Sunteți pe pagina 1din 31

INTRODUCERE DE LA MASS-MEDIA LA REPORTAJUL TV TELEVIZIUNEA I OAMENII, MODELELE DE COMPORTAMENT Jurnalistul Reporterii Semnificaia faptelor prezentate SPECIFICUL TV Redactarea textului

de televiziune Principii de baz n redactarea materialelor de televiziune Reguli de redactare Mesajul audio-vizual Pachetul de informaii Relaia cuvnt-imagine ase modaliti de alturare a imaginii i comentariului REPORTAJUL TV Definiii Ce este reportajul Tipologia reportajului Funciile reportajului dup Jean-Dominique Boucher i Pierre Ganz Informaia n reportaj Unghiul de vedere

Etapele de realizare a reportajului Prima etap. Pregtirile n redacie A doua etap. Pe teren Tipuri de surse Interviul modalitate de obinere a informaiei Reguli n realizarea interviurilor Observaia Modaliti de filmare Realizarea imaginilor Unghiuri de filmare Micrile camerei de luat vederi Prezena reporterului n imagine Suporturile informaiei A treia etap. Revenirea n redacie (realizarea materialului video finit) Reguli i principii de montaj Principii clasice de montaj

INTRODUCERE
Reportajul, din punct de vedere etimologic, este un raport. Pe parcursul evoluiei jurnalismului ns, n mod firesc, a aprut o serie de trsturi specifice ale termenului. Ceea ce au n comun (raportul i reportajul) este faptul de a comporta informaie. Pe de alt parte cele mai generale deosebiri se axeaz pe nivelul coninutului, scopurile informaiei, formularea i modalitile de transmitere a acesteia. Dac raportul e un act de comunicare ntre iniiai, atunci reportajul nseamn o adaptare a informaiei pentru masele largi. Specificul de baz al reportajului se axeaz pe jurnalist (reporter), care se afl la faa locului i intr n contact direct cu evenimentul. Acesta e momentul n care reporterul i exercit funcia de a culege i prelucra informaia, pentru a o formula n mesaj i transmite receptorilor. La fel ca alte genuri jurnalistice, reportajul combin o serie de elemente: informativitate, accesibilitate, credibilitate, coeren, claritate. Pentru nceput vom aborda cteva teme mai generale, care au rolul de a ne aduce de la general la particular, dup care vom trece la reportaj. Jurnalismul este ntr-o continu evoluie, iar termenii utilizai n jurnalism capt noi i noi conotaii. S-ar putea ca n civa ani multe din aceast lucrare s nu mai aib o valoare similar cu cea din momentul scrierii. De aceea rugm cititorul s atrag atenia asupra ideilor i direciilor din text.

DE LA MASS-MEDIA LA REPORTAJUL TV
Cri, ziare, reviste, radio, televiziune, cinematograf, Internet, iat canalele mass-media considerate a fi cele mai generale i importante. n ciuda unor ncercri nc existente, n mare s-a depit deja momentul n care se ncerca a demonstra superioritatea unui canal n raport cu celelalte. De-a lungul anilor, ns i ziarele i radioul i televiziunea i-au delimitat coordonatele n spaiul mediatic. Pentru a citi un ziar nu e nevoie de energie electric, pentru a asculta un post de radio nu e nevoie de un monitor i un acumulator portabil, pentru a privi o emisiune TV nu e nevoie s plteti un abonament de utilizare a Internetului. Cel din urm canal este i el considerat, n aceasta faz de copilrie a sa, ca fiind superior celorlalte. Se crede c Internetul va suprima restul de mass-media prin sim plul fapt c le va include. Rmne s vedem. Prin cele zise n rndurile de mai sus am ncercat s spun c exist un specific al fiecrui canal mass-media. Iat de ce problema nu const n supremaia unui canal fa de altele ci n tipul i forma de mesaj pe care dorim s le transmitem, promovm, recepionm, adoptm etc. n mod particular fiecare gen jurnalistic ar avea anumite conotaii n funcie de canalul mass-media n care este ncadrat. De aici i motivaia acestei lucrri. Am ales reportajul televizat deoarece considerm televiziunea ca fiind canalul proxim pentru acest gen jurnalistic ;i experient. Reportajul nseamn relatare, informare de la faa locului, introducerea ct mai complet a receptorului n subiect. Dac o analiz minuioas a unei probleme ine de specificul presei scrise, iar radioul deine avantajul n ce privete tirile scurte, datorit accesibilitii sale, atunci motivul pentru care cineva include televizorul este de a vedea ce s-a ntmplat, auzi sunete de la faa locului i asculta comentarii succinte pe marginea evenimentului. Cu alte cuvinte televiziunea este canalul care prin definiie prevaleaz la capitolul acoperirii audio-video a unui fenomen. Dincolo de acest avantaj exist

ns i condiia unei relatri calitative, iar pentru a obine calitate trebuie s tim i s putem anumite lucruri.

TELEVIZIUNEA I OAMENII
MODELELE DE COMPORTAMENT Televizorul este un mijloc de comunicare familial. Te uii la el acas. l ignori acas. Discui despre el acas. (Roger Silverstone Televiziunea n viaa cotidian p. 35) Televizorul a ajuns, ntr-adevr, s fie pe parcursul secolului trecut un mijloc de comunicare familial. Dac s-ar vorbi despre un prim obiect nensufleit ca devenit membru de familie, acela cu siguran ar fi televizorul. Unul din cele mai semnificative efecte ale televizorului este acela de a oferi modele de comportament. Modelele sunt oferite ntr-o varietate uimitoare i acoper practic toate categoriile sociale, dup criterii de vrst, sex, interes, profesie, mod de a fi, stare emoional etc. Prin specializarea programelor TV n funcie de fiecare membru al familiei se realizeaz impactul asupra ntregii societi. De cele mai multe ori i n cel mai pregnant mod impactul este realizat de publicitate, acesta putnd nsemna att influen n bine i educaie ct i manipulare. Pe ct de mult modelele sugerate de televizor ne influeneaz vieile pe att de puin ne dm seama de acest lucru. Ceea ce recepionm de la acest aparat ni se pare att de firesc i normal, nct nu ne mai complicm cu o analiz a ceea ce vedem.

