Pedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea*

palavras-chave: arquitetura contempornea; ps-modernismo; projeto digital; canteiro de obras; renda monopolista

A arquitetura contempornea vive hoje uma arriscada fuso com a publicidade e a indstria do entretenimento. Tal convergncia exige uma expanso da forma arquitetnica at o limite de sua materialidade. Em busca da renda informacional mxima, caracterstica do universo das marcas mundiais, constatamos uma inverso de seus antigos fundamentos construtivos e produtivos, subvertidos por um jogo de volumes e efeitos para alm de qualquer regra ou limitao. Aliado s tcnicas digitais de projeto e reorganizao dos canteiros de obra, esse novo fetichismo da forma, anlogo autonomizao do poder e da riqueza abstrata no capitalismo contemporneo, define a nova condio da arquitetura de ponta.

keywords: contemporary architecture; post-modernism; digital design; building site; monopoly rent

Contemporary architecture is dangerously enmeshed with the entertainment industry and the field of advertising. This meshing has pushed architectural form to the limits of materiality. Architecture today searches for maximum informational rent, a process typical of global product branding; through this process, established building and production principles are subverted by a play of volumes and effects beyond any rule or limitation. Relying on digital design technologies and the reorganization of the building site, this new fetishism of form, analogous to the autonomization of power and abstract wealth in contemporary capitalism, defines the new condition of cutting-edge architecture.

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Museu MAXXI, Roma, 1998-2009. Escritrio Zaha Hadid.

*Este artigo um resumo da tese de doutorado Arquitetura na era digital-financeira: desenho, canteiro e renda da forma, defendida na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, em abril de 2010, e disponvel na biblioteca digital da USP: http:// www.teses.usp.br/teses/ disponiveis/16/16132/ tde-01062010-095029/.

1. Ver ARANTES, Otlia. Urbanismo em fim de linha. So Paulo: Edusp, 1999; e Idem. A cidade do pensamento nico. Petrpolis: Vozes, 2001.

2. O termo empregado no documentrio de Sydney Pollack, Esboos de Frank Gehry, 2005 (84 min.).

3. HERZOG, Jacques Herzog apud GALIANO, Luis Fernndez. Dilogo y logo: Jacques Herzog piensa en voz alta, Arquitectura Viva, Madri, n. 91, ago. 2003, p. 26

A arquitetura na era digital-financeira ampliou enormemente o repertrio de formas, materiais e tcnicas sua disposio. O cubo modernista foi desmontado e em seu lugar uma profuso de volumes irregulares e de geometrias complexas ocupou a cena. As tecnologias digitais, de projeto e produo, os novos materiais e encomendas sempre mais ousadas permitiram a realizao de obras inimaginveis h poucas dcadas. Acelerando esse processo, a injeo de capitais e fundos pblicos perseguindo ganhos especulativos decorrentes do efeito-atrao promovido por esses edifcios o que denominaremos renda da forma. Temas como a produo massificada e o planejamento das cidades, que foram recorrentes na arquitetura moderna, a bem dizer saram de pauta ou retornaram sob a forma de gesto empresarial do espao urbano1. Numa sociedade dita ps-utpica em que o capital parece no mais encontrar adversrios altura, a ideologia moderna do plano (que pressupunha a coabitao entre capital e trabalho) deu lugar produo de efeitos espetaculares em edifcios isolados, que seriam capazes, por si s, de ativar economias fragilizadas, atrair turistas e investidores, desencadear processos de valorizao imobiliria e redefinir a identidade de sociedades inteiras. Para tanto, os arquitetos renomados buscam a diferena a todo custo, em obras nicas de grande poder simblico, nas quais se exprimem a um s tempo o novo poder da economia poltica da cultura e a crise dos programas de bem-estar social. Os novos edifcios so desenhados para circular como se fossem logotectures na expresso de Frank Gehry2, uma das estrelas do establishment da arquitetura atual, autor do celebrado Guggenheim de Bilbao. o que reconhece tambm outro arquiteto de grife, Jacques Herzog, um dos responsveis pelo projeto da New Tate e agora da Sala de Dana de So Paulo: Se a arte e a arquitetura so agora mais do que nunca instrumentos polticos, porque esto cada vez mais prximas do universo das marcas3. A sofisticao tcnica ostensiva, a diferenciao das superfcies e a exuberncia formal passaram a ser requisitos para constituir imagens arquitetnicas exclusivas, capazes de valorizar os investimentos e, consequentemente, as cidades que os disputam. Com a passagem da hegemonia do capital industrial para a das finanas globalizadas, surgem nas novas paisagens urbanas figuraes surpreendentes produzidas por essa arquitetura de ponta que explora os limites da tcnica e dos materiais, quase sem restries, inclusive oramentrias , o exato contrrio da sobriedade tectnica e espacial, que via de regra se submetia ao rigor da geometria euclidiana e dominava a arquitetura moderna. Em sua liberdade inventiva, alimentam-se, nessa nova fase do capitalismo, de um paradoxo tcnico-formal: quanto mais informe, retorcido, desconsARS Ano 7 N 16

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trudo ou liquefeito o objeto arquitetnico, maior seu sucesso de pblico e, portanto, seu valor como imagem publicitria. Este, o grau zero a que chegou a arquitetura, agora reduzida a um jogo meramente formal, aparentemente sem regras e limitaes de qualquer espcie, em busca do grau mximo da renda fenmeno de que nos ocuparemos aqui. Arquiteturas da exceo Do ponto de vista da acumulao capitalista essas obras so excees e no a regra na produo social do espao. Excees em diversos sentidos. Embora respondam por menos de 0,1% da produo arquitetnica mundial, ocupam a quase totalidade das revistas especializadas, das exposies e prmios, alm de se tornarem parmetros na busca de sucesso profissional. O tipo de valorizao que promovem de outra natureza que a do mercado imobilirio stricto sensu. Essas obras, em geral, no esto diretamente venda, apesar de muitas vezes fazerem parte de estratgias de cidades venda ou da valorizao das marcas. Seu valor de uso a capacidade de fascinar e encantar o pblico ao ostentar o poder simblico de quem a patrocinou. So excees no tecido da cidade, construes que reivindicam para si o status de novos monumentos de uma civilizao repem, assim, o que h de mais arcaico na profisso, a arquitetura como a arte da representao, em grande escala, do poder e do dinheiro. O que h de novo o carter especulativo de tais operaes o bolor da obra luxuosa monumental o fermento para o capital fictcio. Sua valorizao rentista similar porm diferente da promoo imobiliria tradicional. Trata-se de uma renda monopolista4 intrnseca forma arquitetnica, nica e espetacular que origina uma espiral de atrao de pessoas, riquezas e negcios. Por isso, essa arquitetura obtm mais dividendos na circulao do que com sua produo, ou melhor, sua produo comandada pelos ganhos advindos da sua divulgao miditica e da capacidade de sugar a riqueza alheia, seja ela do turista embasbacado ou dos fundos pblicos. Trata-se de uma arquitetura que circula como imagem e, por isso, j nasce como figurao de si mesma, num crculo tautolgico de reduo da experincia arquitetnica pura visualidade, resultado da busca incessante pelo ineditismo e pela renda da forma. Ao mesmo tempo, o ciclo da arquitetura-imagem s se completa no retorno sua materialidade concreta. A reprodutibilidade imaterial regressa condio fsica de objeto construdo, que se torna o alvo das atenes e da perigrinao de turistas para o reconhecimento do original. A renda da forma beneficia-se assim de uma

pera de Dubai (2007-projeto). Escritrio Jean Nouvel

4. A renda de monoplio baseada na no reprodutibilidade de determinados bens e mercadorias. Nesse sentido, uma renda cujos ganhos advm de fatores opostos aos da produo em massa de bens padronizados pelo sistema produtor de mercadorias.

