LosrelatosdeMarvelMoreno: Mirar,narrar,despedirelEdn

LUZMERYGIRALDOB.
UniversidadJaverianaBogot

Escribocomounamujercrece cercadeunaventana comounhombredelejos selavalosbrazos yporlasfisurasdeunapuerta seinjertaunnaranjal comosilahistoriafueselasombra deunaliebre ysupulso unatempestadquenadieescuchara. MargaraRussotto

MiraryNarrar ElmundocreadoporMarvelMorenoconcentralanarracindeexperienciasvitalesdela mujer,dedarunamiradaasteydeproyectarlainteraccinentreunosyotros.Esporesoque, como enelpoemadeMargaraRussotto,nosetratadeunamiradaunidimensional,sinode aquellaqueigualmentenacedelamujerquecrecedetrsdeunaventana,delhombrealo lejosydelasombraylaluzhaciendosucaminoenlahistoriacomounatempestadquenadie escuchara.Lavozsedirigeatodosloslugares,mira,observa,escudria,cuestionayponeen crisistantolascostumbresestablecidascomolasrazonesdelmundocontemporneo. Lanarradoraletomaelpulsoalahistoria,alasociedadyalacultura,cercaolejosdesu medio(Barranquilla),parahacerorlatempestaddeesepulsoquecorrecomolasombradeuna liebre.Asmodelaydapasoaimgenesdemujerescreadasydichasdesdeellasymuestralas vicisitudesdelaidentidadenfuncindeloscambiossocialesoculturales. Quelaculturalatinoamericanaesportradicinfalocrtica,paternalista,rigurosamente masculinadesdesusorgenesyenlasltimasdcadasconciertavisinhumanizadora,dada la aparicin de determinadas escritoras, son algunas de las afirmaciones de Helena Arajo cuandorevisaelestadoactualdelamujercomoescritoraenAmricaLatina .Esteaspectono puedeevadirsedeunalecturadelaobradeMoreno,puesobligaaanalizarquelaformade desprendimientodeestasujecinnosealcanzasiempreporloscaminosdellenguajeandrgino sinoporunprocesodeautoconcienciavital,desituarseenyanteelmundo,desabersecon posibilidaddeser,deexpresarseydebuscarlapalabraoelgestoparaello.Unapalabraque afirmealavezqueniegue,rompa,construyaysuscitecrisis,elaborada,ensucaso,mediantela mirada;esdecir,unapalabraquemirealnarraroquenarremirando.Enstaseproyectaun
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1H.Arajo,Sietenovelistascolombianas,ManualdeLiteraturaColombiana,Bogot,Planeta/Procultura,1988,

Vol.II.

discurso femenino pensado y hablado por voces femeninas, cuya mirada difiere de la del convencionaldiscursodelofemenino . Conmuchacerteza,alanalizarEndiciembrellegabanlasbrisas(1987),SarahdeMojica demuestralosnexosdelaescrituradelaautoraconelgrupodeBarranquillaylaplasmacinde unimaginariofemeninocuyodramaradicaenlareproduccindelamiradadominadora quea lavezconduceaunalecturasatricadeestedramaquesevaagotandoeneltiempocerradode losmitostradicionalesdelasociedadpatriarcalysustabeslegendarios . Elanlisisquepropongobuscaentenderesamiradapornogrficacomounaformade subvertirlosconceptostradicionalesyescudriarenlomsntimodelaexperienciadelamujer, susensibilidadysituacincultural,desdeunaescrituraitinerante,yaquesedesplazadeun personajeaotroodeunasituacinaotra,confrontandotiemposopersonas.Graciasaesamirada narrativasellegaalaconcienciadesmismayalaposibilidaddeabandonarelparaso;aquel quedebeentendersecomoeldelacomodidad,construidobajolosparmetrosdelasujecinyla alienacin,alimentadoconidlicasvisionesdecuentosdehadasyfinalesfelicesdondenopasa nadaimprevisto,talcomoalgunasconcepcionesculturaleslodeterminan. La visin expuesta por Moreno es a todas luces desmitificadora: la condicin melodramticadenuestrospasesesretomadadetalmaneraque,acudiendoaunaparfrasisdel cuentoEldadelcenso,muestrasusercomoundeliriodelromanticismolatinoamericanoque conduce alas mujeres aconvertirsesiempreenvctimas .Estosugiere,enelcasodelos relatos,quelafarsaparadisacadebeabandonarse.Aprovechandolaoralidad,diversasvoces femeninasnarranescudriandoensupasadoyviendolasrepercusionesdesteenelpresente, mientras(ylograndoque)ellectortomaconcienciadeelloypercibequelarelatoralollevadela miradavoyeuristadelprimerlibroderelatosalamiradaperversadelltimo. Mirarynarrares,pues,unjuegodialctico.Elpersonajehechovoz,miraybuceaensu entorno,enlosactosdehombresomujeres,enlosgestossocialesydelavidacotidiana.Cada miradaentregaunprocesodeevaluacinytomadeconciencia,desdelapalabranarradoraque materializalomirado. Mirada y palabra, entonces, dinamizan la accin de diversas maneras: desprevenidamente, curiosamente y cuestionadoramente, hasta culminar en un acto de revelacin.Enestadinmicalamiradaylapalabrasefusionancomplementndose:enlosrelatos de Algotanfeoenlavidadeunaseorabien (1980)sepercibe voyeurista yenlosde El encuentroyotrosrelatos(1992)perversa.Enestaalianzaradicaelaciertonarrativodelaautora, quedeluniversofemeninopasaalaescrituradelserhumanoylorelacionaconelmundo,ydela perspectivaoralconducealaescrita;ysinperderlosvnculosconsuimaginarioprimordial
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2Sobreestaproblemticahayvariosanlisisquesustentanlaideadediferenciaentreelmododeescrituradela