Sugerarea modelelor are loc att prin prezentarea unor aspecte generale ct i prin detalii, prin chestii minore i aparent lipsite de importan. De la un gest, o expresie verbal sau non-verbal i pn la lucruri generale ca o anumit atitudine fa de un fenomen. S ne imaginm c dorim s promovm un anumit model. Pentru aceasta i analizm cele mai importante aspecte i le formulm n mesaje. Concentrm toate aceste mesaje ntr-un film, un documentar sau un reportaj, dm mesajelor o form atractiv i asigurm o continuitate a acestora n cadrul materialului. n cele din urm difuzm materialul ntr-o zi i la o or de maxim audien. Impactul pe care-l vom obine nu va putea fi calculat n parametri concrei, l vom observa ns ct de curnd n strad, n troleibuz, la serviciu etc. Jurnalistul Dup cum spune David Randall nu exist jurnalism occidental, oriental, american, englez sau francez, exist doar jurnalism de bun i proast calitate. Randall formuleaz astfel nite obiective ale unui bun jurnalist: n a descoperi i publica (lansa) informaii care s nlocuiasc zvonurile i speculaiile; n n a rezista sau a evada de sub controlul guvernamental; a informa electoratul;

n a monitoriza aciunea i inaciunea guvernelor, a reprezentanilor alei i a serviciilor publice; n a monitoriza activitatea ntreprinderilor, modul n care acestea i trateaz muncitorii, clienii i calitatea produselor; n a liniti tulburrile i a tulbura linitea, oferind o voce celor care, n mod normal, nu se pot face auzii n public; n a oferi constant societii o oglind, reflectnd virtuile i viciile sale i demistificnd tabuurile; n a se asigura c s-a fcut sau se va face dreptate i c vor fi ntreprinse investigaii acolo unde nu exist nici o asemenea intenie;

n a promova circulaia liber a ideilor, n principal oferind o platform pentru cei ce au opinii diferite de cele ce prevaleaz n societate. (David Randall Jurnalistul Universal Iai ed. Polirom 1997) n restrngerea i specificarea eventualelor obiective ale unui reporter putem meniona rolul acestora de a: n n n descoperi; ptrunde n evenimente; gsi rspunsuri.

Pentru realizarea acestor obiective este nevoie de un set de accesorii materiale, intelectuale i spirituale. Accesorii materiale: n n carnet de notie; aparat de fotografiat;

n reportofon (dup caz camer de filmat i implicit echip de filmare); n agend sau baz de date cu contacte.

Accesorii intelectuale: n n n cunotine de stenografie, lucru pe computer; posedarea unor limbi de circulaie internaional; calitatea de ncadrare ntr-un spaiu dat.

Accesorii spirituale: n flexibilitate, ca metod de stabilire a unei comunicri eficiente cu oamenii; n n aptitudini de comunicare n general; cod etic.

Vorbind despre codul etic al unui jurnalist avem de fapt n vedere esena, factura unui bun jurnalist. Etica jurnalistic a reprezentat 7

dintotdeauna un subiect controversat i relativ. Fiecare organizaie massmedia are sau ar fi potrivit s aib un cod etic propriu derivat din specificul su. Nite principii etice generale, pe care nu le-ar nega vreo un jurnalist sunt: n independena fa de partide, prieteni, interese i puncte personale de vedere; n n n n n instinctul etic; informarea publicului; refuzarea unor stimulente, supra-reconpensri; ne-deconspirarea surselor; citarea corect.

Reporterii S vedem ns cine sunt reporterii i n ce const specificul acestei categorii de jurnaliti. n accepiune general reporterul se deosebete de ceilali jurnaliti prin faptul c mai tot timpul se afl n alergare. Stereotipul reporterului este jurnalistul cu un microfon i un cameraman n apropierea sa, asaltnd cu ntrebri diverse persoane sau ncercnd s ptrund n locuri interzise. Ei bine, acesta este modelul din filme. n realitate se poate ntmpla ca reporterul s stea zile ntregi n redacie, n faa telefonului sau computerului. n spatele acestei faade a alergtorului avid de senzaie se afl un om care presupune o pregtire special, aptitudini de comunicare, experien, fler jurnalistic i o insisten de fier. Pe parcursul evoluiei i clasificrii muncii jurnalistice s-au realizat mai multe modele de activitate. Astfel i reporterii au fost clasificai n funcie de tipul i departamentele redaciei. Exist reporteri specializai i generaliti. Cei specializai se ocup de anumite domenii: economie, social, cultur, sport etc. Cei generaliti pot acoperi mai multe domenii. Tendina prezent a redaciilor este de a avea reporteri generaliti atta timp ct evenimentele dintr-un anumit domeniu nu ofer o surs continu de informaii.

Semnificaia faptelor prezentate Exist o serie de nsuiri care confer semnificaie jurnalistic unui eveniment. Vorbim n acest caz de capacitatea i calitatea informaional 8

transmis n procesul de comunicare dintre jurnalist i public. Prin raportarea mesajului la receptor, ca public int putem diferenia ase valori: 1. 2. 3. 4. 5. 6. proximitate temporal; proximitate spaial; neobinuitul faptelor; conflictul; consecinele; captarea interesului uman.

Prin considerarea acestor ase valori ca principii i criterii de constituire a reportajului se deduce specificul acestuia n raport cu alte genuri jurnalistice.

