ROMANCE POLICIAL E A PESQUISA EM PSICANLISE

CHRISTIAN INGO LENZ DUNKER TATIANA CARVALHO ASSADI MARIA AUXILIADORA M. BICHARA JOLLE GORDON HELOSA HELENA ARAGO E RAMIREZ
Programa de Ps Graduao em Psicologia da Universidade So Marcos, 1999

Resumo: O presente artigo tem por objetivo estabelecer certas convergncias en-

tre a estrutura narrativa do romance policial e certas condies metodolgicas da pesquisa em Psicanlise. Procura-se, com isso, contribuir para a distino entre a Psicanlise como mtodo de cura e como mtodo de investigao ou pesquisa. A convergncia entre ambos os campos j foi assinalada por inmeros autores que apontam a contemporaneidade cultural dos dois discursos em questo. Diferenas substantivas igualmente j foram traadas. Enfatizaremos os passos da investigao levando em conta o critrio de verdade, a formulao de evidncias, a construo de problemas e a teoria da prova envolvida em cada um dos discursos em questo.

Palavras-chave: Palavras-chave Psicanlise; literatura; narrativa; metodologia; clnica.

DETECTIVE FICTION AND PSYCHOANALYTIC RESEARCH

Abstract: Abstract This paper take as an aim the proposal of some convergences between

the narrative structure of the police novel and some methodological conditions of research in psychoanalysis. We try to make a contribution to the distinction between psychoanalysis as a cure method and psychoanalysis as a research or investigation method. The convergence between the two fields was pointed out by some authors whom stressed the cultural proximity between the two discourses. Important differences was still marked. We emphasized the degrees of investigation examining the truth theory, the formulation of evidences, the problem construction and the theory of judge in both discourses.

Keywords: Keywords Psychoanalysis; literature; narrative; methodology; clinic.

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1. Introduo Quando falamos nesses dois personagens contemporneos Sherlock Holmes e Freud muitas semelhanas surgem imediatamente. Ambos esto imersos na atividade profissional da resoluo de mistrios. Ambos realizam tal tarefa utilizando princpios semelhantes: confiana na razo, ateno e importncia conferida aos pequenos detalhes, revelao do sentido oculto em aparncias desconexas, justificao lmpida e persuasiva de suas concluses.

