DINMICAS REFLEXIVAS INFLEXIVAS

Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio

Mar del Plata y Buenos Aires Argentina 2003/2004

Mara Paula Giglio:

Licenciada en Artes - Profesora de Artes Visuales - Directora del Grupo de Extensin desde el Arte (GEA) y Profesora Adjunta de la FAUD, Universidad Nacional de Mar del Plata

Daniel Agustn Sergio: .

Licenciado en Artes - Profesor de violoncello - Msico de la Orquesta Sinfnica de Mar del Plata - Profesor del Conservatorio Provincial de Msica "Isaas Orbe" de Tandil

DESCRIPCIN DE LA OBRA
1) Duracin de la obra: 6 minutos 2) Caractersticas: PERFORMANCE que combina la produccin envasada y en vivo en paralelo. Consta de 4 elementos que se presentan en la performance en simultneo e integrados: - Dos sonoros: en vivo y grabado (parte del video-arte) - Dos visuales con movimiento (transmisin en simultneo): filmacin en vivo (improvisacin sobre un tema) y filmacin grabada con anticipacin (parte del video-arte). Combinacin imagen-movimiento y sonido 1 - Video-arte con partitura de imagen y sonido analgica (proyectado a travs de uno de los caones o TV): - Imagen-Movimiento: Exploracin del recurso del circuito cerrado, los efectos resultantes de la filmacin de la propia proyeccin, las posibilidades digitales de la videocmara y el montaje. - Sonido: El violoncellista interpreta un texto musical de grafa analgica Combinacin imagen-movimiento y sonido 2 - Violoncellista tocando en vivo mientras es filmado por la video-artista, proyectndose en otro de los caones o TV en circuito cerrado: - Imagen-Movimiento: Exploracin en vivo del recurso del circuito cerrado, los efectos resultantes de la filmacin de la propia proyeccin improvisando con un tema (puente, arco, cuerdas, movimiento) y las posibilidades digitales de la videocmara. Sonido-Movimiento: El violoncellista interpreta un texto musical de escritura tradicional. 3) Video: Interactividad: Con el quiebre de la esttica discursiva, originado en el siglo XX, y la valorizacin del objeto sonoro por s mismo, se pretende unir la imagen, el sonido y el movimiento como elementos de un lenguaje integrado as como explorar el Video-arte segn experiencias de los 60 y 70. Basados en el concepto de interactuacin entre hombre creador y tecnologa, y entre autor e interpretante, la obra pretende incursionar entre lo analgico y lo digital, la grafa analgica y la escritura tradicional, el espacio analgico y el magntico (cinta), el sonido real y el grabado, las imgenes reales y las virtuales, el movimiento real y el aparente, el artista e interpretante activos, etc. El receptor-interpretante construir la totalidad de diversas formas basados en la doble percepcin de lo tecnolgico y lo vital, de la doble escucha y de la doble mirada. Soporte: VHS y sistema NTSC Tecnologa necesaria para la presentacin: - 2 caones con sus respectivas pantallas, uno con audio conectado a un video-reproductor** y otro con salida imagen (circuito cerrado a videocmara). O en su defecto 2 televisores. - 1 video-reproductor* (imagen y sonido) conectado a uno de los caones **el mismo - Sonido para el violoncello en vivo - Luz dirigida al atril del msico Condiciones tcnico-espaciales: es importante que la videocmara, el msico y la proyeccin en circuito cerrado estn alineados.

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio

PRESENTACIN
La decisin de realizar en conjunto esta performance, result ser de mucha importancia para la experiencia de ambos integrantes del equipo. Formados desde disciplinas distintas como lo son la msica y la plstica, el concebir y experimentar el arte integrado ha permitido combinar la bsqueda e intereses particulares que se venan dando en paralelo pero que nunca se encontraron en un hecho concreto. Este trabajo tiene la pretensin de ser el inicio de una lnea de trabajo que nos integra en el arte.

RECURSOS ANEXOS PARA LA FILMACIN DEL VIDEO-ARTE: - papel celofn rojo y amarillo - tejido mosquitero de plstico - elemento lineal RECURSOS PARA LA PERFORMANCE: - dos televisores - una videocmara y persona que filme (la idea es que la filmadora sea una de las pequeas y que est fija con algunos grados de libertad para movimientos de traslacin y rotacin para ser manipulado por los visitantes de la performance) - violoncello y violoncellista ESTRUCTURA:

LA OBRA
Ubicados en el siglo XXI y basados en el concepto de interactuacin entre hombre creador y tecnologa y entre autor e interpretante, la obra pretende incursionar entre: - lo analgico y lo digital o efectos analgicos efectos digitales o la grafa analgica escritura tradicional - espacio analgico espacio (cinta) magntico - sonido real sonido grabado - imgenes reales imgenes virtuales. - movimiento real movimiento aparente - artista activo interpretante activo - etc. Los elementos que se han utilizado son los siguientes: INSTRUMENTO SONORO: - Violoncello
o Se ha utilizado el violoncello para los elementos sonoros, si bien la parte correspondiente a la escritura analgica no determina la fuente sonora.