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relao simbitica entre cpia e original, entre imagem em circulao e o edifcio enquanto tal. So essas modalidades de consumo que geram um sistema complexo de distribuio da renda promovida pela arquitetura estelar, que no pode ser confundida com democratizao da renda, pois um mecanismo de concentrao, em determinados agentes bem posicionados, da mais-valia socialmente produzida. Nesses projetos, os softwares mais avanados podem ser empregados, alm de mquinas programveis e robs, mas o velho arteso e a explorao sem peias do trabalho precarizado e migrante continuam na base. Essas obras mobilizam foras produtivas arcaicas e avanadas, tambm neste sentido alternando recorrncias e excepcionalidades, como a aplicao pioneira de novos materiais e tcnicas (ou a retomada de habilidades artesanais e de outros campos produtivos) que no esto disposio da produo imobiliria corriqueira. So, desse modo, agentes de uma inovao restrita, que no quer se democratizar, pois o segredo de sua rentabilidade a manuteno do monoplio, isto , da exceo. Contudo, como veremos, a expanso de operaes similares em busca da renda mxima gera o paradoxo da multiplicao da exceo, que acabar por comprometer seu ganho monopolista e produzir uma saturao do pblico. As mudanas nas tcnicas de representao e produo indicam, por sua vez, uma ruptura maior do que a crtica ao ps-modernismo deu comumente a entender. Podemos estar entrando numa nova fase de percepo, produo e consumo do fato arquitetnico que parece modificar alguns dos principais fundamentos das fases anteriores. Alguns deles que datam do Renascimento, e que permaneceram a bem dizer inalterados por sculos, esto agora sendo modificados e mesmo postos de ponta-cabea. No improvvel que estejamos vivendo uma inflexo de propores similares revoluo promovida por Brunelleschi, decorrente agora da conjuno entre dominncia financeira e novas tecnologias digitais. A ideologia do todo poderoso master-builder revivida, mas sob o arbtrio da era digital e amparada pelos novos modelos multidimensionais de gesto de informaes de projeto, como ideao arquitetnica tornada uma programao total. A resposta a esse estgio terminal a que chegou a arquitetura no necessariamente pr moral severa do construdo, embora um pouco de honestidade construtiva no faa mal a ningum. Certamente escolas, hospitais, moradias populares e obras de saneamento e transportes urbanos fazem parte de uma agenda antiespetacular da arquitetura, um programa de necessidades que ainda no foram plenamente atendidas no centro, degradam-se progressivamente e, na periferia, mal foram enfrentadas. A desmontagem do Welfare e sua compensao ilusria com
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polticas de animao cultural e, agora, de estmulo dos sentidos, faz parte de uma derrota poltica ampla das classes trabalhadoras desde o final dos anos 1970. Uma resposta a isso, certamente, est fora das possibilidades de interveno exclusiva da arquitetura, mas isso no significa que ela no deva escolher o seu lado. Afinidades eletivas No ser demais lembrar que o Movimento Moderno na arquitetura, desde seus primeiros manifestos na dcada de 1920, definiu um programa que elegia como principal aliado e exemplo a ser seguido o capital industrial mais adiante, o prprio Estado e, na periferia, as burguesias nacionais e seus governos desenvolvimentistas. Da engenharia esttica industrial, a inspirao maquinista e racionalista norteou suas experincias construtivas e urbansticas. Mesmo em carter experimental, eram quase sempre projetos para serem multiplicados em escala de massa. Da a afinidade com a seriao industrial, mesmo que pouco realizada na prtica. Concreto, ao, vidro eram os novos materiais empregados nas formas prismticas, em geral ortogonais e abstratas, despidas de ornamentos. Tornaram-se objeto de pesquisa e projeto os edifcios industriais, de escritrios, grandes infraestruturas e casas operrias (mquinas de morar) componentes do capital fixo e do fundo de reproduo da fora de trabalho que integram o processo produtivo inerente acumulao capitalista. A cidade, de seu lado, era pensada como um tecido urbano relativamente uniforme, organizado de acordo com suas funes, um modelo no qual a renda diferencial intraurbana tenderia a zero. O capital industrial e o trabalho assalariado representavam o polo moderno, enquanto o proprietrio fundirio e sua renda da terra (heranas do Antigo Regime e promotores da irracionalidade urbana), o arcaico. Na disputa pela partio da mais-valia, a arquitetura moderna fez aliana com os setores produtivos, com o capital enquanto funo, mais do que como propriedade. Tal simbiose, contudo, foi a rigor mais estilizada do que efetiva com os ramos industriais mais avanados, sobretudo o setor automobilstico, porm ocorreu de fato com as grandes construtoras e governos modernizadores, em cujos canteiros de obra vigorava, ao mesmo tempo, a mais retrgrada explorao. Na arquitetura contempornea, se a aliana novamente com os setores dominantes, ou seja, com o polo mais dinmico e prspero da economia, ela se verifica dessa vez com o prprio capital em sua forma financeira, e em particular com a indstria do entretenimento e a nova economia do acesso, baseada na renda. Na verdade, a associao histrica da arquitetura sempre foi com os donos do poder e do dinheiro, sobretudo com a proprie89 Pedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea

5. Adoto o termo em referncia noo de trabalho improdutivo para Marx, isto , aquele que no gera diretamente mais-valia e que se apoia justamente em sua distribuio e partio.

dade privada. Existe uma tendncia da arquitetura em se apegar s rendas e no aos lucros, dada sua fixidez e seu custo elevado. quase uma fatalidade de sua natureza: ela reitera o fundirio e o financeiro, mesmo que no o faa de modo voluntrio. Por ser um bem nico, sempre detm alguma renda de monoplio. Na arquitetura moderna, havia uma contratendncia que procurava minimizar o poder da renda e das finanas, associando-se aos setores produtivos e governos nacionais modernizadores, mas na era da mundializao financeira no h mais nenhuma fora que contrarie esse poder. As implicaes no plano das dimenses construtivas e sociais da arquitetura sero profundas: a arquitetura rentista abdica de certos contedos em benefcio de usos improdutivos5, prprios esfera da circulao e do consumo (terminais de transporte, shopping centers, hotis, estdios, museus, salas de concerto, parques temticos etc.). Seu desejo no mais de seriao e massificao, mas de diferenciao e exclusividade produzir objetos nicos e marcantes que pousam nas cidades, potencializando a renda diferencial e o capital simblico. Arquitetura de marca Na virada do sculo XXI, os arquitetos do star system passaram a desenvolver imagens cada vez mais elaboradas do poder e do dinheiro. Com a palavra, novamente, Herzog: [...] trabalhamos com a materialidade fsica da arquitetura porque s assim podemos transcend-la, ir mais longe e chegar inclusive ao imaterial6. Alcanar o imaterial por meio da mais material e tectnica das artes, a arquitetura, num aparente contrassenso, produzir um valor intangvel socialmente mensurvel, como o valor de representao de um poder corporativo (de um governo, de uma empresa, de uma ordem religiosa ou de um pas). A diferena que, agora, essa fora espetacular da arquitetura no mais requisito nico de regimes absolutistas, autocrticos ou fascistas, mas de grandes estratgias de negcio associadas ao turismo, a eventos culturais e esportivos, ao marketing urbano e promoo de identidades empresariais. O fato que nenhum arquiteto moderno, diante de suas (agora) prosaicas caixas de vidro, ao e concreto, poderia ter antecipado o grau de sofisticao tcnica e exuberncia formal que a arquitetura atual est alcanando. A ascenso das marcas, mesmo as de empresas produtoras de mercadorias tangveis, est sobretudo associada nova hegemonia financeira, segundo a qual a imagem e o nome da marca se sobrepem ao valor-trabalho das mercadorias que a empresa produz (ou terceiriza), acrescentando-lhes um valor de novo tipo: uma espcie de renda de representao das prprias mercado-

6. HERZOG, Jacques Herzog apud GALIANO, Luis Fernndez. Op. cit., p. 29.

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7. bom lembrar, no entanto, que essa estratgia no decorre exclusivamente da atual dominncia financeira no regime de acumulao. A possibilidade de desviar lucros diferenciais da taxa mdia remonta, no fundo, prpria rbita produtiva: as formas rentistas de hoje esto, na verdade, exponenciando mecanismos de concorrncia entre capitais, sobretudo quando fabricam diferenas imaginrias para abocanhar uma poro maior do lucro total. 8. Ver KLEIN, Naomi. Sem Logo. So Paulo: Record, 2004 9. FONTENELLE, Isleide. O nome da marca. So Paulo: Boitempo, 2002.. 10. HARVEY, David. A arte da renda: globalizao e transformao da cultura em commodities. In:

