedad de imgenes llegadas de fotgrafos de todo el mundo. Esperamos con ansiedad las candidaturas de este ao a un programa pensado para dar soporte a los fotgrafos y mostrar sus creaciones a una audiencia internacional. Puede encontrar ms informacin sobre la World Photography Organisation y los Sony World Photography Awards en www.worldphoto.org

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FA Arquitecture

Photographer Name: David Airob. Year: 2012. Image Description: This a project about the new Cultural Center Niemeyer in Avils, Spain. A singular space dominated by the color white so characteristic of this architect. Copyright: David Airob, Spain, Professional Finalist, Architecture, Sony World Photography Awards 2012.

FA Landscape

Image Name: Veil Cloud. Photographer Name: Mitch Dobrowner. Year: 2012. Image Description: In July 2009, on my 2nd day out shooting, me and my guide I tracked a severe weather system for nine hours from its formation outside of Sturgis, S.D., through Badlands National Park and into Valentine, Neb. We eventually stopped in a field outside of Valentine and stood in awe of the towering super-cell. It was building with intake wind gusts of 60 m.p.h.+, and I felt like we were standing next to a 65,000 ft. high vacuum cleaner. Its formation had an ominous presence and power that I had never witnessed or experienced. I remember turning to someone standing next to me, and saying in the howling wind, What the f***! You have to be kidding me. It was then that I knew that what had only counted as an experiment in photography would become a project. Copyright: Mitch Dobrowner, USA, Professional Winner, Landscape, Sony World Photography Awards 2012

Image Name: Marriage. Photographer Name: Piotr Stasiuk. Year: 2012. Image Description: Marriage of polish ex- freedom fighters from WWII. Copyright: Piotr Stasiuk, Poland, Open Winner, Smile, Sony World Photography Awards 2012.

Image Name: in between. Photographer Name: Ana Gregoric. Year: 2012. Image Description: generation gap. Copyright: Ana Gregoric, Slovenia, People, Open Winner, Sony World Photography Awards 2012

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Hasselblad nueva era de mejores prcticas

Hasselblad coopera estrechamente con Scott Geffert, un renombrado experto en estnda- res de la imagen, para promocionar una nueva era de mejores prcticas en el sector.
Esta noticia va unida a una nueva publicacin de la compaa, la Phocus Calibration Guide para las cmaras digitales de Hasselblad. Peter Stig-Nielsen, director de productos de cmaras digitales de Hasselblad, explica: La publica- cin de la nueva gua de calibracin es un paso importante en nuestra misin de formar a nuestros usuarios con las mejores prcticas del momento tratando de cumplir los estndares ms actuales en cuanto a la reproduccin exacta de colores y tonos. Hasselblad Phocus Fine Art ReproLa gua prctica incluye duction Configuration Guide - Cover instrucciones especficas sobre cmo crear perfiles personalizados de entrada ICC utilizando tablas y software para crear perfiles de terceros. Adicionalmente, la gua ofrece sugerencias para la configuracin en Phocus a la hora de captar tanto originales bidimensionales como objetos tridimensionales. Scott Geffert, presidente de Imagingetc, se ha convertido en un acreditado portavoz del sector por sus logros en el desarrollo y la implementacin de estndares universales para imgenes. Stig Nielsen aadi: Estamos encantados de anunciar esta cooperacin formal con Scott en una misin conjunta para contribuir a mejorar los estndares de la imagen. Seguiremos trabajando con nuestro equipo de I+D para satisfacer las necesidades especficas de la comunidad de la herencia cultural, el rea en que el arte se encuentra con la ciencia. Fabricamos soluciones reales para aplicaciones fotogrficas reales basadas en el dilogo con la comunidad. Nuestro departamento de aplicaciones especiales es un nexo que une la innovacin de los usuarios Hasselblad con mentes creativas de I+D de la compaa. De este modo, podemos enfocar nuevas oportunidades en campos especializados de la fotografa como la fotografa area, las ciencias forenses, imgenes en 3D y muchos ms. Encontrar ms informacin y podr descargar gratuitamente la nueva publicacin:
Phocus Calibration Guide en: http://imagingetc.com/resources.php

