EUROPE

revue llttraire mensuelle

"1vril

1979

LIIKAOS

IN MEMORIAM HANNS

EISLER

fmes lis ce moment-I et lonqtemps encore par une sgmpcF thie personnelle qui ne se cristallfsa pas encore en amiti; Ia cause en t'ut surtout Ia raret de nos rencontres et Ia dillrence de nos champs d'acttuit. Notre premire renconlre officielle sembla annoncer un uiqoureur antagonisme lhorique entre nous. C'tait l'poque de ce que l'on a appel Ie dbat sttr I'erpressionnisme (autottr de 1938). J'attaquai. uigoureusement un article d'Eisler et Bloch; Eisler rpliqua avec une uiuaci.t non moindre. Mais dans une perspectiue actuelle, i.I laut ualuer trs prudemmenl Ia cohsion interne des deurc <, lronls , qui se sont opposs dans cette discussion,' ils tatent loin d'tre aussi homognes que leur apparence immdiate pouuait Ie laisser croire. Les criti.ques de I'erpressionnisme en tant qu'hri.tage indispensable et lcond de la littrature moderne par taient de positions ertrmement di.uerses, uoire opposes. II g en auait d'une part beaucoup qui rejetaient a priori cornme < lormalisme t tottte innouation d.ans Ia littrature; cela au nom du ralisme socialiste mogen, Ieqttel tait alors un bien tout lait public,d'un schmati.sme naturaltste, et agrment la plupart du temps d'un peu de romqntisme rouge qui n'aioulait pas sa ualeur artistique. Et iI g en auait d'aulres - dont qui s'efforaient de promouuoi.r dans Ia i'tais mot aussi littrature socialiste un uritable ralisme ample et profond; l'attachement aur traditions de Ia srande littrature du pass et du prsent n'erprimai.t donc pas en ce qtti nous eoncernait

tion Vienne pendant les annes uingt. En tout cus,

Je n'arri.ue plus t me rappeler quand lTous auotTs lail connaissance; cela remonle sttrement I'poque de mon migranous

I\

ilItrIIONI.A,}I IANNS EISLEN

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rable, et _qui soit au niieau intellectuel ei artistiqie ai tt ancien. II en rsulta une.prisc de posi.tion contre'Ie siigi' Ig^ mo.(e, mgope. et born,'^qui proilamatt une rupture iuec [ 19e si,cle; car tout de_ sicle n,tait fas srriimet Ie sicle de Gthe et de@1ne,'ceIVIann, c,tai.t'aussi ,i"t-a Thomas KarI Marc. Tout aussi. pett homogncs laient les londemenls idolooioues
enuers et contre tout. Ceu.t qui partaient Ie plus haut taient Ie plus souuent ceur qui eiiqedient la ruptfue radicale au,ec Ie.19.e sicle dont_ie qi.e-ys de-parler, qui uulaienl de Iu

ment adquat _de la ralit prsente, un refiet caplable de aiiir de_nos problmes une reprsentation t fots'moariie di_

un t, snsuualismeD, meis I'asptration un rellel

artislioue,_

ii

ct artist.iques. du

<<

lronl

n qui deleiilatt

t,etpressionfsme

mye1 .par l.es .no-uuelles manit'estations e la'ui sociale, eI qui s'efforaient-de. trouuer en'mme temps une rponse'hu_ maniste et ruolutionna,ire aur alrocils 'spcifiquei de cette prtode. C'est pourquoi leur umodernism, Adtt auant tiui

ndtsanl perle de ralit le'fonduninl d.e tout qrt moderne. Darts Ia. perspe.ctiue.il'au.jourd'hui, c'taient Ie plus souuent ceur qui uoulaient translormer en nouneau moien d.e iouis_ sance Ia problmalique de Ia soci.t bourqeoise"et Ie m'alaise qu'elle suscilail cn u,t, gens dont Ia criti"que deuient. ile nar sa nature obiectiue, une contribttliott ki stabilisalion d ee q,ui esl critiq.u. .A ct d'_cur, et contre eur, it y auait salement dans..ce <.lronttr. des hommq qui cher:chaient sinirement, qui taient empoigns et bouleuerss au plus nroond. d,euxl

laire

plart, Ie centre de celte tendance, bien que I'aulre'courant s,el_ lort galement de se I'approprier. Conlormment I nitilrc de loute son uolution,-H-anis Eisler n,appartenait pds setrlenrcnt au cercle des collaborateurs d"e Breiht. i.I enit'au iiiit nombre. de..ceur .qui_ lultaienl auec lui pour'Ia ralisalio;;- d;
son oDleclt prolond.