mujerantesmismaydelhombreanteella.Elllamadodiscursodelofemeninopertenecealaideadelamujer pensadayhabladaporloshombres,mientrasqueeneldiscursofemeninosonlasmujeresquienessenombrany sepiensan;esteltimo,llamadotambindiscursofeministay/oteorafeministaeselresultadodeunalto niveldeautoconcienciagenricaydeundesarrollotericoypolticodelfeminismo,tantoenlosocialcomoenlo individual.Vase,entreotros,losestudioscompiladosporAraliaLpezGonzlez,Sinimgenesfalsas,sinfalsos espejos,NarradorasMexicanasdelSigloXX,Mxico,ElColegiodeMxico,1995. 3 S.deMojica,Lamiradapornogrfica.FetichismofemeninoenlanoveladeMarvelMoreno,en Lanovela colombianaantelacrtica19751990. LuzMeryGiraldoB.(comp.),Bogot,CentroEditorialJaveriano,Cali, EditorialFacultaddeHumanidades,1994. 4M.Moreno,Endiciembrellegabanlasbrisas,Barcelona,Plaza&Jans,1987,p.328. 5Ibdem,p.338. 6M.Moreno,Eldadelcenso,enElEncuentroyotrosrelatos,Bogot,ElAncoraEd.,1992,p.86.

(Barranquilla)desuprimerlibro,loamplaenelsiguiente,contribuyendoalaexploracindela identidadlatinoamericanaconfrontadayrelacionadaarealidadescosmopolitas. Mirarynarrar logranlarelacinntimaentre voyeurismo yperversin,puesal estar signadasporlovicioso,loamoral,lolibertinoylodegradadoodegradante,seaprovechanlas posibilidades transgresoras del discurso convencional. En trminos de la tradicin, la mujer (nia,adolescente,jovenoadulta)notienederechoamirar,pensar,actuarohablarmsallde losvaloresdeunamoralestablecidadondelasbuenascostumbresejercitanlasumisin,el silencio, el pudor y la ceguera ante cualquier acto de la libertad. As mismo, la narracin convencionalespuestaapruebamedianteelusofrecuentedelaoralidadquedesdelaescritura sevuelveojo,esdecir,focoquemira. Personajes como Oriane, Madame Yvonne o Tomasa en Algo tan feo... son polo de atraccinparalavozrelatora,puesgraciasaellasyalacuriosidadprofundaquedeellasemana, secumplelasentenciadeAnaMaraAlvarado,narradoradeLaSombra,cuandosabequin es,puestienelaimpresindehaberpasadomuchotiempoextraviadaenelsilencio .Haber pasadoextraviadaeslaclaveparaentenderelencuentroconlarealidad,puesantesdeaccedera ellahapermanecidoenellimbodeldebersersociocultural,enelcuentodehadasquealfinal entregalavivenciadeunmundoengaoso,marcadoporloficticiamentefeliz. EnOriane,TaOriane,Mara,lavozniadesdelacualsemiraelmundodeOriane,se asombraconelprocesodeconocimientodelacasadesutayseinquietaalescucharenella determinadosruidosquedistraensurutinacotidiana.Lacasa,grandeysilenciosa,rodeadade jardines, con amplios corredores que alinean dormitorios cerrados y salones, decorada exquisitamentecongobelinos,alfombrasconarabescos,vitrales,espejos yretratos,obliga a caminardepuntillas.Sielnarradormiraynarra,ellectorleeyobserva:siguepasoapasolaruta recorridaporlania,velosobjetos,oyelosruidosy,comoMara,seacercacuidadosoalmundo queseleentrega.Ellectorveyoye,sedesinstala,atiendelavozqueloconducealpasadoque Maraolvidaraconlosaosyalapocaenque:
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Yacasada,cuandoeltiemponoeramsunchispeardeinstantessinoellentotranscurrir dedasiguales,observandojugarasuhijaeneljardndeunacasadondeunmarido cualquieralahabaconfinado.8

Marvel Moreno atrapa al lector: le narra, le muestra y le detalla, al tiempo que lo relacionaconunadobletemporalidad:ladelmundosoado(unchispeardeinstantes)yladel mundoadulto(unlentotranscurrirdedasiguales). EliniciodelanouvelleLanochefelizdeMadameYvonneapelaallectorobligndolo aubicarseantelapreguntadelavoznarradora:Dndedemoniosestoyahora?.Lavozsalede ellay sedesplaza,comounsegundoojo,por elentornoparahacerver quealguienhaba llenadoaquelsalndeguirnaldasdecoloresycuatrotunjosrisueoslamirabandesdeelbar. Habaserpentinaregadaporelsuelo.Ycapuchonesbailandodetrsdelaspuertasdevidrio.Y abriendoycerrandolosbrazosunenormeososeacercaballamndolaporsunombre . Lavozavanzaycomounacmaracinematogrficafocalizaaunosyaotros,reproduce brevesdilogos,refuerzalamiradaenelescenariodecarnavalypenetraenlaconcienciadelos otros hasta lograr la interaccin que desenmascara la realidad. El lector ingresa lenta y
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7M.Moreno,ElEncuentroyotrosrelatos,op.cit.,p.88. 9Ibdem,p.125.

