Toutes Les Sances Sance I

Les sportifs se font des images mentales, en train de traverser leur preuve avant de la faire. Platon a dfini l'image comme celle des ombres. Image similaire la magie. L'autre dfinition de l'image rside dans le reflet, peu importe o se trouve sa prsence. Idem pour une empreinte. L'image fabrique a t cre cela 50000ans. Image vient d'imago = masque mortuaire humain. l'image est trs lie la mort. l'image est plus comprhensible que l'criture. La reprsentation est autorise dans le catholicisme, (cf oeuvres de Michel-Ange) Dans peinture: Perspective subjective prsente dans le pass. selon la fonction d'un homme, sa reprsentation va diffrer. Un prince est plus grand que les autres. La perspective est un point de vue, pas que physique, matrielle mais galement dans notre pense. Ide de reprsentation et de mise en ordre. XVIII-XIX : invention de l'image (1re image sans intervention humaine) notamment de la camera obscura. Lois d'optiques utilises avec de la lumire. Mthode "prcurseuse" du cinma. Miroir utilis pour renvoyer l'image. L'optique apparat avec l'ajout de verre la camra obscura. le faisceau lumineux est contenu, le zoom est possible (on se rapproche de la photographie) Etude a faire sur volution des technologies. Image photographique devenue trs vite scientifique. Naissance du cinma : 1895 - Frres Lumires Bridge(anglais expatri aux Usa) et Etienne Jules Marais. Ils sont ns et morts la mme anne. En 1870, Bridge doit prouver qu'un cheval peut galoper avec ses 4 sabots pas au sol. Jules Marais = inventeur s'intressant au mouvement Dans une tude se demander pourquoi et comment on le fait. Donner un point de vue

Dossier faire en groupe de 2,3 groupes sur une image, 2,3 pages Retour le 3 dcembre .....

Sance II
7 janvier : partiel 12 janvier : arrt des notes Devoir : pages pertinent dire pourquoi on a choisi l'image(image fixe), puis l'analyser

Prcdemment : Dfinition d'une image et premire image existante montre. Jusqu' la connaissance de la photographie.

Cadre : dlimite souvent de manire rectangulaire, coupe le rel, l'intrieur est le champs. Le cadre vulgairement ce sont les bords Au dbut de la photographie, le cadre est dj prsent(cf LA GRANDE VAGUE, 1857) Le cadre est galement prsent dans les premiers films Citizen Kane, d'Orson Welles A/ La Forme Rectangulaire Paysage panoramique(trs western),visibles dans peinture, cinma. La longueur rend dur le cadrage. Cadre dfinit dans son essence par les codes architecturaux. (cf L'annonciation de Pierro della Francesca 1489) La peinture est au dpart cre au service du Divin. L'islam dans son essence s'y oppose, ce qui fait que leurs crivains se sont surpasss dans leurs critures(cf cours de Mme Ratto). Polyptyques : peintures cadres en plusieurs parties (le Triptyque est le polyptyque le plus utilis) peuvent s'adapter au support architecturaux, ou plus bruts comme la roche et les hommes de CroMagnon.

Le cadre s'adapte en fonction de la situation, le nombre de personnage prsent dans une toile par exemple peut dfinir s'il sera en longueur ou en largeur. Le cadre dfinit le sujet, dtermine le champs sur lequel l'artiste compte se pencher. La peinture contrairement la tlvision n'a pas de format prdfini. partir d'une toile, les interprtations doivent diffrer, regard singulier prconis. Formats : 1. Carr : intressant pour les portraits, car recentre. A donn les 4/3 format standard de la tlvision

2. Vertical : 2,26m x 1,44m Prend des pieds la tte Retrouv en peinture, photo si a apparat au cinma, ce doit tre spcial (Eno artiste qui a travaill le format vertical) Se confronter aux toiles directement, la technologie les rend moins efficace. David Hockney a tudi le cadre avec profondeur. (cf Savoirs secrets : Les techniques perdues des matres anciens) Jeu des artistes sur leurs uvres activant notre pense mentale. L'artiste fait peu, mais assez pour qu'on sache mentalement o il veut en venir. II Axes, Valeurs de plans et angles de prise de vue Continuit de temps et/ou d'espace, besoin de comprhension langage cinmatographique. Concernant l'analyse d'image Citizen Kane est conseill, voir. Chaque axe a une signification dans une culture. Plonge : domination sur le sujet Contre-Plonge : domination du sujet sur nous point de vue de Dieu selon la pense populaire

Manire de filmer(8) : Profil Face Dos 360 plus ceux diagonaux(au nombre de 4)

Au moment du dcoupage filmiques dans les films, et la photo surtout les axes de camras sont utiliss. On s'axe sur des lments, on en minimise d'autres dans notre intrt. Le cinma a codifi les lments. Valeurs de plans : ou chelle (trs gros plans, plan paule, plan poitrine, plan taille, plan amricain-pas trop utilis-, plan en pied, plan d'ensemble) Le langage courant traite 4/5 chelles de plans, les livres en comptent une dizaine. Les termes cinmatographiques, peuvent tre utilis dans notre analyse, du moment qu'elle ajoute des lments indits. 3/ Champs/Hors-champs Le cinma gre beaucoup le hors-champ. La peinture galement mais a eu beaucoup plus de mal la grer. La couleur peut jouer un rle dans la peinture, le jeu de lumire et d'obscur peut nous axer sur le champ qu'on souhaite voir. Reprsentation l'ancienne faite en fonction du statut social(clerg, royaut, conue d'une grande manire) Profondeur de Champ : plusieurs champs reprsents appel dans le langage courant dcouverte donne l'ide de l'endroit o nous sommes (cf Un t avec Monica Bergman 1953) (cf Citizen Kane Orson Wells) Sance III tudier Daniel Arasse, critique d'image, aide son dcodage. Courte focale : zoom trs large, donne nettet aux photographies. Citizen Kane = film rfrence dans l'analyse d'images 6 / Lumire

