Sunteți pe pagina 1din 4

Functia poetica a limbajului mesajul poetic bacovian

Conform cercetrilor lingvistice, funcia poetic a limbajului pune n eviden actul centrrii n mesaj. Mesajul poetic nu se subordoneaz, din punct de vedere funcional, limbajului n general, i nici nu reprezint, din perspective stilistice, o deviere. Conform lui Eugen Coeriu celelalte tipuri de limbaj (fie uzual ori stiinific) i sunt subordonate limbajului poetic. Astfel: Limbajul poetic reprezint plenitudinea funcional a limbajului fiind superior celorlalte tipuri de limbaj. Dac Roman Jakobson analizeaz mesajul poetic ca fiind unul aparte printre celelalte tipuri de limbaje, datorit predominanei funciei poetice, Coeriu, discut mai trziu acest subiect pornind nu de la relaia dintre lingvistic i poetic, ci de la problema identitii ntre limbaj i poezie. Observm astfel c mesajul poetic nu se subordoneaz, din punct de vedere funcional, limbajului n general i nici nu reprezint, din perspectiv stilistic, o deviere. Roman Jakobson este de prere c n textul poetic informaia este ambiguizat, datorit superioritii pe care o are funcia poetic asupra celei reprezentative (refereniale). Funcia poetic a limbajului aadar este prin definiie purttorul mesajului comunicrii (fie scris sau oral), care n afara rolului estetic ofer sens limbajului (indiferent dac sunt mai multe sau doar unul). Este limpede c scopul limbajului este acela de a transmite informaii, esenial fiind funcia sa de comunicare. Comunicarea organizeaz enunul n forme diferite, ceea ce duce la existena unor diferite tipuri de mesaje, la mai multe funcii ale limbajului. Analiza limbajului poetic se va realiza tocmai prin scoaterea la lumin a formulelor i tehnicilor adoptate sau dezvoltate n i prin textul poetic. Conditiile fundamentale ale exprimrii poetice rmn astfel ambiguizarea si concentrarea. Bacovia preia temele simboliste pe care le integreaz n opera sa ntr-o viziune inedit, personal, cu un nou limbaj, conferindu-le expresiviti unice pn n acel moment. Limbajul poetic este absolut, cci mesajul este izolat si se refer la sine nsusi. Poezia (mesajul poetic) este, spune Eugen Coseriu, instituia universalului n faptul individual, concret, care e un individ, ns n acelasi timp, model de universalitate. Intr-o lume sfiat de contradicii, incapabil s ofere soluii de salvare prin ea nsi, poezia bacovian este expresia crizei contiinei moderne. Opera bacovian, ncnttoare, original, druit cu har, nchegnd o deosebit experien poetic, salveaz poetul Bacovia de omul Bacovia, ridicndu-l din lumea lui anost i suferind ntr-o lume a valorilor eterne. Conceptul de art poetic exprim un ansamblu de trsturi care compun viziunea despre lume i via a unui autor, despre menirea lui n Univers i misiunea artei sale, ntr-un limbaj literar care-l particularizeaz. Majoritate demersurilor critice despre opera lui Bacovia s-au referit, n primul rnd, la tehnica particular de structurare, tocmai a acestui univers imaginar bazat pe un numr relativ restrns de figuri de stil, care revin obsesiv, ntr-o ncercare evident de "adncire" a sentimentului de angoas existenial. Am considerat necesar realizarea acestei lucrri pe textsuport precum opera poetic Plumb deoarece abordez din punct de vedere stilistic perfect limbajul poetic bacovian, dei s-ar putea ca la lecturi repetate i aprofundate s poat transmite stri de melancolie i angoas, dar care s captiveze, n acela timp, prin simplitate a putea