Centro de fabricacin unificado en Gotemburg

El fabricante de cmaras de formato medio de renombre mundial centralizar las funciones de produccin y atencin al cliente danesas y suecas en Gotemburgo (suecia). la decisin de trasladar las funciones de produccin y atencin al cliente, ubicadas hasta ahora en Copenhague, se enmarca en el plan estratgico de crecimiento y eficiencia a largo plazo esbozado el ao pasado por el equipo gerente de Hasselblad. El director general de Hasselblad, Dr. larry Hansen, explica: Planeamos implementar estrategias enfocadas a seguir ofreciendo la calidad premium que nuestros clientes esperan de Hasselblad. En este caso, estamos convencidos de que la mejor forma de conseguir nuestro objetivo es gestionar este elemento vital de nuestra empresa desde un nico centro en suecia. as aumentaremos la eficiencia de nuestros suministros y se reducirn los tiempos de espera para nuestros clientes en todo el mundo. aadi: lamentablemente, este traslado conlleva tener que recortar funciones redundantes en Copenhague, pero hemos asegurado que estn disponibles los recursos necesarios para la atencin a nuestros clientes. Hasselblad tambin tiene planeado para agosto de este ao trasladar sus oficinas centrales administrativas en Copenhague a unas instalaciones nuevas y modernas ms cercanas al aeropuerto. Dr. Hansen comenta: Nuestro edificio nos ha servido perfectamente en el pasado, pero ahora ya no est equipado para los propsitos que tenemos para el siglo XXI. Nuestras instalaciones de alta tecnologa, junto con un centro de reuniones de nivel internacional y unaubicacin ms adecuada, harn que dispongamos de las oficinas ultramodernas que necesitamos para el futuro.

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Peli Products salta a escena con las maletas 1510SC y 1560SC Studio
Las maletas 1560SC y 1510SC Studio de Peli Products son conocidas por ofrecer resistencia y estanqueidad a los profesionales de la fotografa y la produccin de vdeos que necesitan proteger sus porttiles, objetivos y equipos frgiles en las situaciones ms delicadas, como las cintas transportadoras de los aeropuertos. La tapa de las maletas 1560SC y 1510SC incorpora una funda de neopreno extrable para el porttil con un bolsillo para accesorios, que agiliza la gestin en los puntos de control de la TSA (Administracin de Seguridad en el Transporte) y es compatible con la inmensa mayora de porttiles de hasta 15,4 pulgadas (1510SC) y 17.4 pulgadas (1560SC). Ambas maletas incluyen un compartimento con divisores acolchados que puede personalizarse segn las necesidades. Tambin estn disponibles los modelos 1510LFC y 1560LFC (maletas con espuma para porttiles) con espuma Pick N Pluck de serie en la base, para que los artculos encajen con precisin. Las dimensiones de la 1510SC respetan el tamao mximo para el equipaje en cabina que permiten la mayora de aerolneas y ofrecen 27,9 litros de espacio de almacenamiento til. La maleta 1560SC tambin est diseada teniendo en cuenta el tamao mximo de los compartimentos de cabina que permiten algunas aerolneas (para ambos modelos, consultar en las pginas web de las aerolneas los requisitos de cada compaa), y ofrece casi 47,5 litros de espacio de almacenamiento til. Ambos productos incorporan rodamientos de acero inoxidable, ruedas de poliuretano y un asa extrable (dotada de un pestillo de apertura fcil) para facilitar el transporte, as como asas frontales y laterales recubiertas de goma para la mxima comodidad de agarre. Asimismo, disponen de protectores del cierre del candado reforzados en acero inoxidable para evitar robos y cortes con cizalla.
Permiten acceder al porttil con mayor rapidez y ofrecen a los fotgrafos y personal de produccin las mximas prestaciones