rias. Cumprem, como imagem que se destaca do corpo prosaico do objeto, um papel similar ao da abstrao do dinheiro. O diferencial da marca justamente ser uma forma de propriedade que no pode ser facilmente generalizada. O monoplio sobre seu uso uma forma de renda, por isso patenteada e, de forma correlata terra, protegida por cercas jurdicas (e por vezes reais) para controle do acesso. Essa autonomizao das formas de propriedade produz, ao mesmo tempo, uma autonomizao da forma como pura propriedade. A forma torna-se capital por meio de um fenmeno imagtico, no qual remunerada como capital simblico, pela renda da forma. Essa relao entre o objeto fsico e os valores imateriais no ocorre apenas no plano da ideologia, evidentemente. Ela tem fundamentos produtivos e faz parte de um processo de valorizao do capital de novo tipo. Atualmente, todas as grandes empresas sabem fazer produtos similares com a mesma competncia tcnica, a diferena est nos valores imateriais que cada produto capaz de incorporar por meio de estratgias de marketing, branding e design. A busca pela transcendncia corporativa um fenmeno relativamente recente, quando um grupo seleto de empresas percebeu que construir e fortalecer suas imagens de marca, numa corrida pela ausncia de peso, era a estratgia para alcanar um novo tipo de lucratividade7. As empresas que investiam na capitalizao de suas marcas passaram a inflar como bales e a valer no mercado vrias vezes mais do que no papel numa impressionante capitalizao fictcia. Mesmo que seguissem produzindo mercadorias palpveis (cada vez menos diretamente), seus lucros se elevavam muito acima da mdia porque haviam se tornado verdadeiros agentes produtores de significados, como se fizessem parte da indstria cultural8. Parece que estamos presenciando uma espcie de deslocamento ou mudana de estatuto da forma mercadoria9. Alm de gerar mais-valia por meio do trabalho, ela aufere rendas de modo crescente, assumindo a condio de mercadoria cultural por natureza, distinta da mercadoria prosaica e, por isso, portadora de uma renda adicional, de tipo monopolista10. Mais que isso, o fato de cada empresa produzir mercadorias supostamente exclusivas limita as possibilidades de comparao entre produtos e trabalhos equivalentes. A prpria medida de trabalho socialmente necessrio estaria assim deixando de expressar o valor, que passaria a sofrer uma desmedida11. A articulao entre renda e lucro no interior das mercadorias introduz na lgica produtiva uma dinmica nova, um trao rentista que no deve ser subestimado. Segundo Franois Chesnais, na contabilidade das empresas-rede passou a ocorrer uma confuso das fronteiras entre o lucro e a renda12. No por acaso, a gesto de marcas tornouse a especialidade ocupada justamente em definir o ponto timo dessa combinao lucro-renda.
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A produo capitalista do espao. So Paulo: AnnaBlume, 2005. 11. PRADO, Eleutrio da Silva. Desmedida do valor: crtica da ps-grande indstria. So Paulo: Xam, 2005; e GRESPAN, Jorge. O negativo do capital. So Paulo: Hucitec, 1998. 12. CHESNAIS, Franois. A emergncia de um regime de acumulao financeira, Praga, So Paulo, n. 3, 1997, p. 37.

13. OMA/KOOLHAAS, Rem. Projects for Prada part 1. Milo: Fondazione Prada Edizioni, 2001.

14. Ibidem.

Na arquitetura no diferente guardadas suas especificidades. Os arquitetos da era financeira, ao contrrio dos modernos, no procuram solues universalizveis para serem reproduzidas em grande escala o que anularia o potencial de renda monopolista da mercadoria. O objetivo a produo da exclusividade, de sries restritas e mesmo obras nicas, associada s grifes dos projetistas e de seus patrocinadores. Talvez a principal coalizo entre o mundo das marcas e a alta arquitetura seja o casamento das grifes Prada e Koolhaas. O arquiteto holands foi contratado para envolver-se com o branding da marca e projetar novas lojas em Nova Iorque, Londres e outras cidades globais. Sua abordagem, por isso, vai muito alm da forma do edifcio e passa a assemelhar-se a de um gestor de marcas. assim que ele estabelece novos conceitos-chave para orientar os projetos das lojas: fazer compras no pode ser um ato idntico; deve-se procurar a variedade de espaos numa loja; promover a sensao de exclusividade; transformar a loja da marca numa anfitri da cidade; saber combinar a manuteno da identidade da marca com sua transformao permanente no tempo; manter a intimidade de uma companhia pequena e, sobretudo, introduzir tipologias no comerciais no interior da loja, como espaos para eventos culturais e atividades no ligadas venda13. Segundo Koolhaas, se museus, livrarias, aeroportos, hospitais e at escolas esto se tornando indistintos do ato de fazer compras e tratam as pessoas como consumidores, uma marca de atitude deve propor uma equao reversa, isto , enriquecer a experincia das compras, a ponto de abarcar atividades distintas e nicas que voltariam a trazer autenticidade vida14. Desse modo, passam a fazer parte do programa arquitetnico das lojas elementos como arquibancadas, palcos para pocket shows, debates e projees de vdeo, cafs, pequenas livrarias, grandes murais, aparelhos para interao digital, superfcies rugosas e gelatinosas para experincias tteis, paredes-espelhos que deformam e projetam imagens etc.

Lojas Prada projetadas por Rem Koolhaas em Nova York e Seul.

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15. Ver KOOLHAAS, Rem et alii. Harvard Design Guide to Shopping. Colnia: Taschen, 2002.

16. Esse efeito igualmente discutido por HARVEY, David. Op. cit. 17. Ver, por exemplo, LIPOVETSKY, Gilles. O luxo eterno. So Paulo: Cia. das Letras, 2003.

Evidentemente que as lojas de Koolhaas no acenam para a desmercantilizao da vida, ao contrrio. Ao pretender abarcar diversas atividades sociais em um ambiente comercial, sob a chancela de uma marca, a mercantilizao pretende preencher todos os poros da existncia. O ato de compra deixa de ser uma experincia mecnica e funcional para exigir do consumidor uma entrega total, da mente e do corpo. Sua contrapartida a riqueza da nova experincia cultural de ir s compras, planejada minuciosamente pelo arquiteto, em oposio pobreza e vulgaridade dos shopping centers. E, mais que isso, segundo o arquiteto as lojas seriam os ltimos espaos de vida pblica15. A apologia cnica de Koolhaas travestido em manager na verdade reedita os termos degradados da animao cultural, a fantasia compensatria do mercado para a crise dos sistemas de proteo social e do trabalho, e da prpria vida pblica. O sucesso estrondoso de algumas obras e seus arquitetos, contudo, acaba estimulando a repetio das mesmas frmulas projetuais, reduzindo a cada duplicao de volumetrias similares sua competncia para gerar rendas de exclusividade. A arquitetura de marca tem assim um limite comercial que a obriga a adotar solues inusitadas e sempre mais chamativas: se diversas cidades almejarem uma obra do mesmo arquiteto-estrela perdero progressivamente a capacidade de capturar riquezas por meio de projetos desse tipo. E mesmo que haja uma constelao de arquitetos disposio, o conjunto das excees se reproduzindo incessantemente, com operaes tcnicas, formais e financeiras similares, promove inevitavelmente um efeito de saturao. A multiplicao da exceo redunda, assim, no seu contrrio, ou seja, na perda do carter de exclusividade e da capacidade de render por seu ineditismo. Afinal, no mundo antigo, as maravilhas arquitetnicas eram sete, e hoje talvez j sejam mais de mil as obras concebidas para sugar rendas e atrair as atenes internacionais16. O mercado dos bens de luxo vive um paradoxo similar, o da multiplicao industrial do objeto raro, que deixa assim de ser exclusivo, sinal de distino17. Contudo, diferentemente da moda, a arquitetura que estamos analisando refratria sua reprodutibilidade tcnica e, mesmo mobilizando novas tecnologias digitais, seu intuito promover uma enorme concentrao de trabalho e materiais em um nico e imenso objeto. A arquitetura uma mercadoria cara por natureza e as obras significativas dos projetistas estrelados quase nunca custam menos do que uma centena de milhes de dlares da que so poucas cidades, corporaes e milionrios que podem encomendar tesouros como esses. Um mestre da instabilidade