spune chiar exasperant i prin transparena semnificaiilor. Mestria cu care sunt construite poemele, adevrate capodopere, te poart cu gandul la nite bijuterii muzicale, astfel Bacovia si cnt suferina n versuri de plumb grele i reci. Criticul Nicolae Manolescu susinea ca spre deosebire de culorile simboliste care se grefau pe sunete i mirosuri, la Bacovia culoarea devine nu numai persistent i obsesiv, dar de o mare materialitate, ca la expresioniti (). Bacovia se remarca prin intensificarea senzaiei (de sunet, culoare), prin mrirea expresivitii uneori pn dincolo de limita suportabil. El e modern fiindc ocheaz: ochii, urechea, imaginaia, arta. Repetiia, expresie a golului interior, perfeciunea rimelor, lexicul restrns (ce exprim tendina spre abstractizare), punctuaia specific, muzicalitatea i cromatismul sunt, toate, mrci ale liricii bacoviene. Exista, ntr-adevar, o atmosfer bacovian: o atmosfer de copleitoare dezolare, de toamn cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limitat ntr-un peisagiu de mahala de ora provincial, ntre cimitir i abator, cu csuele scufundate n noroaie eterne (). i n aceast atmosfer de plumb, o stare sufleteasc identic: o deplina dezorganizare sufeteasca prin obsesia morii i a neantului, un vag sentimentalism banal, n tonul caterincilor, i macabru, n tonul ppuelor de cear ce se topesc afirma E. Lovinescu n Istoria literaturii contemporane. Ion Negoiescu afirma i el c poezia bacovian aparine expresiilor celor mai specifice ale simbolismului. Ca elemente de compoziie, relaiile de simetrie sintactic de la nceputul versurilor "dormeau/dormea", "i flori de plumb/ pe flori de plumb", sintagma "stam singur"- sunt susinute i de prezena simbolului "plumb", aezat ca rim. Tehnicile simboliste se manifest prin corespondente muzicale, cromatice si olfactive. Muzicalitatea poeziei este realizata prin repetarea simetrica a simbolului "plumb", plasat ca rim la primul i ultimul vers, sugernd apsarea sufleteasc, neputina eului liric de a evada din acest spaiu obositor, stresant, sufocant. Verbele auditive cu sonoritate strident, sugereaza disperare, "s strig" sau stare de nevroz, "scriau". Natura ca stare de spirit sugereaz, prin fenomene dezagreabile, disconfort psihic i un suflet pustiit, -era vnt sau ncremenire i rceala interioar, "era frig". Se observ preponderena verbelor, care la inceputul poeziilor sunt la prezent sugernd o aciune ce debuteaz n fora. Verbul bacovian cel mai frecvent utilizat este ,,a fi, mai numeric decat ,,a plange si decat ,,a avea, aproape toate fiind la imperfect (dormeau, stam, scriau, atrnau), prelungesc ntr-un timp infinit somnul sicrielor, poetului care vegheaz iubirea de plumb i agonia naturii. Printre elementele de expresivitate ntlnim repetiia; cuvntul plumb apare de cte trei ori n fiecare strof i o dat n titlu: sicriele de plumb, flori de plumb, aripile de plumb. Rimele de tonalitate nchis conin acelai termen: plumb n finalul a patru din cele opt versuri ale poeziei, accentund senzaia de apsare sufleteasc. Aceast apsare e considerat tocmai ca fiind o mrturisire a lui George Bacovia, dezvluind semnificaiile pe care poetul le d cuvntului plumb. n plumb vd culoarea galben. Compuii lui dau precipitat galben. Temperamentului meu i convine aceast culoare... Sufletul ars este galben. Galbenul este culoarea sufletului meu. Ct expresivitate aduce culoarea maladiv care simbolizeaz boala, agonia Privind i din perspectivele altor poezii galbenul poate fi al frunzelor toamnei, care nsoete negrul funerar. Negrul este cel mai intens exploatat, sugerand c totul s-a redus la scrum, la cenu: Vibrau scntei de vis noian de negru/ Carbonizat amorul fumega/Parfum de pene arse i ploua/ Negru, numai noian de negru O alt culoare folosit este roul, fiind de cele