8M.Moreno,Algotanfeoenlavidadeunaseorabien,Bogot,Ed.Pluma,1980,p.17.

vertiginosamentealteatrodelmundo,yaqueeldinamismodelavoznarradoraloconduce, desdefrasescortadas,almomentoenquemuestraa
MarioSalgueira [que]noperdadelaescena un solo detalle. Sumirada ibadeJos Mndezaladeltrapecista,perosurostro,plidocomolacera,noexpresabanada.Mario Salgueirapensabaenlacapacidadderecuperacindelaburguesa.Pensabaqueabsorba cadaexpresindeprotestacomounaesponjasechupaelagua.Todoslospolticos,todos los escritores que surgan de la clase media caan de un cierto modo en sus manos. Incluso si a un nivel emotivo se mantenan fieles a los principios de la revolucin, tratabanenelfondodemimetizarseconlaburguesaadoptandoinconscientementesus valores.Haciendoloposibleporbuscarsuaplauso,suaprobacin.Yparaesefin,nada mejorquelasburguesas10.

Asuvezlamiradadelpersonajedesplazndoseaotrassituacionesevocayasocia;enel procesonarrativoelfocosedirigeaMadameYvonne,dejandoatrsaSalgueiraparamostrarlo miradoporEmadeRevollo,quienlorecuerdacomoelmismohombredelqueellasehaba enamoradoalosdiezyochoaosenaquellafiestadeLauradeUrueta .Despusdeevocar situacionespasadas,unavezmselfoconarrativosemetamorfoseaalorientarsehaciaLina InsignaresquienmiraaEma,lajuzgaysepreguntaporquEmadeRevollohabaescogido undisfraztaninsinuantecomoeldetrapecista? . Eldominioestructuraldelrelatoestconstruidodesdeunfoconarrativoquecomouna miradazigzagueanteavanzayretrocedeeneltiempoyenelespacio,enpersonajesysituaciones, enreflexionesyjuicios,mientrasunnarradorintradiegticoseconcentraenMadameYvonney hacedeellaelejeyelojodelacmaraquesabeypresienteantesydespusdeloshechos.La voz,alhilareldiscursoensintonaconlamirada,adquiereeldondelaubicuidad. EnCiruelasparaTomasaelejenarrativoseduplicaenlanietaquenarraloqueveyla abuelaquenarraloqueevocaapartirdelovisto.Elpuntodepartida,comoespropioenMarvel Moreno,esclaramentesugestivo:
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Nolahabavistoenmividaperosupequeeraellaapenasladivisparadaenlaesquina mirandohacialacasaconlaterquedaddeunzombi.Asquedilavueltayechacorrer alcuartodelaabuelayledije,llegTomasa13.

La descripcin que sigue a la escena muestra el que hacer de la abuela y relaciona algunascaractersticasfsicasypsquicas.Lanietamiraylavozparecesalirdesusojoshaciael relato:
Porsilasmoscasmemantuveadistanciabuscandocualquiercosaenladespensa:apenas miabueladiolaespaldayellaarrastrdelcuartountaburetemevineajugarconmis bolasdeuita,aqu,enelpatio.Deesemodolatengoatirodeojoymiabuelanopuede reprocharmenada:quesimetiche,quesihusmeoalagentecomoperrohambrientoyla

10Ibdem,p.141. 11Ibdem,p.144. 12Ibdem,p.147. 13Ibdem,p.37.

cantaletaquemeconozco.Porlodemssanicuentavaadarse,esunzombi,dejsu almaenotraparteytienemovimientosdementira14.

Mientras lanieta narramirando atirodeojo,laabuelaconduceallectorhacia la historiadeTomasayelmotivodesuregreso:desandandocincuentaaosdeodiovendraa buscar su cuarto para morir . La narracin se alterna equitativamente y el lector tiene la oportunidaddeleerdosversionesquematizanpresente(lanieta)ypasado(laabuela)hasta confluirenlaversindeTomasa(pasado,presenteytalvezfuturo),quiendesdesusruidos interioresenlaintensidaddesuhistoriasenarraasmisma,yenmenosdetrespginasampla laperspectivadelasotrasvoces:
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Iryvenir,todohabrasalidobiensinomehubieraextraviadoperdiendolasealdejada en el primer crculo, un matarratn marcado con mis iniciales, pero no de cualquier modo,sinodesuertequenadielasreconociera.[...]Despusdeayunarsietedas,sin metalalgunoenmismanos,conmaasysortilegiossacardelamaderaesencia,dela esenciaelperfume,delperfumeelrecuerdoqueloharvolver.Untrajedemuselina, entrecintasmistrenzas,volandosobreuncrculoqueensucentrotengaelsignodel reclamo,versusombraconvertirseencuerpoqueabrazarmicuerpo,enlabiosque besarnmislabios[...]invocarnelrayoylacenizaypiedrasarrasarnlacasa,cenizay piedras,cenizaypolvo,ceniza,nada16.