un.moAen stg.Iistique pour erprimer leur opposition srieuse qlti te conerlisait constamment el dont Ie intenu ne cessait de s'.enrichir. Certes, Brecht ne prit pas directement pi Ia disc_ussi.on sur l'erpressionnisme, niais il tai.t, lrrierc_

les.slogans-de l'-uclualit immdiate entr'gens qui thient ft_ nalemenl du mme camp. Pas trs longtmps'aprs, t\ uiai dire di pendunt Ia gurre, Brecht qasia I'Amiiqre' ,n oiisnnt par Moscou. Nous e'mes alors-uite discussfori appuilon-

Igs a pqs encore cl!"irci"es comyiltemeni. urai dtre, ali cetti poque-I, de nombreuses tenlatiues ont t laites 'nour iir_ nronlcr les laur anlagonismes, Je crois auio'urtl'hui. que-ma correspondance auec Anna Seqhers, iuste aprs Ia disiussion(1938-39) a t Ie premier llort de rapp'rochement nar_iet

Si laasses qu'aient t dans leur immdiatet abstraite les opposttions qui se sont exacerbes dans ce dbat, Ieur lissetA n'en auatt-.pas moins de profondes racines sociales, A; ;;;l; qu'aujourd'hui en.core. n depU d'efforls srieur _, oi n

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cYRcY LUKAcs

eut au conlraire pour rsultat de continuer figer les laur lronts r, et lorsqu'ils lurent surmonts beaucoup plus lard, Ia plupart du temps de t'uon tout t'ait formelle et purement uerbale, cela ne chattgea pas grand-chose. Qu'il g oit auiourd'htti des littratures ott les reprsentqnts dtt schmatisme offtciel lont cause commune contre Ie 79e si.cle < d.suet > auec les reprsentants d'un lormalisme dtermin par les modes du jour, ne peut uraiment pas tre considr comme un claircissement. Lorsque de solides murs d'erreurs ottt t rellement percs, ce lut I'uure de tel ott tel artisle de ualeur, en particulier de Brecht; et auec lui galement de Hanns Ei.sler. Chaque siour que ie pus laire Berlin me lournit I'occasi-on de conuersuti.ons auec Brecht et Eisler o s'amorait notre entente, et me donna Ie senliment touiours plus lort que nous creusions Ie lunnel par
<

d"ans nos dsirs, Le rgne de I'idologie idanouienne auec son refoulement mcanique et arlmtnistratil de tout < modernisme >

Potsdamer-Plalz (Place de Potsdam t Berlin Ndf ). Derrire Ia platsanterie de Brecht se co,chai,t bien sr une uue optimiste du rgthme de l'uolution, due l'ambiance et de caractre utopiqtte, que je m'eft'orais alors moi aussi de parlager. Pour en rester notre suiet, Ia constitution des uritables fronls s'et'fectua dans Ia ralit bi.en plus lentement que

die sur la siluatiott de la littraturc, el i'ai auiourd'hui encore pftsente Ia mmoire une erpresston de Brecht. II dit que de nombreur cts on uoulait Ie monter contre moi., et que c'tai"t sttrement Ia mme chose pour moi; mais nous deuions rsister I'un et I'atttre nergiqttement de telles tentatiues. Nous nous sparmes en disantie ne peu nalurellement rpter ICt paroles de Brecht qLte nous nous renencore que Ie sens des conlrerions une heure aprs la ln de Ia guerre au Cal Josti,

pas, musicien, ie ne puis iuger par manque de lomptence, mais aussl au plan th,orique. Je renuerrai seulement sa cont'rence ertrmement intressanle sur Schnberg (1955). Ce qui rend cet essai auiourd'hui encore si rtche, c'est l'union inti.me entre Ia comprhension aiuante et allectueuse pout Ie maIre, ses intenti.ohs, et Ia uitique uigouretiie, impitogiable, de son uure elle-mme, de sa mthode et de son mode d'erpres-

conuersations, Mme les allusions tardi.ues que contient I'dition on.glaise de mon pelit liure sar la signi{ication prsente du ralisme _critique, sont bien loi.n d'une enpresston approprie de ces problmes. Hanns Eisler a incarn sa lutte pour Ia urit Ia lois neuue et ancienne non seulement dans ses compositions que, n'tant

trer au milteu. Je considre comme un grand manque - d"it un ercs d'oceupations de n'auoir iamais pu fi"rer sous une forme thorique adquate ce qui a t exprim dans ces