A importncia de um estudo comparativo entre romance policial e Psicanlise pode ser argumentada de diversas maneiras: confluncia de paradigmas literrios na construo da escuta analtica, vasta presena de metforas que remetem ao romance policial no prprio texto de Freud e compartilhamento de figuras retricas entre os dois estilos de escrita. Para alm da proximidade estilstica, entre o texto de Freud e essa forma especfica do romance, h ainda que considerar o potencial de esclarecimento sobre os modos de subjetivao que tornam possvel a emergncia simultnea da Psicanlise e do romance na civilizao ocidental. Em outras palavras, entender as possveis relaes entre esses dois campos nos ajudaria a compreender a formao discursiva na qual a Psicanlise emerge e, portanto, algo sobre sua prpria condio de possibilidade histrica e cultural. O prprio esgotamento da forma narrativa do romance j foi apontado como correlativo do esgotamento da forma investigativa freudiana. Spence (1992), por exemplo, apontou para os diferentes aplainamentos narrativos realizados por Freud na construo de seus historiais clnicos, bem como na seleo de peas clinicamente argumentativas. Ora, segundo Spence, o paradigma subjetivo no qual a Psicanlise emergiu no corresponde mais ao estilo subjetivo hegemnico em nossos tempos. No acreditamos mais em uma nica soluo, inexorvel e necessria para o drama subjetivo. Nossas narrativas de vida no so mais retilneas e conclusivas, mas polifnicas e abertas. A metfora, usada por Freud (1937), de que no tratamento analtico tratar-se-ia de encontrar as peas e montar o quebra-cabeas de nossas histrias, de tal forma que todos os elementos se renam na figura da verdade, parece ter perdido sua fora. Mesmo o seu adendo de que, se
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nem todas as peas do quebra-cabeas estiverem disponveis, preciso construir os elementos faltantes, soa-nos anacrnico. Assim como a confiana no aforisma de Holmes, soa-nos ingnua: Quantas vezes eu disse a voc que quando voc tiver eliminado o impossvel, o que quer que reste, por mais improvvel que seja, deve ser a verdade (Doyle, 1938, p. 18). A subjetividade parece ter perdido sua espessura: nem profunda nem rasa, mas plstica, heteromrfica, mutante e transitria so seus atributos contemporneos. A prpria idia do destino individual ou coletivo, como um enigma a decifrar, perde fora diante dos aparatos discursivos de desencantamento, administrao, hiperinterpretao do mundo. A descoberta, construo e cultivo de uma subjetividade enigmtica a si mesma pressupe pacincia, interrogaes constantes e uma certa confiana no compartilhamento e estabilidade das significaes lentamente estabelecidas. Holmes e Freud so cones de uma poca em que o mtodo se ligava indissociavelmente ao seu praticante na construo de uma experincia (Gay, 1997). O mtodo no poderia, em ambos os casos, ser facilmente traduzido em uma tcnica annima, infinitamente capaz de reproduo e replicao. Ambos no descobriram apenas a singularidade do sujeito criminoso e do neurtico, mas tambm do pesquisador que sob eles se detm.
2. Os princpios da construo da narrativa Como observou Todorov (1980, p. 68), o romance policial constitudo pela relao problemtica entre duas histrias: a histria do crime, ausente, e a histria da investigao, presente, cuja nica justificativa est em nos fazer descobrir a primeira histria. O romance se desenvolve na produo de tenses, conflitos, transformaes e equilibraes realizadas entre a conjectura metanarrativa, elaborada pelo leitor, e a narrativa apresentada pelo texto. A leitura do romance, assim considerada, uma espcie de jogo, cujo objetivo reconstituir, se possvel antes do desenlace, qual a narrativa verdadeira. Temos, portanto, dois detetives: o personagem por exemplo, Holmes, Dupin, Poirot ou Marlowe e o leitor, que convidado a situar-se no texto a partir de sua prpria verso sobre o caso. Tal verso deve ser de fato uma narrativa, isto , no basta que o leitor localize o autor do crime, mas deve tambm integr-lo
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em uma rede que apresente os motivos, os meios, as circunstncias e os acontecimentos de forma a produzir uma unidade lgica no conjunto. Em outras palavras, o leitor deve interpretar os signos de modo a construir uma verso com estrutura de verdade. O leitor deve persuadir-se a si mesmo, deve adquirir a convico necessria sobre sua prpria soluo. Os passos que organizam ambas as narrativas so mais ou menos conhecidos: 1) examinam-se as circunstncias do acontecimento, colhendo exaustivamente indcios suspeitos; 2) indutivamente testa-se a consistncia desses indcios, de modo a transform-los em pistas; 3) pondera-se o valor das pistas de modo dedutivo e procura-se, a partir delas, construir evidncias; 4) conjectura-se uma reconstruo lgica das evidncias, de forma a desvendar o crime; e 5) a partir disso, a conjectura apresentada a alguma forma de instncia de julgamento que avalie seu valor de verdade. uma regra constitutiva desse jogo que os signos e indcios apresentados ao longo da narrativa admitam, necessariamente, mais de um sentido e que eles se coloquem como possveis solues para uma fratura de sentido; em outras palavras, para um problema. Um bom romance policial capaz de, ao longo da trama, deslocar o problema originalmente proposto, reconfigurando indcios e evidncias. Tal reconfigurao passa, muitas vezes, pela trama de contextos que se conjugam na narrativa: intenes amorosas, situaes pendentes no passado obscuro, pactos por dinheiro ou poder, interesses polticos e segredos relacionais. Em outras palavras, um bom romance policial, assim como uma boa pesquisa, ressignifica vrias vezes os mesmos indcios ou conceitos, formando, com isso, uma trama no completamente antecipvel pelo leitor. Ambos devem reunir procedimentos de ambiguao, em que aumenta a valncia semntica dos signos com procedimentos de desambiguao (Haroche, 1992), a qual diminui a valncia semntica dos mesmos. Neste sentido, podemos estender uma
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linha imaginria da estratgia investigativa adotada pelo pesquisador. Em um extremo, esto os que procedem pelo esprito de finura (finesse), tal como descrito por Pascal. Nele, a verdade emerge das contnuas reviravoltas (renversements) do pr e do contra. Nenhuma afirmao considerada sem a sua contrria, surgindo a concluso de uma toro fulgurante das evidncias, como por exemplo nos procedimentos de Miss Marple. No extremo oposto, esto os pesquisadores que operam pelo esprito geomtrico. Nesse caso, a escrupulosa ateno ao detalhe, somada ao rigor dedutivo e inexorvel ordem das razes, compem o arsenal bsico desse tipo, bem representado por Hercules Poirot. interessante como alguns estudiosos da estilstica de Freud e de seu mtodo de construo de narrativas forneam-nos indicaes sobre como abordar seu texto, que parecem valer tambm como conselhos para um leitor mdio de romances policiais. Holt (apud Souza, 1999) faz as seguintes recomendaes: 1) 2) 3) 4) 5) cuidado para no retirar as afirmaes de seus contextos; esteja alerta para inconsistncias; no confie na estabilidade das definies; adote um ceticismo benvolo; e tenha cautela com o poder de persuaso de Freud.