SPECIFICUL TV
Redactarea textului de televiziune Exist bineneles i un specific al textului de televiziune spre deosebire de cel de ziar sau de radio. n televiziune mesajele sunt transmise n flux continuu, ori ceea ce nu s-a neles din prima este pierdut. Vorbind despre asociaia imaginecuvnt subnelegem n mod voluntar sau involuntar trei caliti: concuren, redundan, complementaritate. Mesajele imaginii i cuvintelor trebuie s coincid. Intensitatea mesajelor (vizuale i verbale) nu sunt liniare. Din acest motiv e bine: n ca momentele forte verbale s nu coincid cu cele vizuale (astfel atenia privitorului e alternat); n pentru c excesul utilizrii tehnicii de mai sus poate epuiza s se creeze i pauze pentru a oferi posibilitatea de asimilare a informaiei; n s evitm greeala de a povesti ceea ce se vede, asta nensemnnd c mesajul verbal trebuie s fie total diferit de cel al imaginii. Principii de baz n redactarea materialelor de televiziune Lucian Ionic zice: Toate aceste caracteristici ale televiziunii cer ca materialele audio-vizuale difuzate s fie ct mai accesibile, permind telespectatorului s neleag imediat, fr greutate, sensul mesajului. Ionic ofer cteva principii i reguli n redactarea textului de televiziune: n S se scrie simplu (dar nu simplist), clar, concis i direct, adic explicit. n S se scrie n limbajul de fiecare zi, aa cum se vorbete n mod obinuit, ocolindu-se ns familiarismele i jargonul. Se vor evita formulrile preioase sau gongorice, stilul oficial, administrativ etc. Dac informaia cuprins ntr-un document oficial urmeaz s fie inclus ntr-o tire sau comentariu, ea va fi transpus n limbaj colocvial. Destinat iniial ochiului, ea va fi rescris astfel nct s se adreseze auzului. O bun metod de redactare pentru audio-vizual 10

const n a se rosti propoziiile cu voce tare, pentru ca apoi s fie notate. Verificarea calitii auditive a unui text se face n acelai fel: prin citire cu voce tare. n S se foloseasc propoziii i fraze scurte, evitndu-se construciile arborescente, greoaie. n urmrit. n Informaia s fie ordonat n mod logic, firesc i uor de S se renune la detaliile i cuvintele inutile.

n S se armonizeze relaia dintre cuvnt i imagine. (Mihai Coman Manual de jurnalism vol. I pg. 106 ed. Polirom 1999) Regului de redactare 1. Nume, titluri, funcii Cnd se menioneaz pentru prima dat numele, se specific titlul, funcia, gradul n raport cu subiectul (verbal sau subtitrat). a) de regul se utilizeaz succesiunea funcie-nume

ex.: Directorul firmei Contrast, George Roman.... ; b) direct ex.: Vorbim Contrast.....; cu domnul George Roman, directorul firmei formula nume-funcie ar fi utilizat n cazul unui interviu n

2. Sigle, acronime n Cele cunoscute (ONU, NATO, CSCE) se rostesc doar n formul de abreviere. n Cele mai puin cunoscute se citesc desfurat cu adugarea acronimului, pentru a se putea utiliza ulterior. 3. Cifre, numere n Numerele compuse din multe cifre se evit sau se rotunjesc, se simplific: se spune de exemplu 2 milioane jumate n loc de 2 milioane 500.000

11

n n cazul prezentrii rezultatelor unor alegeri, sondaje e bine ca cifrele s se prezinte complet. Pentru o receptare mai eficient a informaiei e bine s se demonstreze vizual i nite grafice sau cel puin cifrele. * A nu se plasa pe ecran un ir de cifre n timp ce prezentatorul s le citeasc, asta nsemnnd diletantism. ine de imaginea realizatorului s gseasc metodele oportune. 4. Citatele Dup Lucian Ionic exist cteva modaliti de ncadrare a mesajelor n materialele de televiziune: a) persoana e n imagine, vorbete direct declaraia e reprodus integral (fr omisiuni); declaraia e reprodus parial: se fonotecheaz mai multe fragmente selectate, pstrndu-se sensul cuvintelor spuse, modalitate utilizat pentru a prezenta o idee ct mai succint, concentrat; b) persoana e n imagine, coloana sonor reprezint o sintez a celor spuse de intervievat, sinteza fiind realizat i rostit de reporter; c) citat: Dup cum a declarat domnul X, citez ...... am ncheiat citatul . Dac citatul e ceva mai lung se recomand ca pe parcurs s se utilizeze sintagme de genul n continuare domnul X a spus sau domnul X a mai zis c etc. Transpunerea unei declaraii directe n variant indirect: declaraia direct: domnul X a zis: Vom construi n sectorul Centru varianta indirect: domnul X a afirmat c se va construi n sectorul Centru Sursa declaraiei se menioneaz la nceputul fragmentului citat. 5. Vocabularul n imagine e crainicul, care rostete un text ce conine un

12

n Nu se utilizeaz cuvinte complicate, termeni tehnici, de specialitate. n n Dintre dou sinonime se alege cuvntul mai scurt. Se evit neologismele cnd exist echivalente mai cunoscute.

6. Verbul n cazul reportajelor de tiri se folosete prezentul, dac se potrivete n cadrul contextului respectiv. De asemenea se utilizeaz ori de cte ori e posibil diateza activ. 7. Apoziiile se evit pe ct posibil iar predicatele i subiectele corespunztoare se poziioneaz ct mai aproape. 8. Se utilizeaz ct mai puine pronume, pentru c exist riscul s nu fie clar la cine se refer. 9. Nu se utilizeaz propoziii subordonate la nceputul frazei, aceasta ngreunnd perceperea textului. 10. Se evit expresiile celebre (rostite de multe ori n latin). Tendina de a da mesajului o not distins reduce din accesibilitatea acestuia. (Manual de jurnalism vol.I pg. 108)

Mesajul audio-vizual Exist o serie de principii specifice mesajului audio-vizual: a) Perceperea n timp real a informaiei. Comunicarea are loc n mod liniar, jurnalistul fiind emitor. n ciuda tehnologiilor de interaciune, n mod normal receptorul rspunde foarte rar adresrilor n adresa sa. Practica unica modalitate a telespectatorului de a-i da replica este schimbarea postului. Ce poate ns fi mai sugestiv i mai important pentru un reporter dect acest lucru? Cel mai bun argument de a ine telespectatorul aproape este regula general a mesajului bine construit, lipsit de ambiguitate la nivelul sunetului, imaginii i cuvntului. b) Pentru c atenia publicului e un lucru fragil, mesajul trebuie s fie dens i concis.

