CAMIL PETRESCU INTERPRETAT DE EDITURA EMINESCU, BUCURETI, 1984 Eugen Jebeleanu: Patul lui Procust: Domnul Camil Petrescu

despre noul su roman i despre altele: Un personaj e alctuit dintr-o fuziune de personaje. Toate sunt strict autentice, dar plsmuite din elemente disparate la origine, contopite ntr-o sintez. Sunt patru personaje de seam. Doamna T., Fred Vasilescu, actria Emilia Rchitaru i poetul George Demetru Ladima, care vorbesc toi la persoana nti, plus autorul crii, care n foarte numeroase i lungi note din josul paginii lmurete momentele principale i corecteaz memoria personajelor. George Demetru Ladima acioneaz singur i stpn pe individualitatea sa. Scrie poezii, care sunt ale sale i se desprinde din paginile crii simpatic fr intervenia autorului. Viaa i-o curm prin sinucidere. Pentru redarea mentalitii specifice scriitorului romn am studiat cu atenie patru poei de astzi, care circul printre noi. Consider c e un roman substanial, n sensul unei reconstituiri prin recunoatere. Revine i aici, mai accentuat dect n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, sentimentul metafizic al existenei. Romnia Literar, An II, nr. 51, 4 febr. 1933, p. 4 Matei Alexandrescu: O or cu d. Camil Petrescu: O formul a romanului: Romanul nu poate fi dect o ntmplare cu oameni excepionali. Ciocnirile ntre cotigi n-au nici o importan, cele dintre mainile mari, dintre locomotive zguduie; n al doilea rnd, romanul trebuie s mearg n profunzimile psihicului, adic s mearg, n ambele direcii, pn la semnificaie. Cu alte cuvinte, s aib substan. Tehnica scrisului: Fie, note, cazier pentru personaje. Pe urm ctevas corecturi, fiecare cu rostul ei. Una mi ajut s-mi cimentez episoadele, alta s-mi organizez fraza, alta slujete la diverse returi, iar ultimele sunt operaii de corectur propriu-zis. n Patul lui Procust nu faptele au importan, ci semnificaia lor, altfel rmn la cea mai odioas form literar: realismul naturalist. Tot prin analiza semnificaiilor cred c trebuie s se deosebeasc substanialismul de alt formul vulgar: psihologism (gen Bourget). n sensul n care vorbim, analiza e neaprat creatoare. Pentru c actul de cunoatere e un act de creaie prin nsui modul n care se pun datele iniiale. Facla, an XII, nr. 738, 17 iulie 1932, p. 2 Perpessicius: Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: Ucenicia literar a d-lui Camil Petrescu ncepe dinainte de rzboi, dar se afirm dup, n ramuri multiple: teatru, poezie i critic dramatic. Romanul d-lui Camil Petrescu este romanul unui rzboi pe dou fronturi. D-l Camil Petrescu intercaleaz romanul dragostei lui tefan Gheorghidiu, reconstituindu-l din cenua de entuziasme i dezamgiri a trecutului. Povestitorul este un om de spirit, un ironist de o superioar sobrietate, un portretist extraordinar, dar mai cu seam un martor de fiecare clip al aciunilor dimprejurul lui i rsfrngerilor lor n propria lui contiin. n afar de contiin totul e bestialitate, declar, ntr-un rnd, eroul d-lui Camil Petrescu, i romanul, pe ambele fronturi, al amorului conjugal i al rzboiului, este un nentrerupt mar, tot mai adnc, n contiin. Rzboiul d-lui Camil Petrescu este nu numai pagina de acut psihologie a lupttorului lsat n plata Domnului sau n voia morii, dar i actul de justiie al rzboiului romnesc reintegrat n bun parte n limitele i fizionomia lui autentic. Cuvntul, an VII, nr 2009, 23 noi. 1930, p. 1 erban Cioculescu: Un eveniment literar deosebit tefan Gheorghidiu e alter ego-ul d-lui Camil Petrescu, i romancierul i d cuvntul, la persoana nti, cas-i povesteasc n cel mai adecvat mod romanul su individualist i personal.