TIEMPO: Obra dividida en 18 cuadros de 10 segundos cada uno ESPACIO-TEMPORAL: Consta de 4 elementos que se presentan en la performance en simultneo:
Dos sonoros audio en vivo sonido grabado (parte del video-arte) o Dos visuales con movimiento filmacin grabada con anticipacin (parte del video-arte) filmacin en vivo IMPROVISACIN sobre un motivo (chelista tocando reflejndose en monitor con circuito cerrado. transmisin en simultneo o

RECURSOS DE REGISTRO GRFICO: - Filmadora, video cassette - Partituras de imgenes y sonido

o en la partitura analgica no se determina con exactitud los componentes relativos a altura. Sern ejecutadas a consideracin del intrprete en la partitura tradicional se explicita la altura.

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio
IMAGEN Y MOVIMIENTO
Por Mara Paula Giglio En primera instancia partimos del concepto de Video-arte basado en las primeras experiencias de los artistas de los 60 y 70. Se opt por filmacin en video-tape ya que tiene mltiples beneficios algunos de los cuales fueron aprovechados: equipo mnimo: filmadora, TV, Videograbadora, cassette de video y cables varios para grabar, almacenar, editar y reproducir fcil y rpido uso control inmediato de los resultados simultneamente con la filmacin posibilidad de borrado y sobreimpresin posibilidad de utilizar efectos especiales tales como el negativo o los barridos, etc. la posibilidad de armado de circuito cerrado de televisin. la posibilidad de presentar el material sin mucho ms equipamiento que TV y Video. la posibilidad de editar, insertar imgenes, insertar sonido sincrnicamente o alternativamente. Las formas resultantes son efecto del control de filmacin y diseo especial sobre el circuito cerrado.

La desventaja es, por ejemplo, la falta pureza en ciertas ediciones. Las imgenes multiplicadas, organizadas serialmente y estructuradas temporalmente fueron diseadas en integracin con los sonidos diseados para ser grabados y en vivo.
Simulan tener movimiento por un simple efecto de del elemento que registra las imgenes (filmadora) del elemento que registra las imgenes (filmadora)

- reflexin

A su vez, simulan tener movimiento por efecto de

- traslacin - rotacin

Se trabaj con: - transparencias dadas por la superposicin de celofanes y tejido de plstico - formas abstractas en secuencia (geomtricas, orgnicas) - texturas visuales con efectos pticos - color real =/= del resultante en la filmacin - efecto digital= negativo

Fotogramas de los videoartes pertenecientes a la performance DINMICAS REFLEXIVAS INFLEXIVAS de SERGIO y GIGLIO

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio
LO SONORO
Por Daniel Agustn Sergio Basado en sonidos tenidos, iterados, impulsivos, etc. recompone su textura total al ser ejecutado en vivo con una parte real de notacin tradicional para violoncello solo, lo que determinara una textura compleja para los cuadros citados. El intrprete tiene gran libertad en cuanto recompone la obra interactuando con lo grabado. Pretende explotar las dinmicas (forte-piano) en la parte de escritura tradicional explotando sintticamente las posibilidades que ejerce el arco en ese rango, en contraste con lo grabado donde no se encuentran graficados de forma explcita las dinmicas (forte-piano). La grafa analgica plantea posibilidades que sern explotadas por el intrprete respecto a la duracin y a las alturas, guindose por lo analgico relativas a la grafa . Con el quiebre de la esttica discursiva originado en el siglo XX y la valorizacin del objeto sonoro por s mismo, se pretende unir la imagen, el sonido y el movimiento como elementos de un lenguaje integrado. En un soporte tecnolgico de video, se objetivarn elementos estticos conformando una situacin integrativa hacia lo perceptual. Es posible tambin interactuar con msica en vivo.
Tiempo Materia (TIMBRE) Masa (ALTURAS) Factura (COMPORTAMIENTO) Metrnomo a 60 Total 180 Cuarta cuerda sobre la tastiera, violoncello Compleja Iterado 10