13

c) Mesajul este un produs de echip. Echipa la rndul ei nu este o adunare ntmpltoare de oameni. Fiecare membru are rolul su, iar toi mpreun lucreaz n baza unui obiect unic: reportajul. Informaia audio-vizual e caracterizat de constrngeri de timp i capacitate limitat de receptare de ctre public. Pentru a satisface aceste condiii: se elimin detaliile nesemnificative i se extrage esenialul. Pn la urm informaia audio-vizual e raportarea n timp util a faptelor i opiniilor care intereseaz un mare numr de persoane, n conformitate cu limitele de timp impuse de specificul canalului de comunicare i de capacitatea de absorbie redus a publicului. (Daniel Garvey&William Rivers, 1987) Pachetul de informaii Conceptul de pachet de informaii (format) se refer la o anumit serie de elemente informaionale i modul n care acestea sunt organizate. Un pachet de informaii bine realizat produce coerena reportajului, complementaritatea imagine-cuvnt. Iat un model de consecutivitate a informaiilor ntr-un pachet de informaii: n secvene reporterului; n n n un interviu; alte secvene cu un comentariu i (cap)sincronul reporterului ( Yorke, 1987, pag. 111) de imagine, nsoite de comentariile

Stilul pachetului de informaii variaz de la post la post, de la realizator la realizator. Iniial prezentatorii citeau informaiile, avnd o fereastr cu o hart sau o fotografie. Conceptul n sine i forma general a pachetului utilizat n prezent a fost iniiat de compania BBC n 1954. Schimbarea consta n lansarea de ctre prezentator a evenimentului circumstanial, strnind interesul, dup care urmau imagini ale evenimentului. (Hartley, 1982 pg. 75) Relaia cuvnt-imagine 1. Influena cuvntului asupra imaginii

Doar imaginea nu poate numi o persoan, un lucru, un eveniment. Imaginea permite cel mult o recunoatere (n cauza spectatorilor n

14

cunotin de cauz). De aceea trebuie s existe cuvinte (scrise sau rostite) care s plaseze imaginile n spaiu i timp. 2. Influena imaginii asupra cuvntului

Imaginea este perceput instantaneu. Nu e nevoie de comentarii prea mari dac vedem nite imagini cu oameni scandnd. Imaginea are proprietatea de a transmite un mesaj amplu mult mai rapid, complet, obiectiv dect s-ar face acest lucru prin cuvinte. Imaginea are rolul de a valida, ncadra cuvntul. Iat trei efecte specifice ale imaginii: n De confirmare, cnd imaginile autentice despre subiect fac relatarea mai veridic. n Spectacular, imaginea fiind dinamic prin definiie d via relatrii. n Emoional, cnd imaginea accentueaz perceperea afectiv a unui eveniment, n detrimentul coninutului raional. * Neconcordana discurs-imagine are efecte diferite. n mod intenionat, acest lucru se utilizeaz n cinematografie, pentru a accentua nite situaii ironice, pamfletar-sarcastice, umoristice; pentru a manipula. Utilizarea n mod neintenionat nseamn de regul un pasaj pur i simplu confuz. (Dup Manual de jurnalism vol I pag. 113) ase modaliti de alturare a imaginii i comentariului n jurnalismul de televiziune sunt cunoscute ase modaliti generale de alturare a imaginii i a comentariului. (Dup Hewitt 1992 pg. 50-54) n funcie de caz, n prelucrarea materialelor de televiziune, se folosete o singur modalitate sau se combin mai multe. 1. comentariu puternic/imagini fundal (de umplutur)

Atunci cnd subiectul material e de factur abstract (indici economici, sociali) se filmeaz imagini apropiate temei, dar fr o legtur direct cu informaia transmis. De obicei se filmeaz oameni n strad, pentru c orice se ntmpl pn la urm afecteaz oamenii. Justificarea unui astfel de material (de un interes redus) se bazeaz doar pe importana informaiei transmise verbal.

15

2.

comentariu puternic/imagini generice

Modalitate foarte asemntoare cu prima. Textul rostit e susinut de imagini prin prezentarea unui element, detaliu specific subiectului abordat. De exemplu dac se vorbete despre anumite date referitoare la energia termic, se pot arta nite calorifere. Elementele vizuale au doar rol generic i nu redau un subiect. Folosindu-le putem menine atenia spectatorului timp ndelungat. 3. comentariu puternic/imagini de ilustraie

Se demonstreaz imagini ce corespund anumitor detalii din discurs: se vorbete despre o strad se demonstreaz o strad, se vorbete de o persoan se demonstreaz o persoan etc. Nu trebuie s se abuzeze de aceast modalitate ntruct materialul poate deveni plictisitor prin redundan. 4. comentariu puternic/imagini puternice

Dac imaginea, formnd un tot coerent, prezint o poveste ce poate fi urmrit i neleas independent de cuvinte, comentariul poate dispare. n acest caz dificultatea redactorului const n a alterna atenia spectatorului de la mesajul vizual la cel auditiv i invers. 5. comentariu cu rol complementar/imagini puternice Imaginea practic red realitatea, prin nregistrri de mare tensiune, nsoite de sunetul original. Comentariul are rolul de a explica i comenta ce se vede. Astfel sunt tratate subiectele dramatice n plin desfurare: demonstraii, proteste, grave etc. Dei comentariul e complementar, dac e utilizat n anumite scopuri, poate da o interpretare diferit de realitate sau chiar invers celor vzute. n acest caz vorbim deja de tehnici de manipulare. 6. imagini fr comentariu Exist dou tipuri radical diferite modaliti: de abordare a acestei

a) Se dau n emisie nregistrri nefinisate, nemontate, cu sunet original, cu planuri lungi. Se consider c acestea ofer senzaia participrii nemediate la eveniment. Ne putem referi aici la rubrica No comment de pe canalul Euro News.

