RICHARD WAGNER: TRISTN E ISOLDA

NGELA FERREIRA MARTNEZ HISTORIA DE LA MSICA II 5 LICENCIATURA EN HISTORIA DEL ARTE

NDICE
Biografa de Richard Wagner 3

La pera alemana romntica

La composicin de Tristn e Isolda

El argumento de Tristn e Isolda

Los personajes de Tristn e Isolda

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La instrumentacin de Tristn e Isolda

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Bibliografa

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BIOGRAFA DE RICHARD WAGNER

Richard Wagner, cuyo nombre completo era Wilhem Richard Wagner (Leipzing, actual Alemania 1813 Venecia, Italia, 1883) fue un compositor, director de orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y terico musical alemn del romanticismo. Destacan principalmente sus peras, calificadas como dramas musicales por el propio compositor, en las que, a diferencia de otras composiciones, asumi tambin el libreto y la escenografa. En sus inicios, fundament su reputacin como compositor en obras como El holands errante, que seguan la tradicin romntica de Weber y Meyerbeer. Transform el pensamiento musical con la idea de la obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas, que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que plasm en la primera mitad de su monumental tetraloga El anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre la relacin entre la msica y el teatro cambiaron nuevamente y reintrodujo algunas formas opersticas tradicionales en las obras de su ltima etapa, como en Los maestros cantores de Nremberg. Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que se corresponden con su etapa romntica), destacan por su textura contrapuntstica, la riqueza cromtica, la armona, la orquestacin y un elaborado uso de los leitmotivs1. Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje musical, como un extremo cromatismo (asociado con el color orquestal) o la ampliacin del cosmos armnico a travs de un continuo desplazamiento de los centros tonales, lo que influy en el desarrollo de la msica clsica europea. Su pera Tristn e Isolda se describe a veces como punto de inicio de la msica acadmica contempornea. La influencia de Wagner se extendi tambin a la filosofa, la literatura, las artes visuales y el teatro.
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Leimotivs: Temas musicales asociados a caracteres especficos o elementos dentro de la trama.

Hizo construir su propio teatro de pera, el Festspielhaus de Bayreuth, para escenificar sus obras del modo en que l las imaginaba y que contienen diseos novedosos. All tuvo lugar el estreno de la tetraloga del Anillo del nibelungo y Parsifal, donde actualmente se siguen representando sus obras opersticas mas importantes en un festival anual a cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre la direccin orquestal tambin fueron muy influyentes. Escribi ampliamente sobre msica, teatro y poltica, obras que han sido objeto de debate en las ltimas dcadas, especialmente algunas de contenido antisemita y por su supuesta influencia sobre Adolf Hitler y el nazismo. Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas, por el exilio poltico, relaciones amorosas turbulentas (se cas con la hija de Franz Listz, quien fue su mecenas), pobreza y repetidas huidas de sus acreedores. Su agresiva personalidad y sus opiniones, con frecuencia demasiado directas, sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en un personaje polmico, etiqueta que todava mantiene. El impacto de sus ideas se puede encontrar en muchas de las artes del siglo XX.

LA PERA ALEMANA ROMNTICA

En los primeros aos del siglo XIX, un vasto movimiento cultural, conocido como Romanticismo, comenz a ejercer sus influencias sobre los compositores alemanes. Los romnticos mostraron un afilado inters en la Edad Media como tambin en el folclore alemn. Las colecciones de cuentos de hadas de los hermanos Grimm y el material redescubierto de la pica medieval alemana, El cantar de los nibelungos fue la mayor fuente de inspiracin de este movimiento. Existi tambin a veces una bsqueda de una identidad alemana distintiva, influenciada por el nuevo nacionalismo, que se present en la estela de las invasiones napolenicas. El Romanticismo ya estaba firmemente establecido en la literatura alemana. Una importante pera romntica temprana fue Faust (1816) de Louis Spohr. Tanto Hoffmann como Spohr tomaron la forma bsica del singspiel como punto de partida pero comenzaron a agrupar los nmeros individuales en escenas extendidas. Tambin emplearon "reminiscence motifs", recurriendo a temas musicales asociados con personajes o conceptos en la pera, abriendo camino al uso del leitmotiv de Wagner. Richard Wagner fue uno de los ms revolucionarios y controversiales compositores en la historia de la msica, y la influencia de sus innovaciones cambiaron el curso de la pera, no slo en Alemania y Austria, sino a travs de toda Europa. Wagner se inici como imitador, o al menos seguidor del estilo de Weber. Sus primeros experimentos siguieron los ejemplos dados por Weber y Meyerbeer, pero su principal influencia formativa fue probablemente la msica sinfnica de Beethoven. Pero pronto fue pionero en un estilo de composicin diferente. Gradualmente desarroll un nuevo concepto de pera como Gesantkunstwerk
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una fusin entre msica, poesa y pintura. Las primeras ideas de Weber, que se basaban en la repeticin exacta de algunos