Las lneas descendentes, punteadas, guiones, etc, plantean una libertad relativa en cuanto a las alturas, ya que estn planteadas grficamente tambin combinando una flecha ascendente o descendente. La diferencia entre las dos escrituras, la grfica tratar de un sonido en imitacin de lo mecnico, sin componentes expresivos ni una dinmica pautada, en las alturas pautadas interviene lo instantneo e irrepetible. Hay una mezcla entre lo mecnico y lo casual e irrepetible, al quedar grabado se inmortaliza como nico, ya que la exactitud de las alturas que llevan la indicacin de ser ejecutadas en cuarta, primera, segunda y tercera cuerdas del violoncello sin determinar exactamente la tesitura, es a eleccin, no posee rangos dinmicos especficos se sobreentiende la ejecucin mezcla de automatismo y casualidad. Cada cuadro pose la repeticin del motivo hasta completar 10 segundos. RELACIN ENTRE EL SIGNO GRFICO Y EL SIGNO SONORO. El punto y la lnea como referentes de duracin. Flecha ascendente o descendente como direccin de altura. Ubicacin en el plano como referente de altura. En contraste con lo tecnolgico la parte sonora A- alude a lo casual en el sentido de espontneo, es irrepetible como exactitud de ejecucin, la grafa es solo una referencia. Al quedar grabado cobra referencia mecnica puede repetirse exactamente cuntas veces se desee. La parte sonora Binteracta permitiendo irrumpir con aquello que queda de discurso en lo grabado. Explota el parmetro timbre e intensidad. El receptor construir la totalidad en una doble percepcin de lo tecnolgico y lo vital. Creando una doble escucha y una doble mirada. Sin ninguna alusin a lo tonal la construccin de nuevas texturas son el desafo par el espectador y el intrprete. El elemento de repeticin en cada cuadro es eclipsado por la explotacin constante de nuevos elementos.

Planteado con un mapa de 18 cuadros sonoros, la escritura es analgica pero la partitura de la interactuacin con un violoncellista en el momento de la audiovisin. La combinacin sonora con la msica grabada, cada cuadro tiene una gua de escritura deveniente del objeto sonoro,

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio

Fotos de una de las presentaciones de la performance en la muestra Maestros por el Arte DINMICAS REFLEXIVAS INFLEXIVAS de SERGIO y GIGLIO

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio

Presentacin de la performance en el Festival Internacional SONOIMGENES 2004, UNLA, Lans DINMICAS REFLEXIVAS INFLEXIVAS de SERGIO y GIGLIO

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio
http://www.schachter.net16.net/SONO-2004.htm

Sonoimgenes 2004
Festival Acusmtico y Multimedial Martes 24 al Viernes 27 de Agosto de 2004 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------Programacin general de Conferencias, Seminarios y Conciertos
Sonoimgenes se realizar los siguientes dias, en los siguientes lugares

Martes 24 de Agosto UNLa - Universidad Nacional de Lans Estudio Enrique Santos Discpolo 29 de Septiembre 3901 Remedios de Escalada- Prov. de Buenos Aires Mircoles 25 al Viernes 27 de Agosto INET - Instituto Nacional de Educacin Tecnolgica Av. Independencia 2625 - Buenos Aires Entrada libre y gratuita ----------------------------------------------------------------------------------------------------------CONCIERTOS ----------------------------------------------------------------------------------------------------------CONCIERTO I MARTES 24 de Agosto 20:00 hs. - UNLa - Estudio Enrique Santos Discpolo Patricia Sacavino (Argentina) "Aire - Segunda Pieza" (2004) - electroacstica Trabajo de Ctedra UNLa : Lenguaje Audiovisual Paula Acua, Nadina Barello, Roberto Santamara, Adrin Sotelo "Estallido social" - video Edgardo Martnez (Argentina) "...deshacerlo todo y recomenzar..." (2002/2003) - electroacstica Trabajo de Ctedra UNLa : Taller de Postproduccin Hugo Gonzlez, Germn Infiesta, Bruno Osorio "Antimateria" (2003) - video Trabajo de Ctedra UNLa : Narrativa de la Imagen y el Sonido Marcos Palazzesi, Eduardo Soler (Argentina) "Visin subterrnea" (2003) - video

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Performance de Mara Paula Giglio y Daniel Agustn Sergio

Esteban Tolj (Argentina) "Diamante" (2002) - video Jorge Vzquez (Argentina) "Interfluencias" - (2004) - electroacstica - Estreno mundial James Padley, Edward Kelly (Reino Unido) "Escape" (2001) - video [1] Gustavo Alcaraz (Argentina) "Escrarcha" (2002) - electroacstica Mara Paula Giglio, Daniel Agustn Sergio (Argentina) "Dinmicas reflexivas inflexivas" (2003) [2] Performance sonoro - visual interactiva Mara Paula Giglio (imagen) - Daniel Agustn Sergio (violoncello) Beatriz Ferreyra (Francia - Argentina) "Vivencias" (2001) - electroacstica Dennis Miller (Estados Unidos) "Second thoughts" (2000) - video [1] de la coleccin "Sonimation" editada por Sonic Arts Network y Norwich School of Arts and Design (Reino Unido) [2] Trabajo realizado en el Seminario de Artes Integradas Contemporneas, UNSAM, Mar del Plata, Profesora: Susana Espinosa. _______________________________________________________________________