A maior parte dessas indicaes nos informa que preciso estar preparado para surpresas e reviravoltas. Alm do mais, desconfiar das evidncias e asseres peremptrias sem, ao mesmo tempo, deixar de conferir crdito a tais movimentos ao longo do processo narrativo. No caso do romance policial clssico, o problema primitivo, o ponto de partida para a trama, colocado no incio da narrativa sob a forma de um corpo. Um corpo de delito que geralmente contex tualizado do modo simples e compreensvel. Como diz Zizek (1995), o corpo funda um conjunto de suspeitos (o crculo ntimo de suspeitos), que corresponde cena inicial do romance, mas tambm da Psicanlise. Na pesquisa psicanaltica, ao contrrio, geralmente h um longo percurso de consolidao do problema; ele no se coloca de forma
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imediata e auto-evidente, nem consensualmente reconhecido. Outro agravante que a meta-narrativa padro j bastante conhecida. Em outras palavras, um leitor mdio de textos psicanalticos dispe de um repertrio relativamente extenso de problemas colocados pela tradio qual adere ou freqenta. Uma pesquisa, se pretende acrescentar algo a essa tradio, deve tramar um duplo dilogo: com o leitor e com o conjunto de solues j explicitado por outros autores. Caso contrrio, incorre-se no risco de ter a soluo antecipada e o efeito de surpresa e originalidade diludo. So conhecidos os exemplos de teses e artigos que, nas primeiras pginas, eliminam o problema, ficando a continuao como uma repetio dogmtica do que j se sabe. Como o problema indissocivel de seu processo de investigao, o tipo de conhecimento assim produzido no se reduz apenas aos contedos, generalizvel em certas concluses, mas tambm, e fundamentalmente, depende da forma como se chegou a tais concluses. O contedo de um romance policial pode ser facilmente resumido em uma pgina, mas essa pgina, nela mesma, simplesmente no mais uma narrativa policial. Nada acrescenta tradio literria do romance. Note-se que isso estabelece uma sria diferena com relao a outras formas de investigao e de produo de conhecimento em que o produto dissocivel de seus meios narrativos de exposio. Outro aspecto fundamental, ponto de semelhana entre o romance e a escrita investigativa, a construo dos argumentos. Nessa via, o que se procura obter o assentimento intelectual do leitor (Mezan, 1998, p. 290). Isto , esto proscritas solues de ltima hora, pistas no trabalhadas ou evidncias descartadas sem motivos. Podemos acrescentar que a argumentao por autoridade geralmente sinalizada pelo uso excessivo ou no argumentado de citaes, tambm colide com a estratgia de persuaso do leitor. Inversamente, o estilo potico, a utilizao de figuras e formas de construo estilizantes, pode ser um recurso desejvel, desde que no objetive diretamente o assentimento intelectual, mas o suponha como um ganho por acrscimo secundrio. Uma forma bastante til de apresentar as regras do texto, em acordo com a regra do assentimento, se d pela explorao do trivial, do
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sabido, que introduz o leitor a um universo de experincias que ele supostamente domina. Ao tratar da intriga e do mistrio, Mezan mostra como este geralmente produzido a partir da regularidade no real e a necessidade de padro (1998, p. 359). O crime , certamente, uma descontinuidade na rede de suposies e expectativas que compe a realidade. O que torna o crime interessante e digno de investigao depende da revalorizao de aspectos antes irrelevantes desta mesma realidade. So as marcas deixadas pelo assassino, as pequenas rotinas, os detalhes que no se encaixam. , por outro lado, essa reinveno do cotidiano, explorada por Freud na sua escolha de temas, que produz o efeito de que a soluo estava a presente e clara desde o incio, ns que no a captamos. Holmes, Freud mas tambm Dupin, o detetive criado por E. A. Poe regem-se sempre pelo princpio de que o mais difcil de perceber sempre o que est mais evidentemente mostrado. A busca de um problema intrincado, completamente inovador, como se esse, sim, conferisse relevncia pesquisa, no deixa de conter uma certa ingenuidade. A elegncia da demonstrao reside, muitas vezes, na sua simplicidade e parcimnia. A fora dessa estratgia de construo requer, em contrapartida, a ateno dirigida ao detalhe dissonante. O raciocnio clnico de Freud e Holmes no opera por exausto, pela descrio completa, mas pela fora do fragmento, pela produo do elemento nico e irredutvel. Freud discute esse tema no incio do caso Dora, intitulado Fragmentos da anlise de um caso de histeria (Freud, 1905). Fragmentos que so compostos pela narrativa e que so isolados propositalmente pelo investigador. Outra faceta desta estratgia de investigao aparece na correlao explicitamente apontada por Freud entre esta e o mtodo de Morelli, desenvolvido para detectar falsificaes em obras de arte. Um dos princpios de tal mtodo est em evitar os grandes traos, caractersticos de um pintor, ou de uma escola. Tais traos so mais facilmente imitados do que os pequenos detalhes, como a composio de uma mo ou o desenho da curvatura de um dedo. Na anlise da escultura de Moiss, feita por Michelangelo, Freud (1914) parte exatamente de uma injustificvel tenso nas mos de Moiss. Essa incompreensvel tenso o suficiente para desenvolver uma narrativa do que teria acontecido naquele instante, segundo a imaginao de Michelangelo, para que essa
