La teora dramtica en la Espaa del siglo XVIII Joaqun lvarez Barrientos Resumen Podra sealarse que en el teatro de este

siglo hay una considerable cuota de imitacin de la prctica teatral del siglo anterior. Sin embargo existen matices a considerar: el tratamiento textual, el enfoque de los asuntos y la caracterizacin de los personajes. Los gneros ms utilizados fueron: la comedia de figurn, comedia de magia, desarrollo de la de santos y la aparicin de la comedia militar, cada una con caractersticas de la poca y en respuesta a las necesidades y requisitos del espectador. Entre los gneros chicos estn la zarzuela y el sainete. Los autores que cultivan estos gneros, llamados populares, no teorizan. Al contrario, quienes adoptan las ideas de la Ilustracin, es decir los neoclsicos, se dedican a realizar una especie de preceptiva, que sobre la marcha va teorizando y dando caractersticas propias a esta vertiente teatral. Responde a los intereses de la clase alta que acude a divertirse y a educarse, segn el pensamiento ilustrado. An concibe al texto como una poesa dramtica, que excluye las consideraciones correspondientes a la puesta en escena. Se ajusta a las tres unidades clsicas y a los conceptos de verosimilitud y realismo, como resultado del deseo de adoptar el buen gusto, la imitacin de la naturaleza, universalidad y el didactismo. Algunos autores consideraron que mantener el inters era ms importante que la rigidez del estilo, por lo que surgieron algunas vertientes ms flexibles. Algunas incluan la filosofa sensista, la cual formaliza artsticamente el valor de la experiencia. Al respecto de la imitacin, existan dos opiniones, por un lado la ilusin dramtica que desemboca en un efecto realista. Y por el otro, la verosimilitud, que busca crear un efecto moralizante sin imitar. De esta disyuntiva surge la necesidad de ubicar al teatro en el contexto burgus, de clase media, llevar al escenario un ambiente privado con problemas contemporneos de la espectadores y con la intensin de ensear, lo que provoca que las obras pasen del mbito universal al particular. Juzgan a los clsicos del Siglo de Oro, por su valor histrico y esttico, sin embargo, surge la polmica sobre la ilusin teatral, caracterstica de las obras clsicas, y por el contrario, los cnones neoclsicos demandan imitacin, lo que concluye en una apertura de la preceptiva, un contrato tcito entre espectador y obra. En la comedia, los autores populares, y tambin los neoclsicos, continan refundiendo las obras clsicas y adaptando textos extranjeros, estas ltimas son rechazadas por los tericos, pues afirman que este gnero debe reflejar las costumbres nacionales. Se agregan caractersticas sensistas y la comedia sentimental, es la que tiene ms xito de taquilla. Las tragedias no son del gusto popular, aunque es un gnero de clase, tiene una funcin social moralista y didctica, tiene final feliz, lo que la descuadra de la idea de la tragedia clsica y la enmarca en el melodrama.

El valor de la preceptiva neoclsica reside en la estructura de la obra, que le permite desembocar en un teatro en busca de la consideracin del hombre como individuo, belleza, moral y costumbres, lo que resulta en un efecto ms realista. Aunque no se consideran las acotaciones dentro del trabajo del autor o detalles de la puesta en escena, al principio del siglo, es hasta 1831 que se empieza a regular algunos aspectos de la representacin, pero son meros intentos. Sin embargo, con la evolucin de tipos a personajes, es cuando se hace necesaria una matizacin de la actuacin y empieza tomarse en cuenta la distribucin de los personajes en el escenario y cuestiones de la puesta en escena.