Partea propriu-zis de roman, care se desfoar n dou capitole i jumtate, e analiza de o extraordinar acuitate a geloziei lui tefan Gheorghidiu. E aceeai tem a femei care se druiete total soului ei, cu o iubire integral, pentru a-l nela tot att de integral, i a geloziei mistuitoare. Dac cele patru capitole mijlocii din primul volum, scoase din cadrul lor, constituie un mic roman de pasiune i gelozie individualist, plin de nerv i interes dramatic, cu toate c modul predilect al autorului e solilocul, cadrul primului volum i al celui de-al doilea volum, cu excepia ultimelor pagini, se pot detaa i citi deosebit, ca un jurnal, de sine stttor, al perioadei august-octombrie 1916. Considerat ca atare, jumtatea mai mare a romanului d-lui Camil Petrescu e, fr ndoial, cel mai exact i mai autentic document al rzboiului nostru. De la prima pagin i nedezminit pn la ultimu rnd, se vdete metoda de relatare neromanat a rzboiului, fr nfrumuseri, dar i fr denaturri detractoare. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi nu e propriu-zis un roman de rzboi. Despicat n cele dou pri componente i foarte distincte, e un roman personal, dintre cele mai ascuite i ptrunztoare romane de analiz. Iar n latura privitoare a rzboiului, singura oper romneasc literar valabil n acest Adevrul, an 43, nr 14386, 18 noi. 1930, p. 1-2 Pompiliu Constantinescu: Capitolul nou al romanului psihologic Eroul celor dou volume, subloconentul Gheorghidiu, e o contiin lucid, un spirit atent ntors n sine nsui, analizndu-se n dou mari ipostaze ale vieii: iubirea i rzboiul. Romanul de iubire al lui Gheorghidiu se desfoar pe axele unei realiti interne, alctuit din ardoarea erotic i din prbuiri de straturi morale prin invazia treptat a geloziei, superior analizat cu mijloace de acuitate stendhalian. Romanul lui de rzboi e jurnalul patetic al unui intelectual deformat de asprimile campaniei i care-i nregistreaz, cu aceeai lucid sinceritate, aici mai mult plastic dect analist, variaiile unui eu de un accentuat i contient individualism. D-l Camil Petrescu este primul scriitor romn care descrie rzboiul ca o experien direct. Jurnalul de campanie al lui Gheorghidiu e mrturia unui combatant i inovaia unui artist care i confeseaz propria mutilare moral. Eroul d-lui Petrescu e un intelectual lucid, posesor al unui confort moral fcut pentru timp de pace, i care-i urmrete dezagregarea personalitii cu acelai interes al savantului, urmrind cristalizarea unei reaciuni chimice. Romanul de rzboi contemporan este prin excelen realist; arta lui se sprijin pe observaie, materialul pe simuri, psihologia pe sinceritate direct. Contiina eroului e nlocuit cu un ochi cuprinztor i cu urechi atente; sentimentele sunt simple, mecanizate aproape, de identitatea mprejurrilor. Romanul de rzboi nu nal imnuri eroismului i nu combin situaii sublime. Analiza a ptruns i aici; ceea ce numim erou, cu glas declamator, e un biet om hruit de foame i de plicitseal, btut de gloane i de obuze, ca un vnat speriat, scuturat de frigurile morii i ngheat de spaim, degradat de superstiie i pndit de demen. Umanitatea rzboiului e trist, morala lui e egoist i redus la clipa prezent. Combatantul e un tip psihologic de resorturi adesea rudimentare, dictate de un determinism nfricoat. Gheorghidiu i surprinde i analizeaz fr ipocrizie frica, superstiia, insensibilitatea la durere, laitatea i panica, dup cum i dezvluie firesc spiritul de camaraderie i curajul izvort dinb straturile unei instinctive conservri individuale, i nu din conceptele abstracte ale structurii lui de intelectual. Superioritatea omului cult n rzboi const numai n facultatea de autoanaliz, n putina de a se dedubla, privindu-se ca obiect i subiect totodat. Exist o psihologie profesional a rzboinicului, pe care d-l Camil Petrescu o descifreaz cu stpnire de sine, cu obiectivitate rece, n scene caracteristice, n ntmplri trite, cu febrilitate i dramatism. E o ncordare patetic, un nerv vibrant, o plasticitate sclipitoare, prins n formule pregnante, n acest jurnal de campanie, care nu ascunde nimic din ororile i rsturnarea moral a rzboiului. Vremea, an III, nr.150,30 noi.1930, p. 1 V. Damaschin: Tehnica romanului Metoda d-sale de cunoatere e metoda introspectiv. Aplecat asupra apei interiorului, ncearc s descopere calitatea nuanelor n fundul creia sunt sedimente. O lume particular cu legile i sensurile ei proprii, fcut accesibil cititorilor.