(cf Citizen Kane) Travail pictural, plastique, plus que naturaliste prsent dans les plans du film. L'image fabriqu dans le but d'arriver l'image cherche. Ide reue : l'image n'est aujourd'hui plus le reflet du rel. La lumire fait natre les choses La lumire, 2 types : 1. artificielle 2. relle Lumire solaire, cratrice d'ombres lorsqu'elles tapent des lments. (cf travaux picturaux, notamment ceux de Lonard de Vinci) Plus la lumire est son znith, plus l'ombre est petite. Prsence de tempratures de couleur. Tempratures de couleur = couleur prsente suivant le climat~ le bleu = couleur froide Lumire mystique Dans ce cas la lumire a fonction dramatique, psychologique/mystique car issue du ciel. (Cf Henri Alekan) Le clair/obscur dramatise l'image. Clair/obscur prsent dans toiles quand l'glise jouait sur la notion manichenne pour faire peur leurs croyants. chef oprateur : en charge du travail de lumires (cf Belle et la Bte by Cocteau) Alekan a t chef oprateur du film la belle et la bte et s'est inspir de Rembrandt. Le nombre de sources de lumires, est source de problmes, le nombre d'heures de travail augmente. Le caravage, clbre peintre du clair/obscur. Il s'inspire de personnes existantes, modles, pour figurer des personnages mystiques. Exercice : chercher provenance de la lumire dans peintures clair/obscur. Ses peintures, sont de petites histoires, inspires par sa vie quotidienne. Le fond est neutre, chose nouvelle, pour se concentrer sur la scne qu'il met en scne.

Dans les toiles de Vinci, prsence de deux sources de lumires. Exercice : analyser l'image par morceau est possible, avec des calques. De Vinci et Caravage sont assez opposs. Rappel : Lumire unidirectionnelle, trs marque Caravage, Rembrandt, Alekan Lumire diffuse, douce Lonard de Vinci Le vcu des deux personnages jouent, l'un est mort en prison, l'autre a fait ses toiles soutenu par les rois. Contexte de l'artiste important, tudier avec l'image, pour viter le hors-sujet. La photographie retire la figuration de la peinture. Les sujets picturaux ont chang, notamment Monet, jouant sur limpressionnisme, plus sur le formel, jeu des lumires et couleurs. (cf uvres sur cathdrales de Rouen)

Deux types de couleurs : 1. soustractif 2. addictif Newton : selon lui, quand on en rajoute a donne du blanc Goethe : selon, quand on en rajoute a donne du noir bleu vert rouge couleurs basiques en photographie jaune magenta cyan couleur secondaires Les couleurs secondaires permettent d'amliorer ce qu'on cherche faire avec les couleurs basiques. Dans les films des annes 1940 , couleurs flashy cause de la technicolor . Jouer sur des couleurs diffrentes, pour montrer le film. Le jeu des complmentarits, n'est plus prsent dans les films, ni la tlvision. Elle n'est prsente que dans l'impression. La couleur rend lments raliste, en opposition avec le noir & blanc. Mlis a fait des films peints (cf Voyage dans la Lune, Mlis) Il a agit durant le dbut du sicle dernier, contemporain des Lumires.

Concernant la couleur voir : Ran, Kurosawa Marnie, Hitchcock

Partiel : mercredi 9 janvier 2013 Devoir : lundi 7 janvier 2013 Sance IV Dans le style objectif de la photographie : Eugne Atget(1857-1927) : Il s'est mis documenter Paris, a cre la photographie de style documentaire au dbut de la photographie(1830 et milieu du XIXme sicle). Exposition de ce dernier le vieux Paris (cf site de la Bnf) Photos des rues August Sander : (1876-1964) Photographe allemand Documente l'Allemagne avant nazisme, portraitiste, a fait des portraits d'allemands travaillant. Ses photos sont toujours prises de face, postures de travail. Photos faites la mme hauteur qu'eux. Diffrence entre noir et blanc et couleur. Le noir et blanc rend plus visible les lments, dralise. La couleur est raliste. Dans le style photographique objectif un artiste est all encore plus loin : Walker Evans S'est dfini comme artiste, comme Flaubert il pense que c'est derrire l'image qu'on doit voir l'artiste. Walker Evans recadre ses photos, il est dans un travail progressif. La librairie du congrs site amricain ( voir) Dans le style subjectif de la photographie : Henri Cartier Bresson en est le plus reprsentatif, mouvement trs franco-franais. Le temps peut tre rvolu.

Doisneau s'inscrit dans cette dmarche de rue comme Cartier Bresson, il ne fait aucune mise en scne