16

b) n al doilea caz e vorba de poeme, eseuri vizuale n care compoziia cadrului, micrile de aparat, lumina, montajul, sunetul original au un rol foarte important. n rezultat se pune n valoare viziunea autorului.

REPORTAJUL TV Definiii Pentru c definiiile in de lingviti iar reportajul de jurnaliti vom oferi n cteva rnduri explicaiile reportajului i reporterului conform DEX-ului, iar n ceva mai multe pagini explicaia ampl i jurnalistic a acelorai termeni. Reportaj (DEX) specie publicistic, apelnd adesea la modaliti literare de expresie, care informeaz asupra unor situaii, evenimente de interes general sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc., culese de obicei la faa locului. fr. reportaje Reporter (DEX) persoan nsrcinat s culeag i s transmit de pe teren tiri i informaii: autor de reportaje. fr. reporter, germ. Reporter, engl. Reporter Ce este reportajul Dup Jean-Dominique Boucher reportajul este: n n o istorie povestit; un mod de a atribui semnificaii unei poveti reale;

n arta de a povesti i de a construi poveti cu care suntem contemporani; n un argument al gestionarilor de emisiuni n sprijinul vizualizrii, autentificrii, credibilizrii informaiei (n audio-vizual); n n o form n care este reprodus un eveniment; o stare de spirit, o atitudine, un reflex al reporterului. 17

Dup cum putem observa Boucher privete reportajul n linii foarte generalizatoare. Vis-a-vis de aceste definiri oferim viziunile Mdlinei Ghiulescu, care variaz n aprecierile sale de la elementele senzaionale la scepticism profesional. Dup ea reportajul este: n spectacolul unui eveniment care merit vzut, relatat cu scopul de a vizualiza, nelege faptele; n ca structur: asamblare de lucruri cunoscute, care conine elemente asemntoare unui spectacol (decor, sunete, costume, personaje, aciune); n organizare de fapte, realizat de jurnalist. ns nu jurnalistul este e cel care apreciaz, valorizeaz faptele (negativ/pozitiv) ci spectatorul. Reportajul bun este sobru i nu se bazeaz pe accentuarea spectacularului. Condiia unui reportaj reuit nu este neaprat subiectul sau locul exotic i efectele tehnice ci abilitatea reporterului de a nsuflei un fapt aparent neinteresant. n realizarea reportajului, jurnalistul, fiind calm, responsabil, contient, tinde spre relatarea obiectiv a evenimentului, n baza elementelor subiective culese la faa locului. A se ine cont de faptul c jurnalistul nu este un simplu martor ci o persoan care presupune o anumit pregtire n preluarea i transmiterea informaiei. n special atunci cnd vorbim de reportajul de televiziune trebuie s explicm ce nseamn munca de echip. Reuita reportajului depinde de nivelul coerenei echipei. Reporterul este lider n crearea reportajului, dar fr o echip abilitile sale au o importan redus. Tipologia reportajului Trecnd de banala afirmaie c fiecare reportaj e diferit vom ncerca s menionm nite categorii mai generale de tipologizare. n funcie de actualitatea evenimentului Jean-Dominique Boucher vorbete de 6 tipuri: 1. meteor); cald eveniment neprevzut (accident, cderea unui

eveniment prevzut transmis n direct (declaraia unui oficial, o festivitate);

18

2. rece eveniment previzibil, care preced prin sine un alt eveniment previzibil (conferin de pres care preced un concert); 3. magazin trateaz un fenomen care se desfoar ntrun anumit mediu social (viaa unei comuniti de mineri); 4. atemporal despre un subiect cunoscut, de interes permanent (rasism, inflaie, xenofobie); 5. de urmrire stabilete concluzii n urma unui eveniment produs recent (alegerile parlamentare); 6. relocalizat eveniment recent care implic elemente n relaie cu un alt eveniment din trecut (protestul veteranilor de rzboi); Pierre Ganz mai adaug 4 tipuri, n baza a dou criterii: 1. n funcie de suportul transmisiei:

directe (pregtire redaciei este esenial), lucrul jurnalitilor are loc concomitent cu desfurarea evenimentului; pe post; 2. nregistrate, prelucrate n redacie nainte de a fi date n funcie de formatul emisiunii:

reportajul de tiri cea mai important parte a lucrului este realizat pe teren; se caracterizeaz prin viteza mare de realizare, deducerea esenialului evenimentului; reportajul magazin, caracterizat de o distan temporal mai mare fa de eveniment. Esena acestui tip de reportaj nu const n relatarea rapid, strict a unui eveniment ci ine de viziunea reporterului de a reda un fenomen. Evenimentul nu este neaprat unul de interes jurnalistic. Dac am compara cu presa scris am asocia reportajul magazin cu o mixare de reportaj i schi. Reportajele se mai deosebesc n funcie de: domeniul de sportive, culturale, sociale activitate: politice, economice,

19

zona internaional

geografic:

local,

regional,

naional,

zona de interes: educaie, medicin, turism, tiin, tehnic etc. Daniel Garvey i William Rivers menioneaz n Linformation radiotelevise reportajul: de actualitate form tradiional, trateaz un eveniment actual, de durata unei zile. de profunzime pe lng relatarea evenimentului, reportajul de profunzime i propune s-i analizeze cauzele i urmrile. n acest tip de reportaj e important s se menin balana pro-contra. de interpretare (analitic) pe lng prezentarea evenimentului ofer un comentariu. Axat n special pe rspunsul la ntrebarea de ce? se concentreaz, mai ales pe studierea cauzelor; anchet tip consacrat mai ales dup cazul Watergate. Termenul anchet sugereaz prezena tehnicilor comune cu cele poliieneti. Este vorba aadar de o implicaie serioas, gsirea de dovezi reale, probe. De multe ori companiile care difuzeaz astfel de materiale intr n procese judiciare.