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configurao das mos fosse assim representada. Freud argumenta que essa tenso torna-se compreensvel se ela se associa ao momento em que Moiss pretende levantar-se, irado pela adorao do bezerro de ouro. O gesto contm sua violncia, transferindo esta ilao de afeto para um imperceptvel movimento de apego das mos s escrituras. O mtodo Morelli possui um interessante correlato naquilo que alguns bigrafos apontam como uma fonte decisiva para a inveno do personagem Sherlock Holmes (Lipari, 1996). Segundo alguns bigrafos, a grande fonte inspiradora para a construo do famoso detetive teria sido o mdico chefe de Arthur Conan Doyle, em Edimburg: Dr. Bell. Diz-se que tal mdico era capaz de diagnsticos complexos pela mera observao do modo como o paciente entrava no consultrio ou relatava os primeiros sintomas. Dr. Bell comentou sua influncia no caso da seguinte forma: O nico crdito que posso aceitar no que Holmes diz o fato de ter sempre recomendado a meus alunos, e a Doyle entre eles, a vasta importncia das pequenas diferenas e o significado infinito das pequenas coisas (Shepherd, 1987, p. 16). Falou ainda que essa habilidade j fora descrita por Rousseau, na forma do que o genebrino chamou de mtodo de Zadig. Este seria a pedra angular de uma cincia conjectural, baseada na reconstruo narrativa e causal como soluo para problemas. No se pode deixar de lembrar que Lacan (1966), em um de seus textos fundamentais sobre a relao entre Psicanlise e Cincia, afirmava que a Psicanlise deveria ser pensada como uma cincia conjectural. Mas a idia de que a investigao psicanaltica procede pela montagem de um quebra-cabeas, em analogia com a investigao ilustrada pelo romance policial, tem tambm seus crticos. Como afirmamos anteriormente, Spence (1992, p. 157) afirma que a idia de uma soluo inferencialmente nica para o problema levantado na esfera da subjetividade deriva, na verdade, de dois movimentos de aplainamento narrativo. Em outras palavras, o psicanalista seleciona fatos, supervaloriza evidncias, descarta dissonncias em dois nveis. Primeiro, durante a sesso, ocasio em que tem que eleger certos elementos em detrimento de outros; e, em segundo nvel, na redao da pesquisa,
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quando valoriza certos aspectos, produzindo uma falsa unidade, requerida por uma exposio persuasiva e sistemtica. Para Spence, levar a srio esse ponto corresponde a admitir que a Psicanlise , no fundo, um gnero literrio e que, correlativamente, ela deve abandonar suas pretenses a se estabelecer como cincia que busca a investigao da verdade. A crtica de Spence destaca um aspecto irrefutvel. Por exemplo, ao comprimir as mais de oitocentas pginas de notas que compem o material clnico que serviu de base para a redao do caso clnico conhecido como Homem dos Ratos e ao apresent-lo sob forma de uma narrativa coerente, muitas escolhas podem ser argumentadas como injustificveis. Mas, como observa Mezan (1998, p. 369), a mestria da composio freudiana reside justamente nisso. O aplainamento narrativo, no sentido crtico, empregado por Spence, certamente no permite que olhemos para a anlise de um caso como o espelho dos fatos linearmente ajustados sob forma da nica explicao possvel. Mas isso s desloca o problema para a diversidade de formas narrativas possveis em que uma investigao pode ser relatada e para o poder de verdade que a fico pode esconder. Problema que, alis, mostra-se na evoluo do prprio romance policial. Como salientou Zizek, a forma do romance se modificou agudamente de modo a relocalizar a incidncia do real:
(...)novas tecnologias literrias (dissociao da conscincia, estilo pseudodocumentrio etc) levam a testemunha para a impossibilidade de localizar um fato individual em uma histria, orgnica, total e plena de sentido; mas em outro nvel, o problema do romance policial, o mesmo: o ato traumtico (assassinato) no pode ser localizado na totalidade de sentido de uma histria de vida (Zizek, 1995, p. 49).