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Frank Gehry foi a melhor expresso dessa arquitetura na psmodernidade financeira. Como Midas, ele teve a capacidade de transformar seus prdios, amontoados irregulares de ao, titnio e vidro, em verdadeiras minas de ouro hoje, nem tanto. Atualmente descrito como um personagem decadente e anedtico, na dcada de 1990 ele foi premiado pelas instituies do campo da arquitetura como um gnio da profisso e declarado maior artista vivo do planeta. O auge de sua arquitetura coincidiu com a queda do Muro de Berlim, a globalizao financeira e a ideologia neoliberal. No por acaso, seus megaedifcios pareciam dar forma exuberncia da economia e do triunfo capitalista naquela dcada, com repercusses no decnio seguinte, no qual as estrelas passaram (ou voltaram) a ser europeus mais sofisticados como Koolhaas, Nouvel, Foster, Piano, Herzog & de Meuron, Siza e Libeskind at o crash mundial de 2007-2009, que surpreendeu a espiral rentista da alta arquitetura, como veremos ao final desse artigo. A primeira grande tentativa de Frank Gehry de realizar uma fuso entre arquitetura, entretenimento e marketing deu-se no projeto do Walt Disney Concert Hall, no centro de Los Angeles. O projeto de Gehry, datado de 1988, pretendia destacar-se radicalmente de seu entorno, cercado por imensas torres de escritrio. Era uma dobradura irregular, em placas reluzentes de ao, como uma caixa encouraada que fosse explodida pelo impacto de um blido. O paradoxo visual residia na fluidez completa das formas recobertas por uma superfcie dura, tpica de blindagem militar. As junes complexas entre volumes e suas curvaturas dissimuladas eram, entretanto, um desafio construtivo que punha prova o conhecimento da engenharia. O projeto de Frank Gehry colocou um novo problema para a arquitetura e a indstria da construo em pleno centro do capitalismo avanado: o edifcio-emblema, vencedor de concurso pblico, se mostrou inexequvel. Aquele cone da nova identidade urbana era irrepresentvel em desenho, impossvel de ser corretamente calculado e orado. Acabou recusado por escritrios de projeto e empresas de construo e, assim, a Disney suspendeu sua execuo. Gehry, entretanto, no desistiu da empreitada e foi descobrir nas indstrias aeroespacial e automotiva um programa de modelagem digital que pudesse transformar sua ousadia escultrica em um edifcio exequvel. O Catia, da francesa Dessault Systmes, permitiu que as maquetes de criao de Gehry, feitas de papelo, massinhas de modelar e folhas de alumnio, pudessem ser esquadrinhadas e lidas a laser. O programa transformava as maquetes em grids tridimensionais, definindo coordenadas que possibilitavam detalhar a estrutura, peas e superfcies, e testar seu comportamento esttico. O Catia permitia o desenho paramtrico de formas
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irregulares com membranas contnuas e suaves, como queria Gehry, construdas a partir de curvas de Bzier e de superfcies algortmicas. Ainda assim, a Disney no estava completamente certa de seu investimento. Foi graas parceria com o mais agressivo homem de negcios da cultura, Thomas Krens, diretor do Museu Guggenheim, que Gehry pde construir de fato suas gigantescas edificaes metlicas de geometrias complexas. Em 1997, Gehry inaugurou o projeto que se tornou um verdadeiro emblema arquitetnico da globalizao: o Museu Guggenheim de Bilbao. O museu uma espcie de navio de guerra cubista, ancorado no rio Nervin, recoberto de chapas de titnio que reluzem ao sol, depois da chuva, como ouro. Gehry decomps o campo perspctico em mltiplos pontos de fuga, dando a sensao de movimento e instabilidade.

Desenho e a obra acabada do Museu Guggenheim de Bilbao (Gehry)

18. HARVEY, David. Op. cit.

19. FOSTER, Hal. Design and crime. Londres, Verso, 2002, p. 42.

O Guggenheim Bilbao bem-sucedido no apenas como surpreendente aparato tcnico/esttico, como tambm, ou sobretudo, enquanto estratgia rentista. Ao ser divulgado pelos canais miditicos como o pice da produo arquitetnica recente, gerou fabulosas rendas de monoplio para os diversos agentes envolvidos. Como j constatara David Harvey, as intervenes urbanas tm se especializado em construir lugares exclusivos, capazes de exercer um poder de atrao significativo sobre os fluxos de capital18. Nesse caso, a obra teria sido capaz de transformar a decadente e escura capital basca, que vinha sofrendo os efeitos da desindustrializao e da crise em seus estaleiros, numa das atraes do turismo mundial. Hal Foster chega a dizer que, depois dessa obra, a arquitetura no foi mais a mesma e vivemos a cada novo projeto do gnero uma espcie de efeito Bilbao19, no qual cada cidade procura construir um espetculo de magnitude similar com o objetivo de atrair novos fluxos de capital. O museu o resultado mais bem-sucedido de co-branding urbano at o momento, associando as marcas Guggenheim, Bilbao, Gehry, Dessault numa alavancagem miditica conjunta. A iniciativa
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20. Ver, por exemplo, a descrio da modernizao da economia do vinho no documentrio Mondovino, de Jonathan Nossiter , 2004 (134 min.). 21. Marx, para explicar a teoria da renda diferencial da terra, em O capital, utilizou como um de seus exemplos a produo de vinhos.

pioneira foi capaz de capturar a super-renda imagtica da operao, enquanto outras cidades e corporaes corriam atrs da mesma estratgia. A megacorporao de entretenimentos norte-americana, dessa vez, havia ficado para trs. Aps o sucesso estrondoso de Bilbao, a Disney autorizou finalmente a construo de sua sala de concertos em Los Angeles, inaugurada apenas em 2003, quinze anos aps a elaborao do projeto. Gehry passava a ser requisitado para realizar grandes obras icnicas, pois seu toque de Midas ainda premiava os contratantes com rendas adicionais derivados do ineditismo exuberante de cada nova obra do mestre californiano. Em Rioja, por exemplo, a 125 quilmetros de Bilbao, o arquiteto foi convidado para construir a Cidade do Vinho, um templo dedicado ao nctar dos deuses, pela casa Marqus de Riscal, em 2001. O espao dionisaco tem como programa: um museu da vinicultura, uma loja de vinhos (que no vende s as garrafas da casa), 43 sutes cinco estrelas, um restaurante de primeira linha e um spa dirigido pela cadeia Les Sources de Caudalie. O acesso a essa experincia custa de 400 a 1400 dlares a diria. A parceria com o cada vez mais financeirizado mondo vino no foi casual20, pois a iniciativa associa dois tipos de rentismo, o do vinho21 e o da arquitetura. David Harvey, atualizando o exemplo de Marx, comenta que, na atual indstria globalizada do vinho, no mais a tradio que garante as maiores rendas aos melhores terroirs, mas a prtica discursiva do mercado de experts, que constri critrios de avaliao de gosto cujos maiores favorecidos so os produtores que modernizam seus mtodos e adotam estratgias de marketing. O novo edifcio de Gehry d status inovador casa Marques de Riscal e regio, colaborando para o fortalecimento global da marca e, ao mesmo tempo, atraindo turistas, enlogos e enfilos para o referido templo. A obra de Gehry brota do meio da cidade medieval de sobrados de pedras de arenito como um jorro de vinho espalhando ondulaes e reflexos metalizados prpuras figurao rentista, tal como um borboto de riqueza (como a do petrleo) emergindo da terra. O arquiteto faz uma mnima concesso ao arenito local em alguns dos volumes do edifcio, mas que so soterrados pelas cachoeiras de metal. As ondas, em tom violceo e baunilha, compem uma alegoria s cores e aos buqus dos vinhos. H, de fato, um choque total entre o edifcio e seu entorno, sem nenhuma preocupao contextual (contrariando a vertente regionalista/vernacular to em voga na Espanha). Esse um fenmeno recorrente nos projetos contemporneos, no qual os edifcios se apresentam como totalidades em si, desgarrando-se da cidade, de qualquer contexto ou territrio. Cumprem funes para alm do lugar e do local, so edifcios e infraestruturas transnacionais de circulao
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22. FOSTER, Hal. Op. cit., p. 40.

do capital. Essa arquitetura se torna, por isso, autorreferente, tal como as finanas. Da a irrelevncia do contexto no h mais por que se preocupar em formar a cidade, um mundo coeso, eventualmente homogneo. Assim, pode-se chegar a um verdadeiro espao delirante, sem restries de estrutura, materiais, recursos e mesmo de qualquer uso. Como afirma Hal Foster, sem os constrangimentos clssicos da arquitetura (resistncia dos materiais, estrutura, contexto), sua arquitetura rapidamente se torna algo arbitrrio e autoindulgente (porque essas curvas e no outras?) os fs de Gehry tendem a confundir essa arbitrariedade com liberdade22.

