Muestra

Julio Cortzar, Continuidad de los parques (Argentina)

2a. Lee el relato hasta la lnea 5 (p. 215). Despus, marca las respuestas correctas. La persona que est leyendo la novela es a) un hombre b) una mujer c) pobre d) rico

Qu palabras te han ayudado a descubrirlo? Subryalas en el texto. Despus, fjate en estas que hemos seleccionado. Busca en el diccionario las que no conozcas y vuelve a leer el fragmento. negocios finca apoderado mayordomo aparceras estudio robles

1a. Cules son los principales rasgos que caracterizan un relato corto? Lee este esquema y comntalo con un compaero. 14243 Solo cabe una historia, un solo conflicto Se puede leer de un tirn Conserva un mismo tono narrativo Mantiene un nico ritmo Economa verbal: se elimina todo lo accesorio o decorativo Omisin: no se dan todas las claves para entenderlo Dosificacin: la informacin se administra poco a poco

UNIDAD

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TENSIN/INTENSIDAD

A continuacin, piensa en las siguientes imgenes y ascialas con la idea de novela (N) o de relato corto (R). flechazo navajazo fotografa pelcula pompa de jabn imn sinfona iceberg torrente ro tranquilo

2b. El relato contina describiendo el momento en que el hombre que est leyendo entra dentro de la novela. Antes de leer esa parte, imagina que eres director de cine y que ests rodando la pelcula Continuidad de los parques, cmo resolveras cinematogrficamente ese momento? Toma notas y explcaselo a tus compaeros. 2c. Julio Cortzar tiene que producir ese mismo efecto de ir llevndonos poco a poco hacia dentro de la novela, pero con palabras. Lee detenidamente desde Arrellanado en su silln favorito hasta en la cabaa del monte (p. 215) y subraya las palabras o expresiones que ayudan a crear dicho efecto.
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2d. Antes de seguir leyendo, vamos a tratar de imaginar el argumento de esa segunda historia, la que cuenta la novela. En parejas, poneos de acuerdo para marcar las afirmaciones que creis correctas.
1. Un hombre y una mujer se encuentran en una cabaa: a) Para hacer el amor. c) Porque estn planeando algo. b) Porque el hombre va a matar a la mujer. d) Son amantes y van a escaparse juntos. 2. Entonces: a) Son sorprendidos por el marido de ella. c) Repasan cada detalle de su plan y se despiden. b) Oyen un ruido y salen de la cabaa. d) Ella le da una noticia que l no esperaba. 3. Al final: a) El plan se lleva a cabo con xito. c) l la abandona porque est embarazada. b) Son devorados por un oso. d) l mata al marido con un pual.

Ahora, con ayuda del profesor, vais a leer todos juntos desde la lnea 17 hasta la 33. Habis acertado con vuestras predicciones? 2e. En 1a decamos que en un cuento solo cabe una historia, un solo conflicto. Cmo se van a enlazar ambas historias? Comenta en clase la opcin que ms te convenza. a) Los amantes se suicidan; el hombre que est leyendo la novela cierra el libro. b) El marido es el hombre que lee la novela. Ella lo avisa de que lo van a matar. c) El amante llega hasta la habitacin donde el marido est leyendo una novela. d) El amante mata al marido el hombre que lee de una pualada. e) Los tres (la mujer, el marido y su amante) mueren a manos del mayordomo.

2f. Lee con atencin el final y subraya en el texto las siguientes palabras:
mayordomo perros porche sala azul galera escalera alfombrada puerta del saln ventanales respaldo silln terciopelo verde

Cules de ellas aparecen tambin al principio del cuento? 3a. Con cul de estos esquemas identificas la estructura de este cuento? Por qu?
historia 1 historia 1 historia 1 historia 2 historia 2 historia historia 2

Julio Cortzar, Continuidad de los parques

Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi enseguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de serpientes, y se senta que todo est decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela. (pp. 291-292)

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