A metfora da investigao policial pode ser traioeira, se isso significar apenas a introduo da ordem onde antes governava o caos; o restabelecimento catrtico do equilbrio perdido. preciso ter em mente que esse movimento se acompanha, tanto no romance, quanto na pesquisa em Psicanlise, do movimento inverso de introduo da desordem, onde antes reinava a continuidade estvel do real. A produo da surpresa e do enigma onde antes havia a trivialidade do j sabido.
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Spence (1992, p. 138) fixa-se em demasia no primeiro movimento, por exemplo quando afirma: Apresenta-se um detetive (terapeuta) que se v diante de uma srie de acontecimentos estranhos e desconexos (sintomas), relatados por um cliente algo desesperado e desorganizado (paciente). Poderamos refazer a frase de Spence, invertendo os sinais e, mesmo assim, ela permaneceria vlida para o contexto da pesquisa em Psicanlise: Apresenta-se um detetive (terapeuta) que se v diante de uma srie de acontecimentos banais e coerentes (sintomas), relatados por um cliente algo tranqilo e organizado. Ocorre que, como o problema no dado como um fato da natureza e, sim, construdo pelo detetive, a banalidade, ou trivialidade, apenas uma parte da histria sobre a qual se engendrar uma segunda narrativa. Sherlock Holmes, na investigao do caso conhecido como Estrela de prata, auxilia-nos novamente a compreender a questo. Tratase do desaparecimento de um cavalo de corrida e do assassinato de seu treinador, ocorridos durante a noite que antecede a grande corrida. O cuidador do animal talvez tenha sido dopado, uma sugestiva caixa de fsforos encontrada no local, sinais de luta no corpo da vtima. Enfim, uma srie de indcios acusam a presena de um outro na cena do crime, que virtualmente constitudo como suspeito. Vrias coisas fora do lugar compem o quebra-cabeas a ser reconstrudo. No entanto, a soluo no passa pelo mero recolhimento dessas pistas, mas tambm pela produo e constatao do que permanece, aparentemente, o mesmo. Como se nota no seguinte dilogo-chave:
preciso entender o problema representado pelo co diz Holmes. Mas qual problema? Ele permaneceu dormindo como sempre retruca Watson. justamente esse o problema, meu caro Watson (Doyle, 1938, p. 134).