Disney Concert Hall, Cidade do Vinho (det.) e DG Bank (Gehry)

Em seu projeto para o DG Bank, em Berlim, Gehry produz novamente um choque contrastante, dessa vez entre a sobriedade externa do edifcio e seu interior surpreendente. No ptio central do prdio, ele pousa uma cobertura irregular reluzente, que poderia tambm ser interpretada como uma ironia norte-americana do arquiteto, como se uma derradeira bomba dos aliados tivesse ali sido lanada. Abrigada sob essa resplandecente massa informe, espcie de corao do sistema, est a mesa do board, conectada mundialmente por meio de teles de videoconferncia. Quem olha da rua o edifcio no chega a notar a interveno de Gehry, a menos que entre e veja, por entre a colunata, os reflexos metalizados que vm de seu corao. Aqui, a alegoria do capital financeiro um choque de visualidade que cega mais sofisticada que as cascatas de vinho em Rioja. Na verdade, a cobertura de superfcie irregular uma estilizada cabea de cavalo, que Gehry havia estudado para outro projeto e que reaparece no banco alemo como referncia mimtica aos cavalos do porto de Brandenburgo, logo ao lado. Seja pela comparao com o conjunto do edifcio do banco, estruturado segundo a forma trptica convencional (dois pilares e uma viga), ou mesmo pela prpria intuio esttica que a fora da gravidade nos d, a surpresa formal da interveno de Gehry impede a compreenPedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea

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23. A lembrana de BENEVOLO, Leonardo. Arquitetura do novo milnio. So Paulo: Estao Liberdade, 2007, p. 205.

so de como foi feita. A massa irregular da cobertura-cabea em chapas de cobre parece efeito de uma mgica, contrariando as regras da fsica e da engenharia. A cobertura superior do ptio central, toda em vidro, eleva-se acima do gabarito do prdio, como se tivesse sido estufada pela exploso interior do volume em cobre. A forma curvilnea e aerodinmica dada por uma espetacular trelia metlica tensionada por cabos de ao. Mais uma vez, a imagem se destaca da tectnica do corpo do objeto como algo que paira acima de sua banal materialidade. Na verdade, h aqui alguns truques. A estrutura do volume central toda composta por prticos ondulados em ao. recoberta por painis de cobre (externamente) e de madeira (internamente), constituindo superfcies fluidas, que escondem as estruturas e todas suas artimanhas para permanecer de p. Uma soluo aparentemente ousada, mas que se vale da tcnica corriqueira da armao oculta, normalmente utilizada em esculturas grandes e ocas, como a Esttua da Liberdade, em Nova Iorque, erguida no sculo XIX23. Renda da forma e produo do valor O fundamento econmico dessas metamorfoses no campo da alta arquitetura , sobretudo, a busca do que estou denominando renda da forma. Isto , a habilidade treinada dos arquitetos-estrela, amparados pelo novo instrumental digital, em definir geometrias inesperadas e resultados impactantes para obter ganhos monopolistas derivados da forma singular. Nessas obras, o efeito visual, ruidoso em Gehry ou mais silencioso em Zumthor, monoltico em Siza ou leve em Herzog, cool em Koolhaas ou hightech em Foster, deve ser capaz de proporcionar o chamado fator uau!. Isto , a capacidade de impressionar, atrair o observador extasiado e reter na sua memria aquele objeto arquitetnico excepcional. A identificao da obra com determinados atributos intangveis lhe garante a capacidade alqumica de transmitir, por meio de grandes objetos inertes e presos ao solo, valores imateriais a cidades, governos e corporaes. assim que a alta arquitetura colabora para elevar o capital simblico e econmico de seus empreendedores e beneficirios, e aumentar suas vantagens competitivas. Trata-se de uma modalidade da renda de monoplio que similar do mercado das artes, do turismo dos lugares nicos e da valorizao das marcas, como vimos. O que est venda no o produto, mas o conceito e a experincia que ele proporciona. Pode-se pagar por ela diretamente (seja o visitante que compra o acesso, sejam os fundos pblicos e privados que pagam pela promessa de renda futura advinda da obra), ou indiretamente, na medida em que as formas circulam e atraem negcios em torno dos cones que repreARS Ano 7 N 16

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24. A financeirizao das polticas pblicas foi tema de meu mestrado, O ajuste urbano: as polticas do Banco Mundial e do BID para as cidades latino-americanas, defendido na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, em 2004.

25. FOSTER, Hal. Op. cit., p. 36. Mesmo arquitetos high-tech e herdeiros do racionalismo, como Norman Foster e Renzo Piano, no adotam completamente a perspectiva da produo seriada, aceitando uma profuso de peas especiais em suas obras.

sentam. Elas movimentam o mercado editorial, a indstria do turismo, atraem investidores, valorizam imveis, aumentam a arrecadao de impostos, colaboram para forjar identidades e at para ampliar a capacidade de gerar capital fictcio de empresas e pases nas vendas de suas aes e ttulos. Para a operao ser bem-sucedida, no caso de obras pblicas, mas no s, o edifcio no apenas deve ser projetado segundo os requisitos da boa forma da renda, como deve corresponder a uma estratgia que articula interesses locais e internacionais. Desse modo, as obras icnicas participam muitas vezes de planejamentos estratgicos urbanos, que definem as polticas pblicas segundo critrios de governana e gesto empresarial das cidades como negcio. Os governos passam a apostar em obras e investimentos que apresentam taxas de retorno no mnimo equivalentes aos custos do capital a juros, numa concepo da ao pblica cada vez mais financeirizada24. A renda da forma, nesse contexto, aparece como mais uma autonomizao da propriedade e de sua representao. Como no fetichismo do capital, aquela miragem do dinheiro reproduzindo-se por si s, como explicou Marx, a sua imagem parece gerar mais dinheiro a despeito da produo e do trabalho, como se o valor nascesse da prpria circulao. Os edifcios querem desgarrar-se do solo e do trabalho que lhes origina, como bales da a constante disposio dos arquitetos mais premiados em levar a arquitetura ao seu grau zero de existncia, a pura forma. Contudo, essa desmaterializao plena no possvel, como em outros ramos da indstria cultural e da economia do conhecimento. Da que uma interpretao da economia poltica da arquitetura restitui seus fundamentos materiais e deixa ver que a produo dessa renda ainda est assentada, direta ou indiretamente, na produo do espao pelo valor-trabalho. Numa comparao com os arquitetos modernos que desenhavam artesanalmente a nanquim e normgrafo em papel vegetal, mas propunham a padronizao e a seriao de componentes pr-fabricados para montagem rpida em canteiro pode-se dizer que houve uma estranha inverso entre esses polos. Por um lado, Gehry alcanou um patamar industrial de prtica projetual, amparado por novas tecnologias de modelagem virtual que permitem desenhos irrealizveis por instrumentos manuais e clculos complexos de engenharia. De outro, seu projetos acabam por exigir uma produo ultraflexvel (pr-industrial, mas hoje tambm ps-industrial). O resultado que seus canteiros de obra se tornam verdadeiras oficinas de joalheria. No h repetio de peas, cada parte do produto diferente da outra. Em Bilbao, por exemplo, uma parcela das placas de titnio foi cortada e aplicada manualmente em canteiro por operrios navais25. A preciso milimtrica de peas complexas produz um jogo de
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26. Cf. How to make a Frank Gehry Building, New York Times, Nova Iorque, 08 abr. 2001.

27. DAVIS, Mike. Sand, fear and money in Dubai. In: Evil paradises. Nova Iorque: The New Press, 2007. Segundo Davis, os Emirados rabes, comandados por um xeique que ao mesmo tempo emir e CEO dos grandes empreendimentos, unificaram poder poltico e econmico sob um s comando, numa verdadeira apoteose dos valores neoliberais do capitalismo contemporneo: uma sociedade que poderia ter sido desenhada por economistas da Universidade de Chicago. E alcanaram o que para os conservadores americanos era apenas um sonho: construir um osis de livre iniciativa sem impostos de renda, sindicatos e partidos de oposio (no h eleies), abastecido pelo fluxo da renda petroleira em alta (p. 60.). 100

