A duras penas, y temblando de la ansiedad logramos llegar a Bandera con Cal y Canto, y con la cara lo ms similar a un tomate pedimos

la oferta del da. Cerramos la puerta, con suerte habremos dado un paso, y ya poda sentir toda su desnuda humanidad temblando de nervios. "Reljate" le dije, y poniendo mi mano en su pecho comenc a besarlo. No s cmo fue, pero al parecer mi nerd se transformaba en una mquina sexual en cada movimiento, en cada vaivn, en cada suspiro, hasta que sent que volaba, que saltaba de nube en nube y que poda sentir el viento en la cara. De repente, abr los ojos, estir los dedos, y volv a la tierra. Ya no era mi amigo el que estaba debajo mo, era algo as como un John Curtis, o quin sabe qu cosa. (Cumpleaos se escribe en cinco letras. Annimo, 2011)
1

El fragmento anterior corresponde a una situacin ficticia, donde el autor describe detalladamente una situacin; se alimenta de las palabras para construir un relato que un espectador, al leer, se sienta parte del momento y del lugar descrito. No obstante, corresponde a una representacin, y al ser apreciada por un lector, este, a su vez, crea su propia representacin de lo descrito. Esta idea es discutida por Foucault en su obra Las palabras y las cosas, donde comienza por establecer un anlisis entorno a la pintura de Velsquez Las Meninas. En l, expone las limitaciones del lenguaje en cuanto a la descripcin de imgenes. En propias palabras del autor La relacin del lenguaje con la pintura es una relacin infinita y lo visto no reside en lo que se dice (Foucault, 1966) . Tomndose de lo anterior, se puede hacer una reflexin en torno a ello: el lenguaje no solo presenta limitaciones en cuanto a su composicin gramtica referente a la sintaxis, sino que tambin, el construir una buena representacin desde las letras constituira una relacin interminable. Esto no solo se fundamenta en las palabras de Foucault, basta con hacer un breve ejercicio: t, como lector en este momento, ests siendo parte de una situacin, a tu alrededor ocurren hechos dinmicos, en constante cambio, puesto que el tiempo vara interminablemente. Si quisieras construir un relato a partir de lo observado en este momento, debieses considerar cada cambio, cada segundo que ocurre, como vara tu espacio a representar. Es as como se construye una relacin viciosa desde las palabras y la representacin. Lo anteriormente descrito es observable directamente en el filme Synecdoche Nueva York, en el cual, el protagonista genera una interrelacin entre las dimensiones a representar dando lugar a representaciones, de las representaciones de las representaciones, de las representaciones, es decir, la relacin infinita desde la intencin de representar la realidad. No es posible hacer una perfecta representacin de la realidad, puesto que esta realidad cambia a cada segundo, no obstante, pueden haber acercamientos de objetivacin de las representaciones solo acercamientos, puesto que una representacin nunca podr ser objetiva, ya que se construye desde la percepcin de un autor en particular- cuando se logra construir un nexo entre lo representado y el observador, es decir, hacer parte a quien contempla la representacin de la misma.
2

De cierta forma, a pesar de las limitaciones de los relatos literales en cuanto a su relacin con la imagen, cuando se trata de relatos ficticios, como el citado en qu grado se encontrara limitado si no se trata exactamente de una representacin directa de lo real? En tal caso, el relato construido a partir del lenguaje funcionara como un dispositivo de reproduccin, elaborado con el fin de que el lector sea el encargado de construir una imagen segn su propia perspectiva. Las representaciones caen en un estado infinito cuando se elaboran con el fin de ser un extracto de la realidad, no obstante, la realidad se configura como algo demasiado complejo para ser representado, con un dinamismo instantneo y constante. Por otra parte, la representacin no solo forma parte obras, en las que los autores proponen una forma de observar, sino que tambin, nosotros, como personas, cotidianamente armamos nuestras propias representaciones del espacio habitado, de las relaciones que compartimos, de vivencias cotidianas. Cada persona posee un modo de representar su propia realidad y moldearla bajo sus propios paradigmas personales, creando su propio punto de tensin en las observaciones que hace en el cotidiano. Un ejemplo de ello es expuesto en la publicacin de Aliste (2008) donde afirma que podemos tomar la ciudad como un sinnmero de representaciones en donde surgen, como consecuencia, ciudades distintas contenidas sobre s mismas, esto quiere decir, que las representaciones van ms all de la creacin de una obra artstica, sino que se encuentran como mencionaba anteriormente, como una visin inherente y nica de cada persona, de cada individuo que se mueve por el espacio y ejerce el derecho a la propiedad privada al crear su propia representacin de la ciudad. Cabe destacar que las representaciones se establecen mediante las perspectivas, y estas a su vez pueden ser individuales y colectivas cuando se habla de acuerdos o convenciones, o de paradigmas sociales-. Por lo tanto, la representacin no solo juega un rol en la interpretacin de obras que han sido elaboradas mediante representaciones propias del autor, limitando al observador a vincularse exclusivamente con la obra que ponen frente a l. Las relaciones de interpretacin varan segn las caractersticas de cada observador, para subjetivar tales estudios se utiliza la hermenutica. La representacin debe entenderse como un acto de se produce con el fin de crear o reconstruir situaciones desde la propia subjetividad del representador u observador.
3

Paulina Vera Fuenzalida. Octubre de 2012

____________________________________________________________
1 2 3

Annimo (2011) Cumpleaos se escribe en cinco letras. Texto de concurso por internet www.cuatroletras.cl Foucault, Michel (1966) Las palabras y las cosas Las meninas (pg.13-25). Aliste, Enrique (2008) Huellas en la ciudad: territorio y espacio pblico como testimonio para una geografa social. Santiago de chile. Revista

EURE.