De fato, o acontecimento crucial representado pela ausncia de latidos do co conduz idia de que foi o prprio treinador quem retirou o cavalo, a partir do que o caso se resolve pela incluso dos demais detalhes.
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A funo de Watson um elemento clssico do romance policial. Ele ocupa o lugar estruturalmente necessrio do personagem que se engana. No da mesma maneira que a polcia, como no caso da Carta roubada, de Poe, que se engana pela impossibilidade em isolar as diferenas que fazem diferena, que tudo olha mas nada v, que trabalha pela exausto e opera com um roteiro que universalize as aes, desconhecendo a singularidade do criminoso. Watson ou Hastings, o fiel companheiro de Hercules Poirot, so personagens de mediao entre o leitor e o detetive. Eles representam o senso comum, atraindo para si uma identificao do leitor. com eles que o detetive argumenta, se justifica e presta contas de suas aes. A funo-Watson corresponde figura tantas vezes utilizada por Freud do interlocutor imparcial ou presente, pela interpolao, no texto, de expresses como: Sei que ser difcil ao leitor me acompanhar neste ponto, mas...; ou ainda: Peo compreenso ao leitor, mas tambm quando o paciente relatou-me isso pela primeira vez no pude entender.... Essa dissociao do autor do texto em vozes dissonantes e dialogantes, presentes na narrativa, aparece ainda no extenso uso da ironia como recurso retrico caraterstico do romance policial. Em detetives como Marlowe (Goldrub, 1994) e no romance policial americano, a ironia transforma-se quase em cinismo ou sarcasmo, na medida em que o investigador passa a trabalhar cada vez mais solitariamente. Outro recurso para indicar o distanciamento calculado do desejo do investigador diz respeito ao pagamento que contrasta com a tica e o engajamento intrnseco na descoberta, pelo simples amor verdade ou pelo prazer intelectual. Watson simboliza o que Zizek (1992, p. 54) chamou de necessria falsa soluo. Necessria, pois preciso contar com ela para que se possa chegar verdadeira concluso. Ela no apenas um desvio, um erro ou uma estratgia para produzir suspense, mas interna lgica do processo. Por exemplo, nos Crimes ABC, de Agatha Christie, os nomes das vtimas seguem um complexo padro alfabtico, sugerindo a existncia de uma mensagem, que conferiria sentido
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aos mesmos, bem como induzindo o leitor a pensar no assassino como uma espcie de luntico serial killer. Ocorre que exatamente esta falsa soluo que o assassino quer produzir, uma vez que, na verdade, ele uma pessoa extremamente prxima da nica vtima que ele realmente quer atingir. A falsa soluo desenrola-se sempre na funo-Watson, que no deixa de estar presente em certos critrios da pesquisa psicanaltica. Por exemplo, a argumentao deve seguir passos, seno refutveis, que ao menos considerem seriamente a existncia de uma contraexplicao para o movimento proposto. A funo-Watson ainda importante para avanarmos um outro problema da pesquisa psicanaltica, especialmente quando esta se desenvolve no mbito da universidade. De que lugar fala o pesquisador em seu texto ? Certamente no o de analista, mas talvez o de testemunha de uma experincia elaborada. Surge aqui uma importante diferena entre a Psicanlise como mtodo de cura e a Psicanlise como mtodo de pesquisa; ou, ainda, como campo de doutrinas e saberes articulados sobre o inconsciente. Freud oferecia esta tripla definio da Psicanlise, mas no desenvolveu inteiramente quais seriam suas conseqncias. Admitindo-se a proximidade entre a narrativa policial e a pesquisa psicanaltica, podemos postular que o lugar a partir do qual se escreve uma experincia analtica muito semelhante ao ocupado por Watson. Ele compartilha a experincia da investigao; ele quem narra as memrias de Holmes; para ele que os argumentos e justificativas de Holmes so expostos. Sem ele, o efeito de surpresa se transformaria em uma tediosa exposio dedutiva, perdendo muito de sua plausibilidade. Sem ele, a pesquisa e a investigao policial perderiam sua estrutura essencial de dilogo. Como aponta Zizek (1992, p. 57), o detetive realiza a funo que Lacan chamou de Sujeito Suposto Saber, articulador da transferncia analtica. Ora, nem o psicanalista nem o pesquisador deveriam identificar-se com este lugar; no entanto, sem ele no h anlise ou pesquisa. A funo-Watson permite operar com essa suposio de saber, prpria de uma cincia conjectural, aproximando-se, assim, da precipitao da verdade em sua estrutura de fico.
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CHRISTIAN INGO LENZ DUNKER

Rua Clvis Bueno de Azevedo, 176 04266-040 Ipiranga So Paulo SP tel: (11) 3887-3037 e-mail: chrisdunker@uol.com.br

TATIANA CARVALHO ASSADI

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MARIA AUXILIADORA M. BICHARA

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JOLLE GORDON
e-mail: jgordon@uol.com.br

HELOSA HELENA ARAGO

e-mail: heloramirez@bol.com.br
recebido em 26/10/01 aprovado em 25/06/02

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