LaescenaseconsolidacuandolanietavelaintensidaddelpresentealucinadodeTomasa, alpercatarsedesushombroscurvadosyestremecidosporquereoporquellorayadivinaensu rostro sonmbulo una oracin. Los tres focos narrativos confieren al cuento una estructura tripartitaenlaqueTomasaeselcentrohaciaelcualydesdeelcualgravitaelmundonarrado, puessuhistoriaysupresenciadirigenelfoconarrativoquecuenta,describe,problematizay penetraenlainterioridad. La maneradenarrar mirandoenestostres cuentoscontaminaallector hacindolo voyerista,puesaligualqueelpersonajeolospersonajesdesdeelcualoloscualessemirael mundo,elentornoylainterioridad,sesienteobligadoanoperderdetalle,aapasionarseconlas versionesyfocalizaciones,arecibirlosdiversosmensajesyaaceptarlasacudidaqueentregala realidadnarrada,noajenaalarealidadcotidiana.Unespejoqueparecerefractarlasvocesquese multiplican es visto por el lector, quien se hace partcipe del mundo y capta en ste las resonancias,losruidos,losvacos,losolvidos,lasangustias,losmiedosylasexpectativasque generanlasvidasmarginalesomarginadasdelossereshabladosporotrosyporsmismos. Estasestrategiasseprolonganen ElEncuentro..., aunquehayuncambioenelsistema narrativo,pueselfocalizadorsedesplazadesdeunnarradormsconvencional:enprimeraoen tercerapersona,homodiegticoointradiegtico,segnelcaso,confrontandoenlainterioridadde lafbulaelpasadoyelpresenteygenerandociertaexpectativadeestirpepolicial(voyeurista) queconcluyeenfinalesinesperados,aunqueacordesconlonarrado(perverso). Con menor complejidad, anlogo al desplazamiento narrativo de La noche feliz de MadameYvonne,unnarradoritineranteyomniscientetrazaeldiscursodeElvioln(cuya temticatieneantecedentesenlahistoriadeLauraUrueta,elpersonajedeAlgotanfeoenla vidadeunaseorabienyaludidoenla nouvelle mencionada):lascuatropginasiniciales
14Ibdem,pp.3738. 15Ivi. 16Ibdem,pp.5254.

ambientanenunescenariodondeAlice,cumpliendounarepresentacindeburguesafeliz , atiendeasusinvitadosconunatazadecaf.LaprimeraimagenmuestraaAlicebordando, mientrasolvidalosdashabitualesenqueyacebajolasgarrasdeladepresin .Enparalelo conelpersonajelavozevocaydaaconocerlosantecedentesdeesehabitualestadodenimo quepocodespusdesumatrimoniolaenvolvienvientosdelocura,precipitndolaenabismos desepulcro,dejndolamaltratadaysolacomoguijarroreventadoporlasolassobrelaplaya . EldiscursoesinmediatamentefocalizadoporMartine,amigadelainfancia,yseobtienela perspectivadelafarsasocialdeaqullayunaversincrticadesta.Denuevolavozretornaa AliceyellectorreconoceenMartinesudobleysucontrario:mientrasellabordaparaevadir, stahacedelviolnsurefugio,puesapesardesutenacidadnohalogradosuperarelpesode saltardelainfanciaalaedadadulta,acausadelasfragilidadesdesumadreylasinconsistencias familiares.DelavisindeMartinesepasaaladeNicole,hijadeAlice,aquienadmiraporsu independenciayenquienpodraverrealizadossusdeseosdelibertad,aludidosalfinaldeltexto enunaescenacontemplativa,idlicayliberadoraqueparececongelaruninstantefeliz,aquelen queasusolicituddadecomeralpezdelestanque.LamadremirayveaNicoledetenerse: absorta en unasecretacontemplacin.Depie,lacabezainclinadabajoel sombreronegro, parecaunaestatuaencontradaentrelosrestosdeunnaufragiomuyremoto .Alicenafrago contrastaconlavitalidaddelahija.Elresultadodeldiscursosetraduceenlamiradaquenarra unaescena.Nopasanadaantesnidespusdelavozylamirada,puesprevalecelageneracinde un estado anmico traducido en deseo vital, por oposicin a la impotencia, resultado de la condenapropiaporlaactitudcomplacienteynormativa. EnLasombra,abuela,madreehijasesintonizanenlafrase:Adrianaseacuerdade misrecuerdosyadivinaquesumadrelatrajoalmundoparamorir .Elmonlogointerior proyectaladinmicadeunaidentidadrota:laabuelaAnaMara,seveasmismaalavezqueve suprolongacinensunietaAdriana,antelaconcienciadelarupturadelacadenagenealgica,al asumirlamuertedesuhijaCristina.Reiterandolatemticadelcuentoanterior,estatriplemirada desdeellamisma,expresalavisindeunainterioridadhechatrizas,ladealguienquehaexistido graciasalosotros:yosoylaquefui,parecedecirseenlaintensidaddeltexto,enelmomento enqueAnaMaratomaconcienciadelacadenadeautomarginacinylanecesidadderomper,a travsdelanieta. Eldinamismodelmonlogoexpresalacrisisdeunaconcienciaqueseasumealaceptar elpasadocomounaleydelpresente,articuladoconlainteraccinsoyfui:
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Ahorasquinsoy:fuiAnaMaraAlvarado,esposadeFernandoCasola;fuilamadrede Cristina,[...]BuscolamansindondeseapagCristina,lacasadesumarido,eldoctor Pardes.[...]comounaquejaolvidadairrumpoensusgaleras.Ahoraempiezoasaber quinpensenm:minietaAdriana,esajamsmeolvidar22.