Ies deu bouts et que nous allions inuttablement nous renCon-

sion. Je signale seulement au passage que Flanns Eisler et ce n'est srement pas un hasard ne cesse d'uoquer les lils qui ont reli Schijnberg, le crqtelrr comme le pdagogue,

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ra

erprience arbttraire et formalisle, une simple habilet d'arti.ste, mais la consquence ncessaire d'unetellei.mage dumonde - dtermine socialemenl et historiquement. Cette uue correcte ne saurait toutelois attnuer I'acuit objectiue de Ia constatati.on des limiles et contradictions esthtiques qui dcoulent ncessairement du sgstme de Schnberg. Ce n'est urai,ment pas ici Ie licu d'entrer dans le dtail de cet ensemble de quesLions ertr.mement imporlantes: uussi bien n'es|-il pas dans mon intenlion de parler de la philosophie de l'art en onral, je ueurseulementmontrer cluirement un trait tout lait essentiel ile Ia personnalit de Hanns Eisler. Mais c'est iustement pourquoi il me laul souligner briuement ce qui est nettement du niueau des principes dans son point de uue, Lorsqu'il constate par eremple que le ( manque de contrastes > est une consquence ncessaire de Ia technirlue dodcaphoniquc eI un danqer, Iorsqu'il fait remarquer que Ia mtlude de Ia permutation r:cnd < uni.Iatrale > l'imagination du compositeur et peut mme I'< appauurir >, iI aborde de diuers cts la problmattque londamentale de ce mod.e de compositiort. C'est ainsi qu'il dit un endroit: < Dans une compositton dodcaphonique, Ies Iments de

ment marque par Ie ton de l'attachemenl authentique de I'Iue, elle part, iuste titre, de I'ide qu'un tel art tai.t prcisment nccssaire ir I'poque. II parle du <Ion londamentalement dsesprn de Ia musique de Schnberg et erplique I'essence de cette musirlue de la manire suiuante: < Bien auant l'inaention du bombardier, ( Schnberg : NdT a erprim les sentiments des hommes dans I'abri anttarien iI a tout de mme donn comprendre auec sa musi.qtte que le monde n'tait pas beau., Eisler montre de cette faon que Ie mottlage dans une nouuelle lorme alnst que la mlhode et Ia technique nouuelles du sgstrne dodcaphonique (qtti uont de pair auec lui) n'tatent pas une

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I'erposition ne modulent pas, i/s sonl simplement uoqus encote une t'ois comme les esprits des disparus, mais ils reslent abstraits catnme prctsment les disparus et n'ont plus de f orce viuant dans Ia forme., Hanns Eisler montre ici combien I'art moderne s'appauurit dans son essence, son contenu, ses dimensions el ses dterminations, et perd de ce lait en in-

partir du contenu, partir de I'idologie

tensit, immensit et ate authentique,

II

montre comment

I'a.rt est condamn deu.enir touiours < plus plat t>, louiours moi.ns riche en di-

menslons.

pourrais multiplier t loisir les citations empruntes lerai pas, car iI n'est pas question ici de la problmatique de Sehiinberg, mais du comportement d.e Hanns Eisler uis--uis des grands problmcs de I'urt de son poque. Mais pour cela, ce que i'ai indiqu auparauant est di suffisant, On uoit combien Hanns Eisler est rempli d'une gmtitude authentique et d'un respect tout attssi authentique pour Schnberg, mais qu'en mme lemps,
cet crit et d d'aulres tertes. Je ne Ie

Je

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cr'Rcr' LUKAcs

pris d'un ellroi artistique tout aussi authentique deuant les consquences de cet ail, est prt prendre'Ia luite. Oue d.es musicologues comptents dmohtrent ii partir de iles ures et de son uolution ailistique les apporti esthtiques de cette attitude. Lorsque ie pense Hanns'Eisler, teII ou telle d.e

- iI

nos conuersati.ons

ute et de sa urit artisti.que me-rempllt d'un profond respect humain. C'est pourquoi i ne puisconclure ces'qui:Iques lines fragmentai.res qu'en ci.tant ce Que j'auais crit itu debut de Iq gueue r.l propos d.e tout autres problmes et dans un contexte tout diffrenl.' < Seuls ceux qui'cherchent sincrement peuuenl trcuDel, seuls ceur qui lutent bon escient atteindront leur uritable patrie, >

Berlin, ce qui raltonne des lultes de sa

Gyrgy LUKCS.

Traduit de I'allemand par Jean

Gugan.