Funciile reportajului dup Jean-Dominique Boucher i Pierre Ganz Pe lng funcia fundamental de informare Jean-Dominique Boucher i Pierre Ganz au constatat c funciile majore sunt orientate ctre: n n n n n nelegerea evenimentului; aducerea n atenie a unei informaii personalizate; restituirea unei realiti date, ntr-o manier original; informaie n defavoarea spectacolului; stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public;

20

sensibilizarea publicului, complementar informrii;

n semnificarea evenimentului relatat i concretizarea semnificaiei printr-o presupus legtur cu viaa publicului; n prezentarea unui element, considerat surpriz fa de un anumit nivel al informaiei, reperat de jurnalist ca fiind cunoscut de public; n n seducie; persuasiune.

Informaia n reportaj Nu orice informaie reprezint material de reportaj i nu orice eveniment va fi cel mai bine oglindit de reportaj. Nite declaraii oficiale ale unor oficiali vor fi acoperite sub form de tire scurt, relatare sau not. Iat un exemplu sugestiv oferit de Luminia Roca: Dac de exemplu, jurnalistul afl la conferina de pres sptmnal a Ministerului de Interne despre arestarea unui personaj acuzat de corupie, aceast informaie nu va fi tratat ntr-un reportaj. Dar, dac jurnalistul asist la arestarea personajului i are posibilitatea s poarte un dialog, att cu acuzatul, ct i cu cei ce execut arestarea sau sunt martori la eveniment, atunci ne aflm n faa unui subiect de reportaj. (Mihai Coman Manual de jurnalism vol. I pg. 56 ed. Polirom 1999) n raport cu un eveniment reporterul poate fi martor sau participant. Indiferent de acest lucru reporterul trebuie s observe, s intervieveze pe cei implicai i pe martori. Fr detalii de observare nu exist reportaj. Atunci cnd unele observri lipsesc, trebuie de nlocuit cu intervievri. Aceasta, ns, nu trebuie s constituie o opiune, o alternativ. n calitate de participant, reporterul reprezint un canal considerabil mai eficace. Aceasta pentru c implicaia emoional este mai mare, ia r informaiile sunt validate de faptul trit. Ulterioara relatare de la persoana I ofer n mod clar un plus de autenticitate i credibilitate.

Unghiul de vedere

21

nainte de a trece la etapele reportajului vom caracteriza pe scurt conceptul unghiului de vedere n accepiunea Mdlinei Ghiulescu. Unghiul de vedere este un singur aspect al subiectului, care poate fi abordat avnd ca scop lmurirea fondului problemei. Unghiul de vedere deriv din analiza unei serii de factori: actualitate, proeminen, interesul publicului .a. n ultim instan e vorba de modalitatea nemijlocit, aleas de reporter, de viziunea acestuia. Etapele de realizare a reportajului n mod tradiional sunt considerate trei etape de realizare: n redacie, la faa locului, din nou n redacie. n prima etap evenimentul e depistat i localizat, are loc predocumentarea, informarea asupra elementelor implicate. n a doua etap se stabilesc sursele informaionale. Se filmeaz, se discut cu persoanele relevante n raport cu evenimentul. De aici reporterul trebuie s derive informaia, cauzele, persoanele implicate, impresiile. n a treia etap, cnd se revine n redacie, se vizioneaz materialul brut pentru o ulterioar organizare a acestuia ntr-un produs final. Prima etap Pregtirile n redacie Prima etap poate prea plictisitoare i banal, dar de obicei necesar. n mare aceasta const n informarea asupra subiectului cu ajutorul telefonului, Internetului, bazelor de date n general. Se ordoneaz ideile i se definete consecutivitatea aciunilor ce urmeaz s aib loc. Este pregtit i informat echipa. Mdlina Ghiulescu recomand patru exigene: 1) familiarizarea cu subiectul

Se evalueaz informaia ca importan i interes eventual, se verific veridicitii informaiei. 2) localizarea evenimentului

Se stabilete legtura cu persoanele implicate n eveniment n sensul anunrii acestora asupra inteniei de realizare a reportajului i 22

eventual de solicitare a ajutorului din partea acestora. Este indicat s se evite departamentele oficiale (purttorii de cuvnt, birourile de pres) a cror funcie este s ndeprteze jurnalitii, s-i orienteze spre terenuri virane. Este util crearea unui scenariu a fazelor de filmat, lucru care uureaz enorm munca la faa locului. 3) documentarea asupra evenimentului

Obinerea maximului de informaie despre elementele implicate n eveniment (persoane, situaie, relaii, context), legturile cu evenimente similare. 4) pregtirea instrumentelor necesare filmrii i a ntrebrilor i fielor cu informaia legat de eveniment Pe lng pix, carnet, notie reporterul, n calitate de ef al echipei de filmare, trebuie s in cont i de camerele de luat vederi, sursele de lumin, cabluri, casete, microfon. Chiar dac tehnicienii sunt cei care manevreaz cu aceste accesorii, reporterul e responsabil de coordonarea la nivel general al aciunilor. A doua etap Pe teren Obiectivul de baz al aflrii n teren este colectarea de informaie sub form de imagine, cuvnt i sunet. Primul lucru de care trebuie s in cont un jurnalist este faptul c o echip TV n teren atrage atenia, deci trebuie s se acioneze cu maximum de discreie. Realizarea interviului i aflarea informaiei in n primul rnd de flerul reporterului termen greu de definit, explicat parial prin carism. Primii oameni de cutat sunt martorii persoanele cele mai relevante n raport cu evenimentul. n acelai timp martorii sunt o categorie greu de depistat, deci e vorba de aptitudinea reporterului de a-i gsi. Rolul reporterului n raport cu sursa n raport cu sursele, reporterul are un set de 3 roluri generale: n de susinere, sprijin cnd sursele sunt emoionate sau n-au mai aprut n faa camerei de luat vederi; 23

n de identificare aflarea numelui, funciei sursei, raportarea acesteia fa de eveniment, de aici rezultnd responsabilitatea afirmaiilor i deci credibilitatea reportajului; n de selecie cnd e vorba de surse familiarizate cu filmarea i reporterul ncearc s foloseasc acest lucru n scopul reportajului.