Almostrarseeldesplazamientodelamiradaydelonarradodesdeellahacialanieta,se permitelavisindesupropiopasadoconrelacinalpresentedestaenunmovimientoespacio
17M.Moreno,ElEncuentroyotrosrelatos,op.cit.,p.46. 18Ibdem,p.43. 19Ibdem,p.45. 20Ibdem,p.52. 21Ibdem,p.96. 22Ibdem,pp.8990.

temporal:laevocacindesupasadoserefractaenCristina(pasadoausente,madredeAdriana)y elpresentereferidoalanietaactacomoundeberser(futuro)paranoperderelrumbo.El universoseconcentraenelespacioinmvildelsueoylavigiliadondenohayacontecimiento sinodesplazamientodeunaescrituraintrospectiva,retrospectivayprospectiva,resultadodela tomadeconcienciadequiensaledeshacialosotrosbuscando,almenosensusfantasas,evitar larepeticindesusactosfallidos. SibienenestelibroderelatosMarvelMorenosedistanciadelcampodelatomade concienciadelamujerfrentealamarginalidadyalsilencioexploradosenelprimero ,enlos doscuentosanteriormentecitadoslatomadeconcienciaserealizacomounavisindepeligro, detemoralacontinuidadydenegacindesmisma,narradodemanerainversa,puesesclaro quelaprimeraolasegundageneracin(lamadreolaabuela)asumelavozyfocalizaantela descendencia(hijaonietasegunda otercerageneracin), coneltemordequienconoce la historiadelassombrasylosruidosynoresistelaideadeverasudescendenciaenvueltaen brumasdenostalgia. El proceso narrativo muestra en la mayora de los relatos una metamorfosis del rol femenino,yaquelamujerasumesuidentidad,hacumplidounproceso,aceptasuhistoriayse desempeasegnlasleyesyeldinamismodelmundocontemporneo.Desujetodebsqueda, indagacinycrisis,pasaasujetodedesencantoqueaceptasupasado,laidentidaddesuculturay lascontradiccionesdelarealidad.Eltononarrativocambia:elapasionamientocaractersticode los cuentos barranquilleros se transforma en enfriamiento y distanciamiento en los cosmopolitas,pueslalgicaracionalseapoderadelmundoydeldiscursoexpresandocierta deshumanizacinmuypropiadelpresente.
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DelEdnalarealidad
algomellevaymetrae,meempujay meenvuelvecomosienalgunaparte meesperaraunamemoria.

AlrecorrerlosdoslibrosderelatosdeMarvelMoreno,ellectorsigueeldesarrollode unaexperienciavital:elprimeroesdeseparacinycrisisanteelmundovividoyelsegundo,de aceptacindelpasadoydelpresente,noexentadeescepticismoytruculencia.EnAlgotanfeo..., con cierta dinmica proveniente del imaginario barranquillero (representado tanto en los ambientesdelcarnavalcomoenlascostumbressociales),seasisteconexpectativaaladespedida delmundoednicodesdediversosngulos,mientrasenElEncuentro...elparasohaquedadoen el olvido, de Barranquilla se conservan algunas evocaciones y el trnsito vital se hace ms urbano.Enelprimero,lahistorianarradaylaexpectativadelospersonajesafectadosmuestrala despedida de manera traumtica; en el segundo, lo narrado y la vivencia de los personajes muestransuausenciademanerafra,racionalyescptica. Pueden tenerse en cuenta varios momentos, de acuerdo con el proceso y segn la dinmicaconsignadaenloscuentosquesirvendebaseparaestailustracin: 1.Ednydespedidaabrupta:Oriane,TaOrianeyCiruelasparaTomasa.
23 En los dos libros, pero especialmente en el primero, el mundo masculino proyecta un cdigo de honor

(prestigio,dinero,ascensosocial),respetadoporlosmayoresyseguidoporlasmujeres(madresoabuelas),como partedeunordensuperior,deunanormaeinclusodeunpremioounaganancia.

2.CrisisporelEdnperdido:Algotanfeoenlavidadeunaseorabien. 3.Aceptacincrticayburla:LanochefelizdeMadameYvonne 4.Escepticismo,desencantoeirona:todosloscuentosdeElEncuentro... Aceptandoqueenestacoleccinlanocindeparasosehaperdido,loqueseexpresaes sureverso,esdecirdetrsdelEdn,enladesesperadalucidezdelairona,comosediceen Laperegrina .EllectorvadelsilencioenUnatazadeteenAugsburg,alaperversin truculentayquiroguianaenElespejo,odelbovarismodeElencuentroalaintensidad erticaenLaperegrina,ydeldesdnporelotroylacrisisporlacreacinenElperritoal retornoalomgicoenBarlovento.Valgaunamnimaaproximacin:
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Ednydespedidaabrupta En Oriane, Ta Oriane, la experiencia vital es narrada a travs de los ojos y las sensacionesplacenterasdeMara,lasobrinaqueveenlataunespejoidealyunaduplicacinde suspropiosgestosyquesemaravillaconlosrecuerdosdeellacomosiestuvieraanteunacajade sorpresasysientelaamenazadeciertosruidosanunciandoeldespertarintempestivodelmundo de los sueos, o las pesadillas que van a formar parte de la vida cotidiana, como algo desconocidoquepasaainvadirlaintimidaddesusilencioydesusfantasas.As,cuando:
Senta deseos de correr al cuarto de su ta y besarla sin decirle nada, vagar por los corredoresarrastrandotelaraasbajolamiradacmplicedelosespejos,descenderahora queelrelojdelvestbuloanunciabagravementelamedianoche,asdescalza,caminando enpuntillasmientraselvientobamboleabaelcolumpioyoaconinquietudelcrujidode lasargollasoxidadas25