motivos musicales, lleg al extremo con Wagner de presentarse como temas que podan variar de forma y estar asociados a ideas o caracteres de la obra. Wagner crea que su carrera verdaderamente comenz con El holands errante (1843). Junto a sus dos obras

Gesantkunstwerk: Una obra de arte total.

siguientes, Tannhuser y Lohengrin, fue descripta como el "cnit de la pera romntica alemana". Con todo, stos fueron simplemente un preludio a progresos an ms radicales. En sus dramas maduros, Tristan und Isolde, Die Meistersinger von Nrnberg, Der Ring des Nibelungen y Parsifal, Wagner aboli la distincin entre aria y recitativo en favor de un flujo continuo de "meloda sin fin", dejando de lado los nmeros cerrados de la pera italiana o el singspiel. Increment en gran medida el rol y el poder de la orquesta, creando tramas con una compleja red de leitmotifs, recurso que utiliz extensivamente; y estuvo preparado para violar convenciones musicales aceptadas, tales como el sistema tonal, en este caso, para mayor expresividad. Tambin trajo una nueva dimensin filosfica a la pera con sus obras, las cuales estaban basadas en historias de la mitologa germnica o leyendas artricas. Finalmente, Wagner construy su propio teatro de pera en Bayreuth, dedicado exclusivamente a presentar sus trabajos en el estilo que l deseaba. Se dice que el eptome del estilo wagneriano se alcanza en la Tetraloga (1876, primera representacin integral en Bayreuth). Sus obras posteriores tambin son consideradas por algunos crticos como obras que ahondan en el sentido nacionalista alemn, e incluso hay quien llega al extremo de considerarlas racistas. Las innovaciones de Wagner cayeron como una inmensa sombra sobre los compositores siguientes, que intentaban absorber sus influencias sin perder su propia individualidad. Uno de los ms exitosos compositores de la siguiente generacin fue Engelbert Humperdinck, cuya Hnsel und Gretel (1893) contina con un lugar asegurado en el repertorio estndar. Humperdinck volvi a la cancin folclrica y los cuentos de los hermanos Grimm como inspiracin. Aunque Hnsel und Gretel es vista a menudo como la pieza ideal para introducir a los nios en la pera, tambin posee una orquestacin extraordinariamente sofisticada y hace gran uso del leitmotiv, ambos signos indicadores de la influencia de Wagner. Otros compositores de la era que intentaron aportar a la pera fueron Hugo Wolf (Der Corregidor, 1896) y el propio hijo de Wagner, Siegfried. Richard Strauss fue fuertemente influenciado por Wagner.

LA COMPOSICIN DE TRISTN E ISOLDA

Tristn e Isolda (ttulo original en alemn, Tristan und Isolde) es una pera en tres actos con msica y libreto en alemn de Richard Wagner, basado en gran medida en el romance de Godofredo de Estrasburgo. Fue compuesta entre 1857 y 1859 cuando Wagner tuvo que huir de Dresde a Zurich por motivos polticos. La composicin de Wagner de Tristn e Isolda fue inspirada por su aventura con Mathilde Wesendonck y la filosofa de Arthur Schopenhauer. Tristn e Isolda demostr ser una pera difcil de representar. Fue slo despus de la adopcin de Wagner por Luis II de Baviera cuando se tuvieron suficientes recursos para montar el estreno de Tristn e Isolda. Hans von Blow fue elegido para dirigir la produccin en la pera de Mnich, a pesar del hecho de que Wagner tena una aventura con su mujer, Cosima von Blow. La obra se estren el 10 de junio de 1865 con la participacin de Ludwig Schnorr von Carolsfeld que cant el papel de Tristn y Malvina, su esposa, cant Isolda. Wagner no la llamaba pera sino Eine Handlung, que se traduce como drama musical. Esta pera forma parte del Canon de Bayreuth. Reconocida ampliamente como una de las cumbres de su repertorio operstico, Tristn destaca por el uso avanzado de Wagner del cromatismo, la tonalidad, el color orquestal y suspensin armnica. El primer acorde de la pera, llamado el acorde de Tristn, se considera de gran importancia en el desarrollo de la armona tonal tradicional. La pera fue muy influyente entre los compositores clsicos occidentales y proporcion inspiracin a compositores como Gustav Mahler, Richard Strauss, Karol Szymanowski, Alban Berg y Arnold Schoenberg. Muchos ven esta pera como el comienzo del fin de la armona convencional y la tonalidad y consideran que establece la base para la direccin de la msica clsica en el siglo XX.