Tipuri de surse Deosebim cteva tipuri de surse: n sursele oficiale pentru c practic orice eveniment se produce ntr-un anumit cadru social, exist anumite elemente de stat care pot fi puse n legtur cu responsabilitatea evenimentului. n cazul intervievrii acestui tip de surse este indicat ca informaia obinut s fie verificat; n jurnalistul surs o surs mai netradiional, calitativ i real doar atunci cnd colegul de profesie e dispus s ofere informaii; n specialitii surse considerate dificile, deoarece prezint informaia ntr-o form specific, profesional, deseori utiliznd termeni tehnici, inaccesibili publicului larg. Din aceste motive gestionarea informaiei obinute se realizeaz ceva mai greu; n reporterul nsui surs, n principiu viabil, cu importanta condiie ca reporterul s nu-i exteriorizeze impresiile cauzate de eveniment. Interviul modalitate de obinere a informaiei Interviul reprezint o parte important a reportajului deoarece ofer informaia direct de la surs, este considerat un element de spectacol, d impresia conexiunii directe emitor-receptor. Dup Pierre Ganze exist tipuri generale de interviu: 1. mrturie obinerea informaiei de baz (cine, ce, unde, cnd, cum);

24

2. declaraie cnd o persoan relateaz informaii relevante n contextul evenimentului; 3. explicaie cnd intervievatul este un expert care explic unele momente importante legate de eveniment; 4. document relev date importante despre viaa unei personaliti. Jacques Larue-Langlois delimiteaz 8 tipuri, avnd drept criteriu scopul urmrit de jurnalist: 1. de informare se discut cu o persoan implicat n eveniment; 2. de descriere se discut cu o persoan care a urmrit evenimentul din exterior; 3. de analiz interlocutorul este un expert care poate explica evenimentul i cauza acestuia; 4. comentariu interlocutorul e un expert sau o persoan public, discuia se axeaz pe ntrebarea ce credei despre...? 5. de opinie se deosebete de interviul de comentariu prin faptul c intervievatul pune accent pe nite opinii proprii, care pot veni n contradicie cu opiniile altei persoane; 6. cu personaliti se discut cu o persoan celebr, cu scopul de a populariza; 7. comun; de promovare se refer la un eveniment ieit din

8. consacrat unei teme majore se refer la probleme sociale majore. Reguli n realizarea interviurilor Regula de baz este ca cel care iese n eviden s fie interlocutorul, iar cel care deine controlul asupra discuiei s fie jurnalistul. n afar de tehnicile ideatice de intervievare, care depind de context, interlocutor, eveniment, subiect, politica postului mai exist i un set de condiii tehnice de realizare a interviului. 25

E bine ca intervievatul s fie n picioare, pentru a sugera dinamism. Pentru a minimaliza posibilitatea ca interlocutorul s domine situaia, este indicat scoaterea acestuia din mediul su obinuit. De exemplu discuia poate decurge n natur sau pur i simplu la lumin natural, aceasta mrind calitatea imaginii. Pentru o discuie relaxat se recomand microfoanele tip lavalier. E bine s se evite: sunetele puternice, zgomotul, fundalul dinamic, pentru c aciunile ce nu aparin intervievatului distrag atenia. ntrebrile trebuie s fie clare i scurte. Informaia trebuie s se conin n rspuns nu n ntrebare. Forma ntrebrii, aadar, va fi deschis pentru c mult mai binevenit va fi un rspuns amplu dect unul de tipul da, nu, nu tiu. Observaia Observaia este calitatea reporterului de a ptrunde i reda evenimentul. Reporterul trebuie s realizeze n ce const evenimentul, s-i gseasc punctele eseniale. n funcie de aceste lucruri, reporterul urmeaz s stabileasc obiectele de filmat, oamenii de intervievat i s dispun echipa de filmare. Pentru c imaginile luate de camere pot fi uneori pariale sau pur i simplu imperfecte, observaia e ceea ce determin realizarea reportajului. Regula fundamental a observaiei este controlul emoional i concentrarea ateniei asupra evenimentului. Modaliti de filmare Pentru c specificul TV const n imagine, de regul informaia verbal din materialele de televiziune vine pe planul I I. Ceea ce conteaz n primul rnd este imaginea. Iat de ce modurile de obinere a imaginii sunt foarte importante. Planurile clasice de filmare sunt: 1. de ansamblu localizeaz aciunea, cuprinde spaiul n care aceasta se desfoar; 2. general cuprinde cadrul fizic al aciunii;

26

3. ntreg plan de personaj, care cuprinde persoana n ntregime; 4. 5. 6. american persoana e filmat de la genunchi n sus; mediu persoana e filmat de la bust n sus; gros-plan cuprinde faa persoanei;

7. detaliu prezint un detaliu anatomic (ochi, nas, degete etc.) considerat relevant; 8. de legtur conine un obiect, detaliu static ne-purttor de informaie, e utilizat pentru a asigura legtura dintre secvene. n funcie de urmtoarele planuri: a) detaliu; b) detaliu; obiectivul filmrii Pierre Ganz recomand

pentru

personaj:

mediu, american, gros-plan,

pentru decoruri sau mediu: de ansamblu, general,

c) pentru legturile dintre momentele aciunii (indiferent dac acestea vin n contradicie sau nu): planul de legtur. Frederick Shook abordeaz planurile de formare dintr-un punct de vedere mai jurnalistic i elaboreaz o consecutivitate logic a aciunilor: a) planul de stabilire al cadrului general al aciunii (similar planului de ansamblu); b) plan de restabilire a aciunii (variant a planului de ansamblu); c) d) e) plan detaliu; planul punct de vedere (plan de personaj); planul reacie (plan de personaj);

f) planul n unghiul opus (din cealalt extrem a axei de filmare iniial);

27

g)

plan de tranziie (plan de legtur).