Rpido escner para iPad: Reflecta presenta el potente iPad-Scan con sistema de alimentacin automtica
Con el fin de facilitar el escaneo para el uso directo, la edicin la transmisin, ahora los usuarios de iPad slo necesitan el iPad-Scan de reflecta. Con el nuevo iPad-Scan con sistema de alimentacin automtica de reflecta, se pueden escanear originales de hasta un tamao de 21.59 x 35.56 cm directamente a cualquier iPad. Simplemente acoplando el iPad a la parte superior del iPad-Scan e insertando el documento en la ranura de alimentacin, y ya est! El original se mostrar en la pantalla del iPad en tiempo real. El iPad-Scan de reflecta ofrece la funcin de alimentacin automtica. La resolucin del escaneo es a 300 dpi. Los documentos escaneados se guardan directamente en el iPad en formato JPEG. Adems, el iPad-Scan sirve tambin como una til estacin de acoplamiento para el iPad, iPad2 y tambin para el nuevo iPad. Le encantar este nuevo producto por su particular, moderno y atractivo diseo y su fcil manejo. El tiempo de escaneado es tan reducido como un minuto por cada 6 pginas de tamao DIN A4 a 300 dpi. El iPad-Scan de reflecta se caracteriza por un sensor de imagen CIS y una fuente de iluminacin LED (R,G,B). La energa la obtiene a travs del iPad. Consume 10 Watt como mximo. El iPad-Scan de reflecta pesa 680 gr, y sus dimensiones son 308x111x72 mm (LxAxA). En el suministro se incluye: el escner, cable mini-USB, tarjeta de calibracin, cartn de limpieza, tira de limpieza, funda protectora para foto y manual de usuario. El software apropiado se puede descargar gratuitamente de la App store. El nuevo escner iPad-Scan de reflecta est disponible en establecimientos especializados a un precio de venta al pblico recomendado de 179 , IVA incluido.

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noticias

Innovafoto, nuevo importador exclusivo

Rendimiento y precisin incomparables!

Phase One

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Un rendimiento incomparable implica nuevas y variadas opciones creativas. Virtualmente, cualquier tipo de imagen puede capturarse con la 645DF+. La cmara tiene una exposicin de hasta 60 minutos y de 1/4000s; este rango permite una libertad creativa nica.
La 645DF+ es una de las pocas cmaras que es compatible tanto con pticas de plano focal como de obturador central. Las lentes de plano focal producen increbles imgenes al disparar con luz ambiental. Las pticas de obturador central son perfectas para trabajar con configuraciones mixtas de iluminacin y son absolutamente imprescindibles para fotografa de publicidad o moda. Los objetivos Phase One ofrecen un f-stop ms que los sistemas de la competencia, sincronizando con flash hasta 1/1600s. El sistema de cmara tambin incluye una integracin completa y fluida con ambas tecnologas de obturacin, por lo que el fotgrafo puede elegir cuando est utilizando lentes LS. Incluso con pticas LS podr seguir disparando ms all de la velocidad de sincronizacin del flash justo hasta 1/4000s.

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Sinarback eXact Insuperable Calidad de imagen

El Nuevo respaldo digital de la prestigiosa firma suiza Sinar Photography va a revolucionar el sector profesional por su increble interpretacin del detalle y su exquisito matiz de color, nunca antes alcanzado. Su asombrosa resolucin de 192 megapxeles garantiza nuevas posibilidades para fotografa multidisparo con grandes archivos archivos de datos. El Sinarback eXact: una herramienta perfecta llamada a convertirse en el estndar para trabajos especializados en estudio y fotografa de reproduccin. Disponible en todo el mundo en Octubre de 2012. Muy verstil: al contrario que la tendencia actual y respondiendo a mltiples peticiones del Mercado profesional, el eXact tambin puede usarse con resoluciones de 12, 21 48 megapxeles, dependiendo de las necesidades y aplicaciones. Con los adaptadores oportunos el Sinarback eXact tambin podr adaptarse a cmaras Hasselblad H y V, y a Mamiya 645. Con el objetivo de mejorar an ms la versatilidad y productividad del Sinarback eXact el nuevo software de gran rendimiento Sinar Capture Flow para Mac y PC estar pronto disponible. La solucin profesional de 12 a 192 megapxeles: Sinarback eXact: 23840 (ms IVA)
www.sinar.ch