montagem demencial, contam os construtores trata-se de uma exatido irracional para a arquitetura, que no d espao para as adaptaes e pequenas correes necessrias em obra. O saber e a habilidade do trabalhador da construo, bases de seu poder, so mais uma vez depreciados pela inovao capitalista. Se, num extremo, o arquiteto-estrela pesquisa novos limites da criao livre ou da autonomia , o trabalhador no canteiro reduzido a um autmato heteronomia mxima. Operrios que trabalham em obras de Gehry afirmam que no podem confiar na sua experincia e intuio para acertarem, pois devem obedecer apenas ao comando da mquina. Cada pea encaixa em um espao reticulado imaginrio, ditado pelas coordenadas do software. Nenhum nico erro permitido, sob pena das demais peas no encaixarem ao final. Dada a preciso dos cortes em mquinas de controle numrico, a menor imperfeio pode comprometer todo o conjunto. Em uma estrutura convencional, um erro de centmetros pode ser corrigido pela equipe que executar a alvenaria, mas em um edifcio de Gehry, com curvas em espiral, esses centmetros em um determinado ponto podem se multiplicar em outro ponto. Como afirma um engenheiro de obra, o velho ditado, voc mede duas vezes e executa uma, no vale para uma obra como essa, pois voc tem que medir cada ponto uma dzia de vezes. A consequncia que o tempo despendido e o custo se elevam. Um jovem operrio encarregado da montagem afirma: um pesadelo! Dois milmetros fora numa primeira junta e voc ter vinte fora na outra ponta. Um pesadelo!26. Ou seja, a entrada do projeto na era digital-miditica, no caso de Gehry (mas no s), no levou a uma produo igualmente mecanizada, mas a canteiros cujas montagens so ainda artesanais, em que os operrios no tm, entretanto, qualquer liberdade prpria ao arteso so mquinas reproduzindo e encaixando a cada milmetro as curvas projetadas pelo arquiteto. So peas especiais, nicas, de superfcies no pensadas originalmente para garantir uma fcil execuo na prtica, um desrespeito pela produo, to ao gosto do capital financeiro. O ltimo projeto de Gehry para o Guggenheim ser a nova filial do museu em Abu Dabi, capital dos Emirados rabes, enclave paradigmtico da nova economia rentista, como bem descreveu Mike Davis27. Nessa obra, Gehry teria trabalhado sem restrio oramentria, com o objetivo confesso de superar Bilbao, por solicitao de Thomas Krens e dos magnatas do petrleo. O projeto, numa pennsula do Golfo Prsico (o mesmo que tem abrigado diversas outras intervenes do poder americano), uma repetio das frmulas desconstrucionistas anteriores, mas em escala muito superior no deixando de lembrar Bagd bombardeada. O projeto participa da transio da renda petroleira (naquele momento em alta28, mas algum dia
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28. Uma alta especulativa, pois se trata de um preo que presentifica um futuro de escassez e faz uma comparao com outras aplicaes financeiras, pouco tendo a ver com o custo de produo. 29. DAVIS, Mike. Op.cit., p. 65. 30. Cf. O capital. So Paulo: Abril Cultural, 1988, t. 1, liv. I, p. 184-203. No caso, aniquilamento em sentido estrito; segundo Javier Montes, s em 2004, Paquisto, ndia e Bangladesh repatriaram 880 cadveres de trabalhadores da construo civil. Ver Arquitectura Viva, n. 111, Madri, 2006, p. 36. 31. DAVIS, Mike. Op.cit., p. 65. 32. Uma comisso de empresrios brasileiros da construo civil esteve nos Emirados rabes em busca de novidades para a organizao de seus canteiros, e encontrou l um verdadeiro paraso da explorao do trabalho. Carlos Leal, do Sinduscon, voltando da viagem afirmou que l no existe paternalismo, o que torna a relao empregador empregado mais transparente e correta. A euforia dos empresrios foi descrita em Dubai e os megaprojetos, Revista Construo Mercado, n. 60, jul. 2006. 33. Tomo aqui emprestada a expresso de Roberto Schwarz para se referir ao Brasil em Fim de sculo (Sequncias brasileiras. So Paulo: Cia. das Letras, 1999).

em extino) para as novas formas de rentismo como parques temticos, hotis espetaculares, novos museus de grife, ilhas da fantasia, centros financeiros de lavagem de dinheiro etc. A outra face de obras como essa a extrao bruta de mais-valia: os canteiros de obras nos Emirados (e o novo Guggenheim no dever ser exceo) so verdadeiros campos de trabalho semiescravo, povoados por imigrantes desprovidos de direitos e qualquer proteo trabalhista ou sindical. Conta Mike Davis que o boom na construo (que emprega um quarto da fora de trabalho) transportado nas costas de um exrcito de paquistaneses e indianos mal pagos, trabalhando em viradas de 24 horas, seis dias e meio por semana, num calor de derreter o asfalto29. Sem limites legais e morais que o refreiem, o capital tem como impulso natural a suco desmesurada da fora de trabalho, at o limite de sua exausto prematura e aniquilamento30. Sua reproduo social tambm foi planejada de modo que os operrios se tornem invisveis aos visitantes. Ainda segundo Davis, alojamentos sombrios nas periferias, nos quais seis, oito ou at doze trabalhadores so amontoados num nico quarto, em geral sem ar-condicionado ou banheiros funcionando, so necessrios para garantir aos turistas a imagem oficial da cidade suntuosa, sem pobreza ou favelas31. Nada muito diferente do que se passou com os candangos na construo de Braslia, cinquenta anos antes com a diferena de que aqui havia a promessa de um dia eles se tornarem cidados32. A imaterialidade das novas formas, assim, est longe de pairar no ar. Com a crise do Welfare, a nova riqueza pode se assentar livremente na velha mquina de extrao sem peias de mais-valia absoluta, funcionando sem descanso para ampliar a acumulao e contrabalanar a tendncia de queda da taxa de lucros nos setores que dispensam trabalho vivo. Os Emirados rabes evidenciam de forma extremada um fenmeno que ocorre em escala global de forma quase generalizada. Mesmo nos pases centrais, os canteiros de obra representam uma espcie de vanguarda da desintegrao33 do mundo do trabalho: concentram trabalhadores imigrantes e de origem tnica, precarizados do ponto de vista dos direitos, com baixos salrios e jornadas extensas, submetidos a riscos permanentes de acidentes e intoxicaes, alm do alto grau de informalidade decorrente das cadeias de subcontratao, o que tambm representa baixo grau de sindicalizao34. E quanto mais as diversas formas de rentismo levam a uma redistribuio perversa do lucro social, apropriando-se de fatias considerveis dele sem levar em conta as reais propores da produo, mais se exige dos setores produtivos que ampliem a explorao. Na mundializao financeira, formas modernas e arcaicas seguem se articulando, mas com o sinal invertido: o rentismo passa a polo moderno e o setor produtivo, a arcaico.
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34. Ver, por exemplo, a anlise comparativa da pioneira desconstruo dos direitos sociais na construo civil na coletnea organizada por BOSCH, Gerhard; PHILIPS, Peter. Building chaos: an international comparison of deregulation in the construction industry. Londres: Routledge, 2003. 35. Informaes disponveis em: http://www. gehrytechnologies.com.

Associada a todos esses feitos, e por isso mesmo, a marca Frank Gehry atualmente explora a venda de softwares de projeto mais uma forma de renda, a renda do saber, devidamente protegida pela cerca das patentes. Suas obras servem de publicidade das possibilidades do software que seu escritrio desenvolveu, o Digital Project (uma adaptao do Catia para a construo civil, associada a programas de planejamento e gesto de obra), em parceria com a Dessault e a IBM. A empresa Gehry Techonologies promete aos usurios a chance de criar com a mesma liberdade que tornou Gehry um mito, o que os outros programas no permitem. Mas se no for esse o caso, a ferramenta promete ser eficiente para melhorar a produtividade em obras convencionais. Gehry j equipou os 3 mil profissionais do maior escritrio de arquitetura do mundo, o SOM (Skidmore, Owings and Merrill), e vende pacotes para a China o maior canteiro de obras de que j se teve notcia35. Rumo desmaterializao Para que nosso argumento no fique restrito ao mais espetacular e polmico dos arquitetos contemporneos, seria necessrio pelo menos indicar que ele vlido igualmente para diversas obras dos demais arquitetosestrela de hoje entre eles, Rem Koolhaas (no Centro de Convenes em Lille, na torre da CCTV em Pequim ou no complexo turstico de Jebel al Jais), Jean Nouvel (tanto na torre Agbar, em Barcelona, e sua similar, em Doha, quanto na pera de Dubai), Zaha Hadid (s nos Emirados rabes, o Museu de Artes Cnicas de Abu Dabi e as torres Signature de Dubai, coassinadas por Schumacher), Daniel Libeskind (com seu projeto para o museu judaico de Berlim ou o marco zero do World Trade Center) e tantos outros, como o mais high-tech dos arquitetos contemporneos, Norman Foster (que deixou sua marca definitiva na City de Londres, alterando totalmente seu skyline ou projetando o maior aeroporto do mundo, em Pequim, na forma de um drago competindo com as estaes, aeroportos e pontes do no menos requisitado por suas estruturas orgnicas e high-techs, a multiplicar asas de pssaros mundo afora, o espanhol Santiago Calatrava). Quase todos agraciados pelo Nobel da arquitetura, o prmio Pritzker. Para efeito demonstrativo, detenho-me apenas nos arquitetos suos tambm vencedores do Pritzker, em 2001, Jacques Herzog e Pierre de Meuron, defensores confessos da arquitetura de marca, como se viu na abertura deste texto, e que se tornaram famosos graas reforma, nos anos 1990, da usina que passou a abrigar a New Tate, em Londres. A dupla adota uma proposta esttica em seus projetos em certo sentido oposta de Gehry, utilizando formas geomtricas relativamente simples, como, por exemplo, no projeto da Bodega Dominus, um retngulo de

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36. Apud JAMESON, Fredric. O tijolo e o balo. In: A cultura do dinheiro. Petrpolis: Vozes, 2001, p. 202.