Realizarea imaginilor Indiferent dac e i cameraman sau nu, reporterul este persoana responsabil de calitatea imaginii. Acesta este un motiv important pentru ca nainte de a pleca pe teren s se reflecte asupra modalitilor i aspectelor generale de filmare. Acest principiu nu va fi aplicat i n cazurile unor evenimente neprevzute. O calitate a reporterului ar trebui s fie aptitudinea acestuia de a evalua rapid situaia, pentru a gestiona ct mai eficient elementele ce compun evenimentul i pot fi utilizate n reportaj. Imaginea trebuie s corespund desfurrii curente a evenimentului i s exclud elementele care ar putea distrage atenia. Unghiuri de filmare Exist trei unghiuri clasice de filmare, crora le corespund n mod convenional anumite conotaii: 1. de sus n jos reduce din importana personajului;

2. de sus n jos amplific elementele de spectacol, dramatizeaz situaia; 3. pe orizontal filmare normal.

Micrile camerei de luat vederi Cele trei tipuri general-utilizate de micare a camerei de luat vederi sunt: 1. panoramare: mic lent pe

n ncepe cu un plan fix, se orizontal/vertical, sfrete cu un plan fix, n n 2.

are rolul de a prezenta n mod amplu o serie de obiecte, descrie o aciune, un obiect n micare; transfocare (zoom):

n se focalizeaz atenia asupra unui obiect pornind de la un cadru mai amplu care-l conine; 3. travelling: 28

n aciunea camerei de luat vederi de a se deplasa odat cu subiectul filmat. Prezena reporterului n imagine Iat cteva motivri ale prezenei reporterului n imagine: n n n n confirmarea prezenei la faa locului; confirmarea importanei evenimentului; dinamicitatea reportajului; medierea i explicarea evenimentului de la faa locului.

E bine ca atunci cnd n cadru e prezent reporterul, s nu existe i alte puncte de atracie, care s distrag atenia. Pentru a demonstra siguran, reporterului i se recomand s priveasc ct mai mult n camer nu n fiele cu notie. n funcie de caz prezena reporterului n imagine este numit: capsincron, plateau en situation, stand-up. De curnd se practic tot mai mult stand-up-urile, a cror importan este discutabil. n direct (live) sau nregistrate, acestea dau o not sporit de dinamism. De multe ori ns, stand-up-ul este realizat atunci cnd evenimentul s-a epuizat deja, iar reporterul i argumenteaz prezena prin fraze de genul cteva ore n urm, chiar aici, n spatele meu a avut loc.... Suporturile informaiei Pentru a stoca informaia, exist trei suporturi fundamentale: n caseta video profesional, practicabil datorit camerei de luat vederi i care pstreaz informaia sub form de imagine i cuvnt; n caseta audio, utilizat cu ajutorul reportofonului pentru cazurile n care unele persoane prefer s nu apar n cadru; n pixul i agenda pentru a lua notie de orientare pe parcursul realizrii reportajului, notie care urmeaz s fie utile ulterior, n studio, la montare. A treia etap Revenirea n redacie (realizarea materialului video finit) 29

Pentru a aga privitorul reportajul trebuie s nceap cu ce avem mai bun. Introducerea trebuie s fie provocatoare i s rspund la 2-3 ntrebri din cele 6. ntrebarea la care nu trebuie s se rspund este de ce?, pentru c asta ar putea lua prea mult timp. Nu se recomand introducerea interogativ, pentru c aceasta ar putea sugera o insuficien n cunoaterea subiectului. Modul de relatare trebuie s fie concis. E bine ca propoziiile s fie compuse dup modelul subiect-predicat-adverb, iar frazele s fie compuse din cel mult 2 propoziii. Pentru a accentua actualitatea evenimentului, verbele vor fi puse ori de cte ori e posibil la prezent i la diateza activ. Cnd se abordeaz un eveniment din trecut se utilizeaz perfectul compus i se precizeaz data evenimentului. Se construiesc propoziii scurte, convingtoare, accesibile. Lexicul trebuie s conin cuvinte obinuite, de uz larg, nesofisticate, dar s evite familiarismele. ncheierea este important: ultimele cuvinte se ntipresc n mod deosebit. ncheierea nu trebuie s fie moralizatoare (aceasta sugereaz subiectivism), ci pur i simplu s conchid subiectul. Dac subiectul rmne deschis, acest lucru se menioneaz, urmnd s existe o continuare a acestuia. Reguli i principii de montaj Primul lucru care se face la revenirea n redacie este vizionarea materialului brut i schiarea conceptului reportajului. Exist o anumit ordine de prezentare a materialului video i a textului pentru a realiza un material de o eficien optim. n primul rnd telespectatorul trebuie introdus n atmosfer, n eveniment. O eventual consecutivitate de planuri poate fi urmtoarea: plan de ansamblu plan mediu gros-plan plan detaliu. Sau de la plan detaliu se poate trece la plan mediu plan de ansamblu. Acest lan sugereaz simetrie i coeren. Lanul de mai sus nu reprezint ns o regul strict. Consecutivitatea planurilor variaz n funcie de eveniment i situaie n general. Totui trebuie s se in cont c trecerile de la o extrem la alta (plan detaliu plan de ansamblu) nu sunt recomandabile. Principii clasice de montaj

30

n cadrul trebuie s fie att de lung ct s fac aciunea pe care o prezint inteligibil; n imaginea n micare este lsat cteva clipe dup ce s-a sfrit micarea, pentru a nu produce oboseal; n sunetul poate fi utilizat pentru a asigura legtura dintre aciuni sau pri de aciuni; n utilizarea momentelor albe (momente fr sunet sau fr cuvinte), pentru a incita telespectatorul.

31