ymientrasunasecretaproteccinlaacompaaba,algoentrabaalfondodesusueoyunavoz, comoungritocolrico,abruptamenteleanunciabaqueundesconocidohabaentradoenla casa .LosruidosqueconstantementedesinstalanaMaraactancomopresenciasfantsticas quealteranelordenypreparanparaeldesenlacefinal,enelqueelsueoidlicoesinvadidopor fuerzaspoderosasqueamenazanydestruyenlafelicidadednicadelainfancia. EnelcasodeCiruelasparaTomasa,estadespedidaserealizaalpasodelacrisisante larealidad,apartirdelahistoriapersonaldeTomasa,amadayabandonada,quiensehaba cerradoparasiemprealavidaycualquierformadeilusinapenaspusoendudalabuenafedel hombrequeamaba .Lahistorianarradaintrospectivamenteporunaabuela,comotestimonio vital que va de su infancia a su vejez, muestra la prdida de su inocencia frente al oscuro episodiodelpasadoquemarginaTomasayquedebeolvidarcomociegaysordaantelos hechos:
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(Sloyo,unaniametida alafuerzaenuncuartoquealcabodetresdasaraara todavalapuertacerrada,sinlgrimasya,sininocencia,despusdehaberaprendidoa asumirframentesudestino)28

24M.Moreno,ElEncuentroyotrosrelatos,op.cit.,p.114. 26Ibdem,p.26. 27Ibdem,p.39.

25M.Moreno,Algotanfeoenlavidadeunaseorabien,op.cit.,p.25.

28Ibdem,pp.3940.

alveraTomasapartirseendoscomosieldolorfueraungolperecibidoenplenovientre,la nochequeEduardopartiylosruidosdelaoscuridadextraviaronelresonardeloscascosdesu caballo .Asuvezelnuevotestimonioquesedesprendedelamiradadelanietaanteeldespojo deTomasaseconvierteenunatripleprdidadelainocenciayporlotantoenlaexpulsindel paraso.

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CrisisporelEdnperdido En El mueco,DoaJulia recordar parasiemprela presenciadeunmueco que amenazanteestararondndolacomounamalasombra ,puesapareceraydesapareceraen cualquierlugaromomento;anlogoalosruidosquealteranelordenenlacasadelaTaOriane oalamoscaquezumbaenlaalcobadeLauraUrueta,imponiendoconmocinanteelordenque sepierde.EnAlgotanfeoenlavidadeunaseorabieneltiempodelrelatomuestraquela vida est marcada por unatemporalidadinterior cuyo resultado muestra laexperiencia vital fracturada;staarticuladostiempos:unpasadofeliz,pertenecientealparasodeloscuentosde amortejidosalcalordelasfantasasinfantilesyunpresentetortuosoqueproyectalaausenciay lanegacindelmundosoado.LauraUrueta,habitantedelosdostiempos,parasoportarla vivencia del presente (por ejemplo un matrimonio y una casa demasiado grande que no ha podido sentir nunca suya), sobrevive recurriendo a las tretas del dbil al anestesiar su cotidianaconampliasdosisdeLibrium,ValiumyTranxeneybuscarrefugioenuncuartoque intentahacerpropio ,conlaaspiracindemirarseasmismaalretomartrozosdesuhistoriay recorrersepordentro. LahistoriadeLauraescotidiana,comolademuchasmadres,tasoabuelasentretejidas enlosdiversoscuentos:educadaparaserguardianadelhogar,complacienteyconvencional, sometida a la rutina y extraviada en el personaje que la sociedad impone. Hundida en el aburrimientodelaclasemediaysalvadaporunmatrimonioconvenientequelasacadel encierroaquehasidosometidaporunafaltaculpadeamorjuvenil,porunaequivocacindel pasado,logra,graciasalmaridoredentor,volverasercomolasotras .ElparasodeLaura estuvoenelamorquelacondena,tantocomoenlafantasaderealizacinporelmatrimonio. Unoyotrofueronasumidosensumomentocomoformasdelibertadyliberacin,ascomoson comprendidosenelpresentedesdeelrecursoparalamarginacin:
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Haber amado, haber conocido aquella sensacin de plenitud, haber descubierto la importanciadequeelcieloseaazul,dequeelairehuelaamar,dequehayacangrejosen

29Ibdem,p.39. 30Ibdem,p.30. 31EnLauraserealizaamediaslaideadeunahabitacinpropialanzadaporlaescritoraVirginiaWoolf,puesno

sabeirmsalldelespaciofsicoalemocionalyarrastraastesusmiedos,susculpasysuspesadillas.Enella, comoenotrospersonajesfemeninosmarvelianos,lavivenciaelusivaesdeterminante:sonmujeresdevoradasy devoradoras que comparten un mundo sin sentido, afirma Montserrat Ordez en su artculo Cien aos de escrituraoculta:SoledadAcosta,ElisaMjicayMarvelMoreno,en Findesiglo.NarrativaColombiana,Luz MeryGiraldo(comp.)Cali,EditorialFacultaddeHumanidades/Bogot,CEJA,1995,olaversineninglsOne hundred years of Unread Writing: Soledad Acosta, Elisa Mujica and Marvel Moreno, publicado por Susan Bassnett,KnivesandAngels,WomenWritersinLatinAmerica(LondonandNewYersey,ZedBooks,1990). 32M.Moreno,Algotanfeoenlavidadeunaseorabien,op.cit.,p.109.

laplaya,conocertodoesoparaperderlodegolpe,paranuncamsencontrarlo,hacadela vidas,algosinsentido,algoirrisorio33.