37. HAUG, Wolfgang Fritz. Crtica da esttica da mercadoria. So Paulo: Unesp, 1996, p. 75.

38. Apud GALIANO, Luis Fernndez Galiano. Op. cit., p. 26. 103

espessas paredes de pedras justapostas, como gabies, e na planta triangular do Frum das Culturas, em Barcelona. Suas estruturas so, em geral, mais racionais, moduladas h, por assim dizer, uma promessa de produtividade, de pr-fabricao de componentes. Mas o que nos interessa aqui o fato dos arquitetos suos, mesmo nos projetos aparentemente mais contidos, explorarem progressivamente o tratamento das peles at seu limite. No custa insistir: a prevalncia das superfcies em relao s estruturas o que permite a mgica de sua desmaterializao e transformao em imagem miditica. Elas possibilitam quebrar a massa, a densidade e o peso aparentes de prdios gigantescos, como afirmou Charles Jencks36. A arquitetura ps-moderna quer diminuir a massa e o peso enquanto enfatiza o volume e o contorno a diferena entre o tijolo e o balo, na expresso de Jameson, ou entre modernidade pesada e modernidade leve ou lquida, nos termos de Bauman. So princpios que j esto presentes em parcela da arquitetura moderna, mas agora so projetados em um mundo espacial inteiramente discrepante, pois j no operam de acordo com as oposies binrias modernas, explica Jameson. Wolfgang Fritz Haug, ao analisar a abstrao e o fetiche na esttica das mercadorias, aponta justamente o elemento de superfcie, a embalagem envoltria da mercadoria, como componente fundamental. Segundo ele, existe uma diferenciao estrutural que permite libertar a superfcie de qualquer funcionalidade que no a de aderir mercadoria como uma pele, lindamente preparada, no apenas como proteo envoltria, mas como verdadeiro rosto a ser visto antes do prprio corpo da mercadoria. A superfcie torna-se, uma nova mercadoria, explica Haug, incomparavelmente mais perfeita que a primeira, e desprendese desta descorporificando-se e correndo pelo mundo inteiro como um esprito colorido da mercadoria, circulando sem amarras37. Herzog e De Meuron demonstram ousadia na experimentao de epidermes arquitetnicas cada vez mais inusitadas e imateriais. Passaram de uma experincia de arquitetura mais monoltica, com texturas em pedra, cobre e chapas enferrujadas, para invlucros sempre mais leves e high-tech. Sejam vidros serigrafados e suportados por aranhas metlicas, como na biblioteca de Brandenburgo; placas polimricas que refratam a luz de forma multicolorida, no centro de dana Laban, em Londres; losangos de vidros cncavos e convexos na Loja Prada de Tquio; ou as membranas inflveis do Allianz Arena, o estdio de Munique que sediou a abertura da Copa de 2006. Este ltimo um dos grandes feitos da dupla sua. Jacques Herzog afirma que o estdio se tornou um modelo de projeto-logo [marca] para um pas ou um clube, uma ferramenta para entrar em um mercado38. O estdio
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Centro de So Paulo. In: Polticas Pblicas para o Centro: Contexto Atual e Participao Social. So Paulo: Polis/Care, 2008.

39. O canteiro do Allianz Arena apresentado no documentrio Construindo o superestdio, de Su Turhan e Silvia Beutl, 2005 (45 min.), Discovery Channel. A obra foi executada por 1,5 mil operrios de 20 pases diferentes, em regime de trs turnos, para cumprir o prazo de inaugurao exigido pela Fifa.

uma das edificaes esportivas mais miditicas j construdas para um grande evento, com sua imagem surpreendente, como um enorme pneumtico iluminado (de azul, vermelho ou branco), divulgada pela mdia incessantemente para os quatro cantos do globo. As imagens da arena em construo revelam a tcnica de abstrao do projeto39 afinal, como tornar um pesadssimo estdio em algo leve como um balo? A estrutura interna relativamente convencional: arquibancadas em concreto aramado, coroadas por uma cobertura de trelia metlica. Nada muito diferente da gerao de estdios construdos na Europa nas ltimas dcadas. Para quem acompanhou as etapas da construo, a surpresa ficou por conta do momento em que a superfcie inflvel e iluminada comeou a ser aplicada sobre o corpo do edifcio, at o momento em que a cobertura membranosa passa a envolver toda a estrutura de concreto e o efeito mgico se completa. A iluminao, que nos demais estdios concentra-se em seu interior, dirigida tambm para o exterior: dentro, o espetculo esportivo, fora, o espetculo arquitetnico, capitalizando a cidade de Munique, a alta tecnologia alem e os prprios arquitetos.

Aplicao da membrana inflvel e iluminada sobre a estrutura do estdio Allianz Arena (H&dM)

Graas ao sucesso desse projeto, a dupla H&dM foi imediatamente contratada para o projeto do estdio olmpico de Pequim-2008, um emaranhado de formas lineares e vazadas, desenhado em computador, conformando elementos estruturais e ornamentais em ao. Nesse caso, estrutura, pele e ornamento se fundem em um nico sistema. A trama estrutural forma uma textura similar a um ninho de pssaro ou a um cesto de palha. O edifcio todo vazado, embora o seu interior no seja visvel de fora, apenas a cobertura envolvida por uma membrana, que tem a mera funo de proteger as arquibancadas das intempries. No Ninho, o que conta a estrutura tornada ela mesma um grande ornamento, alm de permitir a irradiao para o exterior de luzes amarelas e vermelhas, tal qual uma grande exploso de fogos de artifcio, como se viu na abertura dos Jogos Olmpicos.

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40. ARANTES, Pedro. Interesse pblico, poderes privados e prticas discursivas na poltica de renovao do

41. Entrevista ao autor.

Em So Paulo, a dupla Herzog & de Meuron foi contratada em 2008 para executar um edifcio cultural que congrega salas de dana, pera e escolas de msica e bailado, que ir complementar o cluster cultural da cidade na regio da Luz (do qual j fazem parte a Sala So Paulo, a Pinacoteca do Estado, um Centro Cultural no antigo Dops e o Museu da Lngua Portuguesa) e para onde se pretende transferir a sede do governo do Estado e algumas de suas secretarias. O empreendimento lindeiro chamada cracolndia, regio que est sendo renovada com o nome de marketing de Nova Luz, com o objetivo de atrair empresas de Tecnologia da Informao e Universidades, por meio de incentivos fiscais40. Apesar do edifcio de H&dM ser projetado como uma praa pblica em nveis, dispostas como lminas de um doce mil-folhas, entre as quais esto acomodados os volumes fechados dos equipamentos culturais, seu trreo ser controlado por catracas e o acesso principal aos espaos de espetculo ocorrer por uma rampa monumental, intimidadora, ou por dentro dos estacionamentos pagos, para quem chegar de carro. O resultado , a despeito dos propsitos mais generosos dos arquitetos, uma arquitetura que segrega e escolhe o pblico que pretende atrair. Como afirmou o Secretrio da Cultura poca, Joo Sayad, estamos receosos em fazer um edifcio aberto cidade, la europeia, estamos com medo dos drogaditos da regio tomarem aquele espao l, talvez seja melhor fazer um castelo41. Nesse caso, a arquitetura soft de peles e transparncias parece no resistir segregao social hard de pases desiguais e violentos como o nosso. Evidncia da crise A arquitetura de formas liquefeitas, de contorcionismos polimorfos e malabarismos cenogrficos um dos sinais mais inequvocos do atual curso do mundo. Sua deformidade e instabilidade visual evidenciam plstica e tecnicamente a desmedida prpria acumulao capitalista, agravada pela dominncia financeira. Formas complexas e difceis de executar no apenas expressam visualmente o capital que se pretende sujeito de uma autovalorizao, como tambm so, elas prprias, mercadorias no facilmente calculveis do ponto de vista do trabalho socialmente necessrio. So obras em que valor e preo se descolam e nas quais a dominncia da circulao define seu carter rentista e especulativo. Nelas se manifesta a seu modo a dinmica de valorizao enlouquecida do capital no momento em que este procura desenfreadamente dissociar-se de seu fundamento, o valor-trabalho. No casual que a procura pela renda mxima assuma o comando do processo, condenando as foras produtivas realizao de objetos arquitetnicos exclusivos, ao invs da produo em massa, como pretendiam

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Pedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea

42. GRESPAN, Jorge. A crise de sobreacumulao, Crtica marxista, Campinas (SP), n. 29, 2009.

os modernos. A profuso de obras que assumem a forma-tesouro tanto uma exigncia da renda monopolista quanto reflexo do excedente absoluto de capital sobreacumulado que no encontra condies objetivas para sua valorizao por meio do trabalho vivo. Esse capital se desvia para outras aplicaes menos tradicionais e, na observao de Jorge Grespan, o setor privilegiado desse redirecionamento foi o imobilirio, que assim se convertia cada vez mais em lastro real para as operaes de crdito42. A arquitetura na era digital-financeira, que procura contradito-riamente negar seu peso e o peso do trabalho, e alcanar o mundo mgico da valorizao imaterial a antecipao, na forma tectnica, da prpria crise enquanto potncia, na expresso de Marx uma arquitetura inflada como um balo, seja em sua plstica quanto em sua remunerao por meio da renda. Seguindo a lgica do capital financeiro, possvel perceber na procura compulsiva da autovalorizao, caracterstica dessa arquitetura autocentrada como uma mnada especulativa, o funcionamento de uma mquina de fazer dinheiro s custas das cidades em que pousou. Nela, a produo em excesso aparece como a prpria produo do excesso. Se o crescimento desproporcional do capital fictcio em relao aos ativos reais era o prenncio de uma crise de grandes propores, a arquitetura das dcadas neoliberais no deixou de ser igualmente um sintoma do excesso especulativo e da concentrao de capitais. As cidades e corporaes, ao investir em obras-chamariz, imaginavam sustentar parte de seu crescimento por meio dessa peculiar capacidade de atrair capitais excedentes de todo o planeta. Tais investimentos, como j dissemos, no s sinalizavam a crise do Welfare como eram parte de um conflito distributivo da riqueza social, no qual os trabalhadores perdiam. No mesmo momento em que o pleno emprego rua e os programas de assistncia social eram desmontados e parcialmente privatizados, proliferavam polticas do espetculo e de animao cultural. Com os recursos pblicos sendo drenados na crise econmica de 2007-2009 para socorrer o sistema financeiro, as obras suprfluas ou especulativas tambm comearam a ser canceladas. Os investidores realizam posies e retiram suas fichas do setor imobilirio em queda. Para prefeituras e governos, multiplicar complexos edifcios em torno da cultura do excesso passa a ser algo considerado um tanto descabido (mesmo se do ponto de vista keynesiano represente um aumento da demanda agregada). Dezenas de grandes obras j contratadas pelos arquitetos-estrela foram canceladas desde o fim de 2008. Frank Gehry e Norman Foster, por exemplo, demitiram, respectivamente, 50% e 30% de seus funcionrios. O paraso rentista dos Emirados rabes, para onde os arquitetos-estrela acorrem em busca de encomendas faranicas, aps reduo de 50% do valor de seus imveis, pediu moratria, como foi amplamente noticiado.
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43. Esta literalmente uma super Empty Tower, como previra o grupo Tablado de Arruar em sua pea A rua um rio (2007), inspirada na pesquisa de Mariana Fix sobre as torres vacantes em So Paulo. Alis, o fenmeno parece multiplicar-se mundo afora. 44. Entrevista a Miguel Mora, do El Pas, reproduzida na Folha de S.Paulo, So Paulo, 31 jan. 2010. 45. Artigo reproduzido em O Estado de S.Paulo, So Paulo, 8 nov. 2009. 46. Artigo reproduzido em O Estado de S.Paulo, So Paulo, 26 dez. 2009.

47. Sobre o Minha Casa, Minha Vida, ver o meu texto com Mariana Fix, Como o governo Lula pretende resolver o problema da habitao, 2009. Disponvel em: http:// www.correiocidadania. com.br/content/ 48. Entrevista a Miguel Mora. Op. cit.

Mesmo assim, inaugurou em janeiro de 2010 o maior arranha-cu (vazio)43 do mundo, construdo pela euforia rentista da ltima dcada. O Burj Dubai um emblema de uma era de abundncia de capitais a procura de formas espetaculares que parece suspensa ao menos por um tempo. Como afirmou Frank Gehry em entrevista recente: os tempos do excesso acabaram. Acabou-se o desperdcio e preciso enfrentar esse desafio. No sei se isso bom ou ruim, mas o que h. preciso poupar energia e dinheiro44. Nicolai Ouroussoff, crtico de arquitetura do New York Times, declara que se trata do fim melanclico de uma poca. E vaticina: o movimento de exploso de novos museus de arte, salas de concertos e centros de dramaturgia que, nas ltimas dcadas, transformaram as cidades de todo o pas est oficialmente encerrado. O dinheiro acabou e sabe-se l quando estar de volta45. Do outro lado do Atlntico, o colunista do The Guardian, Jonathan Glancey, faz a mesma indagao: A era da ostentao chegou ao fim?, e afirma que a dcada esteve repleta de especulao financeira e consumismo furioso; inevitavelmente, a arquitetura seguiu esse rumo46. A crise global de 2007-2009, portanto, permite rever sob novo prisma histrico o conjunto de fenmenos que estamos analisando, uma vez que a derrocada financeira afeta essa arquitetura pelos dois lados: o do dinheiro e o do simbolismo que ela carrega. Excesso e desperdcio no so as qualidades mais recomendadas para uma produo abalada pela nova onda de escassez. Sobriedade e moderao podem voltar a ser requisitadas, e mesmo premiadas, como j foi o caso de Zumthor, com o Pritzker em 2009. Novas agendas emergentes disputam a sucesso do ciclo que aparenta se encerrar ou, ao menos, ficar provisoriamente suspenso. Alm da crtica meramente moralista e simplificadora arquitetura do excesso e ao consumo de luxo, a agenda que parece decididamente avanar triunfalmente e ocupar cada vez mais espao a da chamada arquitetura sustentvel ou verde. Isso porque, apesar da crise e do aumento do desemprego e das desigualdades, uma agenda social parece no despertar o menor interesse de arquitetos do jet set que se declaram abertamente ps-utpicos e contra qualquer ideologia, ainda que reformista. De outro lado, mesmo que polticas sociais de habitao possam retornar a ordem do dia como o caso, por exemplo, do programa federal de construo de casas populares no Brasil os arquitetos parecem j no ter mais nada a dizer ou a fazer, enquanto os negcios imobilirios e da indstria da construo tomam conta do terreno47. Com o impacto da crise, a agenda da arquitetura sustentvel, que j despontou com fora na dcada passada, parece agora ser capaz de tornar-se hegemnica, inclusive entre os arquitetos-estrela. Como afirma (ou lamenta) Gehry, na mesma entrevista, o caminho inevitvel parece
Pedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea

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49. Entrevista revista Caramelo, n. 10, FAUUSP, 1998. Jorge Oseki foi meu orientador de doutorado e faleceu em dezembro de 2008. Termino de escrever este artigo no momento em que quase mil pessoas foram mortas por deslizamentos de casas em encostas da regio serrana do Rio de Janeiro.

ser fazer arquitetura verde, agora tudo precisa ser verde48. Essa arquitetura tambm pode ser mobilizada para favorecer a marca, a distino e a inovao ostensiva que atraem esses profissionais. Como os arquitetos que dominaram o campo profissional at o momento vo se reposicionar em funo dessa prxima fronteira a ser desbravada, o ciclo verde, ainda uma incgnita. Nessa redefinio das agendas e dos valores dominantes, as estrelas da exceo faro de tudo para preservar sua posio, enquanto uma nova gerao dever aproveitar o momento para tentar ascender. Enquanto isso, a crise aumenta a pobreza e a precariedade de centenas de milhes de indivduos atolados em catstrofes ambientais e sociais em um planeta favela, como Mike Davis denominou a urbanizao acelerada e sem salvao na periferia, e no s, do capitalismo. Um planeta sombrio que nenhuma estrela pretende iluminar. Mas talvez no seja de estrelas que esse planeta precisa, muito menos do marketing verde, mas de profissionais de outro tipo. No caso do arquiteto e urbanista, um profissional que entenda de mosquito, de rato, de conteno de encostas, de reagenciamento de espaos, de enchentes e tambm de comunicao visual para uma populao favelada, como definiu certa vez o professor Jorge Oseki49.Um profissional formado em universidades que deveriam ensinar um saber-atuar que integre os vrios saberes parcelares, como meio para transformar o cotidiano vivido pelas maiorias. Mas no se trata de uma formao meramente prtica, muito menos de um surto voluntarista da inteligncia tcnica, apesar de indispensvel, como acabamos de lembrar. Ainda se trata de um profissional formado segundo a melhor tradio crtica, capaz de atuar no apenas como agente reparador, mas tambm como sujeito mobilizador da vontade e da imaginao das populaes que a espoliao urbana foi deixando pelo caminho. Para isso, s uma teoria radical permitiria conceber a ao prtica no sentido forte de prxis. Dimenso ultimamente negligenciada, mesmo nos crculos em princpio mais exigentes, sob pretexto de que, estando a via transformadora bloqueada, toda prxis estaria condenada a reproduzir o estado de coisas falso que justamente procura superar.

Pedro Fiori Arantes arquiteto e urbanista, doutor pela FAU-USP e professor de arte e arquitetura contemporneas no curso de Histria da Arte da Universidade Federal de So Paulo. autor do livro Arquitetura Nova (So Paulo, Editora 34, 2002). coordenador da entidade civil sem fins lucrativos USINA, que assessora movimentos populares na luta por reforma urbana e na construo de moradias. 108 ARS Ano 7 N 16