mai multe ori corelat cu sngele: i-nsngerat, amurgul/ Ptrunde-ncet prin geamuri; Pe dealurile albastre/De snge urc luna/ De snge pare lacul/ Mai ro ca-ntotdeauna (Amurg). Revenind la atmosfera poeziei Plumb, este tulburatoare simpla evocare a morii, opera bacovian atingnd la nivelul semantic al cuvintelor folosite: sicrie, cavou, coroane i prin repetiia obsesiv a cuvntului plumb, apsarea sufleteasc a eului poetic. Observm astfel prezena n poezie a figurilor de stil precum: metafore: "sicriele de plumb", oximoronul: "flori de plumb", personificarea: "dormeau adanc sicriele de plumb". n strofa a doua, neputina eului de a se mica, de a iei din starea aceast de monotonie, de tristee, care l cuprinsese se exprim cu ajutorul metaforelor: "aripile de plumb", "amorul meu de plumb" (plumbul fiind un metal greu i cenuiu). Constatm ct de dureroas i apstoare, chiar toxic devenise iubirea pentru poet. Eul liric caut ajutor n el nsui (amorul meu) dar amorul un l ajut ci l adncete i mai mult spre aripile morii, spre somn. Somnul este privit, din aceast perspectiv ca o anticamer a morii. Cuvntul "ntors" este un epitet al verbului, ceea ce nseamn ntoarcerea ctre moarte, spre apus. Repetiia consoanelor: p, b, s, c, r, dar i a vocalelor nchise, u spre exemplu, care sunt mai frecvente dect cele deschise, ofer versurilor o muzicalitate nchis, stranie. Frecvena consoanelor m, b, v, l, a diftongului au si a triftongului eau sugereaz foarte bine plnsetul, ca ecou al atmosferei insuportabile. Metafora-inversiune din prima strofa "funerar vemnt" accentueaz ideea de moarte. Sentimentul dominant este de oboseal, de trecere inevitabil spre stingere. Frecvena termenilor care sugereaz moartea precum: dormeau, sicriele, cavou, funerar, frig, mort vin s accentueze simetria versurilor (Stam singur n cavou i era vnt.../ Stam singur lng mort... i era frig...), cuvintele folosite fiind puine, totul sugernd o anume linearitate existenial. Cromatica florilor i a coroanelor, fiind "de plumb", devine tema, cenuie, anulnd orice form a vitalitii. Olfactivul este sugerat doar prin simbolul "mort", dezvluind prbuirea inevitabil i definitiv a simirii poetice. Din punct de vedere prozodic, cele dou strofe sunt catrene: rima este mbriat de tipul (ab ba), ritmul este iambic, iar msura versurilor este de zece silabe. Confesiunea bacovian regsit prin intermediul altor opere vin spre a argumenta i a consolida ideea potrivit cruia, mesajul poetic este unul unic i bine ancorat n expresivitate. Pe lng argumentele tematice care permit ncadrarea operei Plumb i un numai ci a tuturor confesiunilor bacoviene n curentul simbolist mai exista si argumente stilistice i anume: folosirea sinesteziei :O picatura parfumata cu vibrari de violet; Ploua roua de culori/ Venus plina de fiori/ Pare-o vie violeta. Apariia unor simboluri obsedante (plumbul, corbii, ploaia, sicriul, amurgul), acuitatea senzorial n descrierea unor imagini reprezint, de fapt, o stare interioar. Toate acestea ilustreaz prin poezia lui Bacovia nimic mai mult dect simbolismul european, reuind astfel prin atmosfer, procedee, cromatic, muzicalitate, s-l defineasc pe poet ca fiind "pictor n cuvinte si compozitor n vorbe" (M.Petroanu) definind cel mai bine expresivitatea prin exemplele confesiunilor sale i nu n ultimul rnd funcia poetic.

Bibliografie
Coseriu, Eugen, Prelegeri si conferinte, Iasi, 1992 1993 (p153-160) Jakobson, Roman, Lingvistic si poetic. Aprecieri retrospective si consideratii de perspectiv, n Probleme de stilistic, Culegere de articole, ES, Bucureti, 1964, (p. 83 125) Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii contemporane, vol.2, (p. 404) Pan Dindelegan, Gabriela, Dicionar de tiine ale limbii, Ed. Nemira, Bucureti, 2001