EL ARGUMENTO DE TRISTN E ISOLDA

La pera se representa en tres actos:

ACTO I: "Von einem Kahn"

Isolda y su sirvienta Brangania se encuentran en el barco de Tristn, de camino a las tierras del Rey Marke en Cornualles, donde Isolda va a casarse con el Rey. La pera comienza con la voz de un joven marinero cantando una cancin sobre una salvaje doncella irlandesa, lo que Isolda interpreta como una burla hacia ella. En un arrebato de furia, Isolda desea que se levanten las olas y hundan el barco, matando a todos los tripulantes. Su ira va especialmente dirigida a Tristn, el caballero que la lleva hasta Marke. Isolda enva a Brangania a que llame a Tristn a su presencia, pero l rechaza la peticin diciendo que su lugar est en el timn. El subalterno de Tristn, Kurwenal, responde ms bruscamente y contesta que Isolda no est en posicin de dar rdenes a Tristn, ya que su anterior prometido, Morold, fue asesinado por Tristn. Brangania vuelve con Isolda para contarle lo ocurrido, e Isolda le cuenta cmo, tras la muerte de Morold, llevaron ante ella a un extranjero llamado Tantris que encontraron mortalmente herido a bordo de un bote y que ella lo haba sanado usando sus poderes curativos. Entonces descubri que Tantris era en realidad Tristn, el asesino de Morold, e intent matarlo con una espada cuando estaba recostado indefenso ante ella. En ese momento Tristn no mir la espada que iba a acabar con su vida, sino directamente a los ojos de Isolda, lo que dej a sta sin capacidad para matar al caballero. Una vez restablecido, se permiti huir a Tristn, pero habra de volver para llevarse a Isolda para que se casara con su to, el Rey Marke. Isolda, furiosa por la traicin de Tristn, insiste en que tiene una bebida que redimir de sus fechoras, y Brangania mira sorprendida que se refiere a un veneno letal. En este momento Kurwenal aparece en la habitacin de las mujeres diciendo que Tristn ha accedido a ver a Isolda. Cuando llega, Isolda le cuenta que saba que l era Tantris y le perdon la vida. Tristn acepta beber la pocin, preparada por Brangania, an sabiendo que probablemente acabe con su vida. Cuando Tristn bebe, Isolda le quita de las manos la 8

pocin y termina de bebrsela ella misma. Entonces, pensando cada cual que su vida est a punto de terminar, se declaran su amor incondicional. En ese momento, Kurwenal anuncia la inminente llegada a bordo del Rey Marke, mientras Brangania comprueba horrorizada cmo la pocin que prepar no era veneno, sino una pocin amorosa. En la cubierta los marineros saludan al Rey Marke.

ACTO II: "O sink hernieder"

Una partida de caza nocturna deja solas en el castillo del Rey Marke a Isolda y Brangania, quienes permanecen al lado de un brasero en llamas. Isolda cree varias veces que los cuernos de caza estn suficientemente lejos como para permitirle apagar las llamas, seal que espera Tristn para acudir junto a ella. Brangania avisa a Isolda de que uno de los caballeros del Rey Marke, Melot, ha estado observando atentamente las miradas que se cruza con Tristn y sospecha del gran amor que se tienen. Isolda, sin embargo, considera a Melot como el amigo ms fiel de Tristn y en un rapto de deseo apaga las llamas. Brangania se retira mientras Tristn llega junto a Isolda. Los amantes, por fin solos y libres de las ataduras de la vida corts, se declaran su mutua pasin. Tristn desprecia la realidad del da, ya que es falsa, irreal y los mantiene separados. Es nicamente durante la noche cuando ellos pueden estar verdaderamente juntos, y slo durante la larga noche de la muerte podrn estar eternamente unidos. Brangania les avisa en repetidas ocasiones durante su encuentro de que la noche se est acabando, pero ellos la ignoran. Finalmente se hace de da y Melot lleva a Marke y sus hombres para encontrar a Tristn e Isolda uno en los brazos del otro. Esta imagen rompe el corazn de Marke, ya que no slo ha sido traicionado por su sobrino Tristn, sino que el Rey se ha enamorado tambin de Isolda. Tristn pregunta a Isolda si ella est dispuesta a seguirle a la realidad de la noche y ella le contesta afirmativamente. Melot y Tristn luchan y en el momento decisivo, Tristn es herido de muerte por Melot.