Induro nos vuelve a sorprender con las nuevas rtulas BHL

Las nuevas rtulas profesionales BHL proporcionan un soporte extremadamente robusto y una elevada capacidad de carga con un peso muy ajustado. Sus mandos ergonmicos nos permiten un control de tensin ajustable de gran precisin y paneo independiente. Incorporan el estilo de anclaje Arca-Swiss con doble bloqueo de seguridad, y nivel de burbuja. Dentro de esta serie encontramos los modelos BHL1, BHL2 y BHL3 con capacidades de carga de 20, 30 y 40Kg respectivamente, unas cifras increbles para unas rtulas tan ligeras. Para ms informacin visita: www.indurogear.com Distribuidas en Espaa por www.innovafoto.com

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noticias

MAXCOLOR

15 aos al servicio de la fotografa profesional

Maxcolor nace en 1.977 con la vocacin de dar servicio a los fotgrafos profesionales. Desde 1.995 incorpora equipos para procesar imagen digital en todas sus fases y dos aos ms tarde incorpora un taller de encuadernacin para la realizacin del libro fotogrfico.
Hoy Maxcolor es, sin duda, uno de los centros ms modernos de Europa para el procesamiento e impresin de imgenes digitales. Clientes de Espaa, Portugal, Alemania, Suiza, Austria, Luxemburgo, Blgica y Holanda ya se benefician de todos los servicios de este centro de imagen digital. Actualmente Maxcolor da trabajo a ms de 100 personas. Todos ellos especialistas de primera lnea en cada una de sus distintas responsabilidades. Entre su personal hay especialistas en imagen digital, encuadernadores, diseadores grficos, diseadores de interior, analistas y programadores informticos, agentes de ventas y administracin, tcnicos de soporte, administradores de sistemas, etc... Todo este grupo humano es el principal capital de la empresa y tienen la clara vocacin de servir a sus clientes, dentro de cada una de sus reas. Impresin fotogrfica: La impresin fotogrfica se realiza con mquinas Durst que utilizan la tecnologa de impresin lser de Lambda, que es reconocido por todos por su calidad tanto en fotografa publicitaria como artstica. Impresin en prensa digital: Para este tipo de impresin Maxcolor utiliza la que considera es la mejor solucin del momento: la HP Electroink. Con esto realmente se consigue tener la sensacin de tener un documento impreso con el mejor offset. Dentro de la gama HP indigo, la reina es la HP 5000, que es la que tienen en sus instalaciones. Gigantograf: Los equipos que se utilizan son plotters de tintas solventes, eco-solventes y de tintas pigmentadas y al agua. Todo depende de la aplicacin, de las condiciones de exposicin y requisitos de durabilidad se necesiten para un proyecto determinado. Los materiales a usar son de los ms variado: vinilos, lonas front-lit, back-lit, lonas de tipo mesh para cubrir edificios, lienzos, papel, etc... Impresin digital fine art: Las impresiones de fine art son un tipo de impresin sobre materiales usualmente usados en tcnicas pictricas como el leo, acuarelas, etc. En este tipo de impresin se persigue que la obra original y la reproduccin sean prcticamente indistinguibles. Numerosos artistas utilizan esta tecnologa para vender series firmadas de sus obras y Museos como el Metropolitan de Nueva York ya ha hecho exposiciones con obras de este tipo. Maxcolor para la impresin de este tipo de obras utiliza varios plotters de la serie Z6100 de HP; la misma tecnologa que se us para hacer la exposicin The grand tour de la National Gallery de Londres. Impresin en soporte rgido: Este tipo de impresin se realiza directamente sobre el soporte (metacrilato, pvc, dibond, FOAM, madera, etc.). Maxcolor ha confiado en la tecnologa DuPont Cromaprint UV para esta tarea. Encuadernacion artesanal de libros fotogrficos: Lo mas importante en este rea son los artesanos que realizan esta tarea. No obstante, cortadoras, plegadoras, encoladoras, mquinas para hacer tapas, laminadoras, etc. son las herramientas ms habituales el taller de Maxcolor.

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Revista de la Federacin Espaola de Profesionales de la Fotografa y de la Imagen

Tarifas de publicidad 2012

2.000 ejemplares.

Nacional, por correo a los asociados de la FEPFI, a las empresas del sector de la imagen y a organismos oficiales, bibliotecas pblicas...

Tarifas en vigor hasta el 31 de diciembre de 2012. Se incluyen los gastos de fotomecnica.