Poresocuandotieneplenoconocimientodesupasadoydelamanipulacindequeha sidoobjeto(porlasconvenienciasmaternales,socialesyculturales),Lauraveenunpayasode carnavalsupropiaexperiencia

Mirndolaintensamentedesdeaquellacaraqueregresabaahoradelfondodelosaos, injuriadaporelolvidoyrecobradaenelmomentomismoenquetodoempezabaaser brumaysilencio,sutristeyremotacara:depayasoblanco34.

Elpayaso,comootroyo,seasociatambinalamoscatemblorosaquerecurrenteinvade sucuartohastadeshacerse. La crisisdeLaura,anlogaaladeTomasa,secristalizaenladespedidadelmundo ednicodedosmaneras:Tomasaniegaelparasoyserefugiaenlalocura;Lauraloolviday buscarefugioenlaevasin,laalucinacinylaanestesiadesucotidiana. Aceptacin,crticayburla ElcarnavalinvadelaescenaenquetranscurrenlasvariasmiradasproducidasenLa nochefelizdeMadameYvonneysirvedeperspectivatotalizantealapropuestainterna:esla realizacindelafiestadecontrariosqueconironamuestralaconvivenciadeloaltoylobajo,el rey y el mendigo, lo noble y lo ruin, lo grotesco y lo sublime, la entronizacin y la desentronizacin,etc.AtravsdelcarnavalMarvelMorenodinamizalavidasocialycultural mostrandolasclases,lasconductas,lamoral,lapoltica,lavisindelmilitar,delrevolucionario, delproletarioydelburgus,concentradosenlamiradaconscienteycrticadeMadameYvonne. El movimiento creado entre el sentido del carnaval y la carnavalizacin sirven de estrategialiterariadesdelacualtodoslosestamentossonmirados,burladosycuestionados:las mujeres sonvitrinasdelxitodesusmaridos ovehculospasivosdesuriqueza ;Alvaro Espinoza,desdesuvozquemiraypiensaantelasdesinhibicionesproducidas,afirmaqueel carnavaleselafloramientodeloqueparabiendetodosestabareprimido ;Petuliareconoce que loshombresejercensupoderatravsdelsexo;MadameYvonne,labrujadeSiape, auscultaenladoblemoraldelasociedadyveenellacantidaddegentejodida,todaesagente comindosesuspropioshgados ;conocesusintimidadesylosreconoceinfelicesyviviendo falsosparasosdelamor,deldinero,delaposicinsocialopolticaydivididosennegrosy blancos, liberales y conservadores, ricos o pobres, bajo una permanente pantomima. En el momentoenquelosinvitaaserfelicesenellugardondenohaypjarossinogoleros,ya buscarlapazinteriordesdelaarmonaentreunosyotros,elsilenciocaesobreella,puessus palabrasseconviertenenamenazaparalafarsapermanente.Yensunochefeliz,miradacomo ebria,essacadadelafiestadecarnaval,mientrasverepetidalahistoriadelasfalsificacionesy miserias,constatalaausenciayladistanciadelasutopasydeloscuentosdehadas,yportener
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33Ibdem,pp.106107. 34Ibdem,p.122. 35Ibdem,p.141. 36Ibdem,p.148. 37Ibdem,p.188.

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elconocimientosuficienteycrticodelmediodebeseramordazadaycomotodos(as)forzadaa lainaccinyalsilencio.Esta nouvelle preparaalamiradaconsciente,perversaycrticaque asumequienhaabandonadoelparaso,realizadaenlasiguientecoleccin. Escepticismo,desencantoeirona Se ha afirmado que en El Encuentro... se presentan ecos del Edn perdido, pero la experienciavitalesdistintayconmenoscomplejidadestructuralytemtica.Elpasadoretorna parapedirlecuentasaceptndoloysilencindolodefinitivamente,comopuedeleerseatravsde Miranda,ladistantemujerquehaconquistadoelmundoydespreciaalamadreabandonadoraen UnatazadetenAugsburg.Elentrecrucededoshistoriasparalelasdeterminalacosmovisin deesterelato:madreehija,separadasymarcadaspordichaseparacin,hanconstruidovidas diferentes,enlasquesepercibelacondicinexitosadelahijaylaatormentadadelamadre. Mirandaencarnalafrialdad,elmovimientocalculado,laindependencia,eldesapego:ensus manosestabaaligerarelcorazndeFriedaypermitirleenvejecerenpaz.Peronolohizo por considerarloinnecesario.Deesamanerarealizalavenganzadesuorfandad,desudesarraigoy desuausenciadeparasoydeelmiedoquenuncalaabandon .Adiferenciadelasmujeres asustadasyaplastadasdeloscuentosanteriores,estepersonajenoproyectaelmsleverastrode sumisinodeafectosinodedesdn,incredulidadydesafo. ElbovarismoseresuelveconampliaironaenElEncuentro:Luca,determinadapor las fantasas de su adolescencia, construye la mxima aspiracin de sus sueos a partir del conocimientodeunpersonajedeceluloide,yluchaporrealizarlosduranteeltranscursoyel deterioro de los aos.Enamorada eterna de Robert Harrinson(quien puede tangencialmente asociarseconRodolfo,elamadodeEmaBovary),hacedesuvidaunaexperienciaevasivay excluyentedetodaposibilidaddeaccinhastaque,paradjicamente,cuandopuederealizarsus fantasas,comorespuestairnicadelavida,eldestinolehaceunamalajugadayellamisma cierralaspuertasparaelfinalfelizconHarrinson.Eldesenlace,opuestoalparaso,constatael vacodelaexperienciavital,suabsurdoysinsentido. LafalsaimagendecreadorenigmticoqueutilizaEstebanHenrquezparaenmascarar suincapacidaddevivirenperfectaarmonaconlavida,suprocesodeinsensibilizacinysu faltadepasin,sirvedemetforaparaenjuiciarporigualelvacocreadorylacrticaqueno alcanza a percibir en un autor consagrado algo que est ms all del manejo de formas y recursos. El dolor ajeno aprovechado para la creacin se sustituye por lo trivial de un arte decorativoydeconsumo,delamismamaneraquelavidacotidianasearticulaconrelacionessin compromiso,representadasenunperritoyenuna(s)mujer(es),aquienesabandonaasusuerte cuandolosconsideraunestorboparaelejerciciodesupoder.EnElperrito,MarvelMoreno detienesuperspectivamirandoelmundomasculinodesdelafiguradeHenrquezquien,como Miranda,esvctimadesupasadoyvictimarioenelpresente:utiliza,manipulayabandona.A Isabelundanopudoaguantarlamsylapusoenlacalle,literalmentelabotalacalle... ; acusaalperritodehacerleperderunaventayordenquelobotara(n)alacalle LatruculenciaylaperversinseconcentranenElespejo,delamismamaneraquela burlaalapurificacinseintensificamediantelaexacerbacinerticaenLaperegrina.El
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38M.Moreno,ElEncuentroyotrosrelatos,op.cit.,p.19. 39Ibdem,p.12. 40Ibdem,p.103.