ACTO III: "Liebestod"

Kurwenal ha llevado a Tristn a Kareol, su castillo en Bretaa. Un pastor toca una meloda triste y pregunta si Tristn est ya despierto. Kurwenal le contesta que slo la llegada de Isolda podra salvar a Tristn. El pastor dice que estar atento y tocar una meloda alegre si ve llegar algn barco. Tristn se despierta y advierte que est otra vez en la falsa realidad del da, una vez ms comido por un deseo inalcanzable, hasta que Kurwenal le cuenta que Isolda est de camino. Tristn se emociona y pregunta en repetidas ocasiones si hay algn barco a la vista, pero suena la meloda triste del pastor. Tristn recuerda que es la misma meloda que oy cuando su padre y su madre murieron. Cuando oye al pastor tocar una meloda alegre, Tristn, en un rapto de deseo, arranca los vendajes de sus heridas. Cuando Isolda llega a su lado, Tristn muere con su nombre en los labios. Isolda se derrumba a su lado cuando se anuncia la llegada de otra embarcacin. Kurwenal ve a Melot, Marke y Brangania llegar y se lanza a luchar para vengar la muerte de Tristn, matando a Melot, pero muriendo l mismo. Marke y Brangania finalmente alcanzan el lugar donde se encuentran Isolda y el cadver de Tristn. Marke, llorando sobre el cuerpo de su ms sincero amigo, explica que Brangania le haba contado lo ocurrido con la pocin de amor y que haba venido no para separar a los amantes, sino para unirlos. Isolda parece recobrarse pero, al describir su visin de Tristn, se transfigura y muere en uno de los pasajes ms bellos de la literatura operstica (se lo llama la muerte de amor o Liebestod) y tambin ms difciles porque la soprano debe llegar con suficiente energa despus de cuatro horas de representacin.

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LOS PERSONAJES DE TRISTN E ISOLDA

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Tristn (un noble bretn, heredero adoptivo de Marke): Tenor. Isolda (una princesa irlandesa, prometida a Marke): Soprano. Brangne (doncella de Isolda): Soprano. Kurwenal (criado de Tristn): Bartono. Marke (rey de Cornualles): Bajo. Melot (un cortesano, amigo de Tristn): Tenor. Un pastor: Tenor.

Los papeles de Tristn e Isolda, para tenor y soprano dramtica, estn considerados de los ms difciles del canto en general, y dentro del extenuante repertorio wagneriano tienen una posicin destacada. Lo estrenaron Malvina y Ludwig Schnorr von Carosfeld, quien muri poco despus de un ataque al corazn. El primer acto es especialmente arduo para Isolda y el tercero para Tristn. El segundo acto posee un complejo do de ms de 45 minutos de duracin que en ocasiones es recortado en algunos de sus fragmentos para agilizar la obra. Intercaladas en el do, en sottovocce , se escuchan las llamadas de Brangne, que previenen a los amantes de que la luz del da ya est prxima, en unos momentos de especial belleza. Es habitual escuchar en concierto el Preludio enlazado con el final de la obra, la Muerte de amor de Isolda o Liebestod, en versin orquestal.

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LA INSTRUMENTACIN DE TRISTN E ISOLDA

Seccin de Viento Madera: Tres flautas. Dos oboes. Un corno ingls. Dos clarinetes y un clarinete bajo. Tres fagotes y un contrafagot.

Seccin de Viento Metal: Cuatro trompas. Tres trompetas. Tres trombones. Una tuba. Timbales. Platillos. Tringulo.

Seccin de Cuerda: Un arpa. Diecisis violines primeros. Diecisis violines segundos. Doce violas. Doce violonchelos. Ocho contrabajos.

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BIBLIOGRAFA
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EINSTEIN, A.: La msica en la poca Romntica. Alianza Editorial, Madrid, 2004.

GAUTIER, A.: Wagner. Espasa Calp, Madrid, 1977.

SADIE, S (ed): The New Grove dictionary of Opera. Macmillan, Londres, 2001.

www.monografias.com

www.sobreleyendas.com

www.wagnermania.com

www.wikipedia.es

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