Utilizeaz egal analiza strilor de contiin, disocierea complexelor n componente. Autorul coboar ca ntr-o min i caut, sondeaz strfundul, disec lucid. Folosete metoda analitic i prin disociere, chiar dedublarea. Analiza e perfect lucid. Dar aceasta nu nseamn c nu folosete egal i general cunoaterea mai mult spontan, dect reflexiv. Sinteza e utilizat la construirea spaial. Introspectiv i pozitiv, constructiv. Pe datele obinute cldete o realitate n care ncearc aflarea cunoaterii adevrate a esenei intime a existenei. Cuprins ntr-un plan vast de activitate, edificiul spaial e cldit prin orice mijloc i din orice date. Subliniez aici c valoarea romanului st nu numai ntr-o realizare interioar de autenticitate a realitilor luntrice ci i ntr-o prezentare vast a momentului istoric n care suntem, fcut cunoscut prin aceleai date interne. Momentul luntric filtreaz i fixeaz concomitent i momentul istoric n toat amploarea lui: politic, social, cultural, crend o fresc vie a actualitii istorice.Romnia literar, an II, nr 56, 11 mar. 1933,p.1, 2 Al. Piru: Camil Petrescu, teoretician literar ntia spe asupra creia Camil Petrescu se aplic n Teze i antiteze este romanul, discutat n articolul-conferin de prin 1933, Noua structur i opera lui Marcel Proust. Tehnica romanului modern, susine aici autorul, a suferit o serioas mutaie odat cu apariia lui Marcel Proust i a romanului su n cutarea timpului pierdut. Pentru Camil Petrescu memoria involuntar este singurul instrument n stare s reprezinte realitatea concret, originar. Realitatea altfel obinut e numai dedus, o propunere de realitate, nu o realitate autentic. De aici inutilitatea compoziiei n roman i anticalofilia lui Camil Petrescu, pentru care fluxul amintirilor trebuie lsat s se desfoar liber, indiferent dac fraza se stric i aliniatele se lungesc. Camil Petrescu a militat n roman pentru profunzimea rezultat din voina de transcendere spre absolutul concret, plin de toate sugestiile existenei organice, ca firele unei rdcini smulse de pmnt i gingnii dar a repudiat ermetismul gramatical, rebusist, redus la simple aluzii sonore. n roman, n poezie, ca i n teatru, Camil Petrescu voia s surprind cu maxim claritate autenticul, acea realitate care nsumnd materia i spiritul ntr-o substan omogen i solidar structural, este recognoscibil simultan ca ntreg i parte. Cunoaterea acestui concret pentru Camil Petrescu problema fundamental a artei, iar instrumentul ei, intuiia esenial. Pasiunea adevrului a fost alt principiu al teoreticianului literar i multe din operele sale sunt reconstituiri autentice n nelesul propriu-zis al cuvntului (piesele Danton i Blcescu, romanul Un om ntre oameni). Emancipnd tehnica romanului, a poeziei i a teatrului de poncifele tradiiei, Camil Petrescu este n gndirea romneasc estetic dintre cele dou rzboaie mondiale un reprezentant de frunte, mereu actual, consultabil n orice moment. Viaa romneasc, an XX, nr 4, apr. 1967, p. 89-92 Vladimir Streinu: Camil Petrescu sau despre autenticitate Principiul noii formulri de via individual este autenticitatea, care la Camil Petrescu servete de nucleu unei concepii. Lucrul devine evident la simpla citire a volumului de eseuri Teze i antiteze. Punctul de plecare al gndirii lui camil petrescu este bergsonist, iar dezvoltrile husserliene. n Noua structr autorul deduce problematica psihologic proustian, teoria prezentului contiinei moment provizoriu al devenirii trecutului, valoare de simire direct i absolut opus procedeului deductiv al vechilor romancieri de persoan a treia n naraiune, din problematica superioar a epocii. Faptul de la care pornete Camil Petrescu, ca s explice opera lui Proust, este ceea ce el numete noua structur, formula global n care filozofia, tiinele, pozitive i noologice, ca i artele figureaz ca simple coordonate ale unitii spirituale moderne. Camil Petrescu, adoptnd punctul de vedere al stilurilor culturale, deosebete tipicul drept ax a vechii structuri, stil sau ciclu, mpotriva cruia reacioneaz mentalitatea modernilor. Pentru el contactul cu autenticitatea realitii concrete este chiar principiu de valorificare critic a oricrei lucrri literare. Romanul trebuie s fie judecat n el nsui, fenomenologic i substanialist, fr digresiuni psihologiste, istorice sau de orice alt natur.