41Ibdem,p.112.

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primero,narradobajolaformaepistolaryconrecursospoliciales,seestructuracircularmentey desde la figura del doble. Una voz narradora trae a cuento un homicidio en el cual estn implicadoslosincestuososgemelosMarioyMarina,dosserescuyasracespuedenrastrearseen latradicindelmalrecreadaporEmilyBrontoporHoracioQuiroga:disfrutanconeldolor ajenoconlamismaintensidadconquegozanlapasindelunoporelotro.Vctimasdeuna sociedad opresora y unidos en un mismo sentido de rebelin contra el mundo entero , condenadosanoprovocarunescndaloenlaciudad,elnarradorhaceversuinocenciaperversa almostrarloscmplicesdelamuertedeCecilia,esposadeljoven,yluegoreposartranquilos como si elngeldelapazloscubrieraconlasalas .Elparasoinfierno,sevincula a la inocenciaperversaparamostrarlaintensidaddelabsurdo. LainteresantetramadeLaperegrinaretomaescenariospropiosdelespritumedieval, mostrandounaambientacinquepreparaparaelacontecimientoerticoylasformasdefensivas desteenlacristiandad.AnaVictoria,iniciadatempranamenteenelgozodelcuerpo,deber expiarlaculpaylafaltaenunamonacalexperienciapurificadora.Elsummumdelaironase realizacuandoenellugardelaexpiacindelpecado,AnaVictoriaseencuentraconPablo, quienacudeporidnticasyerotmanasrazonesy,comoenunjuegodedoblesydeespejos,se inicia entre ellosunaescenaque repetirnanualmenteduranteritualsticos dasde encierro, lograndolaconsumacinplenaysinrecriminacionesdelosapetitosincontrolables.Elinfierno quehancreadolosotrosparaellosesfranqueadoylafelicidadcumplidaenelnfasisdela perversinqueredime. Hayenestelibrodiversasformasdetransgresinmoralycultural:loinefablesehace posible, la sumisin se transforma en audacia, la virginidad en impulso ertico, la realidad ednicasetornaencrudezaylaingenuidadenirona. Mirar, narrar, abandonar el paraso y olvidarlo, son recursos formales y temticos aprovechadosporMarvelMoreno,conmayornfasisenelprimerlibroyconperspectivasms contemporneasenelsegundopara,confinalesinesperados,hablardelamujerdesdeellamisma ynombraralhombre,alahumanidadtoda,eneltrnsitovitalquemuestralabanalidaddetodo sueoylarelativizacindelosvalores.Ubicadaenmediodeladiversidaddetendenciasque desdeladcadadelochentatrazalanarrativacolombiana ,MarvelMorenoaportaalavisin urbana, al juegoentrecruzadode la oralidadquesevuelcaenescritura, alaconciencia del tiempoydelapocayalavigenciadeldiscursoqueaprovechandolacondicinfemeninase proyectaenlaliteraturacomomemoriafrentealolvido.
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42Ibdem,p.71. 43Ibdem,p.78. 44 Es interesante recordar la polmica despertada frente a la calidad del cuento en Colombia, promovida por

MagazinDominicaldeElEspectadoren1990,enelquenarradores,crticosyeditoressepronunciaron:algunos mencionaronlaimportanciadelgneroenladcadadelsetenta,otrosnegaronlaactualidaddelmismo,otroslo mencionaroncomogneromenoryotrosanunciaroneltrabajoliterariodesarrolladocasidemaneraclandestinapor diversos autores.ApesardelaspublicacionesdeMarvelMoreno,sehizocasoomisodesupresencia.Enlas diversaslneasquedesdefinesdelossetentaseperfilanparalarenovacindelgneroenColombiaesimportante anotar la ruptura con el macondismo, el olvido de la violencia partidista, la conquista del mundo urbano, la escrituraconscientedelavidayelhombremoderno,lametaficcinenalgunoscasos,laconcienciasobrelapoca olahistoria,laexploracinenlanarrativanegra,elneorealismomatizadodeparodiaeironacrtica,ademsde determinadaspropuestasdeestegnero.VasemiprlogoalaantologaNuevocuentocolombiano,Mxico,Fondo deCulturaEconmica(deprximaaparicin).

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